Vanlindt Marc - Contributions [fr]

Tiers-lieux : Pourquoi les tiers-lieux ?

2026-10-15T13:45:20Z

VanlindtMarc : /* Avis personnel */

== Introduction ==
Ceci n'est pas un article Wikipédia. Il s'agit d'un « état des lieux » de mes recherches en vue de refaire la définition wikipedia de « tiers-lieu ».

Selon moi le tiers-lieu est une configuraion sociale constatée par un sociologue, soit un scientifique.

On peut dire d'un lieu : « Ceci est un tiers-lieu » car cela donne un exemple de tiers-lieu mais on ne peut pas dire « Un tiers-lieu, c'est ceci. » car cela sous-entend que le lieu montré défini le tiers-lieu.

Je pense que c'est le problème rencontré en France car nous en arrivons à de multiples définitions, toutes plus ou moins justes mais surtout toutes plus ou moins fausses également.

S'il a été si difficile à Oldenburg de théoriser le tiers-lieu et en retirer des caractéristiques communes à tous, c'est précisémment car il a été confronté à ce problème d'avoir un ensemble de définitions contradictoires.

Cela arrive lorsqu'on ne maitrise pas encore le concept dont on parle, raison pour laquelle, dans le monde, il y a tiers-lieux de Oldenburg, étudiés et utilisés par des sociologues, des historiens, ... , enfin bref, des scientifiques.

Et en France d'abord puis en Belgique Wallone, il y a les tiers-ileux vu par des économistes, des managers, des urbanistes, des architectes, ... partis d'un ensemble de définitions toutes plus ou moins justes et plus ou moins fausses, mais qui ne sont pas des scientifiques.

Au lieu de simplement voir ce à quoi Oldenburg était arrivé comme caractéristiques, la majorité des structures parlant de tiers-lieux ont leurs propres caractéristiques, basées sur les exemples qu'ils connaissent car c'est beaucoup plus arreangeant.

Si on me parle d'un tiers-lieu qui ne correspond pas aux caractéristiques d'Oldenburg, c'est que l'on ne parle pas de tiers-lieux. Si on justifie cela par l'évolution des tiers-lieux, c'est que l'on a pas compris ce qu'était un tiers-lieu.

Selon moi, il faut voir le terme « tiers-lieu » comme on voit le terme « restaurant » qui se définit simplement comme étant un lieu où l'on reçoit de la nourriture contre de l'argent. Même si pour la majorité des gens un restaurant sera un lieu où l'on s'asseoit, où un serveur nous amène une carte, où on a un large choix autant de nourriture que de boissons, le tout préparé en cuisine, un restaurant c'est également un fast-food ou un kebap... Si on va sur le site de McDo, ce sont des « restaurants » qu'ils nous proposent.

== Le tiers-lieu selon Oldenburg ==

=== Un tiers-lieu, c'est quoi ? ===
Ray Oldenburg, avec Dennis Brisset, a théorisé le tiers-lieu dans un article de 1982 intitulé « The Third Place »<ref>{{Article|langue=en|prénom1=Ramon|nom1=Oldenburg|prénom2=Dennis|nom2=Brissett|titre=The third place|périodique=Qualitative Sociology|volume=5|numéro=4|pages=265–284|date=1982-12-01|issn=1573-7837|doi=10.1007/BF00986754|lire en ligne=https://link.springer.com/article/10.1007/BF00986754|consulté le=2025-03-28}}</ref> avec trois caractéristiques :

# '''Le lieu''' : le tiers-lieu est un lieu public, accessible, intégré à la vie sociale des habitants. Il est là pour permettre des relations et expériences impossibles ailleurs.
# '''La sociabilité''' : La principale expérience est la sociabilité pure. Les auteurs se basent sur les travaux de Georg Simmel pour qui la « sociabilité pure » est un besoin naturel.
# '''L'importance de la discussion''' : Les auteurs se basent sur les travaux de Orinn Klapp qui différencie les symbolismes « discursif » (discussions formelles dans le but d'apprendre « de » l'autre) et « non discursif » (discussions non formelles dans le but d'apprendre « sur » l'autre) et voient dans le symbolisme non discursif une des conditions de la sociabilité pure.

C'est une configuration sociale qui n'est ni la privée, ni la profesionnelle et dans laquelle aucune de ces deux-ci ne doit venir intérferer.

Il publiera plusieurs ouvrages et articles :

* 1982 : The Third Place : contient 3 caractéristiques
* 1989 : The Great Good Place : contient les 8 caractéristiques finales et quelques exemples
* 1996 : Our Vanishing Third Place : explique les effets négatifs de leur disparition aux États-Unis.
* 2000 : The Great Good Place 2nd editioin : ajoute des exemples, leurs place dans les événements historiques et politiques et des réponses aux critiques.
* 2001 : Celebrating the Third Place : Donne plusieurs exemples dans lesquels la configuration tiers-lieu peut être retrouvée.
* 2013 : The Café as a Third Place
* 2019 : The Joy of Tippling : explique pourquoi l'alcool facilite la sociabilité dans les tiers-lieux...
* 2023 : Les tiers-lieux, des espaces citoyens à part entière (en collaboration avec Karen Christensen)
* 2025 : The Great Good Plance 3st edition : se basant sur ses travaux à sa mort, devrait quasi doubler la taille du livre.

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=== Pourquoi « The Great Good Place » ? ===
Car c'est le nom d'une nouvelle de Henry James, écrite en 1900, portant le même nom.

Elle raconte l'histoire de Georges Dane, surmené et révant d'un endroit où se reposer et être « oublié ». Il fera une rencontre qui l'amènera dans un lieu répondant à ses exigeances, où le temps semble être suspendu et où il rencontrera d'autres personnes ayant les mêmes problèmes : « The Great Good Place ». Il en ressortia appaisé.
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=== Comment on reconnait ça ? ===
Grâce aux huit caractéristiques de « The Great Good Place » :

# '''Terrain neutre''' : le tiers-lieu est un lieu public, n’entraînant aucune obligation pour la personne le fréquentant.
# '''Niveleur''' : le tiers-lieu est un lieu qui nivele les gens (le sens provenant des niveleurs) dans le but d'abolir les rangs sociaux et la hiérarchie. Toute personne présente est l'égale de l'autre.
# '''Communication''' : le tiers-lieu est un lieu où la discussion doit être l'activité principale. Chacun est libre de s'exprimer.
# '''Accommodant et accessible''' : Le tiers-lieu est accessible et disponible aux moments où son utilisateur en a besoin et peut s'attendre à le trouver accessible.
# '''Noyau dur''' :Le tiers-lieu se définit par la communauté qui aura choisi ce lieu, qui lui donnera son orientation et dont l'unité incitera d'autres personnes à vouloir les rejoindre.
# '''L'ambiance :''' Le tiers-lieu est un lieu où la discussion non formelle est la norme.
# '''Une autre maison''' : Le tiers-lieu est un lieu où l'on se sent « comme chez soi » et où les particularités de l'individu sont acceptées.
# '''Profil bas''' : La simplicité du lieu ne permet qu'à ses habitués de le reconnaître comme un réel tiers-lieu.

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=== À quoi ça sert ? ===
Sociabiliser et donner aux personnes le fréquentant un sentiment « d'affiliation » à un groupe, afin de former une « communauté », c'est à dire un groupe de gens qui se réuniront autour d'un lieu physique, quel qu'il soit, pour sociabiliser, de quelque manière que ce soit.
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=== Et pourquoi on ferait ça ? ===
Car la bonne santé mentale passe par avoir des amis proches et des amis par affiliation, les deux étant indispensables.
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=== En quoi le tiers-lieu est utile ? ===
Le tiers-lieu est un régulateur social qui permet à chacun de modifier son point de vue en fonction de celui des autres.

Pour la majorité des gens, il n'est pas possible d'entretenir à la fois un cercle d'amis poches et par affiliation satisfaisant en se réunissant uniquement dans les domiciles des uns et des autres.

Il faut donc passer par un lieu tiers.
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=== Vraiment utile ? ===
Oui car ce sont les lieux qui auront permis toutes les réflexions ayant amené aux plus grandes évolutions sociales en permettant d'organiser actions et pensées.

Il prend pour exemple :

# La révolution américaine
# L'évolution des lois anti-ségrégationnistes
# La naissance du mouvement ouvrier en Europe

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=== Donc c'est bien ? ===
Oui, mais selon Oldenburg, les « réformateurs sociaux » n'aiment pas que l'on sociabilise dans un lieu public car c'est une occupation qui n'aurait pas lieu d'être si ceux qui le fréquentent s'arrangeaient pour avoir un meilleur chez-eux.

Pour eux il est donc inutile d'améliorer l'espace ou les lieux publics et il faut pousser les gens à améliorer leurs espaces privés.
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=== Et s'il n'y en a plus, ça veut dire quoi ? ===
Ca veut sans doute dire que vous vivez dans un état totalitaire...

Dans ses lives, Oldenburg donne plusieurs exemples de cas où ce qui permettait le totalitarisme passait par supprimer les tiers-lieux.

Pour Oldenburg le tiers-lieu est un des fondements de la démocratie.
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=== Il donne de exemples de tiers-lieux ? Qu'on comprenne un peu ! ===
Oui. Pleins :

* Agora de la Grèce antique : 😍
* Forums de la Rome antique : 😍
* Cafés londoniens du 18ème siècle et pubs actuels : 😍
* Cafés viennois : 😍
* Tavernes et cafés un peu partout en Europe : 🤔
* Bistros français : 🤨
* Parking où glandent les jeunes car ils n'ont pas d'autre endroit où aller : 😒
* Les fast-foods où se réunissent les jeunes : 😒
* Parking d'un grand magasin où des gens se réunissent pour boire l'alcool qu'ils ne peuvent pas boire à l'intérieur : 😱
* ...

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=== 😱 Parking où boivent des gens ??? ===
Oui, c'est un bon exemple qu'Oldenburg donne ici et qui est visiblement une pratique courante aux États-Unis et pour qui la connait, en Europe.

Ce ne sera certainement pas le tiers-lieu d'une grande majorité de gens, mais c'est le leur, ils s'y retrouvent pour boire, discuter et forment une communauté.

==== Avis personnel ====
Ce dont il faut se rendre compte c'est que ce n'est pas le lieu qui fait le tiers-lieu. Un lieu aura plus de chance d'être un bon tiers-lieu si certaines choses sont mises en place, mais ce n'est pas acquis.

La configuration tiers-lieu doit être vue comme un indicateur de ce qui doit être modifié ou non dans l'environnement.

Si des gens font tiers-lieu à un endroit incongrus, c'est qu'il n'y a pas d'autre lieu où les accueillir. Les déplacer ou les chasser ne supprimera pas le tiers-lieu, il le déplacera et n'enlévera pas la nécésitté d'un autre tiers-lieu plus adapté à cette communauté.

Si les gens ne font tiers-lieu nulle part ou n'ont réellement nulle part où le faire, là c'est grave, d'où l'importance des espaces publics pour identifier les communautés en ayant besoin.
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=== Est-ce qu'Oldenburg voit de « mauvais » tiers-lieux ? ===
Oui, Oldenburg parle de ce qu'il appelle les mauvais tiers-lieux ou les tiers-lieux « ratés ».

* Les lieux accessibles uniquement en voiture et trop éloignés
* Les lieux trop bruyants ne permettant pas une bonne communication
* Les lieux exclusifs ou où un groupe exclusif a trop d'importance sur les autres
* Les lieux trop connus dans lesquels les gens vont par mode et qui deviennent surchargés.
* Les lieux qui incitent à la consommation et qui deviennent des lieux d'isolement pour ceux le fréquentant. Il les appelle des « tavernes mortes » car même s'il y a plusieurs personnes, elles sont toutes « seules ».
* Les lieux en rapport avec la criminalité
* Certaines chaînes de cafés, à l'ambiance institutionnelle et prévues pour offrir de grands volumes<ref>{{Ouvrage|prénom1=Ray|nom1=Oldenburg|titre=Celebrating the third place: inspiring stories about the "great good places" at the heart of our communities|isbn=978-1-56924-612-2|consulté le=2025-03-29}}</ref>.
* ...

Enfin, il voit aussi un problème avec les pouvoirs publics qui peuvent limiter l'attrait des tiers-lieux en légiférant et les régulant.
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=== Tu parles quand même beaucoup de « communauté ». ===
En effet, pour Oldenburg une communauté est un ensemble de gens qui se réunissent spontanément de par leur proximité et leur besoin de sociabiliser.

Mais en marketing, il existe un concept que l'on appelle la « communauté de marque », utilisé par exemple chez Apple, BMW, Nintendo... et maintenant par beaucoup d'influenceurs sur les réseaux sociaux (ils ont tous leur « commu ».)

Quand Oldenburg parle de mauvais tiers-lieu en parlant de certaines chaines de café, ce n'est pas pour rien. Starbucks est une chaine de café qui s'est dit :

* Starbucks = cafés
* clients = communauté (de marque)
* Starbucks = cafés + communauté = tiers-lieux.
* CQFD

Depuis, ils communiquent comme étant une réponse au besoin de « Third Places ».

Lorsque Oldenburg parle de « communauté » c'est au sens sociologique du terme, tel que lui l'a décrit et documenté, et non marketing. Il a vivement critiqué cette utilisation du terme.

Mais Starbucks sera loin d'être le seul à le faire<ref>{{Article|langue=fr|prénom1=Antoine|nom1=Burret|titre=La politisation des tiers-lieux|périodique=Multitudes|volume=83|numéro=2|pages=208–214|date=2021-06-21|issn=0292-0107|doi=10.3917/mult.083.0208|lire en ligne=https://shs.cairn.info/revue-multitudes-2021-2-page-208?lang=fr|consulté le=2025-04-01}}</ref>.
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=== Donc on ne sait pas institutionaliser un tiers-lieu ? ===
Non.

=== Est-ce qu'il n'y aurait pas d'irréductibles gaulois qui se seraient dit qu'ils le feraient quand même ? ===
Oui.
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=== Au fait... C'était pas un peu un alcoolique l'Oldenburg ? ===
Peut-être pas mais son oeuvre tourne autour de lieux où l'on boit et la personne avec qui il a théorisé les tiers-lieux au début, Denniss Brissett, est un spécialiste de l'alcoolisme en tant que sujet d'étude, ayant étudié entre autres le déni chez les alcooliques.

Le fait de ne pas connaître Oldenburg par son oeuvre mais par la vision qu'en ont eu des sociologues francophones, parfois en n'étudiant pas directement les tiers-lieux de Oldenburg, a donné une vision biaisée, dès le départ, du tiers-lieu.

* « '''The Third Place''' » : Oldenburg et Brissett expliquent que l'alcool n'est pas obligatoire dans un tiers-lieux même si la grande majorité d'entre eux sont des bars ou des tavernes.
* « '''The Great Good Place''' » : Oldenburg nous présente quasi que des lieux où l'on boit de l'alcool. Il explique qu'il n'y a plus assez de lieux proches où créer une communauté, amenant aux « tavernes mortes » plus éloignées car les gens y boivent plus.
* « '''Our vanishing third places''' » : Dans un article de cinq pages, le mot « taverne » est utilisé quinze fois.
* « '''The Great Good Place 2nd edition''' » : Pour Oldenburg les lieux où l'on sert de l'alcool et qui deviennent tiers-lieux ne sont pas considérés à leur juste valeur. Il y a un chapitre, intitulé « ''Basic synergism'' » qui parle de la synergie parler/boire. Selon Oldenburg, le fait de boire facilite la discussion et le fait de discuter incite à la modération afin de pouvoir continuer la discussion. Il estime aussi que la consommation d'alcool est préférable dans un tiers-lieu qu'au domicile où elle pourrait être plus problématique car non contrôlée.
* « '''Celebrating the third place''' » :
** il reprend le témoignage d'une personne ayant ouvert un tiers-lieu, disant que les dirigeants oubliaient que Jésus aussi buvait du vin. Et que Jésus était si sociable qu'il a transformé l'eau en vin à un mariage pour que les gens puissent continuer à « célébrer »...
** Il donne l'exemple de lieux où l'on peut acheter une bouteille de whisky à plusieurs pour la boire « à son rythme » en pouvant prendre de la glace au besoin et reprendre chez soi ce qui n'est pas bu
** ...
** Mais il donne quand même des exemples où l'on boit plutôt du café.
* '''« The Café as a Third Place »''' : Oldenburg fait ici la différence entre les « wet counties » et « dry counties » et note un capital social beaucoup moins élevé dans les « dry counties » où l'alcool et sa consommation publique sont lourdement réglementées.
* « '''The Joy of Tippling''' » : 202 pages pour nous expliquer la joie du « Tippling » et le problème des puritains, ce qui, dans ce livre et remis dans notre société pourrait être traduit par : « La joie de l'apéro » puisqu'assimilé à une consommation régulière mais modérée. Ce livre nous explique :
** La consommation modérée d'alcool est bénéfique socialement
** L'importance (encore) des lieux où il est possible de le faire
** Les bienfaits de la consommation modérée sur la santé et le fait que ces consomateurs vivent plus vieux que ceux qui ne boivent pas ou trop.
** La prohibition a amené à :
*** des gens qui boivent trop
*** de la corruption
*** le développement de la mafia
*** des tiers-lieux sans contrôle

==== Avis personnel ====
Selon moi, il est évident qu'Oldenburg voit le tiers-lieu autour du « produit » consommé dans le lieu, que ce soit de l'alcool ou le café, mais les deux sont des substances faites pour modifier l'état d'esprit et faciliter la sociabilité.

Il ne faut pas oublier que la caféine, c'est ce avec quoi on coupe la cocaïne et les amphétamines car a plus ou moins les mêmes effets.

Les cafés de l'époque dont parle Oldenburg ne sont pas du tout les cafés Senseo ou Nespresso, et surtout "déca", que l'on nous sert maintenant, c'étaient des trucs costauds, très costauds...

Depuis qu'on a allégé les cafés pour qu'ils ne soient plus comparables à une dose de speed, on sert aussi dans les « cafés » de l'alcool... Au moins du vin et de la bière.

Il pourrait en aller de même avec les coffee-shop hollandais où le cannabis est légal et est le produit utilisé dans ces lieux.

Mais si quelqu'un minimise l'alcool dans les travaux d'Oldenburg, il a tort car c'est un élément central dont il parle (beaucoup) dans toutes ses publications.

== La France, l'exception ==

=== Pourquoi « tiers » et pas « troisième » ? ===

* En Français, le terme « tiers lieu » existe depuis le 12ème siècle pour désigner le purgatoire et est encore utilisé pour ce cas <ref>{{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Simon|nom1=Vigor|titre=Sermons catholiques pour tous les iours de Caresme & feries de Pasques, faits en l'Eglise s. Estienne du mont a Paris, par ... Simon Vigor ... Reueuz par m. Iean Christi ..|éditeur=pour Paul Frellon et Abraham Cloquemin|date=1593|lire en ligne=https://www.google.be/books/edition/Sermons_catholiques_pour_tous_les_iours/nVCJX1oQOyIC?hl=fr&gbpv=1&dq=tiers-lieu&pg=PA131&printsec=frontcover|consulté le=2025-03-30}}</ref> <ref>{{Article|prénom1=Sébastien|nom1=Lapaque|titre=Le Purgatoire, Quelle Grande Chose !|périodique=Revue des Deux Mondes|pages=96–106|date=2021|issn=0750-9278|lire en ligne=https://www.jstor.org/stable/27084561|consulté le=2025-03-30}}</ref> <ref>{{Lien web|langue=fr|titre=De quelle manière les morts ont-ils cohabité avec les vivants au cours de l'Histoire ?|url=https://www.rtbf.be/article/de-quelle-maniere-les-morts-ont-ils-cohabite-avec-les-vivants-au-cours-de-l-histoire-11451380|site=RTBF|consulté le=2025-03-30}}</ref>. Il est donc un terme « courant » chez les fervents catholiques.
* Le terme a été utilisé par Guy COQ en 1994 en parlant des « tiers lieux éducatifs », lieux qui ne seraient ni le domicile ni l'école, pour aider des jeunes en difficulté ou non<ref>{{Article|prénom1=Guy|nom1=Coq|titre=Tiers lieu éducatif et accompagnement scolaire|périodique=Diversité|volume=99|numéro=1|pages=49–60|date=1994|doi=10.3406/diver.1994.6995|lire en ligne=https://www.persee.fr/doc/diver_0335-0894_1994_num_99_1_6995|consulté le=2025-03-29}}</ref> afin de faciliter le passage à l'âge adulte. Guy Coq est un intellectuel et philosophe qui, même si défenseur de la laïcité, est un fervent catholique, anti-PACS et anti-mariage pour tous. Il est plus que probable que même si très similaire aux tiers-lieux de Oldenburg, ce soit du tiers-lieu catholique que vienne le terme.
* Confusion avec le « tiers espace » de Soja, ce qu'Antoine Burret indique dans sa thèse<ref name=":02">{{Article|langue=fr|prénom1=Antoine|nom1=Burret|titre=Etude de la configuration en Tiers-Lieu : la repolitisation par le service|périodique=theses.hal.science|éditeur=Université de Lyon|date=2017-01-20|lire en ligne=https://theses.hal.science/tel-01587759v1|consulté le=2025-03-29}}</ref>, car terme courant et déjà utilisé dans plusieurs publications qui s'applique parfaitements aux bureaux partagés de haut standing qui ne sont pas tiers-lieux.

La première utilisation du terme tiers-lieu pour parler des « thid place » de Oldenburg remonte à 2009 et à un article de Fabien Eychenne<ref>{{Lien web|titre=De nouveaux lieux dans la ville {{!}}|url=https://web.archive.org/web/20090615083547/http://www.culturemobile.net/filmeurs/paroles-dobservateurs/de-nouveaux-lieux-dans-la-ville|site=web.archive.org|date=2009-06-15|consulté le=2025-03-29}}</ref>, qui est une explication simple du concept mais qui mêle les termes « Troisième lieu » et « tiers-lieu ».

Contacté directement par moi-même ('''Marc Vanlindt''' 🍺🍟 (💬 / 📓)) sur LinkedIn, Fabien Eychenne m'a dit avoir utilisé ce terme en référence au tiers-secteur et à un article de Catherine Tourrilhes, de 2006 intitulé « Innovations et ruptures avec les jeunes en difficulté »<ref>{{Article|auteur1=TOURRHILES Catherine|titre=Innovations et ruptures avec les jeunes en difficulté|périodique=|date=|lire en ligne=https://aref2007.u-strasbg.fr/actes_pdf/AREF2007_Catherine_TOURRILHES_321.pdf}}</ref> dans lequel elle emploie plusieurs fois le terme, selon la vision de Guy Coq.

=== Comment ça a commencé ? ===
En 2006, trois étudiants de San Francisco décident de créer le premier « espace de coworking », la « Hat Factory » (Haitian Factory), basée sur le concept du tiers-lieu puis le « Citizen Space » en établissant une charte directement calquée sur les caractéristiques d'Oldenburg. Le but est le bien-être de la communauté et non le profit. De plus l'accès est ouvert à tous, gratuitement et sans abonnement. Ils voient comme premiers espaces de coworking les hackerspaces d'Europe des années 90, tel que le C-BASE de Berlin.

En 2009, les premiers Fablabs, hackerspace, makerspace, espaces de coworkings selon la vistion du Citizen space... commençent à se créer en France, dans une configuration tiers-lieu puisque créés sur un modèle associatif par des communautés déjà existantes, s'inspirant des modèles internationaux.

Ces initiatives commenceront alors à intéresser les médias et le grand public.

=== C'est bien pour les tiers-lieux ça ! On va commencer à comprendre ce que c'est ! ===
Non car cela ne présentera en France que certains tiers-lieux, minoritaires, qui sont des lieux où la sociabilisation passe par l'apprentissage, le fait de « travailler ensemble » et nécessitant en général un lieu à part que l'on pourrait facilement confondre avec des bureaux à la demande..

C'est très bien comme lieux, mais les tiers-lieux ne se limitent pas ça et il y a risque de confusion.

=== Et alors ? ===
Il est compliqué et chiant pour un francophone de lire un livre quasi introuvable, non traduit ou même des tas de pages internet en anglais.

On préfère passer par une explication ou la définition Wikipédia mais la définition Wikipédia ne commencera à ressembler à quelque chose qu'à partir de 2016.

Vu que le concept de « tiers-lieu » n'est pas tout ce qu'il y a de plus simple, les explications données dans chaque tiers-lieu diffèrent et commencent toutes par un : « Un tiers-lieu, c'est quand... » ou « Un tiers-lieu, c'est par exemple... ».

Et nous avons donc, en général, des exemples, une explication vague du concept et des tentatives de retirer des caractéristiques de tout ça.

=== Non... Tu éxagères ! Comme si la France allait se laisser aller à ce genre d'approximations ! On a « France Tiers-Lieux », qui travaille avec le gouvernement, ils savent, eux ! ===
Leur définition :<blockquote>''Espaces de coworking, friches culturelles, fablabs, tiers-lieux nourriciers… ils ont en commun de mutualiser des espaces et des compétences, hybrider des activités et réunir un collectif citoyen engagé, favorisant la coopération pour répondre aux enjeux de leur territoire.''

''Le terme « tiers-lieu », originaire des Etats-Unis, provient de l’anglais « third place ». Le tiers-lieu est défini au départ par le sociologue Ray Oldenburg (décédé en novembre 2022) à la fin des années 80, de manière simplifiée, comme un lieu où les personnes se plaisent à sortir et se regrouper de manière informelle, situé hors du domicile (first-place) et de l’entreprise (second-place).''

''Ce sont des lieux du faire ensemble : des leviers d’innovation grâce aux espaces partagés qu’ils offrent, des lieux de rencontres et de partage qui encouragent aux collaborations et aux projets collectifs.''</blockquote>Nous avons donc : des exemples, une mention vague à Oldenburg, et une tentative de trouver des caractéristiques communes à tout ça.

Puis quand ils donnent les caractéristiques de ce qui fait tiers-lieu, on se rend compte que malgré la mention à Oldenburg, en fait, ils ne l'ont juste jamais lu :

# '''L’entrepreneuriat ancré dans le territoire'''
# '''L’expérimentation et la création'''
# '''Hybridation d’activités et de revenus'''
# '''Vie, convivialité et mixité'''
# '''La libre contribution et l’évolutivité'''

=== Oui... Baaah... Les tiers-lieux, ça évolue ! ===
Non, ça n'évolue pas les tiers-lieux. Et ce n'est pas censé évoluer.

C'est une configuration sociale constatée par un sociologue, qui est un scientifique. Si cette configuration sociale évolue et s'hybride,elle devient autre chose jusqu'à ce qu'un sociologue lui trouve un nom à part entière.

Depuis 1989 et « The Great Good Place » jamais Oldenburg n'a fait « évoluer » les tiers-lieux, il les a juste mieux documentés.

Quand un chercheur écrit un article sur les tiers-lieux à l'ère ptolémaïque<ref>{{Chapitre|langue=en|prénom1=Cornelia|nom1=Römer|titre chapitre=Life in the Villages of the Ptolemaic Period: Ray Oldenburg’s “Third Places” Revisited in the Fayum Oasis|titre ouvrage=Greek Culture in Hellenistic Egypt: Persistence and Evolutions|éditeur=De Gruyter|date=2024-11-04|pages totales=49–66|isbn=978-3-11-133464-6|doi=10.1515/9783111334646-002/html|lire en ligne=https://www.degruyter.com/document/doi/10.1515/9783111334646-002/html|consulté le=2025-03-29}}</ref> on ne va pas aller lui demander de ré-écrire son article car « les tiers-lieux ont évolué » et que la définition actuelle en France ne correspond plus à celle qu'il a utilisé.

=== Bon ben on dit qu'il y a les « troisièmes lieux » et les tiers-lieux alors, comme ça tout le monde est content ===
Oui, d'ailleurs dans sa thèse de 2017 sur les tiers-lieux, Antoine Burret dit clairement que les lieux se revendiquant tiers-lieux ne sont plus du tout les « third place » de Oldenburg. Il y'a Movilab également qui fait clairement la distinction puisque se basant principalement sur les publications d'Antoine.

Mais il y a lui, ceux qui l'ont lu et sont d'accord avec lui et les autres. Et les autres sont beaucoup plus nombreux.

=== Mais comment en est-on arrivé là ? ===
Car de gros groupes ont vu leur intérêt dans toute cette confusion...

=== Mais au fait, combien y a de tiers-lieux en France ??? ===

* 3 500 selon France Tiers-Lieux.
* 41 000 selon Ray Oldenburg.

== Du tiers-lieu de Oldenburg au tiers-lieu français ==

=== Mais par où commencer ? ===
On va commencer par le coworking.

=== Ah, c'est simple ça ! ===
Euh...
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=== Non ? C'est pas simple ? ===
Contrairement à ce que l'on pense, l'espace de coworking est clairement défini. En 2006, Chris Messina (le gars qui a inventé le hashtag) créé le wiki de coworking.org (aussi .com) où l'historique des espaces des coworkings nous indique que celui considéré comme ayant lancé le mouvement est le « Citizen Space » de San Francisco.

Ce site et ce wiki sont là car ceux qui défnissent les espaces de coworkings ne sont pas ceux qui les créés mais ceux qui les utilisent.

Ces espaces ont des valeurs fondamentales ( « core values » ) définies et acceptées par la communauté.

* '''Communauté''' : Il est mis l'accent sur l'importance d'une vraie communauté et le sentiment d'appartenance à celle-ci<ref>{{Lien web|langue=en|titre=Coworking Core Values 4 of 5: Community|url=https://dangerouslyawesome.com/2011/08/coworking-core-values-4-of-5-community/|site=dangerouslyawesome.com|date=2011-08-20|consulté le=2025-03-31}}</ref>
* '''Ouverture''' : Doit être pris dans le sens de la philosophie libre et de l'open-source. Le modèle doit être reproductible et « forkable » pour l'adapter à sa propre réalité de terrain<ref>{{Lien web|langue=en|titre=Coworking Core Values 3 of 5: Openness|url=https://dangerouslyawesome.com/2011/08/coworking-core-values-3-of-5-openness/|site=dangerouslyawesome.com|date=2011-08-19|consulté le=2025-03-31}}</ref>
* '''Collaboration''' : Il faut être là autant pour être aidé que pour aider<ref>{{Lien web|langue=en|titre=Coworking Core Values 5 of 5: Collaboration|url=https://dangerouslyawesome.com/2011/10/coworking-core-values-5-of-5-collaboration/|site=dangerouslyawesome.com|date=2011-10-11|consulté le=2025-03-31}}</ref>
* '''Durabilité''' : « ''Une communauté qui peut se nourrir est libre. Une communauté qui ne peut pas se nourrir elle-même ne l'est pas. C'est aussi simple que ça.'' » (Joel Salatin). L'espace doit pouvoir subvenir à ses besoins<ref>{{Lien web|langue=en|titre=Coworking Core Values 1 of 5: Sustainability|url=https://dangerouslyawesome.com/2011/08/coworking-core-values-1-of-5-sustainability/|site=dangerouslyawesome.com|date=2011-08-17|consulté le=2025-03-31}}</ref>
* '''Accessibilité''' : L'espace doit être proche du domicile afin de faire partie d'un écosystème de lieux fréquentés par tous les utilisateurs<ref>{{Lien web|langue=en|titre=The 5 Core Values of Coworking|url=https://blog.talentgarden.com/en/blog/community/the-5-core-values-of-coworking|site=blog.talentgarden.com|consulté le=2025-03-31}}</ref>. Les préjugés ne doivent pas entraver l'accès de quelqu'un<ref>{{Lien web|langue=en|titre=Coworking Core Values 2 of 5: Accessibility|url=https://dangerouslyawesome.com/2011/08/coworking-core-values-2-of-5-accessibility/|site=dangerouslyawesome.com|date=2011-08-18|consulté le=2025-03-31}}</ref>.

et une charte :

* ''collaboration over competition''
* ''community over agendas''
* ''participation over observation''
* ''doing over saying''
* ''friendship over formality''
* ''boldness over assurance''
* ''learning over expertise''
* ''people over personalities''
* ''"value ecosystem" over "value chain"''

Bruno Moriset, chercheur en géographie physique, humaine, économique et régionale écrit en 2014 un article intitulé « ''Créer les nouveaux lieux de la ville créative : Les espaces de coworking'' »<ref>{{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Bruno|nom1=Moriset|titre=Créer les nouveaux lieux de la ville créative Les espaces de coworking|date=2014-04-14|lire en ligne=https://shs.hal.science/halshs-00978718/|consulté le=2025-03-31}}</ref>.

Dans celui-ci il analyse les espaces de coworking et les voit comme tiers-lieux, se basant sur les caractéristiques des tiers-lieux de Oldenburg et le règlement du Citzen Space.

Il explique également :<blockquote>''Ils (les espaces de coworking) ne sont pas non plus de simples « bureaux à la demande » (Regus p. ex.), qui proposent rarement une animation dédiée, et dans lesquels l'interaction sociale et professionnelle n'est pas le but recherché.'' » ... « ''Quant aux incubateurs de startups, leurs occupants doivent subir un processus de sélection qui n'est pas compatible avec le concept même de tiers-lieu. Toutefois, l'engouement pour le coworking est tel que de nombreux incubateurs implantent en leur sein un espace de coworking stricto sensu.''</blockquote>
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=== Mon patron m'envoie dans un espace de coworking et ça ne ressemble pas du tout à ça... ===
C'est normal, c'est car avant la création des « coworking space » basés sur les caractéristiques de Oldenburg il existait des « Office space », des « bureaux à la demande », des « centres d'affaire »... disposant de toutes les commodités et proposés aux entreprises pour les employés ne pouvant travailler ailleurs.

Assez vite, ces agences vont s'intéresser aux tiers-lieux puisque de plus en plus de travailleurs freelances et petits entrepreneurs préfèrent les espace de coworking et tiers-lieux (de Oldenburg) aux locaux qu'ils proposent.

Vu que notre ami Moriset parle de Régus, nous allons partir d'eux. Régus a réalisé une étude sur les « Third Place » en 2011<ref>{{Lien web|titre=Why place still matters in the digital age|url=https://static1.squarespace.com/static/5cc0112bb91449446cbd2a16/t/5e64e08c190266288c4fb3b3/1583669398201/Why+place+still+matters+in+the+digital+age+ZZA+2011.pdf}}</ref>, analysant ces préférences et les raisons de celles-ci. Mais le tiers-lieu reste le tiers-lieu de Oldenburg.

Ils ne sont pas là pour faire dans le social ou la gestion de communautés. Régus est une agence créée en 1989, répartie sur tous les continents, côtée en bourse et dont les sièges sont en Suisse et à Jersey, deux paradis fiscaux...

Régus et d'autres vont voir leurs espaces un peu sur le modèle du « Free to Play », concept provenant des jeux vidéos : tu as accès à « moins cher » (mais pas gratuit ici, faut pas déconner) et tu peux être là, dans le hall où l'on aura mis quelques bureaux, une petite cuisine et un kicker, mais ce qui fait tout le principe du Free to Play est la frustration : si tu veux vraiment arriver à ce que tu veux faire sans être frustré, il faudra payer.

É que s'apelerio « Espace de coworking ».

Par un tour de passe-passe, le client-travailleur n'est plus dans des bureaux à la demande proposant un espace partagé, mais dans un espace de coworking proposant des commodités payantes à une « communauté dynamique »...

Tadaaaaa!

=== Donc mon coworking n'est pas vraiment un coworking ? ===
Non... Ils ont fait comme Starbucks où l'on n'est pas dans un vrai tiers-lieu.
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=== Bon d'accord... Ils ont fait en sorte de se faire passer pour de vrais coworking, et alors ? ===
Les tiers-lieux ayant été représentés principalement comme des lieux similaires à des espaces de coworking et les pouvoirs publics s'intéressant aux tiers-lieux, il pourrait être intéressant pour de gros groupes ayant les moyens que ce qui définisse les tiers-lieux soit le plus proche de ce à quoi correspond leurs activités, c'est à dire à une vision économique du tiers-lieu et non sociale.

En 2013, Antoine Burret écrivait déjà :<blockquote>''Aussi, le succès de ces espaces attire l’attention de sociétés de location, de centres d’affaires, ou de télécentres, qui emploient les termes « tiers-lieux » ou « espaces de coworking » à des fins marketing pour caractériser le seul aspect de bureau partagé. La dynamique communautaire au coeur des tiers-lieux est délaissée au profit d’une approche uniquement commerciale. Cette forme d’appropriation capitaliste de la transformation des pratiques peut conduire à l’étouffement des capacités créatives des tiers-lieux.''<ref>{{Article|langue=fr|prénom1=Antoine|nom1=Burret|titre=Démocratiser les tiers-lieux|périodique=Multitudes|volume=52|numéro=1|pages=89–97|date=2013-07-01|issn=0292-0107|doi=10.3917/mult.052.0089|lire en ligne=https://shs.cairn.info/revue-multitudes-2013-1-page-89?lang=fr|consulté le=2025-03-31}}</ref></blockquote>

=== Tu es en train de dire qu'il y a eu du lobbying ? ===
Oui. À partir de novembre 2015 les choses s'accèlèrent :

==== 16 novembre 2015 ====
Le gouvernement français sort une note sur les tiers-lieux, intitulée « Les Tiers-Lieux » où ils sont assimilés à des bureaux à la demande pour des entreprises<ref>{{Lien web|langue=fr|titre=Les tiers-lieux - data.gouv.fr|url=https://www.data.gouv.fr/fr/reuses/les-tiers-lieux/|site=www.data.gouv.fr|consulté le=2025-03-29}}</ref>.

Cette note se base sur un diagnostic réalisé par « ''D-SIDD'' »<ref>{{Lien web|titre=D-SIDD//Fiche #2 Tiers-lieux|url=https://web.archive.org/web/20161023154819/http://d-sidd.com/Fiches/TiersLieux.php|site=web.archive.org|date=2016-10-23|consulté le=2025-03-31}}</ref>, que data.gouv.fr nous présente comme un bureau d’études spécialisé dans la valorisation des données issues de l’open data<ref>{{Lien web|langue=fr|titre=D-SIDD - data.gouv.fr|url=https://www.data.gouv.fr/fr/organizations/d-sidd/|site=www.data.gouv.fr|consulté le=2025-03-30}}</ref>.

Ils définissent les tiers-lieux de la manière suivante :<blockquote>''Ce sont des espaces de travail collaboratif. Télécentre, espace de coworking, espace public, les tiers-lieux sont des lieux de travail partagés, utilisables de manière flexible. Grâce au développement du Très Haut Débit(> 30 Mb/s), les tiers-lieux permettent aux actifs de travailler à distance, à proximité de leur domicile.''</blockquote>Cette définition sera ré-utilisée, parfois directement<ref>{{Lien web|langue=fr|prénom=L'Institut Paris|nom=Region|titre=Glossaire de la Smart Région - Institut Paris Région|url=https://www.institutparisregion.fr/economie/articles-smart-region/glossaire-de-la-smart-region/|site=L'Institut Paris Region|consulté le=2025-03-31}}</ref> <ref>{{Lien web|langue=fr-FR|prénom=De Evelyne Lehalle dans la catégorie Nouveau Tourisme|nom=Culturel|prénom2=Définitions Et|nom2=Stratégies|titre=Les bons mots en 2017 ! - Tourisme Culturel|url=https://www.nouveautourismeculturel.com/blog/2017/12/15/bons-mots-2017/|consulté le=2025-03-31}}</ref> <ref>{{Lien web|langue=fr|titre=Accord d’entreprise ASSOCIATION FREDERIC LEVAVASSEUR (T97419001549)|url=https://www.maitredata.com/app/accords-entreprise/association-frederic-levavasseur/85060|site=MaitreData|consulté le=2025-03-31}}</ref> <ref>{{Lien web|langue=fr-FR|prénom=Aurélien|nom=Matte|titre=Les nouveaux modes de travail, de quoi s’agit-il ?|url=https://www.horizonsantetravail.fr/nouveaux-modes-de-travail/|site=Horizon Santé Travail|date=2018-04-30|consulté le=2025-03-31}}</ref> sur un très grands nombre de sites officiels.

Si on regarde sur la WayBack Machine, D-Sidd a été créé en septembre 2015 et ne propose rien... Tout est « à venir »<ref>{{Lien web|titre=D-SIDD - Le diagnostic territorial autrement|url=https://web.archive.org/web/20151101004722/http://d-sidd.com/#|site=web.archive.org|date=2015-11-01|consulté le=2025-03-31}}</ref>

Si on va voir sur la page Facebook de D-Sidd<ref>{{Lien web|titre=FB - D-SIDD|url=https://www.facebook.com/DSIDDautrement/?locale=fr_FR}}</ref> elle est créée aussi en septembre 2015 et ils font une dizaine de partages laissant supposer qu'ils sont pour le partage, le bien commun, l'économie collaborative, etc...

Le 24 novembre ils publieront leur avant-dernière publication, la première menant directement à leur site, le diagnostic sur les tiers-lieux. La dernière sera de janvier 2016 et sera à nouveau un sujet bateau.

Le 2 mars 2016, ils annoncent rejoindre la coopérative d'entrepreneurs Crealead afin de pouvoir commencer à effectuer des prestations, Crealead faisant dans la location de bureaux et maintenant de coworking...<ref>{{Lien web|titre=Créalead - Nos salles & coworking|url=https://www.crealead.com/co-working}}</ref>

===== Avis personnel =====
Avant mars 2016 et leur possibilité de, enfin, faire des prestations, la seule chose faite est ce « diagnostic » qui sert parfaitement les intérêts de la structure dans laquelle il vons rentrer...

On comprend mieux où ils ont été chercher leur définition du tiers-lieu...

==== 25 novembre 2015 ====
« ''Actineo'' » (« ''L'observatoire de la qualité de vie au travail'' »), créé par l'« ''Ameublement Français'' », un groupe de fabriquants de meubles, sort son «'' Barométre ''» (ici). Dans celui-ci, ils nous parlent des « tiers-lieux de travail » et nous disent que 96% des travailleurs auraient déjà fréquenté un tiers-lieu.

Pour eux le tiers-lieu est un endroit où l'employé d'une entreprise exerce son emploi ailleurs qu'à son poste de travail et est, soit :

* Un autre poste de travail au sein de l'entreprise (55%)
* Le domicile (43%)
* Un espace dans les locaux du client (28%)

(Si on va voir dans les mentions légales du site d'Actineo de l'époque (merci archive.org), nous pouvons voir que « ''La conception et la création graphique sont réalisés par Burson-Marsteller i&e'' »)

==== 10 décembre 2015 ====
La définition Wikipédia de tiers-lieu est modifiée, ajoutant un paragraphe écrit par Philome intitulé « Les tiers-lieux de travail » où sont repris tous ces chiffres.

==== Philome ====
Si l'on va voir l'historique de la page utilisateur de Philome, nous apprenons qu'il s'agit de Maxime Drouet.

Si on va voir le LinkedIn de Maxime Drouet<ref>{{Lien web|titre=LinkedIn - Maxime Drouet|url=https://www.linkedin.com/in/maximedrouet}}</ref> et que nous allons voir ce qu'il faisait le 10 décembre 2015 : « Head of Digital & Social Media - Burson-Marsteller i&e ».

Nous apprenons aussi qu'il deviendra, de 2017 à 2019, directeur général adjoint de Burson-Marsteller i&e.

==== Et il était le seul ? ====
Par la suite, les deux modifications effectuées au « tiers-lieu de travail » l'ont été par PetrovNastia, qui semble avoir créé un compte juste pour cette modification et, un peu avant ça, par AnneJenny qui a modifié les termes « tiers-lieux » et « télétravail »...

Ces deux comptes n'ont été actifs que 24 heures, le temps des modifications et soit ne sourcent pas soit sources avec des billets de blogs où l'on fait dire à Oldenburg l'inverse de ce qu'il dit dans ses livres.
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=== Mais quel pourrait-être l'intérêt commun de loueurs de bureaux et de fabricants de meubles de bureaux à vouloir voir le coworking s'étendre ??? ===
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=== Je n'ai jamais entendu parler de Burson-Marsteller i&e ! C'est qui ces gars ? ===
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== Burson-Marsteller i&e (que nous appellerons BCW pour faire simple) ==
Il s'agit d'une société mondiale gérant les relations publiques et la gestion de crises depuis 1953.

Ce sont de sympathiques personnes connues pour :

* Années 70 : En Roumanie, au début des années 70 et suite au durcissement de la dictature de Ceausescu, ils représent la Roumanie afin d'y développer le tourisme.
* Années 70-80 : En Argentine, ils s'occuperont des relation publiques de la dictature de 76 à 83, allant jusqu'à faire pression sur la presse américaine pour publier des articles en faveur de l'Argentine.
* 1984 : Gestion de la catastrophe de Bhopal, sans doute la pire catastrophe industrielle de l'histoire. Je vous invite à regarder l'excellente vidéo de Astronogeek sur le sujet<ref>{{Lien vidéo|titre=🪐La pire catastrophe industrielle de l'histoire...|url=https://www.youtube.com/watch?v=02Q_fqj8FSo|date=2023-08-04|consulté le=2025-03-30|auteur=AstronoGeek|durée=24:10}}</ref>. 40 ans plus tard, les victimes attendent toujours un juste dédomagement.
* Années 90 : Suite aux campagnes anti-tabacs, Philip Morris fera appel à eux. Ils créeront, sur les fonds de Philip Moris, la National Smokers Alliance, un groupe de pression, soutenu par une cinquantaine de cigarettiers, afin de soutenir les droits des fumeurs et cibler les politiciens anti-tabac. Ils chercheront principalement à discréditer les études scientifiques utilisées par les ani-tabacs.
* Années 90 : Suite à un massacre organisé par l'armée d'occupation indonésienne au Timor Oriental, ils seront contactés par l'Indonésie pour améliorer leur image internationale sur les droits de l'homme afin d'encourager les investisseurs étrangers.
* Années 2010 : Facebook a fait appel à eux pour contrer Google+. Ils créeront une campagne de dénigrement qui marchera très bien... Qui se souvient de Google+ ?
* 2017 : Ils prennent Erdogan comme client...

Il est normal de ne pas les connaître car ils ne cherchent pas à être connus du grand grand public. Maintenant ils ont fussioné avec une autre agence et s'appellent « Burson, Cohn & Wolfe », ou « BCW ». Et en vérifiant, j'apprends qu'ils ont à nouveau changé de nom pour être simplement « Burson ». Ils aiment bien changer de nom et fussioner. Ils est du coup très difficile de savoir s'ils s'occupaient ou non de quelqu'un à un moment particulier.

En 2015, ils annonçaient dans leur « baromètre » que la France est parmis les pays les plus perméable au lobbying<ref>{{Lien web|langue=fr|nom=FORMINDEP|titre=Le système d’influence des laboratoires pharmaceutiques|url=https://blogs.mediapart.fr/formindep/blog/180415/le-systeme-d-influence-des-laboratoires-pharmaceutiques|site=Mediapart|date=2016-12-23|consulté le=2025-04-01}}</ref>

En 2020 Numérama a sorti un article parlant de la manière dont des agences modifient des pages Wikipédia pour leurs clients, montrant qu'ils connaissent très bien les rouages de Wikipédia.

Parmis celles citées : BCW, dont le CEO français s'est dit très surpris et a promis de ne plus recommencer (lol) <ref>{{Lien web|langue=fr-FR|prénom=Aurore|nom=Gayte|titre=Comment des agences de « e-réputation » ont modifié des articles Wikipédia pour leurs clients|url=https://www.numerama.com/business/626945-comment-des-agences-de-e-reputation-ont-modifie-des-articles-wikipedia-pour-leurs-clients.html|site=Numerama|date=2020-05-28|consulté le=2025-03-30}}</ref>. Néanmoins, on a identifé plus d'une trentaine de comptes Wikipédia, liés à BCW, ayant effectués des modifications entre 2009 et 2020.

Nous pouvons voir que Mathilde BonMarchand cite Actineo dans ses clients lorsqu'elle travaillait chez Burson-Marsteller<ref>{{Lien web|titre=LinkedIn - Mathilde Bonmarchand|url=https://www.linkedin.com/in/mathildebonmarchand/?locale=en_US}}</ref>
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=== Ouf! Heureusement que cela a été découvert et qu'ils ne le font plus ! ===
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=== Quoi ?! Ils le font encore ? ===
C'est sans doute un peu plus discret.

Jusqu'à présent, si on va voir la liste des comptes Wikipédia liés à BCW, ce sont à chaque fois des gens qui ont lobbyiés en noyant cela au milieu de tout un tas de modifications légitimes afin de ne pas se faire repérer, parfois pendant des années.

Une des raisons à cela pourrait être qu'en général ces personnes le font depuis leur poste de travail et qu'ayant une IP identifiable, il vaut mieux « noyer le poisson » en ayant un compte qui semble parfaitement normal et dont on ne remettra pas les modifications en doute.

L'une des manières de repérer ces comptes a justement été l'identification des adresses IP. Quand plusieurs personnes ont des IP similaires, modifiant les mêmes articles, avec une localisation correspondant à celle d'une grosse agence de communation et de lobbying, ça se voit...
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=== Ah oui... C'est embêtant ça si on ne sait pas changer d'IP... Surtout pour une agence de communication... ===
Pas si on va dans des espaces de coworking et qu'on fait en sorte qu'il y'en ai le plus possible...
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=== Comment ça ? ===
Nous allons prendre l'exemple de « ''Welcome to the Jungle'' », entreprise créée en 2015 qui a véritablement pris de l'ampleur en octobre 2019 lorsqu'ils ont fait passer leur site de l'extension « .co » à « .com ».

Ce site permet de mettre en relation candidats et entreprises et a pour gros clients : BCW...

Mais également à ce moment là Néo-Nomade/LBMG Worklabs que nous verrons plus tard (ils ne le sont plus maintenant).

Dès ce changement d'extension de domaine, la défintion est créée par Mookster, présent dans la liste des bannis de Wikipédia, au côté de Maxime Drouet, pour faire partie de BCW.

Cet article n'existe qu'en français.

Il a créé la définition le 16 juillet 2019 de manière sur-sourcée par des sources clairement promotionnelles.

Mais nous pouvons voir que cette définition a été modifiée en 2024 par « 91.166.12.133 » pour : « Mise à jour des informations clés et ajout d'un paragraphe »...

Ce sera la seule modification Wikipédia effectuée par cette adresse IP.

Si nous regardons où se trouve cette IP, c'est à Clichy, où il y a un nombre incroyables d'espaces de coworkings, situés juste à côté d'une grosse agence de communication : BCW... (moins de 7km) <ref>{{Lien web|langue=fr-US|titre=Clichy to Burson-Marsteller i&e|url=https://www.google.com/maps/dir/Clichy,+France/Burson-Marsteller+i&e,+32+Rue+de+Tr%C3%A9vise,+75009+Paris,+France/@48.889352,2.3036513,6068m/data=!3m2!1e3!4b1!4m14!4m13!1m5!1m1!1s0x47e66f0c8459badf:0x705da473b0136bcb!2m2!1d2.3058033!2d48.9035194!1m5!1m1!1s0x47e66e3fdd69a37f:0x80d46a0d249e9c18!2m2!1d2.3455319!2d48.8749905!3e0?entry=ttu&g_ep=EgoyMDI1MDQwMi4xIKXMDSoASAFQAw==|site=Clichy to Burson-Marsteller i&e|consulté le=2025-04-06}}</ref>

Maintenant la plupart des groupes et entreprises sur lesquelles BCW a lobbyé ont engagé une personne qui annonce directement être rémunérée pour le faire, en général pour s'assurer de l'exactitude et la mise à jour des chiffres.
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=== Ah oui ! Donc il n'y a pas que ceux qui louent des bureaux et ceux qui meublent ces bureaux qui pourraient voir un intérêt au coworking ? ===
En effet, il y'a ceux qui les utilisent pour des raisons bien particulières.

Des bureaux à la demande tels que fait pour les entreprises, ça coûte très cher à louer, donc il y'en a peu. Et maintenant tout le monde protège son Wifi avec un mot de passe donc il n'y a plus de wifi public accessible à la moindre terrasse d'un café.

Un accès à un espace de cowoking et à son IP, ça ne coûte pas cher et il y'en a beaucoup.

Une agence de communication qui voudrait, par exemple, donner un avis « local » n'a qu'à créer un compte, se connecter depuis un coworking et donner son avis de cet endroit. L'IP confirmera qu'il a été donné depuis l'endroit où se trouve l'avis donné.
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=== Donc si l'état voit les bureaux à la demande comme des cowokings, eux-même vus comme des tiers-lieux et que l'état veut promouvoir les tiers-lieux... ===
Ca fournit de vrais lieux de travail à bon marché à des entreprises qui ont de changer d'IP de temps en temps pour faire le travail qui doit rester plus discret.
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=== Woooow !!! Ca va un peu loin tout ça, je vois mal comment il serait possible d'aller plus loin ! ===
C'est simple, nous commençons par prendre une étudiante chercheuse, par exemple Laëtitia Gabay-Mariani.

Nous l'intégrons à Burson-Marsteller comme « Consultante digital junior » pendant un an, de septembre 2016 à novembre 2017<ref>{{Lien web|titre=LinkedIn - Leatitia Gabay Mariani|url=https://fr.linkedin.com/in/laetitia-gabay-mariani}}</ref>.

On se pose en tuteur de son master.

On lui demande de dire ce qui nous arrange.

Et nous faisons ce que l'on appelle du blanchiment d'information.
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=== Pardon ? ===
Maxime Drouet est le tuteur de Laëtitia sur ce master, intitulé « ''Les promesses du coworking : de la rupture à l’utopie, les nouveaux territoires du travail ? Étude des imaginaires associés à la pratique du coworking'' », publié le 5 novembre 2017<ref name=":12">{{Article|langue=fr|prénom1=Laëtitia|nom1=Gabay-Mariani|titre=Les promesses du coworking : de la rupture à l’utopie, les nouveaux territoires du travail ? Étude des imaginaires associés à la pratique du coworking|périodique=dumas.ccsd.cnrs.fr|pages=139|date=2017-09-05|lire en ligne=https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-02453797v1|consulté le=2025-03-30}}</ref>

Nous retrouvons, bien entendu, un lien vers Actineo qui n'est plus actif maintenant et qui n'a jamais été archivé.

Nous retrouvons le terme « tiers-lieu » utilisé 74 fois dans un document de 140 pages.

Dès l'introduction, on nous parle parle des tiers-lieux en faisant référence au site Néo-Nomade.

==== C'est quoi Néo-Nomade ? ====
C'est un blog dédié au travail nomade, créé en 2010, qui en a une vision très particulière puisqu'ils ne sont jamais intéressés au terme et voient le « tiers-lieu » comme le nom donné aux bureaux à la demande aux États-Unis. <ref>{{Lien web|titre=Tiers-lieux » neo-nomade.com - le blog|url=https://web.archive.org/web/20101130025218/http://www.neo-nomade.com/blog/category/tierslieux|site=web.archive.org|date=2010-11-30|consulté le=2025-04-03}}</ref>

Dès sa création, il est lié à «'' LBMG Worklabs'' ».
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----Ce qui est intéressant, c'est que nous le retrouvons sur le site « Welcome to the Jungle » que la page Wikipédia nous présente comme étant un site créé en 2015 pour mettre en relation candidats et entreprises.

=== Pourquoi s'intéressent-ils au coworking ? ===

==== Avis personnel ====
Car cela permet de ne pas avoir la même IP en permanence pour effectuer des modifications sur Wikipédia, ni de devoir créer un compte, tout en permettant d'avoir plusieurs profils sur un blog avec à chaque fois une IP différente en fonction du lieu.

C'est l'idéal pour un influenceur.

C'est beaucoup plus simple...

Par exemple,

On nous parle un peu de Oldenburg pour nous expliquer que ses « third place » sont leurs tiers-lieux puisque des endroits qui ne sont ni le domicile ni le travail mais un lieu proposant les mêmes possibilités.

Mais surtout, il amène à une vision possible qui est celle que l'on veut donner.

=== Oui mais bon, en lisant ça, c'est assez neutre et montre plusieurs façons de voir les choses. Drouet s'intéresse peut-être simplement au coworking. ===
Non.

Plusieurs choses ne vont pas.

Le travail nomade étant de plus en plus en vogue en France, des sites tels que Néo-Nomade.com se créent et, dès 2010, on nous présente LBMG Worklabs comme spécialiste des tiers-lieux et du travail à distance<ref>{{Lien web|titre=Néo-Nomade|url=https://web.archive.org/web/20101125150645/https://www.neo-nomade.com/|site=web.archive.org|date=2010-11-25|consulté le=2025-04-03}}</ref> mais ils ne s'intéressent pas aux tiers-lieux, ils s'intéressent au nomadisme dans le secteur du travail et ne chercheront pas plus loin ce qu'est un tiers-lieu.

==== Avis personnel ====
Nous sommes en plein dans la fabrication de consentement.

Maxime Drouet ne s'intéresse ni de près de ni de loin au coworking. Sinon il serait pas passé directeur adjoint chez Burson-Marsteller i&e...

Par contre, on voit qu'il a du lire Herman et Chomsky comme si c'était un manuel puisque une de ses publications accessibles est : «'' Comment disposer d'un public en deux leçons'' »<ref name=":22">{{Article|langue=fr|prénom1=Maxime|nom1=Drouet|titre=Comment disposer d'un public en deux leçons:Une ethnographie en milieu publicitaire (enquête)|périodique=Terrains & travaux|volume=11|numéro=2|pages=202–221|date=2006|issn=1627-9506|doi=10.3917/tt.011.0202|lire en ligne=https://shs.cairn.info/revue-terrains-et-travaux-2006-2-page-202?lang=fr|consulté le=2025-03-30}}</ref>.

Sa première leçon est : «'' Noyer le public dans d’autres considérations'' ». Sa seconde : « ''Diversifier ses attitudes face aux représentations du public'' ».

Selon moi nous sommes dans le blanchiment d'information, puisque des sources qui ne seraient pas acceptées dans une encyclopédie le deviennent puisqu'insérées dans un travail académique.

En lisant ce document, je pense que nous sommes aussi dans le détournement de source.

Selon moi le but de Burson-Marsteller i&e est de mofifier la vision que l'on a sur le terme tiers-lieu.
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=== Donc c'est un coup de chance s'il a été possible de faire le lien avec BCW et que l'on peut penser à un réel lobbying ? ===
Oui. C'est un ensemble de petites erreurs :

* Actineo a directement fait mention à BCW dans les mentions légales de son site
* Maxime Drouet a donné son vrai nom sur Wikipedia pendant un court laps de temps
* Il a été remercié dans le mémoire de Gabay-Mariani.

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=== Il y a d'autres choses qui pourraient faire penser à du lobbying ? ===
Oui : le nombre de sites plus ou moins bidons mais semblant pro parlant du sujet.

Un des clients historiques de Burson-Marsteller i&e est SAP.

Pour l'imposer en ERP/CRM, de très (très (trèèèès)) nombreux sites ont été créés, se présentant comme des spécialistes en solutions d'entreprises et faisant des comparatifs.

Ils étaient tous différents, parfois même en ne mettant pas SAP en premier, mais la majorité le faisait.

Donc, après analysé de plusieurs comparatifs, il était normal de choisir SAP...

C'est sans doute un bon exemple que Maxime Drouet a utilisé pour son «'' Noyer le public dans d’autres considérations'' ».

Mais nous avons bizarrement un grand nombre d'« observatoires », « bureaux d'études », sur tout ce qui ne concerne pas directement les tiers-lieux mais qui les mentionnent tous.

Je ne dis pas que Burson a fait ces sites, mais juste que deux entreprises dont Burson est client ont été mises en avant de la même manière.
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=== Ca arrive souvent en France qu'on sorte un terme de son contexte réel ? ===
Oui, c'est exactement ce qui est arrivé avec le terme fablab. Mais ça, c'est une autre histoire qui demande un article à part entière :)
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== Liste des défintions ==

=== Coopérative Tiers-lieux ===
Un tiers-lieu est l’incarnation, dans un espace d’activités marchandes ou non marchandes, d’un contrat social qui se décompose à travers trois dimensions :

# un parcours d’émancipation individuelle
# une dynamique collective
# une démarche motivée par l’intérêt général.

Les tiers-lieux doivent permettre à chacun et collectivement, de se saisir de son pouvoir d’agir et de répondre aux grands enjeux de la transition qui s’impose à nous aujourd’hui.

Ce sont des projets structurants de territoires, qui (re)dynamisent un quartier, un village. Ces espaces sont conçus pour créer les conditions les plus favorables à l’éclosion des idées et à la coopération locale.
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=== Wallonie Tiers-lieux ===
Le tiers-lieu est un espace de proximité et de travail où sont mutualisés des espaces, du matériel, des services et de l'accompagnement de projet. Les compétences des différents utilisateurs y sont mises à profit dans une perspective d’innovation et de collaboration.
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=== France Tiers-Lieux ===
Espaces de coworking, friches culturelles, fablabs, tiers-lieux nourriciers… ils ont en commun de mutualiser des espaces et des compétences, hybrider des activités et réunir un collectif citoyen engagé, favorisant la coopération pour répondre aux enjeux de leur territoire.

Le terme « tiers-lieu », originaire des Etats-Unis, provient de l’anglais « third place ». Le tiers-lieu est défini au départ par le sociologue Ray Oldenburg (décédé en novembre 2022) à la fin des années 80, de manière simplifiée, comme un lieu où les personnes se plaisent à sortir et se regrouper de manière informelle, situé hors du domicile (first-place) et de l’entreprise (second-place).

Ce sont des lieux du faire ensemble : des leviers d’innovation grâce aux espaces partagés qu’ils offrent, des lieux de rencontres et de partage qui encouragent aux collaborations et aux projets collectifs.

D’abord métropolitains, le phénomène gagne les territoires ruraux, les petites et moyennes villes et quartiers de banlieue. Ils sont une majorité en dehors des grandes villes en 2021.

'''Les 5 éléments qui font tiers-lieux'''

# '''L’entrepreneuriat ancré dans le territoire''' ''':''' s’y créent des activités à impacts économiques, sociaux et environnementaux positifs à partir des besoins et ressources du territoire
# '''L’expérimentation et la création''' ''':''' Lieux du faire, souples, évolutifs et adaptables, s’y permet l’émergence de projets “hors cadre”
# '''Hybridation d’activités et de revenus''' ''':''' S’y inventent des modèles économiques hybrides, visant l’autonomie financière par des revenus divers (services, formation, loyers, restauration, fabrication…)
# '''Vie, convivialité et mixité''' ''':''' Y priment les rencontres informelles, l’accueil et la convivialité, les interactions sociales imprévues font la valeur du lieu
# '''La libre contribution et l’évolutivité''' ''':''' Les usagers sont impliqués dans le projet, ils le construisent et le font évoluer au fil du temps

----

=== Le Robert ===
Espace de sociabilité d'initiative citoyenne, où une communauté peut se rencontrer, se réunir, échanger et partager ressources, compétences et savoirs.
----

=== Tiers-lieux.be ===
Espace physique prévu pour accueillir une communauté afin de permettre à celle-ci de partager librement ressources, compétences et savoirs.
----

=== Larousse ===
Espace physique hybride (bâtiment, local, etc.) destiné à être utilisé par des professionnels indépendants, des associatifs, des bénévoles, etc., afin qu'ils puissent y élaborer des projets collectifs, échanger leurs expériences, transmettre leur savoir-faire. (Si chaque tiers-lieu a sa spécificité, son fonctionnement, son mode de financement et sa communauté, tous ont été développés grâce au déploiement du numérique partout sur le territoire.)
----

=== LaLangueFrancaise.com ===

# (Sociologie) Lieu de rencontre et d'échange, distinct du domicile (premier lieu) et du lieu de travail (second lieu), destiné à favoriser les interactions sociales.
# Espace conçu pour accueillir une communauté afin qu'elle puisse partager librement ressources, compétences et savoirs.

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=== Wiktionnaire ===

# (Sociologie) Lieu de sociabilité et d’échange qui n’est ni la demeure (le premier-lieu) ni le lieu de travail (le second-lieu).
# Espace physique prévu pour accueillir une communauté afin de permettre à celle-ci de partager librement ressources, compétences et savoirs.

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=== Tactis ===
A l’origine la notion de « tiers-lieu » a été construite par le sociologue américain Ray Oldenburg, dans un ouvrage paru en 1989, « The Great, Good Place » pour définir des lieux hybrides en ville : ''« Des lieux qui ne relèvent ni du domicile, ni du travail. Des lieux hybrides qui se situent entre l’espace public et l’espace privé, contribuant ainsi au développement économique et à l’activation des ressources locales ».''

Un tiers-lieu peut se définir comme un espace ouvert où des individus peuvent se réunir pour travailler, s’approprier des savoirs et/ou des compétences, pour se rencontrer ou simplement échanger de façon informelle. Nouveaux lieux du lien social, de l’émancipation et des initiatives collectives, les tiers-lieux se sont développés grâce au déploiement du numérique partout sur le territoire.

Une définition large des tiers-lieux consiste à dire que ce sont des espaces physiques pour faire ensemble : coworking, micro-folie, campus connecté, atelier partagé, fab lab, living lab, hacker space, maker space, garage solidaire, social place, friche culturelle, maison de services au public… En effet il n’existe pas de caractéristiques précises inhérentes aux tiers-lieux : chacun a sa spécificité, son fonctionnement, son mode de financement, sa communauté. Le point commun de telles initiatives est qu’elles permettent les rencontres informelles, les interactions et l'innovation sociale.
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=== Tiers-Lieux Grand Est ===
Les Tiers-Lieux sont des espaces du « faire ensemble » ; ils rassemblent une communauté d’acteurs autour d’espaces communs et d’une envie partagée de transformation : du territoire, du travail, de l’apprentissage, de l’accès à la culture…

'''« Faire tiers-lieux »'''

Au-delà des espaces physiques, faire Tiers-Lieux, c’est faire partie d’un mouvement qui promeut des valeurs de solidarité, de coopération, qui encourage le partage des savoirs, des compétences et la production de biens communs (informationnels et réels).
----

=== Tiers-Lieu Montréal ===
Espace physique prévu pour accueillir une communauté afin de permettre à celle-ci de partager librement ressources, compétences et savoirs
----

=== Trois Tiers ===
Il s’agit de lieux qui rassemblent une '''communauté''' autour d’une identité et des valeurs, afin de permettre à celle-ci de partager ressources, compétences et savoirs, avec une '''volonté de construire un futur régénérateur et résilient'''. Au cœur de ces tiers-lieux, les humains explorent le localisme, l’autonomie, la présence de boucles fermées et la régénération des écosystèmes et du vivant.

Un tiers-lieu rayonne au travers sa '''pluri-fonctionnalité''', '''ses interfaces avec le monde extérieur''' et sa reliance dans un maillage territorial qui génère l’abondance.

Chaque tiers-lieu est “une démarche collective d’intérêt général, qui s’inscrit dans la coopération territoriale dès sa conception. Par nature uniques, ils sont non réplicables. Ils émanent d’un collectif d’acteurs, qui ensemble souhaitent créer de nouvelles dynamiques économiques ou sociales en réponse aux enjeux de leur territoire.

étaient pas mais surtout des exemples sur ce que faisait le lieu mais en oubliant toujous d'insister d'abord sur les caractéristiques.

En francophonie, on aime dire ques

En 2010 Mathilde Servet écrira "La bibliothèque troisième lieu", prop

Nous nous sommes retrouvés avec tout un tas de définitions, totalement différentes, décrivant tout et n'importe quoi, ne tenant plus compte des caractéristiques

Ici, les choses vont aller assez vite.

Le 16 novembre 2015,

Le 25 novembre 2015,

Il s'avère que les « tiers-lieux de travail » ont été étudiés. Des lieux où l'on retrouve la configuration et où les gens sociabilisent en apprenant les uns des autres sur différents sujets (hackerspace, makerspace, jardins partagés, repair café...) et qui s'organisent en général sur un modèle associatif lorsqu'une commuanuté assez importante est créée.

Si l'on regarde les interwikis du terme, c'est flagrant, Oldenburg ayant été traduit en japonais et en russe (mais jamais en français).

Le terme n'a, en principe, aucune raison d'évoluer puisque c'est configuration sociale constatée par un sociologue, sauf qu'en France ce n'est pas ce qui s'est passé, amenant à leur institutionnalisation.

Certains lieux ont été étudiés comme des « tiers-lieux de travail », comme les hackerspaces, makerspace, jardins partagés... où se réunissent des gens pour

Ses livres ayant été traduits dans plusieurs langues (mais pas le français), de nombreux travaux académiques (et parfois documents gouvernementaux de pays non francophones) sont réalisés en se basant sur cette définition qui fait consensus. J'en ai en japonais, en russe (les deux langues dans lesquelles le livre a été traduit) mais également en espagnol, en italien, en polonais, en lituanien, en néerlandais, en allemand, en serbe... Et en anglais bien entendu.

Dans les années 2000 et début 2010 le mot évolue peu et est peu connu, ce qui est normal puisqu'au mieux il décrit les bibliothèques mais, si on lit Oldenburg, ça ne parle quasi que de lieux où se réunir pour boire un coup entre amis. Il expliquera pourquoi "boire un coup entre amis" est important à travers des exemples historiques et politiques, mais tout cela n'est absolument pas pris en compte dans la vision francophone des tiers-lieux.

Plusieurs études ont été menées sur les « tiers-lieux de travail », comme les makerspaces, les fablabs, hackerspaces, jardins collectifs... dans lesquels nous sommes dans la configuration tiers-lieu sauf que la sociabilité passe par le « faire ensemble » quelque chose que l'on ne peut faire ni à son domicile ni dans le cadre de son emploi, mais qui consiste en un travail collectif permettant à la fois le discours « discursif » et « non discursif », où, en gros, on apprend « de » l'autre tout en apprenant « sur » l'autre. (le non discursif étant la base de la sociabilité pour Oldenburg)

En 2015,
----On pourrait se dire qu'ils utilisent ce terme en faisant la confusion avec les différentes théorisations des « tiers-espaces », ce qui prendrait alors tout son sens, puisqu'il est, en effet possible de créer un « third space » tel que vu par Edward Soja dans son « first » ou « second » «place» de Oldenburg, cela s'appelle un bureau ou poste de travail.

Sauf que... Ce document d'Actineo est sorti le 25 novembre 2015 et que le 10 décembre 2015 la définition Wikipédia de « tiers-lieu » était modifiée par Philome, wikipédien banni maintenant, pour ajouter tous ces chiffres dans une section « tiers-lieux de travail » à la définition des tiers-lieux qui, même si simpliste, parlait déjà clairement du concept d'Oldenburg. Il ajoutera ce baromètre à toutes les définitions traitant de près ou de loin au travail ou aux lieux où il est possible de le faire.

Philome, sur sa page utilisateur, dit travailler pour Burson-Marsteller i&e et être sur WP afin d'apporter son « expertise ».

« Burson-Marsteller i&e », devenu en 2018 « Burson Cohn & Wolfe » est surtout connu car spécialiste de la gestion des situations de crises pour des entreprises dont les crises sont méritées ou pour son lobbying sur Wikipedia (ici)...

Le problème concernant les tiers-lieux, en France avant tout, c'est qu'ils ont amené à une vision des tiers-lieux qui est complètement opposée à celle d'Oldenburg et à des « définitions » qui n'en sont pas.

Si l'on se rend sur le site de l'ANCT, l'« ''Agence Nationale de la Cohésion des Territoires'' » (ici), il n'y a pas vraiment de définition, ça ressemble sur certains aspects aux tiers-lieux

Ce que ça a amené surtout, c'est une possibilité d'institutionnalisation du tiers-lieu, ce qui est quasi impossible si on se base sur la définition de Oldenburg car l'institutionnalisation passera par dire ce qui est tiers-lieu ou non, devenant une sorte de labellisation.

Mais c'est ce qui est arrivé en France. Et en plus de ça, ils se revendiquent d'Oldenburg, qu'ils n'ont clairement jamais lu. On continue à dire : "les tiers-lieux évoluent et les tiers-lieux d'Oldenburg, c'est ça : tout et n'importe quoi même si en perde toutes ses caractéristiques.

Plusieurs articles japonais et européens ont montré comment la configuration tiers-lieu s'est mise en place instinctivement lors de grandes catastrophes (Fukushima en 2011 et les inondations en Europe de 2021), leur importance avant l'intervention des pouvoirs publics et l'importance d'un sentiment de communauté locale là où se produisaient ces événements.

Et si on se souvient, l'institutionnalisation des tiers-lieux a été rapide en France, surtout à Paris où l'on a vu le «Réinventer Paris » les mettre en avant

Si je m'intéresse à ça depuis longtemps c'est car j'ai constaté la même chose avant ça avec les fablabs. J'ai travaillé dans le premier créé en Belgique wallonne, qui était un fablab répondant au cahier des charges du M.I.T. tout en étant un réel tiers-lieu selon la définition d'Oldenburg, subsidié par la ville car participation à pas cher à un projet du M.I.T., donc : prestige.

Quand la ville s'est intéressée de plus près au projet, car marchant bien, afin de le reproduire dans d'autres, les seules choses qui ont été retenues lors de l'institutionnalisation ont été les « explications » données par les gens qui l'avait financé et la définition Wikipédia qui était très arrangeante comparée à nos explications plus complètes. La définition Wikipédia était reprise directement dans des documents officiels et c'est là que je me suis rendu compte du problème que Wikipedia pouvait avoir.

Lorsque j'ai complété la définition Wikipedia de fablab et inséré la grille d'auto-évaluation du M.I.T. pour savoir si un lieu pouvait se considérer comme étant, oui ou non, un « bon » fablab, forcément, ça a bloqué avec beaucoup de gens qui ont estimé que je cherchais à faire du tort à l'évolution des fablabs. Mais, en gros, n'importe quel lieu peut se revendiquer Fablab dès qu'il a les machines de base, il a le « diplome par défaut » car il les a (c'est un peu comme le permis de conduire une fois majeur de nos grands parents : ça ne veut rien dire quant à la qualité de la conduite, il l'avait car avait le pré-requis). Mais quatre autres critères le feront passer de « AAAA » à « CCCC ». L'institutionnalisation a amené à créer plusieurs fablabs, mettant en avant tout le côté M.I.T. et prestigieux mais ne prenant jamais en compte les chartes et règles et étant donc CCCC.

Pour en revenir aux tiers-lieux, le problème est que, au lieu de se dire qu'on va dévier le tir, on continue.
<references />

Gestionnaire de courses en ligne

2026-06-14T14:06:04Z

VanlindtMarc : Page créée avec « Cet outil a été créé en tant qu'outil sans dépendances pouvant être installé directement sur un serveur simple tel que l'hébergement de base de OVH. Les buts sont : * Pouvoir gérer plusieurs listes de courses * Pouvoir gérer plusieurs magasins * Pouvoir importer des produits depuis les sites de magasins proposant une vue par article * Plusieurs utilisateurs simultanément * Une vue différente entre ordinateur/tablette et smartphone * Pouvoir créer... »

Cet outil a été créé en tant qu'outil sans dépendances pouvant être installé directement sur un serveur simple tel que l'hébergement de base de OVH.

Les buts sont :

* Pouvoir gérer plusieurs listes de courses
* Pouvoir gérer plusieurs magasins
* Pouvoir importer des produits depuis les sites de magasins proposant une vue par article
* Plusieurs utilisateurs simultanément
* Une vue différente entre ordinateur/tablette et smartphone
* Pouvoir créer des mini-listes, correspondant à des recettes, afin d'ajouter automatiquement cette mini liste à la liste en cours, tout en indiquant dans la liste des courses quelles mini listes ont été appelées
* Mise à jour automatique des listes afin de pouvoir suivre le cours de courses depuis un ordinateur ou tablette
* Chat entre utilisateurs afin de pouvoir parler avec une personne en train de faire les courses

== Interface ==
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Gestionnaire courses interface

Accueil

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== Windows ==

* [[Windows:Installation AtlasOS|Installation Windows 10/11 Atlas OS]]
** [[Chocolatey]]
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* Suite bureautique
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== I.A. & outils en ligne ==

=== Créations persos ===

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=== I.A. ===
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== Tiers-lieux ==

* [[Tiers-lieux : Pourquoi les tiers-lieux ?|Pourquoi les tiers-lieux ?]]
* [[Tiers-Lieux : Liste ouvrages et études|Liste ouvrages et études]]
** [[Tiers-lieux : Documents problématiques|Documents problématiques]]
* [[Tiers-Lieux : Traductions|Traductions]]
* [[Tier-lieux : Informatique|Informatique]]

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2-07 Cherrymoon Trax - The House of House (original Remastered mix) waveform

Gestion audiothèque

2026-03-29T22:47:34Z

VanlindtMarc : /* Formats destructifs */

== Introduction ==
Il est de plus en plus difficile d'écouter de la musique dans de bonnes conditions.

Beaucoup de gens n'achètent plus de musique et passent par des solutions de streaming, comme '''YouTube Music''' ou '''Spotify''', soit en acceptant des publicités si version gratuite, soit en payant un abonnement pour des qualités légèrement supérieures.

Pourtant, nous sommes beaucoup à avoir acheté les droits sur la musique, en achetant CDs, K7s, vinyls...

=== Droit à la copie privée ===
En Belgique, nous avons une loi qui dit : "'''Toute personne a le droit de réaliser une copie privée si la source est licite'''" qui est une '''extension au droit d'auteu'''r puisqu''''autorise''' la réalisation d'une '''copie''' '''sans devoir passer par une demande à l'auteur ou l'éditeur'''.

Celle-ci est disponible sur le site du '''SPF Economie'''<ref>[https://economie.fgov.be/fr/themes/propriete-intellectuelle/droits-de-propriete/droits-dauteur-et-droits/droits-dauteur/utilisation-dune-oeuvre/copie-privee-et-reprographie Copie privée et reprographie - SPF Economie]</ref>.

Cela peut sembler contre-intuitif mais il n'est pas obligatoire d'être propriétaire de l'oeuvre pour posséder une copie privée si la copie a été réalisée par la personne elle-même, que c'est dans un cadre d'écoute personnelle et que la source est licite.

Le '''SPF''' le confirme :
{| class="wikitable"
|'''Introduction'''
| colspan="2" |'''''" Sous certaines conditions, les copies effectuées à des fins privées peuvent toutefois être réalisées sans autorisation'''. '''C’est en vertu de cette exception''' au droit d’auteur et aux droits voisins '''qu’il est permis de faire des copies''' '''d’un CD''' (ou partie d’un CD), pour le mettre sur un lecteur MP3 ou sur sa tablette par exemple, '''ou d’un CD emprunté à la Médiathèque''', '''ou''' '''d’un film qui passe à télévision''' afin de le visionner à un moment ultérieur. Il en est de même des photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre effectuées à des fins strictement privées. Les photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre réalisées par une personne dans le cadre de ses activités professionnelles sont également autorisées par la loi sur le droit d’auteur dans le cadre d’une autre exception, l’exception de reprographie. "''
|-
|'''Usage privé'''
|''" Les copies ne peuvent être réalisées '''que par une personne physique pour un usage privé'''. Cela signifie que '''la copie réalisée ne peut être utilisée à des fins commerciales'''. "''
|Les fins commerciales concernent églament un service rendu gratuitement.
On ne peut faire quelque chose à la place de quelqu'un. On peut juste lui mettre les outils en place et le guider pour qu'il le fasse lui-même, de manière gratuite, tout cela étant un prêt.
|-
|'''P2P'''
'''et '''illégal'''
| colspan="2" |''" '''Effectuer une copie privée à partir d’une source illicite, n’est pas autorisé'''. La Cour de Justice de l'Union européenne l’a clarifié dans un arrêt du 10 avril 2014. On entend par source illicite, la source à partir de laquelle il est porté atteinte aux droits des auteurs ou des titulaires de droits voisins. '''La copie d’une œuvre via un réseau P2P, même effectuée pour son usage personnel, constituera souvent une source illicite, et donc, n’est pas autorisée par la loi.''' "''
|}
Les autres sections ne concernent pas notre cas.

Les sources licites sont, par exemple :

* Oeuvre achetée
* Oeuvre louée à la médiathèque
* Oeuvre empruntée à un ami
* Enregistrer la radio
* Enregistrer la télévision

Cette loi fait suite à la directive européenne '''2001/29/CE du Parlement européen et du Conseil du 22 mai 2001 sur l'harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la société de l'information.'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/HTML/?uri=CELEX:32001L0029 Directive 2001/29/CE]</ref>

Avant cela, il y avait une précédente loi, datant de 1994, basée sur une autre directive européenne, la '''92/100/CEE'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/ALL/?uri=CELEX:31992L0100 Directive 92/100/CEE]</ref> encadrant le prêt par des institutions officielles, telles que les médiathèque. Cette directive voit le prêt comme une substitution à l'achat et estime qu'il doit y avoir rémunération de l'auteur lorsqu'il y a prêt.

Toutes ces lois, arrêtés royaux, directives... sont nés de la démocratisation à l'époque des enregistreurs '''VHS''' et '''K7 audio''' ayant amené à une grosse baisse des ventes.

Bien que les directives européennes aillent à l'encontre du droit à la copie privée, la Belgique, et plusieurs autres pays peuvent l'autoriser de par l'application d'une taxe sur différents supports.

=== Taxe Auvibel ===
Chose peu connue : depuis '''1994''', en '''Belgique''', beaucoup de '''supports numériques''' sont soumis à la '''taxe''' '''Auvibel'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/ '''Auvibel''' - Site officiel]</ref>, qui reverse une partie du '''prix du support'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/remuneration/tarifs-et-definitions/ '''Auvibel''' - Montants par support]</ref> aux sociétés de '''droits d'auteur''' puisqu'il est offert le droit à tous de réaliser sa '''copie privée''' sans devoir forcément posséder l'original. Ils estiment donc que doit être appliquée une taxe à tout appareil permettant de :

* Créer une copie privée
* Contenir une copie privée
* Lire une copie privée

==== Supports taxés actuellement (2022) ====
{| class="wikitable"
|+
!Support
!Montant HTVA
|-
|Carte mémoire
|1,5 €
|-
|Clef USB
|1,5 €
|-
|Baladeur audio
|2,7 €
|-
|Smartphone
|4,3 €
|-
|Tablette
|4,3 €
|-
|HDD externe
|5,4 €
|-
|Appareil de salon
|6,4 €
|-
|IPTV officiel
|4,3 €
|-
|Ordinateur grand public
|4,3 €
|-
|Imprimantes jet d'encre
|2,7 €
|-
|Liseuse
|1,1 €
|-
|CD vierge (pièce)
|0,1 €
|-
|DVD vierge (pièce)
|0,2 €
|-
|Reconditionné
| 60%
|}
Les supports taxés ont évolué au fil du temps, à l'époque il y avait les disquettes, les VHS et les K7 audio...

Toujours est-il que le cadre offert par cette loi vous permet d'avoir votre propre audiothèque, de bien meilleure qualité que les solutions de streaming, tout en restant dans la légalité.

=== Et ailleurs ? ===
Un pays comme la Grande-Bretagne se base principalement sur le copyright, qui a le même but que le droit d'auteur mais en a une vision différente. Contrairement au droit d'auteur, le copyright ne prévoit pas d'extension permettant la copie privée.

En Angleterre, la musique est au même prix, les supports vierges sont beaucoup moins chers MAIS il est totalement interdit de réaliser une copie d'une oeuvre sous copyright sans avoir une autorisation de l'auteur ou que cette oeuvre ne soit autorisée dans un cadre très clairement défini (éducation, médical, scientifique...). Les amendes en cas de non respect peuvent être énorme et si un avocat vous prend en grippe et veut faire un exemple, cela peut aller jusqu'à la prison.

En Grande-Bretagne, il est donc courant de trouver des albums "doubles" comprenant le CD ainsi qu'un lien vers une version MP3 légale à pouvoir mettre sur son balladeur. C'est aussi une des raisons pour laquelle iTunes de Apple a si bien marché, il a longtemps été la principale plateforme permettant d'acheter sa musique légalement pour l'écouter sur appareil mobile.

=== Conclusion ===
A l'heure actuelle, beaucoup de gens ne possèdent plus de musique et passent par le streaming ou simplement la radio.

Le problème de l'un comme de l'autre est que n'est disponible que ce que ces plates-formes proposent et que dès que l'on a l'habitude d'écouter des genres un peu alternatifs, il n'est pas rare de voir des artistes, des albums, certains morceaux disparaitre...

De plus, les "petits artistes" sont rarement présents ou disparaissent également si pas assez rentables.

En Belgique nous avons pourtant un droit qui semble aller "de soit", mais qui ne l'est pas.

Chacun, quels que soient ses moyens, peut se créer, s'il en prend le temps, un capital culturel et intellectuel dont il peut jouir comme il le désire...

Certes il est prestigieux d'avoir l'original du remaster 2013 Deutsche Grammophon de l'enregistrement de la 9ème de 1977, dirigée par Karajan. Mais ce n'est pas car quelqu'un n'a pas les moyens de se l'offrir qu'il n'a pas droit d'en réaliser une copie et de pouvoir l'écouter s'il le réalise dans le cadre de la loi. On ne l'oblige pas à acheter la version à 2€ tirée d'un MIDI foireux ou jouée par un orchestre de débutants... (c'est directement pour ça que de telles versions existent dans les pays ou la copie privée n'est pas autorisée...)

Le droit à la copie privée est ce qui vous permet, dès que vous croisez un album que vous aimez, que ce soit à la médiathèque ou chez un ami, d'en réaliser une copie légale.

C'est ce qui vous permet d'avoir votre propre audiothèque, pouvant comprendre des milliers d'albums, en ne gardant que les meilleures versions et qualités, tout en étant à l'abri de les voir disparaitre.

C'est un '''droit''' d'une '''importance capitale''' car il '''atténue''' la '''différence de classes''' en la '''réduisant''' directement '''par un accès égal à tous à la culture'''.

== Buts de la page ==

=== 🎵 Audiothèque Jellyfin ===
Le but ici est de vous permettre de :

# Gérer vos albums proprement
# Les rendre accessibles sur internet
# Sans que cela ne soit public...
## avec une ip changeante
## grâce à une gestion des utilisateurs.

Pour cela, il faut :

# Un ordinateur simple avec USB3 faisant office de serveur
# Un bon disque dur avec sa propre alimentation où héberger la musique
# Une connexion internet qui ne joue pas au yo-yo...
# Idéalement un onduleur gardant le serveur allumé en cas de panne de courant pas trop longue. Vous pouvez également par un bon Raspberry Pi, qui s'allume tout seul dès qu'il a du courant, mais il faut revoir tous les scripts qui viennent :)

Pour connaître l'IP à utiliser, je passe par un script qui se lance au démarrage de la machine et qui toutes les deux heures envoie mon IP sur mon Nextcloud. Si vous utilisez l'outil de synchronisation Google Drive, vous pouvez également l'envoyer là.

Voici le code du fichier '''SENDIP.BAT''' : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
:loop
for /f %%i in ('powershell -command "(Invoke-RestMethod -Uri https://api.ipify.org)"') do set ip=%%i
echo http:\\%ip%:8096 > C:\Moncloud\monip.txt
timeout /t 7200 /nobreak >nul
goto loop
</syntaxhighlight>C'est important car à la moindre coupure internet votre ip change. Ainsi, où que vous soyez, tant qu'il y a internet chez vous, ce fichier sera mis à jour sur votre cloud. Si depuis votre smartphone vous voyez que le fichier n'est plus mis à jour, vous savez qu'il y a une coupure d'internet chez vous.

Pour vous assurer que ce code se lance à chaque démarrage, ouvrez une fenêtre d'exploration de fichiers et mettez l'adresse "'''shell:startup'''". Tous les fichiers contenus dans ce dossier sont directement lancés au démarrage. Copiez y le fichier '''SENDIP.BAT'''.

Pour bien gérer son audiothèque et avoir quelque chose de propre, il ya plusieurs choses à savoir.

== Types de formats ==
Il existe deux formats dans lesquels nous retrouvons, en général, la musique :
# '''MP3 ''': le format le plus courant, '''destructif''' mais compatible avec tout.
# '''FLAC ''': le format des audiophiles, '''non-destructif''', diminuant la taille sans diminuer la qualité.
Parmis les premières choses à comprendre il y a donc :

=== Qu'est-ce qu'un format et qu'est-ce qu'un codec ? ===
De manière très simple :

# '''Format ''': c'est l'extension du fichier qui indique en général le format (MP3, FLAC, M4A ou MP4...)
# '''Codec ''': Un codec est un outil permettant de "'''co'''"mpresser et '''"déc'''"ompresser des données dans un certain format.

==== Analogie avec un texte ====
En général l'évolution d'un codec passe surtout par l'évolution de la partie compression.

Afin de mieux comprendre le principe du codec destructif, nous allons faire une analogie et partir de la phrase suivante, que ChatGPT m'a généré.

'''Attention''', une analogie est forcément une simplification et vulgarisation... Il est évident que c'est plus compliqué que ça. Si vous avez compris, tant mieux, car ce sera toujours une meilleure compréhension que celle de la majorité des gens. Mais ne pensez pas avoir compris : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que trois formats, passant par plusieurs codecs ou évolutions, utiliseront la même décomposition de la phrase :
{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#96fffb;"
|-
! À
! style="background-color:#c7ffc6;" | No
! ë
! style="background-color:#c7ffc6;" | l, le vieux ma
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | tre p
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | cheur go
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | ta un exquis r
! ô
! style="background-color:#c7ffc6;" | ti de b
! œ
! style="background-color:#c7ffc6;" | uf accompagn
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | d'
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gantes l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gumes o
! ù
! style="background-color:#c7ffc6;" | m
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | r
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | t un zeste d'
! â
! style="background-color:#c7ffc6;" | me tr
! è
! style="background-color:#c7ffc6;" | s g
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | n
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | e.
|}
La compression maximale de ces trois formats donnera la même phrase sans aucun accent ou caractère spécial :<syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagne d’elegantes legumes ou murit un zeste d’ame tres genee.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que nous utilisons toujours le même taux de compression, passant ici par l'utilisation de quatre caractères à modifier pour passer de notre phrase compressée à celle d'origine.

===== Format 1 =====

====== Codec 1 ======

Celui-ci gardera quatre caractères : '''é''', '''ù''', '''õ''' et '''ô'''. <syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres genée.</syntaxhighlight>Sur les quatre caractères ajoutés, deux sont inutiles.

====== Codec 2 ======
On passe alors par un deuxième codec qui effectue la compression différement.

Ce nouveau compresseur, au lieu de garder 4 accents de base, analysera les accents les plus utilisés et ne gardera que ceux là, donc ici '''é''', '''ù''', '''ë''' et '''ê''', nous avons donc, toujours avec le même taux de compression :<syntaxhighlight>A Noël, le vieux maitre pêcheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres gênée.</syntaxhighlight>

===== Format 2 =====

====== Codec 1 ======
Ce nouveau format va faire autrement, au lieu d'indiquer des caractères à utiliser, il vont indiquer les accents à garder.

Notre premier codec partira de la même décomposition et utiliser les quatre accents les plus utilisés : '''aigu '''', '''grave''' `, '''circonflexe ^''' et '''tilde ~'''.<syntaxhighlight lang="abap">À Noel, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>

====== Codec 2 ======
Puis l'évolution ou un autre codec décidera de partir sur les accents les plus utilisés, remplaçant le tilde par le tréma.

Nous avons avec ce format presque la réalité : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Mais nous pouvons voir qu'aucun de ces deux formats ne tient compte de notre pauvre '''bœuf''' écrit '''boeuf''' car ils se concentrent sur le principal et que cette faute est une faute tolérée.

===== Format 3 =====

====== Codec 1 ======
Avec l'évolution des technologies, un nouveau format va proposer quelque chose qui demandait trop de ressources avant pour un encodage rapide.

Au lieu d'indiquer un accent à appliquer à tous les caractères, on indique ce qui doit être appliqué. Avec un même taux de compression, le compressuer indique alors quatre choses :

# tous les accents : aigus, graves, circonflexes, tilde, tréma
# toutes les déclinaisons du caractère C : pour avoir les cédilles
# ligature des O : pour '''bœuf'''
# ligature des A : pour '''curriculum vitæ'''

Ce troisième format nous donnera alors exactement le contenu original : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>et peut même aller plus loin puisque prend en compte des caractères que nous n'utilisons même pas.

====== Codec 2 ======
Mais un autre codec ira plus loin :

# Tous les accents et les cédilles rentrent dans les accents
# Ligature sur tous les caractères
# Déclinaisons
# Emoji
Ce nouveau codec permettra alors d'encore plus compresser puisqu'on n'a plus besoin de 4 modifications de caractères mais seulement des deux premières.

==== Conclusion ====
Nous pouvons voir ici que, même si la phrase est toujours lisible, elle est plus ou moins agréable à lire en fonction du format et du codec utilisé.

Il en va de même pour l'audio. Ce que nous écouterons nous semblera parfaitement acceptable, mais cela passe par de petites erreurs qu'un puriste peur remarquer.

=== Formats non-destructifs ===
Le '''FLAC''' est un format ouvert créé par '''xiph''' en '''2000''' dans le cadre du projet '''"OGG".''' Par abus de langage on parle de '''OGG''' pour les audios compressés car c'est souvent cette extension là qu'aura le fichier, mais en réalité le '''OGG''' est un conteneur pouvant contenir plusieurs flux se basant sur les codecs qu'ils ont créé :

* '''Vorbis ''': Audio avec perte, en principe au format '''OGA'''
* '''Theora ''': Vidéo, en principe au format '''OGV'''
* '''FLAC ''': Audio sans perte
* '''OPUS ''': Audio avec perte.

Il a également existé le format '''APE''', dont le format de tag, compatible avec les '''MP3''' est toujours utilisé, créé spécialement pour le logiciel '''Monkey's Audio''', mais ce logiciel ne s'étant pas imposé, le format audio '''APE''' a totalement disparu.

'''FLAC''' est connu pour offrir une compression supérieure à celle du '''ZIP''', pris en général comme référence pour la compression sans perte, tout en permettant une décompression plus rapide que le temps de la piste compressée, quel que soit le niveau de compession.

Avant cela, les audiophiles utilisaient soit des formats non destructifs comme le '''WAV''' ou le '''PCM''', mais qui ne permettaient pas les tags, faisant que les lecteurs audios n'affichaient pas les informations, soit alors ils réalisaient un '''ISO,''' une copie conforme d'un CD, en un seul fichier, mais pris par les lecteurs comme un réel CD avec plusieurs pistes.

Ce format est toujours utilisé et maintenant que la plupart des gens ont un accès internet haut-débit, un site comme '''Qobuz''' propose une alternative à '''YouTube Music''' et '''Spotify''' en proposant une écoute en qualité '''FLAC''' ainsi que l'achat des albums.

Depuis septembre 2025, '''Spotify''' propose une abonnement proposant le '''FLAC'''.

'''Apple''' a créé le format propriétaire '''ALAC''', offrant la même chose sans aucun avantage mais utilisé pour les offres haute qualité de '''Apple'''...

Bien que le '''FLAC''' soit sans perte, lors de l'encodage, il vous sera demandé '''16''' ou '''24bits'''.

==== 16 ou 24bits ? ====
Il peut sembler logique que '''24''' offre une meilleure qualité que '''16''' mais ce n'est pas le cas.

La majorité des '''FLAC''' viennent de sources en '''16bits''' car elles sont largement majoritaires. Si vous encodez un CD en '''16bit''', à la lecture vous aurez très exactement la même qualité que si vous l'aviez encodé en '''24bit''' car les 8bits en plus ne seront remplis que de 0.

Le '''24bit''' n'est utilisé que dans les studios et il faut donc que le studio soit directement la source.

Il est possible de rencontrer du '''24bit''', par exemple lorsque '''Peter Gabriel''', pour le 25ème anniversaire de son album "'''So'''", donnait un lien dans chaque CD afin de pouvoir télécharger la version studio '''FLAC''' '''24bits'''.

Les rips de vinyls sont, en principe, toujours en '''24bits''' avec, en plus, une fréquence à '''96Khz''' au lieu de '''44.1Khz'''

Il existe une réelle différence de qualité entre 16 et 24, donc si votre source est 24bits, convertissez en 24bits...

Voici une liste des supports pouvant être rencontrés et la manière de les encoder :

{| class="wikitable"
|- style="text-align:center;"
! style="text-align:left;" | Place
! Nom du support
! colspan="2" | Où
! Qualité
! style="text-align:left;" | Convertir en
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 1
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | SACD Super Audio CD
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | La meilleure qualité possible pour le grand public, mais il faut un lecteur spécial (certains lecteurs BluRay sont hybrides mais il faut vérifier). Ce format est presque exclusivement utilisé pour la musique classique. Etant multi-canal, il est également utilisé pour certaines oeuvres enregistrées dans ce but (Pink Floyd, Dire Straits...) Attention, certains SACD sont double couche, avec sur une la version SACD et l'autre la version CD, faisant que certains SACD peuvent être lus dans un lecteur CD normal, mais sans offrir la qualité SACD. Enfin, il faut faire attention lors de la conversion car le SACD ayant un format spécial, il doit être encodé avec une fréquence particulière. La fréquence sera toujours de 44,1 multiplié par une puissance de 2.
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 2
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Audio HiRes
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Qobuz, Tidal, Apple Lossless
| style="vertical-align:middle;" | FLAC 24bits à une fréquence de 192Khz
| Laisser tel quel
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 3
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | BluRay Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Même qualité que l'Audio HiRes avec possibilité de multi-canal. Nettement plus utilisé que le SACD pour tout ce qui est musique pop (Jimi Hendrix, Alan Parson, ...)
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 4
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | CD Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Equivalent à FLAC 16bits à une fréquence de 44.1Khz. Un CD audio ne peut avoir une autre qualité que celle là.
| FLAC 16bits 44.1Khz
|-
| rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 5
| rowspan="2" style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Vinyls
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
|33T
| style="vertical-align:middle;" | Le vinyl étant analogique, il n'y a pas de bits, fréquences, etc. L'avantage du vinyl est que ses limites physiques imposent un mastering plus propre et mieux réalisé. Cela amène au fait que même si en cinquième position, il peut parfois se retrouver en première, surtout sur des éditions récentes (par exemple Black Ice de AC/DC)
| rowspan="2" | FLAC 24bits 48Khz ou 96Khz
|-
|45T
| style="vertical-align: middle;" |Le 45 tours allant beaucoup plus vite et étant masterisé pour une seule piste, la qualité est en général à la fois meilleure de par son mastering et de par sa vitesse de lecture.
|-
| style="text-align:center; font-weight:bold;" | 6
| style="font-weight:bold;" | Streaming
| colspan="2" | Internet
| A ne prendre que si aucune autre source existe
| Ne pas convertir
|}
Les logiciels audio, quelque soit le nombre de bits de l'audio, travaillent jusqu'en 32bits en fonction des retouches effectuées.

En très gros : '''16bits''' signifie qu'un échantillon sonore est divisé en 65536. En travaillant en '''32bits''', le logiciel créé des étapes d'interpolation et au lieu de travailler sur des échantillons sonores divisés en 65536, chaque division est elle-même divisée en 65536, soit 4294967296 divisions par échantillon.

Bien qu'à une telle qualité, il sera difficile d'entendre la différence sans un excellent matériel, si vous effectuez une modification à l'audio et sauvez en '''FLAC''' '''32''', '''24''' et '''16bits''', il y aura une différence de qualité entre les trois.

'''Attention 2''' : Encore une fois, même si le vinyl est en 5ème position, il faudra toujours analyser les autres sources et le mastering de celle-ci. Le vinyl, même si un support de moins bonne qualité restera celui sur lequel le mastering sera le meilleur par obligation.

==== La fréquence ====
L'oreille humaine peut en général entendre les sons allant d'une fréquence de <math> 20Hz</math> à une fréquence de <math> 20KHz</math>.

Les enceintes courantes peuvent produire des sons allant jusqu'à <math> 20KHz</math>.

Si la fréquence d'une piste est de <math> 44.1KHz</math>, c'est car il existe le "théorème d'échantillonnage" qui est on ne peut plus simple : la fréquence captée doit être échantillonée à, au moins, le double de cette fréquence.

Pour le CD, ils ont voulu reproduire fidèlement jusqu'à 20 kHz. Le théorème impose d'échantillonner à au moins le double, soit 40 kHz minimum. Ils ont choisi 44.1 kHz pour avoir une marge de sécurité technique pour les effets et filtres appliqués numériquement.

Alors, pourquoi monter jusqu'à <math> 192KHz</math> ?

Car ce que j'ai dit plus haut serait faux pour beaucoup de personnes. Il n'y a aucune preuve scientifique que ce qui suit est vrai mais cela vient d'un manque d'études et du fait que celles ayant été effectuées ont été contestées.

Un chercheur japonais, Tsutomu Oohashi, a réalisé une étude en faisant écouter à des sujets un type de musique particulier, contenant beaucoup de hautes fréquences, afin d'analyser leur activité cérébrale pendant l'écoute.

Il a remarqué une activité cérébrale lorsque les sons à haute fréquence étaient joués même si inaudibles consciemment. Il a appellé cela "l'effet hypersonique".

Mais il y a plusieurs problèmes, dont un amené directement par Oohashi, ce qui montre l'honnêteté intellectuelle de sa démarche :

* Cet effet hypersonique disparait totalement si la musique est écoutée au casque plutôt que sur enceintes. Cela laisse donc supposer que ce n'est pas l'oreille qui "capte" les hautes fréquences mais d'autres partie du corps.

Le fait que le son puisse transmettre le son par conduction osseuse est un fait établi et connu depuis longtemps.

Beethoven, une fois devenu sourd, utilisait une latte en bois qu'il plaçait entre ses dents et reliée au piano afin de pouvoir faire parvenir le son à son cerveau grâce aux vibrations sur les os de sa machoire..

Mais d'autres problèmes ont été soulevé concernant son expérience :

* Il n'a pas été possible de la reproduire par un laboratoire occidental en utilisant la même musique. Mais...
* Biais culturel : la musique utilisée étant une musique asiatique, elle peut être perçue différement par des sujets asiatiques d'un côté et occidentaux de l'autre.
* Echantillon : l'étude de Oohashi se base sur un échantillon de 30 sujets, ce qui est très faible.
* Incertitude quant au matériel utilisé : certaines enceintes, lorsqu'elles produisent des hautes fréquences, peuvent avoir tendance à produire des artefacts dans les zones audibles.

Ses études ne sont donc pas réfutées, mais plusieurs biais méthodologiques ont été soulevés pouvant entrainer des conclusions fausées, ce qui est vrai aussi.

Toujours est-il que c'est au Japon qu'est né le label '''Hi-Res Audio''' qui impose à minima :

* Que la piste soit encodée en WAV ou FLAC à 96kHz et 24 bits
* Que le matériel d'écoute permette de décoder ces pistes.
* Que les enceintes aillent jusqu'à minimum 40kHz.

Ce qui est défendu par les audiophiles voyant cette étude comme réaliste est le fait d'avoir une meilleure '''harmonique'''.

L'harmonique, en très très gros, ce sont toutes les fréquences utilisées par un instrument lorsque l'on joue une note.

Par exemple, si j'ai un instrument dont le Do est situé à 500Hz et que je joue cette note, elle sera appellée la "'''fondamentale'''" et ses harmoniques seront 1000, 1500, 2000, 2500... Hz

Si je fais un DO à l'octave supérieure, donc une fondamentale de 1000Hz, ses harmoniques seront 2000, 3000, 4000, 5000... Hz

Et si je passe encore à l'octave supérieure, avec une fondamentale à 2000Hz, les harmoniques seront de 4000, 6000, 8000, 10000... Hz

Certains instruments ont une harmonique très riche, comme le violon, la guitare, la guitare électrique ou les cymbales et d'autres n'en ont que très peu, comme la flûte. Ceux avec une harmonique riche produisent des harmoniques jusque dans les hautes fréquences là où les autres non.

Ces harmoniques en hautes fréquences font partie de la "'''texture'''" d'un son. Le fait de supprimer les harmoniques inaudibles amoindrirait la qualité de cette texture, ce qui pourrait être perçu inconsciemment.

Personnelement, j'ai tendance à penser que, en effet, il est mieux d'avoir une plus large fréquence et que certaines fréquences inaudibles peuvent être perçues. Néanmoins, je pense aussi que ces fréquences ne peuvent être perçues que si le cerveau est prêt à les accepter. Mon impression est que j'ai plus tendance à remarquer une différence de qualité sur une piste que j'aime que sur une piste que je n'aime pas. Cela m'amène aussi à, lorsque j'entends certaines musiques que je n'aime pas du tout, avoir une barrière car je ne suis plus en mesure de comparer la bonne ou la mauvaise qualité, elles deviennent toutes de "mauvaise qualité".

Certains artistes, tels que '''Aphex Twin''' avec leur titre bien connu <math>\Delta M_i^{-1} = - \alpha \sum_{n=1}^N D_i \left[ n \right] \left[ \sum_{j \in C \left[ i \right]}^{} F_{ji} \left[ n -1 \right] + Fext_i \left[ n^{-1} \right] \right]</math> qui, étant le vrai titre, est en général appellé "Formula" ou "Equation", joue avec les fréquences.

Voici le spectrogramme de ce morceau :
[[Fichier:02. Aphex Twin - Formula spectrogram.png|centré]]
Mais si dans '''Audacity''' on analyse pluis loin pour ne regarder que de petites sections :
[[Fichier:AphexTwinZoom.png|centré|1280x1280px]]
Cacher un message dans la fréquence d'un audio est une manière courante de transmettre des messages et n'est pas très compliquée.

Donc oui, il y a moyen de transformer une image en son :
[[Fichier:DeMeyer2.png|centré]]

Et si je transforme cette image en son allant de 24Khz à 48Khz sur FLAC 24bits de 96khz, j'aurais ce FLAC totalement inaudible (dans le sens où l'on n'entend strictement rien) mais pourtant existant :
[[Fichier:DeMeyer3.png|centré]]
Et si maintenant je prends un aute FLAC 24 bits 44.1 Khz ou 48Khz je peux mixer les deux :
[[Fichier:Mixfrequence.png|centré]]A l'écoute, il n'y a pas de différence entre chacune des pistes du bas.

Si je repars de notre image de Willy, on peut voir que que notre image n'est plus une image mais une onde à différentes fréquences donnant une "impression" d'image en noir et blanc si l'on regarde le spectrogramme.

Il est donc possible d'appliquer des effets sonores à cette "image". Je vais donc appliquer :

* Fondu en ouverture : dégradé à gauche
* Fondu en fermeture : dégradé à droite
* Amplification : saturation du blanc
* Echo : petit flou dégradant les couleurs pures

{| class="wikitable"
|+
!Onde de base
!Onde modifiée
|-
|[[Fichier:Willbasecomparatif.png|centré]]
|[[Fichier:Willyaudacity.png|centré]]
|-
|[[Fichier:WillyNB1.png|centré]]
|[[Fichier:WillyNB2.png|centré]]
|}
Pour ceux ayant connu les télévisions en noir et blanc analogiques, cela rappelera sans doute quelque chose puisque les effets que j'ai appliqué sont, en gros, les distortions appliquées à l'onde par les téléviseurs de l'époque.

Vous venez de comprendre la télévision analogique de nos grands-parents : une seule onde mais les fréquences basses servaient à transmettre l'audio et les fréquences hautes servaient à transmettre la vidéo. Mais comme tout était onde, toute distortion à l'audio se répercutait sur la vidéo et vice versa...

Ici plus haut, j'ai "étalé" mon image sur "10 secondes de largeur", maiis si si dans un audio de très haute qualité je met une image toute les 1/24 de seconde, vous aurez une vidéo directement dans votre audio...

Pour la télévision analogique couleur, c'est le même principe mais en un peu plus compliqué.

Afin d'assurer la compatibilité avec les téléviseurs noir et blanc, majoritaires, rien n'a été changé à l'onde perçue par ceux-ci. La couleur venait d'une seconde onde, modifiant la pemière, pour restituer les couleurs.

Mais une télévision transformait alors ce flux en trois ondes distinctes correspondant aux trois couleurs primaires :
{| class="wikitable"
|+
!Rouge
!Vert
!Bleu
|-
|[[Fichier:Rouge.png|centré|532x532px]]
|[[Fichier:Vert.png|centré|532x532px]]
|[[Fichier:Bleu.png|centré|532x532px]]
|}
qui une fois réunies donnent :
[[Fichier:Image couleur.png|centré]]Donc, ce que vous voyez là, c'est à l'origine une image de Willy en 300x240px puis qui est passée par :

# '''Python''' : On divise l'image couleur en trois images noir et blanc différentes en fonction des trois couleurs primaires : rouge, vert et bleu.
# '''Python''' : Chacune de ces trois images est transformée en audio
# '''audacity''' : On applique des effets à ces audios
# '''ffmpeg :''' On génère le spectrogramme de chaque audio
# '''Python''' : On recompose une image en attribuant chacune des trois images à un canal de couleur
Mais si vous paramétrez mieux et augmentez les qualités, il est tout à fait possible d'avoir, de cette manière, un résultat bluffant :
{|
!Image d'origine
! colspan="3" |[[Fichier:Starry.jpg|900x900px]]
|-
| rowspan="2" |'''Décomposition'''
|'''Rouge'''
|'''Vert'''
|'''Bleu'''
|-
|[[Fichier:R fusion r starry.png|centré|300x300px]]
|[[Fichier:V fusion r starry.png|centré|300x300px]]
|[[Fichier:B fusion r starry.png|centré|300x300px]]
|-
|Onde générée
|[[Fichier:R starry spectrogramNB1.png|centré|370x370px]]
|[[Fichier:V starry spectrogramNB1.png|centré|370x370px]]
|[[Fichier:B starry spectrogramNB1.png|centré|370x370px]]
|-
|Recomposition
| colspan="3" |[[Fichier:Fusion r starry spectrogram.png|centré|1200x1200px]]
|}

=== Formats destructifs ===
Ce que fait un format destructif est de supprimer l'inutile en fonction de ce que ce format considérera comme inutile ou inutile selon la manière dont vous l'aurez configuré.

Le premier format destructif utilisé massivement a été le '''MP3''' mais a amené à une multiplication des codecs pour le même format.

L'origine de plusieurs codecs pour un même format est principalement le problème du droit d'auteur.

==== MP3 ====
Lorsque '''Fraunhofer''' a créé le '''MP3''', il s'agissait d'un format propriétaire et il fallait payer une licence pour obtenir les outils pour lire et encoder en '''MP3'''.

Un groupe de développeur a alors créé son propre codec, '''LAME''', toujours maintenu et offrant une bien meilleure qualité. Mais une très grosse entreprise ne peut pas utiliser un codec libre et open source car celui est fourni sans garantie. Donc on paye '''Fraunhofer'''.

C'est ce qu'a fait '''Microsoft''' pour son '''Windows Media Player'''. Il était possible d'encoder en '''WMA''' et en '''MP3.''' Une piste encodée en '''WMA''' donnait mieux qu'en '''MP3''', mais c'est car '''Microsoft''' avait demandé une version modifiée à '''Fraunhofer''' afin de rendre ses outils un peu plus rapide au détriment de la qualité. Ils cherchaient ainsi à imposer leur format '''WMA''' via des partenariats qui n'ont pas duré longtemps.

Nous pouvons donc avoir le même '''MP3''', faisant exactement la même taille, au même bitrate, mais avec trois qualités différentes.

En gros, il est considéré que si l'on encode avec '''Windows Media Player''' avec un bitrate de 128, cela équivaut à un encodage '''Fraunhofer''' avec un bitrate de 96. Là où un encodage '''LAME''' 128 équivaut à un '''Fraunhofer''' 160.

L'avantage du '''MP3''' est son universalité. Même si un autoradio récent peut lire des formats plus récents, il lira le quand même le '''MP3'''.

'''Fraunhofer''' et '''LAME''' n'ont pas fait évoluer leurs encodeurs de la même façon. '''Fraunhofer''' s'est concentré sur les possibilittés, en ajoutant par exemple la possibilité de réaliser un '''MP3 5.1''' (via une extension payante), là où '''LAME''' s'est concentré sur la qualité d'écoute et ne permet que le mono ou la stéréo.

==== WMA ====
'''Microsoft''' a décidé de créer son propre format audio afin de proposer une chose que le '''MP3''' n'avait pas prévu : les '''DRM''', ou la gestion des droits d'auteurs, permettant à l'éditeur d'interdire la copie ou encore de mettre une date d'échéance après laquelle le fichier ne pouvait être lu.

Ces '''DRM''' n'ont pas tenu longtemps car ont posé de très nombreux problèmes :

Tout album rippé en '''WMA''' avait des '''DRM''' liés à la machine utilisée pour le rip, sans qu'on ne le sache et une simple mise à jour Windows pouvait parfois rendre les fichiers illisibles, imposant un nouveau rip...

De plus, '''Windows Media Player''', dès que l'on voulait synchroniser ses audios sur un lecteur portable, convertissait d'abord la piste en '''WMA''' pour lui ajouter des '''DRM'''... Si vous changiez de lecteur portable et y mettiez votre carte mémoire, aucune piste ne pouvait être lue...

Il y a eu un nombre incroyable de problèmes qui ont amené '''Microsoft''' à faire marche arrière, totalement supprimer l'application de '''DRM''' et proposer un outil permettant de supprimer les '''DRM''' des fichiers '''WMA''' protégés...

Enfin, cette manière de fonctionner enfreint les lois de certains pays, comme celle vue plus haut : le droit à la copie privée.

==== AAC (MP4, M4A) ====
Le '''AAC''' est également une création de '''Fraunhofer''', démarrée très tôt (1997), commandée par un conglomérat d'entreprises, et est donc un format propriétaire vu comme l'évolution du '''MP3''', utilisé par '''YouTube Music''' et '''Spotify (interface Web)''' ainsi que par '''Apple.'''

Bien que '''Fraunhofer''' annonce une amélioration de qualité par rapport au '''MP3''', elle n'est vraie qu'avec le codec '''Fraunhofer''' du '''MP3'''. Pas avec '''LAME''' qui, à bitrate égal, offre une meilleure qualité.

Néanmoins, '''Fraunhofer''' s'orientant vers une utilisation vidéo et non audio de par le multi-canal, c'est devenu un standard utilisé par '''Netflix''', '''Disney''' et la majorité des plates formes de streaming videos. Celles-ci proposent toujours des systèmes beaucoup plus évolués, tel que le Dolby 5.1, le Dolby TrueHD ou encore le Dolby Atmos, mais pour ça, il faut un matériel que la très très grande majorité des gens n'a pas et si on ne l'a pas, ce sera du '''AAC'''.

Toujours est-il que si l'on a la possibilité d'encoder en '''MP3''' avec '''LAME''', cela vaut mieux que du '''AAC''' et, pour la vidéo, si l'on a la possibilité de passer par '''Vorbis''', qui a aussi continué à évoluer, cela vaut mieux également.

Les principaux avantages que '''Fraunhofer''' met en avant son :

* Meilleure qualité que le '''MP3''' '''Fraunhofer'''
* Multi-canal (jusqu'à 48)
* Absence de gap (micro-coupure entre pistes)

Mais il faut savoir que '''LAME''' de son côté a également fait évoluer son codec pour qu'il soit "gapless". Un album encodé avec '''LAME''' est donc tout autant gapless que le '''AAC'''.

==== Vorbis (OGG, OGA) ====
En 2002, '''xiph''' décide de créer un format et un codec totalement libre et open-source offrant :

# une meilleure qualité que le '''MP3''' et le '''AAC'''
# jusqu'à 255 canaux audios
# absence de gap

Ce codec ne s'est jamais vraiment imposé pour la musique bien que ce soit le codec utilisé par '''Spotify (application)''' et '''SteamOS''' pour le streaming'''.'''

Il est également fortement utilisé par l'industrie du jeu vidéo et est le format de base pour les audios de la majorité des distributions '''Linux'''.

==== OPUS ====
L''''OPUS''' est un cas à part car il n'a pas du tout été créé pour la musique ou la vidéo.

Bien que sous licence libre, il est créé par un groupe de grosses entreprises voulant créer le meilleur codec pour la communication audio afin d'obtenir, au plus bas débit, la meilleure qualité possible pour la voix.

Ils ont alors demandé à '''xiph'''...

C'est le codec utilisé par '''Facebook''' '''Messenger''', '''Google''' '''Meet''', '''What's App, Discord, Zoom'''...

Mais en voulant absolument améliorer la qualité à très bas débit, ils ont créé le meilleur codec audio pour la musique à haut débit, surpassant tous les autres formats, tout en diminuant drastiquement la taille des fichiers. Et en plus de ça, ce codec est déjà présent partout vu qu'utilisé par les logiciels cités plus haut. N'importe quel navigateur internet actuel peut lire un fichier '''OPUS'''.

Depuis peu, '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''' pour l'encodage de la musique.

=== Tests ABX ===
Ces comparatifs sont des tests réalisés à l'aveugle par des experts en partant de la méthode suivante :

* '''A''' : Version créée avec un certain codec
* '''B''' : Version créée avec un autre codec
* '''X''' : Une des des versions '''A''' ou '''B'''

On demande à plusieurs personnes de faire ce test, avec un très grand nombre d'échantillons.

Si après un grand nombe, les testeurs ont clairement reconnu à quelle version correspondait '''X''', c'est qu'il y a une différence de qualité. Sinon c'est qu'il n'y en a pas.

Il faut donc savoir que dans la plus haute qualité de chaque format, les tests '''ABX''' montrent qu'il ya très peu de différences et que plus de 99% des gens ne sont absolument pas capables de les entendre.

'''MP3''', '''AAC''', '''OGG''', '''OPUS'''... Tous à leur plus haute qualité ont une qualité quasi équivalente au '''FLAC''' et donc une qualité d'écoute équivalente.

Ce n'est pas forcément car un testeur a une "meilleure oreille" qu'il sera capable de discerner les différences entre deux formats. Cela vient aussi du fait que lorsque l'on sait comment fonctionne un codec, on sait à quels moments d'une piste il y a plus de "chances" de retrouver une différence.

Il existe des tests en ligne mais il faut les réaliser dans de bonnes conditions.

==== Raison d'être de chaque format ====
La raison est le '''streaming'''.

Lorsque je stream ma musique depuis mon serveur, je peux le faire de deux manières :

# Je lis directement le média : mais cela peut prendre beaucoup de bande passante si on lit des '''FLAC''' et est donc intéressant lorsque connecté à un wifi.
# Je convertis le média sur le serveur pendant la lecture : cela permet d'obtenir une version plus légère, par exemple en cas de trajets.

La conversion se fait en '''AAC''' (et bientôt en '''OPUS''') car ces formats ont un gros avantage sur le '''MP3''', que ce soit celui de '''Fraunhofer''' ou de '''LAME''' : ils sont de bien meilleure qualité à faible et très faible bitrate et sont présents dans presque tous les supports.

Si l'absence de gap est importante pour ces formats, ce n'est pas pour permettre la lecture d'un album sans micro-pauses entre les morceaux, c'est car le streaming l'impose de par sa méthode de foncionnement.

Ce que fait un serveur musical lorsque l'on demande la conversion, c'est diviser la musique que vous écoutez et allez écouter en blocs de x secondes, chacun converti en plusieurs bitrate et effacé après lecture.

Le serveur analyse la vitesse de votre connexion et enverra la qualité la plus à même de ne pas faire sauter le morceau si vous avez une perte de connexion ou une connexion très lente.

Ainsi, si sur la route la connexion est catastrophique, la musique sera de moins bonne qualité mais ne s'arrêtera pas.

Ce qui compte donc n'est pas d'avoir le meilleur résultats aux tests ABX à haut bitrate mais à bas bitrate.
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=== Formats particuliers ===
Il existe deux formats très particuliers :

# Le '''MIDI''' : qui avant d'être un format audio est un protocole de communication entre instruments éléctroniques permettant de dire quelle note doit être utilisée, avec quelle vélocité et avec quel instrument.
# Le '''Module''' : un format insérant des petits échantillons audio mais fortement modifiables afin de créer une musique. Principalement utilisé pour la techno et la dance dans les années 90.

==== MIDI ====
Le format '''MIDI''' n'est pas utilisable dans une audiothèque car ce format ne contient que des notes, des informations sur les notes (vélocité, longueur...) et un code indiquant à quel instrument ces notes sont attribuées.

Sur ordinateur, les cartes sonores font qu'une synthèse FM est attribuée à chaque instrument et il est donc possible de lire un '''MIDI''' avec des instruments simulés mais la qualité ne sera pas au rendez-vous.

Cette simplicité permet néanmoins à ce format d'être utilisé, entre autres, sur les "pianos automatiques", de vrais pianos qui, quand ils ne sont pas utilisés, permettent d'utiliser un '''MIDI''' pour jouer les notes automatiquement.

Mais elle permet aussi, dans un logiciel ou sur un synthétiseur, d'attribuer des '''SoundFont''' à un '''MIDI''' qui se chargera alors d'attribuer des échantillons sonores à chaque instrument.

La '''SoundFont''' (format de fichier '''SF2''') est un ensemble de fichiers, en général de très haute qualité dans un format audio brut sans compression ('''WAV''' ou '''PCM'''), attribués aux différentes notes.

Une même note peut avoir plusieurs échantillons en fonction de la vélocité, ce qui est particulièrement utilisé pour les instruments claviers comme le piano, le clavecin, l'orgue...

Si vous devez transformer un '''MIDI''' en format audio, il faut donc voir quels instruments sont présents dans la composition.

Par exemple, pour une oeuvre au piano, il vaudra mieux choisir une '''SoundFont''' de 100Mo avec uniquement le piano présent, qu'une '''SoundFont''' plus connue, avec tous les instruments, de 600Mo.

Les '''SF2''' sont très nombreux, il y a des passionnés qui passent leur temps à créer des '''SoundFont''' juste pour un piano qui, selon eux, rend bien.

Lors de la conversion en audio, il est également possible de créer une variable aléatoire modifiant la vélocité et le moment où la note est frappée afin de rendre le résultat plus "humain".

La '''SoundFont''' est à choisir en fonction du cas. Par exemple, si vous voulez avoir une copie haute qualité de la bande son de '''Doom''', tel que dans vos souvenirs de joueurs sur une carte son '''Sound Blaster''', il y a une '''SoundFont''' "Creative.sf2".

Transformer un '''MIDI''' en format audio n'est pas l'opération la plus simple qui soit.

Le plus simple est de passer par '''LMMS''' (Linux Multi Media Studio), disponible sur toutes les plates-formes, charger une '''SoundFont''', facilement trouvables sur '''Google''', et créer son audio.

'''LMMS''' propose un export en '''WAV''', qu'il faudra alors retransformer en '''FLAC''', par exemple avec '''Audacity''' ou '''Handbrake'''.

'''Attention''' : Les logiciels musicaux gérant le '''MIDI''' n'utilisent pas les échantillons de la '''SoundFont''' lorsque vous jouez votre morceau en cours d'édition. Ils utilisent des versions simplifiées et le résultat entendu ne sera donc pas le résultat final, qui doit être entièrement calculé. C'est le même principe que pour les images de synthèses proposant une prévisualisation simplifiée mais imposent un rendu très long pour obtenir le résultat final, de bonne qualité.

==== Modules ====
Les modules sont un type de fichier, né dans les années 90, cherchant à mélanger le '''MIDI''' avec ce qu'allaient proposer les '''SoundFont'''.

C'est un format créé par les Demo-Makers, des développeurs cherchant toujours à faire au mieux avec le moins de place et de ressources possible.

Il y a eu à l'époque un nombe incroyables de musiciens ayant utilisés les modules mais beaucoup ont arrêtés et ces modules sont les seuls formats qu'il reste.

Plusieurs formats se sont imposés et sont maintenant gérés par tous les logiciels : '''MOD''', '''XM''', '''S3M''', '''IT'''...

Le logiciel de référence pour gérer ces formats et les transformer en audio est '''OpenMPT'''.

Celui-ci permet un export en '''WAV''' et en '''FLAC'''.

==== 16, 24 ou 32bits ? ====
'''LMMS''' et '''OpentMPT''' vous proposeront chacun de pouvoir monter jusqu'à '''32bits'''.

Le fait de jouer des sons peut être considéré comme une modification audio, comme vu plus haut. Il faut donc sauver en '''FLAC 24bits'''.
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=== CBR et VBR ===
Un fichier '''MP3''' est divisé en '''frames''' contenant chacune '''1152 échantillons sonores'''. Cela correspond à une durée de ± '''24ms''' si fréquence de 48Khz et '''± 26ms''' si fréquence de 44.1Khz.

Il existe deux moyens de coder la musique :

# Le '''CBR''' : pour "'''C'''onstant '''B'''it'''R'''ate" qui modifie l'ensemble de la piste
# Le '''VBR''' : pour "'''V'''ariable '''B'''it'''R'''ate" qui modifie chaque frame

Le '''CBR''' est très simple à calculer :
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>
* <math>B = \text{Bitrate en kbps}</math>
* <math>K = 8 \text{ : pour passer de Kb en Ko}</math>
* <math>M = 1024 \text{ : pour passer de Ko en Mo}</math>
* <math>T = \text{Taille finale en Mo}</math>
Donc : <math>T = \frac{D \times B}{K \times M}</math>

Donc : <math>D = \frac{T \times M \times K}{B}</math>

Par exemple, si vous avez un morceau de 4 minutes 27, avec bitrate de 320 et une fréquence de 44.1Khz, sa taille sera de : <math> \frac{D = 267 \times B = 320}{K = 8 \times M = 1024} = \frac{85440}{8192} = T \approx 10,429 Mo</math>

Ce que feront les lecteurs audios est très simple :

* <math>a = \text{Taille du fichier en Kb}</math>
* <math>b = \text{Bitrate en Kbps indiqué au début du fichier}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

donnant alors : <math>\frac{a = 85440}{b = 320} = D = 267</math>, donc une piste de 267 secondes, soit 4 minutes 27.

Mais le problème avec le '''VBR''' est que chaque frame ayant son propre bitrate, en prenant le premier bitrate, ce ne sera que celui de la première frame. Si la première frame a un bitrate de, par exemple, 278, la durée suivante sera calculée : <math>\frac{a = 85440}{b = 278} = D = 378</math> soit 6 minutes et 18 secondes.

Le '''VBR''' n'ayant pas été créé par '''Fraunhofer''', bien que pouvant être implanté dans son format, tous les lecteurs utilisaient ce calcul de durée et affichaient une mauvaise durée.

Le '''VBR''' a été introduit par '''LAME''', les grandes marques ne "pouvaient" pas donc pas le gérer puisque passaient par un accord financier avec '''Fraunhofer''' pour offrir la lecture du '''MP3'''. Cela jusqu'à ce que '''Fraunhofer''' introduise son propre sysème de '''VBR''', différent de celui de '''LAME''', mais personne n'allait changer son matériel : tout le monde a continué à encoder en '''CBR,''' ce qui continue encore maintenant alors qu'il n'y a plus aucune raison sauf si vous avez un autoradio d'il y a 20 ans.

Les nouvelles versions ont modifié la méthode de calcul afin de ne plus passer par le bitrate :

* <math>f = \text{Nombre de frames}</math>
* <math>e = 1152</math>, soit le nombre d'échantillons par frame
* <math>q = \text{Fréquence en Hz}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

Pour notre piste, nous avons donc : <math>f = 10222 \times \frac{e = 1152}{q = 44100} = D = 267,023\ldots \approx 267</math> soit 4 minutes 27 secondes...

Actuellement, un '''MP3''' en '''VBR''' dans sa plus haute qualité est très largement supérieur à un '''MP3''' '''CBR''' 320.

Le '''FLAC''' est d'office en '''VBR''', mais les formats destructifs permettent tous le choix entre '''CBR''' et '''VBR''', bien que pour ceux-ci le '''VBR''' soit toujours la norme par défaut puisque tous les lecteurs gèrent le calcul de la durée de ces formats.

=== Vérifier la qualité ===
Il n'est pas rare de tomber sur des '''FLAC''' mal enregistrés, ce qui peut se voir grâce à une analyse spectrographique. Cela faisant qu'à choisir entre un '''FLAC''' mal enregistré et un '''MP3''' 320, il vaut mieux choisir le '''MP3'''.

Je vais partir d'un '''FLAC''' que j'ai en '''24bits''' puisque j'ai l'original de l'album '''So''' de '''Peter Gabriel'''. '''Don't give up''' pèse 136,806 Mo pour une durée de 6 minutes 34.

Attention, les analyses suivantes sont là pour se donner une idée de ce que l'on est censé retrouver dans un '''MP3''' et de quelle manière se fait une coupure das un '''MP3'''.

Si vous croisez le spectrogramme d'un '''OPUS''' ou d'un '''AAC''', il sera fort différent et il faut donc comparer les spectrogrammes en fonction du format. Par exemple, le spectrogramme d'un '''AAC''' semble plus proche du '''FLAC''' mais ce format laisse passer plus de hautes fréquences, surtout à bas débit, pour les encoder avec peu de bits, ce qui donne artefacts, bruit et distortions là où sur un '''OPUS''' on verra une coupure aussi nette que sur un '''MP3''' sauf que le filtrage des données inutiles sera bien plus efficace.
{| class="wikitable"
|+
!Format
!Infos
!Poids
!Spectrogramme
|-
|FLAC
|24bits
|136Mo
|[[Fichier:FLAC 24bits spectrogram.png|centré|1284x1284px]]
|-
|FLAC
|16bits
|38,4Mo
|[[Fichier:FLAC 16bits spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
320
|15,37Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 320 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|VBR
Q10
|12,87Mo
|[[Fichier:MP3 VBR Q10 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
256
|12,3Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 256 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
192
|9,227Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 192 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
160
|7,689Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 160 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
128
|6,152Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 128 spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Auto
|5,861Mo
|[[Fichier:OPUS auto 20ms VBR Audio FullBand spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Max
|24,77Mo
|[[Fichier:OPUS Max spectrogram.png|centré]]
|-
|AAC
|CBR
320
|15,35Mo
|[[Fichier:AAC 320 spectrogram.png|centré]]
|}

== La dynamique ==
Il s'agit de l'écart en décibels entre les sons les plus bas et ceux les plus forts. Plus cet écart est grand, plus la dynamique est grande.

On peut réduire la dynamique sans diminuer la qualité (dans une certaine mesure) de l'audio.

Mais ce qu'apporte la dynamique est une "qualité d'écoute", indépendante de la qualité même de l'audio.

=== La "Guerre du Volume" (The Loudness War) ===
Je vous invite à lire l'article Wikipédia dédié à cette "guerre".

Pour résumer, des années 1980 à 2000, l'industrie de disques, les stations de radios et de télévision... ont eu tendance à réduire la dynamique d'une musique afin d'augmenter son volume et le "normaliser", jusqu'à ce qu'on mette le hola en imposant un volume maximal et, donc, une limite à la compression de la dynamique.

Les principales raisons sont :

# On ne peut dépasser les capacités du média
# Aucun artiste ne veut "sonner moins fort" que les autres
# De plus en plus de gens écoutent la musique pour couvrir le son ambiant ou sans réellement l'écouter
# Les appareils portables utilisés dans des environnements bruyants ne permettent pas d'apprécier une large dynamique
# L'informatique propose des méthodes pour le faire

Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les nouvelles ré-éditions d'anciens albums ne sont pas forcément de meilleure qualité, c'est la dynamique qui a été diminuée afin de fournir une meilleure sensation de volume.

Voici l'analyse de l'évolution du morceau '''Something''' des '''Beatles''', réalisée par des audiophiles, au cours des quatre éditions CD effectuées pendant cette période :
{|
![[Fichier:1983.png|gauche]]
![[Fichier:1987.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:1993.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:2000.png|gauche|330x330px]]
|}
Ce problème de dynamique est également une des raisons pour lesquelles il faut, idéalement, éviter les compilations : c'est tout un tas de morceaux n'ayant rien à voir les uns avec les autres mais auxquels on aura appliqué le même traitement afin qu'ils aient un volume équivalent, au détriment de leur dynamique.

Le pire seront les compilations de musique classique mélangeant plusieurs compositeurs, chaque oeuvre ayant en principe besoin d'une grande dynamique à elle seule.

Par exemple, sur "'''Je n'aime pas le classique'''", si on prend le '''Carmina''' '''Burana''' ou un extrait du '''Requiem''' de '''Mozart''', ils ont tous les deux une dynamique de 7, ce qui est très bas. Si je les prends séparémment, chaque morceau sur l'album du compositeur, ils ont tous les deux une dynamique de 12, ce qui est beaucoup mieux.

C'est la dynamique qui rend des labels comme '''Deutsche Grammophon''' célèbres car ils cherchent à proposer la meilleure qualité possible, sans jouer sur la dynamique, quitte à diviser une oeuvre pouvant tenir sur un seul CD en plusieurs si les différentes parties de l'oeuvre méritent un mastering différent.

Ce à quoi toute cette histoire de dynamique amène aussi est le fait qu'il y a un intérêt aux singles puisque, pour un morceau, même le plus "bête" des morceaux que l'on pourrait trouver sur n'importe quelle compil, le single aura toujours une meilleure dynamique que la version compil.

Les compils ne sont toujours que de bonnes playlists. Il vaut donc mieux, si vous voyez une bonne compil, en faire une bonne playlist à partir de bons enregistrements.

La dynamique est une des raisons qui fait que certains préféreront un vinyl, même usé, à un format numérique : la dynamique est beaucoup plus grande et reste, même à l'usure.

=== Vérifier la dynamique ===
Il existe plusieurs méthodes :

# '''MP3Gain ''': Le problème de ce logiciel est qu'il ne fonctionne qu'avec les '''MP3''', mais il indique s'il y a une distortion due à la réducation de la dynamique.
# '''Foobar + DR-Meter''' : Donne directement l'écart de manière chiffrée
# '''Audacity''' : Si la piste prend trop de place ou que plusieurs pics atteignent le sommet, c'est qu'il y a compression dynamique.
Comme l'exemple du dessus part de '''Something''' des '''Beatles''', je vais prendre trois versions de l'album '''Abbey''' '''Road ''':

# Version CD de 1983
# Version CD de 1987
# Version CD de 2019 qui, suite à la "fin de la guerre du volume" a le meme mastering qu'en 2000.

Voici la plage dynamique de l'album :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1983
!1987
!2019
|-
|Come Together
|12
|9
|8
|-
|Something
|12
|9
|8
|-
|Maxwell's Silver Hammer
|13
|11
|10
|-
|Oh! Darling
|13
|10
|8
|-
|Octopus's Garden
|13
|11
|8
|-
|I Want You (She's So Heavy)
|12
|9
|7
|-
|Here Comes The Sun
|11
|9
|9
|-
|Because
|11
|10
|10
|-
|You Never Give Me Your Money
|11
|9
|11
|-
|Sun King
|11
|10
|10
|-
|Mean Mr. Mustard
|12
|10
|9
|-
|Polythene Pam
|11
|9
|8
|-
|She Came In Through The Bathroom Window
|11
|9
|8
|-
|Golden Slumbers
|12
|10
|9
|-
|Carry That Weight
|11
|9
|9
|-
|The End
|11
|9
|9
|-
|Her Majesty
|11
|11
|9
|}
Et comme pour le test réalisé plus haut, si on ouvre les trois versions du morceau Something dans Audacity :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|'''1983'''
|[[Fichier:1983 waveform.png|centré]]
|-
|'''1987'''
|[[Fichier:1987 waveform.png|centré]]
|-
|'''2019'''
|[[Fichier:2019 waveform.png|centré]]
|}
Je suis également tombé sur un rip du vinyl sorti en 2012. La dynamique était exactement la même que la version CD de 1983.

==== Analyse "visuelle" ====
Si on regarde l'évolution on peut "voir" comment la compression est effectuée.

Ici, cela se voit à la toute fin du morceau, surtout sur la piste "de droite" (celle du bas) de chaque version. Dans la version originale la courbe finale est convexe, dans sa dernière version elle est concave :
[[Fichier:Compresseuraudio.png|centré|1000x1000px]]Mais, en très gros, si vous voyez beaucoup de concave sur une piste : ça pue...

=== Musique moderne ===
Certains albums modernes sont connus pour avoir un mastering catastrophique et une dynamique surcompressée.

C'est par exemple le cas de '''AC/DC''' avec son album '''Black Ice''' : sur 15 pistes, 4 ont une plage dynamique de 5 et 11 de 6.

On voit le problème simplement en ouvrant les pistes dans '''Audacity'''. Voici les trois premières :
{| class="wikitable"
|+
!Piste
!Waveform
|-
|1
|[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train waveform.png|centré]]
|-
|2
|[[Fichier:02. AC-DC - Skies on Fire waveform.png|centré]]
|-
|3
|[[Fichier:03. AC-DC - Big Jack waveform.png|centré]]
|}
Dans de tels cas, la compression ressemblerait à ça :
[[Fichier:Megacompression ACDC.png|centré]]

On peut voir aussi la surcompression sur le spectrogramme. Voici celui de la premièer piste :
[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train spectrogram.png|centré]]
'''Back in Black''' est également un bon exemple de '''AC/DC''' montrant l'évolution exagérée de la dynamique :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1980
!1994
!2003
|-
|Hells Bells
|13
|9
|8
|-
|Shoot To Thrill
|13
|9
|7
|-
|What Do You Do For Money Honey
|13
|9
|8
|-
|Givin The Dog A Bone
|14
|9
|8
|-
|Let Me Put My Love Into You
|13
|9
|7
|-
|Back In Black
|13
|9
|8
|-
|You Shook Me All Night Long
|13
|9
|8
|-
|Have A Drink On Me
|13
|9
|8
|-
|Shake A Leg
|13
|8
|7
|-
|Rock And Roll Ain't Noise Pollution
|14
|10
|8
|}
Evolution de Hells Bells :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|1980
|[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells waveform.png|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_waveform.png|gauche]]
|-
|1994
|[[Fichier:01-ac dc-hells bells waveform.png|gauche]]
|-
|2003
|[[Fichier:01. Hells Bells waveform.png]]
|}

=== Résoudre le problème des dynamiques différentes ===
Ces dynamiques différentes amènent à des variations de volume entre les morceaux.

Un logiciel a été créé, '''ReplayGain''', analysant l'audio et créant alors différents tags permettant aux logiciels la normalisation du volume sans détériorer la dynamique. Maintenant tous les logiciels utilisent ces tags :

# '''Track Gain''' : Modificateur à appliquer pour avoir une piste normalisée
# '''Album Gain''' : Facultatif. Si présent et qu'on lit en mode lecture d'album (non shuffle), c'est ce modificateur qui sera appliqué (utile pour classique)
# '''Track Peak''' : Doit, en principe se situer entre 0 et 1. Si supérieur, c'est que le mastering a forcé et qu'il y a légère distortion pour cette piste.
# '''Album Peak''' : Idem mais pour tout l'album.

Les deux premiers tags sont utilisés par les logiciels, les deux seconds sont à titre informatif mais permettent de directement indiquer dans le logiciel la présence d'une distortion.

De nouveaux algorithmes se sont créés afin de calculer plus fidèlement ces valeurs. Le meilleur est actuellement le "'''EBU R128'''", très rapide, auquel on peut faire appel via '''Foobar'''.

Si nous reprenons '''AC/DC''' avec '''Back in Black''' :
{| class="wikitable"
|+
!Version
!Album Gain
!Album Peak
|-
|'''1980'''
| -1.81 dB
|0.941061
|-
|'''1994'''
| -8.34 dB
|'''1.073083'''
|-
|'''2003'''
| -9.71 dB
|'''1.093027'''
|}

=== Les versions japonaises ===
Ces versions sont partuclières car les japonais accordent une grande importance à la qualité de la dynamique. Le mastering japonais sera donc en général de meilleure qualité que le mastering US ou EU.

'''Black Ice''' de '''AC/DC''' a une version japonaise. On passe à 2 pistes avec une plage dynamique de 5 et 13 de 6.

Quoiqu'il arrive, si vous croisez une version officielle japonaise d'un album, il y a de plus grandes chances d'avoir une très bonne qualité.

=== Les vinyls ===
Si on cherche à compresser le son sur un vinyl tel qu'il est possible de le faire en numérique, ça ne marche pas car cela fait sauter l'aiguille.

Dans un cas comme '''Black Ice''', la seule solution pour l'écouter convenablement est donc le vinyl, seule édition avec un '''AlbumPeak''' inférieur à 1 et une plage dynamique de 10 et 11...

Cela se voit également dans '''Audacity''' où j'ai ouvert les trois mêmes pistes que plus haut :
{| class="wikitable"
|+
!Vinyl
|-
|[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train waveform.png]]
|-
|[[Fichier:02-Skies On Fire waveform.png]]
|-
|[[Fichier:03-Big Jack waveform.png]]
|}
Si on regardre le spectrogramme de la première piste de la version vinyl, on voit que les pics sont plus propres :
[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train spectrogram.png|centré]]
Dans le cas de '''Black Ice''' ce n'est pas un problème puisque le vinyl est récent et a directement été rippé par un audiophile.

C'est beaucoup plus embêtant pour des ré-éditions de vieux groupes pour lesquels il n'y a plus le choix qu'entre une version vinyl usée ou un format numérique compressé.

== Les tags ==
Une des choses qui a rendu le '''MP3''' populaire est l'utilisation de tags.

Les tags sont des informations textuelles ou numériques, incluses à chaque fichier '''MP3'''. Celles-ci permettent au logiciel que vous utilisez de vous présenter vos fichiers en ne devant pas uniquement se baser sur le nom de fichier.

* '''ALBUM''' : Nom de l'album
* '''TITLE''' : Titre de la piste
* '''ARTIST''' : Artiste de la piste
* '''COMMENT''' : Commentaires sur la piste
* '''YEAR''' : Année de parution
* '''GENRE''' : Genre musical.
Ceux-ci ne sont pas une création officielle mais une sorte de "hack" créé par '''Eric Kemp''' qui voulait voir ces données affichées et qui a remarqué qu'il était possible de modifier les '''MP3''' pour les y intégrer.
----

=== Les formats de tags ===

==== ID3 ====
'''Kemp''' a établi ces tags de base sous le format '''ID3.'''

Dans sa première version, le nombre de caractères était limité pour chaque zone et il n'était pas possible d'utiliser des caractères spéciaux ou accentués.

Il y a eu une version '''ID3v1.1''', mais celle-ci n'a apporté que la possibilité d'indiquer un numéro de piste car la majorité des lecteurs lisaient les fichiers dans l'ordre alphabétique.

La vraie évolution a été la création du '''ID3v2''', toujours utilisé aujourd'hui dans sa version '''ID3v2.3''', qui permet des tags à longueur variable, étend le nombre de tags par défaut de manière inimaginable, absurdre et pensée avec les pieds et permet d'insérer tout type de données, y compris des images ou des paroles synchronisées.

Mais attention, les choses sont beaucoup plus compliquées que ça...

===== Le "problème" ID3 =====
En fait, les tags '''ALBUM''', '''ARTIST''', '''YEAR''', etc... ne sont pas des tags, ce sont des noms attribués aux réels tags qui sont des codes de quatre caractères.

Tous les logiciels se sont plus ou moins accordés pour donner le même nom aux différents tags, donc :

* '''TALB''' = '''%ALBUM%'''
* '''TIT2''' = '''%TITLE%'''
* '''TPE1''' = '''%ARTIST%'''
* '''TYER''' = '''%YEAR%'''
* '''TDAT''' = '''%DATE%'''
* '''TCON''' = '''%GENRE%'''
* '''COMM''' = '''%COMMENT%'''
* '''TBPM''' = '''%BPM%'''
* '''USLT''' = '''%LYRICS%''' ou '''%UNSYNCEDLYRICS%'''

Lorsqu'un nouveau tag, par exemple '''%GENRE2%''', est créé dans '''MP3tag''', ce qui est réellement créé dans le '''MP3''' est :

* '''TXXX''':'''Tag'''='''Valeur''' donc '''TXXX:GENRE2=Le genre'''

Donc, en réalité, nous nous retrouvons avers plusieurs entrées '''TXXX''', ayant chacune une description qui devient le tag et une valeur qui devient la valeur de ce tag.

Mais un problème est que '''Kemp''' a créé énormément de tags, donnant parfois peu de libertés pour sortir du modèle imposé.

Par exemple, si le titre de la piste est '''TIT2''' et non '''TIT1''', c'est car '''Kemp''' avait prévu les choses comme ça (exemple) pour une piste :

* '''TALB''' : Le meilleur de Beethoven
* '''TIT1''' : Symphonie n°9
* '''TIT2''' : Presto
* '''TIT3''' : Mouvement 2
==== APE/Vorbis Comment ====
Ce système de tag vient d'un format de fichier, propre à un lecteur audio, '''Monkey's Ape''', qui permettait d'obtenir une copie de ses CDs, au format '''APE''', qui était non destructif, comme le '''FLAC'''.

Celui-ci se base sur le principe créé par '''xiph''' pour le '''OGG''' et le '''FLAC''', puis l''''OPUS''' : le '''Vorbis Comment'''.

C'est simple : il n'y a plus de code et le nom de la variable est la variable. La liberté absolue.

Il est considéré comme plus intéressant et évolué que le '''ID3''', mais vu que la plupart des audiophiles sont également passés à d'autres formats, comme le '''FLAC''', il n'est pas le plus utilisé et le plus suivi par les différents logiciels et, surtout, n'est pas du tout compatible avec les anciens lecteurs et même Windows.

Néanmoins, le simple fait que ce soit un "meilleur système" fait qu'il est parfois conseillé alors que ne constitue pas du tout un standard.

==== Quel format de tag choisir pour les MP3 ? ====
Pour les '''MP3''', le mieux est le '''ID3.'''

Attention, un '''MP3''' peut avoir plusieurs types de tags en même temps et cela peut être très problématique car il est compliqué pour un logiciel de mélanger les deux.

==== Avantages et désavantages du APE/Vorbis Comment par rapport au ID3 ====
Il est beaucoup plus facile pour un logiciel de lister les tags présents. Il est également beaucoup plus facile de gérer les tags ayant plusieurs valeurs.

En '''Vorbis Comment''', vous pouvez créer trois fois le tag '''ARTIST''' s'il y a trois artistes.

Mais cela amène aussi à un gros foutoir puisque cette absolue liberté amène à une totale anarchie. Beaucoup sont maîtres dans l'art d'encoder, mais certainement pas de documenter convenablement le résultat obtenu.

Par exemple, nous verrons plus bas des tags comme '''ORIGYEAR''' ou '''DISCNUMBER''' qui indiquent bien "ce qu'ils sont" et que l'on retrouve donc dans les '''FLAC'''.

Mais comme ces deux noms de tag n'étaient pas les réels mais ceux donnés par certains programmes, nous retrouverons aussi dans les '''FLAC : ORIGINALYEAR''' et '''PARTOFSET''' pour le '''DISCNUMBER.''' Mais aussi on voit apparaître un tag '''DISCTOTAL''', où l'on retrouve le nombre de CDs de l'album...

Le code '''USLT''', utilisé pour les paroles non synchronisées est maintenant parfois retrouvé tel quel. Mais parfois aussi '''UNSYNCEDLYRICS''' ou '''UNSYNCED''' '''LYRICS'''...Mais aussi parfois '''LYRICS'''...

La plupart des lecteurs se sont adaptés et analyseront les différents tags existants, connaissant la pluart et une analyse intelligente permettant de deviner de quelle donnée il s'agit. Mais cela amène à vite avoir énormément de tags à vérifier car contenant parfois une information intéressante..

=== Les tags courants et leur gestion ===
Il existe toute une série de tags utilisés par les logiciels car directement proposé par le '''ID3''' mais également quelques autres qui se sont imposés afin de fournir des informations plus complètes.

Enfin, la plupart des logiciels acceptent maintenant des valeurs multiples pour certains tags. Chaque valeur est séparée par un "caractère d'échappement", en général le point virtule ou \\ .

Le point virgule est plus facile à gérer, mais s'il y a un point virgule dans un nom, par exemple dans les artistes en Classique, cela peut poser problème.

{| class="wikitable"
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle;"
! style="text-align:center;" | Tag ID3v2.3
! Tag MP3Tag
! Usage
! Informations
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Pistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | TIT2
| style="font-weight:bold;" | TITLE
| rowspan="2" | Titre de la piste
| Titre affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | XSOT
| style="font-weight:bold;" | TITLESORT
| Nom à utiliser pour trier la piste et pour les recherches Certains artistes utilisent des caractéres spéciaux, comme '''Kate Bush''' avec '''π'''. Ici vous mettrez '''Pi''' et vous laisserez '''π''' dans '''TITLE'''.
C'est aussi le cas avec '''David Bowie''' et son morceau '''Black Star''' dont le nom officiel est ★ et non '''Black Star''' qui est le nom courant car faire une ★ au clavier, c'est difficile...
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TIT3
| style="font-weight:bold;" | SETSUBTITLE
| Sous-titre de la piste
| Rarement utilisé, même dans les lecteurs modernes, c'est là que nous retrouvons, par exemple, Version Longue, Radio Edit, Club Mix, etc.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | COMM
| style="font-weight:bold;" | COMMENT
| colspan="2" | Commentaire à propos de cette piste
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | Artistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TPE1
| style="font-weight:bold;" | ARTIST
| rowspan="2" | Artiste de la piste
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | XSOA
| style="font-weight:bold;" | ARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri. Par exemple pour faire apparaître 4 Non Blondes à lettre F, The Who à W, 3 à T...
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | WOAR
| style="font-weight:bold;" | ARTISTURL
| Lien internet de l'artiste
| Utile pour les auto-productions
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTIST
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Artiste de l'album
| Nom affiché
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSO2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TEXT
| style="font-weight:bold;" | LYRICIST
| rowspan="2" | Parolier
| Ici, sur "Que je t'aime", on mettra Gilles Thibaut
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOLY
| style="font-weight:bold;" | ORIGLYRICIST
| Parolier d'origine en cas de reprise. Par exemple ici François Villon pour Ballade des dames du temps jadis de Brassens.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TCOM
| style="font-weight:bold;" | COMPOSER
| rowspan="2" | Compositeur
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSOC
| style="font-weight:bold;" | COMPOSERSORT
| Compositeur
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE3
| style="font-weight:bold;" | CONDUCTOR
| colspan="2" | Chef d'orchestre
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOPE
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALARTIST
| Nom de l'artiste
| Indique l'artiste original en cas de reprise. Par exemple, ici viendra Leonard Cohen pour le Hallelujah de Jeff Beck.
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center;" | ARTISTS
| style="font-weight:normal;" | Noms des artistes
| style="font-weight:normal;" | Vous indiquez ici le nom de tous les artistes que vous voulez voir relié à cette piste en les séparant par le caractère d'échappement.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | Album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TALB
| style="font-weight:bold;" | ALBUM
| rowspan="2" | Nom de l'album
| Indique de quel album est tiré une piste lorsque sur une compilation
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TOAL
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALALBUM
| Nom de l'album original sur une compilation.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVNM
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNAME
| rowspan="2" | Mouvement
| Nom du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVIN
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNUMBER
| n° du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TRCK
| style="font-weight:bold;" | TRACK
| n° de la piste
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Piste/Nombre de pistes". Lorsque la source est une K7 audio, on voit en général A et B suivi d'un nombre.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TPOS
| style="font-weight:bold;" | DISCNUMBER ou PARTOFSET
| n° du disque
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Disque/Nombre de disques".
|- style="vertical-align:middle;"
| style="text-align:center; background-color:#ffffc7;" | TPUB
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | PUBLISHER
| colspan="2" style="background-color:#ffffc7;" | Producteur de la version
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Dates
| colspan="3" style="background-color:#ffce93;" | Ces tags sont un des plus gros foutoirs que l'on peut retrouver dans les tags car tout le monde l'utilise d'une manière différente.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TORY
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | ORIGYEAR
| 1. Pensé
| Année d'origine de l'enregistrement. Par exemple : 1977 pour la 9ème de Beethoven par Karajan
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de création de l'oeuvre : 1824
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 1977
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TYER
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | YEAR
| 1. Pensé
| Année de sortie de l'édition. Par exemple : 2013 pour le remaster Deutsche Grammophon
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de l'enregistrement : 1977
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 2013
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TDAT
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | DATE
| 1. Pensé
| mois/jour pour indiquer la date, sans l'année, de sortie. Par exemple le 8 mars, donc 03/08 (bien entendu, aucun francophone ne respecte le mois/jour)
|- style="border-color:inherit;"
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Date de sortie : 2013/03/08 ou juste 2013
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | rien.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | Genre
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;"
| style="text-align:center;" | TCON
| style="font-weight:bold;" | GENRE
| Genres
| Vous pouvez indiquer un ou plusieurs genres en utilisant le caractère d'échappement. Il vaut mieux utiliser le point virgule puisque historiquement, c'est celui utilisé, même par WinAMP (basiquement). Les lecteurs modernes permettant une recherche par genre utilisent les différents genres. cf. chapitre dédié
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Paroles
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | USLT
| style="font-weight:bold;" | UNSYNCEDLYRICS
| rowspan="2" | Paroles
| Paroles non synchronisées, simple texte.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | SYLT
| style="font-weight:bold; color:#fe0000;" | SYNLYRICS
| Paroles synchronisées. Ce tag utilise un format particulier. Pour les autres formats audios, cela passe par un fichier LRC à côté de l'audio. Attention, le nom donné n'est disponible nulle part en dehors de l'analyseur d'exif : exiftool et n'est modifiable que via Kid3
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | MusicBrainz
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | MUSICBRAINZ_...
| colspan="2" | MusicBrainz créé énormément de tags mais un lecteur moderne saura tous les utiliser. Elles contiennent en général des identifiants qui correspondent à des informations disponibles sur leur site. Le but est, pour le lecteur audio, d'aller chercher facilement des informations complémentaires sur le net ne pouvant être contenues directement dans les fichiers.
|- style="background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | ACOUSTID_...
| "Empreinte" du morceau
| Empreinte du morceau créée à partir de plusieurs critères, indépendants de la qualité.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | ReplayGain
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par piste
| rowspan="4" | Les deux variables gain permettent aux lecteurs d'appliquer un modificateur de volume afin de le normaliser avec le reste de la liste de lecture. Si la lecture est faite dans une playlist ou en mode shuffle, ce sera la TRACK qui sera utilisée, pour normaliser le volume avec les autres morceaux, mais vous lisez un album entier, ce sera le ALBUM qui sera utilisé pour respecter les volumes voulus par l'album. Les Peaks sont des indicateurs permettant de voir s'il y a une distorsion effectuée lors du mastering de l'album. Un peak doit être entre 0 et 1, s'il est supérieur à 1, c'est qu'il y a surcompression dynamique lors du mastering et qu'il vaut mieux chercher une version plus ancienne ou mieux masterisée.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_PEAK
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_PEAK
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Divers
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TBPM
| style="font-weight:bold;" | BPM
| Tempo
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Les deux sont très utiles pour les DJs ou pour créer une playlist harmonieuse. Les algos actuels pour le calcul du tempo permettent de donner une idée, même sur des pistes ayant un BPM variable.
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TKEY
| style="font-weight:bold;" | KEY
| Tonalité
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | AccurateRip
|-
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | ACCURATERIP...
| colspan="2" style="background-color:#ffccc9;" | Ces tags indiquent que la personne ayant encodé l'album a effectué une vérification de sa qualité en la comparant à des copies considérées comme parfaites car analysées par la communauté AccurateRIP. Plusieurs logiciels de rip proposent l'analyse AccurateRip, comme dBPowerAmp ou Exact Audio Copy. Attention, l'analyse s'effectue sur les données brutes rippées et ces tags n'ont un sens que dans des fichiers WAV ou FLAC. C'est un truc d'audiophile hardcore, mais la présence de ces tags assure une très haute qualité quant au rip.
|}

=== Genres ===
Historiquement le '''MP3''' proposait une liste de genres parmis lesquels il fallait choisir car ce tag ne permettait que d'indiquer une valeur et non un mot. Ils ont été étendus grâce à '''WinAMP''' mais restaient assez limités et assez orienté USA... Sur 191 genres il y'en a quatre content le mot Christian et il y a un genre à part pour les "Native" :
{| class="wikitable"
|+
! colspan="18" |Liste des genres disponibles
|-
|'''0'''
|Blues
|'''22'''
|Death Metal
|'''44'''
|Space
|'''66'''
|New Wave
|'''88'''
|Celtic
|'''110'''
|Satire
|'''132'''
|BritPop
|'''154'''
|Chillout
|'''176'''
|Post-Rock
|-
|'''1'''
|Classic Rock
|'''23'''
|Pranks
|'''45'''
|Meditative
|'''67'''
|Psychadelic
|'''89'''
|Bluegrass
|'''111'''
|Slow Jam
|'''133'''
|Negerpunk
|'''155'''
|Downtempo
|'''177'''
|Psytrance
|-
|'''2'''
|Country
|'''24'''
|Soundtrack
|'''46'''
|Instrumental Pop
|'''68'''
|Rave
|'''90'''
|Avantgarde
|'''112'''
|Club
|'''134'''
|Polsk Punk
|'''156'''
|Dub
|'''178'''
|Shoegaze
|-
|'''3'''
|Dance
|'''25'''
|Euro-Techno
|'''47'''
|Instrumental Rock
|'''69'''
|Showtunes
|'''91'''
|Gothic Rock
|'''113'''
|Tango
|'''135'''
|Beat
|'''157'''
|EBM
|'''179'''
|Space Rock
|-
|'''4'''
|Disco
|'''26'''
|Ambient
|'''48'''
|Ethnic
|'''70'''
|Trailer
|'''92'''
|Progressive Rock
|'''114'''
|Samba
|'''136'''
|Christian Gangsta Rap
|'''158'''
|Eclectic
|'''180'''
|Trop Rock
|-
|'''5'''
|Funk
|'''27'''
|Trip-Hop
|'''49'''
|Gothic
|'''71'''
|Lo-Fi
|'''93'''
|Psychedelic Rock
|'''115'''
|Folklore
|'''137'''
|Heavy Metal
|'''159'''
|Electro
|'''181'''
|World Music
|-
|'''6'''
|Grunge
|'''28'''
|Vocal
|'''50'''
|Darkwave
|'''72'''
|Tribal
|'''94'''
|Symphonic Rock
|'''116'''
|Ballad
|'''138'''
|Black Metal
|'''160'''
|Electroclash
|'''182'''
|Neoclassical
|-
|'''7'''
|Hip-Hop
|'''29'''
|Jazz & Funk
|'''51'''
|Techno-Industrial
|'''73'''
|Acid Punk
|'''95'''
|Slow Rock
|'''117'''
|Power Ballad
|'''139'''
|Crossover
|'''161'''
|Emo
|'''183'''
|Audiobook
|-
|'''8'''
|Jazz
|'''30'''
|Fusion
|'''52'''
|Electronic
|'''74'''
|Acid Jazz
|'''96'''
|Big Band
|'''118'''
|Rhythmic Soul
|'''140'''
|Contemporary Christian
|'''162'''
|Experimental
|'''184'''
|Audio Theatre
|-
|'''9'''
|Metal
|'''31'''
|Trance
|'''53'''
|Pop-Folk
|'''75'''
|Polka
|'''97'''
|Chorus
|'''119'''
|Freestyle
|'''141'''
|Christian Rock
|'''163'''
|Garage
|'''185'''
|Neue Deutsche Welle
|-
|'''10'''
|New Age
|'''32'''
|Classical
|'''54'''
|Eurodance
|'''76'''
|Retro
|'''98'''
|Easy Listening
|'''120'''
|Duet
|'''142'''
|Merengue
|'''164'''
|Global
|'''186'''
|Podcast
|-
|'''11'''
|Oldies
|'''33'''
|Instrumental
|'''55'''
|Dream
|'''77'''
|Musical
|'''99'''
|Acoustic
|'''121'''
|Punk Rock
|'''143'''
|Salsa
|'''165'''
|IDM
|'''187'''
|Indie Rock
|-
|'''12'''
|Other
|'''34'''
|Acid
|'''56'''
|Southern Rock
|'''78'''
|Rock 'n' Roll
|'''100'''
|Humour
|'''122'''
|Drum Solo
|'''144'''
|Thrash Metal
|'''166'''
|Illbient
|'''188'''
|G-Funk
|-
|'''13'''
|Pop
|'''35'''
|House
|'''57'''
|Comedy
|'''79'''
|Hard Rock
|'''101'''
|Speech
|'''123'''
|A capella
|'''145'''
|Anime
|'''167'''
|Industro-Goth
|'''189'''
|Dubstep
|-
|'''14'''
|R&B
|'''36'''
|Game
|'''58'''
|Cult
|'''80'''
|Folk
|'''102'''
|Chanson
|'''124'''
|Euro-House
|'''146'''
|Jpop
|'''168'''
|Jam Band
|'''190'''
|Garage Rock
|-
|'''15'''
|Rap
|'''37'''
|Sound Clip
|'''59'''
|Gangsta
|'''81'''
|Folk-Rock
|'''103'''
|Opera
|'''125'''
|Dance Hall
|'''147'''
|Synthpop
|'''169'''
|Krautrock
|'''191'''
|Psybient
|-
|'''16'''
|Reggae
|'''38'''
|Gospel
|'''60'''
|Top 40
|'''82'''
|National Folk
|'''104'''
|Chamber Music
|'''126'''
|Goa
|'''148'''
|Abstract
|'''170'''
|Leftfield
| colspan="2" rowspan="6" |
|-
|'''17'''
|Rock
|'''39'''
|Noise
|'''61'''
|Christian Rap
|'''83'''
|Swing
|'''105'''
|Sonata
|'''127'''
|Drum & Bass
|'''149'''
|Art Rock
|'''171'''
|Lounge
|-
|'''18'''
|Techno
|'''40'''
|Alternative Rock
|'''62'''
|Pop/Funk
|'''84'''
|Fast Fusion
|'''106'''
|Symphony
|'''128'''
|Club-House
|'''150'''
|Baroque
|'''172'''
|Math Rock
|-
|'''19'''
|Industrial
|'''41'''
|Bass
|'''63'''
|Jungle
|'''85'''
|Bebop
|'''107'''
|Booty Bass
|'''129'''
|Hardcore Techno
|'''151'''
|Bhangra
|'''173'''
|New Romantic
|-
|'''20'''
|Alternative
|'''42'''
|Soul
|'''64'''
|Native US
|'''86'''
|Latin
|'''108'''
|Primus
|'''130'''
|Terror
|'''152'''
|Big Beat
|'''174'''
|Nu-Breakz
|-
|'''21'''
|Ska
|'''43'''
|Punk
|'''65'''
|Cabaret
|'''87'''
|Revival
|'''109'''
|Porn Groove
|'''131'''
|Indie
|'''153'''
|Breakbeat
|'''175'''
|Post-Punk
|}
Le principal problème était qu'il n'était pas possible d'assigner plusieurs genres ou d'en créer de nouveaux.

Mais ça avait l'avantage de pouvoir être affiché différement sur chaque lecteur. Si le genre est 32, on affiche Classical en anglais et Classique en français...Ou si le genre est 185, nous verrons en français "Nouvelle vague allemande"...

Maintenant que cette zone est un texte, chacun peut y mettre ce qu'il veut. Un francophone écrira Classique et un anglophone écrira Classical.

La gestion des genres est un enfer pour beaucoup de logiciels lorsque ceux-ci sont censés se baser sur ceux-ci pour gérer une médiathèque.

Afin de permettre le multi-genre, les lecteurs modernes utilisent l'échappement point-virgule pour séparer les genres.

Mais il suffit que deux genres soient écrits de manière différentes sur différents morceaux pour augmenter le nombre de genre.

===== Mon idéal =====
Selon moi, il faudrait passer par un système binaire, proche du système originel, avec des genres imposés, mais mieux pensés, beaucoup plus nombreux.

Si nous regardons la page Wikipedia sur la liste des genres, ils parlent de plus de 700 styles différents. Si nous allons voir la page en anglais, c'est encore plus.

Mais nous pouvons voir que la majorité sont des noms composés et qu'en général nous avons un préfixe ou suffixe et un genre.

Par exemple, simplement à la lettre A, nous retrouvons :

* Acid Blues
* Acid House
* Acid Jazz
* Acid Rock
* Acid Techno

Ce sont cinq genres bien distincts créés en plus de leurs version "non acid".

C'est également le cas avec le "Hardcore" qui n'est pas un genre à part entière. Il peut y avoir du Punk Hardcore (D.O.A. en 81 avec Hardcore'81), du rap hardcore (rap politisé comme Ideal J avec Hardcore), de la techno Hardcore (Scooter avec Army of Hardcore), le Metal Hardcore, aussi appelé Metalcore.

== Problème de téléchargement ==

=== Sites de streaming audio ===
Plusieurs sites, comme '''YouTube Music''' et '''Spotify''' proposent des albums complets.

Plusieurs logiciels permettent de les télécharger, mais ces albums peuvent poser plusieurs problèmes, voici une liste de problèmes que j'ai rencontré alors que je n'en ai pas téléchargé beaucoup... :

* '''Les pistes ne sont pas les bonnes''' : Il arrive qu'un album ait une version longue sur l'album mais que ce soit la version radio courte que l'on retrouve.
* '''Albums incomplets ''': Ces platesformes doivent obtenir les droits pour diffuser, et il arrive qu'ils ne les aient pas. Mais parfois juste sur une piste et non un album entier. Donc l'album apparaîtra comme complet, avec une nouvelle numérotation, mais avec une piste manquante.
* '''Qualité ''': bien que l'on puisse charger en '''MP3''' 320 et que maintenant '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''', quoi qu'il arrive, il y a une double compression. De plus, certains albums sont de simples vidéos '''YouTube''' mais dont on ne voit pas la vidéo et dont la qualité audio est encore moins bonne.
* '''Album complet composé de plusieurs sources''' : Le problème que cela amène est qu'une fois chargées, ces pistes n'ont pas le même gain, des dynamiques différentes et qu'il peut y avoir des écarts de volumes entre certaines pistes.
* '''Album mal composé''' : L'album est complet, il y a toutes les pistes, sauf une qui n'est pas la bonne. Immaginons un chanteur qui aura chanté "Je l'aime à mourir" sur un album et "Je l'aime à la folie" sur un autre, les deux seront intervertis.

== Workflow ==

=== Logiciels ===
Il n'existe pas de logiciel réalisant toutes les opérations en une fois et il faut donc passer par plusieurs, tout en ayant besoin d'une bonne compréhension de la technique.

Certains de ces logiciels sont en ligne de commande et ne sont pas les plus simples à utiliser, il y aura donc plusieurs pour lesquels il faut voir la qualité obtenue (Q) et la facilité d'utilisation (F) :

{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#ffce93;"
|- style="font-weight:bold; text-align:left; background-color:#000000;"
! rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#000000;color:#ffffff;" | Logiciel
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#6665cd; color:#000000;" | Spectrogramme
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#68cbd0; color:#000000;" | Dynamique
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Waveform
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Identification
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#fe0000; color:#000000;" | Gestion Tags
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34cdf9; color:#000000;" | ReplayGain
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34ff34; color:#000000;" | BPM
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Tonalité
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Paroles
! colspan="2" style="background-color:#6665cd; color:#000000;" | Paroles synchros
|- style="font-style:italic; font-weight:bold;"
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
| style="background-color:#96fffb;" | Q
| style="background-color:#38fff8;" | F
| style="background-color:#ffffc7;" | Q
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| Q
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| Q
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|-
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|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Spek
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | WinAMP
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | MusicPlayer
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|-
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Python
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|
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="background-color:#cbcefb;" |
| style="background-color:#9698ed;" |
|}

=== Workflow ===
[[Fichier:Workflow.drawio.png|centré|1271x1271px]]

=== Première analyse ===
La toute première chose à faire est d'écouter la piste dans de bonnes conditions et continuer l'analyse uniquement si à l'écoute déjà la qualité est bonne.

Le plus facile est de passer par les logiciels '''Spek''' et '''Audacity''' pour analyser le spectrogramme et l'onde de la piste mais ces méthodes sont lentes.

Je vous conseille, si vous devez analyser beaucoup de fichiers de passer par les méthodes suivantes :

==== Spectrogramme ffmpeg ====
Cette méthode est beaucoup plus rapide que '''Spek''' tout en offrant un spectrogramme de bien meilleure qualité, mais il passe également par une ligne de commande et suppose que vous avez déjà installé '''ffmpeg'''.<syntaxhighlight lang="batch">ffmpeg -y -i piste.flac -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "piste_spectrogram.png"</syntaxhighlight>Voici la différence entre Spek et ffmpeg :
[[Fichier:Spek Analyse.png|centré]]
et ffmpeg :
[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells spectrogram.png|centré|1298x1298px|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_spectrogram.png]]

==== Waveform Python ====
Cette méthode a l'avantage d'être extrêmement rapide une fois mise en place et de pouvoir être facilement insérée dans un script pour un traitement par lot.

Avant tout, il faut installer les dépendances, nous partirons du fait que vous avez déjà installé '''Python''' et '''PIP'''.

Lancez la commande suivante pour installer les dépendances : <syntaxhighlight lang="batch">
pip install numpy soundfile matplotlib
</syntaxhighlight>Créez un fichier '''wf.py''' dans lequel vous mettez le code suivant : <syntaxhighlight lang="python3">
#!/usr/bin/env python3
"""
wf.py - Génère une image PNG de waveform style Audacity
Usage: python wf.py input [output.png]
"""

import sys
import numpy as np
import soundfile as sf
import matplotlib
matplotlib.use('Agg')
import matplotlib.pyplot as plt
import matplotlib.patches as mpatches
from matplotlib.ticker import MultipleLocator
import os

# ── Couleurs Audacity ────────────────────────────────────────────────────────
BG_TRACK = '#e8e8e8' # fond gris clair de la piste
BG_APP = '#c8c8c8' # fond de l'appli (entre pistes)
WAVE_FILL = '#6680cc' # bleu Audacity (remplissage)
WAVE_EDGE = '#3355aa' # bleu foncé (bord de la forme d'onde)
CLIP_COLOR = '#ff3300' # rouge clipping
GRID_COLOR = '#bbbbbb' # lignes de grille
AXIS_COLOR = '#555555' # texte des axes
BORDER_COLOR = '#888888' # bordure de piste
LABEL_BG = '#3a3a5c' # fond du bandeau titre (bleu nuit comme Audacity)
LABEL_FG = '#ffffff' # texte du bandeau titre
ZERO_LINE = '#aaaaaa' # ligne centrale 0

# ── Paramètres ───────────────────────────────────────────────────────────────
WIDTH_PX = 1000
TRACK_H_PX = 125 # hauteur par canal (px)
DPI = 100
LABEL_H_PX = 32 # hauteur du bandeau titre
YAXIS_W = 0.045 # fraction de largeur réservée à l'axe Y
DOWNSAMPLE = 16384 # nombre de colonnes pour le rendu (performances)

def build_envelope(samples: np.ndarray, n_cols: int):
"""Calcule min/max par bloc pour l'affichage efficace de la waveform."""
n = len(samples)
block = max(1, n // n_cols)
cols = n // block
trimmed = samples[:cols * block].reshape(cols, block)
return trimmed.min(axis=1), trimmed.max(axis=1)

def draw_channel(ax, samples: np.ndarray, title: str, show_title: bool,
peak: float, channel_idx: int, n_channels: int):
"""Dessine un canal sur un axes matplotlib."""

ax.set_facecolor(BG_TRACK)

n_cols = DOWNSAMPLE
env_min, env_max = build_envelope(samples, n_cols)
x = np.linspace(0, 1, len(env_min))

# ── Déterminer l'échelle Y ────────────────────────────────────────────
# Comme Audacity : si peak <= 1.0 on fixe ylim à [-1, 1]
# si peak > 1.0 on étend ylim au pic réel
if peak <= 1.0:
ylim = 1.0
y_ticks = [1.0, 0.5, 0.0, -0.5, -1.0]
else:
ylim = np.ceil(peak * 10) / 10 # arrondi au dixième supérieur
step = round(ylim / 2, 1)
y_ticks = sorted(set([ylim, step, 0.0, -step, -ylim]))

ax.set_xlim(0, 1)
ax.set_ylim(-ylim, ylim)

# ── Grille ───────────────────────────────────────────────────────────
for y in y_ticks:
ax.axhline(y, color=GRID_COLOR, linewidth=0.6, zorder=1)

# ── Ligne zéro (plus visible) ─────────────────────────────────────────
ax.axhline(0, color=ZERO_LINE, linewidth=0.9, zorder=2)

# ── Lignes de clipping ±1.0 (si peak > 1) ────────────────────────────
if peak > 1.0:
ax.axhline( 1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)
ax.axhline(-1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)

# ── Waveform : zones clippées vs normales ─────────────────────────────
clipped_mask = (env_max >= 1.0) | (env_min <= -1.0)

# Remplissage global (bleu)
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
color=WAVE_FILL, linewidth=0, zorder=4, alpha=0.85)

# Bord de la forme d'onde
ax.plot(x, env_max, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)
ax.plot(x, env_min, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)

# Surcouche rouge sur les zones clippées
if clipped_mask.any():
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
where=clipped_mask,
color=CLIP_COLOR, linewidth=0, zorder=6, alpha=0.75)

# ── Axe Y ─────────────────────────────────────────────────────────────
ax.set_yticks(y_ticks)
ax.set_yticklabels(
[f'{v:+.1f}' if v != 0 else '0,0' for v in y_ticks],
fontsize=7, color=AXIS_COLOR, fontfamily='monospace'
)
ax.yaxis.set_tick_params(length=2, width=0.5, pad=2)
ax.tick_params(axis='x', which='both', bottom=False, labelbottom=False)

# Bordure de piste
for spine in ax.spines.values():
spine.set_edgecolor(BORDER_COLOR)
spine.set_linewidth(0.8)

def render(input_path: str, output_path: str):
print(f"Lecture : {input_path}")
audio, sr = sf.read(input_path, dtype='float32', always_2d=True)
n_samples, n_channels = audio.shape
duration = n_samples / sr
peak = float(np.abs(audio).max())

filename = os.path.basename(input_path)
title_text = os.path.splitext(filename)[0]

print(f" Durée : {duration:.1f}s | Canaux : {n_channels} | Peak : {peak:.4f}")

# ── Mise en page ──────────────────────────────────────────────────────
fig_w = WIDTH_PX / DPI
label_h_in = LABEL_H_PX / DPI
ch_h_in = TRACK_H_PX / DPI
fig_h = label_h_in + n_channels * ch_h_in

fig = plt.figure(figsize=(fig_w, fig_h), dpi=DPI)
fig.patch.set_facecolor(BG_APP)

# Bandeau titre (comme Audacity, en haut de la piste)
label_ax = fig.add_axes([0, 1 - label_h_in / fig_h, 1, label_h_in / fig_h])
label_ax.set_facecolor(LABEL_BG)
label_ax.set_xlim(0, 1)
label_ax.set_ylim(0, 1)
label_ax.axis('off')
label_ax.text(0.008, 0.5, title_text,
color=LABEL_FG, fontsize=9, fontweight='bold',
va='center', ha='left', fontfamily='sans-serif')

# Canaux
ch_h_frac = ch_h_in / fig_h
for i in range(n_channels):
bottom = 1 - label_h_in / fig_h - (i + 1) * ch_h_frac
ax = fig.add_axes([YAXIS_W, bottom, 1 - YAXIS_W, ch_h_frac])
draw_channel(ax, audio[:, i], title_text,
show_title=(i == 0), peak=peak,
channel_idx=i, n_channels=n_channels)

plt.savefig(output_path, dpi=DPI, bbox_inches='tight',
facecolor=BG_APP, pad_inches=0)
plt.close(fig)
print(f" Sauvegardé : {output_path}")

# ── Point d'entrée ────────────────────────────────────────────────────────────
if __name__ == '__main__':
if len(sys.argv) < 2:
print("Usage: python waveform_audacity.py input.flac [output.png]")
sys.exit(1)

inp = sys.argv[1]
out = sys.argv[2] if len(sys.argv) >= 3 else \
os.path.splitext(inp)[0] + '_waveform.png'

render(inp, out)
</syntaxhighlight>Maintenant, lorsque vous lancerez la commande : <syntaxhighlight lang="batch">
python wf.py piste.flac
</syntaxhighlight>cela créera un fichier piste_waveform.png contenant l'image de l'onde sonore de la piste.

Afin d'utiliser facilement ces outils, rendeez-vous dans le dossier suivant :
[[Fichier:Sendto.png|centré]]
Vous pouvez y accéder facilement en mettant ceci dans la barre d'adresse : "'''shell:sendto'''".

Créez un fichier "Analyse Audio.bat" et mettez ceci à l'intérieur : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
setlocal enabledelayedexpansion
if "%~1"=="" (
echo Usage: audio_analyse.bat "fichier1" ["fichier2" ...]
echo Ou glissez-deposez des fichiers audio sur ce script.
pause
exit /b
)
:loop
if "%~1"=="" goto end
set "input=%~1"
set "name=%~n1"
set "dir=%~dp1"
echo.
echo ========================================
echo Traitement de : %name%
echo ========================================
echo [1/2] Spectrogramme...
ffmpeg -y -i "%input%" -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "%dir%%name%_spectrogram.png"
echo [2/2] Waveform stereo...
python "C:\Logiciels\waveform\wf.py" "%input%" "%dir%%name%_waveform.png"
echo.
echo Termine : %name%
echo ----------------------------------------
shift
goto loop
:end
echo.
echo Tous les fichiers ont ete traites.
pause
</syntaxhighlight>Maintenant, où que vous soyez, si vous faites un click droit sur un ou plusieurs fichiers audio, vous pourrez utiliser le script en allant dans "Envoyer vers..." :
[[Fichier:Sendto2.png|centré]]
Une fois l'opération terminée, vous aurez deux fichiers images en plus par piste audio :
[[Fichier:Waveform et spectrogramme bat.png|centré]]

=== Identification ===
L'identification est le fait d'analyser les pistes afin de voir à quelle édition cette version de l'album correspond.

Pour cela, il existe d'immenses bases de données contenant, quasi, toutes les éditions parues de, quasi, tous les albums, singles, vinyls... et même K7 audios.

Les deux plus connues et utilisées sont '''MusicBrainz''' et '''Discogs'''. Il est possible d'interroger les deux depuis '''MP3Tag''', mais je déconseille fortement.

'''MusicBrainz Picard (MBP)''' est un logiciel qui n'interroge que la base de données '''MusicBrainz''' mais permet une identification beaucoup plus précise.

Ce qu'il fera une fois une piste ou un album identifié, c'est remplir tous les tags pour lesquels il y a des données puis déplacer les fichiers là où vous l'aurez décidé.

Si vous choissisez '''c:\music''', il sera alors créé '''c:\music\Artiste\Album'''...

Lorsque l'on envoie des fichiers à '''MBP''', il y a plusieurs possibilités :

==== 1. L'album contient déjà des informations MBP ====
Si l'extraction a été réalisée avec '''EAC''' ou '''CueRipper''', en principe les informations '''MBP''' sont déjà présentes. Le logiciel ne servira alors qu'à envoyer l'album au bon endroit.

==== 2. Analyse sur base des tags ====
Les tags permettent de facilement identifier la bonne version d'une piste. Par exemple, pour "La mauvaise réputation" de Brassens, si le nom de l'album est "Intégrale 20ème anniversaire" avec pour sous-titre d'album "La mauvaise réputation, il ne montrera pas les différentes version de l'album "La mauvaise réputation".

Si un ou des résultats sont trouvés, il est très important de vérifier la version proposée car pour un même album, il existe plusieurs versions. Cela permet aussi de détecter des versions pirates.

Il faut donc vérifier :

# Les durées
# Les noms pour s'assurer qu'il n'y ait pas inversion ou erreur

==== 3. Il ne trouve rien ou pas la bonne version ====
La première chose à faire est de vérifier les tags, particulièrement le nom d'album. Par exemple si pour un double album vous avez ajouté '''CD1''' et '''CD2''' au nom, '''MBP''' ne trouvera rien, il faut d'abord enlever le '''CD1''' ou '''CD2''' de la recherche.

Il est également possible d'effectuer une recherche directement sur le site de '''MusicBrainz''' et, si vous trouvez l'album que vous voulez, obtenir l'identifiant de l'album pour forcer '''MBP''' à l'utiliser.

En Europe, nous avons été innondé par les versions pirates russes. La plupart du temps ces CDs (et K7s à l'époque) pirates ne sont pas de moins bonne qualité mais, il manque parfois des morceaux ou alors, à l'inverse, vu qu'il y avait encore de la place sur le CD, ils ont ajouté des morceaux "bonus"... Ou alors on a l'album complet mais avec les pistes dans l'odre alphabétique... On peut retrouver ces versions dans '''MusicBrainz''' mais elles sont loin d'être toutes intégrées.

Lorsqu'un album est ajouté à '''MusicBrainz''' une zone est prévue pour indiquer le statut de l'album, donc si c'est officiel, pirate, bootleg...

==== 4. Empreinte AcousticID ====
Si rien ne marche, vous pouvez lancer l'analyse '''AcousticID''' qui calculera alors l'empreinte de la piste et vous proposera l'ensemble des albums où cette empreinte a été retrouvée.

Pour faire cela, il prend les deux premières minutes et analyse toutes les notes jouées.

En très gros, chaque piste a sa propre empreinte, quel que soit le format, le bitrate ou le volume.

Mais il y a des limites :

* Il ne reconnait pas vraiment le morceau, il reconnait une version du morceau. Si vous envoyez une version radio mais que MusicBrainz ne connait que la version longue il ne reconnaitra pas
* Il suffit que votre platine tourne à 33,2 tours par minute pour que l'analyse ne reconnaisse pas les notes

Par contre, vous pouvez être certain que si un morceau est reconnu grâce à son empreinte, c'est que ce morceau existe dans un des albums de MusicBrainz.

Cela peut aussi être utile pour les albums étrangers écrits dans une langue que l'on ne connait pas.

Par exemple si vous achetez un CD chinois au pif, ne sachant ce qu'est le nom de l'artiste ou le nom de l'album, vous n'aurez pas à inscrire le moindre tag. Vous n'aurez qu'à nommer votre fichier Trackxx.flac et demander à '''MBP''' de vous l'identifier...

==== 5. L'album existe sur Discogs ====
Lorsque vous ne trouvez rien du tout, avant de l'ajouter à '''MusicBrainz''', vous pouvez passer par '''MP3Tag''' et effectuer une recherche sur '''Discogs'''. Pour cela il faut créer un compte.

Le problème de '''MP3Tag''' est qu'il n'est pas possible d'effectuer les vérifications possibles sur '''MBP''', vous devez donc être certains de votre édition.

==== Les intégrales et albums à plusieurs CDs ====
Comme vu plus haut, '''MBP''' sauvera, par défaut, vos fichiers dans un dossier "'''.\Artiste\Album'''"

Si nous reprenons notre exemple de Brassens, nous avions d'une part l'intégrale et de l'autre les albums séparés.

Ce que ça change est :

* '''Intégrale''' : Toutes les pistes seront dans un seul dossier '''.\Brassens\Intégrale'''
* '''Album''' : Chaque album a son propre dossier

Les intégrales étant rares, '''MBP''' n'est pas configuré par défaut pour les gérer. Et mettre tous les CDs d'un album en comprenant plusieurs dans un même dossier est plus propre pour l'utilisation via serveur ou médiathèque.

Cela peut poser problème, par exemple, lorsqu'une intégrale contient deux versions d'un même album ayant la même numérotation et les même titres (version studio et live).

Par défaut, '''MBP''' renomme les fichiers en '''N° de piste - titre'''.

Si vous vous rendez dans les options, vous pouvez voir le script utilisé pour le nommage des fichiers. Par défaut c'est : <syntaxhighlight>
%albumartist%/
%album%/
%tracknumber%. %title%
</syntaxhighlight>Ce qui donnerait par exemple : <syntaxhighlight>
C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\12. Tout est au Duc.FLAC
</syntaxhighlight>Pour la majorité des cas, je l'ai modifié en :<syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) - ,)
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>Ce n'est pas compliqué :
{| class="wikitable"
|+
!Ligne
!Explication
!Résultat
|-
|$if2(%albumartist%,%artist%)/
|Si %ALBUMARTIST% existe, créer un dossier à ce nom, sinon utiliser %ARTIST%
|.\Artiste\
|-
|$if2(%album%,Unknown Album)/
|S'il y a un nom d'album, alors créer un dossier à ce nom, sinon créer un dossier Unknown Album
|.\Artiste\Album\
|-
|$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) -,)
|S'il y a plus d'un disque, ajoute le n° de disque sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 -
|-
|$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) ,)
|S'il y a un n° de piste, ajoute ce n° sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 - 08
|-
|$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
|S'il y a plusieurs artistes pour un seul Album, on ajoute le nom de l'artiste
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste -
|-
|%title%
|Ajoute le titre
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste - Titre
|}
donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13 - 12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>C'est très bien pour les albums ayant plusieurs CDs, mais pour les intégrales, je modifie ce code en : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if2(%discsubtitle%,%discnumber%)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>S'il n'y avait pas de sous-titre au CD, cela donnerait alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>Vous pouriez être tenté de modifier le code en ceci si vous avez : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%discsubtitle%,)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>mais je déconseille cet usage.

Dans les faits, l'idéal est d'éviter les intégrales et prendre séparément chaque album.

=== Uniformiser les tags ===
Comme vu plus haut, il y a de très très très nombreux tags. Avant tout, il faut configurer '''MP3tag'''. Dans mon cas, il ressemble à ça :
[[Fichier:Mp3tag.png|centré|1280x1280px]]
Il est possible d'importer et exporter des configurations, se trouvant dans le dossier '''C:\Users\Marc\AppData\Roaming\Mp3tag\data\panels'''

Pour avoir la même config que moi, vous devez créer un fichier '''marc.ini''' dans ce dossier<syntaxhighlight>[#0]
name=R\u00e9pertoire
value=_DIRECTORY
enabled=1
size=1

[#1]
name=Titre
value=TITLE
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#2]
name=Titre (tri)
value=TITLESORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#3]
name=Album
value=ALBUM
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#4]
name=Album (tri)
value=ALBUMSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#5]
name=Sous-titre de l'album
value=DISCSUBTITLE
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#6]
name=Artiste de la piste
value=ARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#7]
name=Artiste (tri)
value=ARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#8]
name=Artiste de l'album
value=ALBUMARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#9]
name=Artiste album (tri)
value=ALBUMARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#10]
name=Tous les artistes
value=ARTISTS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1
rows=3

[#11]
name=Parolier
value=LYRICIST
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#12]
name=Compositeur
value=COMPOSER
enabled=1
size=4
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#13]
name=Chef d'orchestre
value=CONDUCTOR
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#14]
name=Ann\u00e9e
value=YEAR
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#15]
name=Ann\u00e9e d'origine
value=ORIGYEAR
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#16]
name=Piste
value=TRACK
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#17]
name=Num\u00e9ro de disque
value=DISCNUMBER
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#18]
name=BPM
value=BPM
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#19]
name=Key
value=INITIALKEY
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#20]
name=Genres
value=GENRE
enabled=1
size=9
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#21]
name=Genre 2
value=GENRE2
size=3
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#22]
name=Editeur
value=PUBLISHER
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#23]
name=Media
value=MEDIATYPE
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#24]
name=Gain Track
value=REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#25]
name=Gain Album
value=REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#26]
name=Commentaire
value=COMMENT
enabled=1
size=12
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#27]
name=Paroles
value=UNSYNCEDLYRICS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1</syntaxhighlight>

==== Les Artistes ====

# Si noms écrits de différentes manières, transformer en modèle Prénom Nom.
# Vérifier si cet artiste doit être trié autrement, auquel cas, modification de '''ARTISTSORT''' et '''ALBUMARTISTSORT'''.
# Si le tag '''ARTIST''' contient plusieurs noms, renvoyer chacun vers '''ARTISTS''', chacun séparé par un point-virgule
# Si un seul artiste, renvoyer quand même vers '''ARTISTS'''
# Si compositeur, chef d'orchestre, parolier, ajouter à '''ARTISTS'''.

=== Paroles ===
Dans les '''MP3''' il existe deux tags dédiés aux paroles :

# '''USLT''' : %UNSYNCEDLYRICS% : Paroles non synchronisées
# '''SYLT''' : Paroles synchronisées.

Un problème est que '''MP3Tag''' ne prend pas en charge '''SYLT'''. Cela vient du fait que ce tag a un format très particulier, le '''Lyrics3''', qui demande à lui seul une représentation particulière.

Vous pouvez voir s'il existe un '''SYLT''' en regardant la colonne '''Tag''' : si le tag '''Lyrics3''' est présent, c'est qu'il y a des paroles synchronisées. Celles-ci n'apparaitront pas non plus

Il existe un logiciel, '''Kid3''', qui est un éditeur de tags puissant, offrant plus de possibilités sur les tags que '''MP3Tag''' mais offrant beaucoup moins de possibilités d'automatisation et de traitement par lot.

Celui-ci permet l'édition des paroles synchronisées et des timestamps :
[[Fichier:Kid3 paroles.png|centré|OGG]]
Il y a également possibilité d'utiliser le logiciel en ligne de commande '''exiftool''' qui permet d'afficher tous les tags d'un fichier ainsi que le contenu de chacun :
[[Fichier:Exiftool Brassens.png|centré|979x979px]]
Voici la commande utilisée : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1 > "%~n1.exif"
</syntaxhighlight>Cette commande créera un fichier ayant le même nom de fichier que votre piste, mais avec une extension exif contenant toutes les données.

Si vous ne désirez pas créer un fichier mais simplement voir les informations, utilisez la commande suivante : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1
pause
</syntaxhighlight>Les autres formats ('''Vorbis''', '''FLAC''', '''OPUS'''...) utilisant le '''Vorbis Comments''' pour les tags, il n'est pas possible d'intégrer les paroles synchronisée dans le format utilisé par '''ID3'''.

Les logiciels effectuant la recherche de paroles n'ont été prévu que pour écrire dans des '''MP3''', mais ils proposeront alors de sauver les paroles synchronisées dans un fichier '''LRC''', ayant le même nom de fichier que la piste et qui est lu maintenant par tous les lecteurs modernes.

Néanmoins, deux tags sont également utilisés dans les autres formats :

# '''UNSYNCEDLYRICS :''' Dans lequel on met les paroles non synchronisées et dont le nom a été gardé car devenu le plus courant
# '''LYRICS''' : Dans lequel on met les paroles sous cette forme (ici Plâtre et ciment! de Aubert):
<syntaxhighlight>
[00:47.14] Encore un jour où ils vont m'faire
[00:49.00] Encore un jour où vont m'faire faire
[00:51.02] Encore un jour où ils vont s'faire
[00:53.74] Plâtre et ciment!
[01:03.18] Encore un matin en béton
</syntaxhighlight>Mais autant '''UNSYNCEDLYRICS''' est un tag standard dans tous les formats audio, autant '''LYRICS''' pas du tout.

Le seul standard existant pour les paroles synchronisées, utilisé par tous les lecteurs est l'utilisation d'un fichier LRC.

Nous retrouverons alors deux possibilités courantes :

Il faut passer par deux bases de données :

# MiniLyrics
# LRCLib

Mais en plus de ça, les paroles ne sont pas bien gérées par les logiciels traitrant les MP3.

'''MP3Tag''' n'est pas en mesure d'afficher et gérer les paroles synchronisées.

Pour le moment, j'ai vu deux tags utilisables dans MP3Tag : %LYRICS% et %UNSYNCEDLYRICS%.

Le premier est sensé être la variable où l'on retrouve des paroles synchronisées, formatées dans le même style que des sous-titres.

Le deuxième c'est juste un texte avec les paroles.

J'ai des MP3s avec ces deux tags remplis.

Mais j'ai également une grosse majorité de MP3s dont les paroles sont synchronisées dans le MP3 mais qu'il est impossible d'afficher dans '''MP3Tag'''.

Cela se voit grâce à l'out '''exiftool'''.

=== Calculer le BPM ===
Il existe plusieurs méthodes pour le calculer.

==== Automatique ====
Pour les tests, j'utile le morceau '''Heartbeat 67 bpm''' de '''Michael Rother''' puisqu'il a un BPM connu de très exactement 67bpm.

Si vous êtes DJ, en principe, votre logiciel devrait le faire de manière assez juste lorsque vous les intégrez à votre médiathèque.

Sinon, possibilités simples :

# '''MixMeister BPM Analyzer''' : Donne une très très bonne analyse, très proche de la réalité, de manière très rapide. Le problème est que c'est un logiciel ancien, tombé maintenant dans le domaine public et qu'il ne gère que le format '''MP3'''. Il m'a donné un 133,87 BPM soit exactement le double, ce qui est courant dans ce genre de cas et raison pour laquelle la plupart des logiciels proposent de doubler ou diviser par 2 le BPM obtenu.
# '''Foobar + BPM Analyzer''' : Donne souvent de très mauvais résultats et doit être configuré. Mais il permet une analyse de tous les formats. Il m'a donné un 89 BPM...Je ne comprends pas comment cette extension peut être fournie avec une configuration par défaut pareille...

En configurant Foobar de la manière suivante, j'obtiens un bon '''67,16 BPM''' mais le calcul est nettement plus lent et après tests sur d'autres '''MP3''', même si cette configuration donne de meilleurs résultats, elle est loin d'être parfaite.

Sur la majorité des morceaux (90%) avec une basse bien marquée et de bonne qualité, le calcul sera juste, mais il peut arriver qu'il soit totalement à côté de la plaque :/
[[Fichier:Foobar BPM Analyzer.png|centré]]
Et possibilité plus complexe :

* '''Mixxx ''': Il s'agit d'un excellent logiciel open-source pour DJ, compatible avec une grande majorité des tables de mixages. Il utilise un algorithme extrèmement puissant pour le calcul du BPM donnant de très très bons résultats, mais son interface n'est vraiment pas des plus simples et on peut vite se retrouver perdu à ne pas savoir où sont passées nos musiques. C'est vraiment la meilleure solution, mais il faudra passer un temps à apprivoiser le logiciel.

==== Manuelle ====
Foobar propose une méthode qui fonctionne vraiment très très bien... Vous lancez le morceau puis vous lancez une analyse "manuelle" du BPM.

Cela signifie c'est que dès qu'il y a une basse, vous appuyez sur le bouton de la souris...

Si vous êtes en mesure de tenir le rythme, c'est sans doute la méthode la plus fiable.

== Idées ==
Créer des tiers-lieux "Faites votre copie privée".

Les organisateurs amènent le matériel permettant la copie privée depuis plusieurs supports vers d'autres.

ils amènent aussi les supports légaux qu'ils ont.

Les participants viennent avec des supports qu'ils veulent partager ou des supports vierges (clef usb, hdd...)

Le but est que chacun prète son matériel ou ses supports afin de permettre à tous d'avoir une copie privée, ce qui est légal.

Chaque TL le ferait par genre.

C'est 100% légal

== Codes ==

=== Image vers FLAC ===
<syntaxhighlight lang="python3" line="1" start="1">
import argparse
import sys
from pathlib import Path

import numpy as np
from PIL import Image
import soundfile as sf # pip install soundfile

# --- Argument ---
parser = argparse.ArgumentParser(description="Convertit une image en fichier FLAC spectral.")
parser.add_argument("image", help="Chemin vers l'image source")
args = parser.parse_args()

input_path = Path(args.image)
if not input_path.exists():
print(f"Erreur : fichier introuvable : {input_path}")
sys.exit(1)

output_path = input_path.with_suffix(".flac")

# 1. Charger et préparer l'image
img = Image.open(input_path).convert("L")
img = img.transpose(Image.FLIP_TOP_BOTTOM)

# Réduire la résolution pour des calculs raisonnables
img = img.resize((300, 300))
img_array = np.array(img) / 255.0

# 2. Paramètres audio — hautes fréquences
sample_rate = 192000 # 192kHz pour supporter jusqu'à 96kHz
duration = 10 # secondes
freq_min = 0 # Hz min
freq_max = 96000 # Hz max

height, width = img_array.shape
t = np.linspace(0, duration, int(sample_rate * duration))
audio = np.zeros(len(t))

# 3. Construire le signal colonne par colonne
for x in range(width):
t_start = x / width * duration
t_end = (x + 1) / width * duration
mask = (t >= t_start) & (t < t_end)
for y in range(height):
amplitude = img_array[y, x]
if amplitude > 0.1:
freq = freq_min + (y / height) * (freq_max - freq_min)
audio[mask] += amplitude * np.sin(2 * np.pi * freq * t[mask])

# 4. Normaliser très bas pour ne pas écraser la musique
audio = audio / np.max(np.abs(audio)) * 0.15 # 15% du volume max

# 5. Exporter en FLAC 24-bit
sf.write(str(output_path), audio, sample_rate, subtype="PCM_24")
print(f"Fichier FLAC généré : {output_path}")
</syntaxhighlight>

== Références ==

Fichier:Fusion r starry spectrogram.png

2026-03-29T22:46:46Z

VanlindtMarc :

Fusion r starry spectrogram

Fichier:B starry spectrogramNB1.png

2026-03-29T22:43:09Z

VanlindtMarc :

B starry spectrogramNB1

Fichier:V starry spectrogramNB1.png

2026-03-29T22:42:05Z

VanlindtMarc :

V starry spectrogramNB1

Fichier:R starry spectrogramNB1.png

2026-03-29T22:37:40Z

VanlindtMarc :

R starry spectrogramNB1

Fichier:B fusion r starry.png

2026-03-29T22:32:50Z

VanlindtMarc :

B fusion r starry

Fichier:V fusion r starry.png

2026-03-29T22:31:58Z

VanlindtMarc :

V fusion r starry

Fichier:R fusion r starry.png

2026-03-29T22:30:56Z

VanlindtMarc :

R fusion r starry

Gestion audiothèque

2026-03-29T21:00:57Z

VanlindtMarc : /* Formats destructifs */

== Introduction ==
Il est de plus en plus difficile d'écouter de la musique dans de bonnes conditions.

Beaucoup de gens n'achètent plus de musique et passent par des solutions de streaming, comme '''YouTube Music''' ou '''Spotify''', soit en acceptant des publicités si version gratuite, soit en payant un abonnement pour des qualités légèrement supérieures.

Pourtant, nous sommes beaucoup à avoir acheté les droits sur la musique, en achetant CDs, K7s, vinyls...

=== Droit à la copie privée ===
En Belgique, nous avons une loi qui dit : "'''Toute personne a le droit de réaliser une copie privée si la source est licite'''" qui est une '''extension au droit d'auteu'''r puisqu''''autorise''' la réalisation d'une '''copie''' '''sans devoir passer par une demande à l'auteur ou l'éditeur'''.

Celle-ci est disponible sur le site du '''SPF Economie'''<ref>[https://economie.fgov.be/fr/themes/propriete-intellectuelle/droits-de-propriete/droits-dauteur-et-droits/droits-dauteur/utilisation-dune-oeuvre/copie-privee-et-reprographie Copie privée et reprographie - SPF Economie]</ref>.

Cela peut sembler contre-intuitif mais il n'est pas obligatoire d'être propriétaire de l'oeuvre pour posséder une copie privée si la copie a été réalisée par la personne elle-même, que c'est dans un cadre d'écoute personnelle et que la source est licite.

Le '''SPF''' le confirme :
{| class="wikitable"
|'''Introduction'''
| colspan="2" |'''''" Sous certaines conditions, les copies effectuées à des fins privées peuvent toutefois être réalisées sans autorisation'''. '''C’est en vertu de cette exception''' au droit d’auteur et aux droits voisins '''qu’il est permis de faire des copies''' '''d’un CD''' (ou partie d’un CD), pour le mettre sur un lecteur MP3 ou sur sa tablette par exemple, '''ou d’un CD emprunté à la Médiathèque''', '''ou''' '''d’un film qui passe à télévision''' afin de le visionner à un moment ultérieur. Il en est de même des photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre effectuées à des fins strictement privées. Les photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre réalisées par une personne dans le cadre de ses activités professionnelles sont également autorisées par la loi sur le droit d’auteur dans le cadre d’une autre exception, l’exception de reprographie. "''
|-
|'''Usage privé'''
|''" Les copies ne peuvent être réalisées '''que par une personne physique pour un usage privé'''. Cela signifie que '''la copie réalisée ne peut être utilisée à des fins commerciales'''. "''
|Les fins commerciales concernent églament un service rendu gratuitement.
On ne peut faire quelque chose à la place de quelqu'un. On peut juste lui mettre les outils en place et le guider pour qu'il le fasse lui-même, de manière gratuite, tout cela étant un prêt.
|-
|'''P2P'''
'''et '''illégal'''
| colspan="2" |''" '''Effectuer une copie privée à partir d’une source illicite, n’est pas autorisé'''. La Cour de Justice de l'Union européenne l’a clarifié dans un arrêt du 10 avril 2014. On entend par source illicite, la source à partir de laquelle il est porté atteinte aux droits des auteurs ou des titulaires de droits voisins. '''La copie d’une œuvre via un réseau P2P, même effectuée pour son usage personnel, constituera souvent une source illicite, et donc, n’est pas autorisée par la loi.''' "''
|}
Les autres sections ne concernent pas notre cas.

Les sources licites sont, par exemple :

* Oeuvre achetée
* Oeuvre louée à la médiathèque
* Oeuvre empruntée à un ami
* Enregistrer la radio
* Enregistrer la télévision

Cette loi fait suite à la directive européenne '''2001/29/CE du Parlement européen et du Conseil du 22 mai 2001 sur l'harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la société de l'information.'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/HTML/?uri=CELEX:32001L0029 Directive 2001/29/CE]</ref>

Avant cela, il y avait une précédente loi, datant de 1994, basée sur une autre directive européenne, la '''92/100/CEE'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/ALL/?uri=CELEX:31992L0100 Directive 92/100/CEE]</ref> encadrant le prêt par des institutions officielles, telles que les médiathèque. Cette directive voit le prêt comme une substitution à l'achat et estime qu'il doit y avoir rémunération de l'auteur lorsqu'il y a prêt.

Toutes ces lois, arrêtés royaux, directives... sont nés de la démocratisation à l'époque des enregistreurs '''VHS''' et '''K7 audio''' ayant amené à une grosse baisse des ventes.

Bien que les directives européennes aillent à l'encontre du droit à la copie privée, la Belgique, et plusieurs autres pays peuvent l'autoriser de par l'application d'une taxe sur différents supports.

=== Taxe Auvibel ===
Chose peu connue : depuis '''1994''', en '''Belgique''', beaucoup de '''supports numériques''' sont soumis à la '''taxe''' '''Auvibel'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/ '''Auvibel''' - Site officiel]</ref>, qui reverse une partie du '''prix du support'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/remuneration/tarifs-et-definitions/ '''Auvibel''' - Montants par support]</ref> aux sociétés de '''droits d'auteur''' puisqu'il est offert le droit à tous de réaliser sa '''copie privée''' sans devoir forcément posséder l'original. Ils estiment donc que doit être appliquée une taxe à tout appareil permettant de :

* Créer une copie privée
* Contenir une copie privée
* Lire une copie privée

==== Supports taxés actuellement (2022) ====
{| class="wikitable"
|+
!Support
!Montant HTVA
|-
|Carte mémoire
|1,5 €
|-
|Clef USB
|1,5 €
|-
|Baladeur audio
|2,7 €
|-
|Smartphone
|4,3 €
|-
|Tablette
|4,3 €
|-
|HDD externe
|5,4 €
|-
|Appareil de salon
|6,4 €
|-
|IPTV officiel
|4,3 €
|-
|Ordinateur grand public
|4,3 €
|-
|Imprimantes jet d'encre
|2,7 €
|-
|Liseuse
|1,1 €
|-
|CD vierge (pièce)
|0,1 €
|-
|DVD vierge (pièce)
|0,2 €
|-
|Reconditionné
| 60%
|}
Les supports taxés ont évolué au fil du temps, à l'époque il y avait les disquettes, les VHS et les K7 audio...

Toujours est-il que le cadre offert par cette loi vous permet d'avoir votre propre audiothèque, de bien meilleure qualité que les solutions de streaming, tout en restant dans la légalité.

=== Et ailleurs ? ===
Un pays comme la Grande-Bretagne se base principalement sur le copyright, qui a le même but que le droit d'auteur mais en a une vision différente. Contrairement au droit d'auteur, le copyright ne prévoit pas d'extension permettant la copie privée.

En Angleterre, la musique est au même prix, les supports vierges sont beaucoup moins chers MAIS il est totalement interdit de réaliser une copie d'une oeuvre sous copyright sans avoir une autorisation de l'auteur ou que cette oeuvre ne soit autorisée dans un cadre très clairement défini (éducation, médical, scientifique...). Les amendes en cas de non respect peuvent être énorme et si un avocat vous prend en grippe et veut faire un exemple, cela peut aller jusqu'à la prison.

En Grande-Bretagne, il est donc courant de trouver des albums "doubles" comprenant le CD ainsi qu'un lien vers une version MP3 légale à pouvoir mettre sur son balladeur. C'est aussi une des raisons pour laquelle iTunes de Apple a si bien marché, il a longtemps été la principale plateforme permettant d'acheter sa musique légalement pour l'écouter sur appareil mobile.

=== Conclusion ===
A l'heure actuelle, beaucoup de gens ne possèdent plus de musique et passent par le streaming ou simplement la radio.

Le problème de l'un comme de l'autre est que n'est disponible que ce que ces plates-formes proposent et que dès que l'on a l'habitude d'écouter des genres un peu alternatifs, il n'est pas rare de voir des artistes, des albums, certains morceaux disparaitre...

De plus, les "petits artistes" sont rarement présents ou disparaissent également si pas assez rentables.

En Belgique nous avons pourtant un droit qui semble aller "de soit", mais qui ne l'est pas.

Chacun, quels que soient ses moyens, peut se créer, s'il en prend le temps, un capital culturel et intellectuel dont il peut jouir comme il le désire...

Certes il est prestigieux d'avoir l'original du remaster 2013 Deutsche Grammophon de l'enregistrement de la 9ème de 1977, dirigée par Karajan. Mais ce n'est pas car quelqu'un n'a pas les moyens de se l'offrir qu'il n'a pas droit d'en réaliser une copie et de pouvoir l'écouter s'il le réalise dans le cadre de la loi. On ne l'oblige pas à acheter la version à 2€ tirée d'un MIDI foireux ou jouée par un orchestre de débutants... (c'est directement pour ça que de telles versions existent dans les pays ou la copie privée n'est pas autorisée...)

Le droit à la copie privée est ce qui vous permet, dès que vous croisez un album que vous aimez, que ce soit à la médiathèque ou chez un ami, d'en réaliser une copie légale.

C'est ce qui vous permet d'avoir votre propre audiothèque, pouvant comprendre des milliers d'albums, en ne gardant que les meilleures versions et qualités, tout en étant à l'abri de les voir disparaitre.

C'est un '''droit''' d'une '''importance capitale''' car il '''atténue''' la '''différence de classes''' en la '''réduisant''' directement '''par un accès égal à tous à la culture'''.

== Buts de la page ==

=== 🎵 Audiothèque Jellyfin ===
Le but ici est de vous permettre de :

# Gérer vos albums proprement
# Les rendre accessibles sur internet
# Sans que cela ne soit public...
## avec une ip changeante
## grâce à une gestion des utilisateurs.

Pour cela, il faut :

# Un ordinateur simple avec USB3 faisant office de serveur
# Un bon disque dur avec sa propre alimentation où héberger la musique
# Une connexion internet qui ne joue pas au yo-yo...
# Idéalement un onduleur gardant le serveur allumé en cas de panne de courant pas trop longue. Vous pouvez également par un bon Raspberry Pi, qui s'allume tout seul dès qu'il a du courant, mais il faut revoir tous les scripts qui viennent :)

Pour connaître l'IP à utiliser, je passe par un script qui se lance au démarrage de la machine et qui toutes les deux heures envoie mon IP sur mon Nextcloud. Si vous utilisez l'outil de synchronisation Google Drive, vous pouvez également l'envoyer là.

Voici le code du fichier '''SENDIP.BAT''' : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
:loop
for /f %%i in ('powershell -command "(Invoke-RestMethod -Uri https://api.ipify.org)"') do set ip=%%i
echo http:\\%ip%:8096 > C:\Moncloud\monip.txt
timeout /t 7200 /nobreak >nul
goto loop
</syntaxhighlight>C'est important car à la moindre coupure internet votre ip change. Ainsi, où que vous soyez, tant qu'il y a internet chez vous, ce fichier sera mis à jour sur votre cloud. Si depuis votre smartphone vous voyez que le fichier n'est plus mis à jour, vous savez qu'il y a une coupure d'internet chez vous.

Pour vous assurer que ce code se lance à chaque démarrage, ouvrez une fenêtre d'exploration de fichiers et mettez l'adresse "'''shell:startup'''". Tous les fichiers contenus dans ce dossier sont directement lancés au démarrage. Copiez y le fichier '''SENDIP.BAT'''.

Pour bien gérer son audiothèque et avoir quelque chose de propre, il ya plusieurs choses à savoir.

== Types de formats ==
Il existe deux formats dans lesquels nous retrouvons, en général, la musique :
# '''MP3 ''': le format le plus courant, '''destructif''' mais compatible avec tout.
# '''FLAC ''': le format des audiophiles, '''non-destructif''', diminuant la taille sans diminuer la qualité.
Parmis les premières choses à comprendre il y a donc :

=== Qu'est-ce qu'un format et qu'est-ce qu'un codec ? ===
De manière très simple :

# '''Format ''': c'est l'extension du fichier qui indique en général le format (MP3, FLAC, M4A ou MP4...)
# '''Codec ''': Un codec est un outil permettant de "'''co'''"mpresser et '''"déc'''"ompresser des données dans un certain format.

==== Analogie avec un texte ====
En général l'évolution d'un codec passe surtout par l'évolution de la partie compression.

Afin de mieux comprendre le principe du codec destructif, nous allons faire une analogie et partir de la phrase suivante, que ChatGPT m'a généré.

'''Attention''', une analogie est forcément une simplification et vulgarisation... Il est évident que c'est plus compliqué que ça. Si vous avez compris, tant mieux, car ce sera toujours une meilleure compréhension que celle de la majorité des gens. Mais ne pensez pas avoir compris : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que trois formats, passant par plusieurs codecs ou évolutions, utiliseront la même décomposition de la phrase :
{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#96fffb;"
|-
! À
! style="background-color:#c7ffc6;" | No
! ë
! style="background-color:#c7ffc6;" | l, le vieux ma
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | tre p
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | cheur go
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | ta un exquis r
! ô
! style="background-color:#c7ffc6;" | ti de b
! œ
! style="background-color:#c7ffc6;" | uf accompagn
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | d'
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gantes l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gumes o
! ù
! style="background-color:#c7ffc6;" | m
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | r
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | t un zeste d'
! â
! style="background-color:#c7ffc6;" | me tr
! è
! style="background-color:#c7ffc6;" | s g
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | n
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | e.
|}
La compression maximale de ces trois formats donnera la même phrase sans aucun accent ou caractère spécial :<syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagne d’elegantes legumes ou murit un zeste d’ame tres genee.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que nous utilisons toujours le même taux de compression, passant ici par l'utilisation de quatre caractères à modifier pour passer de notre phrase compressée à celle d'origine.

===== Format 1 =====

====== Codec 1 ======

Celui-ci gardera quatre caractères : '''é''', '''ù''', '''õ''' et '''ô'''. <syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres genée.</syntaxhighlight>Sur les quatre caractères ajoutés, deux sont inutiles.

====== Codec 2 ======
On passe alors par un deuxième codec qui effectue la compression différement.

Ce nouveau compresseur, au lieu de garder 4 accents de base, analysera les accents les plus utilisés et ne gardera que ceux là, donc ici '''é''', '''ù''', '''ë''' et '''ê''', nous avons donc, toujours avec le même taux de compression :<syntaxhighlight>A Noël, le vieux maitre pêcheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres gênée.</syntaxhighlight>

===== Format 2 =====

====== Codec 1 ======
Ce nouveau format va faire autrement, au lieu d'indiquer des caractères à utiliser, il vont indiquer les accents à garder.

Notre premier codec partira de la même décomposition et utiliser les quatre accents les plus utilisés : '''aigu '''', '''grave''' `, '''circonflexe ^''' et '''tilde ~'''.<syntaxhighlight lang="abap">À Noel, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>

====== Codec 2 ======
Puis l'évolution ou un autre codec décidera de partir sur les accents les plus utilisés, remplaçant le tilde par le tréma.

Nous avons avec ce format presque la réalité : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Mais nous pouvons voir qu'aucun de ces deux formats ne tient compte de notre pauvre '''bœuf''' écrit '''boeuf''' car ils se concentrent sur le principal et que cette faute est une faute tolérée.

===== Format 3 =====

====== Codec 1 ======
Avec l'évolution des technologies, un nouveau format va proposer quelque chose qui demandait trop de ressources avant pour un encodage rapide.

Au lieu d'indiquer un accent à appliquer à tous les caractères, on indique ce qui doit être appliqué. Avec un même taux de compression, le compressuer indique alors quatre choses :

# tous les accents : aigus, graves, circonflexes, tilde, tréma
# toutes les déclinaisons du caractère C : pour avoir les cédilles
# ligature des O : pour '''bœuf'''
# ligature des A : pour '''curriculum vitæ'''

Ce troisième format nous donnera alors exactement le contenu original : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>et peut même aller plus loin puisque prend en compte des caractères que nous n'utilisons même pas.

====== Codec 2 ======
Mais un autre codec ira plus loin :

# Tous les accents et les cédilles rentrent dans les accents
# Ligature sur tous les caractères
# Déclinaisons
# Emoji
Ce nouveau codec permettra alors d'encore plus compresser puisqu'on n'a plus besoin de 4 modifications de caractères mais seulement des deux premières.

==== Conclusion ====
Nous pouvons voir ici que, même si la phrase est toujours lisible, elle est plus ou moins agréable à lire en fonction du format et du codec utilisé.

Il en va de même pour l'audio. Ce que nous écouterons nous semblera parfaitement acceptable, mais cela passe par de petites erreurs qu'un puriste peur remarquer.

=== Formats non-destructifs ===
Le '''FLAC''' est un format ouvert créé par '''xiph''' en '''2000''' dans le cadre du projet '''"OGG".''' Par abus de langage on parle de '''OGG''' pour les audios compressés car c'est souvent cette extension là qu'aura le fichier, mais en réalité le '''OGG''' est un conteneur pouvant contenir plusieurs flux se basant sur les codecs qu'ils ont créé :

* '''Vorbis ''': Audio avec perte, en principe au format '''OGA'''
* '''Theora ''': Vidéo, en principe au format '''OGV'''
* '''FLAC ''': Audio sans perte
* '''OPUS ''': Audio avec perte.

Il a également existé le format '''APE''', dont le format de tag, compatible avec les '''MP3''' est toujours utilisé, créé spécialement pour le logiciel '''Monkey's Audio''', mais ce logiciel ne s'étant pas imposé, le format audio '''APE''' a totalement disparu.

'''FLAC''' est connu pour offrir une compression supérieure à celle du '''ZIP''', pris en général comme référence pour la compression sans perte, tout en permettant une décompression plus rapide que le temps de la piste compressée, quel que soit le niveau de compession.

Avant cela, les audiophiles utilisaient soit des formats non destructifs comme le '''WAV''' ou le '''PCM''', mais qui ne permettaient pas les tags, faisant que les lecteurs audios n'affichaient pas les informations, soit alors ils réalisaient un '''ISO,''' une copie conforme d'un CD, en un seul fichier, mais pris par les lecteurs comme un réel CD avec plusieurs pistes.

Ce format est toujours utilisé et maintenant que la plupart des gens ont un accès internet haut-débit, un site comme '''Qobuz''' propose une alternative à '''YouTube Music''' et '''Spotify''' en proposant une écoute en qualité '''FLAC''' ainsi que l'achat des albums.

Depuis septembre 2025, '''Spotify''' propose une abonnement proposant le '''FLAC'''.

'''Apple''' a créé le format propriétaire '''ALAC''', offrant la même chose sans aucun avantage mais utilisé pour les offres haute qualité de '''Apple'''...

Bien que le '''FLAC''' soit sans perte, lors de l'encodage, il vous sera demandé '''16''' ou '''24bits'''.

==== 16 ou 24bits ? ====
Il peut sembler logique que '''24''' offre une meilleure qualité que '''16''' mais ce n'est pas le cas.

La majorité des '''FLAC''' viennent de sources en '''16bits''' car elles sont largement majoritaires. Si vous encodez un CD en '''16bit''', à la lecture vous aurez très exactement la même qualité que si vous l'aviez encodé en '''24bit''' car les 8bits en plus ne seront remplis que de 0.

Le '''24bit''' n'est utilisé que dans les studios et il faut donc que le studio soit directement la source.

Il est possible de rencontrer du '''24bit''', par exemple lorsque '''Peter Gabriel''', pour le 25ème anniversaire de son album "'''So'''", donnait un lien dans chaque CD afin de pouvoir télécharger la version studio '''FLAC''' '''24bits'''.

Les rips de vinyls sont, en principe, toujours en '''24bits''' avec, en plus, une fréquence à '''96Khz''' au lieu de '''44.1Khz'''

Il existe une réelle différence de qualité entre 16 et 24, donc si votre source est 24bits, convertissez en 24bits...

Voici une liste des supports pouvant être rencontrés et la manière de les encoder :

{| class="wikitable"
|- style="text-align:center;"
! style="text-align:left;" | Place
! Nom du support
! colspan="2" | Où
! Qualité
! style="text-align:left;" | Convertir en
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 1
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | SACD Super Audio CD
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | La meilleure qualité possible pour le grand public, mais il faut un lecteur spécial (certains lecteurs BluRay sont hybrides mais il faut vérifier). Ce format est presque exclusivement utilisé pour la musique classique. Etant multi-canal, il est également utilisé pour certaines oeuvres enregistrées dans ce but (Pink Floyd, Dire Straits...) Attention, certains SACD sont double couche, avec sur une la version SACD et l'autre la version CD, faisant que certains SACD peuvent être lus dans un lecteur CD normal, mais sans offrir la qualité SACD. Enfin, il faut faire attention lors de la conversion car le SACD ayant un format spécial, il doit être encodé avec une fréquence particulière. La fréquence sera toujours de 44,1 multiplié par une puissance de 2.
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 2
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Audio HiRes
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Qobuz, Tidal, Apple Lossless
| style="vertical-align:middle;" | FLAC 24bits à une fréquence de 192Khz
| Laisser tel quel
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 3
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | BluRay Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Même qualité que l'Audio HiRes avec possibilité de multi-canal. Nettement plus utilisé que le SACD pour tout ce qui est musique pop (Jimi Hendrix, Alan Parson, ...)
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 4
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | CD Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Equivalent à FLAC 16bits à une fréquence de 44.1Khz. Un CD audio ne peut avoir une autre qualité que celle là.
| FLAC 16bits 44.1Khz
|-
| rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 5
| rowspan="2" style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Vinyls
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
|33T
| style="vertical-align:middle;" | Le vinyl étant analogique, il n'y a pas de bits, fréquences, etc. L'avantage du vinyl est que ses limites physiques imposent un mastering plus propre et mieux réalisé. Cela amène au fait que même si en cinquième position, il peut parfois se retrouver en première, surtout sur des éditions récentes (par exemple Black Ice de AC/DC)
| rowspan="2" | FLAC 24bits 48Khz ou 96Khz
|-
|45T
| style="vertical-align: middle;" |Le 45 tours allant beaucoup plus vite et étant masterisé pour une seule piste, la qualité est en général à la fois meilleure de par son mastering et de par sa vitesse de lecture.
|-
| style="text-align:center; font-weight:bold;" | 6
| style="font-weight:bold;" | Streaming
| colspan="2" | Internet
| A ne prendre que si aucune autre source existe
| Ne pas convertir
|}
Les logiciels audio, quelque soit le nombre de bits de l'audio, travaillent jusqu'en 32bits en fonction des retouches effectuées.

En très gros : '''16bits''' signifie qu'un échantillon sonore est divisé en 65536. En travaillant en '''32bits''', le logiciel créé des étapes d'interpolation et au lieu de travailler sur des échantillons sonores divisés en 65536, chaque division est elle-même divisée en 65536, soit 4294967296 divisions par échantillon.

Bien qu'à une telle qualité, il sera difficile d'entendre la différence sans un excellent matériel, si vous effectuez une modification à l'audio et sauvez en '''FLAC''' '''32''', '''24''' et '''16bits''', il y aura une différence de qualité entre les trois.

'''Attention 2''' : Encore une fois, même si le vinyl est en 5ème position, il faudra toujours analyser les autres sources et le mastering de celle-ci. Le vinyl, même si un support de moins bonne qualité restera celui sur lequel le mastering sera le meilleur par obligation.

==== La fréquence ====
L'oreille humaine peut en général entendre les sons allant d'une fréquence de <math> 20Hz</math> à une fréquence de <math> 20KHz</math>.

Les enceintes courantes peuvent produire des sons allant jusqu'à <math> 20KHz</math>.

Si la fréquence d'une piste est de <math> 44.1KHz</math>, c'est car il existe le "théorème d'échantillonnage" qui est on ne peut plus simple : la fréquence captée doit être échantillonée à, au moins, le double de cette fréquence.

Pour le CD, ils ont voulu reproduire fidèlement jusqu'à 20 kHz. Le théorème impose d'échantillonner à au moins le double, soit 40 kHz minimum. Ils ont choisi 44.1 kHz pour avoir une marge de sécurité technique pour les effets et filtres appliqués numériquement.

Alors, pourquoi monter jusqu'à <math> 192KHz</math> ?

Car ce que j'ai dit plus haut serait faux pour beaucoup de personnes. Il n'y a aucune preuve scientifique que ce qui suit est vrai mais cela vient d'un manque d'études et du fait que celles ayant été effectuées ont été contestées.

Un chercheur japonais, Tsutomu Oohashi, a réalisé une étude en faisant écouter à des sujets un type de musique particulier, contenant beaucoup de hautes fréquences, afin d'analyser leur activité cérébrale pendant l'écoute.

Il a remarqué une activité cérébrale lorsque les sons à haute fréquence étaient joués même si inaudibles consciemment. Il a appellé cela "l'effet hypersonique".

Mais il y a plusieurs problèmes, dont un amené directement par Oohashi, ce qui montre l'honnêteté intellectuelle de sa démarche :

* Cet effet hypersonique disparait totalement si la musique est écoutée au casque plutôt que sur enceintes. Cela laisse donc supposer que ce n'est pas l'oreille qui "capte" les hautes fréquences mais d'autres partie du corps.

Le fait que le son puisse transmettre le son par conduction osseuse est un fait établi et connu depuis longtemps.

Beethoven, une fois devenu sourd, utilisait une latte en bois qu'il plaçait entre ses dents et reliée au piano afin de pouvoir faire parvenir le son à son cerveau grâce aux vibrations sur les os de sa machoire..

Mais d'autres problèmes ont été soulevé concernant son expérience :

* Il n'a pas été possible de la reproduire par un laboratoire occidental en utilisant la même musique. Mais...
* Biais culturel : la musique utilisée étant une musique asiatique, elle peut être perçue différement par des sujets asiatiques d'un côté et occidentaux de l'autre.
* Echantillon : l'étude de Oohashi se base sur un échantillon de 30 sujets, ce qui est très faible.
* Incertitude quant au matériel utilisé : certaines enceintes, lorsqu'elles produisent des hautes fréquences, peuvent avoir tendance à produire des artefacts dans les zones audibles.

Ses études ne sont donc pas réfutées, mais plusieurs biais méthodologiques ont été soulevés pouvant entrainer des conclusions fausées, ce qui est vrai aussi.

Toujours est-il que c'est au Japon qu'est né le label '''Hi-Res Audio''' qui impose à minima :

* Que la piste soit encodée en WAV ou FLAC à 96kHz et 24 bits
* Que le matériel d'écoute permette de décoder ces pistes.
* Que les enceintes aillent jusqu'à minimum 40kHz.

Ce qui est défendu par les audiophiles voyant cette étude comme réaliste est le fait d'avoir une meilleure '''harmonique'''.

L'harmonique, en très très gros, ce sont toutes les fréquences utilisées par un instrument lorsque l'on joue une note.

Par exemple, si j'ai un instrument dont le Do est situé à 500Hz et que je joue cette note, elle sera appellée la "'''fondamentale'''" et ses harmoniques seront 1000, 1500, 2000, 2500... Hz

Si je fais un DO à l'octave supérieure, donc une fondamentale de 1000Hz, ses harmoniques seront 2000, 3000, 4000, 5000... Hz

Et si je passe encore à l'octave supérieure, avec une fondamentale à 2000Hz, les harmoniques seront de 4000, 6000, 8000, 10000... Hz

Certains instruments ont une harmonique très riche, comme le violon, la guitare, la guitare électrique ou les cymbales et d'autres n'en ont que très peu, comme la flûte. Ceux avec une harmonique riche produisent des harmoniques jusque dans les hautes fréquences là où les autres non.

Ces harmoniques en hautes fréquences font partie de la "'''texture'''" d'un son. Le fait de supprimer les harmoniques inaudibles amoindrirait la qualité de cette texture, ce qui pourrait être perçu inconsciemment.

Personnelement, j'ai tendance à penser que, en effet, il est mieux d'avoir une plus large fréquence et que certaines fréquences inaudibles peuvent être perçues. Néanmoins, je pense aussi que ces fréquences ne peuvent être perçues que si le cerveau est prêt à les accepter. Mon impression est que j'ai plus tendance à remarquer une différence de qualité sur une piste que j'aime que sur une piste que je n'aime pas. Cela m'amène aussi à, lorsque j'entends certaines musiques que je n'aime pas du tout, avoir une barrière car je ne suis plus en mesure de comparer la bonne ou la mauvaise qualité, elles deviennent toutes de "mauvaise qualité".

Certains artistes, tels que '''Aphex Twin''' avec leur titre bien connu <math>\Delta M_i^{-1} = - \alpha \sum_{n=1}^N D_i \left[ n \right] \left[ \sum_{j \in C \left[ i \right]}^{} F_{ji} \left[ n -1 \right] + Fext_i \left[ n^{-1} \right] \right]</math> qui, étant le vrai titre, est en général appellé "Formula" ou "Equation", joue avec les fréquences.

Voici le spectrogramme de ce morceau :
[[Fichier:02. Aphex Twin - Formula spectrogram.png|centré]]
Mais si dans '''Audacity''' on analyse pluis loin pour ne regarder que de petites sections :
[[Fichier:AphexTwinZoom.png|centré|1280x1280px]]
Cacher un message dans la fréquence d'un audio est une manière courante de transmettre des messages et n'est pas très compliquée.

Donc oui, il y a moyen de transformer une image en son :
[[Fichier:DeMeyer2.png|centré]]

Et si je transforme cette image en son allant de 24Khz à 48Khz sur FLAC 24bits de 96khz, j'aurais ce FLAC totalement inaudible (dans le sens où l'on n'entend strictement rien) mais pourtant existant :
[[Fichier:DeMeyer3.png|centré]]
Et si maintenant je prends un aute FLAC 24 bits 44.1 Khz ou 48Khz je peux mixer les deux :
[[Fichier:Mixfrequence.png|centré]]A l'écoute, il n'y a pas de différence entre chacune des pistes du bas.

Si je repars de notre image de Willy, on peut voir que que notre image n'est plus une image mais une onde à différentes fréquences donnant une "impression" d'image en noir et blanc si l'on regarde le spectrogramme.

Il est donc possible d'appliquer des effets sonores à cette "image". Je vais donc appliquer :

* Fondu en ouverture : dégradé à gauche
* Fondu en fermeture : dégradé à droite
* Amplification : saturation du blanc
* Echo : petit flou dégradant les couleurs pures

{| class="wikitable"
|+
!Onde de base
!Onde modifiée
|-
|[[Fichier:Willbasecomparatif.png|centré]]
|[[Fichier:Willyaudacity.png|centré]]
|-
|[[Fichier:WillyNB1.png|centré]]
|[[Fichier:WillyNB2.png|centré]]
|}
Pour ceux ayant connu les télévisions en noir et blanc analogiques, cela rappelera sans doute quelque chose puisque les effets que j'ai appliqué sont, en gros, les distortions appliquées à l'onde par les téléviseurs de l'époque.

Vous venez de comprendre la télévision analogique de nos grands-parents : une seule onde mais les fréquences basses servaient à transmettre l'audio et les fréquences hautes servaient à transmettre la vidéo. Mais comme tout était onde, toute distortion à l'audio se répercutait sur la vidéo et vice versa...

Ici plus haut, j'ai "étalé" mon image sur "10 secondes de largeur", maiis si si dans un audio de très haute qualité je met une image toute les 1/24 de seconde, vous aurez une vidéo directement dans votre audio...

Pour la télévision analogique couleur, c'est le même principe mais en un peu plus compliqué.

Afin d'assurer la compatibilité avec les téléviseurs noir et blanc, majoritaires, rien n'a été changé à l'onde perçue par ceux-ci. La couleur venait d'une seconde onde, modifiant la pemière, pour restituer les couleurs.

Mais une télévision transformait alors ce flux en trois ondes distinctes correspondant aux trois couleurs primaires :
{| class="wikitable"
|+
!Rouge
!Vert
!Bleu
|-
|[[Fichier:Rouge.png|centré|532x532px]]
|[[Fichier:Vert.png|centré|532x532px]]
|[[Fichier:Bleu.png|centré|532x532px]]
|}
qui une fois réunies donnent :
[[Fichier:Image couleur.png|centré]]Donc, ce que vous voyez là, c'est à l'origine une image de Willy en 300x240px puis qui est passée par :

# '''Python''' : On divise l'image couleur en trois images noir et blanc différentes en fonction des trois couleurs primaires : rouge, vert et bleu.
# '''Python''' : Chacune de ces trois images est transformée en audio
# '''audacity''' : On applique des effets à ces audios
# '''ffmpeg :''' On génère le spectrogramme de chaque audio
# '''Python''' : On recompose une image en attribuant chacune des trois images à un canal de couleur

=== Formats destructifs ===
Ce que fait un format destructif est de supprimer l'inutile en fonction de ce que ce format considérera comme inutile ou inutile selon la manière dont vous l'aurez configuré.

Le premier format destructif utilisé massivement a été le '''MP3''' mais a amené à une multiplication des codecs pour le même format.

L'origine de plusieurs codecs pour un même format est principalement le problème du droit d'auteur.

==== MP3 ====
Lorsque '''Fraunhofer''' a créé le '''MP3''', il s'agissait d'un format propriétaire et il fallait payer une licence pour obtenir les outils pour lire et encoder en '''MP3'''.

Un groupe de développeur a alors créé son propre codec, '''LAME''', toujours maintenu et offrant une bien meilleure qualité. Mais une très grosse entreprise ne peut pas utiliser un codec libre et open source car celui est fourni sans garantie. Donc on paye '''Fraunhofer'''.

C'est ce qu'a fait '''Microsoft''' pour son '''Windows Media Player'''. Il était possible d'encoder en '''WMA''' et en '''MP3.''' Une piste encodée en '''WMA''' donnait mieux qu'en '''MP3''', mais c'est car '''Microsoft''' avait demandé une version modifiée à '''Fraunhofer''' afin de rendre ses outils un peu plus rapide au détriment de la qualité. Ils cherchaient ainsi à imposer leur format '''WMA''' via des partenariats qui n'ont pas duré longtemps.

Nous pouvons donc avoir le même '''MP3''', faisant exactement la même taille, au même bitrate, mais avec trois qualités différentes.

En gros, il est considéré que si l'on encode avec '''Windows Media Player''' avec un bitrate de 128, cela équivaut à un encodage '''Fraunhofer''' avec un bitrate de 96. Là où un encodage '''LAME''' 128 équivaut à un '''Fraunhofer''' 160.

L'avantage du '''MP3''' est son universalité. Même si un autoradio récent peut lire des formats plus récents, il lira le quand même le '''MP3'''.

'''Fraunhofer''' et '''LAME''' n'ont pas fait évoluer leurs encodeurs de la même façon. '''Fraunhofer''' s'est concentré sur les possibilittés, en ajoutant par exemple la possibilité de réaliser un '''MP3 5.1''' (via une extension payante), là où '''LAME''' s'est concentré sur la qualité d'écoute et ne permet que le mono ou la stéréo.

==== WMA ====
'''Microsoft''' a décidé de créer son propre format audio afin de proposer une chose que le '''MP3''' n'avait pas prévu : les '''DRM''', ou la gestion des droits d'auteurs, permettant à l'éditeur d'interdire la copie ou encore de mettre une date d'échéance après laquelle le fichier ne pouvait être lu.

Ces '''DRM''' n'ont pas tenu longtemps car ont posé de très nombreux problèmes :

Tout album rippé en '''WMA''' avait des '''DRM''' liés à la machine utilisée pour le rip, sans qu'on ne le sache et une simple mise à jour Windows pouvait parfois rendre les fichiers illisibles, imposant un nouveau rip...

De plus, '''Windows Media Player''', dès que l'on voulait synchroniser ses audios sur un lecteur portable, convertissait d'abord la piste en '''WMA''' pour lui ajouter des '''DRM'''... Si vous changiez de lecteur portable et y mettiez votre carte mémoire, aucune piste ne pouvait être lue...

Il y a eu un nombre incroyable de problèmes qui ont amené '''Microsoft''' à faire marche arrière, totalement supprimer l'application de '''DRM''' et proposer un outil permettant de supprimer les '''DRM''' des fichiers '''WMA''' protégés...

Enfin, cette manière de fonctionner enfreint les lois de certains pays, comme celle vue plus haut : le droit à la copie privée.

==== AAC (MP4, M4A) ====
Le '''AAC''' est également une création de '''Fraunhofer''', démarrée très tôt (1997), commandée par un conglomérat d'entreprises, et est donc un format propriétaire vu comme l'évolution du '''MP3''', utilisé par '''YouTube Music''' et '''Spotify (interface Web)''' ainsi que par '''Apple.'''

Bien que '''Fraunhofer''' annonce une amélioration de qualité par rapport au '''MP3''', elle n'est vraie qu'avec le codec '''Fraunhofer''' du '''MP3'''. Pas avec '''LAME''' qui, à bitrate égal, offre une meilleure qualité.

Néanmoins, '''Fraunhofer''' s'orientant vers une utilisation vidéo et non audio de par le multi-canal, c'est devenu un standard utilisé par '''Netflix''', '''Disney''' et la majorité des plates formes de streaming videos. Celles-ci proposent toujours des systèmes beaucoup plus évolués, tel que le Dolby 5.1, le Dolby TrueHD ou encore le Dolby Atmos, mais pour ça, il faut un matériel que la très très grande majorité des gens n'a pas et si on ne l'a pas, ce sera du '''AAC'''.

Toujours est-il que si l'on a la possibilité d'encoder en '''MP3''' avec '''LAME''', cela vaut mieux que du '''AAC''' et, pour la vidéo, si l'on a la possibilité de passer par '''Vorbis''', qui a aussi continué à évoluer, cela vaut mieux également.

Les principaux avantages que '''Fraunhofer''' met en avant son :

* Meilleure qualité que le '''MP3''' '''Fraunhofer'''
* Multi-canal (jusqu'à 48)
* Absence de gap (micro-coupure entre pistes)

Mais il faut savoir que '''LAME''' de son côté a également fait évoluer son codec pour qu'il soit "gapless". Un album encodé avec '''LAME''' est donc tout autant gapless que le '''AAC'''.

==== Vorbis (OGG, OGA) ====
En 2002, '''xiph''' décide de créer un format et un codec totalement libre et open-source offrant :

# une meilleure qualité que le '''MP3''' et le '''AAC'''
# jusqu'à 255 canaux audios
# absence de gap

Ce codec ne s'est jamais vraiment imposé pour la musique bien que ce soit le codec utilisé par '''Spotify (application)''' et '''SteamOS''' pour le streaming'''.'''

Il est également fortement utilisé par l'industrie du jeu vidéo et est le format de base pour les audios de la majorité des distributions '''Linux'''.

==== OPUS ====
L''''OPUS''' est un cas à part car il n'a pas du tout été créé pour la musique ou la vidéo.

Bien que sous licence libre, il est créé par un groupe de grosses entreprises voulant créer le meilleur codec pour la communication audio afin d'obtenir, au plus bas débit, la meilleure qualité possible pour la voix.

Ils ont alors demandé à '''xiph'''...

C'est le codec utilisé par '''Facebook''' '''Messenger''', '''Google''' '''Meet''', '''What's App, Discord, Zoom'''...

Mais en voulant absolument améliorer la qualité à très bas débit, ils ont créé le meilleur codec audio pour la musique à haut débit, surpassant tous les autres formats, tout en diminuant drastiquement la taille des fichiers. Et en plus de ça, ce codec est déjà présent partout vu qu'utilisé par les logiciels cités plus haut. N'importe quel navigateur internet actuel peut lire un fichier '''OPUS'''.

Depuis peu, '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''' pour l'encodage de la musique.

=== Tests ABX ===
Ces comparatifs sont des tests réalisés à l'aveugle par des experts en partant de la méthode suivante :

* '''A''' : Version créée avec un certain codec
* '''B''' : Version créée avec un autre codec
* '''X''' : Une des des versions '''A''' ou '''B'''

On demande à plusieurs personnes de faire ce test, avec un très grand nombre d'échantillons.

Si après un grand nombe, les testeurs ont clairement reconnu à quelle version correspondait '''X''', c'est qu'il y a une différence de qualité. Sinon c'est qu'il n'y en a pas.

Il faut donc savoir que dans la plus haute qualité de chaque format, les tests '''ABX''' montrent qu'il ya très peu de différences et que plus de 99% des gens ne sont absolument pas capables de les entendre.

'''MP3''', '''AAC''', '''OGG''', '''OPUS'''... Tous à leur plus haute qualité ont une qualité quasi équivalente au '''FLAC''' et donc une qualité d'écoute équivalente.

Ce n'est pas forcément car un testeur a une "meilleure oreille" qu'il sera capable de discerner les différences entre deux formats. Cela vient aussi du fait que lorsque l'on sait comment fonctionne un codec, on sait à quels moments d'une piste il y a plus de "chances" de retrouver une différence.

Il existe des tests en ligne mais il faut les réaliser dans de bonnes conditions.

==== Raison d'être de chaque format ====
La raison est le '''streaming'''.

Lorsque je stream ma musique depuis mon serveur, je peux le faire de deux manières :

# Je lis directement le média : mais cela peut prendre beaucoup de bande passante si on lit des '''FLAC''' et est donc intéressant lorsque connecté à un wifi.
# Je convertis le média sur le serveur pendant la lecture : cela permet d'obtenir une version plus légère, par exemple en cas de trajets.

La conversion se fait en '''AAC''' (et bientôt en '''OPUS''') car ces formats ont un gros avantage sur le '''MP3''', que ce soit celui de '''Fraunhofer''' ou de '''LAME''' : ils sont de bien meilleure qualité à faible et très faible bitrate et sont présents dans presque tous les supports.

Si l'absence de gap est importante pour ces formats, ce n'est pas pour permettre la lecture d'un album sans micro-pauses entre les morceaux, c'est car le streaming l'impose de par sa méthode de foncionnement.

Ce que fait un serveur musical lorsque l'on demande la conversion, c'est diviser la musique que vous écoutez et allez écouter en blocs de x secondes, chacun converti en plusieurs bitrate et effacé après lecture.

Le serveur analyse la vitesse de votre connexion et enverra la qualité la plus à même de ne pas faire sauter le morceau si vous avez une perte de connexion ou une connexion très lente.

Ainsi, si sur la route la connexion est catastrophique, la musique sera de moins bonne qualité mais ne s'arrêtera pas.

Ce qui compte donc n'est pas d'avoir le meilleur résultats aux tests ABX à haut bitrate mais à bas bitrate.
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=== Formats particuliers ===
Il existe deux formats très particuliers :

# Le '''MIDI''' : qui avant d'être un format audio est un protocole de communication entre instruments éléctroniques permettant de dire quelle note doit être utilisée, avec quelle vélocité et avec quel instrument.
# Le '''Module''' : un format insérant des petits échantillons audio mais fortement modifiables afin de créer une musique. Principalement utilisé pour la techno et la dance dans les années 90.

==== MIDI ====
Le format '''MIDI''' n'est pas utilisable dans une audiothèque car ce format ne contient que des notes, des informations sur les notes (vélocité, longueur...) et un code indiquant à quel instrument ces notes sont attribuées.

Sur ordinateur, les cartes sonores font qu'une synthèse FM est attribuée à chaque instrument et il est donc possible de lire un '''MIDI''' avec des instruments simulés mais la qualité ne sera pas au rendez-vous.

Cette simplicité permet néanmoins à ce format d'être utilisé, entre autres, sur les "pianos automatiques", de vrais pianos qui, quand ils ne sont pas utilisés, permettent d'utiliser un '''MIDI''' pour jouer les notes automatiquement.

Mais elle permet aussi, dans un logiciel ou sur un synthétiseur, d'attribuer des '''SoundFont''' à un '''MIDI''' qui se chargera alors d'attribuer des échantillons sonores à chaque instrument.

La '''SoundFont''' (format de fichier '''SF2''') est un ensemble de fichiers, en général de très haute qualité dans un format audio brut sans compression ('''WAV''' ou '''PCM'''), attribués aux différentes notes.

Une même note peut avoir plusieurs échantillons en fonction de la vélocité, ce qui est particulièrement utilisé pour les instruments claviers comme le piano, le clavecin, l'orgue...

Si vous devez transformer un '''MIDI''' en format audio, il faut donc voir quels instruments sont présents dans la composition.

Par exemple, pour une oeuvre au piano, il vaudra mieux choisir une '''SoundFont''' de 100Mo avec uniquement le piano présent, qu'une '''SoundFont''' plus connue, avec tous les instruments, de 600Mo.

Les '''SF2''' sont très nombreux, il y a des passionnés qui passent leur temps à créer des '''SoundFont''' juste pour un piano qui, selon eux, rend bien.

Lors de la conversion en audio, il est également possible de créer une variable aléatoire modifiant la vélocité et le moment où la note est frappée afin de rendre le résultat plus "humain".

La '''SoundFont''' est à choisir en fonction du cas. Par exemple, si vous voulez avoir une copie haute qualité de la bande son de '''Doom''', tel que dans vos souvenirs de joueurs sur une carte son '''Sound Blaster''', il y a une '''SoundFont''' "Creative.sf2".

Transformer un '''MIDI''' en format audio n'est pas l'opération la plus simple qui soit.

Le plus simple est de passer par '''LMMS''' (Linux Multi Media Studio), disponible sur toutes les plates-formes, charger une '''SoundFont''', facilement trouvables sur '''Google''', et créer son audio.

'''LMMS''' propose un export en '''WAV''', qu'il faudra alors retransformer en '''FLAC''', par exemple avec '''Audacity''' ou '''Handbrake'''.

'''Attention''' : Les logiciels musicaux gérant le '''MIDI''' n'utilisent pas les échantillons de la '''SoundFont''' lorsque vous jouez votre morceau en cours d'édition. Ils utilisent des versions simplifiées et le résultat entendu ne sera donc pas le résultat final, qui doit être entièrement calculé. C'est le même principe que pour les images de synthèses proposant une prévisualisation simplifiée mais imposent un rendu très long pour obtenir le résultat final, de bonne qualité.

==== Modules ====
Les modules sont un type de fichier, né dans les années 90, cherchant à mélanger le '''MIDI''' avec ce qu'allaient proposer les '''SoundFont'''.

C'est un format créé par les Demo-Makers, des développeurs cherchant toujours à faire au mieux avec le moins de place et de ressources possible.

Il y a eu à l'époque un nombe incroyables de musiciens ayant utilisés les modules mais beaucoup ont arrêtés et ces modules sont les seuls formats qu'il reste.

Plusieurs formats se sont imposés et sont maintenant gérés par tous les logiciels : '''MOD''', '''XM''', '''S3M''', '''IT'''...

Le logiciel de référence pour gérer ces formats et les transformer en audio est '''OpenMPT'''.

Celui-ci permet un export en '''WAV''' et en '''FLAC'''.

==== 16, 24 ou 32bits ? ====
'''LMMS''' et '''OpentMPT''' vous proposeront chacun de pouvoir monter jusqu'à '''32bits'''.

Le fait de jouer des sons peut être considéré comme une modification audio, comme vu plus haut. Il faut donc sauver en '''FLAC 24bits'''.
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=== CBR et VBR ===
Un fichier '''MP3''' est divisé en '''frames''' contenant chacune '''1152 échantillons sonores'''. Cela correspond à une durée de ± '''24ms''' si fréquence de 48Khz et '''± 26ms''' si fréquence de 44.1Khz.

Il existe deux moyens de coder la musique :

# Le '''CBR''' : pour "'''C'''onstant '''B'''it'''R'''ate" qui modifie l'ensemble de la piste
# Le '''VBR''' : pour "'''V'''ariable '''B'''it'''R'''ate" qui modifie chaque frame

Le '''CBR''' est très simple à calculer :
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>
* <math>B = \text{Bitrate en kbps}</math>
* <math>K = 8 \text{ : pour passer de Kb en Ko}</math>
* <math>M = 1024 \text{ : pour passer de Ko en Mo}</math>
* <math>T = \text{Taille finale en Mo}</math>
Donc : <math>T = \frac{D \times B}{K \times M}</math>

Donc : <math>D = \frac{T \times M \times K}{B}</math>

Par exemple, si vous avez un morceau de 4 minutes 27, avec bitrate de 320 et une fréquence de 44.1Khz, sa taille sera de : <math> \frac{D = 267 \times B = 320}{K = 8 \times M = 1024} = \frac{85440}{8192} = T \approx 10,429 Mo</math>

Ce que feront les lecteurs audios est très simple :

* <math>a = \text{Taille du fichier en Kb}</math>
* <math>b = \text{Bitrate en Kbps indiqué au début du fichier}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

donnant alors : <math>\frac{a = 85440}{b = 320} = D = 267</math>, donc une piste de 267 secondes, soit 4 minutes 27.

Mais le problème avec le '''VBR''' est que chaque frame ayant son propre bitrate, en prenant le premier bitrate, ce ne sera que celui de la première frame. Si la première frame a un bitrate de, par exemple, 278, la durée suivante sera calculée : <math>\frac{a = 85440}{b = 278} = D = 378</math> soit 6 minutes et 18 secondes.

Le '''VBR''' n'ayant pas été créé par '''Fraunhofer''', bien que pouvant être implanté dans son format, tous les lecteurs utilisaient ce calcul de durée et affichaient une mauvaise durée.

Le '''VBR''' a été introduit par '''LAME''', les grandes marques ne "pouvaient" pas donc pas le gérer puisque passaient par un accord financier avec '''Fraunhofer''' pour offrir la lecture du '''MP3'''. Cela jusqu'à ce que '''Fraunhofer''' introduise son propre sysème de '''VBR''', différent de celui de '''LAME''', mais personne n'allait changer son matériel : tout le monde a continué à encoder en '''CBR,''' ce qui continue encore maintenant alors qu'il n'y a plus aucune raison sauf si vous avez un autoradio d'il y a 20 ans.

Les nouvelles versions ont modifié la méthode de calcul afin de ne plus passer par le bitrate :

* <math>f = \text{Nombre de frames}</math>
* <math>e = 1152</math>, soit le nombre d'échantillons par frame
* <math>q = \text{Fréquence en Hz}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

Pour notre piste, nous avons donc : <math>f = 10222 \times \frac{e = 1152}{q = 44100} = D = 267,023\ldots \approx 267</math> soit 4 minutes 27 secondes...

Actuellement, un '''MP3''' en '''VBR''' dans sa plus haute qualité est très largement supérieur à un '''MP3''' '''CBR''' 320.

Le '''FLAC''' est d'office en '''VBR''', mais les formats destructifs permettent tous le choix entre '''CBR''' et '''VBR''', bien que pour ceux-ci le '''VBR''' soit toujours la norme par défaut puisque tous les lecteurs gèrent le calcul de la durée de ces formats.

=== Vérifier la qualité ===
Il n'est pas rare de tomber sur des '''FLAC''' mal enregistrés, ce qui peut se voir grâce à une analyse spectrographique. Cela faisant qu'à choisir entre un '''FLAC''' mal enregistré et un '''MP3''' 320, il vaut mieux choisir le '''MP3'''.

Je vais partir d'un '''FLAC''' que j'ai en '''24bits''' puisque j'ai l'original de l'album '''So''' de '''Peter Gabriel'''. '''Don't give up''' pèse 136,806 Mo pour une durée de 6 minutes 34.

Attention, les analyses suivantes sont là pour se donner une idée de ce que l'on est censé retrouver dans un '''MP3''' et de quelle manière se fait une coupure das un '''MP3'''.

Si vous croisez le spectrogramme d'un '''OPUS''' ou d'un '''AAC''', il sera fort différent et il faut donc comparer les spectrogrammes en fonction du format. Par exemple, le spectrogramme d'un '''AAC''' semble plus proche du '''FLAC''' mais ce format laisse passer plus de hautes fréquences, surtout à bas débit, pour les encoder avec peu de bits, ce qui donne artefacts, bruit et distortions là où sur un '''OPUS''' on verra une coupure aussi nette que sur un '''MP3''' sauf que le filtrage des données inutiles sera bien plus efficace.
{| class="wikitable"
|+
!Format
!Infos
!Poids
!Spectrogramme
|-
|FLAC
|24bits
|136Mo
|[[Fichier:FLAC 24bits spectrogram.png|centré|1284x1284px]]
|-
|FLAC
|16bits
|38,4Mo
|[[Fichier:FLAC 16bits spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
320
|15,37Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 320 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|VBR
Q10
|12,87Mo
|[[Fichier:MP3 VBR Q10 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
256
|12,3Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 256 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
192
|9,227Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 192 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
160
|7,689Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 160 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
128
|6,152Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 128 spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Auto
|5,861Mo
|[[Fichier:OPUS auto 20ms VBR Audio FullBand spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Max
|24,77Mo
|[[Fichier:OPUS Max spectrogram.png|centré]]
|-
|AAC
|CBR
320
|15,35Mo
|[[Fichier:AAC 320 spectrogram.png|centré]]
|}

== La dynamique ==
Il s'agit de l'écart en décibels entre les sons les plus bas et ceux les plus forts. Plus cet écart est grand, plus la dynamique est grande.

On peut réduire la dynamique sans diminuer la qualité (dans une certaine mesure) de l'audio.

Mais ce qu'apporte la dynamique est une "qualité d'écoute", indépendante de la qualité même de l'audio.

=== La "Guerre du Volume" (The Loudness War) ===
Je vous invite à lire l'article Wikipédia dédié à cette "guerre".

Pour résumer, des années 1980 à 2000, l'industrie de disques, les stations de radios et de télévision... ont eu tendance à réduire la dynamique d'une musique afin d'augmenter son volume et le "normaliser", jusqu'à ce qu'on mette le hola en imposant un volume maximal et, donc, une limite à la compression de la dynamique.

Les principales raisons sont :

# On ne peut dépasser les capacités du média
# Aucun artiste ne veut "sonner moins fort" que les autres
# De plus en plus de gens écoutent la musique pour couvrir le son ambiant ou sans réellement l'écouter
# Les appareils portables utilisés dans des environnements bruyants ne permettent pas d'apprécier une large dynamique
# L'informatique propose des méthodes pour le faire

Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les nouvelles ré-éditions d'anciens albums ne sont pas forcément de meilleure qualité, c'est la dynamique qui a été diminuée afin de fournir une meilleure sensation de volume.

Voici l'analyse de l'évolution du morceau '''Something''' des '''Beatles''', réalisée par des audiophiles, au cours des quatre éditions CD effectuées pendant cette période :
{|
![[Fichier:1983.png|gauche]]
![[Fichier:1987.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:1993.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:2000.png|gauche|330x330px]]
|}
Ce problème de dynamique est également une des raisons pour lesquelles il faut, idéalement, éviter les compilations : c'est tout un tas de morceaux n'ayant rien à voir les uns avec les autres mais auxquels on aura appliqué le même traitement afin qu'ils aient un volume équivalent, au détriment de leur dynamique.

Le pire seront les compilations de musique classique mélangeant plusieurs compositeurs, chaque oeuvre ayant en principe besoin d'une grande dynamique à elle seule.

Par exemple, sur "'''Je n'aime pas le classique'''", si on prend le '''Carmina''' '''Burana''' ou un extrait du '''Requiem''' de '''Mozart''', ils ont tous les deux une dynamique de 7, ce qui est très bas. Si je les prends séparémment, chaque morceau sur l'album du compositeur, ils ont tous les deux une dynamique de 12, ce qui est beaucoup mieux.

C'est la dynamique qui rend des labels comme '''Deutsche Grammophon''' célèbres car ils cherchent à proposer la meilleure qualité possible, sans jouer sur la dynamique, quitte à diviser une oeuvre pouvant tenir sur un seul CD en plusieurs si les différentes parties de l'oeuvre méritent un mastering différent.

Ce à quoi toute cette histoire de dynamique amène aussi est le fait qu'il y a un intérêt aux singles puisque, pour un morceau, même le plus "bête" des morceaux que l'on pourrait trouver sur n'importe quelle compil, le single aura toujours une meilleure dynamique que la version compil.

Les compils ne sont toujours que de bonnes playlists. Il vaut donc mieux, si vous voyez une bonne compil, en faire une bonne playlist à partir de bons enregistrements.

La dynamique est une des raisons qui fait que certains préféreront un vinyl, même usé, à un format numérique : la dynamique est beaucoup plus grande et reste, même à l'usure.

=== Vérifier la dynamique ===
Il existe plusieurs méthodes :

# '''MP3Gain ''': Le problème de ce logiciel est qu'il ne fonctionne qu'avec les '''MP3''', mais il indique s'il y a une distortion due à la réducation de la dynamique.
# '''Foobar + DR-Meter''' : Donne directement l'écart de manière chiffrée
# '''Audacity''' : Si la piste prend trop de place ou que plusieurs pics atteignent le sommet, c'est qu'il y a compression dynamique.
Comme l'exemple du dessus part de '''Something''' des '''Beatles''', je vais prendre trois versions de l'album '''Abbey''' '''Road ''':

# Version CD de 1983
# Version CD de 1987
# Version CD de 2019 qui, suite à la "fin de la guerre du volume" a le meme mastering qu'en 2000.

Voici la plage dynamique de l'album :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1983
!1987
!2019
|-
|Come Together
|12
|9
|8
|-
|Something
|12
|9
|8
|-
|Maxwell's Silver Hammer
|13
|11
|10
|-
|Oh! Darling
|13
|10
|8
|-
|Octopus's Garden
|13
|11
|8
|-
|I Want You (She's So Heavy)
|12
|9
|7
|-
|Here Comes The Sun
|11
|9
|9
|-
|Because
|11
|10
|10
|-
|You Never Give Me Your Money
|11
|9
|11
|-
|Sun King
|11
|10
|10
|-
|Mean Mr. Mustard
|12
|10
|9
|-
|Polythene Pam
|11
|9
|8
|-
|She Came In Through The Bathroom Window
|11
|9
|8
|-
|Golden Slumbers
|12
|10
|9
|-
|Carry That Weight
|11
|9
|9
|-
|The End
|11
|9
|9
|-
|Her Majesty
|11
|11
|9
|}
Et comme pour le test réalisé plus haut, si on ouvre les trois versions du morceau Something dans Audacity :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|'''1983'''
|[[Fichier:1983 waveform.png|centré]]
|-
|'''1987'''
|[[Fichier:1987 waveform.png|centré]]
|-
|'''2019'''
|[[Fichier:2019 waveform.png|centré]]
|}
Je suis également tombé sur un rip du vinyl sorti en 2012. La dynamique était exactement la même que la version CD de 1983.

==== Analyse "visuelle" ====
Si on regarde l'évolution on peut "voir" comment la compression est effectuée.

Ici, cela se voit à la toute fin du morceau, surtout sur la piste "de droite" (celle du bas) de chaque version. Dans la version originale la courbe finale est convexe, dans sa dernière version elle est concave :
[[Fichier:Compresseuraudio.png|centré|1000x1000px]]Mais, en très gros, si vous voyez beaucoup de concave sur une piste : ça pue...

=== Musique moderne ===
Certains albums modernes sont connus pour avoir un mastering catastrophique et une dynamique surcompressée.

C'est par exemple le cas de '''AC/DC''' avec son album '''Black Ice''' : sur 15 pistes, 4 ont une plage dynamique de 5 et 11 de 6.

On voit le problème simplement en ouvrant les pistes dans '''Audacity'''. Voici les trois premières :
{| class="wikitable"
|+
!Piste
!Waveform
|-
|1
|[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train waveform.png|centré]]
|-
|2
|[[Fichier:02. AC-DC - Skies on Fire waveform.png|centré]]
|-
|3
|[[Fichier:03. AC-DC - Big Jack waveform.png|centré]]
|}
Dans de tels cas, la compression ressemblerait à ça :
[[Fichier:Megacompression ACDC.png|centré]]

On peut voir aussi la surcompression sur le spectrogramme. Voici celui de la premièer piste :
[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train spectrogram.png|centré]]
'''Back in Black''' est également un bon exemple de '''AC/DC''' montrant l'évolution exagérée de la dynamique :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1980
!1994
!2003
|-
|Hells Bells
|13
|9
|8
|-
|Shoot To Thrill
|13
|9
|7
|-
|What Do You Do For Money Honey
|13
|9
|8
|-
|Givin The Dog A Bone
|14
|9
|8
|-
|Let Me Put My Love Into You
|13
|9
|7
|-
|Back In Black
|13
|9
|8
|-
|You Shook Me All Night Long
|13
|9
|8
|-
|Have A Drink On Me
|13
|9
|8
|-
|Shake A Leg
|13
|8
|7
|-
|Rock And Roll Ain't Noise Pollution
|14
|10
|8
|}
Evolution de Hells Bells :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|1980
|[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells waveform.png|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_waveform.png|gauche]]
|-
|1994
|[[Fichier:01-ac dc-hells bells waveform.png|gauche]]
|-
|2003
|[[Fichier:01. Hells Bells waveform.png]]
|}

=== Résoudre le problème des dynamiques différentes ===
Ces dynamiques différentes amènent à des variations de volume entre les morceaux.

Un logiciel a été créé, '''ReplayGain''', analysant l'audio et créant alors différents tags permettant aux logiciels la normalisation du volume sans détériorer la dynamique. Maintenant tous les logiciels utilisent ces tags :

# '''Track Gain''' : Modificateur à appliquer pour avoir une piste normalisée
# '''Album Gain''' : Facultatif. Si présent et qu'on lit en mode lecture d'album (non shuffle), c'est ce modificateur qui sera appliqué (utile pour classique)
# '''Track Peak''' : Doit, en principe se situer entre 0 et 1. Si supérieur, c'est que le mastering a forcé et qu'il y a légère distortion pour cette piste.
# '''Album Peak''' : Idem mais pour tout l'album.

Les deux premiers tags sont utilisés par les logiciels, les deux seconds sont à titre informatif mais permettent de directement indiquer dans le logiciel la présence d'une distortion.

De nouveaux algorithmes se sont créés afin de calculer plus fidèlement ces valeurs. Le meilleur est actuellement le "'''EBU R128'''", très rapide, auquel on peut faire appel via '''Foobar'''.

Si nous reprenons '''AC/DC''' avec '''Back in Black''' :
{| class="wikitable"
|+
!Version
!Album Gain
!Album Peak
|-
|'''1980'''
| -1.81 dB
|0.941061
|-
|'''1994'''
| -8.34 dB
|'''1.073083'''
|-
|'''2003'''
| -9.71 dB
|'''1.093027'''
|}

=== Les versions japonaises ===
Ces versions sont partuclières car les japonais accordent une grande importance à la qualité de la dynamique. Le mastering japonais sera donc en général de meilleure qualité que le mastering US ou EU.

'''Black Ice''' de '''AC/DC''' a une version japonaise. On passe à 2 pistes avec une plage dynamique de 5 et 13 de 6.

Quoiqu'il arrive, si vous croisez une version officielle japonaise d'un album, il y a de plus grandes chances d'avoir une très bonne qualité.

=== Les vinyls ===
Si on cherche à compresser le son sur un vinyl tel qu'il est possible de le faire en numérique, ça ne marche pas car cela fait sauter l'aiguille.

Dans un cas comme '''Black Ice''', la seule solution pour l'écouter convenablement est donc le vinyl, seule édition avec un '''AlbumPeak''' inférieur à 1 et une plage dynamique de 10 et 11...

Cela se voit également dans '''Audacity''' où j'ai ouvert les trois mêmes pistes que plus haut :
{| class="wikitable"
|+
!Vinyl
|-
|[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train waveform.png]]
|-
|[[Fichier:02-Skies On Fire waveform.png]]
|-
|[[Fichier:03-Big Jack waveform.png]]
|}
Si on regardre le spectrogramme de la première piste de la version vinyl, on voit que les pics sont plus propres :
[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train spectrogram.png|centré]]
Dans le cas de '''Black Ice''' ce n'est pas un problème puisque le vinyl est récent et a directement été rippé par un audiophile.

C'est beaucoup plus embêtant pour des ré-éditions de vieux groupes pour lesquels il n'y a plus le choix qu'entre une version vinyl usée ou un format numérique compressé.

== Les tags ==
Une des choses qui a rendu le '''MP3''' populaire est l'utilisation de tags.

Les tags sont des informations textuelles ou numériques, incluses à chaque fichier '''MP3'''. Celles-ci permettent au logiciel que vous utilisez de vous présenter vos fichiers en ne devant pas uniquement se baser sur le nom de fichier.

* '''ALBUM''' : Nom de l'album
* '''TITLE''' : Titre de la piste
* '''ARTIST''' : Artiste de la piste
* '''COMMENT''' : Commentaires sur la piste
* '''YEAR''' : Année de parution
* '''GENRE''' : Genre musical.
Ceux-ci ne sont pas une création officielle mais une sorte de "hack" créé par '''Eric Kemp''' qui voulait voir ces données affichées et qui a remarqué qu'il était possible de modifier les '''MP3''' pour les y intégrer.
----

=== Les formats de tags ===

==== ID3 ====
'''Kemp''' a établi ces tags de base sous le format '''ID3.'''

Dans sa première version, le nombre de caractères était limité pour chaque zone et il n'était pas possible d'utiliser des caractères spéciaux ou accentués.

Il y a eu une version '''ID3v1.1''', mais celle-ci n'a apporté que la possibilité d'indiquer un numéro de piste car la majorité des lecteurs lisaient les fichiers dans l'ordre alphabétique.

La vraie évolution a été la création du '''ID3v2''', toujours utilisé aujourd'hui dans sa version '''ID3v2.3''', qui permet des tags à longueur variable, étend le nombre de tags par défaut de manière inimaginable, absurdre et pensée avec les pieds et permet d'insérer tout type de données, y compris des images ou des paroles synchronisées.

Mais attention, les choses sont beaucoup plus compliquées que ça...

===== Le "problème" ID3 =====
En fait, les tags '''ALBUM''', '''ARTIST''', '''YEAR''', etc... ne sont pas des tags, ce sont des noms attribués aux réels tags qui sont des codes de quatre caractères.

Tous les logiciels se sont plus ou moins accordés pour donner le même nom aux différents tags, donc :

* '''TALB''' = '''%ALBUM%'''
* '''TIT2''' = '''%TITLE%'''
* '''TPE1''' = '''%ARTIST%'''
* '''TYER''' = '''%YEAR%'''
* '''TDAT''' = '''%DATE%'''
* '''TCON''' = '''%GENRE%'''
* '''COMM''' = '''%COMMENT%'''
* '''TBPM''' = '''%BPM%'''
* '''USLT''' = '''%LYRICS%''' ou '''%UNSYNCEDLYRICS%'''

Lorsqu'un nouveau tag, par exemple '''%GENRE2%''', est créé dans '''MP3tag''', ce qui est réellement créé dans le '''MP3''' est :

* '''TXXX''':'''Tag'''='''Valeur''' donc '''TXXX:GENRE2=Le genre'''

Donc, en réalité, nous nous retrouvons avers plusieurs entrées '''TXXX''', ayant chacune une description qui devient le tag et une valeur qui devient la valeur de ce tag.

Mais un problème est que '''Kemp''' a créé énormément de tags, donnant parfois peu de libertés pour sortir du modèle imposé.

Par exemple, si le titre de la piste est '''TIT2''' et non '''TIT1''', c'est car '''Kemp''' avait prévu les choses comme ça (exemple) pour une piste :

* '''TALB''' : Le meilleur de Beethoven
* '''TIT1''' : Symphonie n°9
* '''TIT2''' : Presto
* '''TIT3''' : Mouvement 2
==== APE/Vorbis Comment ====
Ce système de tag vient d'un format de fichier, propre à un lecteur audio, '''Monkey's Ape''', qui permettait d'obtenir une copie de ses CDs, au format '''APE''', qui était non destructif, comme le '''FLAC'''.

Celui-ci se base sur le principe créé par '''xiph''' pour le '''OGG''' et le '''FLAC''', puis l''''OPUS''' : le '''Vorbis Comment'''.

C'est simple : il n'y a plus de code et le nom de la variable est la variable. La liberté absolue.

Il est considéré comme plus intéressant et évolué que le '''ID3''', mais vu que la plupart des audiophiles sont également passés à d'autres formats, comme le '''FLAC''', il n'est pas le plus utilisé et le plus suivi par les différents logiciels et, surtout, n'est pas du tout compatible avec les anciens lecteurs et même Windows.

Néanmoins, le simple fait que ce soit un "meilleur système" fait qu'il est parfois conseillé alors que ne constitue pas du tout un standard.

==== Quel format de tag choisir pour les MP3 ? ====
Pour les '''MP3''', le mieux est le '''ID3.'''

Attention, un '''MP3''' peut avoir plusieurs types de tags en même temps et cela peut être très problématique car il est compliqué pour un logiciel de mélanger les deux.

==== Avantages et désavantages du APE/Vorbis Comment par rapport au ID3 ====
Il est beaucoup plus facile pour un logiciel de lister les tags présents. Il est également beaucoup plus facile de gérer les tags ayant plusieurs valeurs.

En '''Vorbis Comment''', vous pouvez créer trois fois le tag '''ARTIST''' s'il y a trois artistes.

Mais cela amène aussi à un gros foutoir puisque cette absolue liberté amène à une totale anarchie. Beaucoup sont maîtres dans l'art d'encoder, mais certainement pas de documenter convenablement le résultat obtenu.

Par exemple, nous verrons plus bas des tags comme '''ORIGYEAR''' ou '''DISCNUMBER''' qui indiquent bien "ce qu'ils sont" et que l'on retrouve donc dans les '''FLAC'''.

Mais comme ces deux noms de tag n'étaient pas les réels mais ceux donnés par certains programmes, nous retrouverons aussi dans les '''FLAC : ORIGINALYEAR''' et '''PARTOFSET''' pour le '''DISCNUMBER.''' Mais aussi on voit apparaître un tag '''DISCTOTAL''', où l'on retrouve le nombre de CDs de l'album...

Le code '''USLT''', utilisé pour les paroles non synchronisées est maintenant parfois retrouvé tel quel. Mais parfois aussi '''UNSYNCEDLYRICS''' ou '''UNSYNCED''' '''LYRICS'''...Mais aussi parfois '''LYRICS'''...

La plupart des lecteurs se sont adaptés et analyseront les différents tags existants, connaissant la pluart et une analyse intelligente permettant de deviner de quelle donnée il s'agit. Mais cela amène à vite avoir énormément de tags à vérifier car contenant parfois une information intéressante..

=== Les tags courants et leur gestion ===
Il existe toute une série de tags utilisés par les logiciels car directement proposé par le '''ID3''' mais également quelques autres qui se sont imposés afin de fournir des informations plus complètes.

Enfin, la plupart des logiciels acceptent maintenant des valeurs multiples pour certains tags. Chaque valeur est séparée par un "caractère d'échappement", en général le point virtule ou \\ .

Le point virgule est plus facile à gérer, mais s'il y a un point virgule dans un nom, par exemple dans les artistes en Classique, cela peut poser problème.

{| class="wikitable"
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle;"
! style="text-align:center;" | Tag ID3v2.3
! Tag MP3Tag
! Usage
! Informations
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Pistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | TIT2
| style="font-weight:bold;" | TITLE
| rowspan="2" | Titre de la piste
| Titre affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | XSOT
| style="font-weight:bold;" | TITLESORT
| Nom à utiliser pour trier la piste et pour les recherches Certains artistes utilisent des caractéres spéciaux, comme '''Kate Bush''' avec '''π'''. Ici vous mettrez '''Pi''' et vous laisserez '''π''' dans '''TITLE'''.
C'est aussi le cas avec '''David Bowie''' et son morceau '''Black Star''' dont le nom officiel est ★ et non '''Black Star''' qui est le nom courant car faire une ★ au clavier, c'est difficile...
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TIT3
| style="font-weight:bold;" | SETSUBTITLE
| Sous-titre de la piste
| Rarement utilisé, même dans les lecteurs modernes, c'est là que nous retrouvons, par exemple, Version Longue, Radio Edit, Club Mix, etc.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | COMM
| style="font-weight:bold;" | COMMENT
| colspan="2" | Commentaire à propos de cette piste
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | Artistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TPE1
| style="font-weight:bold;" | ARTIST
| rowspan="2" | Artiste de la piste
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | XSOA
| style="font-weight:bold;" | ARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri. Par exemple pour faire apparaître 4 Non Blondes à lettre F, The Who à W, 3 à T...
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | WOAR
| style="font-weight:bold;" | ARTISTURL
| Lien internet de l'artiste
| Utile pour les auto-productions
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTIST
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Artiste de l'album
| Nom affiché
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSO2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TEXT
| style="font-weight:bold;" | LYRICIST
| rowspan="2" | Parolier
| Ici, sur "Que je t'aime", on mettra Gilles Thibaut
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOLY
| style="font-weight:bold;" | ORIGLYRICIST
| Parolier d'origine en cas de reprise. Par exemple ici François Villon pour Ballade des dames du temps jadis de Brassens.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TCOM
| style="font-weight:bold;" | COMPOSER
| rowspan="2" | Compositeur
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSOC
| style="font-weight:bold;" | COMPOSERSORT
| Compositeur
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE3
| style="font-weight:bold;" | CONDUCTOR
| colspan="2" | Chef d'orchestre
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOPE
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALARTIST
| Nom de l'artiste
| Indique l'artiste original en cas de reprise. Par exemple, ici viendra Leonard Cohen pour le Hallelujah de Jeff Beck.
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center;" | ARTISTS
| style="font-weight:normal;" | Noms des artistes
| style="font-weight:normal;" | Vous indiquez ici le nom de tous les artistes que vous voulez voir relié à cette piste en les séparant par le caractère d'échappement.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | Album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TALB
| style="font-weight:bold;" | ALBUM
| rowspan="2" | Nom de l'album
| Indique de quel album est tiré une piste lorsque sur une compilation
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TOAL
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALALBUM
| Nom de l'album original sur une compilation.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVNM
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNAME
| rowspan="2" | Mouvement
| Nom du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVIN
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNUMBER
| n° du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TRCK
| style="font-weight:bold;" | TRACK
| n° de la piste
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Piste/Nombre de pistes". Lorsque la source est une K7 audio, on voit en général A et B suivi d'un nombre.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TPOS
| style="font-weight:bold;" | DISCNUMBER ou PARTOFSET
| n° du disque
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Disque/Nombre de disques".
|- style="vertical-align:middle;"
| style="text-align:center; background-color:#ffffc7;" | TPUB
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | PUBLISHER
| colspan="2" style="background-color:#ffffc7;" | Producteur de la version
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Dates
| colspan="3" style="background-color:#ffce93;" | Ces tags sont un des plus gros foutoirs que l'on peut retrouver dans les tags car tout le monde l'utilise d'une manière différente.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TORY
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | ORIGYEAR
| 1. Pensé
| Année d'origine de l'enregistrement. Par exemple : 1977 pour la 9ème de Beethoven par Karajan
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de création de l'oeuvre : 1824
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 1977
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TYER
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | YEAR
| 1. Pensé
| Année de sortie de l'édition. Par exemple : 2013 pour le remaster Deutsche Grammophon
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de l'enregistrement : 1977
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 2013
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TDAT
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | DATE
| 1. Pensé
| mois/jour pour indiquer la date, sans l'année, de sortie. Par exemple le 8 mars, donc 03/08 (bien entendu, aucun francophone ne respecte le mois/jour)
|- style="border-color:inherit;"
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Date de sortie : 2013/03/08 ou juste 2013
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | rien.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | Genre
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;"
| style="text-align:center;" | TCON
| style="font-weight:bold;" | GENRE
| Genres
| Vous pouvez indiquer un ou plusieurs genres en utilisant le caractère d'échappement. Il vaut mieux utiliser le point virgule puisque historiquement, c'est celui utilisé, même par WinAMP (basiquement). Les lecteurs modernes permettant une recherche par genre utilisent les différents genres. cf. chapitre dédié
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Paroles
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | USLT
| style="font-weight:bold;" | UNSYNCEDLYRICS
| rowspan="2" | Paroles
| Paroles non synchronisées, simple texte.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | SYLT
| style="font-weight:bold; color:#fe0000;" | SYNLYRICS
| Paroles synchronisées. Ce tag utilise un format particulier. Pour les autres formats audios, cela passe par un fichier LRC à côté de l'audio. Attention, le nom donné n'est disponible nulle part en dehors de l'analyseur d'exif : exiftool et n'est modifiable que via Kid3
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | MusicBrainz
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | MUSICBRAINZ_...
| colspan="2" | MusicBrainz créé énormément de tags mais un lecteur moderne saura tous les utiliser. Elles contiennent en général des identifiants qui correspondent à des informations disponibles sur leur site. Le but est, pour le lecteur audio, d'aller chercher facilement des informations complémentaires sur le net ne pouvant être contenues directement dans les fichiers.
|- style="background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | ACOUSTID_...
| "Empreinte" du morceau
| Empreinte du morceau créée à partir de plusieurs critères, indépendants de la qualité.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | ReplayGain
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par piste
| rowspan="4" | Les deux variables gain permettent aux lecteurs d'appliquer un modificateur de volume afin de le normaliser avec le reste de la liste de lecture. Si la lecture est faite dans une playlist ou en mode shuffle, ce sera la TRACK qui sera utilisée, pour normaliser le volume avec les autres morceaux, mais vous lisez un album entier, ce sera le ALBUM qui sera utilisé pour respecter les volumes voulus par l'album. Les Peaks sont des indicateurs permettant de voir s'il y a une distorsion effectuée lors du mastering de l'album. Un peak doit être entre 0 et 1, s'il est supérieur à 1, c'est qu'il y a surcompression dynamique lors du mastering et qu'il vaut mieux chercher une version plus ancienne ou mieux masterisée.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_PEAK
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_PEAK
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Divers
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TBPM
| style="font-weight:bold;" | BPM
| Tempo
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Les deux sont très utiles pour les DJs ou pour créer une playlist harmonieuse. Les algos actuels pour le calcul du tempo permettent de donner une idée, même sur des pistes ayant un BPM variable.
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TKEY
| style="font-weight:bold;" | KEY
| Tonalité
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | AccurateRip
|-
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | ACCURATERIP...
| colspan="2" style="background-color:#ffccc9;" | Ces tags indiquent que la personne ayant encodé l'album a effectué une vérification de sa qualité en la comparant à des copies considérées comme parfaites car analysées par la communauté AccurateRIP. Plusieurs logiciels de rip proposent l'analyse AccurateRip, comme dBPowerAmp ou Exact Audio Copy. Attention, l'analyse s'effectue sur les données brutes rippées et ces tags n'ont un sens que dans des fichiers WAV ou FLAC. C'est un truc d'audiophile hardcore, mais la présence de ces tags assure une très haute qualité quant au rip.
|}

=== Genres ===
Historiquement le '''MP3''' proposait une liste de genres parmis lesquels il fallait choisir car ce tag ne permettait que d'indiquer une valeur et non un mot. Ils ont été étendus grâce à '''WinAMP''' mais restaient assez limités et assez orienté USA... Sur 191 genres il y'en a quatre content le mot Christian et il y a un genre à part pour les "Native" :
{| class="wikitable"
|+
! colspan="18" |Liste des genres disponibles
|-
|'''0'''
|Blues
|'''22'''
|Death Metal
|'''44'''
|Space
|'''66'''
|New Wave
|'''88'''
|Celtic
|'''110'''
|Satire
|'''132'''
|BritPop
|'''154'''
|Chillout
|'''176'''
|Post-Rock
|-
|'''1'''
|Classic Rock
|'''23'''
|Pranks
|'''45'''
|Meditative
|'''67'''
|Psychadelic
|'''89'''
|Bluegrass
|'''111'''
|Slow Jam
|'''133'''
|Negerpunk
|'''155'''
|Downtempo
|'''177'''
|Psytrance
|-
|'''2'''
|Country
|'''24'''
|Soundtrack
|'''46'''
|Instrumental Pop
|'''68'''
|Rave
|'''90'''
|Avantgarde
|'''112'''
|Club
|'''134'''
|Polsk Punk
|'''156'''
|Dub
|'''178'''
|Shoegaze
|-
|'''3'''
|Dance
|'''25'''
|Euro-Techno
|'''47'''
|Instrumental Rock
|'''69'''
|Showtunes
|'''91'''
|Gothic Rock
|'''113'''
|Tango
|'''135'''
|Beat
|'''157'''
|EBM
|'''179'''
|Space Rock
|-
|'''4'''
|Disco
|'''26'''
|Ambient
|'''48'''
|Ethnic
|'''70'''
|Trailer
|'''92'''
|Progressive Rock
|'''114'''
|Samba
|'''136'''
|Christian Gangsta Rap
|'''158'''
|Eclectic
|'''180'''
|Trop Rock
|-
|'''5'''
|Funk
|'''27'''
|Trip-Hop
|'''49'''
|Gothic
|'''71'''
|Lo-Fi
|'''93'''
|Psychedelic Rock
|'''115'''
|Folklore
|'''137'''
|Heavy Metal
|'''159'''
|Electro
|'''181'''
|World Music
|-
|'''6'''
|Grunge
|'''28'''
|Vocal
|'''50'''
|Darkwave
|'''72'''
|Tribal
|'''94'''
|Symphonic Rock
|'''116'''
|Ballad
|'''138'''
|Black Metal
|'''160'''
|Electroclash
|'''182'''
|Neoclassical
|-
|'''7'''
|Hip-Hop
|'''29'''
|Jazz & Funk
|'''51'''
|Techno-Industrial
|'''73'''
|Acid Punk
|'''95'''
|Slow Rock
|'''117'''
|Power Ballad
|'''139'''
|Crossover
|'''161'''
|Emo
|'''183'''
|Audiobook
|-
|'''8'''
|Jazz
|'''30'''
|Fusion
|'''52'''
|Electronic
|'''74'''
|Acid Jazz
|'''96'''
|Big Band
|'''118'''
|Rhythmic Soul
|'''140'''
|Contemporary Christian
|'''162'''
|Experimental
|'''184'''
|Audio Theatre
|-
|'''9'''
|Metal
|'''31'''
|Trance
|'''53'''
|Pop-Folk
|'''75'''
|Polka
|'''97'''
|Chorus
|'''119'''
|Freestyle
|'''141'''
|Christian Rock
|'''163'''
|Garage
|'''185'''
|Neue Deutsche Welle
|-
|'''10'''
|New Age
|'''32'''
|Classical
|'''54'''
|Eurodance
|'''76'''
|Retro
|'''98'''
|Easy Listening
|'''120'''
|Duet
|'''142'''
|Merengue
|'''164'''
|Global
|'''186'''
|Podcast
|-
|'''11'''
|Oldies
|'''33'''
|Instrumental
|'''55'''
|Dream
|'''77'''
|Musical
|'''99'''
|Acoustic
|'''121'''
|Punk Rock
|'''143'''
|Salsa
|'''165'''
|IDM
|'''187'''
|Indie Rock
|-
|'''12'''
|Other
|'''34'''
|Acid
|'''56'''
|Southern Rock
|'''78'''
|Rock 'n' Roll
|'''100'''
|Humour
|'''122'''
|Drum Solo
|'''144'''
|Thrash Metal
|'''166'''
|Illbient
|'''188'''
|G-Funk
|-
|'''13'''
|Pop
|'''35'''
|House
|'''57'''
|Comedy
|'''79'''
|Hard Rock
|'''101'''
|Speech
|'''123'''
|A capella
|'''145'''
|Anime
|'''167'''
|Industro-Goth
|'''189'''
|Dubstep
|-
|'''14'''
|R&B
|'''36'''
|Game
|'''58'''
|Cult
|'''80'''
|Folk
|'''102'''
|Chanson
|'''124'''
|Euro-House
|'''146'''
|Jpop
|'''168'''
|Jam Band
|'''190'''
|Garage Rock
|-
|'''15'''
|Rap
|'''37'''
|Sound Clip
|'''59'''
|Gangsta
|'''81'''
|Folk-Rock
|'''103'''
|Opera
|'''125'''
|Dance Hall
|'''147'''
|Synthpop
|'''169'''
|Krautrock
|'''191'''
|Psybient
|-
|'''16'''
|Reggae
|'''38'''
|Gospel
|'''60'''
|Top 40
|'''82'''
|National Folk
|'''104'''
|Chamber Music
|'''126'''
|Goa
|'''148'''
|Abstract
|'''170'''
|Leftfield
| colspan="2" rowspan="6" |
|-
|'''17'''
|Rock
|'''39'''
|Noise
|'''61'''
|Christian Rap
|'''83'''
|Swing
|'''105'''
|Sonata
|'''127'''
|Drum & Bass
|'''149'''
|Art Rock
|'''171'''
|Lounge
|-
|'''18'''
|Techno
|'''40'''
|Alternative Rock
|'''62'''
|Pop/Funk
|'''84'''
|Fast Fusion
|'''106'''
|Symphony
|'''128'''
|Club-House
|'''150'''
|Baroque
|'''172'''
|Math Rock
|-
|'''19'''
|Industrial
|'''41'''
|Bass
|'''63'''
|Jungle
|'''85'''
|Bebop
|'''107'''
|Booty Bass
|'''129'''
|Hardcore Techno
|'''151'''
|Bhangra
|'''173'''
|New Romantic
|-
|'''20'''
|Alternative
|'''42'''
|Soul
|'''64'''
|Native US
|'''86'''
|Latin
|'''108'''
|Primus
|'''130'''
|Terror
|'''152'''
|Big Beat
|'''174'''
|Nu-Breakz
|-
|'''21'''
|Ska
|'''43'''
|Punk
|'''65'''
|Cabaret
|'''87'''
|Revival
|'''109'''
|Porn Groove
|'''131'''
|Indie
|'''153'''
|Breakbeat
|'''175'''
|Post-Punk
|}
Le principal problème était qu'il n'était pas possible d'assigner plusieurs genres ou d'en créer de nouveaux.

Mais ça avait l'avantage de pouvoir être affiché différement sur chaque lecteur. Si le genre est 32, on affiche Classical en anglais et Classique en français...Ou si le genre est 185, nous verrons en français "Nouvelle vague allemande"...

Maintenant que cette zone est un texte, chacun peut y mettre ce qu'il veut. Un francophone écrira Classique et un anglophone écrira Classical.

La gestion des genres est un enfer pour beaucoup de logiciels lorsque ceux-ci sont censés se baser sur ceux-ci pour gérer une médiathèque.

Afin de permettre le multi-genre, les lecteurs modernes utilisent l'échappement point-virgule pour séparer les genres.

Mais il suffit que deux genres soient écrits de manière différentes sur différents morceaux pour augmenter le nombre de genre.

===== Mon idéal =====
Selon moi, il faudrait passer par un système binaire, proche du système originel, avec des genres imposés, mais mieux pensés, beaucoup plus nombreux.

Si nous regardons la page Wikipedia sur la liste des genres, ils parlent de plus de 700 styles différents. Si nous allons voir la page en anglais, c'est encore plus.

Mais nous pouvons voir que la majorité sont des noms composés et qu'en général nous avons un préfixe ou suffixe et un genre.

Par exemple, simplement à la lettre A, nous retrouvons :

* Acid Blues
* Acid House
* Acid Jazz
* Acid Rock
* Acid Techno

Ce sont cinq genres bien distincts créés en plus de leurs version "non acid".

C'est également le cas avec le "Hardcore" qui n'est pas un genre à part entière. Il peut y avoir du Punk Hardcore (D.O.A. en 81 avec Hardcore'81), du rap hardcore (rap politisé comme Ideal J avec Hardcore), de la techno Hardcore (Scooter avec Army of Hardcore), le Metal Hardcore, aussi appelé Metalcore.

== Problème de téléchargement ==

=== Sites de streaming audio ===
Plusieurs sites, comme '''YouTube Music''' et '''Spotify''' proposent des albums complets.

Plusieurs logiciels permettent de les télécharger, mais ces albums peuvent poser plusieurs problèmes, voici une liste de problèmes que j'ai rencontré alors que je n'en ai pas téléchargé beaucoup... :

* '''Les pistes ne sont pas les bonnes''' : Il arrive qu'un album ait une version longue sur l'album mais que ce soit la version radio courte que l'on retrouve.
* '''Albums incomplets ''': Ces platesformes doivent obtenir les droits pour diffuser, et il arrive qu'ils ne les aient pas. Mais parfois juste sur une piste et non un album entier. Donc l'album apparaîtra comme complet, avec une nouvelle numérotation, mais avec une piste manquante.
* '''Qualité ''': bien que l'on puisse charger en '''MP3''' 320 et que maintenant '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''', quoi qu'il arrive, il y a une double compression. De plus, certains albums sont de simples vidéos '''YouTube''' mais dont on ne voit pas la vidéo et dont la qualité audio est encore moins bonne.
* '''Album complet composé de plusieurs sources''' : Le problème que cela amène est qu'une fois chargées, ces pistes n'ont pas le même gain, des dynamiques différentes et qu'il peut y avoir des écarts de volumes entre certaines pistes.
* '''Album mal composé''' : L'album est complet, il y a toutes les pistes, sauf une qui n'est pas la bonne. Immaginons un chanteur qui aura chanté "Je l'aime à mourir" sur un album et "Je l'aime à la folie" sur un autre, les deux seront intervertis.

== Workflow ==

=== Logiciels ===
Il n'existe pas de logiciel réalisant toutes les opérations en une fois et il faut donc passer par plusieurs, tout en ayant besoin d'une bonne compréhension de la technique.

Certains de ces logiciels sont en ligne de commande et ne sont pas les plus simples à utiliser, il y aura donc plusieurs pour lesquels il faut voir la qualité obtenue (Q) et la facilité d'utilisation (F) :

{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#ffce93;"
|- style="font-weight:bold; text-align:left; background-color:#000000;"
! rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#000000;color:#ffffff;" | Logiciel
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#6665cd; color:#000000;" | Spectrogramme
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#68cbd0; color:#000000;" | Dynamique
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Waveform
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Identification
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#fe0000; color:#000000;" | Gestion Tags
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34cdf9; color:#000000;" | ReplayGain
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34ff34; color:#000000;" | BPM
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Tonalité
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Paroles
! colspan="2" style="background-color:#6665cd; color:#000000;" | Paroles synchros
|- style="font-style:italic; font-weight:bold;"
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
| style="background-color:#96fffb;" | Q
| style="background-color:#38fff8;" | F
| style="background-color:#ffffc7;" | Q
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| Q
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| style="background-color:#ecf4ff;" | Q
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| style="background-color:#9aff99;" | Q
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| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
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|-
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|
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|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Spek
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | FooBar 2000
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Audacity
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | MusicBrainz Picard
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Python
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|}

=== Workflow ===
[[Fichier:Workflow.drawio.png|centré|1271x1271px]]

=== Première analyse ===
La toute première chose à faire est d'écouter la piste dans de bonnes conditions et continuer l'analyse uniquement si à l'écoute déjà la qualité est bonne.

Le plus facile est de passer par les logiciels '''Spek''' et '''Audacity''' pour analyser le spectrogramme et l'onde de la piste mais ces méthodes sont lentes.

Je vous conseille, si vous devez analyser beaucoup de fichiers de passer par les méthodes suivantes :

==== Spectrogramme ffmpeg ====
Cette méthode est beaucoup plus rapide que '''Spek''' tout en offrant un spectrogramme de bien meilleure qualité, mais il passe également par une ligne de commande et suppose que vous avez déjà installé '''ffmpeg'''.<syntaxhighlight lang="batch">ffmpeg -y -i piste.flac -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "piste_spectrogram.png"</syntaxhighlight>Voici la différence entre Spek et ffmpeg :
[[Fichier:Spek Analyse.png|centré]]
et ffmpeg :
[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells spectrogram.png|centré|1298x1298px|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_spectrogram.png]]

==== Waveform Python ====
Cette méthode a l'avantage d'être extrêmement rapide une fois mise en place et de pouvoir être facilement insérée dans un script pour un traitement par lot.

Avant tout, il faut installer les dépendances, nous partirons du fait que vous avez déjà installé '''Python''' et '''PIP'''.

Lancez la commande suivante pour installer les dépendances : <syntaxhighlight lang="batch">
pip install numpy soundfile matplotlib
</syntaxhighlight>Créez un fichier '''wf.py''' dans lequel vous mettez le code suivant : <syntaxhighlight lang="python3">
#!/usr/bin/env python3
"""
wf.py - Génère une image PNG de waveform style Audacity
Usage: python wf.py input [output.png]
"""

import sys
import numpy as np
import soundfile as sf
import matplotlib
matplotlib.use('Agg')
import matplotlib.pyplot as plt
import matplotlib.patches as mpatches
from matplotlib.ticker import MultipleLocator
import os

# ── Couleurs Audacity ────────────────────────────────────────────────────────
BG_TRACK = '#e8e8e8' # fond gris clair de la piste
BG_APP = '#c8c8c8' # fond de l'appli (entre pistes)
WAVE_FILL = '#6680cc' # bleu Audacity (remplissage)
WAVE_EDGE = '#3355aa' # bleu foncé (bord de la forme d'onde)
CLIP_COLOR = '#ff3300' # rouge clipping
GRID_COLOR = '#bbbbbb' # lignes de grille
AXIS_COLOR = '#555555' # texte des axes
BORDER_COLOR = '#888888' # bordure de piste
LABEL_BG = '#3a3a5c' # fond du bandeau titre (bleu nuit comme Audacity)
LABEL_FG = '#ffffff' # texte du bandeau titre
ZERO_LINE = '#aaaaaa' # ligne centrale 0

# ── Paramètres ───────────────────────────────────────────────────────────────
WIDTH_PX = 1000
TRACK_H_PX = 125 # hauteur par canal (px)
DPI = 100
LABEL_H_PX = 32 # hauteur du bandeau titre
YAXIS_W = 0.045 # fraction de largeur réservée à l'axe Y
DOWNSAMPLE = 16384 # nombre de colonnes pour le rendu (performances)

def build_envelope(samples: np.ndarray, n_cols: int):
"""Calcule min/max par bloc pour l'affichage efficace de la waveform."""
n = len(samples)
block = max(1, n // n_cols)
cols = n // block
trimmed = samples[:cols * block].reshape(cols, block)
return trimmed.min(axis=1), trimmed.max(axis=1)

def draw_channel(ax, samples: np.ndarray, title: str, show_title: bool,
peak: float, channel_idx: int, n_channels: int):
"""Dessine un canal sur un axes matplotlib."""

ax.set_facecolor(BG_TRACK)

n_cols = DOWNSAMPLE
env_min, env_max = build_envelope(samples, n_cols)
x = np.linspace(0, 1, len(env_min))

# ── Déterminer l'échelle Y ────────────────────────────────────────────
# Comme Audacity : si peak <= 1.0 on fixe ylim à [-1, 1]
# si peak > 1.0 on étend ylim au pic réel
if peak <= 1.0:
ylim = 1.0
y_ticks = [1.0, 0.5, 0.0, -0.5, -1.0]
else:
ylim = np.ceil(peak * 10) / 10 # arrondi au dixième supérieur
step = round(ylim / 2, 1)
y_ticks = sorted(set([ylim, step, 0.0, -step, -ylim]))

ax.set_xlim(0, 1)
ax.set_ylim(-ylim, ylim)

# ── Grille ───────────────────────────────────────────────────────────
for y in y_ticks:
ax.axhline(y, color=GRID_COLOR, linewidth=0.6, zorder=1)

# ── Ligne zéro (plus visible) ─────────────────────────────────────────
ax.axhline(0, color=ZERO_LINE, linewidth=0.9, zorder=2)

# ── Lignes de clipping ±1.0 (si peak > 1) ────────────────────────────
if peak > 1.0:
ax.axhline( 1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)
ax.axhline(-1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)

# ── Waveform : zones clippées vs normales ─────────────────────────────
clipped_mask = (env_max >= 1.0) | (env_min <= -1.0)

# Remplissage global (bleu)
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
color=WAVE_FILL, linewidth=0, zorder=4, alpha=0.85)

# Bord de la forme d'onde
ax.plot(x, env_max, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)
ax.plot(x, env_min, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)

# Surcouche rouge sur les zones clippées
if clipped_mask.any():
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
where=clipped_mask,
color=CLIP_COLOR, linewidth=0, zorder=6, alpha=0.75)

# ── Axe Y ─────────────────────────────────────────────────────────────
ax.set_yticks(y_ticks)
ax.set_yticklabels(
[f'{v:+.1f}' if v != 0 else '0,0' for v in y_ticks],
fontsize=7, color=AXIS_COLOR, fontfamily='monospace'
)
ax.yaxis.set_tick_params(length=2, width=0.5, pad=2)
ax.tick_params(axis='x', which='both', bottom=False, labelbottom=False)

# Bordure de piste
for spine in ax.spines.values():
spine.set_edgecolor(BORDER_COLOR)
spine.set_linewidth(0.8)

def render(input_path: str, output_path: str):
print(f"Lecture : {input_path}")
audio, sr = sf.read(input_path, dtype='float32', always_2d=True)
n_samples, n_channels = audio.shape
duration = n_samples / sr
peak = float(np.abs(audio).max())

filename = os.path.basename(input_path)
title_text = os.path.splitext(filename)[0]

print(f" Durée : {duration:.1f}s | Canaux : {n_channels} | Peak : {peak:.4f}")

# ── Mise en page ──────────────────────────────────────────────────────
fig_w = WIDTH_PX / DPI
label_h_in = LABEL_H_PX / DPI
ch_h_in = TRACK_H_PX / DPI
fig_h = label_h_in + n_channels * ch_h_in

fig = plt.figure(figsize=(fig_w, fig_h), dpi=DPI)
fig.patch.set_facecolor(BG_APP)

# Bandeau titre (comme Audacity, en haut de la piste)
label_ax = fig.add_axes([0, 1 - label_h_in / fig_h, 1, label_h_in / fig_h])
label_ax.set_facecolor(LABEL_BG)
label_ax.set_xlim(0, 1)
label_ax.set_ylim(0, 1)
label_ax.axis('off')
label_ax.text(0.008, 0.5, title_text,
color=LABEL_FG, fontsize=9, fontweight='bold',
va='center', ha='left', fontfamily='sans-serif')

# Canaux
ch_h_frac = ch_h_in / fig_h
for i in range(n_channels):
bottom = 1 - label_h_in / fig_h - (i + 1) * ch_h_frac
ax = fig.add_axes([YAXIS_W, bottom, 1 - YAXIS_W, ch_h_frac])
draw_channel(ax, audio[:, i], title_text,
show_title=(i == 0), peak=peak,
channel_idx=i, n_channels=n_channels)

plt.savefig(output_path, dpi=DPI, bbox_inches='tight',
facecolor=BG_APP, pad_inches=0)
plt.close(fig)
print(f" Sauvegardé : {output_path}")

# ── Point d'entrée ────────────────────────────────────────────────────────────
if __name__ == '__main__':
if len(sys.argv) < 2:
print("Usage: python waveform_audacity.py input.flac [output.png]")
sys.exit(1)

inp = sys.argv[1]
out = sys.argv[2] if len(sys.argv) >= 3 else \
os.path.splitext(inp)[0] + '_waveform.png'

render(inp, out)
</syntaxhighlight>Maintenant, lorsque vous lancerez la commande : <syntaxhighlight lang="batch">
python wf.py piste.flac
</syntaxhighlight>cela créera un fichier piste_waveform.png contenant l'image de l'onde sonore de la piste.

Afin d'utiliser facilement ces outils, rendeez-vous dans le dossier suivant :
[[Fichier:Sendto.png|centré]]
Vous pouvez y accéder facilement en mettant ceci dans la barre d'adresse : "'''shell:sendto'''".

Créez un fichier "Analyse Audio.bat" et mettez ceci à l'intérieur : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
setlocal enabledelayedexpansion
if "%~1"=="" (
echo Usage: audio_analyse.bat "fichier1" ["fichier2" ...]
echo Ou glissez-deposez des fichiers audio sur ce script.
pause
exit /b
)
:loop
if "%~1"=="" goto end
set "input=%~1"
set "name=%~n1"
set "dir=%~dp1"
echo.
echo ========================================
echo Traitement de : %name%
echo ========================================
echo [1/2] Spectrogramme...
ffmpeg -y -i "%input%" -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "%dir%%name%_spectrogram.png"
echo [2/2] Waveform stereo...
python "C:\Logiciels\waveform\wf.py" "%input%" "%dir%%name%_waveform.png"
echo.
echo Termine : %name%
echo ----------------------------------------
shift
goto loop
:end
echo.
echo Tous les fichiers ont ete traites.
pause
</syntaxhighlight>Maintenant, où que vous soyez, si vous faites un click droit sur un ou plusieurs fichiers audio, vous pourrez utiliser le script en allant dans "Envoyer vers..." :
[[Fichier:Sendto2.png|centré]]
Une fois l'opération terminée, vous aurez deux fichiers images en plus par piste audio :
[[Fichier:Waveform et spectrogramme bat.png|centré]]

=== Identification ===
L'identification est le fait d'analyser les pistes afin de voir à quelle édition cette version de l'album correspond.

Pour cela, il existe d'immenses bases de données contenant, quasi, toutes les éditions parues de, quasi, tous les albums, singles, vinyls... et même K7 audios.

Les deux plus connues et utilisées sont '''MusicBrainz''' et '''Discogs'''. Il est possible d'interroger les deux depuis '''MP3Tag''', mais je déconseille fortement.

'''MusicBrainz Picard (MBP)''' est un logiciel qui n'interroge que la base de données '''MusicBrainz''' mais permet une identification beaucoup plus précise.

Ce qu'il fera une fois une piste ou un album identifié, c'est remplir tous les tags pour lesquels il y a des données puis déplacer les fichiers là où vous l'aurez décidé.

Si vous choissisez '''c:\music''', il sera alors créé '''c:\music\Artiste\Album'''...

Lorsque l'on envoie des fichiers à '''MBP''', il y a plusieurs possibilités :

==== 1. L'album contient déjà des informations MBP ====
Si l'extraction a été réalisée avec '''EAC''' ou '''CueRipper''', en principe les informations '''MBP''' sont déjà présentes. Le logiciel ne servira alors qu'à envoyer l'album au bon endroit.

==== 2. Analyse sur base des tags ====
Les tags permettent de facilement identifier la bonne version d'une piste. Par exemple, pour "La mauvaise réputation" de Brassens, si le nom de l'album est "Intégrale 20ème anniversaire" avec pour sous-titre d'album "La mauvaise réputation, il ne montrera pas les différentes version de l'album "La mauvaise réputation".

Si un ou des résultats sont trouvés, il est très important de vérifier la version proposée car pour un même album, il existe plusieurs versions. Cela permet aussi de détecter des versions pirates.

Il faut donc vérifier :

# Les durées
# Les noms pour s'assurer qu'il n'y ait pas inversion ou erreur

==== 3. Il ne trouve rien ou pas la bonne version ====
La première chose à faire est de vérifier les tags, particulièrement le nom d'album. Par exemple si pour un double album vous avez ajouté '''CD1''' et '''CD2''' au nom, '''MBP''' ne trouvera rien, il faut d'abord enlever le '''CD1''' ou '''CD2''' de la recherche.

Il est également possible d'effectuer une recherche directement sur le site de '''MusicBrainz''' et, si vous trouvez l'album que vous voulez, obtenir l'identifiant de l'album pour forcer '''MBP''' à l'utiliser.

En Europe, nous avons été innondé par les versions pirates russes. La plupart du temps ces CDs (et K7s à l'époque) pirates ne sont pas de moins bonne qualité mais, il manque parfois des morceaux ou alors, à l'inverse, vu qu'il y avait encore de la place sur le CD, ils ont ajouté des morceaux "bonus"... Ou alors on a l'album complet mais avec les pistes dans l'odre alphabétique... On peut retrouver ces versions dans '''MusicBrainz''' mais elles sont loin d'être toutes intégrées.

Lorsqu'un album est ajouté à '''MusicBrainz''' une zone est prévue pour indiquer le statut de l'album, donc si c'est officiel, pirate, bootleg...

==== 4. Empreinte AcousticID ====
Si rien ne marche, vous pouvez lancer l'analyse '''AcousticID''' qui calculera alors l'empreinte de la piste et vous proposera l'ensemble des albums où cette empreinte a été retrouvée.

Pour faire cela, il prend les deux premières minutes et analyse toutes les notes jouées.

En très gros, chaque piste a sa propre empreinte, quel que soit le format, le bitrate ou le volume.

Mais il y a des limites :

* Il ne reconnait pas vraiment le morceau, il reconnait une version du morceau. Si vous envoyez une version radio mais que MusicBrainz ne connait que la version longue il ne reconnaitra pas
* Il suffit que votre platine tourne à 33,2 tours par minute pour que l'analyse ne reconnaisse pas les notes

Par contre, vous pouvez être certain que si un morceau est reconnu grâce à son empreinte, c'est que ce morceau existe dans un des albums de MusicBrainz.

Cela peut aussi être utile pour les albums étrangers écrits dans une langue que l'on ne connait pas.

Par exemple si vous achetez un CD chinois au pif, ne sachant ce qu'est le nom de l'artiste ou le nom de l'album, vous n'aurez pas à inscrire le moindre tag. Vous n'aurez qu'à nommer votre fichier Trackxx.flac et demander à '''MBP''' de vous l'identifier...

==== 5. L'album existe sur Discogs ====
Lorsque vous ne trouvez rien du tout, avant de l'ajouter à '''MusicBrainz''', vous pouvez passer par '''MP3Tag''' et effectuer une recherche sur '''Discogs'''. Pour cela il faut créer un compte.

Le problème de '''MP3Tag''' est qu'il n'est pas possible d'effectuer les vérifications possibles sur '''MBP''', vous devez donc être certains de votre édition.

==== Les intégrales et albums à plusieurs CDs ====
Comme vu plus haut, '''MBP''' sauvera, par défaut, vos fichiers dans un dossier "'''.\Artiste\Album'''"

Si nous reprenons notre exemple de Brassens, nous avions d'une part l'intégrale et de l'autre les albums séparés.

Ce que ça change est :

* '''Intégrale''' : Toutes les pistes seront dans un seul dossier '''.\Brassens\Intégrale'''
* '''Album''' : Chaque album a son propre dossier

Les intégrales étant rares, '''MBP''' n'est pas configuré par défaut pour les gérer. Et mettre tous les CDs d'un album en comprenant plusieurs dans un même dossier est plus propre pour l'utilisation via serveur ou médiathèque.

Cela peut poser problème, par exemple, lorsqu'une intégrale contient deux versions d'un même album ayant la même numérotation et les même titres (version studio et live).

Par défaut, '''MBP''' renomme les fichiers en '''N° de piste - titre'''.

Si vous vous rendez dans les options, vous pouvez voir le script utilisé pour le nommage des fichiers. Par défaut c'est : <syntaxhighlight>
%albumartist%/
%album%/
%tracknumber%. %title%
</syntaxhighlight>Ce qui donnerait par exemple : <syntaxhighlight>
C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\12. Tout est au Duc.FLAC
</syntaxhighlight>Pour la majorité des cas, je l'ai modifié en :<syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) - ,)
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>Ce n'est pas compliqué :
{| class="wikitable"
|+
!Ligne
!Explication
!Résultat
|-
|$if2(%albumartist%,%artist%)/
|Si %ALBUMARTIST% existe, créer un dossier à ce nom, sinon utiliser %ARTIST%
|.\Artiste\
|-
|$if2(%album%,Unknown Album)/
|S'il y a un nom d'album, alors créer un dossier à ce nom, sinon créer un dossier Unknown Album
|.\Artiste\Album\
|-
|$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) -,)
|S'il y a plus d'un disque, ajoute le n° de disque sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 -
|-
|$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) ,)
|S'il y a un n° de piste, ajoute ce n° sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 - 08
|-
|$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
|S'il y a plusieurs artistes pour un seul Album, on ajoute le nom de l'artiste
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste -
|-
|%title%
|Ajoute le titre
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste - Titre
|}
donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13 - 12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>C'est très bien pour les albums ayant plusieurs CDs, mais pour les intégrales, je modifie ce code en : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if2(%discsubtitle%,%discnumber%)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>S'il n'y avait pas de sous-titre au CD, cela donnerait alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>Vous pouriez être tenté de modifier le code en ceci si vous avez : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%discsubtitle%,)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>mais je déconseille cet usage.

Dans les faits, l'idéal est d'éviter les intégrales et prendre séparément chaque album.

=== Uniformiser les tags ===
Comme vu plus haut, il y a de très très très nombreux tags. Avant tout, il faut configurer '''MP3tag'''. Dans mon cas, il ressemble à ça :
[[Fichier:Mp3tag.png|centré|1280x1280px]]
Il est possible d'importer et exporter des configurations, se trouvant dans le dossier '''C:\Users\Marc\AppData\Roaming\Mp3tag\data\panels'''

Pour avoir la même config que moi, vous devez créer un fichier '''marc.ini''' dans ce dossier<syntaxhighlight>[#0]
name=R\u00e9pertoire
value=_DIRECTORY
enabled=1
size=1

[#1]
name=Titre
value=TITLE
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#2]
name=Titre (tri)
value=TITLESORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#3]
name=Album
value=ALBUM
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#4]
name=Album (tri)
value=ALBUMSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#5]
name=Sous-titre de l'album
value=DISCSUBTITLE
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#6]
name=Artiste de la piste
value=ARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#7]
name=Artiste (tri)
value=ARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#8]
name=Artiste de l'album
value=ALBUMARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#9]
name=Artiste album (tri)
value=ALBUMARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#10]
name=Tous les artistes
value=ARTISTS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1
rows=3

[#11]
name=Parolier
value=LYRICIST
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#12]
name=Compositeur
value=COMPOSER
enabled=1
size=4
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#13]
name=Chef d'orchestre
value=CONDUCTOR
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#14]
name=Ann\u00e9e
value=YEAR
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#15]
name=Ann\u00e9e d'origine
value=ORIGYEAR
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#16]
name=Piste
value=TRACK
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#17]
name=Num\u00e9ro de disque
value=DISCNUMBER
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#18]
name=BPM
value=BPM
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#19]
name=Key
value=INITIALKEY
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#20]
name=Genres
value=GENRE
enabled=1
size=9
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#21]
name=Genre 2
value=GENRE2
size=3
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#22]
name=Editeur
value=PUBLISHER
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#23]
name=Media
value=MEDIATYPE
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#24]
name=Gain Track
value=REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#25]
name=Gain Album
value=REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#26]
name=Commentaire
value=COMMENT
enabled=1
size=12
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#27]
name=Paroles
value=UNSYNCEDLYRICS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1</syntaxhighlight>

==== Les Artistes ====

# Si noms écrits de différentes manières, transformer en modèle Prénom Nom.
# Vérifier si cet artiste doit être trié autrement, auquel cas, modification de '''ARTISTSORT''' et '''ALBUMARTISTSORT'''.
# Si le tag '''ARTIST''' contient plusieurs noms, renvoyer chacun vers '''ARTISTS''', chacun séparé par un point-virgule
# Si un seul artiste, renvoyer quand même vers '''ARTISTS'''
# Si compositeur, chef d'orchestre, parolier, ajouter à '''ARTISTS'''.

=== Paroles ===
Dans les '''MP3''' il existe deux tags dédiés aux paroles :

# '''USLT''' : %UNSYNCEDLYRICS% : Paroles non synchronisées
# '''SYLT''' : Paroles synchronisées.

Un problème est que '''MP3Tag''' ne prend pas en charge '''SYLT'''. Cela vient du fait que ce tag a un format très particulier, le '''Lyrics3''', qui demande à lui seul une représentation particulière.

Vous pouvez voir s'il existe un '''SYLT''' en regardant la colonne '''Tag''' : si le tag '''Lyrics3''' est présent, c'est qu'il y a des paroles synchronisées. Celles-ci n'apparaitront pas non plus

Il existe un logiciel, '''Kid3''', qui est un éditeur de tags puissant, offrant plus de possibilités sur les tags que '''MP3Tag''' mais offrant beaucoup moins de possibilités d'automatisation et de traitement par lot.

Celui-ci permet l'édition des paroles synchronisées et des timestamps :
[[Fichier:Kid3 paroles.png|centré|OGG]]
Il y a également possibilité d'utiliser le logiciel en ligne de commande '''exiftool''' qui permet d'afficher tous les tags d'un fichier ainsi que le contenu de chacun :
[[Fichier:Exiftool Brassens.png|centré|979x979px]]
Voici la commande utilisée : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1 > "%~n1.exif"
</syntaxhighlight>Cette commande créera un fichier ayant le même nom de fichier que votre piste, mais avec une extension exif contenant toutes les données.

Si vous ne désirez pas créer un fichier mais simplement voir les informations, utilisez la commande suivante : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1
pause
</syntaxhighlight>Les autres formats ('''Vorbis''', '''FLAC''', '''OPUS'''...) utilisant le '''Vorbis Comments''' pour les tags, il n'est pas possible d'intégrer les paroles synchronisée dans le format utilisé par '''ID3'''.

Les logiciels effectuant la recherche de paroles n'ont été prévu que pour écrire dans des '''MP3''', mais ils proposeront alors de sauver les paroles synchronisées dans un fichier '''LRC''', ayant le même nom de fichier que la piste et qui est lu maintenant par tous les lecteurs modernes.

Néanmoins, deux tags sont également utilisés dans les autres formats :

# '''UNSYNCEDLYRICS :''' Dans lequel on met les paroles non synchronisées et dont le nom a été gardé car devenu le plus courant
# '''LYRICS''' : Dans lequel on met les paroles sous cette forme (ici Plâtre et ciment! de Aubert):
<syntaxhighlight>
[00:47.14] Encore un jour où ils vont m'faire
[00:49.00] Encore un jour où vont m'faire faire
[00:51.02] Encore un jour où ils vont s'faire
[00:53.74] Plâtre et ciment!
[01:03.18] Encore un matin en béton
</syntaxhighlight>Mais autant '''UNSYNCEDLYRICS''' est un tag standard dans tous les formats audio, autant '''LYRICS''' pas du tout.

Le seul standard existant pour les paroles synchronisées, utilisé par tous les lecteurs est l'utilisation d'un fichier LRC.

Nous retrouverons alors deux possibilités courantes :

Il faut passer par deux bases de données :

# MiniLyrics
# LRCLib

Mais en plus de ça, les paroles ne sont pas bien gérées par les logiciels traitrant les MP3.

'''MP3Tag''' n'est pas en mesure d'afficher et gérer les paroles synchronisées.

Pour le moment, j'ai vu deux tags utilisables dans MP3Tag : %LYRICS% et %UNSYNCEDLYRICS%.

Le premier est sensé être la variable où l'on retrouve des paroles synchronisées, formatées dans le même style que des sous-titres.

Le deuxième c'est juste un texte avec les paroles.

J'ai des MP3s avec ces deux tags remplis.

Mais j'ai également une grosse majorité de MP3s dont les paroles sont synchronisées dans le MP3 mais qu'il est impossible d'afficher dans '''MP3Tag'''.

Cela se voit grâce à l'out '''exiftool'''.

=== Calculer le BPM ===
Il existe plusieurs méthodes pour le calculer.

==== Automatique ====
Pour les tests, j'utile le morceau '''Heartbeat 67 bpm''' de '''Michael Rother''' puisqu'il a un BPM connu de très exactement 67bpm.

Si vous êtes DJ, en principe, votre logiciel devrait le faire de manière assez juste lorsque vous les intégrez à votre médiathèque.

Sinon, possibilités simples :

# '''MixMeister BPM Analyzer''' : Donne une très très bonne analyse, très proche de la réalité, de manière très rapide. Le problème est que c'est un logiciel ancien, tombé maintenant dans le domaine public et qu'il ne gère que le format '''MP3'''. Il m'a donné un 133,87 BPM soit exactement le double, ce qui est courant dans ce genre de cas et raison pour laquelle la plupart des logiciels proposent de doubler ou diviser par 2 le BPM obtenu.
# '''Foobar + BPM Analyzer''' : Donne souvent de très mauvais résultats et doit être configuré. Mais il permet une analyse de tous les formats. Il m'a donné un 89 BPM...Je ne comprends pas comment cette extension peut être fournie avec une configuration par défaut pareille...

En configurant Foobar de la manière suivante, j'obtiens un bon '''67,16 BPM''' mais le calcul est nettement plus lent et après tests sur d'autres '''MP3''', même si cette configuration donne de meilleurs résultats, elle est loin d'être parfaite.

Sur la majorité des morceaux (90%) avec une basse bien marquée et de bonne qualité, le calcul sera juste, mais il peut arriver qu'il soit totalement à côté de la plaque :/
[[Fichier:Foobar BPM Analyzer.png|centré]]
Et possibilité plus complexe :

* '''Mixxx ''': Il s'agit d'un excellent logiciel open-source pour DJ, compatible avec une grande majorité des tables de mixages. Il utilise un algorithme extrèmement puissant pour le calcul du BPM donnant de très très bons résultats, mais son interface n'est vraiment pas des plus simples et on peut vite se retrouver perdu à ne pas savoir où sont passées nos musiques. C'est vraiment la meilleure solution, mais il faudra passer un temps à apprivoiser le logiciel.

==== Manuelle ====
Foobar propose une méthode qui fonctionne vraiment très très bien... Vous lancez le morceau puis vous lancez une analyse "manuelle" du BPM.

Cela signifie c'est que dès qu'il y a une basse, vous appuyez sur le bouton de la souris...

Si vous êtes en mesure de tenir le rythme, c'est sans doute la méthode la plus fiable.

== Idées ==
Créer des tiers-lieux "Faites votre copie privée".

Les organisateurs amènent le matériel permettant la copie privée depuis plusieurs supports vers d'autres.

ils amènent aussi les supports légaux qu'ils ont.

Les participants viennent avec des supports qu'ils veulent partager ou des supports vierges (clef usb, hdd...)

Le but est que chacun prète son matériel ou ses supports afin de permettre à tous d'avoir une copie privée, ce qui est légal.

Chaque TL le ferait par genre.

C'est 100% légal

== Codes ==

=== Image vers FLAC ===
<syntaxhighlight lang="python3" line="1" start="1">
import argparse
import sys
from pathlib import Path

import numpy as np
from PIL import Image
import soundfile as sf # pip install soundfile

# --- Argument ---
parser = argparse.ArgumentParser(description="Convertit une image en fichier FLAC spectral.")
parser.add_argument("image", help="Chemin vers l'image source")
args = parser.parse_args()

input_path = Path(args.image)
if not input_path.exists():
print(f"Erreur : fichier introuvable : {input_path}")
sys.exit(1)

output_path = input_path.with_suffix(".flac")

# 1. Charger et préparer l'image
img = Image.open(input_path).convert("L")
img = img.transpose(Image.FLIP_TOP_BOTTOM)

# Réduire la résolution pour des calculs raisonnables
img = img.resize((300, 300))
img_array = np.array(img) / 255.0

# 2. Paramètres audio — hautes fréquences
sample_rate = 192000 # 192kHz pour supporter jusqu'à 96kHz
duration = 10 # secondes
freq_min = 0 # Hz min
freq_max = 96000 # Hz max

height, width = img_array.shape
t = np.linspace(0, duration, int(sample_rate * duration))
audio = np.zeros(len(t))

# 3. Construire le signal colonne par colonne
for x in range(width):
t_start = x / width * duration
t_end = (x + 1) / width * duration
mask = (t >= t_start) & (t < t_end)
for y in range(height):
amplitude = img_array[y, x]
if amplitude > 0.1:
freq = freq_min + (y / height) * (freq_max - freq_min)
audio[mask] += amplitude * np.sin(2 * np.pi * freq * t[mask])

# 4. Normaliser très bas pour ne pas écraser la musique
audio = audio / np.max(np.abs(audio)) * 0.15 # 15% du volume max

# 5. Exporter en FLAC 24-bit
sf.write(str(output_path), audio, sample_rate, subtype="PCM_24")
print(f"Fichier FLAC généré : {output_path}")
</syntaxhighlight>

== Références ==

Gestion audiothèque

2026-03-29T20:21:49Z

VanlindtMarc : /* Les vinyls */

== Introduction ==
Il est de plus en plus difficile d'écouter de la musique dans de bonnes conditions.

Beaucoup de gens n'achètent plus de musique et passent par des solutions de streaming, comme '''YouTube Music''' ou '''Spotify''', soit en acceptant des publicités si version gratuite, soit en payant un abonnement pour des qualités légèrement supérieures.

Pourtant, nous sommes beaucoup à avoir acheté les droits sur la musique, en achetant CDs, K7s, vinyls...

=== Droit à la copie privée ===
En Belgique, nous avons une loi qui dit : "'''Toute personne a le droit de réaliser une copie privée si la source est licite'''" qui est une '''extension au droit d'auteu'''r puisqu''''autorise''' la réalisation d'une '''copie''' '''sans devoir passer par une demande à l'auteur ou l'éditeur'''.

Celle-ci est disponible sur le site du '''SPF Economie'''<ref>[https://economie.fgov.be/fr/themes/propriete-intellectuelle/droits-de-propriete/droits-dauteur-et-droits/droits-dauteur/utilisation-dune-oeuvre/copie-privee-et-reprographie Copie privée et reprographie - SPF Economie]</ref>.

Cela peut sembler contre-intuitif mais il n'est pas obligatoire d'être propriétaire de l'oeuvre pour posséder une copie privée si la copie a été réalisée par la personne elle-même, que c'est dans un cadre d'écoute personnelle et que la source est licite.

Le '''SPF''' le confirme :
{| class="wikitable"
|'''Introduction'''
| colspan="2" |'''''" Sous certaines conditions, les copies effectuées à des fins privées peuvent toutefois être réalisées sans autorisation'''. '''C’est en vertu de cette exception''' au droit d’auteur et aux droits voisins '''qu’il est permis de faire des copies''' '''d’un CD''' (ou partie d’un CD), pour le mettre sur un lecteur MP3 ou sur sa tablette par exemple, '''ou d’un CD emprunté à la Médiathèque''', '''ou''' '''d’un film qui passe à télévision''' afin de le visionner à un moment ultérieur. Il en est de même des photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre effectuées à des fins strictement privées. Les photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre réalisées par une personne dans le cadre de ses activités professionnelles sont également autorisées par la loi sur le droit d’auteur dans le cadre d’une autre exception, l’exception de reprographie. "''
|-
|'''Usage privé'''
|''" Les copies ne peuvent être réalisées '''que par une personne physique pour un usage privé'''. Cela signifie que '''la copie réalisée ne peut être utilisée à des fins commerciales'''. "''
|Les fins commerciales concernent églament un service rendu gratuitement.
On ne peut faire quelque chose à la place de quelqu'un. On peut juste lui mettre les outils en place et le guider pour qu'il le fasse lui-même, de manière gratuite, tout cela étant un prêt.
|-
|'''P2P'''
'''et '''illégal'''
| colspan="2" |''" '''Effectuer une copie privée à partir d’une source illicite, n’est pas autorisé'''. La Cour de Justice de l'Union européenne l’a clarifié dans un arrêt du 10 avril 2014. On entend par source illicite, la source à partir de laquelle il est porté atteinte aux droits des auteurs ou des titulaires de droits voisins. '''La copie d’une œuvre via un réseau P2P, même effectuée pour son usage personnel, constituera souvent une source illicite, et donc, n’est pas autorisée par la loi.''' "''
|}
Les autres sections ne concernent pas notre cas.

Les sources licites sont, par exemple :

* Oeuvre achetée
* Oeuvre louée à la médiathèque
* Oeuvre empruntée à un ami
* Enregistrer la radio
* Enregistrer la télévision

Cette loi fait suite à la directive européenne '''2001/29/CE du Parlement européen et du Conseil du 22 mai 2001 sur l'harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la société de l'information.'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/HTML/?uri=CELEX:32001L0029 Directive 2001/29/CE]</ref>

Avant cela, il y avait une précédente loi, datant de 1994, basée sur une autre directive européenne, la '''92/100/CEE'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/ALL/?uri=CELEX:31992L0100 Directive 92/100/CEE]</ref> encadrant le prêt par des institutions officielles, telles que les médiathèque. Cette directive voit le prêt comme une substitution à l'achat et estime qu'il doit y avoir rémunération de l'auteur lorsqu'il y a prêt.

Toutes ces lois, arrêtés royaux, directives... sont nés de la démocratisation à l'époque des enregistreurs '''VHS''' et '''K7 audio''' ayant amené à une grosse baisse des ventes.

Bien que les directives européennes aillent à l'encontre du droit à la copie privée, la Belgique, et plusieurs autres pays peuvent l'autoriser de par l'application d'une taxe sur différents supports.

=== Taxe Auvibel ===
Chose peu connue : depuis '''1994''', en '''Belgique''', beaucoup de '''supports numériques''' sont soumis à la '''taxe''' '''Auvibel'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/ '''Auvibel''' - Site officiel]</ref>, qui reverse une partie du '''prix du support'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/remuneration/tarifs-et-definitions/ '''Auvibel''' - Montants par support]</ref> aux sociétés de '''droits d'auteur''' puisqu'il est offert le droit à tous de réaliser sa '''copie privée''' sans devoir forcément posséder l'original. Ils estiment donc que doit être appliquée une taxe à tout appareil permettant de :

* Créer une copie privée
* Contenir une copie privée
* Lire une copie privée

==== Supports taxés actuellement (2022) ====
{| class="wikitable"
|+
!Support
!Montant HTVA
|-
|Carte mémoire
|1,5 €
|-
|Clef USB
|1,5 €
|-
|Baladeur audio
|2,7 €
|-
|Smartphone
|4,3 €
|-
|Tablette
|4,3 €
|-
|HDD externe
|5,4 €
|-
|Appareil de salon
|6,4 €
|-
|IPTV officiel
|4,3 €
|-
|Ordinateur grand public
|4,3 €
|-
|Imprimantes jet d'encre
|2,7 €
|-
|Liseuse
|1,1 €
|-
|CD vierge (pièce)
|0,1 €
|-
|DVD vierge (pièce)
|0,2 €
|-
|Reconditionné
| 60%
|}
Les supports taxés ont évolué au fil du temps, à l'époque il y avait les disquettes, les VHS et les K7 audio...

Toujours est-il que le cadre offert par cette loi vous permet d'avoir votre propre audiothèque, de bien meilleure qualité que les solutions de streaming, tout en restant dans la légalité.

=== Et ailleurs ? ===
Un pays comme la Grande-Bretagne se base principalement sur le copyright, qui a le même but que le droit d'auteur mais en a une vision différente. Contrairement au droit d'auteur, le copyright ne prévoit pas d'extension permettant la copie privée.

En Angleterre, la musique est au même prix, les supports vierges sont beaucoup moins chers MAIS il est totalement interdit de réaliser une copie d'une oeuvre sous copyright sans avoir une autorisation de l'auteur ou que cette oeuvre ne soit autorisée dans un cadre très clairement défini (éducation, médical, scientifique...). Les amendes en cas de non respect peuvent être énorme et si un avocat vous prend en grippe et veut faire un exemple, cela peut aller jusqu'à la prison.

En Grande-Bretagne, il est donc courant de trouver des albums "doubles" comprenant le CD ainsi qu'un lien vers une version MP3 légale à pouvoir mettre sur son balladeur. C'est aussi une des raisons pour laquelle iTunes de Apple a si bien marché, il a longtemps été la principale plateforme permettant d'acheter sa musique légalement pour l'écouter sur appareil mobile.

=== Conclusion ===
A l'heure actuelle, beaucoup de gens ne possèdent plus de musique et passent par le streaming ou simplement la radio.

Le problème de l'un comme de l'autre est que n'est disponible que ce que ces plates-formes proposent et que dès que l'on a l'habitude d'écouter des genres un peu alternatifs, il n'est pas rare de voir des artistes, des albums, certains morceaux disparaitre...

De plus, les "petits artistes" sont rarement présents ou disparaissent également si pas assez rentables.

En Belgique nous avons pourtant un droit qui semble aller "de soit", mais qui ne l'est pas.

Chacun, quels que soient ses moyens, peut se créer, s'il en prend le temps, un capital culturel et intellectuel dont il peut jouir comme il le désire...

Certes il est prestigieux d'avoir l'original du remaster 2013 Deutsche Grammophon de l'enregistrement de la 9ème de 1977, dirigée par Karajan. Mais ce n'est pas car quelqu'un n'a pas les moyens de se l'offrir qu'il n'a pas droit d'en réaliser une copie et de pouvoir l'écouter s'il le réalise dans le cadre de la loi. On ne l'oblige pas à acheter la version à 2€ tirée d'un MIDI foireux ou jouée par un orchestre de débutants... (c'est directement pour ça que de telles versions existent dans les pays ou la copie privée n'est pas autorisée...)

Le droit à la copie privée est ce qui vous permet, dès que vous croisez un album que vous aimez, que ce soit à la médiathèque ou chez un ami, d'en réaliser une copie légale.

C'est ce qui vous permet d'avoir votre propre audiothèque, pouvant comprendre des milliers d'albums, en ne gardant que les meilleures versions et qualités, tout en étant à l'abri de les voir disparaitre.

C'est un '''droit''' d'une '''importance capitale''' car il '''atténue''' la '''différence de classes''' en la '''réduisant''' directement '''par un accès égal à tous à la culture'''.

== Buts de la page ==

=== 🎵 Audiothèque Jellyfin ===
Le but ici est de vous permettre de :

# Gérer vos albums proprement
# Les rendre accessibles sur internet
# Sans que cela ne soit public...
## avec une ip changeante
## grâce à une gestion des utilisateurs.

Pour cela, il faut :

# Un ordinateur simple avec USB3 faisant office de serveur
# Un bon disque dur avec sa propre alimentation où héberger la musique
# Une connexion internet qui ne joue pas au yo-yo...
# Idéalement un onduleur gardant le serveur allumé en cas de panne de courant pas trop longue. Vous pouvez également par un bon Raspberry Pi, qui s'allume tout seul dès qu'il a du courant, mais il faut revoir tous les scripts qui viennent :)

Pour connaître l'IP à utiliser, je passe par un script qui se lance au démarrage de la machine et qui toutes les deux heures envoie mon IP sur mon Nextcloud. Si vous utilisez l'outil de synchronisation Google Drive, vous pouvez également l'envoyer là.

Voici le code du fichier '''SENDIP.BAT''' : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
:loop
for /f %%i in ('powershell -command "(Invoke-RestMethod -Uri https://api.ipify.org)"') do set ip=%%i
echo http:\\%ip%:8096 > C:\Moncloud\monip.txt
timeout /t 7200 /nobreak >nul
goto loop
</syntaxhighlight>C'est important car à la moindre coupure internet votre ip change. Ainsi, où que vous soyez, tant qu'il y a internet chez vous, ce fichier sera mis à jour sur votre cloud. Si depuis votre smartphone vous voyez que le fichier n'est plus mis à jour, vous savez qu'il y a une coupure d'internet chez vous.

Pour vous assurer que ce code se lance à chaque démarrage, ouvrez une fenêtre d'exploration de fichiers et mettez l'adresse "'''shell:startup'''". Tous les fichiers contenus dans ce dossier sont directement lancés au démarrage. Copiez y le fichier '''SENDIP.BAT'''.

Pour bien gérer son audiothèque et avoir quelque chose de propre, il ya plusieurs choses à savoir.

== Types de formats ==
Il existe deux formats dans lesquels nous retrouvons, en général, la musique :
# '''MP3 ''': le format le plus courant, '''destructif''' mais compatible avec tout.
# '''FLAC ''': le format des audiophiles, '''non-destructif''', diminuant la taille sans diminuer la qualité.
Parmis les premières choses à comprendre il y a donc :

=== Qu'est-ce qu'un format et qu'est-ce qu'un codec ? ===
De manière très simple :

# '''Format ''': c'est l'extension du fichier qui indique en général le format (MP3, FLAC, M4A ou MP4...)
# '''Codec ''': Un codec est un outil permettant de "'''co'''"mpresser et '''"déc'''"ompresser des données dans un certain format.

==== Analogie avec un texte ====
En général l'évolution d'un codec passe surtout par l'évolution de la partie compression.

Afin de mieux comprendre le principe du codec destructif, nous allons faire une analogie et partir de la phrase suivante, que ChatGPT m'a généré.

'''Attention''', une analogie est forcément une simplification et vulgarisation... Il est évident que c'est plus compliqué que ça. Si vous avez compris, tant mieux, car ce sera toujours une meilleure compréhension que celle de la majorité des gens. Mais ne pensez pas avoir compris : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que trois formats, passant par plusieurs codecs ou évolutions, utiliseront la même décomposition de la phrase :
{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#96fffb;"
|-
! À
! style="background-color:#c7ffc6;" | No
! ë
! style="background-color:#c7ffc6;" | l, le vieux ma
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | tre p
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | cheur go
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | ta un exquis r
! ô
! style="background-color:#c7ffc6;" | ti de b
! œ
! style="background-color:#c7ffc6;" | uf accompagn
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | d'
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gantes l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gumes o
! ù
! style="background-color:#c7ffc6;" | m
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | r
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | t un zeste d'
! â
! style="background-color:#c7ffc6;" | me tr
! è
! style="background-color:#c7ffc6;" | s g
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | n
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | e.
|}
La compression maximale de ces trois formats donnera la même phrase sans aucun accent ou caractère spécial :<syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagne d’elegantes legumes ou murit un zeste d’ame tres genee.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que nous utilisons toujours le même taux de compression, passant ici par l'utilisation de quatre caractères à modifier pour passer de notre phrase compressée à celle d'origine.

===== Format 1 =====

====== Codec 1 ======

Celui-ci gardera quatre caractères : '''é''', '''ù''', '''õ''' et '''ô'''. <syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres genée.</syntaxhighlight>Sur les quatre caractères ajoutés, deux sont inutiles.

====== Codec 2 ======
On passe alors par un deuxième codec qui effectue la compression différement.

Ce nouveau compresseur, au lieu de garder 4 accents de base, analysera les accents les plus utilisés et ne gardera que ceux là, donc ici '''é''', '''ù''', '''ë''' et '''ê''', nous avons donc, toujours avec le même taux de compression :<syntaxhighlight>A Noël, le vieux maitre pêcheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres gênée.</syntaxhighlight>

===== Format 2 =====

====== Codec 1 ======
Ce nouveau format va faire autrement, au lieu d'indiquer des caractères à utiliser, il vont indiquer les accents à garder.

Notre premier codec partira de la même décomposition et utiliser les quatre accents les plus utilisés : '''aigu '''', '''grave''' `, '''circonflexe ^''' et '''tilde ~'''.<syntaxhighlight lang="abap">À Noel, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>

====== Codec 2 ======
Puis l'évolution ou un autre codec décidera de partir sur les accents les plus utilisés, remplaçant le tilde par le tréma.

Nous avons avec ce format presque la réalité : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Mais nous pouvons voir qu'aucun de ces deux formats ne tient compte de notre pauvre '''bœuf''' écrit '''boeuf''' car ils se concentrent sur le principal et que cette faute est une faute tolérée.

===== Format 3 =====

====== Codec 1 ======
Avec l'évolution des technologies, un nouveau format va proposer quelque chose qui demandait trop de ressources avant pour un encodage rapide.

Au lieu d'indiquer un accent à appliquer à tous les caractères, on indique ce qui doit être appliqué. Avec un même taux de compression, le compressuer indique alors quatre choses :

# tous les accents : aigus, graves, circonflexes, tilde, tréma
# toutes les déclinaisons du caractère C : pour avoir les cédilles
# ligature des O : pour '''bœuf'''
# ligature des A : pour '''curriculum vitæ'''

Ce troisième format nous donnera alors exactement le contenu original : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>et peut même aller plus loin puisque prend en compte des caractères que nous n'utilisons même pas.

====== Codec 2 ======
Mais un autre codec ira plus loin :

# Tous les accents et les cédilles rentrent dans les accents
# Ligature sur tous les caractères
# Déclinaisons
# Emoji
Ce nouveau codec permettra alors d'encore plus compresser puisqu'on n'a plus besoin de 4 modifications de caractères mais seulement des deux premières.

==== Conclusion ====
Nous pouvons voir ici que, même si la phrase est toujours lisible, elle est plus ou moins agréable à lire en fonction du format et du codec utilisé.

Il en va de même pour l'audio. Ce que nous écouterons nous semblera parfaitement acceptable, mais cela passe par de petites erreurs qu'un puriste peur remarquer.

=== Formats non-destructifs ===
Le '''FLAC''' est un format ouvert créé par '''xiph''' en '''2000''' dans le cadre du projet '''"OGG".''' Par abus de langage on parle de '''OGG''' pour les audios compressés car c'est souvent cette extension là qu'aura le fichier, mais en réalité le '''OGG''' est un conteneur pouvant contenir plusieurs flux se basant sur les codecs qu'ils ont créé :

* '''Vorbis ''': Audio avec perte, en principe au format '''OGA'''
* '''Theora ''': Vidéo, en principe au format '''OGV'''
* '''FLAC ''': Audio sans perte
* '''OPUS ''': Audio avec perte.

Il a également existé le format '''APE''', dont le format de tag, compatible avec les '''MP3''' est toujours utilisé, créé spécialement pour le logiciel '''Monkey's Audio''', mais ce logiciel ne s'étant pas imposé, le format audio '''APE''' a totalement disparu.

'''FLAC''' est connu pour offrir une compression supérieure à celle du '''ZIP''', pris en général comme référence pour la compression sans perte, tout en permettant une décompression plus rapide que le temps de la piste compressée, quel que soit le niveau de compession.

Avant cela, les audiophiles utilisaient soit des formats non destructifs comme le '''WAV''' ou le '''PCM''', mais qui ne permettaient pas les tags, faisant que les lecteurs audios n'affichaient pas les informations, soit alors ils réalisaient un '''ISO,''' une copie conforme d'un CD, en un seul fichier, mais pris par les lecteurs comme un réel CD avec plusieurs pistes.

Ce format est toujours utilisé et maintenant que la plupart des gens ont un accès internet haut-débit, un site comme '''Qobuz''' propose une alternative à '''YouTube Music''' et '''Spotify''' en proposant une écoute en qualité '''FLAC''' ainsi que l'achat des albums.

Depuis septembre 2025, '''Spotify''' propose une abonnement proposant le '''FLAC'''.

'''Apple''' a créé le format propriétaire '''ALAC''', offrant la même chose sans aucun avantage mais utilisé pour les offres haute qualité de '''Apple'''...

Bien que le '''FLAC''' soit sans perte, lors de l'encodage, il vous sera demandé '''16''' ou '''24bits'''.

==== 16 ou 24bits ? ====
Il peut sembler logique que '''24''' offre une meilleure qualité que '''16''' mais ce n'est pas le cas.

La majorité des '''FLAC''' viennent de sources en '''16bits''' car elles sont largement majoritaires. Si vous encodez un CD en '''16bit''', à la lecture vous aurez très exactement la même qualité que si vous l'aviez encodé en '''24bit''' car les 8bits en plus ne seront remplis que de 0.

Le '''24bit''' n'est utilisé que dans les studios et il faut donc que le studio soit directement la source.

Il est possible de rencontrer du '''24bit''', par exemple lorsque '''Peter Gabriel''', pour le 25ème anniversaire de son album "'''So'''", donnait un lien dans chaque CD afin de pouvoir télécharger la version studio '''FLAC''' '''24bits'''.

Les rips de vinyls sont, en principe, toujours en '''24bits''' avec, en plus, une fréquence à '''96Khz''' au lieu de '''44.1Khz'''

Il existe une réelle différence de qualité entre 16 et 24, donc si votre source est 24bits, convertissez en 24bits...

Voici une liste des supports pouvant être rencontrés et la manière de les encoder :

{| class="wikitable"
|- style="text-align:center;"
! style="text-align:left;" | Place
! Nom du support
! colspan="2" | Où
! Qualité
! style="text-align:left;" | Convertir en
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 1
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | SACD Super Audio CD
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | La meilleure qualité possible pour le grand public, mais il faut un lecteur spécial (certains lecteurs BluRay sont hybrides mais il faut vérifier). Ce format est presque exclusivement utilisé pour la musique classique. Etant multi-canal, il est également utilisé pour certaines oeuvres enregistrées dans ce but (Pink Floyd, Dire Straits...) Attention, certains SACD sont double couche, avec sur une la version SACD et l'autre la version CD, faisant que certains SACD peuvent être lus dans un lecteur CD normal, mais sans offrir la qualité SACD. Enfin, il faut faire attention lors de la conversion car le SACD ayant un format spécial, il doit être encodé avec une fréquence particulière. La fréquence sera toujours de 44,1 multiplié par une puissance de 2.
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 2
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Audio HiRes
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Qobuz, Tidal, Apple Lossless
| style="vertical-align:middle;" | FLAC 24bits à une fréquence de 192Khz
| Laisser tel quel
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 3
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | BluRay Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Même qualité que l'Audio HiRes avec possibilité de multi-canal. Nettement plus utilisé que le SACD pour tout ce qui est musique pop (Jimi Hendrix, Alan Parson, ...)
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 4
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | CD Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Equivalent à FLAC 16bits à une fréquence de 44.1Khz. Un CD audio ne peut avoir une autre qualité que celle là.
| FLAC 16bits 44.1Khz
|-
| rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 5
| rowspan="2" style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Vinyls
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
|33T
| style="vertical-align:middle;" | Le vinyl étant analogique, il n'y a pas de bits, fréquences, etc. L'avantage du vinyl est que ses limites physiques imposent un mastering plus propre et mieux réalisé. Cela amène au fait que même si en cinquième position, il peut parfois se retrouver en première, surtout sur des éditions récentes (par exemple Black Ice de AC/DC)
| rowspan="2" | FLAC 24bits 48Khz ou 96Khz
|-
|45T
| style="vertical-align: middle;" |Le 45 tours allant beaucoup plus vite et étant masterisé pour une seule piste, la qualité est en général à la fois meilleure de par son mastering et de par sa vitesse de lecture.
|-
| style="text-align:center; font-weight:bold;" | 6
| style="font-weight:bold;" | Streaming
| colspan="2" | Internet
| A ne prendre que si aucune autre source existe
| Ne pas convertir
|}
Les logiciels audio, quelque soit le nombre de bits de l'audio, travaillent jusqu'en 32bits en fonction des retouches effectuées.

En très gros : '''16bits''' signifie qu'un échantillon sonore est divisé en 65536. En travaillant en '''32bits''', le logiciel créé des étapes d'interpolation et au lieu de travailler sur des échantillons sonores divisés en 65536, chaque division est elle-même divisée en 65536, soit 4294967296 divisions par échantillon.

Bien qu'à une telle qualité, il sera difficile d'entendre la différence sans un excellent matériel, si vous effectuez une modification à l'audio et sauvez en '''FLAC''' '''32''', '''24''' et '''16bits''', il y aura une différence de qualité entre les trois.

'''Attention 2''' : Encore une fois, même si le vinyl est en 5ème position, il faudra toujours analyser les autres sources et le mastering de celle-ci. Le vinyl, même si un support de moins bonne qualité restera celui sur lequel le mastering sera le meilleur par obligation.

==== La fréquence ====
L'oreille humaine peut en général entendre les sons allant d'une fréquence de <math> 20Hz</math> à une fréquence de <math> 20KHz</math>.

Les enceintes courantes peuvent produire des sons allant jusqu'à <math> 20KHz</math>.

Si la fréquence d'une piste est de <math> 44.1KHz</math>, c'est car il existe le "théorème d'échantillonnage" qui est on ne peut plus simple : la fréquence captée doit être échantillonée à, au moins, le double de cette fréquence.

Pour le CD, ils ont voulu reproduire fidèlement jusqu'à 20 kHz. Le théorème impose d'échantillonner à au moins le double, soit 40 kHz minimum. Ils ont choisi 44.1 kHz pour avoir une marge de sécurité technique pour les effets et filtres appliqués numériquement.

Alors, pourquoi monter jusqu'à <math> 192KHz</math> ?

Car ce que j'ai dit plus haut serait faux pour beaucoup de personnes. Il n'y a aucune preuve scientifique que ce qui suit est vrai mais cela vient d'un manque d'études et du fait que celles ayant été effectuées ont été contestées.

Un chercheur japonais, Tsutomu Oohashi, a réalisé une étude en faisant écouter à des sujets un type de musique particulier, contenant beaucoup de hautes fréquences, afin d'analyser leur activité cérébrale pendant l'écoute.

Il a remarqué une activité cérébrale lorsque les sons à haute fréquence étaient joués même si inaudibles consciemment. Il a appellé cela "l'effet hypersonique".

Mais il y a plusieurs problèmes, dont un amené directement par Oohashi, ce qui montre l'honnêteté intellectuelle de sa démarche :

* Cet effet hypersonique disparait totalement si la musique est écoutée au casque plutôt que sur enceintes. Cela laisse donc supposer que ce n'est pas l'oreille qui "capte" les hautes fréquences mais d'autres partie du corps.

Le fait que le son puisse transmettre le son par conduction osseuse est un fait établi et connu depuis longtemps.

Beethoven, une fois devenu sourd, utilisait une latte en bois qu'il plaçait entre ses dents et reliée au piano afin de pouvoir faire parvenir le son à son cerveau grâce aux vibrations sur les os de sa machoire..

Mais d'autres problèmes ont été soulevé concernant son expérience :

* Il n'a pas été possible de la reproduire par un laboratoire occidental en utilisant la même musique. Mais...
* Biais culturel : la musique utilisée étant une musique asiatique, elle peut être perçue différement par des sujets asiatiques d'un côté et occidentaux de l'autre.
* Echantillon : l'étude de Oohashi se base sur un échantillon de 30 sujets, ce qui est très faible.
* Incertitude quant au matériel utilisé : certaines enceintes, lorsqu'elles produisent des hautes fréquences, peuvent avoir tendance à produire des artefacts dans les zones audibles.

Ses études ne sont donc pas réfutées, mais plusieurs biais méthodologiques ont été soulevés pouvant entrainer des conclusions fausées, ce qui est vrai aussi.

Toujours est-il que c'est au Japon qu'est né le label '''Hi-Res Audio''' qui impose à minima :

* Que la piste soit encodée en WAV ou FLAC à 96kHz et 24 bits
* Que le matériel d'écoute permette de décoder ces pistes.
* Que les enceintes aillent jusqu'à minimum 40kHz.

Ce qui est défendu par les audiophiles voyant cette étude comme réaliste est le fait d'avoir une meilleure '''harmonique'''.

L'harmonique, en très très gros, ce sont toutes les fréquences utilisées par un instrument lorsque l'on joue une note.

Par exemple, si j'ai un instrument dont le Do est situé à 500Hz et que je joue cette note, elle sera appellée la "'''fondamentale'''" et ses harmoniques seront 1000, 1500, 2000, 2500... Hz

Si je fais un DO à l'octave supérieure, donc une fondamentale de 1000Hz, ses harmoniques seront 2000, 3000, 4000, 5000... Hz

Et si je passe encore à l'octave supérieure, avec une fondamentale à 2000Hz, les harmoniques seront de 4000, 6000, 8000, 10000... Hz

Certains instruments ont une harmonique très riche, comme le violon, la guitare, la guitare électrique ou les cymbales et d'autres n'en ont que très peu, comme la flûte. Ceux avec une harmonique riche produisent des harmoniques jusque dans les hautes fréquences là où les autres non.

Ces harmoniques en hautes fréquences font partie de la "'''texture'''" d'un son. Le fait de supprimer les harmoniques inaudibles amoindrirait la qualité de cette texture, ce qui pourrait être perçu inconsciemment.

Personnelement, j'ai tendance à penser que, en effet, il est mieux d'avoir une plus large fréquence et que certaines fréquences inaudibles peuvent être perçues. Néanmoins, je pense aussi que ces fréquences ne peuvent être perçues que si le cerveau est prêt à les accepter. Mon impression est que j'ai plus tendance à remarquer une différence de qualité sur une piste que j'aime que sur une piste que je n'aime pas. Cela m'amène aussi à, lorsque j'entends certaines musiques que je n'aime pas du tout, avoir une barrière car je ne suis plus en mesure de comparer la bonne ou la mauvaise qualité, elles deviennent toutes de "mauvaise qualité".

Certains artistes, tels que '''Aphex Twin''' avec leur titre bien connu <math>\Delta M_i^{-1} = - \alpha \sum_{n=1}^N D_i \left[ n \right] \left[ \sum_{j \in C \left[ i \right]}^{} F_{ji} \left[ n -1 \right] + Fext_i \left[ n^{-1} \right] \right]</math> qui, étant le vrai titre, est en général appellé "Formula" ou "Equation", joue avec les fréquences.

Voici le spectrogramme de ce morceau :
[[Fichier:02. Aphex Twin - Formula spectrogram.png|centré]]
Mais si dans '''Audacity''' on analyse pluis loin pour ne regarder que de petites sections :
[[Fichier:AphexTwinZoom.png|centré|1280x1280px]]
Cacher un message dans la fréquence d'un audio est une manière courante de transmettre des messages et n'est pas très compliquée.

Donc oui, il y a moyen de transformer une image en son :
[[Fichier:DeMeyer2.png|centré]]

Et si je transforme cette image en son allant de 24Khz à 48Khz sur FLAC 24bits de 96khz, j'aurais ce FLAC totalement inaudible (dans le sens où l'on n'entend strictement rien) mais pourtant existant :
[[Fichier:DeMeyer3.png|centré]]
Et si maintenant je prends un aute FLAC 24 bits 44.1 Khz ou 48Khz je peux mixer les deux :
[[Fichier:Mixfrequence.png|centré]]A l'écoute, il n'y a pas de différence entre chacune des pistes du bas.

Si je repars de notre image de Willy, on peut voir que que notre image n'est plus une image mais une onde à différentes fréquences donnant une "impression" d'image en noir et blanc si l'on regarde le spectrogramme.

Il est donc possible d'appliquer des effets sonores à cette "image". Je vais donc appliquer :

* Fondu en ouverture : dégradé à gauche
* Fondu en fermeture : dégradé à droite
* Amplification : saturation du blanc
* Echo : petit flou dégradant les couleurs pures

{| class="wikitable"
|+
!Onde de base
!Onde modifiée
|-
|[[Fichier:Willbasecomparatif.png|centré]]
|[[Fichier:Willyaudacity.png|centré]]
|-
|[[Fichier:WillyNB1.png|centré]]
|[[Fichier:WillyNB2.png|centré]]
|}
Pour ceux ayant connu les télévisions en noir et blanc analogiques, cela rappelera sans doute quelque chose puisque les effets que j'ai appliqué sont, en gros, les distortions appliquées à l'onde par les téléviseurs de l'époque.

Vous venez de comprendre la télévision analogique de nos grands-parents : une seule onde mais les fréquences basses servaient à transmettre l'audio et les fréquences hautes servaient à transmettre la vidéo. Mais comme tout était onde, toute distortion à l'audio se répercutait sur la vidéo et vice versa...

Ici plus haut, j'ai "étalé" mon image sur "10 secondes de largeur", maiis si si dans un audio de très haute qualité je met une image toute les 1/24 de seconde, vous aurez une vidéo directement dans votre audio...

Pour la télévision analogique couleur, c'est le même principe mais en un peu plus compliqué.

Afin d'assurer la compatibilité avec les téléviseurs noir et blanc, majoritaires, rien n'a été changé à l'onde perçue par ceux-ci. La couleur venait d'une seconde onde, modifiant la pemière, pour restituer les couleurs.

Mais une télévision transformait alors ce flux en trois ondes distinctes correspondant aux trois couleurs primaires :
{| class="wikitable"
|+
!Rouge
!Vert
!Bleu
|-
|[[Fichier:Rouge.png|centré|532x532px]]
|[[Fichier:Vert.png|centré|532x532px]]
|[[Fichier:Bleu.png|centré|532x532px]]
|}
qui une fois réunies donnent :
[[Fichier:Image couleur.png|centré]]Donc, ce que vous voyez là, c'est à l'origine une image de Willy en 300x240px puis qui est passée par :

# On divise l'image en trois images noir et blanc, chacune basée sur une des trois couleurs primaires utilisées dans l'image originelle
# Chacune de ces trois images est transformée en audio
# On applique des effets à ces audios
# On sauve le spectrogramme de ces audios en trois images noir et blanc
# On recompose une image en attribuant chacune des trois images à un canal de couleur

=== Formats destructifs ===
Ce que fait un format destructif est de supprimer l'inutile en fonction de ce que ce format considérera comme inutile ou inutile selon la manière dont vous l'aurez configuré.

Le premier format destructif utilisé massivement a été le '''MP3''' mais a amené à une multiplication des codecs pour le même format.

L'origine de plusieurs codecs pour un même format est principalement le problème du droit d'auteur.

==== MP3 ====
Lorsque '''Fraunhofer''' a créé le '''MP3''', il s'agissait d'un format propriétaire et il fallait payer une licence pour obtenir les outils pour lire et encoder en '''MP3'''.

Un groupe de développeur a alors créé son propre codec, '''LAME''', toujours maintenu et offrant une bien meilleure qualité. Mais une très grosse entreprise ne peut pas utiliser un codec libre et open source car celui est fourni sans garantie. Donc on paye '''Fraunhofer'''.

C'est ce qu'a fait '''Microsoft''' pour son '''Windows Media Player'''. Il était possible d'encoder en '''WMA''' et en '''MP3.''' Une piste encodée en '''WMA''' donnait mieux qu'en '''MP3''', mais c'est car '''Microsoft''' avait demandé une version modifiée à '''Fraunhofer''' afin de rendre ses outils un peu plus rapide au détriment de la qualité. Ils cherchaient ainsi à imposer leur format '''WMA''' via des partenariats qui n'ont pas duré longtemps.

Nous pouvons donc avoir le même '''MP3''', faisant exactement la même taille, au même bitrate, mais avec trois qualités différentes.

En gros, il est considéré que si l'on encode avec '''Windows Media Player''' avec un bitrate de 128, cela équivaut à un encodage '''Fraunhofer''' avec un bitrate de 96. Là où un encodage '''LAME''' 128 équivaut à un '''Fraunhofer''' 160.

L'avantage du '''MP3''' est son universalité. Même si un autoradio récent peut lire des formats plus récents, il lira le quand même le '''MP3'''.

'''Fraunhofer''' et '''LAME''' n'ont pas fait évoluer leurs encodeurs de la même façon. '''Fraunhofer''' s'est concentré sur les possibilittés, en ajoutant par exemple la possibilité de réaliser un '''MP3 5.1''' (via une extension payante), là où '''LAME''' s'est concentré sur la qualité d'écoute et ne permet que le mono ou la stéréo.

==== WMA ====
'''Microsoft''' a décidé de créer son propre format audio afin de proposer une chose que le '''MP3''' n'avait pas prévu : les '''DRM''', ou la gestion des droits d'auteurs, permettant à l'éditeur d'interdire la copie ou encore de mettre une date d'échéance après laquelle le fichier ne pouvait être lu.

Ces '''DRM''' n'ont pas tenu longtemps car ont posé de très nombreux problèmes :

Tout album rippé en '''WMA''' avait des '''DRM''' liés à la machine utilisée pour le rip, sans qu'on ne le sache et une simple mise à jour Windows pouvait parfois rendre les fichiers illisibles, imposant un nouveau rip...

De plus, '''Windows Media Player''', dès que l'on voulait synchroniser ses audios sur un lecteur portable, convertissait d'abord la piste en '''WMA''' pour lui ajouter des '''DRM'''... Si vous changiez de lecteur portable et y mettiez votre carte mémoire, aucune piste ne pouvait être lue...

Il y a eu un nombre incroyable de problèmes qui ont amené '''Microsoft''' à faire marche arrière, totalement supprimer l'application de '''DRM''' et proposer un outil permettant de supprimer les '''DRM''' des fichiers '''WMA''' protégés...

Enfin, cette manière de fonctionner enfreint les lois de certains pays, comme celle vue plus haut : le droit à la copie privée.

==== AAC (MP4, M4A) ====
Le '''AAC''' est également une création de '''Fraunhofer''', démarrée très tôt (1997), commandée par un conglomérat d'entreprises, et est donc un format propriétaire vu comme l'évolution du '''MP3''', utilisé par '''YouTube Music''' et '''Spotify (interface Web)''' ainsi que par '''Apple.'''

Bien que '''Fraunhofer''' annonce une amélioration de qualité par rapport au '''MP3''', elle n'est vraie qu'avec le codec '''Fraunhofer''' du '''MP3'''. Pas avec '''LAME''' qui, à bitrate égal, offre une meilleure qualité.

Néanmoins, '''Fraunhofer''' s'orientant vers une utilisation vidéo et non audio de par le multi-canal, c'est devenu un standard utilisé par '''Netflix''', '''Disney''' et la majorité des plates formes de streaming videos. Celles-ci proposent toujours des systèmes beaucoup plus évolués, tel que le Dolby 5.1, le Dolby TrueHD ou encore le Dolby Atmos, mais pour ça, il faut un matériel que la très très grande majorité des gens n'a pas et si on ne l'a pas, ce sera du '''AAC'''.

Toujours est-il que si l'on a la possibilité d'encoder en '''MP3''' avec '''LAME''', cela vaut mieux que du '''AAC''' et, pour la vidéo, si l'on a la possibilité de passer par '''Vorbis''', qui a aussi continué à évoluer, cela vaut mieux également.

Les principaux avantages que '''Fraunhofer''' met en avant son :

* Meilleure qualité que le '''MP3''' '''Fraunhofer'''
* Multi-canal (jusqu'à 48)
* Absence de gap (micro-coupure entre pistes)

Mais il faut savoir que '''LAME''' de son côté a également fait évoluer son codec pour qu'il soit "gapless". Un album encodé avec '''LAME''' est donc tout autant gapless que le '''AAC'''.

==== Vorbis (OGG, OGA) ====
En 2002, '''xiph''' décide de créer un format et un codec totalement libre et open-source offrant :

# une meilleure qualité que le '''MP3''' et le '''AAC'''
# jusqu'à 255 canaux audios
# absence de gap

Ce codec ne s'est jamais vraiment imposé pour la musique bien que ce soit le codec utilisé par '''Spotify (application)''' et '''SteamOS''' pour le streaming'''.'''

Il est également fortement utilisé par l'industrie du jeu vidéo et est le format de base pour les audios de la majorité des distributions '''Linux'''.

==== OPUS ====
L''''OPUS''' est un cas à part car il n'a pas du tout été créé pour la musique ou la vidéo.

Bien que sous licence libre, il est créé par un groupe de grosses entreprises voulant créer le meilleur codec pour la communication audio afin d'obtenir, au plus bas débit, la meilleure qualité possible pour la voix.

Ils ont alors demandé à '''xiph'''...

C'est le codec utilisé par '''Facebook''' '''Messenger''', '''Google''' '''Meet''', '''What's App, Discord, Zoom'''...

Mais en voulant absolument améliorer la qualité à très bas débit, ils ont créé le meilleur codec audio pour la musique à haut débit, surpassant tous les autres formats, tout en diminuant drastiquement la taille des fichiers. Et en plus de ça, ce codec est déjà présent partout vu qu'utilisé par les logiciels cités plus haut. N'importe quel navigateur internet actuel peut lire un fichier '''OPUS'''.

Depuis peu, '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''' pour l'encodage de la musique.

=== Tests ABX ===
Ces comparatifs sont des tests réalisés à l'aveugle par des experts en partant de la méthode suivante :

* '''A''' : Version créée avec un certain codec
* '''B''' : Version créée avec un autre codec
* '''X''' : Une des des versions '''A''' ou '''B'''

On demande à plusieurs personnes de faire ce test, avec un très grand nombre d'échantillons.

Si après un grand nombe, les testeurs ont clairement reconnu à quelle version correspondait '''X''', c'est qu'il y a une différence de qualité. Sinon c'est qu'il n'y en a pas.

Il faut donc savoir que dans la plus haute qualité de chaque format, les tests '''ABX''' montrent qu'il ya très peu de différences et que plus de 99% des gens ne sont absolument pas capables de les entendre.

'''MP3''', '''AAC''', '''OGG''', '''OPUS'''... Tous à leur plus haute qualité ont une qualité quasi équivalente au '''FLAC''' et donc une qualité d'écoute équivalente.

Ce n'est pas forcément car un testeur a une "meilleure oreille" qu'il sera capable de discerner les différences entre deux formats. Cela vient aussi du fait que lorsque l'on sait comment fonctionne un codec, on sait à quels moments d'une piste il y a plus de "chances" de retrouver une différence.

Il existe des tests en ligne mais il faut les réaliser dans de bonnes conditions.

==== Raison d'être de chaque format ====
La raison est le '''streaming'''.

Lorsque je stream ma musique depuis mon serveur, je peux le faire de deux manières :

# Je lis directement le média : mais cela peut prendre beaucoup de bande passante si on lit des '''FLAC''' et est donc intéressant lorsque connecté à un wifi.
# Je convertis le média sur le serveur pendant la lecture : cela permet d'obtenir une version plus légère, par exemple en cas de trajets.

La conversion se fait en '''AAC''' (et bientôt en '''OPUS''') car ces formats ont un gros avantage sur le '''MP3''', que ce soit celui de '''Fraunhofer''' ou de '''LAME''' : ils sont de bien meilleure qualité à faible et très faible bitrate et sont présents dans presque tous les supports.

Si l'absence de gap est importante pour ces formats, ce n'est pas pour permettre la lecture d'un album sans micro-pauses entre les morceaux, c'est car le streaming l'impose de par sa méthode de foncionnement.

Ce que fait un serveur musical lorsque l'on demande la conversion, c'est diviser la musique que vous écoutez et allez écouter en blocs de x secondes, chacun converti en plusieurs bitrate et effacé après lecture.

Le serveur analyse la vitesse de votre connexion et enverra la qualité la plus à même de ne pas faire sauter le morceau si vous avez une perte de connexion ou une connexion très lente.

Ainsi, si sur la route la connexion est catastrophique, la musique sera de moins bonne qualité mais ne s'arrêtera pas.

Ce qui compte donc n'est pas d'avoir le meilleur résultats aux tests ABX à haut bitrate mais à bas bitrate.
----

=== Formats particuliers ===
Il existe deux formats très particuliers :

# Le '''MIDI''' : qui avant d'être un format audio est un protocole de communication entre instruments éléctroniques permettant de dire quelle note doit être utilisée, avec quelle vélocité et avec quel instrument.
# Le '''Module''' : un format insérant des petits échantillons audio mais fortement modifiables afin de créer une musique. Principalement utilisé pour la techno et la dance dans les années 90.

==== MIDI ====
Le format '''MIDI''' n'est pas utilisable dans une audiothèque car ce format ne contient que des notes, des informations sur les notes (vélocité, longueur...) et un code indiquant à quel instrument ces notes sont attribuées.

Sur ordinateur, les cartes sonores font qu'une synthèse FM est attribuée à chaque instrument et il est donc possible de lire un '''MIDI''' avec des instruments simulés mais la qualité ne sera pas au rendez-vous.

Cette simplicité permet néanmoins à ce format d'être utilisé, entre autres, sur les "pianos automatiques", de vrais pianos qui, quand ils ne sont pas utilisés, permettent d'utiliser un '''MIDI''' pour jouer les notes automatiquement.

Mais elle permet aussi, dans un logiciel ou sur un synthétiseur, d'attribuer des '''SoundFont''' à un '''MIDI''' qui se chargera alors d'attribuer des échantillons sonores à chaque instrument.

La '''SoundFont''' (format de fichier '''SF2''') est un ensemble de fichiers, en général de très haute qualité dans un format audio brut sans compression ('''WAV''' ou '''PCM'''), attribués aux différentes notes.

Une même note peut avoir plusieurs échantillons en fonction de la vélocité, ce qui est particulièrement utilisé pour les instruments claviers comme le piano, le clavecin, l'orgue...

Si vous devez transformer un '''MIDI''' en format audio, il faut donc voir quels instruments sont présents dans la composition.

Par exemple, pour une oeuvre au piano, il vaudra mieux choisir une '''SoundFont''' de 100Mo avec uniquement le piano présent, qu'une '''SoundFont''' plus connue, avec tous les instruments, de 600Mo.

Les '''SF2''' sont très nombreux, il y a des passionnés qui passent leur temps à créer des '''SoundFont''' juste pour un piano qui, selon eux, rend bien.

Lors de la conversion en audio, il est également possible de créer une variable aléatoire modifiant la vélocité et le moment où la note est frappée afin de rendre le résultat plus "humain".

La '''SoundFont''' est à choisir en fonction du cas. Par exemple, si vous voulez avoir une copie haute qualité de la bande son de '''Doom''', tel que dans vos souvenirs de joueurs sur une carte son '''Sound Blaster''', il y a une '''SoundFont''' "Creative.sf2".

Transformer un '''MIDI''' en format audio n'est pas l'opération la plus simple qui soit.

Le plus simple est de passer par '''LMMS''' (Linux Multi Media Studio), disponible sur toutes les plates-formes, charger une '''SoundFont''', facilement trouvables sur '''Google''', et créer son audio.

'''LMMS''' propose un export en '''WAV''', qu'il faudra alors retransformer en '''FLAC''', par exemple avec '''Audacity''' ou '''Handbrake'''.

'''Attention''' : Les logiciels musicaux gérant le '''MIDI''' n'utilisent pas les échantillons de la '''SoundFont''' lorsque vous jouez votre morceau en cours d'édition. Ils utilisent des versions simplifiées et le résultat entendu ne sera donc pas le résultat final, qui doit être entièrement calculé. C'est le même principe que pour les images de synthèses proposant une prévisualisation simplifiée mais imposent un rendu très long pour obtenir le résultat final, de bonne qualité.

==== Modules ====
Les modules sont un type de fichier, né dans les années 90, cherchant à mélanger le '''MIDI''' avec ce qu'allaient proposer les '''SoundFont'''.

C'est un format créé par les Demo-Makers, des développeurs cherchant toujours à faire au mieux avec le moins de place et de ressources possible.

Il y a eu à l'époque un nombe incroyables de musiciens ayant utilisés les modules mais beaucoup ont arrêtés et ces modules sont les seuls formats qu'il reste.

Plusieurs formats se sont imposés et sont maintenant gérés par tous les logiciels : '''MOD''', '''XM''', '''S3M''', '''IT'''...

Le logiciel de référence pour gérer ces formats et les transformer en audio est '''OpenMPT'''.

Celui-ci permet un export en '''WAV''' et en '''FLAC'''.

==== 16, 24 ou 32bits ? ====
'''LMMS''' et '''OpentMPT''' vous proposeront chacun de pouvoir monter jusqu'à '''32bits'''.

Le fait de jouer des sons peut être considéré comme une modification audio, comme vu plus haut. Il faut donc sauver en '''FLAC 24bits'''.
----

=== CBR et VBR ===
Un fichier '''MP3''' est divisé en '''frames''' contenant chacune '''1152 échantillons sonores'''. Cela correspond à une durée de ± '''24ms''' si fréquence de 48Khz et '''± 26ms''' si fréquence de 44.1Khz.

Il existe deux moyens de coder la musique :

# Le '''CBR''' : pour "'''C'''onstant '''B'''it'''R'''ate" qui modifie l'ensemble de la piste
# Le '''VBR''' : pour "'''V'''ariable '''B'''it'''R'''ate" qui modifie chaque frame

Le '''CBR''' est très simple à calculer :
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>
* <math>B = \text{Bitrate en kbps}</math>
* <math>K = 8 \text{ : pour passer de Kb en Ko}</math>
* <math>M = 1024 \text{ : pour passer de Ko en Mo}</math>
* <math>T = \text{Taille finale en Mo}</math>
Donc : <math>T = \frac{D \times B}{K \times M}</math>

Donc : <math>D = \frac{T \times M \times K}{B}</math>

Par exemple, si vous avez un morceau de 4 minutes 27, avec bitrate de 320 et une fréquence de 44.1Khz, sa taille sera de : <math> \frac{D = 267 \times B = 320}{K = 8 \times M = 1024} = \frac{85440}{8192} = T \approx 10,429 Mo</math>

Ce que feront les lecteurs audios est très simple :

* <math>a = \text{Taille du fichier en Kb}</math>
* <math>b = \text{Bitrate en Kbps indiqué au début du fichier}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

donnant alors : <math>\frac{a = 85440}{b = 320} = D = 267</math>, donc une piste de 267 secondes, soit 4 minutes 27.

Mais le problème avec le '''VBR''' est que chaque frame ayant son propre bitrate, en prenant le premier bitrate, ce ne sera que celui de la première frame. Si la première frame a un bitrate de, par exemple, 278, la durée suivante sera calculée : <math>\frac{a = 85440}{b = 278} = D = 378</math> soit 6 minutes et 18 secondes.

Le '''VBR''' n'ayant pas été créé par '''Fraunhofer''', bien que pouvant être implanté dans son format, tous les lecteurs utilisaient ce calcul de durée et affichaient une mauvaise durée.

Le '''VBR''' a été introduit par '''LAME''', les grandes marques ne "pouvaient" pas donc pas le gérer puisque passaient par un accord financier avec '''Fraunhofer''' pour offrir la lecture du '''MP3'''. Cela jusqu'à ce que '''Fraunhofer''' introduise son propre sysème de '''VBR''', différent de celui de '''LAME''', mais personne n'allait changer son matériel : tout le monde a continué à encoder en '''CBR,''' ce qui continue encore maintenant alors qu'il n'y a plus aucune raison sauf si vous avez un autoradio d'il y a 20 ans.

Les nouvelles versions ont modifié la méthode de calcul afin de ne plus passer par le bitrate :

* <math>f = \text{Nombre de frames}</math>
* <math>e = 1152</math>, soit le nombre d'échantillons par frame
* <math>q = \text{Fréquence en Hz}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

Pour notre piste, nous avons donc : <math>f = 10222 \times \frac{e = 1152}{q = 44100} = D = 267,023\ldots \approx 267</math> soit 4 minutes 27 secondes...

Actuellement, un '''MP3''' en '''VBR''' dans sa plus haute qualité est très largement supérieur à un '''MP3''' '''CBR''' 320.

Le '''FLAC''' est d'office en '''VBR''', mais les formats destructifs permettent tous le choix entre '''CBR''' et '''VBR''', bien que pour ceux-ci le '''VBR''' soit toujours la norme par défaut puisque tous les lecteurs gèrent le calcul de la durée de ces formats.

=== Vérifier la qualité ===
Il n'est pas rare de tomber sur des '''FLAC''' mal enregistrés, ce qui peut se voir grâce à une analyse spectrographique. Cela faisant qu'à choisir entre un '''FLAC''' mal enregistré et un '''MP3''' 320, il vaut mieux choisir le '''MP3'''.

Je vais partir d'un '''FLAC''' que j'ai en '''24bits''' puisque j'ai l'original de l'album '''So''' de '''Peter Gabriel'''. '''Don't give up''' pèse 136,806 Mo pour une durée de 6 minutes 34.

Attention, les analyses suivantes sont là pour se donner une idée de ce que l'on est censé retrouver dans un '''MP3''' et de quelle manière se fait une coupure das un '''MP3'''.

Si vous croisez le spectrogramme d'un '''OPUS''' ou d'un '''AAC''', il sera fort différent et il faut donc comparer les spectrogrammes en fonction du format. Par exemple, le spectrogramme d'un '''AAC''' semble plus proche du '''FLAC''' mais ce format laisse passer plus de hautes fréquences, surtout à bas débit, pour les encoder avec peu de bits, ce qui donne artefacts, bruit et distortions là où sur un '''OPUS''' on verra une coupure aussi nette que sur un '''MP3''' sauf que le filtrage des données inutiles sera bien plus efficace.
{| class="wikitable"
|+
!Format
!Infos
!Poids
!Spectrogramme
|-
|FLAC
|24bits
|136Mo
|[[Fichier:FLAC 24bits spectrogram.png|centré|1284x1284px]]
|-
|FLAC
|16bits
|38,4Mo
|[[Fichier:FLAC 16bits spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
320
|15,37Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 320 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|VBR
Q10
|12,87Mo
|[[Fichier:MP3 VBR Q10 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
256
|12,3Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 256 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
192
|9,227Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 192 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
160
|7,689Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 160 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
128
|6,152Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 128 spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Auto
|5,861Mo
|[[Fichier:OPUS auto 20ms VBR Audio FullBand spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Max
|24,77Mo
|[[Fichier:OPUS Max spectrogram.png|centré]]
|-
|AAC
|CBR
320
|15,35Mo
|[[Fichier:AAC 320 spectrogram.png|centré]]
|}

== La dynamique ==
Il s'agit de l'écart en décibels entre les sons les plus bas et ceux les plus forts. Plus cet écart est grand, plus la dynamique est grande.

On peut réduire la dynamique sans diminuer la qualité (dans une certaine mesure) de l'audio.

Mais ce qu'apporte la dynamique est une "qualité d'écoute", indépendante de la qualité même de l'audio.

=== La "Guerre du Volume" (The Loudness War) ===
Je vous invite à lire l'article Wikipédia dédié à cette "guerre".

Pour résumer, des années 1980 à 2000, l'industrie de disques, les stations de radios et de télévision... ont eu tendance à réduire la dynamique d'une musique afin d'augmenter son volume et le "normaliser", jusqu'à ce qu'on mette le hola en imposant un volume maximal et, donc, une limite à la compression de la dynamique.

Les principales raisons sont :

# On ne peut dépasser les capacités du média
# Aucun artiste ne veut "sonner moins fort" que les autres
# De plus en plus de gens écoutent la musique pour couvrir le son ambiant ou sans réellement l'écouter
# Les appareils portables utilisés dans des environnements bruyants ne permettent pas d'apprécier une large dynamique
# L'informatique propose des méthodes pour le faire

Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les nouvelles ré-éditions d'anciens albums ne sont pas forcément de meilleure qualité, c'est la dynamique qui a été diminuée afin de fournir une meilleure sensation de volume.

Voici l'analyse de l'évolution du morceau '''Something''' des '''Beatles''', réalisée par des audiophiles, au cours des quatre éditions CD effectuées pendant cette période :
{|
![[Fichier:1983.png|gauche]]
![[Fichier:1987.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:1993.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:2000.png|gauche|330x330px]]
|}
Ce problème de dynamique est également une des raisons pour lesquelles il faut, idéalement, éviter les compilations : c'est tout un tas de morceaux n'ayant rien à voir les uns avec les autres mais auxquels on aura appliqué le même traitement afin qu'ils aient un volume équivalent, au détriment de leur dynamique.

Le pire seront les compilations de musique classique mélangeant plusieurs compositeurs, chaque oeuvre ayant en principe besoin d'une grande dynamique à elle seule.

Par exemple, sur "'''Je n'aime pas le classique'''", si on prend le '''Carmina''' '''Burana''' ou un extrait du '''Requiem''' de '''Mozart''', ils ont tous les deux une dynamique de 7, ce qui est très bas. Si je les prends séparémment, chaque morceau sur l'album du compositeur, ils ont tous les deux une dynamique de 12, ce qui est beaucoup mieux.

C'est la dynamique qui rend des labels comme '''Deutsche Grammophon''' célèbres car ils cherchent à proposer la meilleure qualité possible, sans jouer sur la dynamique, quitte à diviser une oeuvre pouvant tenir sur un seul CD en plusieurs si les différentes parties de l'oeuvre méritent un mastering différent.

Ce à quoi toute cette histoire de dynamique amène aussi est le fait qu'il y a un intérêt aux singles puisque, pour un morceau, même le plus "bête" des morceaux que l'on pourrait trouver sur n'importe quelle compil, le single aura toujours une meilleure dynamique que la version compil.

Les compils ne sont toujours que de bonnes playlists. Il vaut donc mieux, si vous voyez une bonne compil, en faire une bonne playlist à partir de bons enregistrements.

La dynamique est une des raisons qui fait que certains préféreront un vinyl, même usé, à un format numérique : la dynamique est beaucoup plus grande et reste, même à l'usure.

=== Vérifier la dynamique ===
Il existe plusieurs méthodes :

# '''MP3Gain ''': Le problème de ce logiciel est qu'il ne fonctionne qu'avec les '''MP3''', mais il indique s'il y a une distortion due à la réducation de la dynamique.
# '''Foobar + DR-Meter''' : Donne directement l'écart de manière chiffrée
# '''Audacity''' : Si la piste prend trop de place ou que plusieurs pics atteignent le sommet, c'est qu'il y a compression dynamique.
Comme l'exemple du dessus part de '''Something''' des '''Beatles''', je vais prendre trois versions de l'album '''Abbey''' '''Road ''':

# Version CD de 1983
# Version CD de 1987
# Version CD de 2019 qui, suite à la "fin de la guerre du volume" a le meme mastering qu'en 2000.

Voici la plage dynamique de l'album :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1983
!1987
!2019
|-
|Come Together
|12
|9
|8
|-
|Something
|12
|9
|8
|-
|Maxwell's Silver Hammer
|13
|11
|10
|-
|Oh! Darling
|13
|10
|8
|-
|Octopus's Garden
|13
|11
|8
|-
|I Want You (She's So Heavy)
|12
|9
|7
|-
|Here Comes The Sun
|11
|9
|9
|-
|Because
|11
|10
|10
|-
|You Never Give Me Your Money
|11
|9
|11
|-
|Sun King
|11
|10
|10
|-
|Mean Mr. Mustard
|12
|10
|9
|-
|Polythene Pam
|11
|9
|8
|-
|She Came In Through The Bathroom Window
|11
|9
|8
|-
|Golden Slumbers
|12
|10
|9
|-
|Carry That Weight
|11
|9
|9
|-
|The End
|11
|9
|9
|-
|Her Majesty
|11
|11
|9
|}
Et comme pour le test réalisé plus haut, si on ouvre les trois versions du morceau Something dans Audacity :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|'''1983'''
|[[Fichier:1983 waveform.png|centré]]
|-
|'''1987'''
|[[Fichier:1987 waveform.png|centré]]
|-
|'''2019'''
|[[Fichier:2019 waveform.png|centré]]
|}
Je suis également tombé sur un rip du vinyl sorti en 2012. La dynamique était exactement la même que la version CD de 1983.

==== Analyse "visuelle" ====
Si on regarde l'évolution on peut "voir" comment la compression est effectuée.

Ici, cela se voit à la toute fin du morceau, surtout sur la piste "de droite" (celle du bas) de chaque version. Dans la version originale la courbe finale est convexe, dans sa dernière version elle est concave :
[[Fichier:Compresseuraudio.png|centré|1000x1000px]]Mais, en très gros, si vous voyez beaucoup de concave sur une piste : ça pue...

=== Musique moderne ===
Certains albums modernes sont connus pour avoir un mastering catastrophique et une dynamique surcompressée.

C'est par exemple le cas de '''AC/DC''' avec son album '''Black Ice''' : sur 15 pistes, 4 ont une plage dynamique de 5 et 11 de 6.

On voit le problème simplement en ouvrant les pistes dans '''Audacity'''. Voici les trois premières :
{| class="wikitable"
|+
!Piste
!Waveform
|-
|1
|[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train waveform.png|centré]]
|-
|2
|[[Fichier:02. AC-DC - Skies on Fire waveform.png|centré]]
|-
|3
|[[Fichier:03. AC-DC - Big Jack waveform.png|centré]]
|}
Dans de tels cas, la compression ressemblerait à ça :
[[Fichier:Megacompression ACDC.png|centré]]

On peut voir aussi la surcompression sur le spectrogramme. Voici celui de la premièer piste :
[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train spectrogram.png|centré]]
'''Back in Black''' est également un bon exemple de '''AC/DC''' montrant l'évolution exagérée de la dynamique :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1980
!1994
!2003
|-
|Hells Bells
|13
|9
|8
|-
|Shoot To Thrill
|13
|9
|7
|-
|What Do You Do For Money Honey
|13
|9
|8
|-
|Givin The Dog A Bone
|14
|9
|8
|-
|Let Me Put My Love Into You
|13
|9
|7
|-
|Back In Black
|13
|9
|8
|-
|You Shook Me All Night Long
|13
|9
|8
|-
|Have A Drink On Me
|13
|9
|8
|-
|Shake A Leg
|13
|8
|7
|-
|Rock And Roll Ain't Noise Pollution
|14
|10
|8
|}
Evolution de Hells Bells :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|1980
|[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells waveform.png|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_waveform.png|gauche]]
|-
|1994
|[[Fichier:01-ac dc-hells bells waveform.png|gauche]]
|-
|2003
|[[Fichier:01. Hells Bells waveform.png]]
|}

=== Résoudre le problème des dynamiques différentes ===
Ces dynamiques différentes amènent à des variations de volume entre les morceaux.

Un logiciel a été créé, '''ReplayGain''', analysant l'audio et créant alors différents tags permettant aux logiciels la normalisation du volume sans détériorer la dynamique. Maintenant tous les logiciels utilisent ces tags :

# '''Track Gain''' : Modificateur à appliquer pour avoir une piste normalisée
# '''Album Gain''' : Facultatif. Si présent et qu'on lit en mode lecture d'album (non shuffle), c'est ce modificateur qui sera appliqué (utile pour classique)
# '''Track Peak''' : Doit, en principe se situer entre 0 et 1. Si supérieur, c'est que le mastering a forcé et qu'il y a légère distortion pour cette piste.
# '''Album Peak''' : Idem mais pour tout l'album.

Les deux premiers tags sont utilisés par les logiciels, les deux seconds sont à titre informatif mais permettent de directement indiquer dans le logiciel la présence d'une distortion.

De nouveaux algorithmes se sont créés afin de calculer plus fidèlement ces valeurs. Le meilleur est actuellement le "'''EBU R128'''", très rapide, auquel on peut faire appel via '''Foobar'''.

Si nous reprenons '''AC/DC''' avec '''Back in Black''' :
{| class="wikitable"
|+
!Version
!Album Gain
!Album Peak
|-
|'''1980'''
| -1.81 dB
|0.941061
|-
|'''1994'''
| -8.34 dB
|'''1.073083'''
|-
|'''2003'''
| -9.71 dB
|'''1.093027'''
|}

=== Les versions japonaises ===
Ces versions sont partuclières car les japonais accordent une grande importance à la qualité de la dynamique. Le mastering japonais sera donc en général de meilleure qualité que le mastering US ou EU.

'''Black Ice''' de '''AC/DC''' a une version japonaise. On passe à 2 pistes avec une plage dynamique de 5 et 13 de 6.

Quoiqu'il arrive, si vous croisez une version officielle japonaise d'un album, il y a de plus grandes chances d'avoir une très bonne qualité.

=== Les vinyls ===
Si on cherche à compresser le son sur un vinyl tel qu'il est possible de le faire en numérique, ça ne marche pas car cela fait sauter l'aiguille.

Dans un cas comme '''Black Ice''', la seule solution pour l'écouter convenablement est donc le vinyl, seule édition avec un '''AlbumPeak''' inférieur à 1 et une plage dynamique de 10 et 11...

Cela se voit également dans '''Audacity''' où j'ai ouvert les trois mêmes pistes que plus haut :
{| class="wikitable"
|+
!Vinyl
|-
|[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train waveform.png]]
|-
|[[Fichier:02-Skies On Fire waveform.png]]
|-
|[[Fichier:03-Big Jack waveform.png]]
|}
Si on regardre le spectrogramme de la première piste de la version vinyl, on voit que les pics sont plus propres :
[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train spectrogram.png|centré]]
Dans le cas de '''Black Ice''' ce n'est pas un problème puisque le vinyl est récent et a directement été rippé par un audiophile.

C'est beaucoup plus embêtant pour des ré-éditions de vieux groupes pour lesquels il n'y a plus le choix qu'entre une version vinyl usée ou un format numérique compressé.

== Les tags ==
Une des choses qui a rendu le '''MP3''' populaire est l'utilisation de tags.

Les tags sont des informations textuelles ou numériques, incluses à chaque fichier '''MP3'''. Celles-ci permettent au logiciel que vous utilisez de vous présenter vos fichiers en ne devant pas uniquement se baser sur le nom de fichier.

* '''ALBUM''' : Nom de l'album
* '''TITLE''' : Titre de la piste
* '''ARTIST''' : Artiste de la piste
* '''COMMENT''' : Commentaires sur la piste
* '''YEAR''' : Année de parution
* '''GENRE''' : Genre musical.
Ceux-ci ne sont pas une création officielle mais une sorte de "hack" créé par '''Eric Kemp''' qui voulait voir ces données affichées et qui a remarqué qu'il était possible de modifier les '''MP3''' pour les y intégrer.
----

=== Les formats de tags ===

==== ID3 ====
'''Kemp''' a établi ces tags de base sous le format '''ID3.'''

Dans sa première version, le nombre de caractères était limité pour chaque zone et il n'était pas possible d'utiliser des caractères spéciaux ou accentués.

Il y a eu une version '''ID3v1.1''', mais celle-ci n'a apporté que la possibilité d'indiquer un numéro de piste car la majorité des lecteurs lisaient les fichiers dans l'ordre alphabétique.

La vraie évolution a été la création du '''ID3v2''', toujours utilisé aujourd'hui dans sa version '''ID3v2.3''', qui permet des tags à longueur variable, étend le nombre de tags par défaut de manière inimaginable, absurdre et pensée avec les pieds et permet d'insérer tout type de données, y compris des images ou des paroles synchronisées.

Mais attention, les choses sont beaucoup plus compliquées que ça...

===== Le "problème" ID3 =====
En fait, les tags '''ALBUM''', '''ARTIST''', '''YEAR''', etc... ne sont pas des tags, ce sont des noms attribués aux réels tags qui sont des codes de quatre caractères.

Tous les logiciels se sont plus ou moins accordés pour donner le même nom aux différents tags, donc :

* '''TALB''' = '''%ALBUM%'''
* '''TIT2''' = '''%TITLE%'''
* '''TPE1''' = '''%ARTIST%'''
* '''TYER''' = '''%YEAR%'''
* '''TDAT''' = '''%DATE%'''
* '''TCON''' = '''%GENRE%'''
* '''COMM''' = '''%COMMENT%'''
* '''TBPM''' = '''%BPM%'''
* '''USLT''' = '''%LYRICS%''' ou '''%UNSYNCEDLYRICS%'''

Lorsqu'un nouveau tag, par exemple '''%GENRE2%''', est créé dans '''MP3tag''', ce qui est réellement créé dans le '''MP3''' est :

* '''TXXX''':'''Tag'''='''Valeur''' donc '''TXXX:GENRE2=Le genre'''

Donc, en réalité, nous nous retrouvons avers plusieurs entrées '''TXXX''', ayant chacune une description qui devient le tag et une valeur qui devient la valeur de ce tag.

Mais un problème est que '''Kemp''' a créé énormément de tags, donnant parfois peu de libertés pour sortir du modèle imposé.

Par exemple, si le titre de la piste est '''TIT2''' et non '''TIT1''', c'est car '''Kemp''' avait prévu les choses comme ça (exemple) pour une piste :

* '''TALB''' : Le meilleur de Beethoven
* '''TIT1''' : Symphonie n°9
* '''TIT2''' : Presto
* '''TIT3''' : Mouvement 2
==== APE/Vorbis Comment ====
Ce système de tag vient d'un format de fichier, propre à un lecteur audio, '''Monkey's Ape''', qui permettait d'obtenir une copie de ses CDs, au format '''APE''', qui était non destructif, comme le '''FLAC'''.

Celui-ci se base sur le principe créé par '''xiph''' pour le '''OGG''' et le '''FLAC''', puis l''''OPUS''' : le '''Vorbis Comment'''.

C'est simple : il n'y a plus de code et le nom de la variable est la variable. La liberté absolue.

Il est considéré comme plus intéressant et évolué que le '''ID3''', mais vu que la plupart des audiophiles sont également passés à d'autres formats, comme le '''FLAC''', il n'est pas le plus utilisé et le plus suivi par les différents logiciels et, surtout, n'est pas du tout compatible avec les anciens lecteurs et même Windows.

Néanmoins, le simple fait que ce soit un "meilleur système" fait qu'il est parfois conseillé alors que ne constitue pas du tout un standard.

==== Quel format de tag choisir pour les MP3 ? ====
Pour les '''MP3''', le mieux est le '''ID3.'''

Attention, un '''MP3''' peut avoir plusieurs types de tags en même temps et cela peut être très problématique car il est compliqué pour un logiciel de mélanger les deux.

==== Avantages et désavantages du APE/Vorbis Comment par rapport au ID3 ====
Il est beaucoup plus facile pour un logiciel de lister les tags présents. Il est également beaucoup plus facile de gérer les tags ayant plusieurs valeurs.

En '''Vorbis Comment''', vous pouvez créer trois fois le tag '''ARTIST''' s'il y a trois artistes.

Mais cela amène aussi à un gros foutoir puisque cette absolue liberté amène à une totale anarchie. Beaucoup sont maîtres dans l'art d'encoder, mais certainement pas de documenter convenablement le résultat obtenu.

Par exemple, nous verrons plus bas des tags comme '''ORIGYEAR''' ou '''DISCNUMBER''' qui indiquent bien "ce qu'ils sont" et que l'on retrouve donc dans les '''FLAC'''.

Mais comme ces deux noms de tag n'étaient pas les réels mais ceux donnés par certains programmes, nous retrouverons aussi dans les '''FLAC : ORIGINALYEAR''' et '''PARTOFSET''' pour le '''DISCNUMBER.''' Mais aussi on voit apparaître un tag '''DISCTOTAL''', où l'on retrouve le nombre de CDs de l'album...

Le code '''USLT''', utilisé pour les paroles non synchronisées est maintenant parfois retrouvé tel quel. Mais parfois aussi '''UNSYNCEDLYRICS''' ou '''UNSYNCED''' '''LYRICS'''...Mais aussi parfois '''LYRICS'''...

La plupart des lecteurs se sont adaptés et analyseront les différents tags existants, connaissant la pluart et une analyse intelligente permettant de deviner de quelle donnée il s'agit. Mais cela amène à vite avoir énormément de tags à vérifier car contenant parfois une information intéressante..

=== Les tags courants et leur gestion ===
Il existe toute une série de tags utilisés par les logiciels car directement proposé par le '''ID3''' mais également quelques autres qui se sont imposés afin de fournir des informations plus complètes.

Enfin, la plupart des logiciels acceptent maintenant des valeurs multiples pour certains tags. Chaque valeur est séparée par un "caractère d'échappement", en général le point virtule ou \\ .

Le point virgule est plus facile à gérer, mais s'il y a un point virgule dans un nom, par exemple dans les artistes en Classique, cela peut poser problème.

{| class="wikitable"
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle;"
! style="text-align:center;" | Tag ID3v2.3
! Tag MP3Tag
! Usage
! Informations
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Pistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | TIT2
| style="font-weight:bold;" | TITLE
| rowspan="2" | Titre de la piste
| Titre affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | XSOT
| style="font-weight:bold;" | TITLESORT
| Nom à utiliser pour trier la piste et pour les recherches Certains artistes utilisent des caractéres spéciaux, comme '''Kate Bush''' avec '''π'''. Ici vous mettrez '''Pi''' et vous laisserez '''π''' dans '''TITLE'''.
C'est aussi le cas avec '''David Bowie''' et son morceau '''Black Star''' dont le nom officiel est ★ et non '''Black Star''' qui est le nom courant car faire une ★ au clavier, c'est difficile...
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TIT3
| style="font-weight:bold;" | SETSUBTITLE
| Sous-titre de la piste
| Rarement utilisé, même dans les lecteurs modernes, c'est là que nous retrouvons, par exemple, Version Longue, Radio Edit, Club Mix, etc.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | COMM
| style="font-weight:bold;" | COMMENT
| colspan="2" | Commentaire à propos de cette piste
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | Artistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TPE1
| style="font-weight:bold;" | ARTIST
| rowspan="2" | Artiste de la piste
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | XSOA
| style="font-weight:bold;" | ARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri. Par exemple pour faire apparaître 4 Non Blondes à lettre F, The Who à W, 3 à T...
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | WOAR
| style="font-weight:bold;" | ARTISTURL
| Lien internet de l'artiste
| Utile pour les auto-productions
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTIST
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Artiste de l'album
| Nom affiché
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSO2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TEXT
| style="font-weight:bold;" | LYRICIST
| rowspan="2" | Parolier
| Ici, sur "Que je t'aime", on mettra Gilles Thibaut
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOLY
| style="font-weight:bold;" | ORIGLYRICIST
| Parolier d'origine en cas de reprise. Par exemple ici François Villon pour Ballade des dames du temps jadis de Brassens.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TCOM
| style="font-weight:bold;" | COMPOSER
| rowspan="2" | Compositeur
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSOC
| style="font-weight:bold;" | COMPOSERSORT
| Compositeur
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE3
| style="font-weight:bold;" | CONDUCTOR
| colspan="2" | Chef d'orchestre
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOPE
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALARTIST
| Nom de l'artiste
| Indique l'artiste original en cas de reprise. Par exemple, ici viendra Leonard Cohen pour le Hallelujah de Jeff Beck.
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center;" | ARTISTS
| style="font-weight:normal;" | Noms des artistes
| style="font-weight:normal;" | Vous indiquez ici le nom de tous les artistes que vous voulez voir relié à cette piste en les séparant par le caractère d'échappement.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | Album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TALB
| style="font-weight:bold;" | ALBUM
| rowspan="2" | Nom de l'album
| Indique de quel album est tiré une piste lorsque sur une compilation
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TOAL
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALALBUM
| Nom de l'album original sur une compilation.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVNM
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNAME
| rowspan="2" | Mouvement
| Nom du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVIN
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNUMBER
| n° du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TRCK
| style="font-weight:bold;" | TRACK
| n° de la piste
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Piste/Nombre de pistes". Lorsque la source est une K7 audio, on voit en général A et B suivi d'un nombre.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TPOS
| style="font-weight:bold;" | DISCNUMBER ou PARTOFSET
| n° du disque
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Disque/Nombre de disques".
|- style="vertical-align:middle;"
| style="text-align:center; background-color:#ffffc7;" | TPUB
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | PUBLISHER
| colspan="2" style="background-color:#ffffc7;" | Producteur de la version
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Dates
| colspan="3" style="background-color:#ffce93;" | Ces tags sont un des plus gros foutoirs que l'on peut retrouver dans les tags car tout le monde l'utilise d'une manière différente.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TORY
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | ORIGYEAR
| 1. Pensé
| Année d'origine de l'enregistrement. Par exemple : 1977 pour la 9ème de Beethoven par Karajan
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de création de l'oeuvre : 1824
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 1977
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TYER
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | YEAR
| 1. Pensé
| Année de sortie de l'édition. Par exemple : 2013 pour le remaster Deutsche Grammophon
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de l'enregistrement : 1977
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 2013
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TDAT
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | DATE
| 1. Pensé
| mois/jour pour indiquer la date, sans l'année, de sortie. Par exemple le 8 mars, donc 03/08 (bien entendu, aucun francophone ne respecte le mois/jour)
|- style="border-color:inherit;"
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Date de sortie : 2013/03/08 ou juste 2013
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | rien.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | Genre
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;"
| style="text-align:center;" | TCON
| style="font-weight:bold;" | GENRE
| Genres
| Vous pouvez indiquer un ou plusieurs genres en utilisant le caractère d'échappement. Il vaut mieux utiliser le point virgule puisque historiquement, c'est celui utilisé, même par WinAMP (basiquement). Les lecteurs modernes permettant une recherche par genre utilisent les différents genres. cf. chapitre dédié
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Paroles
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | USLT
| style="font-weight:bold;" | UNSYNCEDLYRICS
| rowspan="2" | Paroles
| Paroles non synchronisées, simple texte.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | SYLT
| style="font-weight:bold; color:#fe0000;" | SYNLYRICS
| Paroles synchronisées. Ce tag utilise un format particulier. Pour les autres formats audios, cela passe par un fichier LRC à côté de l'audio. Attention, le nom donné n'est disponible nulle part en dehors de l'analyseur d'exif : exiftool et n'est modifiable que via Kid3
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | MusicBrainz
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | MUSICBRAINZ_...
| colspan="2" | MusicBrainz créé énormément de tags mais un lecteur moderne saura tous les utiliser. Elles contiennent en général des identifiants qui correspondent à des informations disponibles sur leur site. Le but est, pour le lecteur audio, d'aller chercher facilement des informations complémentaires sur le net ne pouvant être contenues directement dans les fichiers.
|- style="background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | ACOUSTID_...
| "Empreinte" du morceau
| Empreinte du morceau créée à partir de plusieurs critères, indépendants de la qualité.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | ReplayGain
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par piste
| rowspan="4" | Les deux variables gain permettent aux lecteurs d'appliquer un modificateur de volume afin de le normaliser avec le reste de la liste de lecture. Si la lecture est faite dans une playlist ou en mode shuffle, ce sera la TRACK qui sera utilisée, pour normaliser le volume avec les autres morceaux, mais vous lisez un album entier, ce sera le ALBUM qui sera utilisé pour respecter les volumes voulus par l'album. Les Peaks sont des indicateurs permettant de voir s'il y a une distorsion effectuée lors du mastering de l'album. Un peak doit être entre 0 et 1, s'il est supérieur à 1, c'est qu'il y a surcompression dynamique lors du mastering et qu'il vaut mieux chercher une version plus ancienne ou mieux masterisée.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_PEAK
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_PEAK
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Divers
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TBPM
| style="font-weight:bold;" | BPM
| Tempo
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Les deux sont très utiles pour les DJs ou pour créer une playlist harmonieuse. Les algos actuels pour le calcul du tempo permettent de donner une idée, même sur des pistes ayant un BPM variable.
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TKEY
| style="font-weight:bold;" | KEY
| Tonalité
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | AccurateRip
|-
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | ACCURATERIP...
| colspan="2" style="background-color:#ffccc9;" | Ces tags indiquent que la personne ayant encodé l'album a effectué une vérification de sa qualité en la comparant à des copies considérées comme parfaites car analysées par la communauté AccurateRIP. Plusieurs logiciels de rip proposent l'analyse AccurateRip, comme dBPowerAmp ou Exact Audio Copy. Attention, l'analyse s'effectue sur les données brutes rippées et ces tags n'ont un sens que dans des fichiers WAV ou FLAC. C'est un truc d'audiophile hardcore, mais la présence de ces tags assure une très haute qualité quant au rip.
|}

=== Genres ===
Historiquement le '''MP3''' proposait une liste de genres parmis lesquels il fallait choisir car ce tag ne permettait que d'indiquer une valeur et non un mot. Ils ont été étendus grâce à '''WinAMP''' mais restaient assez limités et assez orienté USA... Sur 191 genres il y'en a quatre content le mot Christian et il y a un genre à part pour les "Native" :
{| class="wikitable"
|+
! colspan="18" |Liste des genres disponibles
|-
|'''0'''
|Blues
|'''22'''
|Death Metal
|'''44'''
|Space
|'''66'''
|New Wave
|'''88'''
|Celtic
|'''110'''
|Satire
|'''132'''
|BritPop
|'''154'''
|Chillout
|'''176'''
|Post-Rock
|-
|'''1'''
|Classic Rock
|'''23'''
|Pranks
|'''45'''
|Meditative
|'''67'''
|Psychadelic
|'''89'''
|Bluegrass
|'''111'''
|Slow Jam
|'''133'''
|Negerpunk
|'''155'''
|Downtempo
|'''177'''
|Psytrance
|-
|'''2'''
|Country
|'''24'''
|Soundtrack
|'''46'''
|Instrumental Pop
|'''68'''
|Rave
|'''90'''
|Avantgarde
|'''112'''
|Club
|'''134'''
|Polsk Punk
|'''156'''
|Dub
|'''178'''
|Shoegaze
|-
|'''3'''
|Dance
|'''25'''
|Euro-Techno
|'''47'''
|Instrumental Rock
|'''69'''
|Showtunes
|'''91'''
|Gothic Rock
|'''113'''
|Tango
|'''135'''
|Beat
|'''157'''
|EBM
|'''179'''
|Space Rock
|-
|'''4'''
|Disco
|'''26'''
|Ambient
|'''48'''
|Ethnic
|'''70'''
|Trailer
|'''92'''
|Progressive Rock
|'''114'''
|Samba
|'''136'''
|Christian Gangsta Rap
|'''158'''
|Eclectic
|'''180'''
|Trop Rock
|-
|'''5'''
|Funk
|'''27'''
|Trip-Hop
|'''49'''
|Gothic
|'''71'''
|Lo-Fi
|'''93'''
|Psychedelic Rock
|'''115'''
|Folklore
|'''137'''
|Heavy Metal
|'''159'''
|Electro
|'''181'''
|World Music
|-
|'''6'''
|Grunge
|'''28'''
|Vocal
|'''50'''
|Darkwave
|'''72'''
|Tribal
|'''94'''
|Symphonic Rock
|'''116'''
|Ballad
|'''138'''
|Black Metal
|'''160'''
|Electroclash
|'''182'''
|Neoclassical
|-
|'''7'''
|Hip-Hop
|'''29'''
|Jazz & Funk
|'''51'''
|Techno-Industrial
|'''73'''
|Acid Punk
|'''95'''
|Slow Rock
|'''117'''
|Power Ballad
|'''139'''
|Crossover
|'''161'''
|Emo
|'''183'''
|Audiobook
|-
|'''8'''
|Jazz
|'''30'''
|Fusion
|'''52'''
|Electronic
|'''74'''
|Acid Jazz
|'''96'''
|Big Band
|'''118'''
|Rhythmic Soul
|'''140'''
|Contemporary Christian
|'''162'''
|Experimental
|'''184'''
|Audio Theatre
|-
|'''9'''
|Metal
|'''31'''
|Trance
|'''53'''
|Pop-Folk
|'''75'''
|Polka
|'''97'''
|Chorus
|'''119'''
|Freestyle
|'''141'''
|Christian Rock
|'''163'''
|Garage
|'''185'''
|Neue Deutsche Welle
|-
|'''10'''
|New Age
|'''32'''
|Classical
|'''54'''
|Eurodance
|'''76'''
|Retro
|'''98'''
|Easy Listening
|'''120'''
|Duet
|'''142'''
|Merengue
|'''164'''
|Global
|'''186'''
|Podcast
|-
|'''11'''
|Oldies
|'''33'''
|Instrumental
|'''55'''
|Dream
|'''77'''
|Musical
|'''99'''
|Acoustic
|'''121'''
|Punk Rock
|'''143'''
|Salsa
|'''165'''
|IDM
|'''187'''
|Indie Rock
|-
|'''12'''
|Other
|'''34'''
|Acid
|'''56'''
|Southern Rock
|'''78'''
|Rock 'n' Roll
|'''100'''
|Humour
|'''122'''
|Drum Solo
|'''144'''
|Thrash Metal
|'''166'''
|Illbient
|'''188'''
|G-Funk
|-
|'''13'''
|Pop
|'''35'''
|House
|'''57'''
|Comedy
|'''79'''
|Hard Rock
|'''101'''
|Speech
|'''123'''
|A capella
|'''145'''
|Anime
|'''167'''
|Industro-Goth
|'''189'''
|Dubstep
|-
|'''14'''
|R&B
|'''36'''
|Game
|'''58'''
|Cult
|'''80'''
|Folk
|'''102'''
|Chanson
|'''124'''
|Euro-House
|'''146'''
|Jpop
|'''168'''
|Jam Band
|'''190'''
|Garage Rock
|-
|'''15'''
|Rap
|'''37'''
|Sound Clip
|'''59'''
|Gangsta
|'''81'''
|Folk-Rock
|'''103'''
|Opera
|'''125'''
|Dance Hall
|'''147'''
|Synthpop
|'''169'''
|Krautrock
|'''191'''
|Psybient
|-
|'''16'''
|Reggae
|'''38'''
|Gospel
|'''60'''
|Top 40
|'''82'''
|National Folk
|'''104'''
|Chamber Music
|'''126'''
|Goa
|'''148'''
|Abstract
|'''170'''
|Leftfield
| colspan="2" rowspan="6" |
|-
|'''17'''
|Rock
|'''39'''
|Noise
|'''61'''
|Christian Rap
|'''83'''
|Swing
|'''105'''
|Sonata
|'''127'''
|Drum & Bass
|'''149'''
|Art Rock
|'''171'''
|Lounge
|-
|'''18'''
|Techno
|'''40'''
|Alternative Rock
|'''62'''
|Pop/Funk
|'''84'''
|Fast Fusion
|'''106'''
|Symphony
|'''128'''
|Club-House
|'''150'''
|Baroque
|'''172'''
|Math Rock
|-
|'''19'''
|Industrial
|'''41'''
|Bass
|'''63'''
|Jungle
|'''85'''
|Bebop
|'''107'''
|Booty Bass
|'''129'''
|Hardcore Techno
|'''151'''
|Bhangra
|'''173'''
|New Romantic
|-
|'''20'''
|Alternative
|'''42'''
|Soul
|'''64'''
|Native US
|'''86'''
|Latin
|'''108'''
|Primus
|'''130'''
|Terror
|'''152'''
|Big Beat
|'''174'''
|Nu-Breakz
|-
|'''21'''
|Ska
|'''43'''
|Punk
|'''65'''
|Cabaret
|'''87'''
|Revival
|'''109'''
|Porn Groove
|'''131'''
|Indie
|'''153'''
|Breakbeat
|'''175'''
|Post-Punk
|}
Le principal problème était qu'il n'était pas possible d'assigner plusieurs genres ou d'en créer de nouveaux.

Mais ça avait l'avantage de pouvoir être affiché différement sur chaque lecteur. Si le genre est 32, on affiche Classical en anglais et Classique en français...Ou si le genre est 185, nous verrons en français "Nouvelle vague allemande"...

Maintenant que cette zone est un texte, chacun peut y mettre ce qu'il veut. Un francophone écrira Classique et un anglophone écrira Classical.

La gestion des genres est un enfer pour beaucoup de logiciels lorsque ceux-ci sont censés se baser sur ceux-ci pour gérer une médiathèque.

Afin de permettre le multi-genre, les lecteurs modernes utilisent l'échappement point-virgule pour séparer les genres.

Mais il suffit que deux genres soient écrits de manière différentes sur différents morceaux pour augmenter le nombre de genre.

===== Mon idéal =====
Selon moi, il faudrait passer par un système binaire, proche du système originel, avec des genres imposés, mais mieux pensés, beaucoup plus nombreux.

Si nous regardons la page Wikipedia sur la liste des genres, ils parlent de plus de 700 styles différents. Si nous allons voir la page en anglais, c'est encore plus.

Mais nous pouvons voir que la majorité sont des noms composés et qu'en général nous avons un préfixe ou suffixe et un genre.

Par exemple, simplement à la lettre A, nous retrouvons :

* Acid Blues
* Acid House
* Acid Jazz
* Acid Rock
* Acid Techno

Ce sont cinq genres bien distincts créés en plus de leurs version "non acid".

C'est également le cas avec le "Hardcore" qui n'est pas un genre à part entière. Il peut y avoir du Punk Hardcore (D.O.A. en 81 avec Hardcore'81), du rap hardcore (rap politisé comme Ideal J avec Hardcore), de la techno Hardcore (Scooter avec Army of Hardcore), le Metal Hardcore, aussi appelé Metalcore.

== Problème de téléchargement ==

=== Sites de streaming audio ===
Plusieurs sites, comme '''YouTube Music''' et '''Spotify''' proposent des albums complets.

Plusieurs logiciels permettent de les télécharger, mais ces albums peuvent poser plusieurs problèmes, voici une liste de problèmes que j'ai rencontré alors que je n'en ai pas téléchargé beaucoup... :

* '''Les pistes ne sont pas les bonnes''' : Il arrive qu'un album ait une version longue sur l'album mais que ce soit la version radio courte que l'on retrouve.
* '''Albums incomplets ''': Ces platesformes doivent obtenir les droits pour diffuser, et il arrive qu'ils ne les aient pas. Mais parfois juste sur une piste et non un album entier. Donc l'album apparaîtra comme complet, avec une nouvelle numérotation, mais avec une piste manquante.
* '''Qualité ''': bien que l'on puisse charger en '''MP3''' 320 et que maintenant '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''', quoi qu'il arrive, il y a une double compression. De plus, certains albums sont de simples vidéos '''YouTube''' mais dont on ne voit pas la vidéo et dont la qualité audio est encore moins bonne.
* '''Album complet composé de plusieurs sources''' : Le problème que cela amène est qu'une fois chargées, ces pistes n'ont pas le même gain, des dynamiques différentes et qu'il peut y avoir des écarts de volumes entre certaines pistes.
* '''Album mal composé''' : L'album est complet, il y a toutes les pistes, sauf une qui n'est pas la bonne. Immaginons un chanteur qui aura chanté "Je l'aime à mourir" sur un album et "Je l'aime à la folie" sur un autre, les deux seront intervertis.

== Workflow ==

=== Logiciels ===
Il n'existe pas de logiciel réalisant toutes les opérations en une fois et il faut donc passer par plusieurs, tout en ayant besoin d'une bonne compréhension de la technique.

Certains de ces logiciels sont en ligne de commande et ne sont pas les plus simples à utiliser, il y aura donc plusieurs pour lesquels il faut voir la qualité obtenue (Q) et la facilité d'utilisation (F) :

{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#ffce93;"
|- style="font-weight:bold; text-align:left; background-color:#000000;"
! rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#000000;color:#ffffff;" | Logiciel
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#6665cd; color:#000000;" | Spectrogramme
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#68cbd0; color:#000000;" | Dynamique
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Waveform
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Identification
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#fe0000; color:#000000;" | Gestion Tags
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34cdf9; color:#000000;" | ReplayGain
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34ff34; color:#000000;" | BPM
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Tonalité
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Paroles
! colspan="2" style="background-color:#6665cd; color:#000000;" | Paroles synchros
|- style="font-style:italic; font-weight:bold;"
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
| style="background-color:#96fffb;" | Q
| style="background-color:#38fff8;" | F
| style="background-color:#ffffc7;" | Q
| style="background-color:#fcff2f;" | F
| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
| style="background-color:#ffccc9;" | Q
| style="background-color:#fd6864;" | F
| style="background-color:#ecf4ff;" | Q
| style="background-color:#dae8fc;" | F
| style="background-color:#9aff99;" | Q
| style="background-color:#67fd9a;" | F
| style="background-color:#fffc9e;" | Q
| style="background-color:#fffe65;" | F
| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
| style="background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | ffmpeg
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | 7
| style="background-color:#9698ed;" | 1
| style="background-color:#96fffb;" |
| style="background-color:#38fff8;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;" | 3
| style="background-color:#fcff2f;" | 3
|
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;" |
| style="background-color:#fd6864;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ecf4ff;" |
| style="background-color:#dae8fc;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;" |
| style="background-color:#67fd9a;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#fffc9e;" |
| style="background-color:#fffe65;" |
| style="vertical-align:middle;" |
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="background-color:#cbcefb;" |
| style="background-color:#9698ed;" |
|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Spek
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | 7
| style="background-color:#9698ed;" | 10
| style="background-color:#96fffb;" |
| style="background-color:#38fff8;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;" |
| style="background-color:#fcff2f;" |
| style="vertical-align:middle;" |
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;" |
| style="background-color:#fd6864;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ecf4ff;" |
| style="background-color:#dae8fc;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;" |
| style="background-color:#67fd9a;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#fffc9e;" |
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Python
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|}

=== Workflow ===
[[Fichier:Workflow.drawio.png|centré|1271x1271px]]

=== Première analyse ===
La toute première chose à faire est d'écouter la piste dans de bonnes conditions et continuer l'analyse uniquement si à l'écoute déjà la qualité est bonne.

Le plus facile est de passer par les logiciels '''Spek''' et '''Audacity''' pour analyser le spectrogramme et l'onde de la piste mais ces méthodes sont lentes.

Je vous conseille, si vous devez analyser beaucoup de fichiers de passer par les méthodes suivantes :

==== Spectrogramme ffmpeg ====
Cette méthode est beaucoup plus rapide que '''Spek''' tout en offrant un spectrogramme de bien meilleure qualité, mais il passe également par une ligne de commande et suppose que vous avez déjà installé '''ffmpeg'''.<syntaxhighlight lang="batch">ffmpeg -y -i piste.flac -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "piste_spectrogram.png"</syntaxhighlight>Voici la différence entre Spek et ffmpeg :
[[Fichier:Spek Analyse.png|centré]]
et ffmpeg :
[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells spectrogram.png|centré|1298x1298px|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_spectrogram.png]]

==== Waveform Python ====
Cette méthode a l'avantage d'être extrêmement rapide une fois mise en place et de pouvoir être facilement insérée dans un script pour un traitement par lot.

Avant tout, il faut installer les dépendances, nous partirons du fait que vous avez déjà installé '''Python''' et '''PIP'''.

Lancez la commande suivante pour installer les dépendances : <syntaxhighlight lang="batch">
pip install numpy soundfile matplotlib
</syntaxhighlight>Créez un fichier '''wf.py''' dans lequel vous mettez le code suivant : <syntaxhighlight lang="python3">
#!/usr/bin/env python3
"""
wf.py - Génère une image PNG de waveform style Audacity
Usage: python wf.py input [output.png]
"""

import sys
import numpy as np
import soundfile as sf
import matplotlib
matplotlib.use('Agg')
import matplotlib.pyplot as plt
import matplotlib.patches as mpatches
from matplotlib.ticker import MultipleLocator
import os

# ── Couleurs Audacity ────────────────────────────────────────────────────────
BG_TRACK = '#e8e8e8' # fond gris clair de la piste
BG_APP = '#c8c8c8' # fond de l'appli (entre pistes)
WAVE_FILL = '#6680cc' # bleu Audacity (remplissage)
WAVE_EDGE = '#3355aa' # bleu foncé (bord de la forme d'onde)
CLIP_COLOR = '#ff3300' # rouge clipping
GRID_COLOR = '#bbbbbb' # lignes de grille
AXIS_COLOR = '#555555' # texte des axes
BORDER_COLOR = '#888888' # bordure de piste
LABEL_BG = '#3a3a5c' # fond du bandeau titre (bleu nuit comme Audacity)
LABEL_FG = '#ffffff' # texte du bandeau titre
ZERO_LINE = '#aaaaaa' # ligne centrale 0

# ── Paramètres ───────────────────────────────────────────────────────────────
WIDTH_PX = 1000
TRACK_H_PX = 125 # hauteur par canal (px)
DPI = 100
LABEL_H_PX = 32 # hauteur du bandeau titre
YAXIS_W = 0.045 # fraction de largeur réservée à l'axe Y
DOWNSAMPLE = 16384 # nombre de colonnes pour le rendu (performances)

def build_envelope(samples: np.ndarray, n_cols: int):
"""Calcule min/max par bloc pour l'affichage efficace de la waveform."""
n = len(samples)
block = max(1, n // n_cols)
cols = n // block
trimmed = samples[:cols * block].reshape(cols, block)
return trimmed.min(axis=1), trimmed.max(axis=1)

def draw_channel(ax, samples: np.ndarray, title: str, show_title: bool,
peak: float, channel_idx: int, n_channels: int):
"""Dessine un canal sur un axes matplotlib."""

ax.set_facecolor(BG_TRACK)

n_cols = DOWNSAMPLE
env_min, env_max = build_envelope(samples, n_cols)
x = np.linspace(0, 1, len(env_min))

# ── Déterminer l'échelle Y ────────────────────────────────────────────
# Comme Audacity : si peak <= 1.0 on fixe ylim à [-1, 1]
# si peak > 1.0 on étend ylim au pic réel
if peak <= 1.0:
ylim = 1.0
y_ticks = [1.0, 0.5, 0.0, -0.5, -1.0]
else:
ylim = np.ceil(peak * 10) / 10 # arrondi au dixième supérieur
step = round(ylim / 2, 1)
y_ticks = sorted(set([ylim, step, 0.0, -step, -ylim]))

ax.set_xlim(0, 1)
ax.set_ylim(-ylim, ylim)

# ── Grille ───────────────────────────────────────────────────────────
for y in y_ticks:
ax.axhline(y, color=GRID_COLOR, linewidth=0.6, zorder=1)

# ── Ligne zéro (plus visible) ─────────────────────────────────────────
ax.axhline(0, color=ZERO_LINE, linewidth=0.9, zorder=2)

# ── Lignes de clipping ±1.0 (si peak > 1) ────────────────────────────
if peak > 1.0:
ax.axhline( 1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)
ax.axhline(-1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)

# ── Waveform : zones clippées vs normales ─────────────────────────────
clipped_mask = (env_max >= 1.0) | (env_min <= -1.0)

# Remplissage global (bleu)
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
color=WAVE_FILL, linewidth=0, zorder=4, alpha=0.85)

# Bord de la forme d'onde
ax.plot(x, env_max, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)
ax.plot(x, env_min, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)

# Surcouche rouge sur les zones clippées
if clipped_mask.any():
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
where=clipped_mask,
color=CLIP_COLOR, linewidth=0, zorder=6, alpha=0.75)

# ── Axe Y ─────────────────────────────────────────────────────────────
ax.set_yticks(y_ticks)
ax.set_yticklabels(
[f'{v:+.1f}' if v != 0 else '0,0' for v in y_ticks],
fontsize=7, color=AXIS_COLOR, fontfamily='monospace'
)
ax.yaxis.set_tick_params(length=2, width=0.5, pad=2)
ax.tick_params(axis='x', which='both', bottom=False, labelbottom=False)

# Bordure de piste
for spine in ax.spines.values():
spine.set_edgecolor(BORDER_COLOR)
spine.set_linewidth(0.8)

def render(input_path: str, output_path: str):
print(f"Lecture : {input_path}")
audio, sr = sf.read(input_path, dtype='float32', always_2d=True)
n_samples, n_channels = audio.shape
duration = n_samples / sr
peak = float(np.abs(audio).max())

filename = os.path.basename(input_path)
title_text = os.path.splitext(filename)[0]

print(f" Durée : {duration:.1f}s | Canaux : {n_channels} | Peak : {peak:.4f}")

# ── Mise en page ──────────────────────────────────────────────────────
fig_w = WIDTH_PX / DPI
label_h_in = LABEL_H_PX / DPI
ch_h_in = TRACK_H_PX / DPI
fig_h = label_h_in + n_channels * ch_h_in

fig = plt.figure(figsize=(fig_w, fig_h), dpi=DPI)
fig.patch.set_facecolor(BG_APP)

# Bandeau titre (comme Audacity, en haut de la piste)
label_ax = fig.add_axes([0, 1 - label_h_in / fig_h, 1, label_h_in / fig_h])
label_ax.set_facecolor(LABEL_BG)
label_ax.set_xlim(0, 1)
label_ax.set_ylim(0, 1)
label_ax.axis('off')
label_ax.text(0.008, 0.5, title_text,
color=LABEL_FG, fontsize=9, fontweight='bold',
va='center', ha='left', fontfamily='sans-serif')

# Canaux
ch_h_frac = ch_h_in / fig_h
for i in range(n_channels):
bottom = 1 - label_h_in / fig_h - (i + 1) * ch_h_frac
ax = fig.add_axes([YAXIS_W, bottom, 1 - YAXIS_W, ch_h_frac])
draw_channel(ax, audio[:, i], title_text,
show_title=(i == 0), peak=peak,
channel_idx=i, n_channels=n_channels)

plt.savefig(output_path, dpi=DPI, bbox_inches='tight',
facecolor=BG_APP, pad_inches=0)
plt.close(fig)
print(f" Sauvegardé : {output_path}")

# ── Point d'entrée ────────────────────────────────────────────────────────────
if __name__ == '__main__':
if len(sys.argv) < 2:
print("Usage: python waveform_audacity.py input.flac [output.png]")
sys.exit(1)

inp = sys.argv[1]
out = sys.argv[2] if len(sys.argv) >= 3 else \
os.path.splitext(inp)[0] + '_waveform.png'

render(inp, out)
</syntaxhighlight>Maintenant, lorsque vous lancerez la commande : <syntaxhighlight lang="batch">
python wf.py piste.flac
</syntaxhighlight>cela créera un fichier piste_waveform.png contenant l'image de l'onde sonore de la piste.

Afin d'utiliser facilement ces outils, rendeez-vous dans le dossier suivant :
[[Fichier:Sendto.png|centré]]
Vous pouvez y accéder facilement en mettant ceci dans la barre d'adresse : "'''shell:sendto'''".

Créez un fichier "Analyse Audio.bat" et mettez ceci à l'intérieur : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
setlocal enabledelayedexpansion
if "%~1"=="" (
echo Usage: audio_analyse.bat "fichier1" ["fichier2" ...]
echo Ou glissez-deposez des fichiers audio sur ce script.
pause
exit /b
)
:loop
if "%~1"=="" goto end
set "input=%~1"
set "name=%~n1"
set "dir=%~dp1"
echo.
echo ========================================
echo Traitement de : %name%
echo ========================================
echo [1/2] Spectrogramme...
ffmpeg -y -i "%input%" -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "%dir%%name%_spectrogram.png"
echo [2/2] Waveform stereo...
python "C:\Logiciels\waveform\wf.py" "%input%" "%dir%%name%_waveform.png"
echo.
echo Termine : %name%
echo ----------------------------------------
shift
goto loop
:end
echo.
echo Tous les fichiers ont ete traites.
pause
</syntaxhighlight>Maintenant, où que vous soyez, si vous faites un click droit sur un ou plusieurs fichiers audio, vous pourrez utiliser le script en allant dans "Envoyer vers..." :
[[Fichier:Sendto2.png|centré]]
Une fois l'opération terminée, vous aurez deux fichiers images en plus par piste audio :
[[Fichier:Waveform et spectrogramme bat.png|centré]]

=== Identification ===
L'identification est le fait d'analyser les pistes afin de voir à quelle édition cette version de l'album correspond.

Pour cela, il existe d'immenses bases de données contenant, quasi, toutes les éditions parues de, quasi, tous les albums, singles, vinyls... et même K7 audios.

Les deux plus connues et utilisées sont '''MusicBrainz''' et '''Discogs'''. Il est possible d'interroger les deux depuis '''MP3Tag''', mais je déconseille fortement.

'''MusicBrainz Picard (MBP)''' est un logiciel qui n'interroge que la base de données '''MusicBrainz''' mais permet une identification beaucoup plus précise.

Ce qu'il fera une fois une piste ou un album identifié, c'est remplir tous les tags pour lesquels il y a des données puis déplacer les fichiers là où vous l'aurez décidé.

Si vous choissisez '''c:\music''', il sera alors créé '''c:\music\Artiste\Album'''...

Lorsque l'on envoie des fichiers à '''MBP''', il y a plusieurs possibilités :

==== 1. L'album contient déjà des informations MBP ====
Si l'extraction a été réalisée avec '''EAC''' ou '''CueRipper''', en principe les informations '''MBP''' sont déjà présentes. Le logiciel ne servira alors qu'à envoyer l'album au bon endroit.

==== 2. Analyse sur base des tags ====
Les tags permettent de facilement identifier la bonne version d'une piste. Par exemple, pour "La mauvaise réputation" de Brassens, si le nom de l'album est "Intégrale 20ème anniversaire" avec pour sous-titre d'album "La mauvaise réputation, il ne montrera pas les différentes version de l'album "La mauvaise réputation".

Si un ou des résultats sont trouvés, il est très important de vérifier la version proposée car pour un même album, il existe plusieurs versions. Cela permet aussi de détecter des versions pirates.

Il faut donc vérifier :

# Les durées
# Les noms pour s'assurer qu'il n'y ait pas inversion ou erreur

==== 3. Il ne trouve rien ou pas la bonne version ====
La première chose à faire est de vérifier les tags, particulièrement le nom d'album. Par exemple si pour un double album vous avez ajouté '''CD1''' et '''CD2''' au nom, '''MBP''' ne trouvera rien, il faut d'abord enlever le '''CD1''' ou '''CD2''' de la recherche.

Il est également possible d'effectuer une recherche directement sur le site de '''MusicBrainz''' et, si vous trouvez l'album que vous voulez, obtenir l'identifiant de l'album pour forcer '''MBP''' à l'utiliser.

En Europe, nous avons été innondé par les versions pirates russes. La plupart du temps ces CDs (et K7s à l'époque) pirates ne sont pas de moins bonne qualité mais, il manque parfois des morceaux ou alors, à l'inverse, vu qu'il y avait encore de la place sur le CD, ils ont ajouté des morceaux "bonus"... Ou alors on a l'album complet mais avec les pistes dans l'odre alphabétique... On peut retrouver ces versions dans '''MusicBrainz''' mais elles sont loin d'être toutes intégrées.

Lorsqu'un album est ajouté à '''MusicBrainz''' une zone est prévue pour indiquer le statut de l'album, donc si c'est officiel, pirate, bootleg...

==== 4. Empreinte AcousticID ====
Si rien ne marche, vous pouvez lancer l'analyse '''AcousticID''' qui calculera alors l'empreinte de la piste et vous proposera l'ensemble des albums où cette empreinte a été retrouvée.

Pour faire cela, il prend les deux premières minutes et analyse toutes les notes jouées.

En très gros, chaque piste a sa propre empreinte, quel que soit le format, le bitrate ou le volume.

Mais il y a des limites :

* Il ne reconnait pas vraiment le morceau, il reconnait une version du morceau. Si vous envoyez une version radio mais que MusicBrainz ne connait que la version longue il ne reconnaitra pas
* Il suffit que votre platine tourne à 33,2 tours par minute pour que l'analyse ne reconnaisse pas les notes

Par contre, vous pouvez être certain que si un morceau est reconnu grâce à son empreinte, c'est que ce morceau existe dans un des albums de MusicBrainz.

Cela peut aussi être utile pour les albums étrangers écrits dans une langue que l'on ne connait pas.

Par exemple si vous achetez un CD chinois au pif, ne sachant ce qu'est le nom de l'artiste ou le nom de l'album, vous n'aurez pas à inscrire le moindre tag. Vous n'aurez qu'à nommer votre fichier Trackxx.flac et demander à '''MBP''' de vous l'identifier...

==== 5. L'album existe sur Discogs ====
Lorsque vous ne trouvez rien du tout, avant de l'ajouter à '''MusicBrainz''', vous pouvez passer par '''MP3Tag''' et effectuer une recherche sur '''Discogs'''. Pour cela il faut créer un compte.

Le problème de '''MP3Tag''' est qu'il n'est pas possible d'effectuer les vérifications possibles sur '''MBP''', vous devez donc être certains de votre édition.

==== Les intégrales et albums à plusieurs CDs ====
Comme vu plus haut, '''MBP''' sauvera, par défaut, vos fichiers dans un dossier "'''.\Artiste\Album'''"

Si nous reprenons notre exemple de Brassens, nous avions d'une part l'intégrale et de l'autre les albums séparés.

Ce que ça change est :

* '''Intégrale''' : Toutes les pistes seront dans un seul dossier '''.\Brassens\Intégrale'''
* '''Album''' : Chaque album a son propre dossier

Les intégrales étant rares, '''MBP''' n'est pas configuré par défaut pour les gérer. Et mettre tous les CDs d'un album en comprenant plusieurs dans un même dossier est plus propre pour l'utilisation via serveur ou médiathèque.

Cela peut poser problème, par exemple, lorsqu'une intégrale contient deux versions d'un même album ayant la même numérotation et les même titres (version studio et live).

Par défaut, '''MBP''' renomme les fichiers en '''N° de piste - titre'''.

Si vous vous rendez dans les options, vous pouvez voir le script utilisé pour le nommage des fichiers. Par défaut c'est : <syntaxhighlight>
%albumartist%/
%album%/
%tracknumber%. %title%
</syntaxhighlight>Ce qui donnerait par exemple : <syntaxhighlight>
C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\12. Tout est au Duc.FLAC
</syntaxhighlight>Pour la majorité des cas, je l'ai modifié en :<syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) - ,)
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>Ce n'est pas compliqué :
{| class="wikitable"
|+
!Ligne
!Explication
!Résultat
|-
|$if2(%albumartist%,%artist%)/
|Si %ALBUMARTIST% existe, créer un dossier à ce nom, sinon utiliser %ARTIST%
|.\Artiste\
|-
|$if2(%album%,Unknown Album)/
|S'il y a un nom d'album, alors créer un dossier à ce nom, sinon créer un dossier Unknown Album
|.\Artiste\Album\
|-
|$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) -,)
|S'il y a plus d'un disque, ajoute le n° de disque sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 -
|-
|$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) ,)
|S'il y a un n° de piste, ajoute ce n° sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 - 08
|-
|$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
|S'il y a plusieurs artistes pour un seul Album, on ajoute le nom de l'artiste
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste -
|-
|%title%
|Ajoute le titre
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste - Titre
|}
donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13 - 12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>C'est très bien pour les albums ayant plusieurs CDs, mais pour les intégrales, je modifie ce code en : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if2(%discsubtitle%,%discnumber%)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>S'il n'y avait pas de sous-titre au CD, cela donnerait alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>Vous pouriez être tenté de modifier le code en ceci si vous avez : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%discsubtitle%,)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>mais je déconseille cet usage.

Dans les faits, l'idéal est d'éviter les intégrales et prendre séparément chaque album.

=== Uniformiser les tags ===
Comme vu plus haut, il y a de très très très nombreux tags. Avant tout, il faut configurer '''MP3tag'''. Dans mon cas, il ressemble à ça :
[[Fichier:Mp3tag.png|centré|1280x1280px]]
Il est possible d'importer et exporter des configurations, se trouvant dans le dossier '''C:\Users\Marc\AppData\Roaming\Mp3tag\data\panels'''

Pour avoir la même config que moi, vous devez créer un fichier '''marc.ini''' dans ce dossier<syntaxhighlight>[#0]
name=R\u00e9pertoire
value=_DIRECTORY
enabled=1
size=1

[#1]
name=Titre
value=TITLE
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#2]
name=Titre (tri)
value=TITLESORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#3]
name=Album
value=ALBUM
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#4]
name=Album (tri)
value=ALBUMSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#5]
name=Sous-titre de l'album
value=DISCSUBTITLE
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#6]
name=Artiste de la piste
value=ARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#7]
name=Artiste (tri)
value=ARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#8]
name=Artiste de l'album
value=ALBUMARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#9]
name=Artiste album (tri)
value=ALBUMARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#10]
name=Tous les artistes
value=ARTISTS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1
rows=3

[#11]
name=Parolier
value=LYRICIST
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#12]
name=Compositeur
value=COMPOSER
enabled=1
size=4
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#13]
name=Chef d'orchestre
value=CONDUCTOR
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#14]
name=Ann\u00e9e
value=YEAR
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#15]
name=Ann\u00e9e d'origine
value=ORIGYEAR
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#16]
name=Piste
value=TRACK
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#17]
name=Num\u00e9ro de disque
value=DISCNUMBER
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#18]
name=BPM
value=BPM
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#19]
name=Key
value=INITIALKEY
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#20]
name=Genres
value=GENRE
enabled=1
size=9
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#21]
name=Genre 2
value=GENRE2
size=3
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#22]
name=Editeur
value=PUBLISHER
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#23]
name=Media
value=MEDIATYPE
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#24]
name=Gain Track
value=REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#25]
name=Gain Album
value=REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#26]
name=Commentaire
value=COMMENT
enabled=1
size=12
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#27]
name=Paroles
value=UNSYNCEDLYRICS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1</syntaxhighlight>

==== Les Artistes ====

# Si noms écrits de différentes manières, transformer en modèle Prénom Nom.
# Vérifier si cet artiste doit être trié autrement, auquel cas, modification de '''ARTISTSORT''' et '''ALBUMARTISTSORT'''.
# Si le tag '''ARTIST''' contient plusieurs noms, renvoyer chacun vers '''ARTISTS''', chacun séparé par un point-virgule
# Si un seul artiste, renvoyer quand même vers '''ARTISTS'''
# Si compositeur, chef d'orchestre, parolier, ajouter à '''ARTISTS'''.

=== Paroles ===
Dans les '''MP3''' il existe deux tags dédiés aux paroles :

# '''USLT''' : %UNSYNCEDLYRICS% : Paroles non synchronisées
# '''SYLT''' : Paroles synchronisées.

Un problème est que '''MP3Tag''' ne prend pas en charge '''SYLT'''. Cela vient du fait que ce tag a un format très particulier, le '''Lyrics3''', qui demande à lui seul une représentation particulière.

Vous pouvez voir s'il existe un '''SYLT''' en regardant la colonne '''Tag''' : si le tag '''Lyrics3''' est présent, c'est qu'il y a des paroles synchronisées. Celles-ci n'apparaitront pas non plus

Il existe un logiciel, '''Kid3''', qui est un éditeur de tags puissant, offrant plus de possibilités sur les tags que '''MP3Tag''' mais offrant beaucoup moins de possibilités d'automatisation et de traitement par lot.

Celui-ci permet l'édition des paroles synchronisées et des timestamps :
[[Fichier:Kid3 paroles.png|centré|OGG]]
Il y a également possibilité d'utiliser le logiciel en ligne de commande '''exiftool''' qui permet d'afficher tous les tags d'un fichier ainsi que le contenu de chacun :
[[Fichier:Exiftool Brassens.png|centré|979x979px]]
Voici la commande utilisée : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1 > "%~n1.exif"
</syntaxhighlight>Cette commande créera un fichier ayant le même nom de fichier que votre piste, mais avec une extension exif contenant toutes les données.

Si vous ne désirez pas créer un fichier mais simplement voir les informations, utilisez la commande suivante : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1
pause
</syntaxhighlight>Les autres formats ('''Vorbis''', '''FLAC''', '''OPUS'''...) utilisant le '''Vorbis Comments''' pour les tags, il n'est pas possible d'intégrer les paroles synchronisée dans le format utilisé par '''ID3'''.

Les logiciels effectuant la recherche de paroles n'ont été prévu que pour écrire dans des '''MP3''', mais ils proposeront alors de sauver les paroles synchronisées dans un fichier '''LRC''', ayant le même nom de fichier que la piste et qui est lu maintenant par tous les lecteurs modernes.

Néanmoins, deux tags sont également utilisés dans les autres formats :

# '''UNSYNCEDLYRICS :''' Dans lequel on met les paroles non synchronisées et dont le nom a été gardé car devenu le plus courant
# '''LYRICS''' : Dans lequel on met les paroles sous cette forme (ici Plâtre et ciment! de Aubert):
<syntaxhighlight>
[00:47.14] Encore un jour où ils vont m'faire
[00:49.00] Encore un jour où vont m'faire faire
[00:51.02] Encore un jour où ils vont s'faire
[00:53.74] Plâtre et ciment!
[01:03.18] Encore un matin en béton
</syntaxhighlight>Mais autant '''UNSYNCEDLYRICS''' est un tag standard dans tous les formats audio, autant '''LYRICS''' pas du tout.

Le seul standard existant pour les paroles synchronisées, utilisé par tous les lecteurs est l'utilisation d'un fichier LRC.

Nous retrouverons alors deux possibilités courantes :

Il faut passer par deux bases de données :

# MiniLyrics
# LRCLib

Mais en plus de ça, les paroles ne sont pas bien gérées par les logiciels traitrant les MP3.

'''MP3Tag''' n'est pas en mesure d'afficher et gérer les paroles synchronisées.

Pour le moment, j'ai vu deux tags utilisables dans MP3Tag : %LYRICS% et %UNSYNCEDLYRICS%.

Le premier est sensé être la variable où l'on retrouve des paroles synchronisées, formatées dans le même style que des sous-titres.

Le deuxième c'est juste un texte avec les paroles.

J'ai des MP3s avec ces deux tags remplis.

Mais j'ai également une grosse majorité de MP3s dont les paroles sont synchronisées dans le MP3 mais qu'il est impossible d'afficher dans '''MP3Tag'''.

Cela se voit grâce à l'out '''exiftool'''.

=== Calculer le BPM ===
Il existe plusieurs méthodes pour le calculer.

==== Automatique ====
Pour les tests, j'utile le morceau '''Heartbeat 67 bpm''' de '''Michael Rother''' puisqu'il a un BPM connu de très exactement 67bpm.

Si vous êtes DJ, en principe, votre logiciel devrait le faire de manière assez juste lorsque vous les intégrez à votre médiathèque.

Sinon, possibilités simples :

# '''MixMeister BPM Analyzer''' : Donne une très très bonne analyse, très proche de la réalité, de manière très rapide. Le problème est que c'est un logiciel ancien, tombé maintenant dans le domaine public et qu'il ne gère que le format '''MP3'''. Il m'a donné un 133,87 BPM soit exactement le double, ce qui est courant dans ce genre de cas et raison pour laquelle la plupart des logiciels proposent de doubler ou diviser par 2 le BPM obtenu.
# '''Foobar + BPM Analyzer''' : Donne souvent de très mauvais résultats et doit être configuré. Mais il permet une analyse de tous les formats. Il m'a donné un 89 BPM...Je ne comprends pas comment cette extension peut être fournie avec une configuration par défaut pareille...

En configurant Foobar de la manière suivante, j'obtiens un bon '''67,16 BPM''' mais le calcul est nettement plus lent et après tests sur d'autres '''MP3''', même si cette configuration donne de meilleurs résultats, elle est loin d'être parfaite.

Sur la majorité des morceaux (90%) avec une basse bien marquée et de bonne qualité, le calcul sera juste, mais il peut arriver qu'il soit totalement à côté de la plaque :/
[[Fichier:Foobar BPM Analyzer.png|centré]]
Et possibilité plus complexe :

* '''Mixxx ''': Il s'agit d'un excellent logiciel open-source pour DJ, compatible avec une grande majorité des tables de mixages. Il utilise un algorithme extrèmement puissant pour le calcul du BPM donnant de très très bons résultats, mais son interface n'est vraiment pas des plus simples et on peut vite se retrouver perdu à ne pas savoir où sont passées nos musiques. C'est vraiment la meilleure solution, mais il faudra passer un temps à apprivoiser le logiciel.

==== Manuelle ====
Foobar propose une méthode qui fonctionne vraiment très très bien... Vous lancez le morceau puis vous lancez une analyse "manuelle" du BPM.

Cela signifie c'est que dès qu'il y a une basse, vous appuyez sur le bouton de la souris...

Si vous êtes en mesure de tenir le rythme, c'est sans doute la méthode la plus fiable.

== Idées ==
Créer des tiers-lieux "Faites votre copie privée".

Les organisateurs amènent le matériel permettant la copie privée depuis plusieurs supports vers d'autres.

ils amènent aussi les supports légaux qu'ils ont.

Les participants viennent avec des supports qu'ils veulent partager ou des supports vierges (clef usb, hdd...)

Le but est que chacun prète son matériel ou ses supports afin de permettre à tous d'avoir une copie privée, ce qui est légal.

Chaque TL le ferait par genre.

C'est 100% légal

== Codes ==

=== Image vers FLAC ===
<syntaxhighlight lang="python3" line="1" start="1">
import argparse
import sys
from pathlib import Path

import numpy as np
from PIL import Image
import soundfile as sf # pip install soundfile

# --- Argument ---
parser = argparse.ArgumentParser(description="Convertit une image en fichier FLAC spectral.")
parser.add_argument("image", help="Chemin vers l'image source")
args = parser.parse_args()

input_path = Path(args.image)
if not input_path.exists():
print(f"Erreur : fichier introuvable : {input_path}")
sys.exit(1)

output_path = input_path.with_suffix(".flac")

# 1. Charger et préparer l'image
img = Image.open(input_path).convert("L")
img = img.transpose(Image.FLIP_TOP_BOTTOM)

# Réduire la résolution pour des calculs raisonnables
img = img.resize((300, 300))
img_array = np.array(img) / 255.0

# 2. Paramètres audio — hautes fréquences
sample_rate = 192000 # 192kHz pour supporter jusqu'à 96kHz
duration = 10 # secondes
freq_min = 0 # Hz min
freq_max = 96000 # Hz max

height, width = img_array.shape
t = np.linspace(0, duration, int(sample_rate * duration))
audio = np.zeros(len(t))

# 3. Construire le signal colonne par colonne
for x in range(width):
t_start = x / width * duration
t_end = (x + 1) / width * duration
mask = (t >= t_start) & (t < t_end)
for y in range(height):
amplitude = img_array[y, x]
if amplitude > 0.1:
freq = freq_min + (y / height) * (freq_max - freq_min)
audio[mask] += amplitude * np.sin(2 * np.pi * freq * t[mask])

# 4. Normaliser très bas pour ne pas écraser la musique
audio = audio / np.max(np.abs(audio)) * 0.15 # 15% du volume max

# 5. Exporter en FLAC 24-bit
sf.write(str(output_path), audio, sample_rate, subtype="PCM_24")
print(f"Fichier FLAC généré : {output_path}")
</syntaxhighlight>

== Références ==

Fichier:Fusion r starry 48 spectrogramNB1.png

2026-03-29T20:16:57Z

VanlindtMarc :

Fusion r starry 48 spectrogramNB1

Fichier:Fusion r starry spectrogramNB1.png

2026-03-29T20:07:16Z

VanlindtMarc :

Fusion r starry spectrogramNB1

Fichier:Starry.jpg

2026-03-29T18:22:46Z

VanlindtMarc :

Starry

Gestion audiothèque

2026-03-29T16:06:58Z

VanlindtMarc : /* Formats destructifs */

== Introduction ==
Il est de plus en plus difficile d'écouter de la musique dans de bonnes conditions.

Beaucoup de gens n'achètent plus de musique et passent par des solutions de streaming, comme '''YouTube Music''' ou '''Spotify''', soit en acceptant des publicités si version gratuite, soit en payant un abonnement pour des qualités légèrement supérieures.

Pourtant, nous sommes beaucoup à avoir acheté les droits sur la musique, en achetant CDs, K7s, vinyls...

=== Droit à la copie privée ===
En Belgique, nous avons une loi qui dit : "'''Toute personne a le droit de réaliser une copie privée si la source est licite'''" qui est une '''extension au droit d'auteu'''r puisqu''''autorise''' la réalisation d'une '''copie''' '''sans devoir passer par une demande à l'auteur ou l'éditeur'''.

Celle-ci est disponible sur le site du '''SPF Economie'''<ref>[https://economie.fgov.be/fr/themes/propriete-intellectuelle/droits-de-propriete/droits-dauteur-et-droits/droits-dauteur/utilisation-dune-oeuvre/copie-privee-et-reprographie Copie privée et reprographie - SPF Economie]</ref>.

Cela peut sembler contre-intuitif mais il n'est pas obligatoire d'être propriétaire de l'oeuvre pour posséder une copie privée si la copie a été réalisée par la personne elle-même, que c'est dans un cadre d'écoute personnelle et que la source est licite.

Le '''SPF''' le confirme :
{| class="wikitable"
|'''Introduction'''
| colspan="2" |'''''" Sous certaines conditions, les copies effectuées à des fins privées peuvent toutefois être réalisées sans autorisation'''. '''C’est en vertu de cette exception''' au droit d’auteur et aux droits voisins '''qu’il est permis de faire des copies''' '''d’un CD''' (ou partie d’un CD), pour le mettre sur un lecteur MP3 ou sur sa tablette par exemple, '''ou d’un CD emprunté à la Médiathèque''', '''ou''' '''d’un film qui passe à télévision''' afin de le visionner à un moment ultérieur. Il en est de même des photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre effectuées à des fins strictement privées. Les photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre réalisées par une personne dans le cadre de ses activités professionnelles sont également autorisées par la loi sur le droit d’auteur dans le cadre d’une autre exception, l’exception de reprographie. "''
|-
|'''Usage privé'''
|''" Les copies ne peuvent être réalisées '''que par une personne physique pour un usage privé'''. Cela signifie que '''la copie réalisée ne peut être utilisée à des fins commerciales'''. "''
|Les fins commerciales concernent églament un service rendu gratuitement.
On ne peut faire quelque chose à la place de quelqu'un. On peut juste lui mettre les outils en place et le guider pour qu'il le fasse lui-même, de manière gratuite, tout cela étant un prêt.
|-
|'''P2P'''
'''et
illégal'''
| colspan="2" |''" '''Effectuer une copie privée à partir d’une source illicite, n’est pas autorisé'''. La Cour de Justice de l'Union européenne l’a clarifié dans un arrêt du 10 avril 2014. On entend par source illicite, la source à partir de laquelle il est porté atteinte aux droits des auteurs ou des titulaires de droits voisins. '''La copie d’une œuvre via un réseau P2P, même effectuée pour son usage personnel, constituera souvent une source illicite, et donc, n’est pas autorisée par la loi.''' "''
|}
Les autres sections ne concernent pas notre cas.

Les sources licites sont, par exemple :

* Oeuvre achetée
* Oeuvre louée à la médiathèque
* Oeuvre empruntée à un ami
* Enregistrer la radio
* Enregistrer la télévision

Cette loi fait suite à la directive européenne '''2001/29/CE du Parlement européen et du Conseil du 22 mai 2001 sur l'harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la société de l'information.'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/HTML/?uri=CELEX:32001L0029 Directive 2001/29/CE]</ref>

Avant cela, il y avait une précédente loi, datant de 1994, basée sur une autre directive européenne, la '''92/100/CEE'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/ALL/?uri=CELEX:31992L0100 Directive 92/100/CEE]</ref> encadrant le prêt par des institutions officielles, telles que les médiathèque. Cette directive voit le prêt comme une substitution à l'achat et estime qu'il doit y avoir rémunération de l'auteur lorsqu'il y a prêt.

Toutes ces lois, arrêtés royaux, directives... sont nés de la démocratisation à l'époque des enregistreurs '''VHS''' et '''K7 audio''' ayant amené à une grosse baisse des ventes.

Bien que les directives européennes aillent à l'encontre du droit à la copie privée, la Belgique, et plusieurs autres pays peuvent l'autoriser de par l'application d'une taxe sur différents supports.

=== Taxe Auvibel ===
Chose peu connue : depuis '''1994''', en '''Belgique''', beaucoup de '''supports numériques''' sont soumis à la '''taxe''' '''Auvibel'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/ '''Auvibel''' - Site officiel]</ref>, qui reverse une partie du '''prix du support'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/remuneration/tarifs-et-definitions/ '''Auvibel''' - Montants par support]</ref> aux sociétés de '''droits d'auteur''' puisqu'il est offert le droit à tous de réaliser sa '''copie privée''' sans devoir forcément posséder l'original. Ils estiment donc que doit être appliquée une taxe à tout appareil permettant de :

* Créer une copie privée
* Contenir une copie privée
* Lire une copie privée

==== Supports taxés actuellement (2022) ====
{| class="wikitable"
|+
!Support
!Montant HTVA
|-
|Carte mémoire
|1,5 €
|-
|Clef USB
|1,5 €
|-
|Baladeur audio
|2,7 €
|-
|Smartphone
|4,3 €
|-
|Tablette
|4,3 €
|-
|HDD externe
|5,4 €
|-
|Appareil de salon
|6,4 €
|-
|IPTV officiel
|4,3 €
|-
|Ordinateur grand public
|4,3 €
|-
|Imprimantes jet d'encre
|2,7 €
|-
|Liseuse
|1,1 €
|-
|CD vierge (pièce)
|0,1 €
|-
|DVD vierge (pièce)
|0,2 €
|-
|Reconditionné
| 60%
|}
Les supports taxés ont évolué au fil du temps, à l'époque il y avait les disquettes, les VHS et les K7 audio...

Toujours est-il que le cadre offert par cette loi vous permet d'avoir votre propre audiothèque, de bien meilleure qualité que les solutions de streaming, tout en restant dans la légalité.

=== Et ailleurs ? ===
Un pays comme la Grande-Bretagne se base principalement sur le copyright, qui a le même but que le droit d'auteur mais en a une vision différente. Contrairement au droit d'auteur, le copyright ne prévoit pas d'extension permettant la copie privée.

En Angleterre, la musique est au même prix, les supports vierges sont beaucoup moins chers MAIS il est totalement interdit de réaliser une copie d'une oeuvre sous copyright sans avoir une autorisation de l'auteur ou que cette oeuvre ne soit autorisée dans un cadre très clairement défini (éducation, médical, scientifique...). Les amendes en cas de non respect peuvent être énorme et si un avocat vous prend en grippe et veut faire un exemple, cela peut aller jusqu'à la prison.

En Grande-Bretagne, il est donc courant de trouver des albums "doubles" comprenant le CD ainsi qu'un lien vers une version MP3 légale à pouvoir mettre sur son balladeur. C'est aussi une des raisons pour laquelle iTunes de Apple a si bien marché, il a longtemps été la principale plateforme permettant d'acheter sa musique légalement pour l'écouter sur appareil mobile.

=== Conclusion ===
A l'heure actuelle, beaucoup de gens ne possèdent plus de musique et passent par le streaming ou simplement la radio.

Le problème de l'un comme de l'autre est que n'est disponible que ce que ces plates-formes proposent et que dès que l'on a l'habitude d'écouter des genres un peu alternatifs, il n'est pas rare de voir des artistes, des albums, certains morceaux disparaitre...

De plus, les "petits artistes" sont rarement présents ou disparaissent également si pas assez rentables.

En Belgique nous avons pourtant un droit qui semble aller "de soit", mais qui ne l'est pas.

Chacun, quels que soient ses moyens, peut se créer, s'il en prend le temps, un capital culturel et intellectuel dont il peut jouir comme il le désire...

Certes il est prestigieux d'avoir l'original du remaster 2013 Deutsche Grammophon de l'enregistrement de la 9ème de 1977, dirigée par Karajan. Mais ce n'est pas car quelqu'un n'a pas les moyens de se l'offrir qu'il n'a pas droit d'en réaliser une copie et de pouvoir l'écouter s'il le réalise dans le cadre de la loi. On ne l'oblige pas à acheter la version à 2€ tirée d'un MIDI foireux ou jouée par un orchestre de débutants... (c'est directement pour ça que de telles versions existent dans les pays ou la copie privée n'est pas autorisée...)

Le droit à la copie privée est ce qui vous permet, dès que vous croisez un album que vous aimez, que ce soit à la médiathèque ou chez un ami, d'en réaliser une copie légale.

C'est ce qui vous permet d'avoir votre propre audiothèque, pouvant comprendre des milliers d'albums, en ne gardant que les meilleures versions et qualités, tout en étant à l'abri de les voir disparaitre.

C'est un '''droit''' d'une '''importance capitale''' car il '''atténue''' la '''différence de classes''' en la '''réduisant''' directement '''par un accès égal à tous à la culture'''.

== Buts de la page ==

=== 🎵 Audiothèque Jellyfin ===
Le but ici est de vous permettre de :

# Gérer vos albums proprement
# Les rendre accessibles sur internet
# Sans que cela ne soit public...
## avec une ip changeante
## grâce à une gestion des utilisateurs.

Pour cela, il faut :

# Un ordinateur simple avec USB3 faisant office de serveur
# Un bon disque dur avec sa propre alimentation où héberger la musique
# Une connexion internet qui ne joue pas au yo-yo...
# Idéalement un onduleur gardant le serveur allumé en cas de panne de courant pas trop longue. Vous pouvez également par un bon Raspberry Pi, qui s'allume tout seul dès qu'il a du courant, mais il faut revoir tous les scripts qui viennent :)

Pour connaître l'IP à utiliser, je passe par un script qui se lance au démarrage de la machine et qui toutes les deux heures envoie mon IP sur mon Nextcloud. Si vous utilisez l'outil de synchronisation Google Drive, vous pouvez également l'envoyer là.

Voici le code du fichier '''SENDIP.BAT''' : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
:loop
for /f %%i in ('powershell -command "(Invoke-RestMethod -Uri https://api.ipify.org)"') do set ip=%%i
echo http:\\%ip%:8096 > C:\Moncloud\monip.txt
timeout /t 7200 /nobreak >nul
goto loop
</syntaxhighlight>C'est important car à la moindre coupure internet votre ip change. Ainsi, où que vous soyez, tant qu'il y a internet chez vous, ce fichier sera mis à jour sur votre cloud. Si depuis votre smartphone vous voyez que le fichier n'est plus mis à jour, vous savez qu'il y a une coupure d'internet chez vous.

Pour vous assurer que ce code se lance à chaque démarrage, ouvrez une fenêtre d'exploration de fichiers et mettez l'adresse "'''shell:startup'''". Tous les fichiers contenus dans ce dossier sont directement lancés au démarrage. Copiez y le fichier '''SENDIP.BAT'''.

Pour bien gérer son audiothèque et avoir quelque chose de propre, il ya plusieurs choses à savoir.

== Types de formats ==
Il existe deux formats dans lesquels nous retrouvons, en général, la musique :
# '''MP3 ''': le format le plus courant, '''destructif''' mais compatible avec tout.
# '''FLAC ''': le format des audiophiles, '''non-destructif''', diminuant la taille sans diminuer la qualité.
Parmis les premières choses à comprendre il y a donc :

=== Qu'est-ce qu'un format et qu'est-ce qu'un codec ? ===
De manière très simple :

# '''Format ''': c'est l'extension du fichier qui indique en général le format (MP3, FLAC, M4A ou MP4...)
# '''Codec ''': Un codec est un outil permettant de "'''co'''"mpresser et '''"déc'''"ompresser des données dans un certain format.

==== Analogie avec un texte ====
En général l'évolution d'un codec passe surtout par l'évolution de la partie compression.

Afin de mieux comprendre le principe du codec destructif, nous allons faire une analogie et partir de la phrase suivante, que ChatGPT m'a généré.

'''Attention''', une analogie est forcément une simplification et vulgarisation... Il est évident que c'est plus compliqué que ça. Si vous avez compris, tant mieux, car ce sera toujours une meilleure compréhension que celle de la majorité des gens. Mais ne pensez pas avoir compris : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que trois formats, passant par plusieurs codecs ou évolutions, utiliseront la même décomposition de la phrase :
{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#96fffb;"
|-
! À
! style="background-color:#c7ffc6;" | No
! ë
! style="background-color:#c7ffc6;" | l, le vieux ma
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | tre p
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | cheur go
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | ta un exquis r
! ô
! style="background-color:#c7ffc6;" | ti de b
! œ
! style="background-color:#c7ffc6;" | uf accompagn
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | d'
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gantes l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gumes o
! ù
! style="background-color:#c7ffc6;" | m
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | r
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | t un zeste d'
! â
! style="background-color:#c7ffc6;" | me tr
! è
! style="background-color:#c7ffc6;" | s g
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | n
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | e.
|}
La compression maximale de ces trois formats donnera la même phrase sans aucun accent ou caractère spécial :<syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagne d’elegantes legumes ou murit un zeste d’ame tres genee.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que nous utilisons toujours le même taux de compression, passant ici par l'utilisation de quatre caractères à modifier pour passer de notre phrase compressée à celle d'origine.

===== Format 1 =====

====== Codec 1 ======

Celui-ci gardera quatre caractères : '''é''', '''ù''', '''õ''' et '''ô'''. <syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres genée.</syntaxhighlight>Sur les quatre caractères ajoutés, deux sont inutiles.

====== Codec 2 ======
On passe alors par un deuxième codec qui effectue la compression différement.

Ce nouveau compresseur, au lieu de garder 4 accents de base, analysera les accents les plus utilisés et ne gardera que ceux là, donc ici '''é''', '''ù''', '''ë''' et '''ê''', nous avons donc, toujours avec le même taux de compression :<syntaxhighlight>A Noël, le vieux maitre pêcheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres gênée.</syntaxhighlight>

===== Format 2 =====

====== Codec 1 ======
Ce nouveau format va faire autrement, au lieu d'indiquer des caractères à utiliser, il vont indiquer les accents à garder.

Notre premier codec partira de la même décomposition et utiliser les quatre accents les plus utilisés : '''aigu '''', '''grave''' `, '''circonflexe ^''' et '''tilde ~'''.<syntaxhighlight lang="abap">À Noel, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>

====== Codec 2 ======
Puis l'évolution ou un autre codec décidera de partir sur les accents les plus utilisés, remplaçant le tilde par le tréma.

Nous avons avec ce format presque la réalité : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Mais nous pouvons voir qu'aucun de ces deux formats ne tient compte de notre pauvre '''bœuf''' écrit '''boeuf''' car ils se concentrent sur le principal et que cette faute est une faute tolérée.

===== Format 3 =====

====== Codec 1 ======
Avec l'évolution des technologies, un nouveau format va proposer quelque chose qui demandait trop de ressources avant pour un encodage rapide.

Au lieu d'indiquer un accent à appliquer à tous les caractères, on indique ce qui doit être appliqué. Avec un même taux de compression, le compressuer indique alors quatre choses :

# tous les accents : aigus, graves, circonflexes, tilde, tréma
# toutes les déclinaisons du caractère C : pour avoir les cédilles
# ligature des O : pour '''bœuf'''
# ligature des A : pour '''curriculum vitæ'''

Ce troisième format nous donnera alors exactement le contenu original : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>et peut même aller plus loin puisque prend en compte des caractères que nous n'utilisons même pas.

====== Codec 2 ======
Mais un autre codec ira plus loin :

# Tous les accents et les cédilles rentrent dans les accents
# Ligature sur tous les caractères
# Déclinaisons
# Emoji
Ce nouveau codec permettra alors d'encore plus compresser puisqu'on n'a plus besoin de 4 modifications de caractères mais seulement des deux premières.

==== Conclusion ====
Nous pouvons voir ici que, même si la phrase est toujours lisible, elle est plus ou moins agréable à lire en fonction du format et du codec utilisé.

Il en va de même pour l'audio. Ce que nous écouterons nous semblera parfaitement acceptable, mais cela passe par de petites erreurs qu'un puriste peur remarquer.

=== Formats non-destructifs ===
Le '''FLAC''' est un format ouvert créé par '''xiph''' en '''2000''' dans le cadre du projet '''"OGG".''' Par abus de langage on parle de '''OGG''' pour les audios compressés car c'est souvent cette extension là qu'aura le fichier, mais en réalité le '''OGG''' est un conteneur pouvant contenir plusieurs flux se basant sur les codecs qu'ils ont créé :

* '''Vorbis ''': Audio avec perte, en principe au format '''OGA'''
* '''Theora ''': Vidéo, en principe au format '''OGV'''
* '''FLAC ''': Audio sans perte
* '''OPUS ''': Audio avec perte.

Il a également existé le format '''APE''', dont le format de tag, compatible avec les '''MP3''' est toujours utilisé, créé spécialement pour le logiciel '''Monkey's Audio''', mais ce logiciel ne s'étant pas imposé, le format audio '''APE''' a totalement disparu.

'''FLAC''' est connu pour offrir une compression supérieure à celle du '''ZIP''', pris en général comme référence pour la compression sans perte, tout en permettant une décompression plus rapide que le temps de la piste compressée, quel que soit le niveau de compession.

Avant cela, les audiophiles utilisaient soit des formats non destructifs comme le '''WAV''' ou le '''PCM''', mais qui ne permettaient pas les tags, faisant que les lecteurs audios n'affichaient pas les informations, soit alors ils réalisaient un '''ISO,''' une copie conforme d'un CD, en un seul fichier, mais pris par les lecteurs comme un réel CD avec plusieurs pistes.

Ce format est toujours utilisé et maintenant que la plupart des gens ont un accès internet haut-débit, un site comme '''Qobuz''' propose une alternative à '''YouTube Music''' et '''Spotify''' en proposant une écoute en qualité '''FLAC''' ainsi que l'achat des albums.

Depuis septembre 2025, '''Spotify''' propose une abonnement proposant le '''FLAC'''.

'''Apple''' a créé le format propriétaire '''ALAC''', offrant la même chose sans aucun avantage mais utilisé pour les offres haute qualité de '''Apple'''...

Bien que le '''FLAC''' soit sans perte, lors de l'encodage, il vous sera demandé '''16''' ou '''24bits'''.

==== 16 ou 24bits ? ====
Il peut sembler logique que '''24''' offre une meilleure qualité que '''16''' mais ce n'est pas le cas.

La majorité des '''FLAC''' viennent de sources en '''16bits''' car elles sont largement majoritaires. Si vous encodez un CD en '''16bit''', à la lecture vous aurez très exactement la même qualité que si vous l'aviez encodé en '''24bit''' car les 8bits en plus ne seront remplis que de 0.

Le '''24bit''' n'est utilisé que dans les studios et il faut donc que le studio soit directement la source.

Il est possible de rencontrer du '''24bit''', par exemple lorsque '''Peter Gabriel''', pour le 25ème anniversaire de son album "'''So'''", donnait un lien dans chaque CD afin de pouvoir télécharger la version studio '''FLAC''' '''24bits'''.

Les rips de vinyls sont, en principe, toujours en '''24bits''' avec, en plus, une fréquence à '''96Khz''' au lieu de '''44.1Khz'''

Il existe une réelle différence de qualité entre 16 et 24, donc si votre source est 24bits, convertissez en 24bits...

Voici une liste des supports pouvant être rencontrés et la manière de les encoder :

{| class="wikitable"
|- style="text-align:center;"
! style="text-align:left;" | Place
! Nom du support
! colspan="2" | Où
! Qualité
! style="text-align:left;" | Convertir en
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 1
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | SACD Super Audio CD
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | La meilleure qualité possible pour le grand public, mais il faut un lecteur spécial (certains lecteurs BluRay sont hybrides mais il faut vérifier). Ce format est presque exclusivement utilisé pour la musique classique. Etant multi-canal, il est également utilisé pour certaines oeuvres enregistrées dans ce but (Pink Floyd, Dire Straits...) Attention, certains SACD sont double couche, avec sur une la version SACD et l'autre la version CD, faisant que certains SACD peuvent être lus dans un lecteur CD normal, mais sans offrir la qualité SACD. Enfin, il faut faire attention lors de la conversion car le SACD ayant un format spécial, il doit être encodé avec une fréquence particulière. La fréquence sera toujours de 44,1 multiplié par une puissance de 2.
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 2
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Audio HiRes
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Qobuz, Tidal, Apple Lossless
| style="vertical-align:middle;" | FLAC 24bits à une fréquence de 192Khz
| Laisser tel quel
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 3
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | BluRay Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Même qualité que l'Audio HiRes avec possibilité de multi-canal. Nettement plus utilisé que le SACD pour tout ce qui est musique pop (Jimi Hendrix, Alan Parson, ...)
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 4
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | CD Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Equivalent à FLAC 16bits à une fréquence de 44.1Khz. Un CD audio ne peut avoir une autre qualité que celle là.
| FLAC 16bits 44.1Khz
|-
| rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 5
| rowspan="2" style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Vinyls
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
|33T
| style="vertical-align:middle;" | Le vinyl étant analogique, il n'y a pas de bits, fréquences, etc. L'avantage du vinyl est que ses limites physiques imposent un mastering plus propre et mieux réalisé. Cela amène au fait que même si en cinquième position, il peut parfois se retrouver en première, surtout sur des éditions récentes (par exemple Black Ice de AC/DC)
| rowspan="2" | FLAC 24bits 48Khz ou 96Khz
|-
|45T
| style="vertical-align: middle;" |Le 45 tours allant beaucoup plus vite et étant masterisé pour une seule piste, la qualité est en général à la fois meilleure de par son mastering et de par sa vitesse de lecture.
|-
| style="text-align:center; font-weight:bold;" | 6
| style="font-weight:bold;" | Streaming
| colspan="2" | Internet
| A ne prendre que si aucune autre source existe
| Ne pas convertir
|}
Les logiciels audio, quelque soit le nombre de bits de l'audio, travaillent jusqu'en 32bits en fonction des retouches effectuées.

En très gros : '''16bits''' signifie qu'un échantillon sonore est divisé en 65536. En travaillant en '''32bits''', le logiciel créé des étapes d'interpolation et au lieu de travailler sur des échantillons sonores divisés en 65536, chaque division est elle-même divisée en 65536, soit 4294967296 divisions par échantillon.

Bien qu'à une telle qualité, il sera difficile d'entendre la différence sans un excellent matériel, si vous effectuez une modification à l'audio et sauvez en '''FLAC''' '''32''', '''24''' et '''16bits''', il y aura une différence de qualité entre les trois.

'''Attention 2''' : Encore une fois, même si le vinyl est en 5ème position, il faudra toujours analyser les autres sources et le mastering de celle-ci. Le vinyl, même si un support de moins bonne qualité restera celui sur lequel le mastering sera le meilleur par obligation.

==== La fréquence ====
L'oreille humaine peut en général entendre les sons allant d'une fréquence de <math> 20Hz</math> à une fréquence de <math> 20KHz</math>.

Les enceintes courantes peuvent produire des sons allant jusqu'à <math> 20KHz</math>.

Si la fréquence d'une piste est de <math> 44.1KHz</math>, c'est car il existe le "théorème d'échantillonnage" qui est on ne peut plus simple : la fréquence captée doit être échantillonée à, au moins, le double de cette fréquence.

Pour le CD, ils ont voulu reproduire fidèlement jusqu'à 20 kHz. Le théorème impose d'échantillonner à au moins le double, soit 40 kHz minimum. Ils ont choisi 44.1 kHz pour avoir une marge de sécurité technique pour les effets et filtres appliqués numériquement.

Alors, pourquoi monter jusqu'à <math> 192KHz</math> ?

Car ce que j'ai dit plus haut serait faux pour beaucoup de personnes. Il n'y a aucune preuve scientifique que ce qui suit est vrai mais cela vient d'un manque d'études et du fait que celles ayant été effectuées ont été contestées.

Un chercheur japonais, Tsutomu Oohashi, a réalisé une étude en faisant écouter à des sujets un type de musique particulier, contenant beaucoup de hautes fréquences, afin d'analyser leur activité cérébrale pendant l'écoute.

Il a remarqué une activité cérébrale lorsque les sons à haute fréquence étaient joués même si inaudibles consciemment. Il a appellé cela "l'effet hypersonique".

Mais il y a plusieurs problèmes, dont un amené directement par Oohashi, ce qui montre l'honnêteté intellectuelle de sa démarche :

* Cet effet hypersonique disparait totalement si la musique est écoutée au casque plutôt que sur enceintes. Cela laisse donc supposer que ce n'est pas l'oreille qui "capte" les hautes fréquences mais d'autres partie du corps.

Le fait que le son puisse transmettre le son par conduction osseuse est un fait établi et connu depuis longtemps.

Beethoven, une fois devenu sourd, utilisait une latte en bois qu'il plaçait entre ses dents et reliée au piano afin de pouvoir faire parvenir le son à son cerveau grâce aux vibrations sur les os de sa machoire..

Mais d'autres problèmes ont été soulevé concernant son expérience :

* Il n'a pas été possible de la reproduire par un laboratoire occidental en utilisant la même musique. Mais...
* Biais culturel : la musique utilisée étant une musique asiatique, elle peut être perçue différement par des sujets asiatiques d'un côté et occidentaux de l'autre.
* Echantillon : l'étude de Oohashi se base sur un échantillon de 30 sujets, ce qui est très faible.
* Incertitude quant au matériel utilisé : certaines enceintes, lorsqu'elles produisent des hautes fréquences, peuvent avoir tendance à produire des artefacts dans les zones audibles.

Ses études ne sont donc pas réfutées, mais plusieurs biais méthodologiques ont été soulevés pouvant entrainer des conclusions fausées, ce qui est vrai aussi.

Toujours est-il que c'est au Japon qu'est né le label '''Hi-Res Audio''' qui impose à minima :

* Que la piste soit encodée en WAV ou FLAC à 96kHz et 24 bits
* Que le matériel d'écoute permette de décoder ces pistes.
* Que les enceintes aillent jusqu'à minimum 40kHz.

Ce qui est défendu par les audiophiles voyant cette étude comme réaliste est le fait d'avoir une meilleure '''harmonique'''.

L'harmonique, en très très gros, ce sont toutes les fréquences utilisées par un instrument lorsque l'on joue une note.

Par exemple, si j'ai un instrument dont le Do est situé à 500Hz et que je joue cette note, elle sera appellée la "'''fondamentale'''" et ses harmoniques seront 1000, 1500, 2000, 2500... Hz

Si je fais un DO à l'octave supérieure, donc une fondamentale de 1000Hz, ses harmoniques seront 2000, 3000, 4000, 5000... Hz

Et si je passe encore à l'octave supérieure, avec une fondamentale à 2000Hz, les harmoniques seront de 4000, 6000, 8000, 10000... Hz

Certains instruments ont une harmonique très riche, comme le violon, la guitare, la guitare électrique ou les cymbales et d'autres n'en ont que très peu, comme la flûte. Ceux avec une harmonique riche produisent des harmoniques jusque dans les hautes fréquences là où les autres non.

Ces harmoniques en hautes fréquences font partie de la "'''texture'''" d'un son. Le fait de supprimer les harmoniques inaudibles amoindrirait la qualité de cette texture, ce qui pourrait être perçu inconsciemment.

Personnelement, j'ai tendance à penser que, en effet, il est mieux d'avoir une plus large fréquence et que certaines fréquences inaudibles peuvent être perçues. Néanmoins, je pense aussi que ces fréquences ne peuvent être perçues que si le cerveau est prêt à les accepter. Mon impression est que j'ai plus tendance à remarquer une différence de qualité sur une piste que j'aime que sur une piste que je n'aime pas. Cela m'amène aussi à, lorsque j'entends certaines musiques que je n'aime pas du tout, avoir une barrière car je ne suis plus en mesure de comparer la bonne ou la mauvaise qualité, elles deviennent toutes de "mauvaise qualité".

Certains artistes, tels que '''Aphex Twin''' avec leur titre bien connu <math>\Delta M_i^{-1} = - \alpha \sum_{n=1}^N D_i \left[ n \right] \left[ \sum_{j \in C \left[ i \right]}^{} F_{ji} \left[ n -1 \right] + Fext_i \left[ n^{-1} \right] \right]</math> qui, étant le vrai titre, est en général appellé "Formula" ou "Equation", joue avec les fréquences.

Voici le spectrogramme de ce morceau :
[[Fichier:02. Aphex Twin - Formula spectrogram.png|centré]]
Mais si dans '''Audacity''' on analyse pluis loin pour ne regarder que de petites sections :
[[Fichier:AphexTwinZoom.png|centré|1280x1280px]]
Cacher un message dans la fréquence d'un audio est une manière courante de transmettre des messages et n'est pas très compliquée.

Donc oui, il y a moyen de transformer une image en son :
[[Fichier:DeMeyer2.png|centré]]

Et si je transforme cette image en son allant de 24Khz à 48Khz sur FLAC 24bits de 96khz, j'aurais ce FLAC totalement inaudible (dans le sens où l'on n'entend strictement rien) mais pourtant existant :
[[Fichier:DeMeyer3.png|centré]]
Et si maintenant je prends un aute FLAC 24 bits 44.1 Khz ou 48Khz je peux mixer les deux :
[[Fichier:Mixfrequence.png|centré]]A l'écoute, il n'y a pas de différence entre chacune des pistes du bas.

Si je repars de notre image de Willy, on peut voir que que notre image n'est plus une image mais une onde à différentes fréquences donnant une "impression" d'image en noir et blanc si l'on regarde le spectrogramme.

Il est donc possible d'appliquer des effets sonores à cette "image". Je vais donc appliquer :

* Fondu en ouverture : dégradé à gauche
* Fondu en fermeture : dégradé à droite
* Amplification : saturation du blanc
* Echo : petit flou dégradant les couleurs pures

{| class="wikitable"
|+
!Onde de base
!Onde modifiée
|-
|[[Fichier:Willbasecomparatif.png|centré]]
|[[Fichier:Willyaudacity.png|centré]]
|-
|[[Fichier:WillyNB1.png|centré]]
|[[Fichier:WillyNB2.png|centré]]
|}
Pour ceux ayant connu les télévisions en noir et blanc analogiques, cela rappelera sans doute quelque chose puisque les effets que j'ai appliqué sont, en gros, les distortions appliquées à l'onde par les téléviseurs de l'époque.

Vous venez de comprendre la télévision analogique de nos grands-parents : une seule onde mais les fréquences basses servaient à transmettre l'audio et les fréquences hautes servaient à transmettre la vidéo. Mais comme tout était onde, toute distortion à l'audio se répercutait sur la vidéo et vice versa...

Ici plus haut, j'ai "étalé" mon image sur "10 secondes de largeur", maiis si si dans un audio de très haute qualité je met une image toute les 1/24 de seconde, vous aurez une vidéo directement dans votre audio...

Pour la télévision analogique couleur, c'est le même principe mais en un peu plus compliqué.

Afin d'assurer la compatibilité avec les téléviseurs noir et blanc, majoritaires, rien n'a été changé à l'onde perçue par ceux-ci. La couleur venait d'une seconde onde, modifiant la pemière, pour restituer les couleurs.

Mais une télévision transformait alors ce flux en trois ondes distinctes correspondant aux trois couleurs primaires :
{| class="wikitable"
|+
!Rouge
!Vert
!Bleu
|-
|[[Fichier:Rouge.png|centré|532x532px]]
|[[Fichier:Vert.png|centré|532x532px]]
|[[Fichier:Bleu.png|centré|532x532px]]
|}
qui une fois réunies donnent :
[[Fichier:Image couleur.png|centré]]
=== Formats destructifs ===
Ce que fait un format destructif est de supprimer l'inutile en fonction de ce que ce format considérera comme inutile ou inutile selon la manière dont vous l'aurez configuré.

Le premier format destructif utilisé massivement a été le '''MP3''' mais a amené à une multiplication des codecs pour le même format.

L'origine de plusieurs codecs pour un même format est principalement le problème du droit d'auteur.

==== MP3 ====
Lorsque '''Fraunhofer''' a créé le '''MP3''', il s'agissait d'un format propriétaire et il fallait payer une licence pour obtenir les outils pour lire et encoder en '''MP3'''.

Un groupe de développeur a alors créé son propre codec, '''LAME''', toujours maintenu et offrant une bien meilleure qualité. Mais une très grosse entreprise ne peut pas utiliser un codec libre et open source car celui est fourni sans garantie. Donc on paye '''Fraunhofer'''.

C'est ce qu'a fait '''Microsoft''' pour son '''Windows Media Player'''. Il était possible d'encoder en '''WMA''' et en '''MP3.''' Une piste encodée en '''WMA''' donnait mieux qu'en '''MP3''', mais c'est car '''Microsoft''' avait demandé une version modifiée à '''Fraunhofer''' afin de rendre ses outils un peu plus rapide au détriment de la qualité. Ils cherchaient ainsi à imposer leur format '''WMA''' via des partenariats qui n'ont pas duré longtemps.

Nous pouvons donc avoir le même '''MP3''', faisant exactement la même taille, au même bitrate, mais avec trois qualités différentes.

En gros, il est considéré que si l'on encode avec '''Windows Media Player''' avec un bitrate de 128, cela équivaut à un encodage '''Fraunhofer''' avec un bitrate de 96. Là où un encodage '''LAME''' 128 équivaut à un '''Fraunhofer''' 160.

L'avantage du '''MP3''' est son universalité. Même si un autoradio récent peut lire des formats plus récents, il lira le quand même le '''MP3'''.

'''Fraunhofer''' et '''LAME''' n'ont pas fait évoluer leurs encodeurs de la même façon. '''Fraunhofer''' s'est concentré sur les possibilittés, en ajoutant par exemple la possibilité de réaliser un '''MP3 5.1''' (via une extension payante), là où '''LAME''' s'est concentré sur la qualité d'écoute et ne permet que le mono ou la stéréo.

==== WMA ====
'''Microsoft''' a décidé de créer son propre format audio afin de proposer une chose que le '''MP3''' n'avait pas prévu : les '''DRM''', ou la gestion des droits d'auteurs, permettant à l'éditeur d'interdire la copie ou encore de mettre une date d'échéance après laquelle le fichier ne pouvait être lu.

Ces '''DRM''' n'ont pas tenu longtemps car ont posé de très nombreux problèmes :

Tout album rippé en '''WMA''' avait des '''DRM''' liés à la machine utilisée pour le rip, sans qu'on ne le sache et une simple mise à jour Windows pouvait parfois rendre les fichiers illisibles, imposant un nouveau rip...

De plus, '''Windows Media Player''', dès que l'on voulait synchroniser ses audios sur un lecteur portable, convertissait d'abord la piste en '''WMA''' pour lui ajouter des '''DRM'''... Si vous changiez de lecteur portable et y mettiez votre carte mémoire, aucune piste ne pouvait être lue...

Il y a eu un nombre incroyable de problèmes qui ont amené '''Microsoft''' à faire marche arrière, totalement supprimer l'application de '''DRM''' et proposer un outil permettant de supprimer les '''DRM''' des fichiers '''WMA''' protégés...

Enfin, cette manière de fonctionner enfreint les lois de certains pays, comme celle vue plus haut : le droit à la copie privée.

==== AAC (MP4, M4A) ====
Le '''AAC''' est également une création de '''Fraunhofer''', démarrée très tôt (1997), commandée par un conglomérat d'entreprises, et est donc un format propriétaire vu comme l'évolution du '''MP3''', utilisé par '''YouTube Music''' et '''Spotify (interface Web)''' ainsi que par '''Apple.'''

Bien que '''Fraunhofer''' annonce une amélioration de qualité par rapport au '''MP3''', elle n'est vraie qu'avec le codec '''Fraunhofer''' du '''MP3'''. Pas avec '''LAME''' qui, à bitrate égal, offre une meilleure qualité.

Néanmoins, '''Fraunhofer''' s'orientant vers une utilisation vidéo et non audio de par le multi-canal, c'est devenu un standard utilisé par '''Netflix''', '''Disney''' et la majorité des plates formes de streaming videos. Celles-ci proposent toujours des systèmes beaucoup plus évolués, tel que le Dolby 5.1, le Dolby TrueHD ou encore le Dolby Atmos, mais pour ça, il faut un matériel que la très très grande majorité des gens n'a pas et si on ne l'a pas, ce sera du '''AAC'''.

Toujours est-il que si l'on a la possibilité d'encoder en '''MP3''' avec '''LAME''', cela vaut mieux que du '''AAC''' et, pour la vidéo, si l'on a la possibilité de passer par '''Vorbis''', qui a aussi continué à évoluer, cela vaut mieux également.

Les principaux avantages que '''Fraunhofer''' met en avant son :

* Meilleure qualité que le '''MP3''' '''Fraunhofer'''
* Multi-canal (jusqu'à 48)
* Absence de gap (micro-coupure entre pistes)

Mais il faut savoir que '''LAME''' de son côté a également fait évoluer son codec pour qu'il soit "gapless". Un album encodé avec '''LAME''' est donc tout autant gapless que le '''AAC'''.

==== Vorbis (OGG, OGA) ====
En 2002, '''xiph''' décide de créer un format et un codec totalement libre et open-source offrant :

# une meilleure qualité que le '''MP3''' et le '''AAC'''
# jusqu'à 255 canaux audios
# absence de gap

Ce codec ne s'est jamais vraiment imposé pour la musique bien que ce soit le codec utilisé par '''Spotify (application)''' et '''SteamOS''' pour le streaming'''.'''

Il est également fortement utilisé par l'industrie du jeu vidéo et est le format de base pour les audios de la majorité des distributions '''Linux'''.

==== OPUS ====
L''''OPUS''' est un cas à part car il n'a pas du tout été créé pour la musique ou la vidéo.

Bien que sous licence libre, il est créé par un groupe de grosses entreprises voulant créer le meilleur codec pour la communication audio afin d'obtenir, au plus bas débit, la meilleure qualité possible pour la voix.

Ils ont alors demandé à '''xiph'''...

C'est le codec utilisé par '''Facebook''' '''Messenger''', '''Google''' '''Meet''', '''What's App, Discord, Zoom'''...

Mais en voulant absolument améliorer la qualité à très bas débit, ils ont créé le meilleur codec audio pour la musique à haut débit, surpassant tous les autres formats, tout en diminuant drastiquement la taille des fichiers. Et en plus de ça, ce codec est déjà présent partout vu qu'utilisé par les logiciels cités plus haut. N'importe quel navigateur internet actuel peut lire un fichier '''OPUS'''.

Depuis peu, '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''' pour l'encodage de la musique.

=== Tests ABX ===
Ces comparatifs sont des tests réalisés à l'aveugle par des experts en partant de la méthode suivante :

* '''A''' : Version créée avec un certain codec
* '''B''' : Version créée avec un autre codec
* '''X''' : Une des des versions '''A''' ou '''B'''

On demande à plusieurs personnes de faire ce test, avec un très grand nombre d'échantillons.

Si après un grand nombe, les testeurs ont clairement reconnu à quelle version correspondait '''X''', c'est qu'il y a une différence de qualité. Sinon c'est qu'il n'y en a pas.

Il faut donc savoir que dans la plus haute qualité de chaque format, les tests '''ABX''' montrent qu'il ya très peu de différences et que plus de 99% des gens ne sont absolument pas capables de les entendre.

'''MP3''', '''AAC''', '''OGG''', '''OPUS'''... Tous à leur plus haute qualité ont une qualité quasi équivalente au '''FLAC''' et donc une qualité d'écoute équivalente.

Ce n'est pas forcément car un testeur a une "meilleure oreille" qu'il sera capable de discerner les différences entre deux formats. Cela vient aussi du fait que lorsque l'on sait comment fonctionne un codec, on sait à quels moments d'une piste il y a plus de "chances" de retrouver une différence.

Il existe des tests en ligne mais il faut les réaliser dans de bonnes conditions.

==== Raison d'être de chaque format ====
La raison est le '''streaming'''.

Lorsque je stream ma musique depuis mon serveur, je peux le faire de deux manières :

# Je lis directement le média : mais cela peut prendre beaucoup de bande passante si on lit des '''FLAC''' et est donc intéressant lorsque connecté à un wifi.
# Je convertis le média sur le serveur pendant la lecture : cela permet d'obtenir une version plus légère, par exemple en cas de trajets.

La conversion se fait en '''AAC''' (et bientôt en '''OPUS''') car ces formats ont un gros avantage sur le '''MP3''', que ce soit celui de '''Fraunhofer''' ou de '''LAME''' : ils sont de bien meilleure qualité à faible et très faible bitrate et sont présents dans presque tous les supports.

Si l'absence de gap est importante pour ces formats, ce n'est pas pour permettre la lecture d'un album sans micro-pauses entre les morceaux, c'est car le streaming l'impose de par sa méthode de foncionnement.

Ce que fait un serveur musical lorsque l'on demande la conversion, c'est diviser la musique que vous écoutez et allez écouter en blocs de x secondes, chacun converti en plusieurs bitrate et effacé après lecture.

Le serveur analyse la vitesse de votre connexion et enverra la qualité la plus à même de ne pas faire sauter le morceau si vous avez une perte de connexion ou une connexion très lente.

Ainsi, si sur la route la connexion est catastrophique, la musique sera de moins bonne qualité mais ne s'arrêtera pas.

Ce qui compte donc n'est pas d'avoir le meilleur résultats aux tests ABX à haut bitrate mais à bas bitrate.
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=== Formats particuliers ===
Il existe deux formats très particuliers :

# Le '''MIDI''' : qui avant d'être un format audio est un protocole de communication entre instruments éléctroniques permettant de dire quelle note doit être utilisée, avec quelle vélocité et avec quel instrument.
# Le '''Module''' : un format insérant des petits échantillons audio mais fortement modifiables afin de créer une musique. Principalement utilisé pour la techno et la dance dans les années 90.

==== MIDI ====
Le format '''MIDI''' n'est pas utilisable dans une audiothèque car ce format ne contient que des notes, des informations sur les notes (vélocité, longueur...) et un code indiquant à quel instrument ces notes sont attribuées.

Sur ordinateur, les cartes sonores font qu'une synthèse FM est attribuée à chaque instrument et il est donc possible de lire un '''MIDI''' avec des instruments simulés mais la qualité ne sera pas au rendez-vous.

Cette simplicité permet néanmoins à ce format d'être utilisé, entre autres, sur les "pianos automatiques", de vrais pianos qui, quand ils ne sont pas utilisés, permettent d'utiliser un '''MIDI''' pour jouer les notes automatiquement.

Mais elle permet aussi, dans un logiciel ou sur un synthétiseur, d'attribuer des '''SoundFont''' à un '''MIDI''' qui se chargera alors d'attribuer des échantillons sonores à chaque instrument.

La '''SoundFont''' (format de fichier '''SF2''') est un ensemble de fichiers, en général de très haute qualité dans un format audio brut sans compression ('''WAV''' ou '''PCM'''), attribués aux différentes notes.

Une même note peut avoir plusieurs échantillons en fonction de la vélocité, ce qui est particulièrement utilisé pour les instruments claviers comme le piano, le clavecin, l'orgue...

Si vous devez transformer un '''MIDI''' en format audio, il faut donc voir quels instruments sont présents dans la composition.

Par exemple, pour une oeuvre au piano, il vaudra mieux choisir une '''SoundFont''' de 100Mo avec uniquement le piano présent, qu'une '''SoundFont''' plus connue, avec tous les instruments, de 600Mo.

Les '''SF2''' sont très nombreux, il y a des passionnés qui passent leur temps à créer des '''SoundFont''' juste pour un piano qui, selon eux, rend bien.

Lors de la conversion en audio, il est également possible de créer une variable aléatoire modifiant la vélocité et le moment où la note est frappée afin de rendre le résultat plus "humain".

La '''SoundFont''' est à choisir en fonction du cas. Par exemple, si vous voulez avoir une copie haute qualité de la bande son de '''Doom''', tel que dans vos souvenirs de joueurs sur une carte son '''Sound Blaster''', il y a une '''SoundFont''' "Creative.sf2".

Transformer un '''MIDI''' en format audio n'est pas l'opération la plus simple qui soit.

Le plus simple est de passer par '''LMMS''' (Linux Multi Media Studio), disponible sur toutes les plates-formes, charger une '''SoundFont''', facilement trouvables sur '''Google''', et créer son audio.

'''LMMS''' propose un export en '''WAV''', qu'il faudra alors retransformer en '''FLAC''', par exemple avec '''Audacity''' ou '''Handbrake'''.

'''Attention''' : Les logiciels musicaux gérant le '''MIDI''' n'utilisent pas les échantillons de la '''SoundFont''' lorsque vous jouez votre morceau en cours d'édition. Ils utilisent des versions simplifiées et le résultat entendu ne sera donc pas le résultat final, qui doit être entièrement calculé. C'est le même principe que pour les images de synthèses proposant une prévisualisation simplifiée mais imposent un rendu très long pour obtenir le résultat final, de bonne qualité.

==== Modules ====
Les modules sont un type de fichier, né dans les années 90, cherchant à mélanger le '''MIDI''' avec ce qu'allaient proposer les '''SoundFont'''.

C'est un format créé par les Demo-Makers, des développeurs cherchant toujours à faire au mieux avec le moins de place et de ressources possible.

Il y a eu à l'époque un nombe incroyables de musiciens ayant utilisés les modules mais beaucoup ont arrêtés et ces modules sont les seuls formats qu'il reste.

Plusieurs formats se sont imposés et sont maintenant gérés par tous les logiciels : '''MOD''', '''XM''', '''S3M''', '''IT'''...

Le logiciel de référence pour gérer ces formats et les transformer en audio est '''OpenMPT'''.

Celui-ci permet un export en '''WAV''' et en '''FLAC'''.

==== 16, 24 ou 32bits ? ====
'''LMMS''' et '''OpentMPT''' vous proposeront chacun de pouvoir monter jusqu'à '''32bits'''.

Le fait de jouer des sons peut être considéré comme une modification audio, comme vu plus haut. Il faut donc sauver en '''FLAC 24bits'''.
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=== CBR et VBR ===
Un fichier '''MP3''' est divisé en '''frames''' contenant chacune '''1152 échantillons sonores'''. Cela correspond à une durée de ± '''24ms''' si fréquence de 48Khz et '''± 26ms''' si fréquence de 44.1Khz.

Il existe deux moyens de coder la musique :

# Le '''CBR''' : pour "'''C'''onstant '''B'''it'''R'''ate" qui modifie l'ensemble de la piste
# Le '''VBR''' : pour "'''V'''ariable '''B'''it'''R'''ate" qui modifie chaque frame

Le '''CBR''' est très simple à calculer :
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>
* <math>B = \text{Bitrate en kbps}</math>
* <math>K = 8 \text{ : pour passer de Kb en Ko}</math>
* <math>M = 1024 \text{ : pour passer de Ko en Mo}</math>
* <math>T = \text{Taille finale en Mo}</math>
Donc : <math>T = \frac{D \times B}{K \times M}</math>

Donc : <math>D = \frac{T \times M \times K}{B}</math>

Par exemple, si vous avez un morceau de 4 minutes 27, avec bitrate de 320 et une fréquence de 44.1Khz, sa taille sera de : <math> \frac{D = 267 \times B = 320}{K = 8 \times M = 1024} = \frac{85440}{8192} = T \approx 10,429 Mo</math>

Ce que feront les lecteurs audios est très simple :

* <math>a = \text{Taille du fichier en Kb}</math>
* <math>b = \text{Bitrate en Kbps indiqué au début du fichier}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

donnant alors : <math>\frac{a = 85440}{b = 320} = D = 267</math>, donc une piste de 267 secondes, soit 4 minutes 27.

Mais le problème avec le '''VBR''' est que chaque frame ayant son propre bitrate, en prenant le premier bitrate, ce ne sera que celui de la première frame. Si la première frame a un bitrate de, par exemple, 278, la durée suivante sera calculée : <math>\frac{a = 85440}{b = 278} = D = 378</math> soit 6 minutes et 18 secondes.

Le '''VBR''' n'ayant pas été créé par '''Fraunhofer''', bien que pouvant être implanté dans son format, tous les lecteurs utilisaient ce calcul de durée et affichaient une mauvaise durée.

Le '''VBR''' a été introduit par '''LAME''', les grandes marques ne "pouvaient" pas donc pas le gérer puisque passaient par un accord financier avec '''Fraunhofer''' pour offrir la lecture du '''MP3'''. Cela jusqu'à ce que '''Fraunhofer''' introduise son propre sysème de '''VBR''', différent de celui de '''LAME''', mais personne n'allait changer son matériel : tout le monde a continué à encoder en '''CBR,''' ce qui continue encore maintenant alors qu'il n'y a plus aucune raison sauf si vous avez un autoradio d'il y a 20 ans.

Les nouvelles versions ont modifié la méthode de calcul afin de ne plus passer par le bitrate :

* <math>f = \text{Nombre de frames}</math>
* <math>e = 1152</math>, soit le nombre d'échantillons par frame
* <math>q = \text{Fréquence en Hz}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

Pour notre piste, nous avons donc : <math>f = 10222 \times \frac{e = 1152}{q = 44100} = D = 267,023\ldots \approx 267</math> soit 4 minutes 27 secondes...

Actuellement, un '''MP3''' en '''VBR''' dans sa plus haute qualité est très largement supérieur à un '''MP3''' '''CBR''' 320.

Le '''FLAC''' est d'office en '''VBR''', mais les formats destructifs permettent tous le choix entre '''CBR''' et '''VBR''', bien que pour ceux-ci le '''VBR''' soit toujours la norme par défaut puisque tous les lecteurs gèrent le calcul de la durée de ces formats.

=== Vérifier la qualité ===
Il n'est pas rare de tomber sur des '''FLAC''' mal enregistrés, ce qui peut se voir grâce à une analyse spectrographique. Cela faisant qu'à choisir entre un '''FLAC''' mal enregistré et un '''MP3''' 320, il vaut mieux choisir le '''MP3'''.

Je vais partir d'un '''FLAC''' que j'ai en '''24bits''' puisque j'ai l'original de l'album '''So''' de '''Peter Gabriel'''. '''Don't give up''' pèse 136,806 Mo pour une durée de 6 minutes 34.

Attention, les analyses suivantes sont là pour se donner une idée de ce que l'on est censé retrouver dans un '''MP3''' et de quelle manière se fait une coupure das un '''MP3'''.

Si vous croisez le spectrogramme d'un '''OPUS''' ou d'un '''AAC''', il sera fort différent et il faut donc comparer les spectrogrammes en fonction du format. Par exemple, le spectrogramme d'un '''AAC''' semble plus proche du '''FLAC''' mais ce format laisse passer plus de hautes fréquences, surtout à bas débit, pour les encoder avec peu de bits, ce qui donne artefacts, bruit et distortions là où sur un '''OPUS''' on verra une coupure aussi nette que sur un '''MP3''' sauf que le filtrage des données inutiles sera bien plus efficace.
{| class="wikitable"
|+
!Format
!Infos
!Poids
!Spectrogramme
|-
|FLAC
|24bits
|136Mo
|[[Fichier:FLAC 24bits spectrogram.png|centré|1284x1284px]]
|-
|FLAC
|16bits
|38,4Mo
|[[Fichier:FLAC 16bits spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
320
|15,37Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 320 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|VBR
Q10
|12,87Mo
|[[Fichier:MP3 VBR Q10 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
256
|12,3Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 256 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
192
|9,227Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 192 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
160
|7,689Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 160 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
128
|6,152Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 128 spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Auto
|5,861Mo
|[[Fichier:OPUS auto 20ms VBR Audio FullBand spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Max
|24,77Mo
|[[Fichier:OPUS Max spectrogram.png|centré]]
|-
|AAC
|CBR
320
|15,35Mo
|[[Fichier:AAC 320 spectrogram.png|centré]]
|}

== La dynamique ==
Il s'agit de l'écart en décibels entre les sons les plus bas et ceux les plus forts. Plus cet écart est grand, plus la dynamique est grande.

On peut réduire la dynamique sans diminuer la qualité (dans une certaine mesure) de l'audio.

Mais ce qu'apporte la dynamique est une "qualité d'écoute", indépendante de la qualité même de l'audio.

=== La "Guerre du Volume" (The Loudness War) ===
Je vous invite à lire l'article Wikipédia dédié à cette "guerre".

Pour résumer, des années 1980 à 2000, l'industrie de disques, les stations de radios et de télévision... ont eu tendance à réduire la dynamique d'une musique afin d'augmenter son volume et le "normaliser", jusqu'à ce qu'on mette le hola en imposant un volume maximal et, donc, une limite à la compression de la dynamique.

Les principales raisons sont :

# On ne peut dépasser les capacités du média
# Aucun artiste ne veut "sonner moins fort" que les autres
# De plus en plus de gens écoutent la musique pour couvrir le son ambiant ou sans réellement l'écouter
# Les appareils portables utilisés dans des environnements bruyants ne permettent pas d'apprécier une large dynamique
# L'informatique propose des méthodes pour le faire

Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les nouvelles ré-éditions d'anciens albums ne sont pas forcément de meilleure qualité, c'est la dynamique qui a été diminuée afin de fournir une meilleure sensation de volume.

Voici l'analyse de l'évolution du morceau '''Something''' des '''Beatles''', réalisée par des audiophiles, au cours des quatre éditions CD effectuées pendant cette période :
{|
![[Fichier:1983.png|gauche]]
![[Fichier:1987.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:1993.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:2000.png|gauche|330x330px]]
|}
Ce problème de dynamique est également une des raisons pour lesquelles il faut, idéalement, éviter les compilations : c'est tout un tas de morceaux n'ayant rien à voir les uns avec les autres mais auxquels on aura appliqué le même traitement afin qu'ils aient un volume équivalent, au détriment de leur dynamique.

Le pire seront les compilations de musique classique mélangeant plusieurs compositeurs, chaque oeuvre ayant en principe besoin d'une grande dynamique à elle seule.

Par exemple, sur "'''Je n'aime pas le classique'''", si on prend le '''Carmina''' '''Burana''' ou un extrait du '''Requiem''' de '''Mozart''', ils ont tous les deux une dynamique de 7, ce qui est très bas. Si je les prends séparémment, chaque morceau sur l'album du compositeur, ils ont tous les deux une dynamique de 12, ce qui est beaucoup mieux.

C'est la dynamique qui rend des labels comme '''Deutsche Grammophon''' célèbres car ils cherchent à proposer la meilleure qualité possible, sans jouer sur la dynamique, quitte à diviser une oeuvre pouvant tenir sur un seul CD en plusieurs si les différentes parties de l'oeuvre méritent un mastering différent.

Ce à quoi toute cette histoire de dynamique amène aussi est le fait qu'il y a un intérêt aux singles puisque, pour un morceau, même le plus "bête" des morceaux que l'on pourrait trouver sur n'importe quelle compil, le single aura toujours une meilleure dynamique que la version compil.

Les compils ne sont toujours que de bonnes playlists. Il vaut donc mieux, si vous voyez une bonne compil, en faire une bonne playlist à partir de bons enregistrements.

La dynamique est une des raisons qui fait que certains préféreront un vinyl, même usé, à un format numérique : la dynamique est beaucoup plus grande et reste, même à l'usure.

=== Vérifier la dynamique ===
Il existe plusieurs méthodes :

# '''MP3Gain ''': Le problème de ce logiciel est qu'il ne fonctionne qu'avec les '''MP3''', mais il indique s'il y a une distortion due à la réducation de la dynamique.
# '''Foobar + DR-Meter''' : Donne directement l'écart de manière chiffrée
# '''Audacity''' : Si la piste prend trop de place ou que plusieurs pics atteignent le sommet, c'est qu'il y a compression dynamique.
Comme l'exemple du dessus part de '''Something''' des '''Beatles''', je vais prendre trois versions de l'album '''Abbey''' '''Road ''':

# Version CD de 1983
# Version CD de 1987
# Version CD de 2019 qui, suite à la "fin de la guerre du volume" a le meme mastering qu'en 2000.

Voici la plage dynamique de l'album :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1983
!1987
!2019
|-
|Come Together
|12
|9
|8
|-
|Something
|12
|9
|8
|-
|Maxwell's Silver Hammer
|13
|11
|10
|-
|Oh! Darling
|13
|10
|8
|-
|Octopus's Garden
|13
|11
|8
|-
|I Want You (She's So Heavy)
|12
|9
|7
|-
|Here Comes The Sun
|11
|9
|9
|-
|Because
|11
|10
|10
|-
|You Never Give Me Your Money
|11
|9
|11
|-
|Sun King
|11
|10
|10
|-
|Mean Mr. Mustard
|12
|10
|9
|-
|Polythene Pam
|11
|9
|8
|-
|She Came In Through The Bathroom Window
|11
|9
|8
|-
|Golden Slumbers
|12
|10
|9
|-
|Carry That Weight
|11
|9
|9
|-
|The End
|11
|9
|9
|-
|Her Majesty
|11
|11
|9
|}
Et comme pour le test réalisé plus haut, si on ouvre les trois versions du morceau Something dans Audacity :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|'''1983'''
|[[Fichier:1983 waveform.png|centré]]
|-
|'''1987'''
|[[Fichier:1987 waveform.png|centré]]
|-
|'''2019'''
|[[Fichier:2019 waveform.png|centré]]
|}
Je suis également tombé sur un rip du vinyl sorti en 2012. La dynamique était exactement la même que la version CD de 1983.

==== Analyse "visuelle" ====
Si on regarde l'évolution on peut "voir" comment la compression est effectuée.

Ici, cela se voit à la toute fin du morceau, surtout sur la piste "de droite" (celle du bas) de chaque version. Dans la version originale la courbe finale est convexe, dans sa dernière version elle est concave :
[[Fichier:Compresseuraudio.png|centré|1000x1000px]]Mais, en très gros, si vous voyez beaucoup de concave sur une piste : ça pue...

=== Musique moderne ===
Certains albums modernes sont connus pour avoir un mastering catastrophique et une dynamique surcompressée.

C'est par exemple le cas de '''AC/DC''' avec son album '''Black Ice''' : sur 15 pistes, 4 ont une plage dynamique de 5 et 11 de 6.

On voit le problème simplement en ouvrant les pistes dans '''Audacity'''. Voici les trois premières :
{| class="wikitable"
|+
!Piste
!Waveform
|-
|1
|[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train waveform.png|centré]]
|-
|2
|[[Fichier:02. AC-DC - Skies on Fire waveform.png|centré]]
|-
|3
|[[Fichier:03. AC-DC - Big Jack waveform.png|centré]]
|}
Dans de tels cas, la compression ressemblerait à ça :
[[Fichier:Megacompression ACDC.png|centré]]

On peut voir aussi la surcompression sur le spectrogramme. Voici celui de la premièer piste :
[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train spectrogram.png|centré]]
'''Back in Black''' est également un bon exemple de '''AC/DC''' montrant l'évolution exagérée de la dynamique :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1980
!1994
!2003
|-
|Hells Bells
|13
|9
|8
|-
|Shoot To Thrill
|13
|9
|7
|-
|What Do You Do For Money Honey
|13
|9
|8
|-
|Givin The Dog A Bone
|14
|9
|8
|-
|Let Me Put My Love Into You
|13
|9
|7
|-
|Back In Black
|13
|9
|8
|-
|You Shook Me All Night Long
|13
|9
|8
|-
|Have A Drink On Me
|13
|9
|8
|-
|Shake A Leg
|13
|8
|7
|-
|Rock And Roll Ain't Noise Pollution
|14
|10
|8
|}
Evolution de Hells Bells :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|1980
|[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells waveform.png|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_waveform.png|gauche]]
|-
|1994
|[[Fichier:01-ac dc-hells bells waveform.png|gauche]]
|-
|2003
|[[Fichier:01. Hells Bells waveform.png]]
|}

=== Résoudre le problème des dynamiques différentes ===
Ces dynamiques différentes amènent à des variations de volume entre les morceaux.

Un logiciel a été créé, '''ReplayGain''', analysant l'audio et créant alors différents tags permettant aux logiciels la normalisation du volume sans détériorer la dynamique. Maintenant tous les logiciels utilisent ces tags :

# '''Track Gain''' : Modificateur à appliquer pour avoir une piste normalisée
# '''Album Gain''' : Facultatif. Si présent et qu'on lit en mode lecture d'album (non shuffle), c'est ce modificateur qui sera appliqué (utile pour classique)
# '''Track Peak''' : Doit, en principe se situer entre 0 et 1. Si supérieur, c'est que le mastering a forcé et qu'il y a légère distortion pour cette piste.
# '''Album Peak''' : Idem mais pour tout l'album.

Les deux premiers tags sont utilisés par les logiciels, les deux seconds sont à titre informatif mais permettent de directement indiquer dans le logiciel la présence d'une distortion.

De nouveaux algorithmes se sont créés afin de calculer plus fidèlement ces valeurs. Le meilleur est actuellement le "'''EBU R128'''", très rapide, auquel on peut faire appel via '''Foobar'''.

Si nous reprenons '''AC/DC''' avec '''Back in Black''' :
{| class="wikitable"
|+
!Version
!Album Gain
!Album Peak
|-
|'''1980'''
| -1.81 dB
|0.941061
|-
|'''1994'''
| -8.34 dB
|'''1.073083'''
|-
|'''2003'''
| -9.71 dB
|'''1.093027'''
|}

=== Les versions japonaises ===
Ces versions sont partuclières car les japonais accordent une grande importance à la qualité de la dynamique. Le mastering japonais sera donc en général de meilleure qualité que le mastering US ou EU.

'''Black Ice''' de '''AC/DC''' a une version japonaise. On passe à 2 pistes avec une plage dynamique de 5 et 13 de 6.

Quoiqu'il arrive, si vous croisez une version officielle japonaise d'un album, il y a de plus grandes chances d'avoir une très bonne qualité.

=== Les vinyls ===
Si on cherche à compresser le son sur un vinyl tel qu'il est possible de le faire en numérique, ça ne marche pas car cela fait sauter l'aiguille.

Dans un cas comme '''Black Ice''', la seule solution pour l'écouter convenablement est donc le vinyl, seule édition avec un '''AlbumPeak''' inférieur à 1 et une plage dynamique de 10 et 11...

Cela se voit également dans '''Audacity''' où j'ai ouvert les trois mêmes pistes que plus haut :
{| class="wikitable"
|+
!Vinyl
|-
|[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train waveform.png]]
|-
|[[Fichier:02-Skies On Fire waveform.png]]
|-
|[[Fichier:03-Big Jack waveform.png]]
|}
Si on regardre le spectrogramme de la première piste de la version vinyl, on voit que les pics sont plus propres :
[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train spectrogram.png|centré]]
Dans le cas de '''Black Ice''' ce n'est pas un problème puisque le vinyl est récent et a directement été rippé par un audiophile.

C'est beaucoup plus embêtant pour des ré-éditions de vieux groupes pour lesquels il n'y a plus le choix qu'entre une version vinyl usée ou un format numérique compressé.

== Les tags ==
Une des choses qui a rendu le '''MP3''' populaire est l'utilisation de tags.

Les tags sont des informations textuelles ou numériques, incluses à chaque fichier '''MP3'''. Celles-ci permettent au logiciel que vous utilisez de vous présenter vos fichiers en ne devant pas uniquement se baser sur le nom de fichier.

* '''ALBUM''' : Nom de l'album
* '''TITLE''' : Titre de la piste
* '''ARTIST''' : Artiste de la piste
* '''COMMENT''' : Commentaires sur la piste
* '''YEAR''' : Année de parution
* '''GENRE''' : Genre musical.
Ceux-ci ne sont pas une création officielle mais une sorte de "hack" créé par '''Eric Kemp''' qui voulait voir ces données affichées et qui a remarqué qu'il était possible de modifier les '''MP3''' pour les y intégrer.
----

=== Les formats de tags ===

==== ID3 ====
'''Kemp''' a établi ces tags de base sous le format '''ID3.'''

Dans sa première version, le nombre de caractères était limité pour chaque zone et il n'était pas possible d'utiliser des caractères spéciaux ou accentués.

Il y a eu une version '''ID3v1.1''', mais celle-ci n'a apporté que la possibilité d'indiquer un numéro de piste car la majorité des lecteurs lisaient les fichiers dans l'ordre alphabétique.

La vraie évolution a été la création du '''ID3v2''', toujours utilisé aujourd'hui dans sa version '''ID3v2.3''', qui permet des tags à longueur variable, étend le nombre de tags par défaut de manière inimaginable, absurdre et pensée avec les pieds et permet d'insérer tout type de données, y compris des images ou des paroles synchronisées.

Mais attention, les choses sont beaucoup plus compliquées que ça...

===== Le "problème" ID3 =====
En fait, les tags '''ALBUM''', '''ARTIST''', '''YEAR''', etc... ne sont pas des tags, ce sont des noms attribués aux réels tags qui sont des codes de quatre caractères.

Tous les logiciels se sont plus ou moins accordés pour donner le même nom aux différents tags, donc :

* '''TALB''' = '''%ALBUM%'''
* '''TIT2''' = '''%TITLE%'''
* '''TPE1''' = '''%ARTIST%'''
* '''TYER''' = '''%YEAR%'''
* '''TDAT''' = '''%DATE%'''
* '''TCON''' = '''%GENRE%'''
* '''COMM''' = '''%COMMENT%'''
* '''TBPM''' = '''%BPM%'''
* '''USLT''' = '''%LYRICS%''' ou '''%UNSYNCEDLYRICS%'''

Lorsqu'un nouveau tag, par exemple '''%GENRE2%''', est créé dans '''MP3tag''', ce qui est réellement créé dans le '''MP3''' est :

* '''TXXX''':'''Tag'''='''Valeur''' donc '''TXXX:GENRE2=Le genre'''

Donc, en réalité, nous nous retrouvons avers plusieurs entrées '''TXXX''', ayant chacune une description qui devient le tag et une valeur qui devient la valeur de ce tag.

Mais un problème est que '''Kemp''' a créé énormément de tags, donnant parfois peu de libertés pour sortir du modèle imposé.

Par exemple, si le titre de la piste est '''TIT2''' et non '''TIT1''', c'est car '''Kemp''' avait prévu les choses comme ça (exemple) pour une piste :

* '''TALB''' : Le meilleur de Beethoven
* '''TIT1''' : Symphonie n°9
* '''TIT2''' : Presto
* '''TIT3''' : Mouvement 2
==== APE/Vorbis Comment ====
Ce système de tag vient d'un format de fichier, propre à un lecteur audio, '''Monkey's Ape''', qui permettait d'obtenir une copie de ses CDs, au format '''APE''', qui était non destructif, comme le '''FLAC'''.

Celui-ci se base sur le principe créé par '''xiph''' pour le '''OGG''' et le '''FLAC''', puis l''''OPUS''' : le '''Vorbis Comment'''.

C'est simple : il n'y a plus de code et le nom de la variable est la variable. La liberté absolue.

Il est considéré comme plus intéressant et évolué que le '''ID3''', mais vu que la plupart des audiophiles sont également passés à d'autres formats, comme le '''FLAC''', il n'est pas le plus utilisé et le plus suivi par les différents logiciels et, surtout, n'est pas du tout compatible avec les anciens lecteurs et même Windows.

Néanmoins, le simple fait que ce soit un "meilleur système" fait qu'il est parfois conseillé alors que ne constitue pas du tout un standard.

==== Quel format de tag choisir pour les MP3 ? ====
Pour les '''MP3''', le mieux est le '''ID3.'''

Attention, un '''MP3''' peut avoir plusieurs types de tags en même temps et cela peut être très problématique car il est compliqué pour un logiciel de mélanger les deux.

==== Avantages et désavantages du APE/Vorbis Comment par rapport au ID3 ====
Il est beaucoup plus facile pour un logiciel de lister les tags présents. Il est également beaucoup plus facile de gérer les tags ayant plusieurs valeurs.

En '''Vorbis Comment''', vous pouvez créer trois fois le tag '''ARTIST''' s'il y a trois artistes.

Mais cela amène aussi à un gros foutoir puisque cette absolue liberté amène à une totale anarchie. Beaucoup sont maîtres dans l'art d'encoder, mais certainement pas de documenter convenablement le résultat obtenu.

Par exemple, nous verrons plus bas des tags comme '''ORIGYEAR''' ou '''DISCNUMBER''' qui indiquent bien "ce qu'ils sont" et que l'on retrouve donc dans les '''FLAC'''.

Mais comme ces deux noms de tag n'étaient pas les réels mais ceux donnés par certains programmes, nous retrouverons aussi dans les '''FLAC : ORIGINALYEAR''' et '''PARTOFSET''' pour le '''DISCNUMBER.''' Mais aussi on voit apparaître un tag '''DISCTOTAL''', où l'on retrouve le nombre de CDs de l'album...

Le code '''USLT''', utilisé pour les paroles non synchronisées est maintenant parfois retrouvé tel quel. Mais parfois aussi '''UNSYNCEDLYRICS''' ou '''UNSYNCED''' '''LYRICS'''...Mais aussi parfois '''LYRICS'''...

La plupart des lecteurs se sont adaptés et analyseront les différents tags existants, connaissant la pluart et une analyse intelligente permettant de deviner de quelle donnée il s'agit. Mais cela amène à vite avoir énormément de tags à vérifier car contenant parfois une information intéressante..

=== Les tags courants et leur gestion ===
Il existe toute une série de tags utilisés par les logiciels car directement proposé par le '''ID3''' mais également quelques autres qui se sont imposés afin de fournir des informations plus complètes.

Enfin, la plupart des logiciels acceptent maintenant des valeurs multiples pour certains tags. Chaque valeur est séparée par un "caractère d'échappement", en général le point virtule ou \\ .

Le point virgule est plus facile à gérer, mais s'il y a un point virgule dans un nom, par exemple dans les artistes en Classique, cela peut poser problème.

{| class="wikitable"
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle;"
! style="text-align:center;" | Tag ID3v2.3
! Tag MP3Tag
! Usage
! Informations
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Pistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | TIT2
| style="font-weight:bold;" | TITLE
| rowspan="2" | Titre de la piste
| Titre affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | XSOT
| style="font-weight:bold;" | TITLESORT
| Nom à utiliser pour trier la piste et pour les recherches Certains artistes utilisent des caractéres spéciaux, comme '''Kate Bush''' avec '''π'''. Ici vous mettrez '''Pi''' et vous laisserez '''π''' dans '''TITLE'''.
C'est aussi le cas avec '''David Bowie''' et son morceau '''Black Star''' dont le nom officiel est ★ et non '''Black Star''' qui est le nom courant car faire une ★ au clavier, c'est difficile...
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TIT3
| style="font-weight:bold;" | SETSUBTITLE
| Sous-titre de la piste
| Rarement utilisé, même dans les lecteurs modernes, c'est là que nous retrouvons, par exemple, Version Longue, Radio Edit, Club Mix, etc.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | COMM
| style="font-weight:bold;" | COMMENT
| colspan="2" | Commentaire à propos de cette piste
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | Artistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TPE1
| style="font-weight:bold;" | ARTIST
| rowspan="2" | Artiste de la piste
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | XSOA
| style="font-weight:bold;" | ARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri. Par exemple pour faire apparaître 4 Non Blondes à lettre F, The Who à W, 3 à T...
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | WOAR
| style="font-weight:bold;" | ARTISTURL
| Lien internet de l'artiste
| Utile pour les auto-productions
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTIST
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Artiste de l'album
| Nom affiché
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSO2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TEXT
| style="font-weight:bold;" | LYRICIST
| rowspan="2" | Parolier
| Ici, sur "Que je t'aime", on mettra Gilles Thibaut
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOLY
| style="font-weight:bold;" | ORIGLYRICIST
| Parolier d'origine en cas de reprise. Par exemple ici François Villon pour Ballade des dames du temps jadis de Brassens.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TCOM
| style="font-weight:bold;" | COMPOSER
| rowspan="2" | Compositeur
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSOC
| style="font-weight:bold;" | COMPOSERSORT
| Compositeur
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE3
| style="font-weight:bold;" | CONDUCTOR
| colspan="2" | Chef d'orchestre
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOPE
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALARTIST
| Nom de l'artiste
| Indique l'artiste original en cas de reprise. Par exemple, ici viendra Leonard Cohen pour le Hallelujah de Jeff Beck.
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center;" | ARTISTS
| style="font-weight:normal;" | Noms des artistes
| style="font-weight:normal;" | Vous indiquez ici le nom de tous les artistes que vous voulez voir relié à cette piste en les séparant par le caractère d'échappement.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | Album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TALB
| style="font-weight:bold;" | ALBUM
| rowspan="2" | Nom de l'album
| Indique de quel album est tiré une piste lorsque sur une compilation
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TOAL
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALALBUM
| Nom de l'album original sur une compilation.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVNM
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNAME
| rowspan="2" | Mouvement
| Nom du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVIN
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNUMBER
| n° du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TRCK
| style="font-weight:bold;" | TRACK
| n° de la piste
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Piste/Nombre de pistes". Lorsque la source est une K7 audio, on voit en général A et B suivi d'un nombre.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TPOS
| style="font-weight:bold;" | DISCNUMBER ou PARTOFSET
| n° du disque
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Disque/Nombre de disques".
|- style="vertical-align:middle;"
| style="text-align:center; background-color:#ffffc7;" | TPUB
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | PUBLISHER
| colspan="2" style="background-color:#ffffc7;" | Producteur de la version
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Dates
| colspan="3" style="background-color:#ffce93;" | Ces tags sont un des plus gros foutoirs que l'on peut retrouver dans les tags car tout le monde l'utilise d'une manière différente.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TORY
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | ORIGYEAR
| 1. Pensé
| Année d'origine de l'enregistrement. Par exemple : 1977 pour la 9ème de Beethoven par Karajan
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de création de l'oeuvre : 1824
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 1977
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TYER
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | YEAR
| 1. Pensé
| Année de sortie de l'édition. Par exemple : 2013 pour le remaster Deutsche Grammophon
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de l'enregistrement : 1977
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 2013
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TDAT
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | DATE
| 1. Pensé
| mois/jour pour indiquer la date, sans l'année, de sortie. Par exemple le 8 mars, donc 03/08 (bien entendu, aucun francophone ne respecte le mois/jour)
|- style="border-color:inherit;"
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Date de sortie : 2013/03/08 ou juste 2013
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | rien.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | Genre
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;"
| style="text-align:center;" | TCON
| style="font-weight:bold;" | GENRE
| Genres
| Vous pouvez indiquer un ou plusieurs genres en utilisant le caractère d'échappement. Il vaut mieux utiliser le point virgule puisque historiquement, c'est celui utilisé, même par WinAMP (basiquement). Les lecteurs modernes permettant une recherche par genre utilisent les différents genres. cf. chapitre dédié
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Paroles
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | USLT
| style="font-weight:bold;" | UNSYNCEDLYRICS
| rowspan="2" | Paroles
| Paroles non synchronisées, simple texte.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | SYLT
| style="font-weight:bold; color:#fe0000;" | SYNLYRICS
| Paroles synchronisées. Ce tag utilise un format particulier. Pour les autres formats audios, cela passe par un fichier LRC à côté de l'audio. Attention, le nom donné n'est disponible nulle part en dehors de l'analyseur d'exif : exiftool et n'est modifiable que via Kid3
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | MusicBrainz
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | MUSICBRAINZ_...
| colspan="2" | MusicBrainz créé énormément de tags mais un lecteur moderne saura tous les utiliser. Elles contiennent en général des identifiants qui correspondent à des informations disponibles sur leur site. Le but est, pour le lecteur audio, d'aller chercher facilement des informations complémentaires sur le net ne pouvant être contenues directement dans les fichiers.
|- style="background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | ACOUSTID_...
| "Empreinte" du morceau
| Empreinte du morceau créée à partir de plusieurs critères, indépendants de la qualité.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | ReplayGain
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par piste
| rowspan="4" | Les deux variables gain permettent aux lecteurs d'appliquer un modificateur de volume afin de le normaliser avec le reste de la liste de lecture. Si la lecture est faite dans une playlist ou en mode shuffle, ce sera la TRACK qui sera utilisée, pour normaliser le volume avec les autres morceaux, mais vous lisez un album entier, ce sera le ALBUM qui sera utilisé pour respecter les volumes voulus par l'album. Les Peaks sont des indicateurs permettant de voir s'il y a une distorsion effectuée lors du mastering de l'album. Un peak doit être entre 0 et 1, s'il est supérieur à 1, c'est qu'il y a surcompression dynamique lors du mastering et qu'il vaut mieux chercher une version plus ancienne ou mieux masterisée.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_PEAK
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_PEAK
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Divers
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TBPM
| style="font-weight:bold;" | BPM
| Tempo
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Les deux sont très utiles pour les DJs ou pour créer une playlist harmonieuse. Les algos actuels pour le calcul du tempo permettent de donner une idée, même sur des pistes ayant un BPM variable.
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TKEY
| style="font-weight:bold;" | KEY
| Tonalité
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | AccurateRip
|-
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | ACCURATERIP...
| colspan="2" style="background-color:#ffccc9;" | Ces tags indiquent que la personne ayant encodé l'album a effectué une vérification de sa qualité en la comparant à des copies considérées comme parfaites car analysées par la communauté AccurateRIP. Plusieurs logiciels de rip proposent l'analyse AccurateRip, comme dBPowerAmp ou Exact Audio Copy. Attention, l'analyse s'effectue sur les données brutes rippées et ces tags n'ont un sens que dans des fichiers WAV ou FLAC. C'est un truc d'audiophile hardcore, mais la présence de ces tags assure une très haute qualité quant au rip.
|}

=== Genres ===
Historiquement le '''MP3''' proposait une liste de genres parmis lesquels il fallait choisir car ce tag ne permettait que d'indiquer une valeur et non un mot. Ils ont été étendus grâce à '''WinAMP''' mais restaient assez limités et assez orienté USA... Sur 191 genres il y'en a quatre content le mot Christian et il y a un genre à part pour les "Native" :
{| class="wikitable"
|+
! colspan="18" |Liste des genres disponibles
|-
|'''0'''
|Blues
|'''22'''
|Death Metal
|'''44'''
|Space
|'''66'''
|New Wave
|'''88'''
|Celtic
|'''110'''
|Satire
|'''132'''
|BritPop
|'''154'''
|Chillout
|'''176'''
|Post-Rock
|-
|'''1'''
|Classic Rock
|'''23'''
|Pranks
|'''45'''
|Meditative
|'''67'''
|Psychadelic
|'''89'''
|Bluegrass
|'''111'''
|Slow Jam
|'''133'''
|Negerpunk
|'''155'''
|Downtempo
|'''177'''
|Psytrance
|-
|'''2'''
|Country
|'''24'''
|Soundtrack
|'''46'''
|Instrumental Pop
|'''68'''
|Rave
|'''90'''
|Avantgarde
|'''112'''
|Club
|'''134'''
|Polsk Punk
|'''156'''
|Dub
|'''178'''
|Shoegaze
|-
|'''3'''
|Dance
|'''25'''
|Euro-Techno
|'''47'''
|Instrumental Rock
|'''69'''
|Showtunes
|'''91'''
|Gothic Rock
|'''113'''
|Tango
|'''135'''
|Beat
|'''157'''
|EBM
|'''179'''
|Space Rock
|-
|'''4'''
|Disco
|'''26'''
|Ambient
|'''48'''
|Ethnic
|'''70'''
|Trailer
|'''92'''
|Progressive Rock
|'''114'''
|Samba
|'''136'''
|Christian Gangsta Rap
|'''158'''
|Eclectic
|'''180'''
|Trop Rock
|-
|'''5'''
|Funk
|'''27'''
|Trip-Hop
|'''49'''
|Gothic
|'''71'''
|Lo-Fi
|'''93'''
|Psychedelic Rock
|'''115'''
|Folklore
|'''137'''
|Heavy Metal
|'''159'''
|Electro
|'''181'''
|World Music
|-
|'''6'''
|Grunge
|'''28'''
|Vocal
|'''50'''
|Darkwave
|'''72'''
|Tribal
|'''94'''
|Symphonic Rock
|'''116'''
|Ballad
|'''138'''
|Black Metal
|'''160'''
|Electroclash
|'''182'''
|Neoclassical
|-
|'''7'''
|Hip-Hop
|'''29'''
|Jazz & Funk
|'''51'''
|Techno-Industrial
|'''73'''
|Acid Punk
|'''95'''
|Slow Rock
|'''117'''
|Power Ballad
|'''139'''
|Crossover
|'''161'''
|Emo
|'''183'''
|Audiobook
|-
|'''8'''
|Jazz
|'''30'''
|Fusion
|'''52'''
|Electronic
|'''74'''
|Acid Jazz
|'''96'''
|Big Band
|'''118'''
|Rhythmic Soul
|'''140'''
|Contemporary Christian
|'''162'''
|Experimental
|'''184'''
|Audio Theatre
|-
|'''9'''
|Metal
|'''31'''
|Trance
|'''53'''
|Pop-Folk
|'''75'''
|Polka
|'''97'''
|Chorus
|'''119'''
|Freestyle
|'''141'''
|Christian Rock
|'''163'''
|Garage
|'''185'''
|Neue Deutsche Welle
|-
|'''10'''
|New Age
|'''32'''
|Classical
|'''54'''
|Eurodance
|'''76'''
|Retro
|'''98'''
|Easy Listening
|'''120'''
|Duet
|'''142'''
|Merengue
|'''164'''
|Global
|'''186'''
|Podcast
|-
|'''11'''
|Oldies
|'''33'''
|Instrumental
|'''55'''
|Dream
|'''77'''
|Musical
|'''99'''
|Acoustic
|'''121'''
|Punk Rock
|'''143'''
|Salsa
|'''165'''
|IDM
|'''187'''
|Indie Rock
|-
|'''12'''
|Other
|'''34'''
|Acid
|'''56'''
|Southern Rock
|'''78'''
|Rock 'n' Roll
|'''100'''
|Humour
|'''122'''
|Drum Solo
|'''144'''
|Thrash Metal
|'''166'''
|Illbient
|'''188'''
|G-Funk
|-
|'''13'''
|Pop
|'''35'''
|House
|'''57'''
|Comedy
|'''79'''
|Hard Rock
|'''101'''
|Speech
|'''123'''
|A capella
|'''145'''
|Anime
|'''167'''
|Industro-Goth
|'''189'''
|Dubstep
|-
|'''14'''
|R&B
|'''36'''
|Game
|'''58'''
|Cult
|'''80'''
|Folk
|'''102'''
|Chanson
|'''124'''
|Euro-House
|'''146'''
|Jpop
|'''168'''
|Jam Band
|'''190'''
|Garage Rock
|-
|'''15'''
|Rap
|'''37'''
|Sound Clip
|'''59'''
|Gangsta
|'''81'''
|Folk-Rock
|'''103'''
|Opera
|'''125'''
|Dance Hall
|'''147'''
|Synthpop
|'''169'''
|Krautrock
|'''191'''
|Psybient
|-
|'''16'''
|Reggae
|'''38'''
|Gospel
|'''60'''
|Top 40
|'''82'''
|National Folk
|'''104'''
|Chamber Music
|'''126'''
|Goa
|'''148'''
|Abstract
|'''170'''
|Leftfield
| colspan="2" rowspan="6" |
|-
|'''17'''
|Rock
|'''39'''
|Noise
|'''61'''
|Christian Rap
|'''83'''
|Swing
|'''105'''
|Sonata
|'''127'''
|Drum & Bass
|'''149'''
|Art Rock
|'''171'''
|Lounge
|-
|'''18'''
|Techno
|'''40'''
|Alternative Rock
|'''62'''
|Pop/Funk
|'''84'''
|Fast Fusion
|'''106'''
|Symphony
|'''128'''
|Club-House
|'''150'''
|Baroque
|'''172'''
|Math Rock
|-
|'''19'''
|Industrial
|'''41'''
|Bass
|'''63'''
|Jungle
|'''85'''
|Bebop
|'''107'''
|Booty Bass
|'''129'''
|Hardcore Techno
|'''151'''
|Bhangra
|'''173'''
|New Romantic
|-
|'''20'''
|Alternative
|'''42'''
|Soul
|'''64'''
|Native US
|'''86'''
|Latin
|'''108'''
|Primus
|'''130'''
|Terror
|'''152'''
|Big Beat
|'''174'''
|Nu-Breakz
|-
|'''21'''
|Ska
|'''43'''
|Punk
|'''65'''
|Cabaret
|'''87'''
|Revival
|'''109'''
|Porn Groove
|'''131'''
|Indie
|'''153'''
|Breakbeat
|'''175'''
|Post-Punk
|}
Le principal problème était qu'il n'était pas possible d'assigner plusieurs genres ou d'en créer de nouveaux.

Mais ça avait l'avantage de pouvoir être affiché différement sur chaque lecteur. Si le genre est 32, on affiche Classical en anglais et Classique en français...Ou si le genre est 185, nous verrons en français "Nouvelle vague allemande"...

Maintenant que cette zone est un texte, chacun peut y mettre ce qu'il veut. Un francophone écrira Classique et un anglophone écrira Classical.

La gestion des genres est un enfer pour beaucoup de logiciels lorsque ceux-ci sont censés se baser sur ceux-ci pour gérer une médiathèque.

Afin de permettre le multi-genre, les lecteurs modernes utilisent l'échappement point-virgule pour séparer les genres.

Mais il suffit que deux genres soient écrits de manière différentes sur différents morceaux pour augmenter le nombre de genre.

===== Mon idéal =====
Selon moi, il faudrait passer par un système binaire, proche du système originel, avec des genres imposés, mais mieux pensés, beaucoup plus nombreux.

Si nous regardons la page Wikipedia sur la liste des genres, ils parlent de plus de 700 styles différents. Si nous allons voir la page en anglais, c'est encore plus.

Mais nous pouvons voir que la majorité sont des noms composés et qu'en général nous avons un préfixe ou suffixe et un genre.

Par exemple, simplement à la lettre A, nous retrouvons :

* Acid Blues
* Acid House
* Acid Jazz
* Acid Rock
* Acid Techno

Ce sont cinq genres bien distincts créés en plus de leurs version "non acid".

C'est également le cas avec le "Hardcore" qui n'est pas un genre à part entière. Il peut y avoir du Punk Hardcore (D.O.A. en 81 avec Hardcore'81), du rap hardcore (rap politisé comme Ideal J avec Hardcore), de la techno Hardcore (Scooter avec Army of Hardcore), le Metal Hardcore, aussi appelé Metalcore.

== Problème de téléchargement ==

=== Sites de streaming audio ===
Plusieurs sites, comme '''YouTube Music''' et '''Spotify''' proposent des albums complets.

Plusieurs logiciels permettent de les télécharger, mais ces albums peuvent poser plusieurs problèmes, voici une liste de problèmes que j'ai rencontré alors que je n'en ai pas téléchargé beaucoup... :

* '''Les pistes ne sont pas les bonnes''' : Il arrive qu'un album ait une version longue sur l'album mais que ce soit la version radio courte que l'on retrouve.
* '''Albums incomplets ''': Ces platesformes doivent obtenir les droits pour diffuser, et il arrive qu'ils ne les aient pas. Mais parfois juste sur une piste et non un album entier. Donc l'album apparaîtra comme complet, avec une nouvelle numérotation, mais avec une piste manquante.
* '''Qualité ''': bien que l'on puisse charger en '''MP3''' 320 et que maintenant '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''', quoi qu'il arrive, il y a une double compression. De plus, certains albums sont de simples vidéos '''YouTube''' mais dont on ne voit pas la vidéo et dont la qualité audio est encore moins bonne.
* '''Album complet composé de plusieurs sources''' : Le problème que cela amène est qu'une fois chargées, ces pistes n'ont pas le même gain, des dynamiques différentes et qu'il peut y avoir des écarts de volumes entre certaines pistes.
* '''Album mal composé''' : L'album est complet, il y a toutes les pistes, sauf une qui n'est pas la bonne. Immaginons un chanteur qui aura chanté "Je l'aime à mourir" sur un album et "Je l'aime à la folie" sur un autre, les deux seront intervertis.

== Workflow ==

=== Logiciels ===
Il n'existe pas de logiciel réalisant toutes les opérations en une fois et il faut donc passer par plusieurs, tout en ayant besoin d'une bonne compréhension de la technique.

Certains de ces logiciels sont en ligne de commande et ne sont pas les plus simples à utiliser, il y aura donc plusieurs pour lesquels il faut voir la qualité obtenue (Q) et la facilité d'utilisation (F) :

{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#ffce93;"
|- style="font-weight:bold; text-align:left; background-color:#000000;"
! rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#000000;color:#ffffff;" | Logiciel
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#6665cd; color:#000000;" | Spectrogramme
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#68cbd0; color:#000000;" | Dynamique
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Waveform
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Identification
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#fe0000; color:#000000;" | Gestion Tags
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34cdf9; color:#000000;" | ReplayGain
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34ff34; color:#000000;" | BPM
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Tonalité
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Paroles
! colspan="2" style="background-color:#6665cd; color:#000000;" | Paroles synchros
|- style="font-style:italic; font-weight:bold;"
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
| style="background-color:#96fffb;" | Q
| style="background-color:#38fff8;" | F
| style="background-color:#ffffc7;" | Q
| style="background-color:#fcff2f;" | F
| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
| style="background-color:#ffccc9;" | Q
| style="background-color:#fd6864;" | F
| style="background-color:#ecf4ff;" | Q
| style="background-color:#dae8fc;" | F
| style="background-color:#9aff99;" | Q
| style="background-color:#67fd9a;" | F
| style="background-color:#fffc9e;" | Q
| style="background-color:#fffe65;" | F
| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
| style="background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | ffmpeg
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|
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|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Spek
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | FooBar 2000
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Audacity
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | MusicBrainz Picard
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | WinAMP
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | MusicPlayer
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | LRCget
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Python
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| style="background-color:#ffffc7;" | 10
| style="background-color:#fcff2f;" | 1
|
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="background-color:#ffccc9;" |
| style="background-color:#fd6864;" |
| style="background-color:#ecf4ff;" |
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| style="background-color:#fffe65;" |
|
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="background-color:#cbcefb;" |
| style="background-color:#9698ed;" |
|}

=== Workflow ===
[[Fichier:Workflow.drawio.png|centré|1271x1271px]]

=== Première analyse ===
La toute première chose à faire est d'écouter la piste dans de bonnes conditions et continuer l'analyse uniquement si à l'écoute déjà la qualité est bonne.

Le plus facile est de passer par les logiciels '''Spek''' et '''Audacity''' pour analyser le spectrogramme et l'onde de la piste mais ces méthodes sont lentes.

Je vous conseille, si vous devez analyser beaucoup de fichiers de passer par les méthodes suivantes :

==== Spectrogramme ffmpeg ====
Cette méthode est beaucoup plus rapide que '''Spek''' tout en offrant un spectrogramme de bien meilleure qualité, mais il passe également par une ligne de commande et suppose que vous avez déjà installé '''ffmpeg'''.<syntaxhighlight lang="batch">ffmpeg -y -i piste.flac -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "piste_spectrogram.png"</syntaxhighlight>Voici la différence entre Spek et ffmpeg :
[[Fichier:Spek Analyse.png|centré]]
et ffmpeg :
[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells spectrogram.png|centré|1298x1298px|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_spectrogram.png]]

==== Waveform Python ====
Cette méthode a l'avantage d'être extrêmement rapide une fois mise en place et de pouvoir être facilement insérée dans un script pour un traitement par lot.

Avant tout, il faut installer les dépendances, nous partirons du fait que vous avez déjà installé '''Python''' et '''PIP'''.

Lancez la commande suivante pour installer les dépendances : <syntaxhighlight lang="batch">
pip install numpy soundfile matplotlib
</syntaxhighlight>Créez un fichier '''wf.py''' dans lequel vous mettez le code suivant : <syntaxhighlight lang="python3">
#!/usr/bin/env python3
"""
wf.py - Génère une image PNG de waveform style Audacity
Usage: python wf.py input [output.png]
"""

import sys
import numpy as np
import soundfile as sf
import matplotlib
matplotlib.use('Agg')
import matplotlib.pyplot as plt
import matplotlib.patches as mpatches
from matplotlib.ticker import MultipleLocator
import os

# ── Couleurs Audacity ────────────────────────────────────────────────────────
BG_TRACK = '#e8e8e8' # fond gris clair de la piste
BG_APP = '#c8c8c8' # fond de l'appli (entre pistes)
WAVE_FILL = '#6680cc' # bleu Audacity (remplissage)
WAVE_EDGE = '#3355aa' # bleu foncé (bord de la forme d'onde)
CLIP_COLOR = '#ff3300' # rouge clipping
GRID_COLOR = '#bbbbbb' # lignes de grille
AXIS_COLOR = '#555555' # texte des axes
BORDER_COLOR = '#888888' # bordure de piste
LABEL_BG = '#3a3a5c' # fond du bandeau titre (bleu nuit comme Audacity)
LABEL_FG = '#ffffff' # texte du bandeau titre
ZERO_LINE = '#aaaaaa' # ligne centrale 0

# ── Paramètres ───────────────────────────────────────────────────────────────
WIDTH_PX = 1000
TRACK_H_PX = 125 # hauteur par canal (px)
DPI = 100
LABEL_H_PX = 32 # hauteur du bandeau titre
YAXIS_W = 0.045 # fraction de largeur réservée à l'axe Y
DOWNSAMPLE = 16384 # nombre de colonnes pour le rendu (performances)

def build_envelope(samples: np.ndarray, n_cols: int):
"""Calcule min/max par bloc pour l'affichage efficace de la waveform."""
n = len(samples)
block = max(1, n // n_cols)
cols = n // block
trimmed = samples[:cols * block].reshape(cols, block)
return trimmed.min(axis=1), trimmed.max(axis=1)

def draw_channel(ax, samples: np.ndarray, title: str, show_title: bool,
peak: float, channel_idx: int, n_channels: int):
"""Dessine un canal sur un axes matplotlib."""

ax.set_facecolor(BG_TRACK)

n_cols = DOWNSAMPLE
env_min, env_max = build_envelope(samples, n_cols)
x = np.linspace(0, 1, len(env_min))

# ── Déterminer l'échelle Y ────────────────────────────────────────────
# Comme Audacity : si peak <= 1.0 on fixe ylim à [-1, 1]
# si peak > 1.0 on étend ylim au pic réel
if peak <= 1.0:
ylim = 1.0
y_ticks = [1.0, 0.5, 0.0, -0.5, -1.0]
else:
ylim = np.ceil(peak * 10) / 10 # arrondi au dixième supérieur
step = round(ylim / 2, 1)
y_ticks = sorted(set([ylim, step, 0.0, -step, -ylim]))

ax.set_xlim(0, 1)
ax.set_ylim(-ylim, ylim)

# ── Grille ───────────────────────────────────────────────────────────
for y in y_ticks:
ax.axhline(y, color=GRID_COLOR, linewidth=0.6, zorder=1)

# ── Ligne zéro (plus visible) ─────────────────────────────────────────
ax.axhline(0, color=ZERO_LINE, linewidth=0.9, zorder=2)

# ── Lignes de clipping ±1.0 (si peak > 1) ────────────────────────────
if peak > 1.0:
ax.axhline( 1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)
ax.axhline(-1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)

# ── Waveform : zones clippées vs normales ─────────────────────────────
clipped_mask = (env_max >= 1.0) | (env_min <= -1.0)

# Remplissage global (bleu)
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
color=WAVE_FILL, linewidth=0, zorder=4, alpha=0.85)

# Bord de la forme d'onde
ax.plot(x, env_max, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)
ax.plot(x, env_min, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)

# Surcouche rouge sur les zones clippées
if clipped_mask.any():
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
where=clipped_mask,
color=CLIP_COLOR, linewidth=0, zorder=6, alpha=0.75)

# ── Axe Y ─────────────────────────────────────────────────────────────
ax.set_yticks(y_ticks)
ax.set_yticklabels(
[f'{v:+.1f}' if v != 0 else '0,0' for v in y_ticks],
fontsize=7, color=AXIS_COLOR, fontfamily='monospace'
)
ax.yaxis.set_tick_params(length=2, width=0.5, pad=2)
ax.tick_params(axis='x', which='both', bottom=False, labelbottom=False)

# Bordure de piste
for spine in ax.spines.values():
spine.set_edgecolor(BORDER_COLOR)
spine.set_linewidth(0.8)

def render(input_path: str, output_path: str):
print(f"Lecture : {input_path}")
audio, sr = sf.read(input_path, dtype='float32', always_2d=True)
n_samples, n_channels = audio.shape
duration = n_samples / sr
peak = float(np.abs(audio).max())

filename = os.path.basename(input_path)
title_text = os.path.splitext(filename)[0]

print(f" Durée : {duration:.1f}s | Canaux : {n_channels} | Peak : {peak:.4f}")

# ── Mise en page ──────────────────────────────────────────────────────
fig_w = WIDTH_PX / DPI
label_h_in = LABEL_H_PX / DPI
ch_h_in = TRACK_H_PX / DPI
fig_h = label_h_in + n_channels * ch_h_in

fig = plt.figure(figsize=(fig_w, fig_h), dpi=DPI)
fig.patch.set_facecolor(BG_APP)

# Bandeau titre (comme Audacity, en haut de la piste)
label_ax = fig.add_axes([0, 1 - label_h_in / fig_h, 1, label_h_in / fig_h])
label_ax.set_facecolor(LABEL_BG)
label_ax.set_xlim(0, 1)
label_ax.set_ylim(0, 1)
label_ax.axis('off')
label_ax.text(0.008, 0.5, title_text,
color=LABEL_FG, fontsize=9, fontweight='bold',
va='center', ha='left', fontfamily='sans-serif')

# Canaux
ch_h_frac = ch_h_in / fig_h
for i in range(n_channels):
bottom = 1 - label_h_in / fig_h - (i + 1) * ch_h_frac
ax = fig.add_axes([YAXIS_W, bottom, 1 - YAXIS_W, ch_h_frac])
draw_channel(ax, audio[:, i], title_text,
show_title=(i == 0), peak=peak,
channel_idx=i, n_channels=n_channels)

plt.savefig(output_path, dpi=DPI, bbox_inches='tight',
facecolor=BG_APP, pad_inches=0)
plt.close(fig)
print(f" Sauvegardé : {output_path}")

# ── Point d'entrée ────────────────────────────────────────────────────────────
if __name__ == '__main__':
if len(sys.argv) < 2:
print("Usage: python waveform_audacity.py input.flac [output.png]")
sys.exit(1)

inp = sys.argv[1]
out = sys.argv[2] if len(sys.argv) >= 3 else \
os.path.splitext(inp)[0] + '_waveform.png'

render(inp, out)
</syntaxhighlight>Maintenant, lorsque vous lancerez la commande : <syntaxhighlight lang="batch">
python wf.py piste.flac
</syntaxhighlight>cela créera un fichier piste_waveform.png contenant l'image de l'onde sonore de la piste.

Afin d'utiliser facilement ces outils, rendeez-vous dans le dossier suivant :
[[Fichier:Sendto.png|centré]]
Vous pouvez y accéder facilement en mettant ceci dans la barre d'adresse : "'''shell:sendto'''".

Créez un fichier "Analyse Audio.bat" et mettez ceci à l'intérieur : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
setlocal enabledelayedexpansion
if "%~1"=="" (
echo Usage: audio_analyse.bat "fichier1" ["fichier2" ...]
echo Ou glissez-deposez des fichiers audio sur ce script.
pause
exit /b
)
:loop
if "%~1"=="" goto end
set "input=%~1"
set "name=%~n1"
set "dir=%~dp1"
echo.
echo ========================================
echo Traitement de : %name%
echo ========================================
echo [1/2] Spectrogramme...
ffmpeg -y -i "%input%" -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "%dir%%name%_spectrogram.png"
echo [2/2] Waveform stereo...
python "C:\Logiciels\waveform\wf.py" "%input%" "%dir%%name%_waveform.png"
echo.
echo Termine : %name%
echo ----------------------------------------
shift
goto loop
:end
echo.
echo Tous les fichiers ont ete traites.
pause
</syntaxhighlight>Maintenant, où que vous soyez, si vous faites un click droit sur un ou plusieurs fichiers audio, vous pourrez utiliser le script en allant dans "Envoyer vers..." :
[[Fichier:Sendto2.png|centré]]
Une fois l'opération terminée, vous aurez deux fichiers images en plus par piste audio :
[[Fichier:Waveform et spectrogramme bat.png|centré]]

=== Identification ===
L'identification est le fait d'analyser les pistes afin de voir à quelle édition cette version de l'album correspond.

Pour cela, il existe d'immenses bases de données contenant, quasi, toutes les éditions parues de, quasi, tous les albums, singles, vinyls... et même K7 audios.

Les deux plus connues et utilisées sont '''MusicBrainz''' et '''Discogs'''. Il est possible d'interroger les deux depuis '''MP3Tag''', mais je déconseille fortement.

'''MusicBrainz Picard (MBP)''' est un logiciel qui n'interroge que la base de données '''MusicBrainz''' mais permet une identification beaucoup plus précise.

Ce qu'il fera une fois une piste ou un album identifié, c'est remplir tous les tags pour lesquels il y a des données puis déplacer les fichiers là où vous l'aurez décidé.

Si vous choissisez '''c:\music''', il sera alors créé '''c:\music\Artiste\Album'''...

Lorsque l'on envoie des fichiers à '''MBP''', il y a plusieurs possibilités :

==== 1. L'album contient déjà des informations MBP ====
Si l'extraction a été réalisée avec '''EAC''' ou '''CueRipper''', en principe les informations '''MBP''' sont déjà présentes. Le logiciel ne servira alors qu'à envoyer l'album au bon endroit.

==== 2. Analyse sur base des tags ====
Les tags permettent de facilement identifier la bonne version d'une piste. Par exemple, pour "La mauvaise réputation" de Brassens, si le nom de l'album est "Intégrale 20ème anniversaire" avec pour sous-titre d'album "La mauvaise réputation, il ne montrera pas les différentes version de l'album "La mauvaise réputation".

Si un ou des résultats sont trouvés, il est très important de vérifier la version proposée car pour un même album, il existe plusieurs versions. Cela permet aussi de détecter des versions pirates.

Il faut donc vérifier :

# Les durées
# Les noms pour s'assurer qu'il n'y ait pas inversion ou erreur

==== 3. Il ne trouve rien ou pas la bonne version ====
La première chose à faire est de vérifier les tags, particulièrement le nom d'album. Par exemple si pour un double album vous avez ajouté '''CD1''' et '''CD2''' au nom, '''MBP''' ne trouvera rien, il faut d'abord enlever le '''CD1''' ou '''CD2''' de la recherche.

Il est également possible d'effectuer une recherche directement sur le site de '''MusicBrainz''' et, si vous trouvez l'album que vous voulez, obtenir l'identifiant de l'album pour forcer '''MBP''' à l'utiliser.

En Europe, nous avons été innondé par les versions pirates russes. La plupart du temps ces CDs (et K7s à l'époque) pirates ne sont pas de moins bonne qualité mais, il manque parfois des morceaux ou alors, à l'inverse, vu qu'il y avait encore de la place sur le CD, ils ont ajouté des morceaux "bonus"... Ou alors on a l'album complet mais avec les pistes dans l'odre alphabétique... On peut retrouver ces versions dans '''MusicBrainz''' mais elles sont loin d'être toutes intégrées.

Lorsqu'un album est ajouté à '''MusicBrainz''' une zone est prévue pour indiquer le statut de l'album, donc si c'est officiel, pirate, bootleg...

==== 4. Empreinte AcousticID ====
Si rien ne marche, vous pouvez lancer l'analyse '''AcousticID''' qui calculera alors l'empreinte de la piste et vous proposera l'ensemble des albums où cette empreinte a été retrouvée.

Pour faire cela, il prend les deux premières minutes et analyse toutes les notes jouées.

En très gros, chaque piste a sa propre empreinte, quel que soit le format, le bitrate ou le volume.

Mais il y a des limites :

* Il ne reconnait pas vraiment le morceau, il reconnait une version du morceau. Si vous envoyez une version radio mais que MusicBrainz ne connait que la version longue il ne reconnaitra pas
* Il suffit que votre platine tourne à 33,2 tours par minute pour que l'analyse ne reconnaisse pas les notes

Par contre, vous pouvez être certain que si un morceau est reconnu grâce à son empreinte, c'est que ce morceau existe dans un des albums de MusicBrainz.

Cela peut aussi être utile pour les albums étrangers écrits dans une langue que l'on ne connait pas.

Par exemple si vous achetez un CD chinois au pif, ne sachant ce qu'est le nom de l'artiste ou le nom de l'album, vous n'aurez pas à inscrire le moindre tag. Vous n'aurez qu'à nommer votre fichier Trackxx.flac et demander à '''MBP''' de vous l'identifier...

==== 5. L'album existe sur Discogs ====
Lorsque vous ne trouvez rien du tout, avant de l'ajouter à '''MusicBrainz''', vous pouvez passer par '''MP3Tag''' et effectuer une recherche sur '''Discogs'''. Pour cela il faut créer un compte.

Le problème de '''MP3Tag''' est qu'il n'est pas possible d'effectuer les vérifications possibles sur '''MBP''', vous devez donc être certains de votre édition.

==== Les intégrales et albums à plusieurs CDs ====
Comme vu plus haut, '''MBP''' sauvera, par défaut, vos fichiers dans un dossier "'''.\Artiste\Album'''"

Si nous reprenons notre exemple de Brassens, nous avions d'une part l'intégrale et de l'autre les albums séparés.

Ce que ça change est :

* '''Intégrale''' : Toutes les pistes seront dans un seul dossier '''.\Brassens\Intégrale'''
* '''Album''' : Chaque album a son propre dossier

Les intégrales étant rares, '''MBP''' n'est pas configuré par défaut pour les gérer. Et mettre tous les CDs d'un album en comprenant plusieurs dans un même dossier est plus propre pour l'utilisation via serveur ou médiathèque.

Cela peut poser problème, par exemple, lorsqu'une intégrale contient deux versions d'un même album ayant la même numérotation et les même titres (version studio et live).

Par défaut, '''MBP''' renomme les fichiers en '''N° de piste - titre'''.

Si vous vous rendez dans les options, vous pouvez voir le script utilisé pour le nommage des fichiers. Par défaut c'est : <syntaxhighlight>
%albumartist%/
%album%/
%tracknumber%. %title%
</syntaxhighlight>Ce qui donnerait par exemple : <syntaxhighlight>
C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\12. Tout est au Duc.FLAC
</syntaxhighlight>Pour la majorité des cas, je l'ai modifié en :<syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) - ,)
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>Ce n'est pas compliqué :
{| class="wikitable"
|+
!Ligne
!Explication
!Résultat
|-
|$if2(%albumartist%,%artist%)/
|Si %ALBUMARTIST% existe, créer un dossier à ce nom, sinon utiliser %ARTIST%
|.\Artiste\
|-
|$if2(%album%,Unknown Album)/
|S'il y a un nom d'album, alors créer un dossier à ce nom, sinon créer un dossier Unknown Album
|.\Artiste\Album\
|-
|$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) -,)
|S'il y a plus d'un disque, ajoute le n° de disque sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 -
|-
|$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) ,)
|S'il y a un n° de piste, ajoute ce n° sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 - 08
|-
|$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
|S'il y a plusieurs artistes pour un seul Album, on ajoute le nom de l'artiste
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste -
|-
|%title%
|Ajoute le titre
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste - Titre
|}
donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13 - 12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>C'est très bien pour les albums ayant plusieurs CDs, mais pour les intégrales, je modifie ce code en : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if2(%discsubtitle%,%discnumber%)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>S'il n'y avait pas de sous-titre au CD, cela donnerait alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>Vous pouriez être tenté de modifier le code en ceci si vous avez : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%discsubtitle%,)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>mais je déconseille cet usage.

Dans les faits, l'idéal est d'éviter les intégrales et prendre séparément chaque album.

=== Uniformiser les tags ===
Comme vu plus haut, il y a de très très très nombreux tags. Avant tout, il faut configurer '''MP3tag'''. Dans mon cas, il ressemble à ça :
[[Fichier:Mp3tag.png|centré|1280x1280px]]
Il est possible d'importer et exporter des configurations, se trouvant dans le dossier '''C:\Users\Marc\AppData\Roaming\Mp3tag\data\panels'''

Pour avoir la même config que moi, vous devez créer un fichier '''marc.ini''' dans ce dossier<syntaxhighlight>[#0]
name=R\u00e9pertoire
value=_DIRECTORY
enabled=1
size=1

[#1]
name=Titre
value=TITLE
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#2]
name=Titre (tri)
value=TITLESORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#3]
name=Album
value=ALBUM
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#4]
name=Album (tri)
value=ALBUMSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#5]
name=Sous-titre de l'album
value=DISCSUBTITLE
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#6]
name=Artiste de la piste
value=ARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#7]
name=Artiste (tri)
value=ARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#8]
name=Artiste de l'album
value=ALBUMARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#9]
name=Artiste album (tri)
value=ALBUMARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#10]
name=Tous les artistes
value=ARTISTS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1
rows=3

[#11]
name=Parolier
value=LYRICIST
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#12]
name=Compositeur
value=COMPOSER
enabled=1
size=4
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#13]
name=Chef d'orchestre
value=CONDUCTOR
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#14]
name=Ann\u00e9e
value=YEAR
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#15]
name=Ann\u00e9e d'origine
value=ORIGYEAR
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#16]
name=Piste
value=TRACK
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#17]
name=Num\u00e9ro de disque
value=DISCNUMBER
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#18]
name=BPM
value=BPM
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#19]
name=Key
value=INITIALKEY
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#20]
name=Genres
value=GENRE
enabled=1
size=9
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#21]
name=Genre 2
value=GENRE2
size=3
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#22]
name=Editeur
value=PUBLISHER
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#23]
name=Media
value=MEDIATYPE
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#24]
name=Gain Track
value=REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#25]
name=Gain Album
value=REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#26]
name=Commentaire
value=COMMENT
enabled=1
size=12
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#27]
name=Paroles
value=UNSYNCEDLYRICS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1</syntaxhighlight>

==== Les Artistes ====

# Si noms écrits de différentes manières, transformer en modèle Prénom Nom.
# Vérifier si cet artiste doit être trié autrement, auquel cas, modification de '''ARTISTSORT''' et '''ALBUMARTISTSORT'''.
# Si le tag '''ARTIST''' contient plusieurs noms, renvoyer chacun vers '''ARTISTS''', chacun séparé par un point-virgule
# Si un seul artiste, renvoyer quand même vers '''ARTISTS'''
# Si compositeur, chef d'orchestre, parolier, ajouter à '''ARTISTS'''.

=== Paroles ===
Dans les '''MP3''' il existe deux tags dédiés aux paroles :

# '''USLT''' : %UNSYNCEDLYRICS% : Paroles non synchronisées
# '''SYLT''' : Paroles synchronisées.

Un problème est que '''MP3Tag''' ne prend pas en charge '''SYLT'''. Cela vient du fait que ce tag a un format très particulier, le '''Lyrics3''', qui demande à lui seul une représentation particulière.

Vous pouvez voir s'il existe un '''SYLT''' en regardant la colonne '''Tag''' : si le tag '''Lyrics3''' est présent, c'est qu'il y a des paroles synchronisées. Celles-ci n'apparaitront pas non plus

Il existe un logiciel, '''Kid3''', qui est un éditeur de tags puissant, offrant plus de possibilités sur les tags que '''MP3Tag''' mais offrant beaucoup moins de possibilités d'automatisation et de traitement par lot.

Celui-ci permet l'édition des paroles synchronisées et des timestamps :
[[Fichier:Kid3 paroles.png|centré|OGG]]
Il y a également possibilité d'utiliser le logiciel en ligne de commande '''exiftool''' qui permet d'afficher tous les tags d'un fichier ainsi que le contenu de chacun :
[[Fichier:Exiftool Brassens.png|centré|979x979px]]
Voici la commande utilisée : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1 > "%~n1.exif"
</syntaxhighlight>Cette commande créera un fichier ayant le même nom de fichier que votre piste, mais avec une extension exif contenant toutes les données.

Si vous ne désirez pas créer un fichier mais simplement voir les informations, utilisez la commande suivante : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1
pause
</syntaxhighlight>Les autres formats ('''Vorbis''', '''FLAC''', '''OPUS'''...) utilisant le '''Vorbis Comments''' pour les tags, il n'est pas possible d'intégrer les paroles synchronisée dans le format utilisé par '''ID3'''.

Les logiciels effectuant la recherche de paroles n'ont été prévu que pour écrire dans des '''MP3''', mais ils proposeront alors de sauver les paroles synchronisées dans un fichier '''LRC''', ayant le même nom de fichier que la piste et qui est lu maintenant par tous les lecteurs modernes.

Néanmoins, deux tags sont également utilisés dans les autres formats :

# '''UNSYNCEDLYRICS :''' Dans lequel on met les paroles non synchronisées et dont le nom a été gardé car devenu le plus courant
# '''LYRICS''' : Dans lequel on met les paroles sous cette forme (ici Plâtre et ciment! de Aubert):
<syntaxhighlight>
[00:47.14] Encore un jour où ils vont m'faire
[00:49.00] Encore un jour où vont m'faire faire
[00:51.02] Encore un jour où ils vont s'faire
[00:53.74] Plâtre et ciment!
[01:03.18] Encore un matin en béton
</syntaxhighlight>Mais autant '''UNSYNCEDLYRICS''' est un tag standard dans tous les formats audio, autant '''LYRICS''' pas du tout.

Le seul standard existant pour les paroles synchronisées, utilisé par tous les lecteurs est l'utilisation d'un fichier LRC.

Nous retrouverons alors deux possibilités courantes :

Il faut passer par deux bases de données :

# MiniLyrics
# LRCLib

Mais en plus de ça, les paroles ne sont pas bien gérées par les logiciels traitrant les MP3.

'''MP3Tag''' n'est pas en mesure d'afficher et gérer les paroles synchronisées.

Pour le moment, j'ai vu deux tags utilisables dans MP3Tag : %LYRICS% et %UNSYNCEDLYRICS%.

Le premier est sensé être la variable où l'on retrouve des paroles synchronisées, formatées dans le même style que des sous-titres.

Le deuxième c'est juste un texte avec les paroles.

J'ai des MP3s avec ces deux tags remplis.

Mais j'ai également une grosse majorité de MP3s dont les paroles sont synchronisées dans le MP3 mais qu'il est impossible d'afficher dans '''MP3Tag'''.

Cela se voit grâce à l'out '''exiftool'''.

=== Calculer le BPM ===
Il existe plusieurs méthodes pour le calculer.

==== Automatique ====
Pour les tests, j'utile le morceau '''Heartbeat 67 bpm''' de '''Michael Rother''' puisqu'il a un BPM connu de très exactement 67bpm.

Si vous êtes DJ, en principe, votre logiciel devrait le faire de manière assez juste lorsque vous les intégrez à votre médiathèque.

Sinon, possibilités simples :

# '''MixMeister BPM Analyzer''' : Donne une très très bonne analyse, très proche de la réalité, de manière très rapide. Le problème est que c'est un logiciel ancien, tombé maintenant dans le domaine public et qu'il ne gère que le format '''MP3'''. Il m'a donné un 133,87 BPM soit exactement le double, ce qui est courant dans ce genre de cas et raison pour laquelle la plupart des logiciels proposent de doubler ou diviser par 2 le BPM obtenu.
# '''Foobar + BPM Analyzer''' : Donne souvent de très mauvais résultats et doit être configuré. Mais il permet une analyse de tous les formats. Il m'a donné un 89 BPM...Je ne comprends pas comment cette extension peut être fournie avec une configuration par défaut pareille...

En configurant Foobar de la manière suivante, j'obtiens un bon '''67,16 BPM''' mais le calcul est nettement plus lent et après tests sur d'autres '''MP3''', même si cette configuration donne de meilleurs résultats, elle est loin d'être parfaite.

Sur la majorité des morceaux (90%) avec une basse bien marquée et de bonne qualité, le calcul sera juste, mais il peut arriver qu'il soit totalement à côté de la plaque :/
[[Fichier:Foobar BPM Analyzer.png|centré]]
Et possibilité plus complexe :

* '''Mixxx ''': Il s'agit d'un excellent logiciel open-source pour DJ, compatible avec une grande majorité des tables de mixages. Il utilise un algorithme extrèmement puissant pour le calcul du BPM donnant de très très bons résultats, mais son interface n'est vraiment pas des plus simples et on peut vite se retrouver perdu à ne pas savoir où sont passées nos musiques. C'est vraiment la meilleure solution, mais il faudra passer un temps à apprivoiser le logiciel.

==== Manuelle ====
Foobar propose une méthode qui fonctionne vraiment très très bien... Vous lancez le morceau puis vous lancez une analyse "manuelle" du BPM.

Cela signifie c'est que dès qu'il y a une basse, vous appuyez sur le bouton de la souris...

Si vous êtes en mesure de tenir le rythme, c'est sans doute la méthode la plus fiable.

== Idées ==
Créer des tiers-lieux "Faites votre copie privée".

Les organisateurs amènent le matériel permettant la copie privée depuis plusieurs supports vers d'autres.

ils amènent aussi les supports légaux qu'ils ont.

Les participants viennent avec des supports qu'ils veulent partager ou des supports vierges (clef usb, hdd...)

Le but est que chacun prète son matériel ou ses supports afin de permettre à tous d'avoir une copie privée, ce qui est légal.

Chaque TL le ferait par genre.

C'est 100% légal

== Codes ==

=== Image vers FLAC ===
<syntaxhighlight lang="python3" line="1">
import argparse
import sys
from pathlib import Path

import numpy as np
from PIL import Image
import soundfile as sf # pip install soundfile

# --- Argument ---
parser = argparse.ArgumentParser(description="Convertit une image en fichier FLAC spectral.")
parser.add_argument("image", help="Chemin vers l'image source")
args = parser.parse_args()

input_path = Path(args.image)
if not input_path.exists():
print(f"Erreur : fichier introuvable : {input_path}")
sys.exit(1)

output_path = input_path.with_suffix(".flac")

# 1. Charger et préparer l'image
img = Image.open(input_path).convert("L")
img = img.transpose(Image.FLIP_TOP_BOTTOM)

# Réduire la résolution pour des calculs raisonnables
img = img.resize((300, 300))
img_array = np.array(img) / 255.0

# 2. Paramètres audio — hautes fréquences
sample_rate = 192000 # 192kHz pour supporter jusqu'à 96kHz
duration = 10 # secondes
freq_min = 0 # Hz min
freq_max = 96000 # Hz max

height, width = img_array.shape
t = np.linspace(0, duration, int(sample_rate * duration))
audio = np.zeros(len(t))

# 3. Construire le signal colonne par colonne
for x in range(width):
t_start = x / width * duration
t_end = (x + 1) / width * duration
mask = (t >= t_start) & (t < t_end)
for y in range(height):
amplitude = img_array[y, x]
if amplitude > 0.1:
freq = freq_min + (y / height) * (freq_max - freq_min)
audio[mask] += amplitude * np.sin(2 * np.pi * freq * t[mask])

# 4. Normaliser très bas pour ne pas écraser la musique
audio = audio / np.max(np.abs(audio)) * 0.15 # 15% du volume max

# 5. Exporter en FLAC 24-bit
sf.write(str(output_path), audio, sample_rate, subtype="PCM_24")
print(f"Fichier FLAC généré : {output_path}")
</syntaxhighlight>

== Références ==

Fichier:Image couleur.png

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Vert

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Rouge

Gestion audiothèque

2026-03-29T13:08:05Z

VanlindtMarc : /* La fréquence */

== Introduction ==
Il est de plus en plus difficile d'écouter de la musique dans de bonnes conditions.

Beaucoup de gens n'achètent plus de musique et passent par des solutions de streaming, comme '''YouTube Music''' ou '''Spotify''', soit en acceptant des publicités si version gratuite, soit en payant un abonnement pour des qualités légèrement supérieures.

Pourtant, nous sommes beaucoup à avoir acheté les droits sur la musique, en achetant CDs, K7s, vinyls...

=== Droit à la copie privée ===
En Belgique, nous avons une loi qui dit : "'''Toute personne a le droit de réaliser une copie privée si la source est licite'''" qui est une '''extension au droit d'auteu'''r puisqu''''autorise''' la réalisation d'une '''copie''' '''sans devoir passer par une demande à l'auteur ou l'éditeur'''.

Celle-ci est disponible sur le site du '''SPF Economie'''<ref>[https://economie.fgov.be/fr/themes/propriete-intellectuelle/droits-de-propriete/droits-dauteur-et-droits/droits-dauteur/utilisation-dune-oeuvre/copie-privee-et-reprographie Copie privée et reprographie - SPF Economie]</ref>.

Cela peut sembler contre-intuitif mais il n'est pas obligatoire d'être propriétaire de l'oeuvre pour posséder une copie privée si la copie a été réalisée par la personne elle-même, que c'est dans un cadre d'écoute personnelle et que la source est licite.

Le '''SPF''' le confirme :
{| class="wikitable"
|'''Introduction'''
| colspan="2" |'''''" Sous certaines conditions, les copies effectuées à des fins privées peuvent toutefois être réalisées sans autorisation'''. '''C’est en vertu de cette exception''' au droit d’auteur et aux droits voisins '''qu’il est permis de faire des copies''' '''d’un CD''' (ou partie d’un CD), pour le mettre sur un lecteur MP3 ou sur sa tablette par exemple, '''ou d’un CD emprunté à la Médiathèque''', '''ou''' '''d’un film qui passe à télévision''' afin de le visionner à un moment ultérieur. Il en est de même des photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre effectuées à des fins strictement privées. Les photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre réalisées par une personne dans le cadre de ses activités professionnelles sont également autorisées par la loi sur le droit d’auteur dans le cadre d’une autre exception, l’exception de reprographie. "''
|-
|'''Usage privé'''
|''" Les copies ne peuvent être réalisées '''que par une personne physique pour un usage privé'''. Cela signifie que '''la copie réalisée ne peut être utilisée à des fins commerciales'''. "''
|Les fins commerciales concernent églament un service rendu gratuitement.
On ne peut faire quelque chose à la place de quelqu'un. On peut juste lui mettre les outils en place et le guider pour qu'il le fasse lui-même, de manière gratuite, tout cela étant un prêt.
|-
|'''P2P'''
'''et
illégal'''
| colspan="2" |''" '''Effectuer une copie privée à partir d’une source illicite, n’est pas autorisé'''. La Cour de Justice de l'Union européenne l’a clarifié dans un arrêt du 10 avril 2014. On entend par source illicite, la source à partir de laquelle il est porté atteinte aux droits des auteurs ou des titulaires de droits voisins. '''La copie d’une œuvre via un réseau P2P, même effectuée pour son usage personnel, constituera souvent une source illicite, et donc, n’est pas autorisée par la loi.''' "''
|}
Les autres sections ne concernent pas notre cas.

Les sources licites sont, par exemple :

* Oeuvre achetée
* Oeuvre louée à la médiathèque
* Oeuvre empruntée à un ami
* Enregistrer la radio
* Enregistrer la télévision

Cette loi fait suite à la directive européenne '''2001/29/CE du Parlement européen et du Conseil du 22 mai 2001 sur l'harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la société de l'information.'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/HTML/?uri=CELEX:32001L0029 Directive 2001/29/CE]</ref>

Avant cela, il y avait une précédente loi, datant de 1994, basée sur une autre directive européenne, la '''92/100/CEE'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/ALL/?uri=CELEX:31992L0100 Directive 92/100/CEE]</ref> encadrant le prêt par des institutions officielles, telles que les médiathèque. Cette directive voit le prêt comme une substitution à l'achat et estime qu'il doit y avoir rémunération de l'auteur lorsqu'il y a prêt.

Toutes ces lois, arrêtés royaux, directives... sont nés de la démocratisation à l'époque des enregistreurs '''VHS''' et '''K7 audio''' ayant amené à une grosse baisse des ventes.

Bien que les directives européennes aillent à l'encontre du droit à la copie privée, la Belgique, et plusieurs autres pays peuvent l'autoriser de par l'application d'une taxe sur différents supports.

=== Taxe Auvibel ===
Chose peu connue : depuis '''1994''', en '''Belgique''', beaucoup de '''supports numériques''' sont soumis à la '''taxe''' '''Auvibel'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/ '''Auvibel''' - Site officiel]</ref>, qui reverse une partie du '''prix du support'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/remuneration/tarifs-et-definitions/ '''Auvibel''' - Montants par support]</ref> aux sociétés de '''droits d'auteur''' puisqu'il est offert le droit à tous de réaliser sa '''copie privée''' sans devoir forcément posséder l'original. Ils estiment donc que doit être appliquée une taxe à tout appareil permettant de :

* Créer une copie privée
* Contenir une copie privée
* Lire une copie privée

==== Supports taxés actuellement (2022) ====
{| class="wikitable"
|+
!Support
!Montant HTVA
|-
|Carte mémoire
|1,5 €
|-
|Clef USB
|1,5 €
|-
|Baladeur audio
|2,7 €
|-
|Smartphone
|4,3 €
|-
|Tablette
|4,3 €
|-
|HDD externe
|5,4 €
|-
|Appareil de salon
|6,4 €
|-
|IPTV officiel
|4,3 €
|-
|Ordinateur grand public
|4,3 €
|-
|Imprimantes jet d'encre
|2,7 €
|-
|Liseuse
|1,1 €
|-
|CD vierge (pièce)
|0,1 €
|-
|DVD vierge (pièce)
|0,2 €
|-
|Reconditionné
| 60%
|}
Les supports taxés ont évolué au fil du temps, à l'époque il y avait les disquettes, les VHS et les K7 audio...

Toujours est-il que le cadre offert par cette loi vous permet d'avoir votre propre audiothèque, de bien meilleure qualité que les solutions de streaming, tout en restant dans la légalité.

=== Et ailleurs ? ===
Un pays comme la Grande-Bretagne se base principalement sur le copyright, qui a le même but que le droit d'auteur mais en a une vision différente. Contrairement au droit d'auteur, le copyright ne prévoit pas d'extension permettant la copie privée.

En Angleterre, la musique est au même prix, les supports vierges sont beaucoup moins chers MAIS il est totalement interdit de réaliser une copie d'une oeuvre sous copyright sans avoir une autorisation de l'auteur ou que cette oeuvre ne soit autorisée dans un cadre très clairement défini (éducation, médical, scientifique...). Les amendes en cas de non respect peuvent être énorme et si un avocat vous prend en grippe et veut faire un exemple, cela peut aller jusqu'à la prison.

En Grande-Bretagne, il est donc courant de trouver des albums "doubles" comprenant le CD ainsi qu'un lien vers une version MP3 légale à pouvoir mettre sur son balladeur. C'est aussi une des raisons pour laquelle iTunes de Apple a si bien marché, il a longtemps été la principale plateforme permettant d'acheter sa musique légalement pour l'écouter sur appareil mobile.

=== Conclusion ===
A l'heure actuelle, beaucoup de gens ne possèdent plus de musique et passent par le streaming ou simplement la radio.

Le problème de l'un comme de l'autre est que n'est disponible que ce que ces plates-formes proposent et que dès que l'on a l'habitude d'écouter des genres un peu alternatifs, il n'est pas rare de voir des artistes, des albums, certains morceaux disparaitre...

De plus, les "petits artistes" sont rarement présents ou disparaissent également si pas assez rentables.

En Belgique nous avons pourtant un droit qui semble aller "de soit", mais qui ne l'est pas.

Chacun, quels que soient ses moyens, peut se créer, s'il en prend le temps, un capital culturel et intellectuel dont il peut jouir comme il le désire...

Certes il est prestigieux d'avoir l'original du remaster 2013 Deutsche Grammophon de l'enregistrement de la 9ème de 1977, dirigée par Karajan. Mais ce n'est pas car quelqu'un n'a pas les moyens de se l'offrir qu'il n'a pas droit d'en réaliser une copie et de pouvoir l'écouter s'il le réalise dans le cadre de la loi. On ne l'oblige pas à acheter la version à 2€ tirée d'un MIDI foireux ou jouée par un orchestre de débutants... (c'est directement pour ça que de telles versions existent dans les pays ou la copie privée n'est pas autorisée...)

Le droit à la copie privée est ce qui vous permet, dès que vous croisez un album que vous aimez, que ce soit à la médiathèque ou chez un ami, d'en réaliser une copie légale.

C'est ce qui vous permet d'avoir votre propre audiothèque, pouvant comprendre des milliers d'albums, en ne gardant que les meilleures versions et qualités, tout en étant à l'abri de les voir disparaitre.

C'est un '''droit''' d'une '''importance capitale''' car il '''atténue''' la '''différence de classes''' en la '''réduisant''' directement '''par un accès égal à tous à la culture'''.

== Buts de la page ==

=== 🎵 Audiothèque Jellyfin ===
Le but ici est de vous permettre de :

# Gérer vos albums proprement
# Les rendre accessibles sur internet
# Sans que cela ne soit public...
## avec une ip changeante
## grâce à une gestion des utilisateurs.

Pour cela, il faut :

# Un ordinateur simple avec USB3 faisant office de serveur
# Un bon disque dur avec sa propre alimentation où héberger la musique
# Une connexion internet qui ne joue pas au yo-yo...
# Idéalement un onduleur gardant le serveur allumé en cas de panne de courant pas trop longue. Vous pouvez également par un bon Raspberry Pi, qui s'allume tout seul dès qu'il a du courant, mais il faut revoir tous les scripts qui viennent :)

Pour connaître l'IP à utiliser, je passe par un script qui se lance au démarrage de la machine et qui toutes les deux heures envoie mon IP sur mon Nextcloud. Si vous utilisez l'outil de synchronisation Google Drive, vous pouvez également l'envoyer là.

Voici le code du fichier '''SENDIP.BAT''' : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
:loop
for /f %%i in ('powershell -command "(Invoke-RestMethod -Uri https://api.ipify.org)"') do set ip=%%i
echo http:\\%ip%:8096 > C:\Moncloud\monip.txt
timeout /t 7200 /nobreak >nul
goto loop
</syntaxhighlight>C'est important car à la moindre coupure internet votre ip change. Ainsi, où que vous soyez, tant qu'il y a internet chez vous, ce fichier sera mis à jour sur votre cloud. Si depuis votre smartphone vous voyez que le fichier n'est plus mis à jour, vous savez qu'il y a une coupure d'internet chez vous.

Pour vous assurer que ce code se lance à chaque démarrage, ouvrez une fenêtre d'exploration de fichiers et mettez l'adresse "'''shell:startup'''". Tous les fichiers contenus dans ce dossier sont directement lancés au démarrage. Copiez y le fichier '''SENDIP.BAT'''.

Pour bien gérer son audiothèque et avoir quelque chose de propre, il ya plusieurs choses à savoir.

== Types de formats ==
Il existe deux formats dans lesquels nous retrouvons, en général, la musique :
# '''MP3 ''': le format le plus courant, '''destructif''' mais compatible avec tout.
# '''FLAC ''': le format des audiophiles, '''non-destructif''', diminuant la taille sans diminuer la qualité.
Parmis les premières choses à comprendre il y a donc :

=== Qu'est-ce qu'un format et qu'est-ce qu'un codec ? ===
De manière très simple :

# '''Format ''': c'est l'extension du fichier qui indique en général le format (MP3, FLAC, M4A ou MP4...)
# '''Codec ''': Un codec est un outil permettant de "'''co'''"mpresser et '''"déc'''"ompresser des données dans un certain format.

==== Analogie avec un texte ====
En général l'évolution d'un codec passe surtout par l'évolution de la partie compression.

Afin de mieux comprendre le principe du codec destructif, nous allons faire une analogie et partir de la phrase suivante, que ChatGPT m'a généré.

'''Attention''', une analogie est forcément une simplification et vulgarisation... Il est évident que c'est plus compliqué que ça. Si vous avez compris, tant mieux, car ce sera toujours une meilleure compréhension que celle de la majorité des gens. Mais ne pensez pas avoir compris : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que trois formats, passant par plusieurs codecs ou évolutions, utiliseront la même décomposition de la phrase :
{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#96fffb;"
|-
! À
! style="background-color:#c7ffc6;" | No
! ë
! style="background-color:#c7ffc6;" | l, le vieux ma
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | tre p
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | cheur go
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | ta un exquis r
! ô
! style="background-color:#c7ffc6;" | ti de b
! œ
! style="background-color:#c7ffc6;" | uf accompagn
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | d'
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | l
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! style="background-color:#c7ffc6;" | gantes l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gumes o
! ù
! style="background-color:#c7ffc6;" | m
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | r
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | t un zeste d'
! â
! style="background-color:#c7ffc6;" | me tr
! è
! style="background-color:#c7ffc6;" | s g
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | n
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | e.
|}
La compression maximale de ces trois formats donnera la même phrase sans aucun accent ou caractère spécial :<syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagne d’elegantes legumes ou murit un zeste d’ame tres genee.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que nous utilisons toujours le même taux de compression, passant ici par l'utilisation de quatre caractères à modifier pour passer de notre phrase compressée à celle d'origine.

===== Format 1 =====

====== Codec 1 ======

Celui-ci gardera quatre caractères : '''é''', '''ù''', '''õ''' et '''ô'''. <syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres genée.</syntaxhighlight>Sur les quatre caractères ajoutés, deux sont inutiles.

====== Codec 2 ======
On passe alors par un deuxième codec qui effectue la compression différement.

Ce nouveau compresseur, au lieu de garder 4 accents de base, analysera les accents les plus utilisés et ne gardera que ceux là, donc ici '''é''', '''ù''', '''ë''' et '''ê''', nous avons donc, toujours avec le même taux de compression :<syntaxhighlight>A Noël, le vieux maitre pêcheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres gênée.</syntaxhighlight>

===== Format 2 =====

====== Codec 1 ======
Ce nouveau format va faire autrement, au lieu d'indiquer des caractères à utiliser, il vont indiquer les accents à garder.

Notre premier codec partira de la même décomposition et utiliser les quatre accents les plus utilisés : '''aigu '''', '''grave''' `, '''circonflexe ^''' et '''tilde ~'''.<syntaxhighlight lang="abap">À Noel, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>

====== Codec 2 ======
Puis l'évolution ou un autre codec décidera de partir sur les accents les plus utilisés, remplaçant le tilde par le tréma.

Nous avons avec ce format presque la réalité : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Mais nous pouvons voir qu'aucun de ces deux formats ne tient compte de notre pauvre '''bœuf''' écrit '''boeuf''' car ils se concentrent sur le principal et que cette faute est une faute tolérée.

===== Format 3 =====

====== Codec 1 ======
Avec l'évolution des technologies, un nouveau format va proposer quelque chose qui demandait trop de ressources avant pour un encodage rapide.

Au lieu d'indiquer un accent à appliquer à tous les caractères, on indique ce qui doit être appliqué. Avec un même taux de compression, le compressuer indique alors quatre choses :

# tous les accents : aigus, graves, circonflexes, tilde, tréma
# toutes les déclinaisons du caractère C : pour avoir les cédilles
# ligature des O : pour '''bœuf'''
# ligature des A : pour '''curriculum vitæ'''

Ce troisième format nous donnera alors exactement le contenu original : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>et peut même aller plus loin puisque prend en compte des caractères que nous n'utilisons même pas.

====== Codec 2 ======
Mais un autre codec ira plus loin :

# Tous les accents et les cédilles rentrent dans les accents
# Ligature sur tous les caractères
# Déclinaisons
# Emoji
Ce nouveau codec permettra alors d'encore plus compresser puisqu'on n'a plus besoin de 4 modifications de caractères mais seulement des deux premières.

==== Conclusion ====
Nous pouvons voir ici que, même si la phrase est toujours lisible, elle est plus ou moins agréable à lire en fonction du format et du codec utilisé.

Il en va de même pour l'audio. Ce que nous écouterons nous semblera parfaitement acceptable, mais cela passe par de petites erreurs qu'un puriste peur remarquer.

=== Formats non-destructifs ===
Le '''FLAC''' est un format ouvert créé par '''xiph''' en '''2000''' dans le cadre du projet '''"OGG".''' Par abus de langage on parle de '''OGG''' pour les audios compressés car c'est souvent cette extension là qu'aura le fichier, mais en réalité le '''OGG''' est un conteneur pouvant contenir plusieurs flux se basant sur les codecs qu'ils ont créé :

* '''Vorbis ''': Audio avec perte, en principe au format '''OGA'''
* '''Theora ''': Vidéo, en principe au format '''OGV'''
* '''FLAC ''': Audio sans perte
* '''OPUS ''': Audio avec perte.

Il a également existé le format '''APE''', dont le format de tag, compatible avec les '''MP3''' est toujours utilisé, créé spécialement pour le logiciel '''Monkey's Audio''', mais ce logiciel ne s'étant pas imposé, le format audio '''APE''' a totalement disparu.

'''FLAC''' est connu pour offrir une compression supérieure à celle du '''ZIP''', pris en général comme référence pour la compression sans perte, tout en permettant une décompression plus rapide que le temps de la piste compressée, quel que soit le niveau de compession.

Avant cela, les audiophiles utilisaient soit des formats non destructifs comme le '''WAV''' ou le '''PCM''', mais qui ne permettaient pas les tags, faisant que les lecteurs audios n'affichaient pas les informations, soit alors ils réalisaient un '''ISO,''' une copie conforme d'un CD, en un seul fichier, mais pris par les lecteurs comme un réel CD avec plusieurs pistes.

Ce format est toujours utilisé et maintenant que la plupart des gens ont un accès internet haut-débit, un site comme '''Qobuz''' propose une alternative à '''YouTube Music''' et '''Spotify''' en proposant une écoute en qualité '''FLAC''' ainsi que l'achat des albums.

Depuis septembre 2025, '''Spotify''' propose une abonnement proposant le '''FLAC'''.

'''Apple''' a créé le format propriétaire '''ALAC''', offrant la même chose sans aucun avantage mais utilisé pour les offres haute qualité de '''Apple'''...

Bien que le '''FLAC''' soit sans perte, lors de l'encodage, il vous sera demandé '''16''' ou '''24bits'''.

==== 16 ou 24bits ? ====
Il peut sembler logique que '''24''' offre une meilleure qualité que '''16''' mais ce n'est pas le cas.

La majorité des '''FLAC''' viennent de sources en '''16bits''' car elles sont largement majoritaires. Si vous encodez un CD en '''16bit''', à la lecture vous aurez très exactement la même qualité que si vous l'aviez encodé en '''24bit''' car les 8bits en plus ne seront remplis que de 0.

Le '''24bit''' n'est utilisé que dans les studios et il faut donc que le studio soit directement la source.

Il est possible de rencontrer du '''24bit''', par exemple lorsque '''Peter Gabriel''', pour le 25ème anniversaire de son album "'''So'''", donnait un lien dans chaque CD afin de pouvoir télécharger la version studio '''FLAC''' '''24bits'''.

Les rips de vinyls sont, en principe, toujours en '''24bits''' avec, en plus, une fréquence à '''96Khz''' au lieu de '''44.1Khz'''

Il existe une réelle différence de qualité entre 16 et 24, donc si votre source est 24bits, convertissez en 24bits...

Voici une liste des supports pouvant être rencontrés et la manière de les encoder :

{| class="wikitable"
|- style="text-align:center;"
! style="text-align:left;" | Place
! Nom du support
! colspan="2" | Où
! Qualité
! style="text-align:left;" | Convertir en
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 1
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | SACD Super Audio CD
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | La meilleure qualité possible pour le grand public, mais il faut un lecteur spécial (certains lecteurs BluRay sont hybrides mais il faut vérifier). Ce format est presque exclusivement utilisé pour la musique classique. Etant multi-canal, il est également utilisé pour certaines oeuvres enregistrées dans ce but (Pink Floyd, Dire Straits...) Attention, certains SACD sont double couche, avec sur une la version SACD et l'autre la version CD, faisant que certains SACD peuvent être lus dans un lecteur CD normal, mais sans offrir la qualité SACD. Enfin, il faut faire attention lors de la conversion car le SACD ayant un format spécial, il doit être encodé avec une fréquence particulière. La fréquence sera toujours de 44,1 multiplié par une puissance de 2.
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 2
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Audio HiRes
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Qobuz, Tidal, Apple Lossless
| style="vertical-align:middle;" | FLAC 24bits à une fréquence de 192Khz
| Laisser tel quel
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 3
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | BluRay Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Même qualité que l'Audio HiRes avec possibilité de multi-canal. Nettement plus utilisé que le SACD pour tout ce qui est musique pop (Jimi Hendrix, Alan Parson, ...)
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 4
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | CD Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Equivalent à FLAC 16bits à une fréquence de 44.1Khz. Un CD audio ne peut avoir une autre qualité que celle là.
| FLAC 16bits 44.1Khz
|-
| rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 5
| rowspan="2" style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Vinyls
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
|33T
| style="vertical-align:middle;" | Le vinyl étant analogique, il n'y a pas de bits, fréquences, etc. L'avantage du vinyl est que ses limites physiques imposent un mastering plus propre et mieux réalisé. Cela amène au fait que même si en cinquième position, il peut parfois se retrouver en première, surtout sur des éditions récentes (par exemple Black Ice de AC/DC)
| rowspan="2" | FLAC 24bits 48Khz ou 96Khz
|-
|45T
| style="vertical-align: middle;" |Le 45 tours allant beaucoup plus vite et étant masterisé pour une seule piste, la qualité est en général à la fois meilleure de par son mastering et de par sa vitesse de lecture.
|-
| style="text-align:center; font-weight:bold;" | 6
| style="font-weight:bold;" | Streaming
| colspan="2" | Internet
| A ne prendre que si aucune autre source existe
| Ne pas convertir
|}
Les logiciels audio, quelque soit le nombre de bits de l'audio, travaillent jusqu'en 32bits en fonction des retouches effectuées.

En très gros : '''16bits''' signifie qu'un échantillon sonore est divisé en 65536. En travaillant en '''32bits''', le logiciel créé des étapes d'interpolation et au lieu de travailler sur des échantillons sonores divisés en 65536, chaque division est elle-même divisée en 65536, soit 4294967296 divisions par échantillon.

Bien qu'à une telle qualité, il sera difficile d'entendre la différence sans un excellent matériel, si vous effectuez une modification à l'audio et sauvez en '''FLAC''' '''32''', '''24''' et '''16bits''', il y aura une différence de qualité entre les trois.

'''Attention 2''' : Encore une fois, même si le vinyl est en 5ème position, il faudra toujours analyser les autres sources et le mastering de celle-ci. Le vinyl, même si un support de moins bonne qualité restera celui sur lequel le mastering sera le meilleur par obligation.

==== La fréquence ====
L'oreille humaine peut en général entendre les sons allant d'une fréquence de <math> 20Hz</math> à une fréquence de <math> 20KHz</math>.

Les enceintes courantes peuvent produire des sons allant jusqu'à <math> 20KHz</math>.

Si la fréquence d'une piste est de <math> 44.1KHz</math>, c'est car il existe le "théorème d'échantillonnage" qui est on ne peut plus simple : la fréquence captée doit être échantillonée à, au moins, le double de cette fréquence.

Pour le CD, ils ont voulu reproduire fidèlement jusqu'à 20 kHz. Le théorème impose d'échantillonner à au moins le double, soit 40 kHz minimum. Ils ont choisi 44.1 kHz pour avoir une marge de sécurité technique pour les effets et filtres appliqués numériquement.

Alors, pourquoi monter jusqu'à <math> 192KHz</math> ?

Car ce que j'ai dit plus haut serait faux pour beaucoup de personnes. Il n'y a aucune preuve scientifique que ce qui suit est vrai mais cela vient d'un manque d'études et du fait que celles ayant été effectuées ont été contestées.

Un chercheur japonais, Tsutomu Oohashi, a réalisé une étude en faisant écouter à des sujets un type de musique particulier, contenant beaucoup de hautes fréquences, afin d'analyser leur activité cérébrale pendant l'écoute.

Il a remarqué une activité cérébrale lorsque les sons à haute fréquence étaient joués même si inaudibles consciemment. Il a appellé cela "l'effet hypersonique".

Mais il y a plusieurs problèmes, dont un amené directement par Oohashi, ce qui montre l'honnêteté intellectuelle de sa démarche :

* Cet effet hypersonique disparait totalement si la musique est écoutée au casque plutôt que sur enceintes. Cela laisse donc supposer que ce n'est pas l'oreille qui "capte" les hautes fréquences mais d'autres partie du corps.

Le fait que le son puisse transmettre le son par conduction osseuse est un fait établi et connu depuis longtemps.

Beethoven, une fois devenu sourd, utilisait une latte en bois qu'il plaçait entre ses dents et reliée au piano afin de pouvoir faire parvenir le son à son cerveau grâce aux vibrations sur les os de sa machoire..

Mais d'autres problèmes ont été soulevé concernant son expérience :

* Il n'a pas été possible de la reproduire par un laboratoire occidental en utilisant la même musique. Mais...
* Biais culturel : la musique utilisée étant une musique asiatique, elle peut être perçue différement par des sujets asiatiques d'un côté et occidentaux de l'autre.
* Echantillon : l'étude de Oohashi se base sur un échantillon de 30 sujets, ce qui est très faible.
* Incertitude quant au matériel utilisé : certaines enceintes, lorsqu'elles produisent des hautes fréquences, peuvent avoir tendance à produire des artefacts dans les zones audibles.

Ses études ne sont donc pas réfutées, mais plusieurs biais méthodologiques ont été soulevés pouvant entrainer des conclusions fausées, ce qui est vrai aussi.

Toujours est-il que c'est au Japon qu'est né le label '''Hi-Res Audio''' qui impose à minima :

* Que la piste soit encodée en WAV ou FLAC à 96kHz et 24 bits
* Que le matériel d'écoute permette de décoder ces pistes.
* Que les enceintes aillent jusqu'à minimum 40kHz.

Ce qui est défendu par les audiophiles voyant cette étude comme réaliste est le fait d'avoir une meilleure '''harmonique'''.

L'harmonique, en très très gros, ce sont toutes les fréquences utilisées par un instrument lorsque l'on joue une note.

Par exemple, si j'ai un instrument dont le Do est situé à 500Hz et que je joue cette note, elle sera appellée la "'''fondamentale'''" et ses harmoniques seront 1000, 1500, 2000, 2500... Hz

Si je fais un DO à l'octave supérieure, donc une fondamentale de 1000Hz, ses harmoniques seront 2000, 3000, 4000, 5000... Hz

Et si je passe encore à l'octave supérieure, avec une fondamentale à 2000Hz, les harmoniques seront de 4000, 6000, 8000, 10000... Hz

Certains instruments ont une harmonique très riche, comme le violon, la guitare, la guitare électrique ou les cymbales et d'autres n'en ont que très peu, comme la flûte. Ceux avec une harmonique riche produisent des harmoniques jusque dans les hautes fréquences là où les autres non.

Ces harmoniques en hautes fréquences font partie de la "'''texture'''" d'un son. Le fait de supprimer les harmoniques inaudibles amoindrirait la qualité de cette texture, ce qui pourrait être perçu inconsciemment.

Personnelement, j'ai tendance à penser que, en effet, il est mieux d'avoir une plus large fréquence et que certaines fréquences inaudibles peuvent être perçues. Néanmoins, je pense aussi que ces fréquences ne peuvent être perçues que si le cerveau est prêt à les accepter. Mon impression est que j'ai plus tendance à remarquer une différence de qualité sur une piste que j'aime que sur une piste que je n'aime pas. Cela m'amène aussi à, lorsque j'entends certaines musiques que je n'aime pas du tout, avoir une barrière car je ne suis plus en mesure de comparer la bonne ou la mauvaise qualité, elles deviennent toutes de "mauvaise qualité".

Certains artistes, tels que '''Aphex Twin''' avec leur titre bien connu <math>\Delta M_i^{-1} = - \alpha \sum_{n=1}^N D_i \left[ n \right] \left[ \sum_{j \in C \left[ i \right]}^{} F_{ji} \left[ n -1 \right] + Fext_i \left[ n^{-1} \right] \right]</math> qui, étant le vrai titre, est en général appellé "Formula" ou "Equation", joue avec les fréquences.

Voici le spectrogramme de ce morceau :
[[Fichier:02. Aphex Twin - Formula spectrogram.png|centré]]
Mais si dans '''Audacity''' on analyse pluis loin pour ne regarder que de petites sections :
[[Fichier:AphexTwinZoom.png|centré|1280x1280px]]
Cacher un message dans la fréquence d'un audio est une manière courante de transmettre des messages et n'est pas très compliquée.

Donc oui, il y a moyen de transformer une image en son :
[[Fichier:DeMeyer2.png|centré]]

Et si je transforme cette image en son allant de 24Khz à 48Khz sur FLAC 24bits de 96khz, j'aurais ce FLAC totalement inaudible (dans le sens où l'on n'entend strictement rien) mais pourtant existant :
[[Fichier:DeMeyer3.png|centré]]
Et si maintenant je prends un aute FLAC 24 bits 44.1 Khz ou 48Khz je peux mixer les deux :
[[Fichier:Mixfrequence.png|centré]]A l'écoute, il n'y a pas de différence entre chacune des pistes du bas.

Si je repars de notre image de Willy, on peut voir que que notre image n'est plus une image mais une onde à différentes fréquences donnant une "impression" d'image en noir et blanc si l'on regarde le spectrogramme.

Il est donc possible d'appliquer des effets sonores à cette "image". Je vais donc appliquer :

* Fondu en ouverture : dégradé à gauche
* Fondu en fermeture : dégradé à droite
* Amplification : saturation du blanc
* Echo : petit flou dégradant les couleurs pures

{| class="wikitable"
|+
!Onde de base
!Onde modifiée
|-
|[[Fichier:Willbasecomparatif.png|centré]]
|[[Fichier:Willyaudacity.png|centré]]
|-
|[[Fichier:WillyNB1.png|centré]]
|[[Fichier:WillyNB2.png|centré]]
|}
Pour ceux ayant connu les télévisions en noir et blanc analogiques, cela rappelera sans doute quelque chose puisque les effets que j'ai appliqué sont, en gros, les distortions appliquées à l'onde par les téléviseurs de l'époque.

Vous venez de comprendre la télévision analogique de nos grands-parents : une seule onde mais les fréquences basses servaient à transmettre l'audio et les fréquences hautes servaient à transmettre la vidéo. Mais comme tout était onde, toute distortion à l'audio se répercutait sur la vidéo et vice versa...

Ici plus haut, j'ai "étalé" mon image sur "10 secondes de largeur", maiis si si dans un audio de très haute qualité je met une image toute les 1/24 de seconde, vous aurez une vidéo directement dans votre audio...

Pour la télévision analogique couleur, c'est le même principe sauf que que dans notre onde, nous avons nous avons plus d'informations :
{| class="wikitable"
|+
!Rouge
!Vert
!Bleu
|-
|[[Fichier:Rouge.png|centré|532x532px]]
|[[Fichier:Vert.png|centré|532x532px]]
|[[Fichier:Bleu.png|centré|532x532px]]
|}
qui une fois réunies donnent :
[[Fichier:Image couleur.png|centré]]
Mais le système qu'ils ont créé était très évolué faisant que si un flux couleur était lu par une télévision noir et blanc, elle le diffusait en "vrai" noir et blanc.

=== Formats destructifs ===
Ce que fait un format destructif est de supprimer l'inutile en fonction de ce que ce format considérera comme inutile ou inutile selon la manière dont vous l'aurez configuré.

Le premier format destructif utilisé massivement a été le '''MP3''' mais a amené à une multiplication des codecs pour le même format.

L'origine de plusieurs codecs pour un même format est principalement le problème du droit d'auteur.

==== MP3 ====
Lorsque '''Fraunhofer''' a créé le '''MP3''', il s'agissait d'un format propriétaire et il fallait payer une licence pour obtenir les outils pour lire et encoder en '''MP3'''.

Un groupe de développeur a alors créé son propre codec, '''LAME''', toujours maintenu et offrant une bien meilleure qualité. Mais une très grosse entreprise ne peut pas utiliser un codec libre et open source car celui est fourni sans garantie. Donc on paye '''Fraunhofer'''.

C'est ce qu'a fait '''Microsoft''' pour son '''Windows Media Player'''. Il était possible d'encoder en '''WMA''' et en '''MP3.''' Une piste encodée en '''WMA''' donnait mieux qu'en '''MP3''', mais c'est car '''Microsoft''' avait demandé une version modifiée à '''Fraunhofer''' afin de rendre ses outils un peu plus rapide au détriment de la qualité. Ils cherchaient ainsi à imposer leur format '''WMA''' via des partenariats qui n'ont pas duré longtemps.

Nous pouvons donc avoir le même '''MP3''', faisant exactement la même taille, au même bitrate, mais avec trois qualités différentes.

En gros, il est considéré que si l'on encode avec '''Windows Media Player''' avec un bitrate de 128, cela équivaut à un encodage '''Fraunhofer''' avec un bitrate de 96. Là où un encodage '''LAME''' 128 équivaut à un '''Fraunhofer''' 160.

L'avantage du '''MP3''' est son universalité. Même si un autoradio récent peut lire des formats plus récents, il lira le quand même le '''MP3'''.

'''Fraunhofer''' et '''LAME''' n'ont pas fait évoluer leurs encodeurs de la même façon. '''Fraunhofer''' s'est concentré sur les possibilittés, en ajoutant par exemple la possibilité de réaliser un '''MP3 5.1''' (via une extension payante), là où '''LAME''' s'est concentré sur la qualité d'écoute et ne permet que le mono ou la stéréo.

==== WMA ====
'''Microsoft''' a décidé de créer son propre format audio afin de proposer une chose que le '''MP3''' n'avait pas prévu : les '''DRM''', ou la gestion des droits d'auteurs, permettant à l'éditeur d'interdire la copie ou encore de mettre une date d'échéance après laquelle le fichier ne pouvait être lu.

Ces '''DRM''' n'ont pas tenu longtemps car ont posé de très nombreux problèmes :

Tout album rippé en '''WMA''' avait des '''DRM''' liés à la machine utilisée pour le rip, sans qu'on ne le sache et une simple mise à jour Windows pouvait parfois rendre les fichiers illisibles, imposant un nouveau rip...

De plus, '''Windows Media Player''', dès que l'on voulait synchroniser ses audios sur un lecteur portable, convertissait d'abord la piste en '''WMA''' pour lui ajouter des '''DRM'''... Si vous changiez de lecteur portable et y mettiez votre carte mémoire, aucune piste ne pouvait être lue...

Il y a eu un nombre incroyable de problèmes qui ont amené '''Microsoft''' à faire marche arrière, totalement supprimer l'application de '''DRM''' et proposer un outil permettant de supprimer les '''DRM''' des fichiers '''WMA''' protégés...

Enfin, cette manière de fonctionner enfreint les lois de certains pays, comme celle vue plus haut : le droit à la copie privée.

==== AAC (MP4, M4A) ====
Le '''AAC''' est également une création de '''Fraunhofer''', démarrée très tôt (1997), commandée par un conglomérat d'entreprises, et est donc un format propriétaire vu comme l'évolution du '''MP3''', utilisé par '''YouTube Music''' et '''Spotify (interface Web)''' ainsi que par '''Apple.'''

Bien que '''Fraunhofer''' annonce une amélioration de qualité par rapport au '''MP3''', elle n'est vraie qu'avec le codec '''Fraunhofer''' du '''MP3'''. Pas avec '''LAME''' qui, à bitrate égal, offre une meilleure qualité.

Néanmoins, '''Fraunhofer''' s'orientant vers une utilisation vidéo et non audio de par le multi-canal, c'est devenu un standard utilisé par '''Netflix''', '''Disney''' et la majorité des plates formes de streaming videos. Celles-ci proposent toujours des systèmes beaucoup plus évolués, tel que le Dolby 5.1, le Dolby TrueHD ou encore le Dolby Atmos, mais pour ça, il faut un matériel que la très très grande majorité des gens n'a pas et si on ne l'a pas, ce sera du '''AAC'''.

Toujours est-il que si l'on a la possibilité d'encoder en '''MP3''' avec '''LAME''', cela vaut mieux que du '''AAC''' et, pour la vidéo, si l'on a la possibilité de passer par '''Vorbis''', qui a aussi continué à évoluer, cela vaut mieux également.

Les principaux avantages que '''Fraunhofer''' met en avant son :

* Meilleure qualité que le '''MP3''' '''Fraunhofer'''
* Multi-canal (jusqu'à 48)
* Absence de gap (micro-coupure entre pistes)

Mais il faut savoir que '''LAME''' de son côté a également fait évoluer son codec pour qu'il soit "gapless". Un album encodé avec '''LAME''' est donc tout autant gapless que le '''AAC'''.

==== Vorbis (OGG, OGA) ====
En 2002, '''xiph''' décide de créer un format et un codec totalement libre et open-source offrant :

# une meilleure qualité que le '''MP3''' et le '''AAC'''
# jusqu'à 255 canaux audios
# absence de gap

Ce codec ne s'est jamais vraiment imposé pour la musique bien que ce soit le codec utilisé par '''Spotify (application)''' et '''SteamOS''' pour le streaming'''.'''

Il est également fortement utilisé par l'industrie du jeu vidéo et est le format de base pour les audios de la majorité des distributions '''Linux'''.

==== OPUS ====
L''''OPUS''' est un cas à part car il n'a pas du tout été créé pour la musique ou la vidéo.

Bien que sous licence libre, il est créé par un groupe de grosses entreprises voulant créer le meilleur codec pour la communication audio afin d'obtenir, au plus bas débit, la meilleure qualité possible pour la voix.

Ils ont alors demandé à '''xiph'''...

C'est le codec utilisé par '''Facebook''' '''Messenger''', '''Google''' '''Meet''', '''What's App, Discord, Zoom'''...

Mais en voulant absolument améliorer la qualité à très bas débit, ils ont créé le meilleur codec audio pour la musique à haut débit, surpassant tous les autres formats, tout en diminuant drastiquement la taille des fichiers. Et en plus de ça, ce codec est déjà présent partout vu qu'utilisé par les logiciels cités plus haut. N'importe quel navigateur internet actuel peut lire un fichier '''OPUS'''.

Depuis peu, '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''' pour l'encodage de la musique.

=== Tests ABX ===
Ces comparatifs sont des tests réalisés à l'aveugle par des experts en partant de la méthode suivante :

* '''A''' : Version créée avec un certain codec
* '''B''' : Version créée avec un autre codec
* '''X''' : Une des des versions '''A''' ou '''B'''

On demande à plusieurs personnes de faire ce test, avec un très grand nombre d'échantillons.

Si après un grand nombe, les testeurs ont clairement reconnu à quelle version correspondait '''X''', c'est qu'il y a une différence de qualité. Sinon c'est qu'il n'y en a pas.

Il faut donc savoir que dans la plus haute qualité de chaque format, les tests '''ABX''' montrent qu'il ya très peu de différences et que plus de 99% des gens ne sont absolument pas capables de les entendre.

'''MP3''', '''AAC''', '''OGG''', '''OPUS'''... Tous à leur plus haute qualité ont une qualité quasi équivalente au '''FLAC''' et donc une qualité d'écoute équivalente.

Ce n'est pas forcément car un testeur a une "meilleure oreille" qu'il sera capable de discerner les différences entre deux formats. Cela vient aussi du fait que lorsque l'on sait comment fonctionne un codec, on sait à quels moments d'une piste il y a plus de "chances" de retrouver une différence.

Il existe des tests en ligne mais il faut les réaliser dans de bonnes conditions.

==== Raison d'être de chaque format ====
La raison est le '''streaming'''.

Lorsque je stream ma musique depuis mon serveur, je peux le faire de deux manières :

# Je lis directement le média : mais cela peut prendre beaucoup de bande passante si on lit des '''FLAC''' et est donc intéressant lorsque connecté à un wifi.
# Je convertis le média sur le serveur pendant la lecture : cela permet d'obtenir une version plus légère, par exemple en cas de trajets.

La conversion se fait en '''AAC''' (et bientôt en '''OPUS''') car ces formats ont un gros avantage sur le '''MP3''', que ce soit celui de '''Fraunhofer''' ou de '''LAME''' : ils sont de bien meilleure qualité à faible et très faible bitrate et sont présents dans presque tous les supports.

Si l'absence de gap est importante pour ces formats, ce n'est pas pour permettre la lecture d'un album sans micro-pauses entre les morceaux, c'est car le streaming l'impose de par sa méthode de foncionnement.

Ce que fait un serveur musical lorsque l'on demande la conversion, c'est diviser la musique que vous écoutez et allez écouter en blocs de x secondes, chacun converti en plusieurs bitrate et effacé après lecture.

Le serveur analyse la vitesse de votre connexion et enverra la qualité la plus à même de ne pas faire sauter le morceau si vous avez une perte de connexion ou une connexion très lente.

Ainsi, si sur la route la connexion est catastrophique, la musique sera de moins bonne qualité mais ne s'arrêtera pas.

Ce qui compte donc n'est pas d'avoir le meilleur résultats aux tests ABX à haut bitrate mais à bas bitrate.
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=== Formats particuliers ===
Il existe deux formats très particuliers :

# Le '''MIDI''' : qui avant d'être un format audio est un protocole de communication entre instruments éléctroniques permettant de dire quelle note doit être utilisée, avec quelle vélocité et avec quel instrument.
# Le '''Module''' : un format insérant des petits échantillons audio mais fortement modifiables afin de créer une musique. Principalement utilisé pour la techno et la dance dans les années 90.

==== MIDI ====
Le format '''MIDI''' n'est pas utilisable dans une audiothèque car ce format ne contient que des notes, des informations sur les notes (vélocité, longueur...) et un code indiquant à quel instrument ces notes sont attribuées.

Sur ordinateur, les cartes sonores font qu'une synthèse FM est attribuée à chaque instrument et il est donc possible de lire un '''MIDI''' avec des instruments simulés mais la qualité ne sera pas au rendez-vous.

Cette simplicité permet néanmoins à ce format d'être utilisé, entre autres, sur les "pianos automatiques", de vrais pianos qui, quand ils ne sont pas utilisés, permettent d'utiliser un '''MIDI''' pour jouer les notes automatiquement.

Mais elle permet aussi, dans un logiciel ou sur un synthétiseur, d'attribuer des '''SoundFont''' à un '''MIDI''' qui se chargera alors d'attribuer des échantillons sonores à chaque instrument.

La '''SoundFont''' (format de fichier '''SF2''') est un ensemble de fichiers, en général de très haute qualité dans un format audio brut sans compression ('''WAV''' ou '''PCM'''), attribués aux différentes notes.

Une même note peut avoir plusieurs échantillons en fonction de la vélocité, ce qui est particulièrement utilisé pour les instruments claviers comme le piano, le clavecin, l'orgue...

Si vous devez transformer un '''MIDI''' en format audio, il faut donc voir quels instruments sont présents dans la composition.

Par exemple, pour une oeuvre au piano, il vaudra mieux choisir une '''SoundFont''' de 100Mo avec uniquement le piano présent, qu'une '''SoundFont''' plus connue, avec tous les instruments, de 600Mo.

Les '''SF2''' sont très nombreux, il y a des passionnés qui passent leur temps à créer des '''SoundFont''' juste pour un piano qui, selon eux, rend bien.

Lors de la conversion en audio, il est également possible de créer une variable aléatoire modifiant la vélocité et le moment où la note est frappée afin de rendre le résultat plus "humain".

La '''SoundFont''' est à choisir en fonction du cas. Par exemple, si vous voulez avoir une copie haute qualité de la bande son de '''Doom''', tel que dans vos souvenirs de joueurs sur une carte son '''Sound Blaster''', il y a une '''SoundFont''' "Creative.sf2".

Transformer un '''MIDI''' en format audio n'est pas l'opération la plus simple qui soit.

Le plus simple est de passer par '''LMMS''' (Linux Multi Media Studio), disponible sur toutes les plates-formes, charger une '''SoundFont''', facilement trouvables sur '''Google''', et créer son audio.

'''LMMS''' propose un export en '''WAV''', qu'il faudra alors retransformer en '''FLAC''', par exemple avec '''Audacity''' ou '''Handbrake'''.

'''Attention''' : Les logiciels musicaux gérant le '''MIDI''' n'utilisent pas les échantillons de la '''SoundFont''' lorsque vous jouez votre morceau en cours d'édition. Ils utilisent des versions simplifiées et le résultat entendu ne sera donc pas le résultat final, qui doit être entièrement calculé. C'est le même principe que pour les images de synthèses proposant une prévisualisation simplifiée mais imposent un rendu très long pour obtenir le résultat final, de bonne qualité.

==== Modules ====
Les modules sont un type de fichier, né dans les années 90, cherchant à mélanger le '''MIDI''' avec ce qu'allaient proposer les '''SoundFont'''.

C'est un format créé par les Demo-Makers, des développeurs cherchant toujours à faire au mieux avec le moins de place et de ressources possible.

Il y a eu à l'époque un nombe incroyables de musiciens ayant utilisés les modules mais beaucoup ont arrêtés et ces modules sont les seuls formats qu'il reste.

Plusieurs formats se sont imposés et sont maintenant gérés par tous les logiciels : '''MOD''', '''XM''', '''S3M''', '''IT'''...

Le logiciel de référence pour gérer ces formats et les transformer en audio est '''OpenMPT'''.

Celui-ci permet un export en '''WAV''' et en '''FLAC'''.

==== 16, 24 ou 32bits ? ====
'''LMMS''' et '''OpentMPT''' vous proposeront chacun de pouvoir monter jusqu'à '''32bits'''.

Le fait de jouer des sons peut être considéré comme une modification audio, comme vu plus haut. Il faut donc sauver en '''FLAC 24bits'''.
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=== CBR et VBR ===
Un fichier '''MP3''' est divisé en '''frames''' contenant chacune '''1152 échantillons sonores'''. Cela correspond à une durée de ± '''24ms''' si fréquence de 48Khz et '''± 26ms''' si fréquence de 44.1Khz.

Il existe deux moyens de coder la musique :

# Le '''CBR''' : pour "'''C'''onstant '''B'''it'''R'''ate" qui modifie l'ensemble de la piste
# Le '''VBR''' : pour "'''V'''ariable '''B'''it'''R'''ate" qui modifie chaque frame

Le '''CBR''' est très simple à calculer :
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>
* <math>B = \text{Bitrate en kbps}</math>
* <math>K = 8 \text{ : pour passer de Kb en Ko}</math>
* <math>M = 1024 \text{ : pour passer de Ko en Mo}</math>
* <math>T = \text{Taille finale en Mo}</math>
Donc : <math>T = \frac{D \times B}{K \times M}</math>

Donc : <math>D = \frac{T \times M \times K}{B}</math>

Par exemple, si vous avez un morceau de 4 minutes 27, avec bitrate de 320 et une fréquence de 44.1Khz, sa taille sera de : <math> \frac{D = 267 \times B = 320}{K = 8 \times M = 1024} = \frac{85440}{8192} = T \approx 10,429 Mo</math>

Ce que feront les lecteurs audios est très simple :

* <math>a = \text{Taille du fichier en Kb}</math>
* <math>b = \text{Bitrate en Kbps indiqué au début du fichier}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

donnant alors : <math>\frac{a = 85440}{b = 320} = D = 267</math>, donc une piste de 267 secondes, soit 4 minutes 27.

Mais le problème avec le '''VBR''' est que chaque frame ayant son propre bitrate, en prenant le premier bitrate, ce ne sera que celui de la première frame. Si la première frame a un bitrate de, par exemple, 278, la durée suivante sera calculée : <math>\frac{a = 85440}{b = 278} = D = 378</math> soit 6 minutes et 18 secondes.

Le '''VBR''' n'ayant pas été créé par '''Fraunhofer''', bien que pouvant être implanté dans son format, tous les lecteurs utilisaient ce calcul de durée et affichaient une mauvaise durée.

Le '''VBR''' a été introduit par '''LAME''', les grandes marques ne "pouvaient" pas donc pas le gérer puisque passaient par un accord financier avec '''Fraunhofer''' pour offrir la lecture du '''MP3'''. Cela jusqu'à ce que '''Fraunhofer''' introduise son propre sysème de '''VBR''', différent de celui de '''LAME''', mais personne n'allait changer son matériel : tout le monde a continué à encoder en '''CBR,''' ce qui continue encore maintenant alors qu'il n'y a plus aucune raison sauf si vous avez un autoradio d'il y a 20 ans.

Les nouvelles versions ont modifié la méthode de calcul afin de ne plus passer par le bitrate :

* <math>f = \text{Nombre de frames}</math>
* <math>e = 1152</math>, soit le nombre d'échantillons par frame
* <math>q = \text{Fréquence en Hz}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

Pour notre piste, nous avons donc : <math>f = 10222 \times \frac{e = 1152}{q = 44100} = D = 267,023\ldots \approx 267</math> soit 4 minutes 27 secondes...

Actuellement, un '''MP3''' en '''VBR''' dans sa plus haute qualité est très largement supérieur à un '''MP3''' '''CBR''' 320.

Le '''FLAC''' est d'office en '''VBR''', mais les formats destructifs permettent tous le choix entre '''CBR''' et '''VBR''', bien que pour ceux-ci le '''VBR''' soit toujours la norme par défaut puisque tous les lecteurs gèrent le calcul de la durée de ces formats.

=== Vérifier la qualité ===
Il n'est pas rare de tomber sur des '''FLAC''' mal enregistrés, ce qui peut se voir grâce à une analyse spectrographique. Cela faisant qu'à choisir entre un '''FLAC''' mal enregistré et un '''MP3''' 320, il vaut mieux choisir le '''MP3'''.

Je vais partir d'un '''FLAC''' que j'ai en '''24bits''' puisque j'ai l'original de l'album '''So''' de '''Peter Gabriel'''. '''Don't give up''' pèse 136,806 Mo pour une durée de 6 minutes 34.

Attention, les analyses suivantes sont là pour se donner une idée de ce que l'on est censé retrouver dans un '''MP3''' et de quelle manière se fait une coupure das un '''MP3'''.

Si vous croisez le spectrogramme d'un '''OPUS''' ou d'un '''AAC''', il sera fort différent et il faut donc comparer les spectrogrammes en fonction du format. Par exemple, le spectrogramme d'un '''AAC''' semble plus proche du '''FLAC''' mais ce format laisse passer plus de hautes fréquences, surtout à bas débit, pour les encoder avec peu de bits, ce qui donne artefacts, bruit et distortions là où sur un '''OPUS''' on verra une coupure aussi nette que sur un '''MP3''' sauf que le filtrage des données inutiles sera bien plus efficace.
{| class="wikitable"
|+
!Format
!Infos
!Poids
!Spectrogramme
|-
|FLAC
|24bits
|136Mo
|[[Fichier:FLAC 24bits spectrogram.png|centré|1284x1284px]]
|-
|FLAC
|16bits
|38,4Mo
|[[Fichier:FLAC 16bits spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
320
|15,37Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 320 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|VBR
Q10
|12,87Mo
|[[Fichier:MP3 VBR Q10 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
256
|12,3Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 256 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
192
|9,227Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 192 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
160
|7,689Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 160 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
128
|6,152Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 128 spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Auto
|5,861Mo
|[[Fichier:OPUS auto 20ms VBR Audio FullBand spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Max
|24,77Mo
|[[Fichier:OPUS Max spectrogram.png|centré]]
|-
|AAC
|CBR
320
|15,35Mo
|[[Fichier:AAC 320 spectrogram.png|centré]]
|}

== La dynamique ==
Il s'agit de l'écart en décibels entre les sons les plus bas et ceux les plus forts. Plus cet écart est grand, plus la dynamique est grande.

On peut réduire la dynamique sans diminuer la qualité (dans une certaine mesure) de l'audio.

Mais ce qu'apporte la dynamique est une "qualité d'écoute", indépendante de la qualité même de l'audio.

=== La "Guerre du Volume" (The Loudness War) ===
Je vous invite à lire l'article Wikipédia dédié à cette "guerre".

Pour résumer, des années 1980 à 2000, l'industrie de disques, les stations de radios et de télévision... ont eu tendance à réduire la dynamique d'une musique afin d'augmenter son volume et le "normaliser", jusqu'à ce qu'on mette le hola en imposant un volume maximal et, donc, une limite à la compression de la dynamique.

Les principales raisons sont :

# On ne peut dépasser les capacités du média
# Aucun artiste ne veut "sonner moins fort" que les autres
# De plus en plus de gens écoutent la musique pour couvrir le son ambiant ou sans réellement l'écouter
# Les appareils portables utilisés dans des environnements bruyants ne permettent pas d'apprécier une large dynamique
# L'informatique propose des méthodes pour le faire

Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les nouvelles ré-éditions d'anciens albums ne sont pas forcément de meilleure qualité, c'est la dynamique qui a été diminuée afin de fournir une meilleure sensation de volume.

Voici l'analyse de l'évolution du morceau '''Something''' des '''Beatles''', réalisée par des audiophiles, au cours des quatre éditions CD effectuées pendant cette période :
{|
![[Fichier:1983.png|gauche]]
![[Fichier:1987.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:1993.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:2000.png|gauche|330x330px]]
|}
Ce problème de dynamique est également une des raisons pour lesquelles il faut, idéalement, éviter les compilations : c'est tout un tas de morceaux n'ayant rien à voir les uns avec les autres mais auxquels on aura appliqué le même traitement afin qu'ils aient un volume équivalent, au détriment de leur dynamique.

Le pire seront les compilations de musique classique mélangeant plusieurs compositeurs, chaque oeuvre ayant en principe besoin d'une grande dynamique à elle seule.

Par exemple, sur "'''Je n'aime pas le classique'''", si on prend le '''Carmina''' '''Burana''' ou un extrait du '''Requiem''' de '''Mozart''', ils ont tous les deux une dynamique de 7, ce qui est très bas. Si je les prends séparémment, chaque morceau sur l'album du compositeur, ils ont tous les deux une dynamique de 12, ce qui est beaucoup mieux.

C'est la dynamique qui rend des labels comme '''Deutsche Grammophon''' célèbres car ils cherchent à proposer la meilleure qualité possible, sans jouer sur la dynamique, quitte à diviser une oeuvre pouvant tenir sur un seul CD en plusieurs si les différentes parties de l'oeuvre méritent un mastering différent.

Ce à quoi toute cette histoire de dynamique amène aussi est le fait qu'il y a un intérêt aux singles puisque, pour un morceau, même le plus "bête" des morceaux que l'on pourrait trouver sur n'importe quelle compil, le single aura toujours une meilleure dynamique que la version compil.

Les compils ne sont toujours que de bonnes playlists. Il vaut donc mieux, si vous voyez une bonne compil, en faire une bonne playlist à partir de bons enregistrements.

La dynamique est une des raisons qui fait que certains préféreront un vinyl, même usé, à un format numérique : la dynamique est beaucoup plus grande et reste, même à l'usure.

=== Vérifier la dynamique ===
Il existe plusieurs méthodes :

# '''MP3Gain ''': Le problème de ce logiciel est qu'il ne fonctionne qu'avec les '''MP3''', mais il indique s'il y a une distortion due à la réducation de la dynamique.
# '''Foobar + DR-Meter''' : Donne directement l'écart de manière chiffrée
# '''Audacity''' : Si la piste prend trop de place ou que plusieurs pics atteignent le sommet, c'est qu'il y a compression dynamique.
Comme l'exemple du dessus part de '''Something''' des '''Beatles''', je vais prendre trois versions de l'album '''Abbey''' '''Road ''':

# Version CD de 1983
# Version CD de 1987
# Version CD de 2019 qui, suite à la "fin de la guerre du volume" a le meme mastering qu'en 2000.

Voici la plage dynamique de l'album :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1983
!1987
!2019
|-
|Come Together
|12
|9
|8
|-
|Something
|12
|9
|8
|-
|Maxwell's Silver Hammer
|13
|11
|10
|-
|Oh! Darling
|13
|10
|8
|-
|Octopus's Garden
|13
|11
|8
|-
|I Want You (She's So Heavy)
|12
|9
|7
|-
|Here Comes The Sun
|11
|9
|9
|-
|Because
|11
|10
|10
|-
|You Never Give Me Your Money
|11
|9
|11
|-
|Sun King
|11
|10
|10
|-
|Mean Mr. Mustard
|12
|10
|9
|-
|Polythene Pam
|11
|9
|8
|-
|She Came In Through The Bathroom Window
|11
|9
|8
|-
|Golden Slumbers
|12
|10
|9
|-
|Carry That Weight
|11
|9
|9
|-
|The End
|11
|9
|9
|-
|Her Majesty
|11
|11
|9
|}
Et comme pour le test réalisé plus haut, si on ouvre les trois versions du morceau Something dans Audacity :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|'''1983'''
|[[Fichier:1983 waveform.png|centré]]
|-
|'''1987'''
|[[Fichier:1987 waveform.png|centré]]
|-
|'''2019'''
|[[Fichier:2019 waveform.png|centré]]
|}
Je suis également tombé sur un rip du vinyl sorti en 2012. La dynamique était exactement la même que la version CD de 1983.

==== Analyse "visuelle" ====
Si on regarde l'évolution on peut "voir" comment la compression est effectuée.

Ici, cela se voit à la toute fin du morceau, surtout sur la piste "de droite" (celle du bas) de chaque version. Dans la version originale la courbe finale est convexe, dans sa dernière version elle est concave :
[[Fichier:Compresseuraudio.png|centré|1000x1000px]]Mais, en très gros, si vous voyez beaucoup de concave sur une piste : ça pue...

=== Musique moderne ===
Certains albums modernes sont connus pour avoir un mastering catastrophique et une dynamique surcompressée.

C'est par exemple le cas de '''AC/DC''' avec son album '''Black Ice''' : sur 15 pistes, 4 ont une plage dynamique de 5 et 11 de 6.

On voit le problème simplement en ouvrant les pistes dans '''Audacity'''. Voici les trois premières :
{| class="wikitable"
|+
!Piste
!Waveform
|-
|1
|[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train waveform.png|centré]]
|-
|2
|[[Fichier:02. AC-DC - Skies on Fire waveform.png|centré]]
|-
|3
|[[Fichier:03. AC-DC - Big Jack waveform.png|centré]]
|}
Dans de tels cas, la compression ressemblerait à ça :
[[Fichier:Megacompression ACDC.png|centré]]

On peut voir aussi la surcompression sur le spectrogramme. Voici celui de la premièer piste :
[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train spectrogram.png|centré]]
'''Back in Black''' est également un bon exemple de '''AC/DC''' montrant l'évolution exagérée de la dynamique :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1980
!1994
!2003
|-
|Hells Bells
|13
|9
|8
|-
|Shoot To Thrill
|13
|9
|7
|-
|What Do You Do For Money Honey
|13
|9
|8
|-
|Givin The Dog A Bone
|14
|9
|8
|-
|Let Me Put My Love Into You
|13
|9
|7
|-
|Back In Black
|13
|9
|8
|-
|You Shook Me All Night Long
|13
|9
|8
|-
|Have A Drink On Me
|13
|9
|8
|-
|Shake A Leg
|13
|8
|7
|-
|Rock And Roll Ain't Noise Pollution
|14
|10
|8
|}
Evolution de Hells Bells :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|1980
|[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells waveform.png|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_waveform.png|gauche]]
|-
|1994
|[[Fichier:01-ac dc-hells bells waveform.png|gauche]]
|-
|2003
|[[Fichier:01. Hells Bells waveform.png]]
|}

=== Résoudre le problème des dynamiques différentes ===
Ces dynamiques différentes amènent à des variations de volume entre les morceaux.

Un logiciel a été créé, '''ReplayGain''', analysant l'audio et créant alors différents tags permettant aux logiciels la normalisation du volume sans détériorer la dynamique. Maintenant tous les logiciels utilisent ces tags :

# '''Track Gain''' : Modificateur à appliquer pour avoir une piste normalisée
# '''Album Gain''' : Facultatif. Si présent et qu'on lit en mode lecture d'album (non shuffle), c'est ce modificateur qui sera appliqué (utile pour classique)
# '''Track Peak''' : Doit, en principe se situer entre 0 et 1. Si supérieur, c'est que le mastering a forcé et qu'il y a légère distortion pour cette piste.
# '''Album Peak''' : Idem mais pour tout l'album.

Les deux premiers tags sont utilisés par les logiciels, les deux seconds sont à titre informatif mais permettent de directement indiquer dans le logiciel la présence d'une distortion.

De nouveaux algorithmes se sont créés afin de calculer plus fidèlement ces valeurs. Le meilleur est actuellement le "'''EBU R128'''", très rapide, auquel on peut faire appel via '''Foobar'''.

Si nous reprenons '''AC/DC''' avec '''Back in Black''' :
{| class="wikitable"
|+
!Version
!Album Gain
!Album Peak
|-
|'''1980'''
| -1.81 dB
|0.941061
|-
|'''1994'''
| -8.34 dB
|'''1.073083'''
|-
|'''2003'''
| -9.71 dB
|'''1.093027'''
|}

=== Les versions japonaises ===
Ces versions sont partuclières car les japonais accordent une grande importance à la qualité de la dynamique. Le mastering japonais sera donc en général de meilleure qualité que le mastering US ou EU.

'''Black Ice''' de '''AC/DC''' a une version japonaise. On passe à 2 pistes avec une plage dynamique de 5 et 13 de 6.

Quoiqu'il arrive, si vous croisez une version officielle japonaise d'un album, il y a de plus grandes chances d'avoir une très bonne qualité.

=== Les vinyls ===
Si on cherche à compresser le son sur un vinyl tel qu'il est possible de le faire en numérique, ça ne marche pas car cela fait sauter l'aiguille.

Dans un cas comme '''Black Ice''', la seule solution pour l'écouter convenablement est donc le vinyl, seule édition avec un '''AlbumPeak''' inférieur à 1 et une plage dynamique de 10 et 11...

Cela se voit également dans '''Audacity''' où j'ai ouvert les trois mêmes pistes que plus haut :
{| class="wikitable"
|+
!Vinyl
|-
|[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train waveform.png]]
|-
|[[Fichier:02-Skies On Fire waveform.png]]
|-
|[[Fichier:03-Big Jack waveform.png]]
|}
Si on regardre le spectrogramme de la première piste de la version vinyl, on voit que les pics sont plus propres :
[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train spectrogram.png|centré]]
Dans le cas de '''Black Ice''' ce n'est pas un problème puisque le vinyl est récent et a directement été rippé par un audiophile.

C'est beaucoup plus embêtant pour des ré-éditions de vieux groupes pour lesquels il n'y a plus le choix qu'entre une version vinyl usée ou un format numérique compressé.

== Les tags ==
Une des choses qui a rendu le '''MP3''' populaire est l'utilisation de tags.

Les tags sont des informations textuelles ou numériques, incluses à chaque fichier '''MP3'''. Celles-ci permettent au logiciel que vous utilisez de vous présenter vos fichiers en ne devant pas uniquement se baser sur le nom de fichier.

* '''ALBUM''' : Nom de l'album
* '''TITLE''' : Titre de la piste
* '''ARTIST''' : Artiste de la piste
* '''COMMENT''' : Commentaires sur la piste
* '''YEAR''' : Année de parution
* '''GENRE''' : Genre musical.
Ceux-ci ne sont pas une création officielle mais une sorte de "hack" créé par '''Eric Kemp''' qui voulait voir ces données affichées et qui a remarqué qu'il était possible de modifier les '''MP3''' pour les y intégrer.
----

=== Les formats de tags ===

==== ID3 ====
'''Kemp''' a établi ces tags de base sous le format '''ID3.'''

Dans sa première version, le nombre de caractères était limité pour chaque zone et il n'était pas possible d'utiliser des caractères spéciaux ou accentués.

Il y a eu une version '''ID3v1.1''', mais celle-ci n'a apporté que la possibilité d'indiquer un numéro de piste car la majorité des lecteurs lisaient les fichiers dans l'ordre alphabétique.

La vraie évolution a été la création du '''ID3v2''', toujours utilisé aujourd'hui dans sa version '''ID3v2.3''', qui permet des tags à longueur variable, étend le nombre de tags par défaut de manière inimaginable, absurdre et pensée avec les pieds et permet d'insérer tout type de données, y compris des images ou des paroles synchronisées.

Mais attention, les choses sont beaucoup plus compliquées que ça...

===== Le "problème" ID3 =====
En fait, les tags '''ALBUM''', '''ARTIST''', '''YEAR''', etc... ne sont pas des tags, ce sont des noms attribués aux réels tags qui sont des codes de quatre caractères.

Tous les logiciels se sont plus ou moins accordés pour donner le même nom aux différents tags, donc :

* '''TALB''' = '''%ALBUM%'''
* '''TIT2''' = '''%TITLE%'''
* '''TPE1''' = '''%ARTIST%'''
* '''TYER''' = '''%YEAR%'''
* '''TDAT''' = '''%DATE%'''
* '''TCON''' = '''%GENRE%'''
* '''COMM''' = '''%COMMENT%'''
* '''TBPM''' = '''%BPM%'''
* '''USLT''' = '''%LYRICS%''' ou '''%UNSYNCEDLYRICS%'''

Lorsqu'un nouveau tag, par exemple '''%GENRE2%''', est créé dans '''MP3tag''', ce qui est réellement créé dans le '''MP3''' est :

* '''TXXX''':'''Tag'''='''Valeur''' donc '''TXXX:GENRE2=Le genre'''

Donc, en réalité, nous nous retrouvons avers plusieurs entrées '''TXXX''', ayant chacune une description qui devient le tag et une valeur qui devient la valeur de ce tag.

Mais un problème est que '''Kemp''' a créé énormément de tags, donnant parfois peu de libertés pour sortir du modèle imposé.

Par exemple, si le titre de la piste est '''TIT2''' et non '''TIT1''', c'est car '''Kemp''' avait prévu les choses comme ça (exemple) pour une piste :

* '''TALB''' : Le meilleur de Beethoven
* '''TIT1''' : Symphonie n°9
* '''TIT2''' : Presto
* '''TIT3''' : Mouvement 2
==== APE/Vorbis Comment ====
Ce système de tag vient d'un format de fichier, propre à un lecteur audio, '''Monkey's Ape''', qui permettait d'obtenir une copie de ses CDs, au format '''APE''', qui était non destructif, comme le '''FLAC'''.

Celui-ci se base sur le principe créé par '''xiph''' pour le '''OGG''' et le '''FLAC''', puis l''''OPUS''' : le '''Vorbis Comment'''.

C'est simple : il n'y a plus de code et le nom de la variable est la variable. La liberté absolue.

Il est considéré comme plus intéressant et évolué que le '''ID3''', mais vu que la plupart des audiophiles sont également passés à d'autres formats, comme le '''FLAC''', il n'est pas le plus utilisé et le plus suivi par les différents logiciels et, surtout, n'est pas du tout compatible avec les anciens lecteurs et même Windows.

Néanmoins, le simple fait que ce soit un "meilleur système" fait qu'il est parfois conseillé alors que ne constitue pas du tout un standard.

==== Quel format de tag choisir pour les MP3 ? ====
Pour les '''MP3''', le mieux est le '''ID3.'''

Attention, un '''MP3''' peut avoir plusieurs types de tags en même temps et cela peut être très problématique car il est compliqué pour un logiciel de mélanger les deux.

==== Avantages et désavantages du APE/Vorbis Comment par rapport au ID3 ====
Il est beaucoup plus facile pour un logiciel de lister les tags présents. Il est également beaucoup plus facile de gérer les tags ayant plusieurs valeurs.

En '''Vorbis Comment''', vous pouvez créer trois fois le tag '''ARTIST''' s'il y a trois artistes.

Mais cela amène aussi à un gros foutoir puisque cette absolue liberté amène à une totale anarchie. Beaucoup sont maîtres dans l'art d'encoder, mais certainement pas de documenter convenablement le résultat obtenu.

Par exemple, nous verrons plus bas des tags comme '''ORIGYEAR''' ou '''DISCNUMBER''' qui indiquent bien "ce qu'ils sont" et que l'on retrouve donc dans les '''FLAC'''.

Mais comme ces deux noms de tag n'étaient pas les réels mais ceux donnés par certains programmes, nous retrouverons aussi dans les '''FLAC : ORIGINALYEAR''' et '''PARTOFSET''' pour le '''DISCNUMBER.''' Mais aussi on voit apparaître un tag '''DISCTOTAL''', où l'on retrouve le nombre de CDs de l'album...

Le code '''USLT''', utilisé pour les paroles non synchronisées est maintenant parfois retrouvé tel quel. Mais parfois aussi '''UNSYNCEDLYRICS''' ou '''UNSYNCED''' '''LYRICS'''...Mais aussi parfois '''LYRICS'''...

La plupart des lecteurs se sont adaptés et analyseront les différents tags existants, connaissant la pluart et une analyse intelligente permettant de deviner de quelle donnée il s'agit. Mais cela amène à vite avoir énormément de tags à vérifier car contenant parfois une information intéressante..

=== Les tags courants et leur gestion ===
Il existe toute une série de tags utilisés par les logiciels car directement proposé par le '''ID3''' mais également quelques autres qui se sont imposés afin de fournir des informations plus complètes.

Enfin, la plupart des logiciels acceptent maintenant des valeurs multiples pour certains tags. Chaque valeur est séparée par un "caractère d'échappement", en général le point virtule ou \\ .

Le point virgule est plus facile à gérer, mais s'il y a un point virgule dans un nom, par exemple dans les artistes en Classique, cela peut poser problème.

{| class="wikitable"
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle;"
! style="text-align:center;" | Tag ID3v2.3
! Tag MP3Tag
! Usage
! Informations
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Pistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | TIT2
| style="font-weight:bold;" | TITLE
| rowspan="2" | Titre de la piste
| Titre affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | XSOT
| style="font-weight:bold;" | TITLESORT
| Nom à utiliser pour trier la piste et pour les recherches Certains artistes utilisent des caractéres spéciaux, comme '''Kate Bush''' avec '''π'''. Ici vous mettrez '''Pi''' et vous laisserez '''π''' dans '''TITLE'''.
C'est aussi le cas avec '''David Bowie''' et son morceau '''Black Star''' dont le nom officiel est ★ et non '''Black Star''' qui est le nom courant car faire une ★ au clavier, c'est difficile...
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TIT3
| style="font-weight:bold;" | SETSUBTITLE
| Sous-titre de la piste
| Rarement utilisé, même dans les lecteurs modernes, c'est là que nous retrouvons, par exemple, Version Longue, Radio Edit, Club Mix, etc.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | COMM
| style="font-weight:bold;" | COMMENT
| colspan="2" | Commentaire à propos de cette piste
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | Artistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TPE1
| style="font-weight:bold;" | ARTIST
| rowspan="2" | Artiste de la piste
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | XSOA
| style="font-weight:bold;" | ARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri. Par exemple pour faire apparaître 4 Non Blondes à lettre F, The Who à W, 3 à T...
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | WOAR
| style="font-weight:bold;" | ARTISTURL
| Lien internet de l'artiste
| Utile pour les auto-productions
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTIST
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Artiste de l'album
| Nom affiché
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSO2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TEXT
| style="font-weight:bold;" | LYRICIST
| rowspan="2" | Parolier
| Ici, sur "Que je t'aime", on mettra Gilles Thibaut
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOLY
| style="font-weight:bold;" | ORIGLYRICIST
| Parolier d'origine en cas de reprise. Par exemple ici François Villon pour Ballade des dames du temps jadis de Brassens.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TCOM
| style="font-weight:bold;" | COMPOSER
| rowspan="2" | Compositeur
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSOC
| style="font-weight:bold;" | COMPOSERSORT
| Compositeur
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE3
| style="font-weight:bold;" | CONDUCTOR
| colspan="2" | Chef d'orchestre
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOPE
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALARTIST
| Nom de l'artiste
| Indique l'artiste original en cas de reprise. Par exemple, ici viendra Leonard Cohen pour le Hallelujah de Jeff Beck.
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center;" | ARTISTS
| style="font-weight:normal;" | Noms des artistes
| style="font-weight:normal;" | Vous indiquez ici le nom de tous les artistes que vous voulez voir relié à cette piste en les séparant par le caractère d'échappement.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | Album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TALB
| style="font-weight:bold;" | ALBUM
| rowspan="2" | Nom de l'album
| Indique de quel album est tiré une piste lorsque sur une compilation
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TOAL
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALALBUM
| Nom de l'album original sur une compilation.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVNM
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNAME
| rowspan="2" | Mouvement
| Nom du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVIN
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNUMBER
| n° du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TRCK
| style="font-weight:bold;" | TRACK
| n° de la piste
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Piste/Nombre de pistes". Lorsque la source est une K7 audio, on voit en général A et B suivi d'un nombre.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TPOS
| style="font-weight:bold;" | DISCNUMBER ou PARTOFSET
| n° du disque
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Disque/Nombre de disques".
|- style="vertical-align:middle;"
| style="text-align:center; background-color:#ffffc7;" | TPUB
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | PUBLISHER
| colspan="2" style="background-color:#ffffc7;" | Producteur de la version
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Dates
| colspan="3" style="background-color:#ffce93;" | Ces tags sont un des plus gros foutoirs que l'on peut retrouver dans les tags car tout le monde l'utilise d'une manière différente.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TORY
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | ORIGYEAR
| 1. Pensé
| Année d'origine de l'enregistrement. Par exemple : 1977 pour la 9ème de Beethoven par Karajan
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de création de l'oeuvre : 1824
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 1977
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TYER
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | YEAR
| 1. Pensé
| Année de sortie de l'édition. Par exemple : 2013 pour le remaster Deutsche Grammophon
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de l'enregistrement : 1977
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 2013
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TDAT
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | DATE
| 1. Pensé
| mois/jour pour indiquer la date, sans l'année, de sortie. Par exemple le 8 mars, donc 03/08 (bien entendu, aucun francophone ne respecte le mois/jour)
|- style="border-color:inherit;"
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Date de sortie : 2013/03/08 ou juste 2013
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | rien.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | Genre
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;"
| style="text-align:center;" | TCON
| style="font-weight:bold;" | GENRE
| Genres
| Vous pouvez indiquer un ou plusieurs genres en utilisant le caractère d'échappement. Il vaut mieux utiliser le point virgule puisque historiquement, c'est celui utilisé, même par WinAMP (basiquement). Les lecteurs modernes permettant une recherche par genre utilisent les différents genres. cf. chapitre dédié
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Paroles
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | USLT
| style="font-weight:bold;" | UNSYNCEDLYRICS
| rowspan="2" | Paroles
| Paroles non synchronisées, simple texte.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | SYLT
| style="font-weight:bold; color:#fe0000;" | SYNLYRICS
| Paroles synchronisées. Ce tag utilise un format particulier. Pour les autres formats audios, cela passe par un fichier LRC à côté de l'audio. Attention, le nom donné n'est disponible nulle part en dehors de l'analyseur d'exif : exiftool et n'est modifiable que via Kid3
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | MusicBrainz
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | MUSICBRAINZ_...
| colspan="2" | MusicBrainz créé énormément de tags mais un lecteur moderne saura tous les utiliser. Elles contiennent en général des identifiants qui correspondent à des informations disponibles sur leur site. Le but est, pour le lecteur audio, d'aller chercher facilement des informations complémentaires sur le net ne pouvant être contenues directement dans les fichiers.
|- style="background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | ACOUSTID_...
| "Empreinte" du morceau
| Empreinte du morceau créée à partir de plusieurs critères, indépendants de la qualité.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | ReplayGain
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par piste
| rowspan="4" | Les deux variables gain permettent aux lecteurs d'appliquer un modificateur de volume afin de le normaliser avec le reste de la liste de lecture. Si la lecture est faite dans une playlist ou en mode shuffle, ce sera la TRACK qui sera utilisée, pour normaliser le volume avec les autres morceaux, mais vous lisez un album entier, ce sera le ALBUM qui sera utilisé pour respecter les volumes voulus par l'album. Les Peaks sont des indicateurs permettant de voir s'il y a une distorsion effectuée lors du mastering de l'album. Un peak doit être entre 0 et 1, s'il est supérieur à 1, c'est qu'il y a surcompression dynamique lors du mastering et qu'il vaut mieux chercher une version plus ancienne ou mieux masterisée.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_PEAK
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_PEAK
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Divers
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TBPM
| style="font-weight:bold;" | BPM
| Tempo
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Les deux sont très utiles pour les DJs ou pour créer une playlist harmonieuse. Les algos actuels pour le calcul du tempo permettent de donner une idée, même sur des pistes ayant un BPM variable.
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TKEY
| style="font-weight:bold;" | KEY
| Tonalité
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | AccurateRip
|-
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | ACCURATERIP...
| colspan="2" style="background-color:#ffccc9;" | Ces tags indiquent que la personne ayant encodé l'album a effectué une vérification de sa qualité en la comparant à des copies considérées comme parfaites car analysées par la communauté AccurateRIP. Plusieurs logiciels de rip proposent l'analyse AccurateRip, comme dBPowerAmp ou Exact Audio Copy. Attention, l'analyse s'effectue sur les données brutes rippées et ces tags n'ont un sens que dans des fichiers WAV ou FLAC. C'est un truc d'audiophile hardcore, mais la présence de ces tags assure une très haute qualité quant au rip.
|}

=== Genres ===
Historiquement le '''MP3''' proposait une liste de genres parmis lesquels il fallait choisir car ce tag ne permettait que d'indiquer une valeur et non un mot. Ils ont été étendus grâce à '''WinAMP''' mais restaient assez limités et assez orienté USA... Sur 191 genres il y'en a quatre content le mot Christian et il y a un genre à part pour les "Native" :
{| class="wikitable"
|+
! colspan="18" |Liste des genres disponibles
|-
|'''0'''
|Blues
|'''22'''
|Death Metal
|'''44'''
|Space
|'''66'''
|New Wave
|'''88'''
|Celtic
|'''110'''
|Satire
|'''132'''
|BritPop
|'''154'''
|Chillout
|'''176'''
|Post-Rock
|-
|'''1'''
|Classic Rock
|'''23'''
|Pranks
|'''45'''
|Meditative
|'''67'''
|Psychadelic
|'''89'''
|Bluegrass
|'''111'''
|Slow Jam
|'''133'''
|Negerpunk
|'''155'''
|Downtempo
|'''177'''
|Psytrance
|-
|'''2'''
|Country
|'''24'''
|Soundtrack
|'''46'''
|Instrumental Pop
|'''68'''
|Rave
|'''90'''
|Avantgarde
|'''112'''
|Club
|'''134'''
|Polsk Punk
|'''156'''
|Dub
|'''178'''
|Shoegaze
|-
|'''3'''
|Dance
|'''25'''
|Euro-Techno
|'''47'''
|Instrumental Rock
|'''69'''
|Showtunes
|'''91'''
|Gothic Rock
|'''113'''
|Tango
|'''135'''
|Beat
|'''157'''
|EBM
|'''179'''
|Space Rock
|-
|'''4'''
|Disco
|'''26'''
|Ambient
|'''48'''
|Ethnic
|'''70'''
|Trailer
|'''92'''
|Progressive Rock
|'''114'''
|Samba
|'''136'''
|Christian Gangsta Rap
|'''158'''
|Eclectic
|'''180'''
|Trop Rock
|-
|'''5'''
|Funk
|'''27'''
|Trip-Hop
|'''49'''
|Gothic
|'''71'''
|Lo-Fi
|'''93'''
|Psychedelic Rock
|'''115'''
|Folklore
|'''137'''
|Heavy Metal
|'''159'''
|Electro
|'''181'''
|World Music
|-
|'''6'''
|Grunge
|'''28'''
|Vocal
|'''50'''
|Darkwave
|'''72'''
|Tribal
|'''94'''
|Symphonic Rock
|'''116'''
|Ballad
|'''138'''
|Black Metal
|'''160'''
|Electroclash
|'''182'''
|Neoclassical
|-
|'''7'''
|Hip-Hop
|'''29'''
|Jazz & Funk
|'''51'''
|Techno-Industrial
|'''73'''
|Acid Punk
|'''95'''
|Slow Rock
|'''117'''
|Power Ballad
|'''139'''
|Crossover
|'''161'''
|Emo
|'''183'''
|Audiobook
|-
|'''8'''
|Jazz
|'''30'''
|Fusion
|'''52'''
|Electronic
|'''74'''
|Acid Jazz
|'''96'''
|Big Band
|'''118'''
|Rhythmic Soul
|'''140'''
|Contemporary Christian
|'''162'''
|Experimental
|'''184'''
|Audio Theatre
|-
|'''9'''
|Metal
|'''31'''
|Trance
|'''53'''
|Pop-Folk
|'''75'''
|Polka
|'''97'''
|Chorus
|'''119'''
|Freestyle
|'''141'''
|Christian Rock
|'''163'''
|Garage
|'''185'''
|Neue Deutsche Welle
|-
|'''10'''
|New Age
|'''32'''
|Classical
|'''54'''
|Eurodance
|'''76'''
|Retro
|'''98'''
|Easy Listening
|'''120'''
|Duet
|'''142'''
|Merengue
|'''164'''
|Global
|'''186'''
|Podcast
|-
|'''11'''
|Oldies
|'''33'''
|Instrumental
|'''55'''
|Dream
|'''77'''
|Musical
|'''99'''
|Acoustic
|'''121'''
|Punk Rock
|'''143'''
|Salsa
|'''165'''
|IDM
|'''187'''
|Indie Rock
|-
|'''12'''
|Other
|'''34'''
|Acid
|'''56'''
|Southern Rock
|'''78'''
|Rock 'n' Roll
|'''100'''
|Humour
|'''122'''
|Drum Solo
|'''144'''
|Thrash Metal
|'''166'''
|Illbient
|'''188'''
|G-Funk
|-
|'''13'''
|Pop
|'''35'''
|House
|'''57'''
|Comedy
|'''79'''
|Hard Rock
|'''101'''
|Speech
|'''123'''
|A capella
|'''145'''
|Anime
|'''167'''
|Industro-Goth
|'''189'''
|Dubstep
|-
|'''14'''
|R&B
|'''36'''
|Game
|'''58'''
|Cult
|'''80'''
|Folk
|'''102'''
|Chanson
|'''124'''
|Euro-House
|'''146'''
|Jpop
|'''168'''
|Jam Band
|'''190'''
|Garage Rock
|-
|'''15'''
|Rap
|'''37'''
|Sound Clip
|'''59'''
|Gangsta
|'''81'''
|Folk-Rock
|'''103'''
|Opera
|'''125'''
|Dance Hall
|'''147'''
|Synthpop
|'''169'''
|Krautrock
|'''191'''
|Psybient
|-
|'''16'''
|Reggae
|'''38'''
|Gospel
|'''60'''
|Top 40
|'''82'''
|National Folk
|'''104'''
|Chamber Music
|'''126'''
|Goa
|'''148'''
|Abstract
|'''170'''
|Leftfield
| colspan="2" rowspan="6" |
|-
|'''17'''
|Rock
|'''39'''
|Noise
|'''61'''
|Christian Rap
|'''83'''
|Swing
|'''105'''
|Sonata
|'''127'''
|Drum & Bass
|'''149'''
|Art Rock
|'''171'''
|Lounge
|-
|'''18'''
|Techno
|'''40'''
|Alternative Rock
|'''62'''
|Pop/Funk
|'''84'''
|Fast Fusion
|'''106'''
|Symphony
|'''128'''
|Club-House
|'''150'''
|Baroque
|'''172'''
|Math Rock
|-
|'''19'''
|Industrial
|'''41'''
|Bass
|'''63'''
|Jungle
|'''85'''
|Bebop
|'''107'''
|Booty Bass
|'''129'''
|Hardcore Techno
|'''151'''
|Bhangra
|'''173'''
|New Romantic
|-
|'''20'''
|Alternative
|'''42'''
|Soul
|'''64'''
|Native US
|'''86'''
|Latin
|'''108'''
|Primus
|'''130'''
|Terror
|'''152'''
|Big Beat
|'''174'''
|Nu-Breakz
|-
|'''21'''
|Ska
|'''43'''
|Punk
|'''65'''
|Cabaret
|'''87'''
|Revival
|'''109'''
|Porn Groove
|'''131'''
|Indie
|'''153'''
|Breakbeat
|'''175'''
|Post-Punk
|}
Le principal problème était qu'il n'était pas possible d'assigner plusieurs genres ou d'en créer de nouveaux.

Mais ça avait l'avantage de pouvoir être affiché différement sur chaque lecteur. Si le genre est 32, on affiche Classical en anglais et Classique en français...Ou si le genre est 185, nous verrons en français "Nouvelle vague allemande"...

Maintenant que cette zone est un texte, chacun peut y mettre ce qu'il veut. Un francophone écrira Classique et un anglophone écrira Classical.

La gestion des genres est un enfer pour beaucoup de logiciels lorsque ceux-ci sont censés se baser sur ceux-ci pour gérer une médiathèque.

Afin de permettre le multi-genre, les lecteurs modernes utilisent l'échappement point-virgule pour séparer les genres.

Mais il suffit que deux genres soient écrits de manière différentes sur différents morceaux pour augmenter le nombre de genre.

===== Mon idéal =====
Selon moi, il faudrait passer par un système binaire, proche du système originel, avec des genres imposés, mais mieux pensés, beaucoup plus nombreux.

Si nous regardons la page Wikipedia sur la liste des genres, ils parlent de plus de 700 styles différents. Si nous allons voir la page en anglais, c'est encore plus.

Mais nous pouvons voir que la majorité sont des noms composés et qu'en général nous avons un préfixe ou suffixe et un genre.

Par exemple, simplement à la lettre A, nous retrouvons :

* Acid Blues
* Acid House
* Acid Jazz
* Acid Rock
* Acid Techno

Ce sont cinq genres bien distincts créés en plus de leurs version "non acid".

C'est également le cas avec le "Hardcore" qui n'est pas un genre à part entière. Il peut y avoir du Punk Hardcore (D.O.A. en 81 avec Hardcore'81), du rap hardcore (rap politisé comme Ideal J avec Hardcore), de la techno Hardcore (Scooter avec Army of Hardcore), le Metal Hardcore, aussi appelé Metalcore.

== Problème de téléchargement ==

=== Sites de streaming audio ===
Plusieurs sites, comme '''YouTube Music''' et '''Spotify''' proposent des albums complets.

Plusieurs logiciels permettent de les télécharger, mais ces albums peuvent poser plusieurs problèmes, voici une liste de problèmes que j'ai rencontré alors que je n'en ai pas téléchargé beaucoup... :

* '''Les pistes ne sont pas les bonnes''' : Il arrive qu'un album ait une version longue sur l'album mais que ce soit la version radio courte que l'on retrouve.
* '''Albums incomplets ''': Ces platesformes doivent obtenir les droits pour diffuser, et il arrive qu'ils ne les aient pas. Mais parfois juste sur une piste et non un album entier. Donc l'album apparaîtra comme complet, avec une nouvelle numérotation, mais avec une piste manquante.
* '''Qualité ''': bien que l'on puisse charger en '''MP3''' 320 et que maintenant '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''', quoi qu'il arrive, il y a une double compression. De plus, certains albums sont de simples vidéos '''YouTube''' mais dont on ne voit pas la vidéo et dont la qualité audio est encore moins bonne.
* '''Album complet composé de plusieurs sources''' : Le problème que cela amène est qu'une fois chargées, ces pistes n'ont pas le même gain, des dynamiques différentes et qu'il peut y avoir des écarts de volumes entre certaines pistes.
* '''Album mal composé''' : L'album est complet, il y a toutes les pistes, sauf une qui n'est pas la bonne. Immaginons un chanteur qui aura chanté "Je l'aime à mourir" sur un album et "Je l'aime à la folie" sur un autre, les deux seront intervertis.

== Workflow ==

=== Logiciels ===
Il n'existe pas de logiciel réalisant toutes les opérations en une fois et il faut donc passer par plusieurs, tout en ayant besoin d'une bonne compréhension de la technique.

Certains de ces logiciels sont en ligne de commande et ne sont pas les plus simples à utiliser, il y aura donc plusieurs pour lesquels il faut voir la qualité obtenue (Q) et la facilité d'utilisation (F) :

{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#ffce93;"
|- style="font-weight:bold; text-align:left; background-color:#000000;"
! rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#000000;color:#ffffff;" | Logiciel
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#6665cd; color:#000000;" | Spectrogramme
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#68cbd0; color:#000000;" | Dynamique
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Waveform
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Identification
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#fe0000; color:#000000;" | Gestion Tags
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34cdf9; color:#000000;" | ReplayGain
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34ff34; color:#000000;" | BPM
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Tonalité
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Paroles
! colspan="2" style="background-color:#6665cd; color:#000000;" | Paroles synchros
|- style="font-style:italic; font-weight:bold;"
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | Q
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Python
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|}

=== Workflow ===
[[Fichier:Workflow.drawio.png|centré|1271x1271px]]

=== Première analyse ===
La toute première chose à faire est d'écouter la piste dans de bonnes conditions et continuer l'analyse uniquement si à l'écoute déjà la qualité est bonne.

Le plus facile est de passer par les logiciels '''Spek''' et '''Audacity''' pour analyser le spectrogramme et l'onde de la piste mais ces méthodes sont lentes.

Je vous conseille, si vous devez analyser beaucoup de fichiers de passer par les méthodes suivantes :

==== Spectrogramme ffmpeg ====
Cette méthode est beaucoup plus rapide que '''Spek''' tout en offrant un spectrogramme de bien meilleure qualité, mais il passe également par une ligne de commande et suppose que vous avez déjà installé '''ffmpeg'''.<syntaxhighlight lang="batch">ffmpeg -y -i piste.flac -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "piste_spectrogram.png"</syntaxhighlight>Voici la différence entre Spek et ffmpeg :
[[Fichier:Spek Analyse.png|centré]]
et ffmpeg :
[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells spectrogram.png|centré|1298x1298px|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_spectrogram.png]]

==== Waveform Python ====
Cette méthode a l'avantage d'être extrêmement rapide une fois mise en place et de pouvoir être facilement insérée dans un script pour un traitement par lot.

Avant tout, il faut installer les dépendances, nous partirons du fait que vous avez déjà installé '''Python''' et '''PIP'''.

Lancez la commande suivante pour installer les dépendances : <syntaxhighlight lang="batch">
pip install numpy soundfile matplotlib
</syntaxhighlight>Créez un fichier '''wf.py''' dans lequel vous mettez le code suivant : <syntaxhighlight lang="python3">
#!/usr/bin/env python3
"""
wf.py - Génère une image PNG de waveform style Audacity
Usage: python wf.py input [output.png]
"""

import sys
import numpy as np
import soundfile as sf
import matplotlib
matplotlib.use('Agg')
import matplotlib.pyplot as plt
import matplotlib.patches as mpatches
from matplotlib.ticker import MultipleLocator
import os

# ── Couleurs Audacity ────────────────────────────────────────────────────────
BG_TRACK = '#e8e8e8' # fond gris clair de la piste
BG_APP = '#c8c8c8' # fond de l'appli (entre pistes)
WAVE_FILL = '#6680cc' # bleu Audacity (remplissage)
WAVE_EDGE = '#3355aa' # bleu foncé (bord de la forme d'onde)
CLIP_COLOR = '#ff3300' # rouge clipping
GRID_COLOR = '#bbbbbb' # lignes de grille
AXIS_COLOR = '#555555' # texte des axes
BORDER_COLOR = '#888888' # bordure de piste
LABEL_BG = '#3a3a5c' # fond du bandeau titre (bleu nuit comme Audacity)
LABEL_FG = '#ffffff' # texte du bandeau titre
ZERO_LINE = '#aaaaaa' # ligne centrale 0

# ── Paramètres ───────────────────────────────────────────────────────────────
WIDTH_PX = 1000
TRACK_H_PX = 125 # hauteur par canal (px)
DPI = 100
LABEL_H_PX = 32 # hauteur du bandeau titre
YAXIS_W = 0.045 # fraction de largeur réservée à l'axe Y
DOWNSAMPLE = 16384 # nombre de colonnes pour le rendu (performances)

def build_envelope(samples: np.ndarray, n_cols: int):
"""Calcule min/max par bloc pour l'affichage efficace de la waveform."""
n = len(samples)
block = max(1, n // n_cols)
cols = n // block
trimmed = samples[:cols * block].reshape(cols, block)
return trimmed.min(axis=1), trimmed.max(axis=1)

def draw_channel(ax, samples: np.ndarray, title: str, show_title: bool,
peak: float, channel_idx: int, n_channels: int):
"""Dessine un canal sur un axes matplotlib."""

ax.set_facecolor(BG_TRACK)

n_cols = DOWNSAMPLE
env_min, env_max = build_envelope(samples, n_cols)
x = np.linspace(0, 1, len(env_min))

# ── Déterminer l'échelle Y ────────────────────────────────────────────
# Comme Audacity : si peak <= 1.0 on fixe ylim à [-1, 1]
# si peak > 1.0 on étend ylim au pic réel
if peak <= 1.0:
ylim = 1.0
y_ticks = [1.0, 0.5, 0.0, -0.5, -1.0]
else:
ylim = np.ceil(peak * 10) / 10 # arrondi au dixième supérieur
step = round(ylim / 2, 1)
y_ticks = sorted(set([ylim, step, 0.0, -step, -ylim]))

ax.set_xlim(0, 1)
ax.set_ylim(-ylim, ylim)

# ── Grille ───────────────────────────────────────────────────────────
for y in y_ticks:
ax.axhline(y, color=GRID_COLOR, linewidth=0.6, zorder=1)

# ── Ligne zéro (plus visible) ─────────────────────────────────────────
ax.axhline(0, color=ZERO_LINE, linewidth=0.9, zorder=2)

# ── Lignes de clipping ±1.0 (si peak > 1) ────────────────────────────
if peak > 1.0:
ax.axhline( 1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)
ax.axhline(-1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)

# ── Waveform : zones clippées vs normales ─────────────────────────────
clipped_mask = (env_max >= 1.0) | (env_min <= -1.0)

# Remplissage global (bleu)
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
color=WAVE_FILL, linewidth=0, zorder=4, alpha=0.85)

# Bord de la forme d'onde
ax.plot(x, env_max, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)
ax.plot(x, env_min, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)

# Surcouche rouge sur les zones clippées
if clipped_mask.any():
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
where=clipped_mask,
color=CLIP_COLOR, linewidth=0, zorder=6, alpha=0.75)

# ── Axe Y ─────────────────────────────────────────────────────────────
ax.set_yticks(y_ticks)
ax.set_yticklabels(
[f'{v:+.1f}' if v != 0 else '0,0' for v in y_ticks],
fontsize=7, color=AXIS_COLOR, fontfamily='monospace'
)
ax.yaxis.set_tick_params(length=2, width=0.5, pad=2)
ax.tick_params(axis='x', which='both', bottom=False, labelbottom=False)

# Bordure de piste
for spine in ax.spines.values():
spine.set_edgecolor(BORDER_COLOR)
spine.set_linewidth(0.8)

def render(input_path: str, output_path: str):
print(f"Lecture : {input_path}")
audio, sr = sf.read(input_path, dtype='float32', always_2d=True)
n_samples, n_channels = audio.shape
duration = n_samples / sr
peak = float(np.abs(audio).max())

filename = os.path.basename(input_path)
title_text = os.path.splitext(filename)[0]

print(f" Durée : {duration:.1f}s | Canaux : {n_channels} | Peak : {peak:.4f}")

# ── Mise en page ──────────────────────────────────────────────────────
fig_w = WIDTH_PX / DPI
label_h_in = LABEL_H_PX / DPI
ch_h_in = TRACK_H_PX / DPI
fig_h = label_h_in + n_channels * ch_h_in

fig = plt.figure(figsize=(fig_w, fig_h), dpi=DPI)
fig.patch.set_facecolor(BG_APP)

# Bandeau titre (comme Audacity, en haut de la piste)
label_ax = fig.add_axes([0, 1 - label_h_in / fig_h, 1, label_h_in / fig_h])
label_ax.set_facecolor(LABEL_BG)
label_ax.set_xlim(0, 1)
label_ax.set_ylim(0, 1)
label_ax.axis('off')
label_ax.text(0.008, 0.5, title_text,
color=LABEL_FG, fontsize=9, fontweight='bold',
va='center', ha='left', fontfamily='sans-serif')

# Canaux
ch_h_frac = ch_h_in / fig_h
for i in range(n_channels):
bottom = 1 - label_h_in / fig_h - (i + 1) * ch_h_frac
ax = fig.add_axes([YAXIS_W, bottom, 1 - YAXIS_W, ch_h_frac])
draw_channel(ax, audio[:, i], title_text,
show_title=(i == 0), peak=peak,
channel_idx=i, n_channels=n_channels)

plt.savefig(output_path, dpi=DPI, bbox_inches='tight',
facecolor=BG_APP, pad_inches=0)
plt.close(fig)
print(f" Sauvegardé : {output_path}")

# ── Point d'entrée ────────────────────────────────────────────────────────────
if __name__ == '__main__':
if len(sys.argv) < 2:
print("Usage: python waveform_audacity.py input.flac [output.png]")
sys.exit(1)

inp = sys.argv[1]
out = sys.argv[2] if len(sys.argv) >= 3 else \
os.path.splitext(inp)[0] + '_waveform.png'

render(inp, out)
</syntaxhighlight>Maintenant, lorsque vous lancerez la commande : <syntaxhighlight lang="batch">
python wf.py piste.flac
</syntaxhighlight>cela créera un fichier piste_waveform.png contenant l'image de l'onde sonore de la piste.

Afin d'utiliser facilement ces outils, rendeez-vous dans le dossier suivant :
[[Fichier:Sendto.png|centré]]
Vous pouvez y accéder facilement en mettant ceci dans la barre d'adresse : "'''shell:sendto'''".

Créez un fichier "Analyse Audio.bat" et mettez ceci à l'intérieur : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
setlocal enabledelayedexpansion
if "%~1"=="" (
echo Usage: audio_analyse.bat "fichier1" ["fichier2" ...]
echo Ou glissez-deposez des fichiers audio sur ce script.
pause
exit /b
)
:loop
if "%~1"=="" goto end
set "input=%~1"
set "name=%~n1"
set "dir=%~dp1"
echo.
echo ========================================
echo Traitement de : %name%
echo ========================================
echo [1/2] Spectrogramme...
ffmpeg -y -i "%input%" -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "%dir%%name%_spectrogram.png"
echo [2/2] Waveform stereo...
python "C:\Logiciels\waveform\wf.py" "%input%" "%dir%%name%_waveform.png"
echo.
echo Termine : %name%
echo ----------------------------------------
shift
goto loop
:end
echo.
echo Tous les fichiers ont ete traites.
pause
</syntaxhighlight>Maintenant, où que vous soyez, si vous faites un click droit sur un ou plusieurs fichiers audio, vous pourrez utiliser le script en allant dans "Envoyer vers..." :
[[Fichier:Sendto2.png|centré]]
Une fois l'opération terminée, vous aurez deux fichiers images en plus par piste audio :
[[Fichier:Waveform et spectrogramme bat.png|centré]]

=== Identification ===
L'identification est le fait d'analyser les pistes afin de voir à quelle édition cette version de l'album correspond.

Pour cela, il existe d'immenses bases de données contenant, quasi, toutes les éditions parues de, quasi, tous les albums, singles, vinyls... et même K7 audios.

Les deux plus connues et utilisées sont '''MusicBrainz''' et '''Discogs'''. Il est possible d'interroger les deux depuis '''MP3Tag''', mais je déconseille fortement.

'''MusicBrainz Picard (MBP)''' est un logiciel qui n'interroge que la base de données '''MusicBrainz''' mais permet une identification beaucoup plus précise.

Ce qu'il fera une fois une piste ou un album identifié, c'est remplir tous les tags pour lesquels il y a des données puis déplacer les fichiers là où vous l'aurez décidé.

Si vous choissisez '''c:\music''', il sera alors créé '''c:\music\Artiste\Album'''...

Lorsque l'on envoie des fichiers à '''MBP''', il y a plusieurs possibilités :

==== 1. L'album contient déjà des informations MBP ====
Si l'extraction a été réalisée avec '''EAC''' ou '''CueRipper''', en principe les informations '''MBP''' sont déjà présentes. Le logiciel ne servira alors qu'à envoyer l'album au bon endroit.

==== 2. Analyse sur base des tags ====
Les tags permettent de facilement identifier la bonne version d'une piste. Par exemple, pour "La mauvaise réputation" de Brassens, si le nom de l'album est "Intégrale 20ème anniversaire" avec pour sous-titre d'album "La mauvaise réputation, il ne montrera pas les différentes version de l'album "La mauvaise réputation".

Si un ou des résultats sont trouvés, il est très important de vérifier la version proposée car pour un même album, il existe plusieurs versions. Cela permet aussi de détecter des versions pirates.

Il faut donc vérifier :

# Les durées
# Les noms pour s'assurer qu'il n'y ait pas inversion ou erreur

==== 3. Il ne trouve rien ou pas la bonne version ====
La première chose à faire est de vérifier les tags, particulièrement le nom d'album. Par exemple si pour un double album vous avez ajouté '''CD1''' et '''CD2''' au nom, '''MBP''' ne trouvera rien, il faut d'abord enlever le '''CD1''' ou '''CD2''' de la recherche.

Il est également possible d'effectuer une recherche directement sur le site de '''MusicBrainz''' et, si vous trouvez l'album que vous voulez, obtenir l'identifiant de l'album pour forcer '''MBP''' à l'utiliser.

En Europe, nous avons été innondé par les versions pirates russes. La plupart du temps ces CDs (et K7s à l'époque) pirates ne sont pas de moins bonne qualité mais, il manque parfois des morceaux ou alors, à l'inverse, vu qu'il y avait encore de la place sur le CD, ils ont ajouté des morceaux "bonus"... Ou alors on a l'album complet mais avec les pistes dans l'odre alphabétique... On peut retrouver ces versions dans '''MusicBrainz''' mais elles sont loin d'être toutes intégrées.

Lorsqu'un album est ajouté à '''MusicBrainz''' une zone est prévue pour indiquer le statut de l'album, donc si c'est officiel, pirate, bootleg...

==== 4. Empreinte AcousticID ====
Si rien ne marche, vous pouvez lancer l'analyse '''AcousticID''' qui calculera alors l'empreinte de la piste et vous proposera l'ensemble des albums où cette empreinte a été retrouvée.

Pour faire cela, il prend les deux premières minutes et analyse toutes les notes jouées.

En très gros, chaque piste a sa propre empreinte, quel que soit le format, le bitrate ou le volume.

Mais il y a des limites :

* Il ne reconnait pas vraiment le morceau, il reconnait une version du morceau. Si vous envoyez une version radio mais que MusicBrainz ne connait que la version longue il ne reconnaitra pas
* Il suffit que votre platine tourne à 33,2 tours par minute pour que l'analyse ne reconnaisse pas les notes

Par contre, vous pouvez être certain que si un morceau est reconnu grâce à son empreinte, c'est que ce morceau existe dans un des albums de MusicBrainz.

Cela peut aussi être utile pour les albums étrangers écrits dans une langue que l'on ne connait pas.

Par exemple si vous achetez un CD chinois au pif, ne sachant ce qu'est le nom de l'artiste ou le nom de l'album, vous n'aurez pas à inscrire le moindre tag. Vous n'aurez qu'à nommer votre fichier Trackxx.flac et demander à '''MBP''' de vous l'identifier...

==== 5. L'album existe sur Discogs ====
Lorsque vous ne trouvez rien du tout, avant de l'ajouter à '''MusicBrainz''', vous pouvez passer par '''MP3Tag''' et effectuer une recherche sur '''Discogs'''. Pour cela il faut créer un compte.

Le problème de '''MP3Tag''' est qu'il n'est pas possible d'effectuer les vérifications possibles sur '''MBP''', vous devez donc être certains de votre édition.

==== Les intégrales et albums à plusieurs CDs ====
Comme vu plus haut, '''MBP''' sauvera, par défaut, vos fichiers dans un dossier "'''.\Artiste\Album'''"

Si nous reprenons notre exemple de Brassens, nous avions d'une part l'intégrale et de l'autre les albums séparés.

Ce que ça change est :

* '''Intégrale''' : Toutes les pistes seront dans un seul dossier '''.\Brassens\Intégrale'''
* '''Album''' : Chaque album a son propre dossier

Les intégrales étant rares, '''MBP''' n'est pas configuré par défaut pour les gérer. Et mettre tous les CDs d'un album en comprenant plusieurs dans un même dossier est plus propre pour l'utilisation via serveur ou médiathèque.

Cela peut poser problème, par exemple, lorsqu'une intégrale contient deux versions d'un même album ayant la même numérotation et les même titres (version studio et live).

Par défaut, '''MBP''' renomme les fichiers en '''N° de piste - titre'''.

Si vous vous rendez dans les options, vous pouvez voir le script utilisé pour le nommage des fichiers. Par défaut c'est : <syntaxhighlight>
%albumartist%/
%album%/
%tracknumber%. %title%
</syntaxhighlight>Ce qui donnerait par exemple : <syntaxhighlight>
C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\12. Tout est au Duc.FLAC
</syntaxhighlight>Pour la majorité des cas, je l'ai modifié en :<syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) - ,)
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>Ce n'est pas compliqué :
{| class="wikitable"
|+
!Ligne
!Explication
!Résultat
|-
|$if2(%albumartist%,%artist%)/
|Si %ALBUMARTIST% existe, créer un dossier à ce nom, sinon utiliser %ARTIST%
|.\Artiste\
|-
|$if2(%album%,Unknown Album)/
|S'il y a un nom d'album, alors créer un dossier à ce nom, sinon créer un dossier Unknown Album
|.\Artiste\Album\
|-
|$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) -,)
|S'il y a plus d'un disque, ajoute le n° de disque sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 -
|-
|$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) ,)
|S'il y a un n° de piste, ajoute ce n° sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 - 08
|-
|$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
|S'il y a plusieurs artistes pour un seul Album, on ajoute le nom de l'artiste
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste -
|-
|%title%
|Ajoute le titre
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste - Titre
|}
donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13 - 12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>C'est très bien pour les albums ayant plusieurs CDs, mais pour les intégrales, je modifie ce code en : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if2(%discsubtitle%,%discnumber%)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>S'il n'y avait pas de sous-titre au CD, cela donnerait alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>Vous pouriez être tenté de modifier le code en ceci si vous avez : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%discsubtitle%,)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>mais je déconseille cet usage.

Dans les faits, l'idéal est d'éviter les intégrales et prendre séparément chaque album.

=== Uniformiser les tags ===
Comme vu plus haut, il y a de très très très nombreux tags. Avant tout, il faut configurer '''MP3tag'''. Dans mon cas, il ressemble à ça :
[[Fichier:Mp3tag.png|centré|1280x1280px]]
Il est possible d'importer et exporter des configurations, se trouvant dans le dossier '''C:\Users\Marc\AppData\Roaming\Mp3tag\data\panels'''

Pour avoir la même config que moi, vous devez créer un fichier '''marc.ini''' dans ce dossier<syntaxhighlight>[#0]
name=R\u00e9pertoire
value=_DIRECTORY
enabled=1
size=1

[#1]
name=Titre
value=TITLE
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#2]
name=Titre (tri)
value=TITLESORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#3]
name=Album
value=ALBUM
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#4]
name=Album (tri)
value=ALBUMSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#5]
name=Sous-titre de l'album
value=DISCSUBTITLE
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#6]
name=Artiste de la piste
value=ARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#7]
name=Artiste (tri)
value=ARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#8]
name=Artiste de l'album
value=ALBUMARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#9]
name=Artiste album (tri)
value=ALBUMARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#10]
name=Tous les artistes
value=ARTISTS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1
rows=3

[#11]
name=Parolier
value=LYRICIST
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#12]
name=Compositeur
value=COMPOSER
enabled=1
size=4
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#13]
name=Chef d'orchestre
value=CONDUCTOR
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#14]
name=Ann\u00e9e
value=YEAR
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#15]
name=Ann\u00e9e d'origine
value=ORIGYEAR
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#16]
name=Piste
value=TRACK
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#17]
name=Num\u00e9ro de disque
value=DISCNUMBER
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#18]
name=BPM
value=BPM
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#19]
name=Key
value=INITIALKEY
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#20]
name=Genres
value=GENRE
enabled=1
size=9
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#21]
name=Genre 2
value=GENRE2
size=3
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#22]
name=Editeur
value=PUBLISHER
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#23]
name=Media
value=MEDIATYPE
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#24]
name=Gain Track
value=REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#25]
name=Gain Album
value=REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#26]
name=Commentaire
value=COMMENT
enabled=1
size=12
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#27]
name=Paroles
value=UNSYNCEDLYRICS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1</syntaxhighlight>

==== Les Artistes ====

# Si noms écrits de différentes manières, transformer en modèle Prénom Nom.
# Vérifier si cet artiste doit être trié autrement, auquel cas, modification de '''ARTISTSORT''' et '''ALBUMARTISTSORT'''.
# Si le tag '''ARTIST''' contient plusieurs noms, renvoyer chacun vers '''ARTISTS''', chacun séparé par un point-virgule
# Si un seul artiste, renvoyer quand même vers '''ARTISTS'''
# Si compositeur, chef d'orchestre, parolier, ajouter à '''ARTISTS'''.

=== Paroles ===
Dans les '''MP3''' il existe deux tags dédiés aux paroles :

# '''USLT''' : %UNSYNCEDLYRICS% : Paroles non synchronisées
# '''SYLT''' : Paroles synchronisées.

Un problème est que '''MP3Tag''' ne prend pas en charge '''SYLT'''. Cela vient du fait que ce tag a un format très particulier, le '''Lyrics3''', qui demande à lui seul une représentation particulière.

Vous pouvez voir s'il existe un '''SYLT''' en regardant la colonne '''Tag''' : si le tag '''Lyrics3''' est présent, c'est qu'il y a des paroles synchronisées. Celles-ci n'apparaitront pas non plus

Il existe un logiciel, '''Kid3''', qui est un éditeur de tags puissant, offrant plus de possibilités sur les tags que '''MP3Tag''' mais offrant beaucoup moins de possibilités d'automatisation et de traitement par lot.

Celui-ci permet l'édition des paroles synchronisées et des timestamps :
[[Fichier:Kid3 paroles.png|centré|OGG]]
Il y a également possibilité d'utiliser le logiciel en ligne de commande '''exiftool''' qui permet d'afficher tous les tags d'un fichier ainsi que le contenu de chacun :
[[Fichier:Exiftool Brassens.png|centré|979x979px]]
Voici la commande utilisée : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1 > "%~n1.exif"
</syntaxhighlight>Cette commande créera un fichier ayant le même nom de fichier que votre piste, mais avec une extension exif contenant toutes les données.

Si vous ne désirez pas créer un fichier mais simplement voir les informations, utilisez la commande suivante : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1
pause
</syntaxhighlight>Les autres formats ('''Vorbis''', '''FLAC''', '''OPUS'''...) utilisant le '''Vorbis Comments''' pour les tags, il n'est pas possible d'intégrer les paroles synchronisée dans le format utilisé par '''ID3'''.

Les logiciels effectuant la recherche de paroles n'ont été prévu que pour écrire dans des '''MP3''', mais ils proposeront alors de sauver les paroles synchronisées dans un fichier '''LRC''', ayant le même nom de fichier que la piste et qui est lu maintenant par tous les lecteurs modernes.

Néanmoins, deux tags sont également utilisés dans les autres formats :

# '''UNSYNCEDLYRICS :''' Dans lequel on met les paroles non synchronisées et dont le nom a été gardé car devenu le plus courant
# '''LYRICS''' : Dans lequel on met les paroles sous cette forme (ici Plâtre et ciment! de Aubert):
<syntaxhighlight>
[00:47.14] Encore un jour où ils vont m'faire
[00:49.00] Encore un jour où vont m'faire faire
[00:51.02] Encore un jour où ils vont s'faire
[00:53.74] Plâtre et ciment!
[01:03.18] Encore un matin en béton
</syntaxhighlight>Mais autant '''UNSYNCEDLYRICS''' est un tag standard dans tous les formats audio, autant '''LYRICS''' pas du tout.

Le seul standard existant pour les paroles synchronisées, utilisé par tous les lecteurs est l'utilisation d'un fichier LRC.

Nous retrouverons alors deux possibilités courantes :

Il faut passer par deux bases de données :

# MiniLyrics
# LRCLib

Mais en plus de ça, les paroles ne sont pas bien gérées par les logiciels traitrant les MP3.

'''MP3Tag''' n'est pas en mesure d'afficher et gérer les paroles synchronisées.

Pour le moment, j'ai vu deux tags utilisables dans MP3Tag : %LYRICS% et %UNSYNCEDLYRICS%.

Le premier est sensé être la variable où l'on retrouve des paroles synchronisées, formatées dans le même style que des sous-titres.

Le deuxième c'est juste un texte avec les paroles.

J'ai des MP3s avec ces deux tags remplis.

Mais j'ai également une grosse majorité de MP3s dont les paroles sont synchronisées dans le MP3 mais qu'il est impossible d'afficher dans '''MP3Tag'''.

Cela se voit grâce à l'out '''exiftool'''.

=== Calculer le BPM ===
Il existe plusieurs méthodes pour le calculer.

==== Automatique ====
Pour les tests, j'utile le morceau '''Heartbeat 67 bpm''' de '''Michael Rother''' puisqu'il a un BPM connu de très exactement 67bpm.

Si vous êtes DJ, en principe, votre logiciel devrait le faire de manière assez juste lorsque vous les intégrez à votre médiathèque.

Sinon, possibilités simples :

# '''MixMeister BPM Analyzer''' : Donne une très très bonne analyse, très proche de la réalité, de manière très rapide. Le problème est que c'est un logiciel ancien, tombé maintenant dans le domaine public et qu'il ne gère que le format '''MP3'''. Il m'a donné un 133,87 BPM soit exactement le double, ce qui est courant dans ce genre de cas et raison pour laquelle la plupart des logiciels proposent de doubler ou diviser par 2 le BPM obtenu.
# '''Foobar + BPM Analyzer''' : Donne souvent de très mauvais résultats et doit être configuré. Mais il permet une analyse de tous les formats. Il m'a donné un 89 BPM...Je ne comprends pas comment cette extension peut être fournie avec une configuration par défaut pareille...

En configurant Foobar de la manière suivante, j'obtiens un bon '''67,16 BPM''' mais le calcul est nettement plus lent et après tests sur d'autres '''MP3''', même si cette configuration donne de meilleurs résultats, elle est loin d'être parfaite.

Sur la majorité des morceaux (90%) avec une basse bien marquée et de bonne qualité, le calcul sera juste, mais il peut arriver qu'il soit totalement à côté de la plaque :/
[[Fichier:Foobar BPM Analyzer.png|centré]]
Et possibilité plus complexe :

* '''Mixxx ''': Il s'agit d'un excellent logiciel open-source pour DJ, compatible avec une grande majorité des tables de mixages. Il utilise un algorithme extrèmement puissant pour le calcul du BPM donnant de très très bons résultats, mais son interface n'est vraiment pas des plus simples et on peut vite se retrouver perdu à ne pas savoir où sont passées nos musiques. C'est vraiment la meilleure solution, mais il faudra passer un temps à apprivoiser le logiciel.

==== Manuelle ====
Foobar propose une méthode qui fonctionne vraiment très très bien... Vous lancez le morceau puis vous lancez une analyse "manuelle" du BPM.

Cela signifie c'est que dès qu'il y a une basse, vous appuyez sur le bouton de la souris...

Si vous êtes en mesure de tenir le rythme, c'est sans doute la méthode la plus fiable.

== Idées ==
Créer des tiers-lieux "Faites votre copie privée".

Les organisateurs amènent le matériel permettant la copie privée depuis plusieurs supports vers d'autres.

ils amènent aussi les supports légaux qu'ils ont.

Les participants viennent avec des supports qu'ils veulent partager ou des supports vierges (clef usb, hdd...)

Le but est que chacun prète son matériel ou ses supports afin de permettre à tous d'avoir une copie privée, ce qui est légal.

Chaque TL le ferait par genre.

C'est 100% légal

== Références ==

Fichier:Image couleur.png

2026-03-29T12:06:34Z

VanlindtMarc :

Image couleur

Fichier:Bleu.png

2026-03-29T12:05:57Z

VanlindtMarc :

Bleu

Fichier:Vert.png

2026-03-29T12:05:15Z

VanlindtMarc :

Vert

Fichier:Rouge.png

2026-03-29T12:04:06Z

VanlindtMarc :

Rouge

Gestion audiothèque

2026-03-28T18:46:45Z

VanlindtMarc : /* Formats non-destructifs */

Cette page n'a pas été réalisée grâce à l'IA, par contre je l'utilise pour effectuer certaines vérifications en lui demandant de vérifier mes écrits puis en vérifiant ses analyses.

* [[Gestion audiothèque : Analyse Claude.ai|Analyse Claude.ai]]

== Introduction ==
Il est de plus en plus difficile d'écouter de la musique dans de bonnes conditions.

Beaucoup de gens n'achètent plus de musique et passent par des solutions de streaming, comme '''YouTube Music''' ou '''Spotify''', soit en acceptant des publicités si version gratuite, soit en payant un abonnement pour des qualités légèrement supérieures.

Pourtant, nous sommes beaucoup à avoir acheté les droits sur la musique, en achetant CDs, K7s, vinyls...

=== Droit à la copie privée ===
En Belgique, nous avons une loi qui dit : "'''Toute personne a le droit de réaliser une copie privée si la source est licite'''" qui est une '''extension au droit d'auteu'''r puisqu''''autorise''' la réalisation d'une '''copie''' '''sans devoir passer par une demande à l'auteur ou l'éditeur'''.

Celle-ci est disponible sur le site du '''SPF Economie'''<ref>[https://economie.fgov.be/fr/themes/propriete-intellectuelle/droits-de-propriete/droits-dauteur-et-droits/droits-dauteur/utilisation-dune-oeuvre/copie-privee-et-reprographie Copie privée et reprographie - SPF Economie]</ref>.

Cela peut sembler contre-intuitif mais il n'est pas obligatoire d'être propriétaire de l'oeuvre pour posséder une copie privée si la copie a été réalisée par la personne elle-même, que c'est dans un cadre d'écoute personnelle et que la source est licite.

Le '''SPF''' le confirme :
{| class="wikitable"
|'''Introduction'''
| colspan="2" |'''''" Sous certaines conditions, les copies effectuées à des fins privées peuvent toutefois être réalisées sans autorisation'''. '''C’est en vertu de cette exception''' au droit d’auteur et aux droits voisins '''qu’il est permis de faire des copies''' '''d’un CD''' (ou partie d’un CD), pour le mettre sur un lecteur MP3 ou sur sa tablette par exemple, '''ou d’un CD emprunté à la Médiathèque''', '''ou''' '''d’un film qui passe à télévision''' afin de le visionner à un moment ultérieur. Il en est de même des photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre effectuées à des fins strictement privées. Les photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre réalisées par une personne dans le cadre de ses activités professionnelles sont également autorisées par la loi sur le droit d’auteur dans le cadre d’une autre exception, l’exception de reprographie. "''
|-
|'''Usage privé'''
|''" Les copies ne peuvent être réalisées '''que par une personne physique pour un usage privé'''. Cela signifie que '''la copie réalisée ne peut être utilisée à des fins commerciales'''. "''
|Les fins commerciales concernent églament un service rendu gratuitement.
On ne peut faire quelque chose à la place de quelqu'un. On peut juste lui mettre les outils en place et le guider pour qu'il le fasse lui-même, de manière gratuite, tout cela étant un prêt.
|-
|'''P2P'''
'''et
illégal'''
| colspan="2" |''" '''Effectuer une copie privée à partir d’une source illicite, n’est pas autorisé'''. La Cour de Justice de l'Union européenne l’a clarifié dans un arrêt du 10 avril 2014. On entend par source illicite, la source à partir de laquelle il est porté atteinte aux droits des auteurs ou des titulaires de droits voisins. '''La copie d’une œuvre via un réseau P2P, même effectuée pour son usage personnel, constituera souvent une source illicite, et donc, n’est pas autorisée par la loi.''' "''
|}
Les autres sections ne concernent pas notre cas.

Les sources licites sont, par exemple :

* Oeuvre achetée
* Oeuvre louée à la médiathèque
* Oeuvre empruntée à un ami
* Enregistrer la radio
* Enregistrer la télévision

Cette loi fait suite à la directive européenne '''2001/29/CE du Parlement européen et du Conseil du 22 mai 2001 sur l'harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la société de l'information.'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/HTML/?uri=CELEX:32001L0029 Directive 2001/29/CE]</ref>

Avant cela, il y avait une précédente loi, datant de 1994, basée sur une autre directive européenne, la '''92/100/CEE'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/ALL/?uri=CELEX:31992L0100 Directive 92/100/CEE]</ref> encadrant le prêt par des institutions officielles, telles que les médiathèque. Cette directive voit le prêt comme une substitution à l'achat et estime qu'il doit y avoir rémunération de l'auteur lorsqu'il y a prêt.

Toutes ces lois, arrêtés royaux, directives... sont nés de la démocratisation à l'époque des enregistreurs '''VHS''' et '''K7 audio''' ayant amené à une grosse baisse des ventes.

Bien que les directives européennes aillent à l'encontre du droit à la copie privée, la Belgique, et plusieurs autres pays peuvent l'autoriser de par l'application d'une taxe sur différents supports.

=== Taxe Auvibel ===
Chose peu connue : depuis '''1994''', en '''Belgique''', beaucoup de '''supports numériques''' sont soumis à la '''taxe''' '''Auvibel'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/ '''Auvibel''' - Site officiel]</ref>, qui reverse une partie du '''prix du support'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/remuneration/tarifs-et-definitions/ '''Auvibel''' - Montants par support]</ref> aux sociétés de '''droits d'auteur''' puisqu'il est offert le droit à tous de réaliser sa '''copie privée''' sans devoir forcément posséder l'original. Ils estiment donc que doit être appliquée une taxe à tout appareil permettant de :

* Créer une copie privée
* Contenir une copie privée
* Lire une copie privée

==== Supports taxés actuellement (2022) ====
{| class="wikitable"
|+
!Support
!Montant HTVA
|-
|Carte mémoire
|1,5 €
|-
|Clef USB
|1,5 €
|-
|Baladeur audio
|2,7 €
|-
|Smartphone
|4,3 €
|-
|Tablette
|4,3 €
|-
|HDD externe
|5,4 €
|-
|Appareil de salon
|6,4 €
|-
|IPTV officiel
|4,3 €
|-
|Ordinateur grand public
|4,3 €
|-
|Imprimantes jet d'encre
|2,7 €
|-
|Liseuse
|1,1 €
|-
|CD vierge (pièce)
|0,1 €
|-
|DVD vierge (pièce)
|0,2 €
|-
|Reconditionné
| 60%
|}
Les supports taxés ont évolué au fil du temps, à l'époque il y avait les disquettes, les VHS et les K7 audio...

Toujours est-il que le cadre offert par cette loi vous permet d'avoir votre propre audiothèque, de bien meilleure qualité que les solutions de streaming, tout en restant dans la légalité.

=== Et ailleurs ? ===
Un pays comme la Grande-Bretagne se base principalement sur le copyright, qui a le même but que le droit d'auteur mais en a une vision différente. Contrairement au droit d'auteur, le copyright ne prévoit pas d'extension permettant la copie privée.

En Angleterre, la musique est au même prix, les supports vierges sont beaucoup moins chers MAIS il est totalement interdit de réaliser une copie d'une oeuvre sous copyright sans avoir une autorisation de l'auteur ou que cette oeuvre ne soit autorisée dans un cadre très clairement défini (éducation, médical, scientifique...). Les amendes en cas de non respect peuvent être énorme et si un avocat vous prend en grippe et veut faire un exemple, cela peut aller jusqu'à la prison.

En Grande-Bretagne, il est donc courant de trouver des albums "doubles" comprenant le CD ainsi qu'un lien vers une version MP3 légale à pouvoir mettre sur son balladeur. C'est aussi une des raisons pour laquelle iTunes de Apple a si bien marché, il a longtemps été la principale plateforme permettant d'acheter sa musique légalement pour l'écouter sur appareil mobile.

=== Conclusion ===
A l'heure actuelle, beaucoup de gens ne possèdent plus de musique et passent par le streaming ou simplement la radio.

Le problème de l'un comme de l'autre est que n'est disponible que ce que ces plates-formes proposent et que dès que l'on a l'habitude d'écouter des genres un peu alternatifs, il n'est pas rare de voir des artistes, des albums, certains morceaux disparaitre...

De plus, les "petits artistes" sont rarement présents ou disparaissent également si pas assez rentables.

En Belgique nous avons pourtant un droit qui semble aller "de soit", mais qui ne l'est pas.

Chacun, quels que soient ses moyens, peut se créer, s'il en prend le temps, un capital culturel et intellectuel dont il peut jouir comme il le désire...

Certes il est prestigieux d'avoir l'original du remaster 2013 Deutsche Grammophon de l'enregistrement de la 9ème de 1977, dirigée par Karajan. Mais ce n'est pas car quelqu'un n'a pas les moyens de se l'offrir qu'il n'a pas droit d'en réaliser une copie et de pouvoir l'écouter s'il le réalise dans le cadre de la loi. On ne l'oblige pas à acheter la version à 2€ tirée d'un MIDI foireux ou jouée par un orchestre de débutants... (c'est directement pour ça que de telles versions existent dans les pays ou la copie privée n'est pas autorisée...)

Le droit à la copie privée est ce qui vous permet, dès que vous croisez un album que vous aimez, que ce soit à la médiathèque ou chez un ami, d'en réaliser une copie légale.

C'est ce qui vous permet d'avoir votre propre audiothèque, pouvant comprendre des milliers d'albums, en ne gardant que les meilleures versions et qualités, tout en étant à l'abri de les voir disparaitre.

C'est un '''droit''' d'une '''importance capitale''' car il '''atténue''' la '''différence de classes''' en la '''réduisant''' directement '''par un accès égal à tous à la culture'''.

== Buts de la page ==

=== 🎵 Audiothèque Jellyfin ===
Le but ici est de vous permettre de :

# Gérer vos albums proprement
# Les rendre accessibles sur internet
# Sans que cela ne soit public...
## avec une ip changeante
## grâce à une gestion des utilisateurs.

Pour cela, il faut :

# Un ordinateur simple avec USB3 faisant office de serveur
# Un bon disque dur avec sa propre alimentation où héberger la musique
# Une connexion internet qui ne joue pas au yo-yo...
# Idéalement un onduleur gardant le serveur allumé en cas de panne de courant pas trop longue. Vous pouvez également par un bon Raspberry Pi, qui s'allume tout seul dès qu'il a du courant, mais il faut revoir tous les scripts qui viennent :)

Pour connaître l'IP à utiliser, je passe par un script qui se lance au démarrage de la machine et qui toutes les deux heures envoie mon IP sur mon Nextcloud. Si vous utilisez l'outil de synchronisation Google Drive, vous pouvez également l'envoyer là.

Voici le code du fichier '''SENDIP.BAT''' : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
:loop
for /f %%i in ('powershell -command "(Invoke-RestMethod -Uri https://api.ipify.org)"') do set ip=%%i
echo http:\\%ip%:8096 > C:\Moncloud\monip.txt
timeout /t 7200 /nobreak >nul
goto loop
</syntaxhighlight>C'est important car à la moindre coupure internet votre ip change. Ainsi, où que vous soyez, tant qu'il y a internet chez vous, ce fichier sera mis à jour sur votre cloud. Si depuis votre smartphone vous voyez que le fichier n'est plus mis à jour, vous savez qu'il y a une coupure d'internet chez vous.

Pour vous assurer que ce code se lance à chaque démarrage, ouvrez une fenêtre d'exploration de fichiers et mettez l'adresse "'''shell:startup'''". Tous les fichiers contenus dans ce dossier sont directement lancés au démarrage. Copiez y le fichier '''SENDIP.BAT'''.

Pour bien gérer son audiothèque et avoir quelque chose de propre, il ya plusieurs choses à savoir.

== Types de formats ==
Il existe deux formats dans lesquels nous retrouvons, en général, la musique :
# '''MP3 ''': le format le plus courant, '''destructif''' mais compatible avec tout.
# '''FLAC ''': le format des audiophiles, '''non-destructif''', diminuant la taille sans diminuer la qualité.
Parmis les premières choses à comprendre il y a donc :

=== Qu'est-ce qu'un format et qu'est-ce qu'un codec ? ===
De manière très simple :

# '''Format ''': c'est l'extension du fichier qui indique en général le format (MP3, FLAC, M4A ou MP4...)
# '''Codec ''': Un codec est un outil permettant de "'''co'''"mpresser et '''"déc'''"ompresser des données dans un certain format.

==== Analogie avec un texte ====
En général l'évolution d'un codec passe surtout par l'évolution de la partie compression.

Afin de mieux comprendre le principe du codec destructif, nous allons faire une analogie et partir de la phrase suivante, que ChatGPT m'a généré.

'''Attention''', une analogie est forcément une simplification et vulgarisation... Il est évident que c'est plus compliqué que ça. Si vous avez compris, tant mieux, car ce sera toujours une meilleure compréhension que celle de la majorité des gens. Mais ne pensez pas avoir compris : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que trois formats, passant par plusieurs codecs ou évolutions, utiliseront la même décomposition de la phrase :
{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#96fffb;"
|-
! À
! style="background-color:#c7ffc6;" | No
! ë
! style="background-color:#c7ffc6;" | l, le vieux ma
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | tre p
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | cheur go
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | ta un exquis r
! ô
! style="background-color:#c7ffc6;" | ti de b
! œ
! style="background-color:#c7ffc6;" | uf accompagn
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | d'
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gantes l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gumes o
! ù
! style="background-color:#c7ffc6;" | m
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | r
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | t un zeste d'
! â
! style="background-color:#c7ffc6;" | me tr
! è
! style="background-color:#c7ffc6;" | s g
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | n
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | e.
|}
La compression maximale de ces trois formats donnera la même phrase sans aucun accent ou caractère spécial :<syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagne d’elegantes legumes ou murit un zeste d’ame tres genee.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que nous utilisons toujours le même taux de compression, passant ici par l'utilisant de quatre carctères à modifier pour passer de notre phrase compressée à celle d'origine.

===== Format 1 =====

====== Codec 1 ======

Celui-ci gardera quatre caractères : '''é''', '''ù''', '''õ''' et '''ô'''. <syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres genée.</syntaxhighlight>Sur les quatre caractères ajoutés, deux sont inutiles.

====== Codec 2 ======
On passe alors par un deuxième codec qui effectue la compression différement.

Ce nouveau compresseur, au lieu de garder 4 accents de base, analysera les accents les plus utilisés et ne gardera que ceux là, donc ici '''é''', '''ù''', '''ë''' et '''ê''', nous avons donc, toujours avec le même taux de compression :<syntaxhighlight>A Noël, le vieux maitre pêcheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres gênée.</syntaxhighlight>

===== Format 2 =====

====== Codec 1 ======
Ce nouveau format va faire autrement, au lieu d'indiquer des caractères à utiliser, il vont indiquer les accents à garder.

Notre premier codec partira de la même décomposition et utiliser les quatre accents les plus utilisés : '''aigu '''', '''grave''' `, '''circonflexe ^''' et '''tilde ~'''.<syntaxhighlight lang="abap">À Noel, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>

====== Codec 2 ======
Puis l'évolution ou un autre codec décidera de partir sur les accents les plus utilisés, remplaçant le tilde par le tréma.

Nous avons avec ce format presque la réalité : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Mais nous pouvons voir qu'aucun de ces deux formats ne tient compte de notre pauvre '''bœuf''' écrit '''boeuf''' car ils se concentrent sur le principal et que cette faute est une faute tolérée.

===== Format 3 =====

====== Codec 1 ======
Avec l'évolution des technologies, un nouveau format va proposer quelque chose qui demandait trop de ressources avant pour un encodage rapide.

Au lieu d'indiquer un accent à appliquer à tous les caractères, on indique ce qui doit être appliqué. Avec un même taux de compression, le compressuer indique alors quatre choses :

# tous les accents : aigus, graves, circonflexes, tilde, tréma
# toutes les déclinaisons du caractère C : pour avoir les cédilles
# ligature des O : pour '''bœuf'''
# ligature des A : pour '''curriculum vitæ'''

Ce troisième format nous donnera alors exactement le contenu original : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>et peut même aller plus loin puisque prend en compte des caractères que nous n'utilisons même pas.

====== Codec 2 ======
Mais un autre codec ira plus loin :

# Tous les accents et les cédilles rentrent dans les accents
# Ligature sur tous les caractères
# Déclinaisons
# Emoji
Ce nouveau codec permettra alors d'encore plus compresser puisqu'on n'a plus besoin de 4 modifications de caractères mais seulement des deux premières.

==== Conclusion ====
Nous pouvons voir ici que, même si la phrase est toujours lisible, elle est plus ou moins agréable à lire en fonction du format et du codec utilisé.

Il en va de même pour l'audio. Ce que nous écouterons nous semblera parfaitement acceptable, mais cela passe par de petites erreurs qu'un puriste peur remarquer.

=== Formats non-destructifs ===
Le '''FLAC''' est un format ouvert créé par '''xiph''' en '''2000''' dans le cadre du projet '''"OGG".''' Par abus de langage on parle de '''OGG''' pour les audios compressés car c'est souvent cette extension là qu'aura le fichier, mais en réalité le '''OGG''' est un conteneur pouvant contenir plusieurs flux se basant sur les codecs qu'ils ont créé :

* '''Vorbis ''': Audio avec perte, en principe au format '''OGA'''
* '''Theora ''': Vidéo, en principe au format '''OGV'''
* '''FLAC ''': Audio sans perte
* '''OPUS ''': Audio avec perte.

Il a également existé le format '''APE''', dont le format de tag, compatible avec les '''MP3''' est toujours utilisé, créé spécialement pour le logiciel '''Monkey's Audio''', mais ce logiciel ne s'étant pas imposé, le format audio '''APE''' a totalement disparu.

'''FLAC''' est connu pour offrir une compression supérieure à celle du '''ZIP''', pris en général comme référence pour la compression sans perte, tout en permettant une décompression plus rapide que le temps de la piste compressée, quel que soit le niveau de compession.

Avant cela, les audiophiles utilisaient soit des formats non destructifs comme le '''WAV''' ou le '''PCM''', mais qui ne permettaient pas les tags, faisant que les lecteurs audios n'affichaient pas les informations, soit alors ils réalisaient un '''ISO,''' une copie conforme d'un CD, en un seul fichier, mais pris par les lecteurs comme un réel CD avec plusieurs pistes.

Ce format est toujours utilisé et maintenant que la plupart des gens ont un accès internet haut-débit, un site comme '''Qobuz''' propose une alternative à '''YouTube Music''' et '''Spotify''' en proposant une écoute en qualité '''FLAC''' ainsi que l'achat des albums.

Depuis septembre 2025, '''Spotify''' propose une abonnement proposant le '''FLAC'''.

'''Apple''' a créé le format propriétaire '''ALAC''', offrant la même chose sans aucun avantage mais utilisé pour les offres haute qualité de '''Apple'''...

Bien que le '''FLAC''' soit sans perte, lors de l'encodage, il vous sera demandé '''16''' ou '''24bits'''.

==== 16 ou 24bits ? ====
Il peut sembler logique que '''24''' offre une meilleure qualité que '''16''' mais ce n'est pas le cas.

La majorité des '''FLAC''' viennent de sources en '''16bits''' car elles sont largement majoritaires. Si vous encodez un CD en '''16bit''', à la lecture vous aurez très exactement la même qualité que si vous l'aviez encodé en '''24bit''' car les 8bits en plus ne seront remplis que de 0.

Le '''24bit''' n'est utilisé que dans les studios et il faut donc que le studio soit directement la source.

Il est possible de rencontrer du '''24bit''', par exemple lorsque '''Peter Gabriel''', pour le 25ème anniversaire de son album "'''So'''", donnait un lien dans chaque CD afin de pouvoir télécharger la version studio '''FLAC''' '''24bits'''.

Les rips de vinyls sont, en principe, toujours en '''24bits''' avec, en plus, une fréquence à '''96Khz''' au lieu de '''44.1Khz'''

Il existe une réelle différence de qualité entre 16 et 24, donc si votre source est 24bits, convertissez en 24bits...

Voici une liste des supports pouvant être rencontrés et la manière de les encoder :

{| class="wikitable"
|- style="text-align:center;"
! style="text-align:left;" | Place
! Nom du support
! colspan="2" | Où
! Qualité
! style="text-align:left;" | Convertir en
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 1
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | SACD Super Audio CD
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | La meilleure qualité possible pour le grand public, mais il faut un lecteur spécial (certains lecteurs BluRay sont hybrides mais il faut vérifier). Ce format est presque exclusivement utilisé pour la musique classique. Etant multi-canal, il est également utilisé pour certaines oeuvres enregistrées dans ce but (Pink Floyd, Dire Straits...) Attention, certains SACD sont double couche, avec sur une la version SACD et l'autre la version CD, faisant que certains SACD peuvent être lus dans un lecteur CD normal, mais sans offrir la qualité SACD. Enfin, il faut faire attention lors de la conversion car le SACD ayant un format spécial, il doit être encodé avec une fréquence particulière. La fréquence sera toujours de 44,1 multiplié par une puissance de 2.
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 2
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Audio HiRes
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Qobuz, Tidal, Apple Lossless
| style="vertical-align:middle;" | FLAC 24bits à une fréquence de 192Khz
| Laisser tel quel
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 3
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | BluRay Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Même qualité que l'Audio HiRes avec possibilité de multi-canal. Nettement plus utilisé que le SACD pour tout ce qui est musique pop (Jimi Hendrix, Alan Parson, ...)
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 4
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | CD Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Equivalent à FLAC 16bits à une fréquence de 44.1Khz. Un CD audio ne peut avoir une autre qualité que celle là.
| FLAC 16bits 44.1Khz
|-
| rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 5
| rowspan="2" style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Vinyls
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
|33T
| style="vertical-align:middle;" | Le vinyl étant analogique, il n'y a pas de bits, fréquences, etc. L'avantage du vinyl est que ses limites physiques imposent un mastering plus propre et mieux réalisé. Cela amène au fait que même si en cinquième position, il peut parfois se retrouver en première, surtout sur des éditions récentes (par exemple Black Ice de AC/DC)
| rowspan="2" | FLAC 24bits 48Khz ou 96Khz
|-
|45T
| style="vertical-align: middle;" |Le 45 tours allant beaucoup plus vite et étant masterisé pour une seule piste, la qualité est en général à la fois meilleure de par son mastering et de par sa vitesse de lecture.
|-
| style="text-align:center; font-weight:bold;" | 6
| style="font-weight:bold;" | Streaming
| colspan="2" | Internet
| A ne prendre que si aucune autre source existe
| Ne pas convertir
|}
Les logiciels audio, quelque soit le nombre de bits de l'audio, travaillent jusqu'en 32bits en fonction des retouches effectuées.

En très gros : '''16bits''' signifie qu'un échantillon sonore est divisé en 65536. En travaillant en '''32bits''', le logiciel créé des étapes d'interpolation et au lieu de travailler sur des échantillons sonores divisés en 65536, chaque division est elle-même divisée en 65536, soit 4294967296 divisions par échantillon.

Bien qu'à une telle qualité, il sera difficile d'entendre la différence sans un excellent matériel, si vous effectuez une modification à l'audio et sauvez en '''FLAC''' '''32''', '''24''' et '''16bits''', il y aura une différence de qualité entre les trois.

'''Attention 2''' : Encore une fois, même si le vinyl est en 5ème position, il faudra toujours analyser les autres sources et le mastering de celle-ci. Le vinyl, même si un support de moins bonne qualité restera celui sur lequel le mastering sera le meilleur par obligation.

==== La fréquence ====
L'oreille humaine peut en général entendre les sons allant d'une fréquence de <math> 20Hz</math> à une fréquence de <math> 20KHz</math>.

Les enceintes courantes peuvent produire des sons allant jusqu'à <math> 20KHz</math>.

Si la fréquence d'une piste est de <math> 44.1KHz</math>, c'est car il existe le "théorème d'échantillonnage" qui est on ne peut plus simple : la fréquence captée doit être échantillonée à, au moins, le double de cette fréquence.

Pour le CD, ils ont voulu reproduire fidèlement jusqu'à 20 kHz. Le théorème impose d'échantillonner à au moins le double, soit 40 kHz minimum. Ils ont choisi 44.1 kHz pour avoir une marge de sécurité technique pour les effets et filtres appliqués numériquement.

Alors, pourquoi monter jusqu'à <math> 192KHz</math> ?

Car ce que j'ai dit plus haut serait faux pour beaucoup de personnes. Il n'y a aucune preuve scientifique que ce qui suit est vrai mais cela vient d'un manque d'études et du fait que celles ayant été effectuées ont été contestées.

Un chercheur japonais, Tsutomu Oohashi, a réalisé une étude en faisant écouter à des sujets un type de musique particulier, contenant beaucoup de hautes fréquences, afin d'analyser leur activité cérébrale pendant l'écoute.

Il a remarqué une activité cérébrale lorsque les sons à haute fréquence étaient joués même si inaudibles consciemment. Il a appellé cela "l'effet hypersonique".

Mais il y a plusieurs problèmes, dont un amené directement par Oohashi, ce qui montre l'honnêteté intellectuelle de sa démarche :

* Cet effet hypersonique disparait totalement si la musique est écoutée au casque plutôt que sur enceintes. Cela laisse donc supposer que ce n'est pas l'oreille qui "capte" les hautes fréquences mais d'autres partie du corps.

Le fait que le son puisse transmettre le son par conduction osseuse est un fait établi et connu depuis longtemps.

Beethoven, une fois devenu sourd, utilisait une latte en bois qu'il plaçait entre ses dents et reliée au piano afin de pouvoir faire parvenir le son à son cerveau grâce aux vibrations sur les os de sa machoire..

Mais d'autres problèmes ont été soulevé concernant son expérience :

* Il n'a pas été possible de la reproduire par un laboratoire occidental en utilisant la même musique. Mais...
* Biais culturel : la musique utilisée étant une musique asiatique, elle peut être perçue différement par des sujets asiatiques d'un côté et occidentaux de l'autre.
* Echantillon : l'étude de Oohashi se base sur un échantillon de 30 sujets, ce qui est très faible.
* Incertitude quant au matériel utilisé : certaines enceintes, lorsqu'elles produisent des hautes fréquences, peuvent avoir tendance à produire des artefacts dans les zones audibles.

Ses études ne sont donc pas réfutées, mais plusieurs biais méthodologiques ont été soulevés pouvant entrainer des conclusions fausées, ce qui est vrai aussi.

Toujours est-il que c'est au Japon qu'est né le label '''Hi-Res Audio''' qui impose à minima :

* Que la piste soit encodée en WAV ou FLAC à 96kHz et 24 bits
* Que le matériel d'écoute permette de décoder ces pistes.
* Que les enceintes aillent jusqu'à minimum 40kHz.

Ce qui est défendu par les audiophiles voyant cette étude comme réaliste est le fait d'avoir une meilleure '''harmonique'''.

L'harmonique, en très très gros, ce sont toutes les fréquences utilisées par un instrument lorsque l'on joue une note.

Par exemple, si j'ai un instrument dont le Do est situé à 500Hz et que je joue cette note, elle sera appellée la "'''fondamentale'''" et ses harmoniques seront 1000, 1500, 2000, 2500... Hz

Si je fais un DO à l'octave supérieure, donc une fondamentale de 1000Hz, ses harmoniques seront 2000, 3000, 4000, 5000... Hz

Et si je passe encore à l'octave supérieure, avec une fondamentale à 2000Hz, les harmoniques seront de 4000, 6000, 8000, 10000... Hz

Certains instruments ont une harmonique très riche, comme le violon, la guitare, la guitare électrique ou les cymbales et d'autres n'en ont que très peu, comme la flûte. Ceux avec une harmonique riche produisent des harmoniques jusque dans les hautes fréquences là où les autres non.

Ces harmoniques en hautes fréquences font partie de la "'''texture'''" d'un son. Le fait de supprimer les harmoniques inaudibles amoindrirait la qualité de cette texture, ce qui pourrait être perçu inconsciemment.

Personnelement, j'ai tendance à penser que, en effet, il est mieux d'avoir une plus large fréquence et que certaines fréquences inaudibles peuvent être perçues. Néanmoins, je pense aussi que ces fréquences ne peuvent être perçues que si le cerveau est prêt à les accepter. Mon impression est que j'ai plus tendance à remarquer une différence de qualité sur une piste que j'aime que sur une piste que je n'aime pas. Cela m'amène aussi, je pense, à lorsque j'entends certaines musiques que je n'aime pas du tout, avoir une barrière car je ne suis plus en mesure de comparer la bonne ou la mauvaise qualité, elles deviennent toutes de "mauvaise qualité".

Certains artistes, tels que '''Aphex Twin''' avec leur titre bien connu <math>\Delta M_i^{-1} = - \alpha \sum_{n=1}^N D_i \left[ n \right] \left[ \sum_{j \in C \left[ i \right]}^{} F_{ji} \left[ n -1 \right] + Fext_i \left[ n^{-1} \right] \right]</math> qui, étant le vrai titre, est en général appellé "Formula" ou "Equation", joue avec les fréquences.

Voici le spectrogramme de ce morceau :
[[Fichier:02. Aphex Twin - Formula spectrogram.png|centré]]
Mais si dans '''Audacity''' on analyse pluis loin pour ne regarder que de petites sections :
[[Fichier:AphexTwinZoom.png|centré|1280x1280px]]
Cacher un message dans la fréquence d'un audio est une manière courante de transmettre des messages et n'est pas très compliquée.

Donc oui, il y a moyen de transformer une image en son :
[[Fichier:DeMeyer2.png|centré]]

Et si je transforme cette image en son allant de 24Khz à 48Khz sur FLAC 24bits de 96khz, j'aurais ce FLAC totalement inaudible (dans le sens où l'on n'entend strictement rien) mais pourtant existant :
[[Fichier:DeMeyer3.png|centré]]
Et si maintenant je prends un aute FLAC 24 bits 44.1 Khz ou 48Khz je peux mixer les deux :
[[Fichier:Mixfrequence.png|centré]]A l'écoute, il n'y a pas de différence entre chacune des pistes du bas.

Si je repars de notre image de Willy, on peut voir que que notre image n'est plus une image mais une onde à différentes fréquences donnant une "impression" d'image en noir et blanc si l'on regarde le spectrogramme.

Il est donc possible d'appliquer des effets sonores à cette "image". Je vais donc appliquer :

* Fondu en ouverture : dégradé à gauche
* Fondu en fermeture : dégradé à droite
* Amplification : saturation du blanc
* Echo : petit flou dégradant les couleurs pures

{| class="wikitable"
|+
!Onde de base
!Onde modifiée
|-
|[[Fichier:Willbasecomparatif.png|centré]]
|[[Fichier:Willyaudacity.png|centré]]
|-
|[[Fichier:WillyNB1.png|centré]]
|[[Fichier:WillyNB2.png|centré]]
|}
Pour ceux ayant connu les télévisions en noir et blanc analogiques, cela rappelera sans doute quelque chose puisque les effets que j'ai appliqué sont, en gros, les distortions appliquées à l'onde par les téléviseurs de l'époque.

Vous venez de comprendre la télévision analogique de nos grands-parents : une seule onde mais les fréquences basses servaient à transmettre l'audio et les fréquences hautes servaient à transmettre la vidéo. Mais comme tout était onde, toute distortion à l'audio se répercutait sur la vidéo et vice versa...

Ici plus haut, j'ai "étalé" mon image sur "10 secondes de largeur", maiis si si dans un audio de très haute qualité je met une image toute les 1/24 de seconde, vous aurez une vidéo directement dans votre audio...
=== Formats destructifs ===
Ce que fait un format destructif est de supprimer l'inutile en fonction de ce que ce format considérera comme inutile ou inutile selon la manière dont vous l'aurez configuré.

Le premier format destructif utilisé massivement a été le '''MP3''' mais a amené à une multiplication des codecs pour le même format.

L'origine de plusieurs codecs pour un même format est principalement le problème du droit d'auteur.

==== MP3 ====
Lorsque '''Fraunhofer''' a créé le '''MP3''', il s'agissait d'un format propriétaire et il fallait payer une licence pour obtenir les outils pour lire et encoder en '''MP3'''.

Un groupe de développeur a alors créé son propre codec, '''LAME''', toujours maintenu et offrant une bien meilleure qualité. Mais une très grosse entreprise ne peut pas utiliser un codec libre et open source car celui est fourni sans garantie. Donc on paye '''Fraunhofer'''.

C'est ce qu'a fait '''Microsoft''' pour son '''Windows Media Player'''. Il était possible d'encoder en '''WMA''' et en '''MP3.''' Une piste encodée en '''WMA''' donnait mieux qu'en '''MP3''', mais c'est car '''Microsoft''' avait demandé une version modifiée à '''Fraunhofer''' afin de rendre ses outils un peu plus rapide au détriment de la qualité. Ils cherchaient ainsi à imposer leur format '''WMA''' via des partenariats qui n'ont pas duré longtemps.

Nous pouvons donc avoir le même '''MP3''', faisant exactement la même taille, au même bitrate, mais avec trois qualités différentes.

En gros, il est considéré que si l'on encode avec '''Windows Media Player''' avec un bitrate de 128, cela équivaut à un encodage '''Fraunhofer''' avec un bitrate de 96. Là où un encodage '''LAME''' 128 équivaut à un '''Fraunhofer''' 160.

L'avantage du '''MP3''' est son universalité. Même si un autoradio récent peut lire des formats plus récents, il lira le quand même le '''MP3'''.

'''Fraunhofer''' et '''LAME''' n'ont pas fait évoluer leurs encodeurs de la même façon. '''Fraunhofer''' s'est concentré sur les possibilittés, en ajoutant par exemple la possibilité de réaliser un '''MP3 5.1''' (via une extension payante), là où '''LAME''' s'est concentré sur la qualité d'écoute et ne permet que le mono ou la stéréo.

==== WMA ====
'''Microsoft''' a décidé de créer son propre format audio afin de proposer une chose que le '''MP3''' n'avait pas prévu : les '''DRM''', ou la gestion des droits d'auteurs, permettant à l'éditeur d'interdire la copie ou encore de mettre une date d'échéance après laquelle le fichier ne pouvait être lu.

Ces '''DRM''' n'ont pas tenu longtemps car ont posé de très nombreux problèmes :

Tout album rippé en '''WMA''' avait des '''DRM''' liés à la machine utilisée pour le rip, sans qu'on ne le sache et une simple mise à jour Windows pouvait parfois rendre les fichiers illisibles, imposant un nouveau rip...

De plus, '''Windows Media Player''', dès que l'on voulait synchroniser ses audios sur un lecteur portable, convertissait d'abord la piste en '''WMA''' pour lui ajouter des '''DRM'''... Si vous changiez de lecteur portable et y mettiez votre carte mémoire, aucune piste ne pouvait être lue...

Il y a eu un nombre incroyable de problèmes qui ont amené '''Microsoft''' à faire marche arrière, totalement supprimer l'application de '''DRM''' et proposer un outil permettant de supprimer les '''DRM''' des fichiers '''WMA''' protégés...

Enfin, cette manière de fonctionner enfreint les lois de certains pays, comme celle vue plus haut : le droit à la copie privée.

==== AAC (MP4, M4A) ====
Le '''AAC''' est également une création de '''Fraunhofer''', démarrée très tôt (1997), commandée par un conglomérat d'entreprises, et est donc un format propriétaire vu comme l'évolution du '''MP3''', utilisé par '''YouTube Music''' et '''Spotify (interface Web)''' ainsi que par '''Apple.'''

Bien que '''Fraunhofer''' annonce une amélioration de qualité par rapport au '''MP3''', elle n'est vraie qu'avec le codec '''Fraunhofer''' du '''MP3'''. Pas avec '''LAME''' qui, à bitrate égal, offre une meilleure qualité.

Néanmoins, '''Fraunhofer''' s'orientant vers une utilisation vidéo et non audio de par le multi-canal, c'est devenu un standard utilisé par '''Netflix''', '''Disney''' et la majorité des plates formes de streaming videos. Celles-ci proposent toujours des systèmes beaucoup plus évolués, tel que le Dolby 5.1, le Dolby TrueHD ou encore le Dolby Atmos, mais pour ça, il faut un matériel que la très très grande majorité des gens n'a pas et si on ne l'a pas, ce sera du '''AAC'''.

Toujours est-il que si l'on a la possibilité d'encoder en '''MP3''' avec '''LAME''', cela vaut mieux que du '''AAC''' et, pour la vidéo, si l'on a la possibilité de passer par '''Vorbis''', qui a aussi continué à évoluer, cela vaut mieux également.

Les principaux avantages que '''Fraunhofer''' met en avant son :

* Meilleure qualité que le '''MP3''' '''Fraunhofer'''
* Multi-canal (jusqu'à 48)
* Absence de gap (micro-coupure entre pistes)

Mais il faut savoir que '''LAME''' de son côté a également fait évoluer son codec pour qu'il soit "gapless". Un album encodé avec '''LAME''' est donc tout autant gapless que le '''AAC'''.

==== Vorbis (OGG, OGA) ====
En 2002, '''xiph''' décide de créer un format et un codec totalement libre et open-source offrant :

# une meilleure qualité que le '''MP3''' et le '''AAC'''
# jusqu'à 255 canaux audios
# absence de gap

Ce codec ne s'est jamais vraiment imposé pour la musique bien que ce soit le codec utilisé par '''Spotify (application)''' et '''SteamOS''' pour le streaming'''.'''

Il est également fortement utilisé par l'industrie du jeu vidéo et est le format de base pour les audios de la majorité des distributions '''Linux'''.

==== OPUS ====
L''''OPUS''' est un cas à part car il n'a pas du tout été créé pour la musique ou la vidéo.

Bien que sous licence libre, il est créé par un groupe de grosses entreprises voulant créer le meilleur codec pour la communication audio afin d'obtenir, au plus bas débit, la meilleure qualité possible pour la voix.

Ils ont alors demandé à '''xiph'''...

C'est le codec utilisé par '''Facebook''' '''Messenger''', '''Google''' '''Meet''', '''What's App, Discord, Zoom'''...

Mais en voulant absolument améliorer la qualité à très bas débit, ils ont créé le meilleur codec audio pour la musique à haut débit, surpassant tous les autres formats, tout en diminuant drastiquement la taille des fichiers. Et en plus de ça, ce codec est déjà présent partout vu qu'utilisé par les logiciels cités plus haut. N'importe quel navigateur internet actuel peut lire un fichier '''OPUS'''.

Depuis peu, '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''' pour l'encodage de la musique.

=== Tests ABX ===
Ces comparatifs sont des tests réalisés à l'aveugle par des experts en partant de la méthode suivante :

* '''A''' : Version créée avec un certain codec
* '''B''' : Version créée avec un autre codec
* '''X''' : Une des des versions '''A''' ou '''B'''

On demande à plusieurs personnes de faire ce test, avec un très grand nombre d'échantillons.

Si après un grand nombe, les testeurs ont clairement reconnu à quelle version correspondait '''X''', c'est qu'il y a une différence de qualité. Sinon c'est qu'il n'y en a pas.

Il faut donc savoir que dans la plus haute qualité de chaque format, les tests '''ABX''' montrent qu'il ya très peu de différences et que plus de 99% des gens ne sont absolument pas capables de les entendre.

'''MP3''', '''AAC''', '''OGG''', '''OPUS'''... Tous à leur plus haute qualité ont une qualité quasi équivalente au '''FLAC''' et donc une qualité d'écoute équivalente.

Ce n'est pas forcément car un testeur a une "meilleure oreille" qu'il sera capable de discerner les différences entre deux formats. Cela vient aussi du fait que lorsque l'on sait comment fonctionne un codec, on sait à quels moments d'une piste il y a plus de "chances" de retrouver une différence.

Il existe des tests en ligne mais il faut les réaliser dans de bonnes conditions.

==== Raison d'être de chaque format ====
La raison est le '''streaming'''.

Lorsque je stream ma musique depuis mon serveur, je peux le faire de deux manières :

# Je lis directement le média : mais cela peut prendre beaucoup de bande passante si on lit des '''FLAC''' et est donc intéressant lorsque connecté à un wifi.
# Je convertis le média sur le serveur pendant la lecture : cela permet d'obtenir une version plus légère, par exemple en cas de trajets.

La conversion se fait en '''AAC''' (et bientôt en '''OPUS''') car ces formats ont un gros avantage sur le '''MP3''', que ce soit celui de '''Fraunhofer''' ou de '''LAME''' : ils sont de bien meilleure qualité à faible et très faible bitrate et sont présents dans presque tous les supports.

Si l'absence de gap est importante pour ces formats, ce n'est pas pour permettre la lecture d'un album sans micro-pauses entre les morceaux, c'est car le streaming l'impose de par sa méthode de foncionnement.

Ce que fait un serveur musical lorsque l'on demande la conversion, c'est diviser la musique que vous écoutez et allez écouter en blocs de x secondes, chacun converti en plusieurs bitrate et effacé après lecture.

Le serveur analyse la vitesse de votre connexion et enverra la qualité la plus à même de ne pas faire sauter le morceau si vous avez une perte de connexion ou une connexion très lente.

Ainsi, si sur la route la connexion est catastrophique, la musique sera de moins bonne qualité mais ne s'arrêtera pas.

Ce qui compte donc n'est pas d'avoir le meilleur résultats aux tests ABX à haut bitrate mais à bas bitrate.
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=== Formats particuliers ===
Il existe deux formats très particuliers :

# Le '''MIDI''' : qui avant d'être un format audio est un protocole de communication entre instruments éléctroniques permettant de dire quelle note doit être utilisée, avec quelle vélocité et avec quel instrument.
# Le '''Module''' : un format insérant des petits échantillons audio mais fortement modifiables afin de créer une musique. Principalement utilisé pour la techno et la dance dans les années 90.

==== MIDI ====
Le format '''MIDI''' n'est pas utilisable dans une audiothèque car ce format ne contient que des notes, des informations sur les notes (vélocité, longueur...) et un code indiquant à quel instrument ces notes sont attribuées.

Sur ordinateur, les cartes sonores font qu'une synthèse FM est attribuée à chaque instrument et il est donc possible de lire un '''MIDI''' avec des instruments simulés mais la qualité ne sera pas au rendez-vous.

Cette simplicité permet néanmoins à ce format d'être utilisé, entre autres, sur les "pianos automatiques", de vrais pianos qui, quand ils ne sont pas utilisés, permettent d'utiliser un '''MIDI''' pour jouer les notes automatiquement.

Mais elle permet aussi, dans un logiciel ou sur un synthétiseur, d'attribuer des '''SoundFont''' à un '''MIDI''' qui se chargera alors d'attribuer des échantillons sonores à chaque instrument.

La '''SoundFont''' (format de fichier '''SF2''') est un ensemble de fichiers, en général de très haute qualité dans un format audio brut sans compression ('''WAV''' ou '''PCM'''), attribués aux différentes notes.

Une même note peut avoir plusieurs échantillons en fonction de la vélocité, ce qui est particulièrement utilisé pour les instruments claviers comme le piano, le clavecin, l'orgue...

Si vous devez transformer un '''MIDI''' en format audio, il faut donc voir quels instruments sont présents dans la composition.

Par exemple, pour une oeuvre au piano, il vaudra mieux choisir une '''SoundFont''' de 100Mo avec uniquement le piano présent, qu'une '''SoundFont''' plus connue, avec tous les instruments, de 600Mo.

Les '''SF2''' sont très nombreux, il y a des passionnés qui passent leur temps à créer des '''SoundFont''' juste pour un piano qui, selon eux, rend bien.

Lors de la conversion en audio, il est également possible de créer une variable aléatoire modifiant la vélocité et le moment où la note est frappée afin de rendre le résultat plus "humain".

La '''SoundFont''' est à choisir en fonction du cas. Par exemple, si vous voulez avoir une copie haute qualité de la bande son de '''Doom''', tel que dans vos souvenirs de joueurs sur une carte son '''Sound Blaster''', il y a une '''SoundFont''' "Creative.sf2".

Transformer un '''MIDI''' en format audio n'est pas l'opération la plus simple qui soit.

Le plus simple est de passer par '''LMMS''' (Linux Multi Media Studio), disponible sur toutes les plates-formes, charger une '''SoundFont''', facilement trouvables sur '''Google''', et créer son audio.

'''LMMS''' propose un export en '''WAV''', qu'il faudra alors retransformer en '''FLAC''', par exemple avec '''Audacity''' ou '''Handbrake'''.

'''Attention''' : Les logiciels musicaux gérant le '''MIDI''' n'utilisent pas les échantillons de la '''SoundFont''' lorsque vous jouez votre morceau en cours d'édition. Ils utilisent des versions simplifiées et le résultat entendu ne sera donc pas le résultat final, qui doit être entièrement calculé. C'est le même principe que pour les images de synthèses proposant une prévisualisation simplifiée mais imposent un rendu très long pour obtenir le résultat final, de bonne qualité.

==== Modules ====
Les modules sont un type de fichier, né dans les années 90, cherchant à mélanger le '''MIDI''' avec ce qu'allaient proposer les '''SoundFont'''.

C'est un format créé par les Demo-Makers, des développeurs cherchant toujours à faire au mieux avec le moins de place et de ressources possible.

Il y a eu à l'époque un nombe incroyables de musiciens ayant utilisés les modules mais beaucoup ont arrêtés et ces modules sont les seuls formats qu'il reste.

Plusieurs formats se sont imposés et sont maintenant gérés par tous les logiciels : '''MOD''', '''XM''', '''S3M''', '''IT'''...

Le logiciel de référence pour gérer ces formats et les transformer en audio est '''OpenMPT'''.

Celui-ci permet un export en '''WAV''' et en '''FLAC'''.

==== 16, 24 ou 32bits ? ====
'''LMMS''' et '''OpentMPT''' vous proposeront chacun de pouvoir monter jusqu'à '''32bits'''.

Le fait de jouer des sons peut être considéré comme une modification audio, comme vu plus haut. Il faut donc sauver en '''FLAC 24bits'''.
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=== CBR et VBR ===
Un fichier '''MP3''' est divisé en '''frames''' contenant chacune '''1152 échantillons sonores'''. Cela correspond à une durée de ± '''24ms''' si fréquence de 48Khz et '''± 26ms''' si fréquence de 44.1Khz.

Il existe deux moyens de coder la musique :

# Le '''CBR''' : pour "'''C'''onstant '''B'''it'''R'''ate" qui modifie l'ensemble de la piste
# Le '''VBR''' : pour "'''V'''ariable '''B'''it'''R'''ate" qui modifie chaque frame

Le '''CBR''' est très simple à calculer :
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>
* <math>B = \text{Bitrate en kbps}</math>
* <math>K = 8 \text{ : pour passer de Kb en Ko}</math>
* <math>M = 1024 \text{ : pour passer de Ko en Mo}</math>
* <math>T = \text{Taille finale en Mo}</math>
Donc : <math>T = \frac{D \times B}{K \times M}</math>

Donc : <math>D = \frac{T \times M \times K}{B}</math>

Par exemple, si vous avez un morceau de 4 minutes 27, avec bitrate de 320 et une fréquence de 44.1Khz, sa taille sera de : <math> \frac{D = 267 \times B = 320}{K = 8 \times M = 1024} = \frac{85440}{8192} = T \approx 10,429 Mo</math>

Ce que feront les lecteurs audios est très simple :

* <math>a = \text{Taille du fichier en Kb}</math>
* <math>b = \text{Bitrate en Kbps indiqué au début du fichier}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

donnant alors : <math>\frac{a = 85440}{b = 320} = D = 267</math>, donc une piste de 267 secondes, soit 4 minutes 27.

Mais le problème avec le '''VBR''' est que chaque frame ayant son propre bitrate, en prenant le premier bitrate, ce ne sera que celui de la première frame. Si la première frame a un bitrate de, par exemple, 278, la durée suivante sera calculée : <math>\frac{a = 85440}{b = 278} = D = 378</math> soit 6 minutes et 18 secondes.

Le '''VBR''' n'ayant pas été créé par '''Fraunhofer''', bien que pouvant être implanté dans son format, tous les lecteurs utilisaient ce calcul de durée et affichaient une mauvaise durée.

Le '''VBR''' a été introduit par '''LAME''', les grandes marques ne "pouvaient" pas donc pas le gérer puisque passaient par un accord financier avec '''Fraunhofer''' pour offrir la lecture du '''MP3'''. Cela jusqu'à ce que '''Fraunhofer''' introduise son propre sysème de '''VBR''', différent de celui de '''LAME''', mais personne n'allait changer son matériel : tout le monde a continué à encoder en '''CBR,''' ce qui continue encore maintenant alors qu'il n'y a plus aucune raison sauf si vous avez un autoradio d'il y a 20 ans.

Les nouvelles versions ont modifié la méthode de calcul afin de ne plus passer par le bitrate :

* <math>f = \text{Nombre de frames}</math>
* <math>e = 1152</math>, soit le nombre d'échantillons par frame
* <math>q = \text{Fréquence en Hz}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

Pour notre piste, nous avons donc : <math>f = 10222 \times \frac{e = 1152}{q = 44100} = D = 267,023\ldots \approx 267</math> soit 4 minutes 27 secondes...

Actuellement, un '''MP3''' en '''VBR''' dans sa plus haute qualité est très largement supérieur à un '''MP3''' '''CBR''' 320.

Le '''FLAC''' est d'office en '''VBR''', mais les formats destructifs permettent tous le choix entre '''CBR''' et '''VBR''', bien que pour ceux-ci le '''VBR''' soit toujours la norme par défaut puisque tous les lecteurs gèrent le calcul de la durée de ces formats.

=== Vérifier la qualité ===
Il n'est pas rare de tomber sur des '''FLAC''' mal enregistrés, ce qui peut se voir grâce à une analyse spectrographique. Cela faisant qu'à choisir entre un '''FLAC''' mal enregistré et un '''MP3''' 320, il vaut mieux choisir le '''MP3'''.

Je vais partir d'un '''FLAC''' que j'ai en '''24bits''' puisque j'ai l'original de l'album '''So''' de '''Peter Gabriel'''. '''Don't give up''' pèse 136,806 Mo pour une durée de 6 minutes 34.

Attention, les analyses suivantes sont là pour se donner une idée de ce que l'on est censé retrouver dans un '''MP3''' et de quelle manière se fait une coupure das un '''MP3'''.

Si vous croisez le spectrogramme d'un '''OPUS''' ou d'un '''AAC''', il sera fort différent et il faut donc comparer les spectrogrammes en fonction du format. Par exemple, le spectrogramme d'un '''AAC''' semble plus proche du '''FLAC''' mais ce format laisse passer plus de hautes fréquences, surtout à bas débit, pour les encoder avec peu de bits, ce qui donne artefacts, bruit et distortions là où sur un '''OPUS''' on verra une coupure aussi nette que sur un '''MP3''' sauf que le filtrage des données inutiles sera bien plus efficace.
{| class="wikitable"
|+
!Format
!Infos
!Poids
!Spectrogramme
|-
|FLAC
|24bits
|136Mo
|[[Fichier:FLAC 24bits spectrogram.png|centré|1284x1284px]]
|-
|FLAC
|16bits
|38,4Mo
|[[Fichier:FLAC 16bits spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
320
|15,37Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 320 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|VBR
Q10
|12,87Mo
|[[Fichier:MP3 VBR Q10 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
256
|12,3Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 256 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
192
|9,227Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 192 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
160
|7,689Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 160 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
128
|6,152Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 128 spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Auto
|5,861Mo
|[[Fichier:OPUS auto 20ms VBR Audio FullBand spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Max
|24,77Mo
|[[Fichier:OPUS Max spectrogram.png|centré]]
|-
|AAC
|CBR
320
|15,35Mo
|[[Fichier:AAC 320 spectrogram.png|centré]]
|}

== La dynamique ==
Il s'agit de l'écart en décibels entre les sons les plus bas et ceux les plus forts. Plus cet écart est grand, plus la dynamique est grande.

On peut réduire la dynamique sans diminuer la qualité (dans une certaine mesure) de l'audio.

Mais ce qu'apporte la dynamique est une "qualité d'écoute", indépendante de la qualité même de l'audio.

=== La "Guerre du Volume" (The Loudness War) ===
Je vous invite à lire l'article Wikipédia dédié à cette "guerre".

Pour résumer, des années 1980 à 2000, l'industrie de disques, les stations de radios et de télévision... ont eu tendance à réduire la dynamique d'une musique afin d'augmenter son volume et le "normaliser", jusqu'à ce qu'on mette le hola en imposant un volume maximal et, donc, une limite à la compression de la dynamique.

Les principales raisons sont :

# On ne peut dépasser les capacités du média
# Aucun artiste ne veut "sonner moins fort" que les autres
# De plus en plus de gens écoutent la musique pour couvrir le son ambiant ou sans réellement l'écouter
# Les appareils portables utilisés dans des environnements bruyants ne permettent pas d'apprécier une large dynamique
# L'informatique propose des méthodes pour le faire

Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les nouvelles ré-éditions d'anciens albums ne sont pas forcément de meilleure qualité, c'est la dynamique qui a été diminuée afin de fournir une meilleure sensation de volume.

Voici l'analyse de l'évolution du morceau '''Something''' des '''Beatles''', réalisée par des audiophiles, au cours des quatre éditions CD effectuées pendant cette période :
{|
![[Fichier:1983.png|gauche]]
![[Fichier:1987.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:1993.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:2000.png|gauche|330x330px]]
|}
Ce problème de dynamique est également une des raisons pour lesquelles il faut, idéalement, éviter les compilations : c'est tout un tas de morceaux n'ayant rien à voir les uns avec les autres mais auxquels on aura appliqué le même traitement afin qu'ils aient un volume équivalent, au détriment de leur dynamique.

Le pire seront les compilations de musique classique mélangeant plusieurs compositeurs, chaque oeuvre ayant en principe besoin d'une grande dynamique à elle seule.

Par exemple, sur "'''Je n'aime pas le classique'''", si on prend le '''Carmina''' '''Burana''' ou un extrait du '''Requiem''' de '''Mozart''', ils ont tous les deux une dynamique de 7, ce qui est très bas. Si je les prends séparémment, chaque morceau sur l'album du compositeur, ils ont tous les deux une dynamique de 12, ce qui est beaucoup mieux.

C'est la dynamique qui rend des labels comme '''Deutsche Grammophon''' célèbres car ils cherchent à proposer la meilleure qualité possible, sans jouer sur la dynamique, quitte à diviser une oeuvre pouvant tenir sur un seul CD en plusieurs si les différentes parties de l'oeuvre méritent un mastering différent.

Ce à quoi toute cette histoire de dynamique amène aussi est le fait qu'il y a un intérêt aux singles puisque, pour un morceau, même le plus "bête" des morceaux que l'on pourrait trouver sur n'importe quelle compil, le single aura toujours une meilleure dynamique que la version compil.

Les compils ne sont toujours que de bonnes playlists. Il vaut donc mieux, si vous voyez une bonne compil, en faire une bonne playlist à partir de bons enregistrements.

La dynamique est une des raisons qui fait que certains préféreront un vinyl, même usé, à un format numérique : la dynamique est beaucoup plus grande et reste, même à l'usure.

=== Vérifier la dynamique ===
Il existe plusieurs méthodes :

# '''MP3Gain ''': Le problème de ce logiciel est qu'il ne fonctionne qu'avec les '''MP3''', mais il indique s'il y a une distortion due à la réducation de la dynamique.
# '''Foobar + DR-Meter''' : Donne directement l'écart de manière chiffrée
# '''Audacity''' : Si la piste prend trop de place ou que plusieurs pics atteignent le sommet, c'est qu'il y a compression dynamique.
Comme l'exemple du dessus part de '''Something''' des '''Beatles''', je vais prendre trois versions de l'album '''Abbey''' '''Road ''':

# Version CD de 1983
# Version CD de 1987
# Version CD de 2019 qui, suite à la "fin de la guerre du volume" a le meme mastering qu'en 2000.

Voici la plage dynamique de l'album :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1983
!1987
!2019
|-
|Come Together
|12
|9
|8
|-
|Something
|12
|9
|8
|-
|Maxwell's Silver Hammer
|13
|11
|10
|-
|Oh! Darling
|13
|10
|8
|-
|Octopus's Garden
|13
|11
|8
|-
|I Want You (She's So Heavy)
|12
|9
|7
|-
|Here Comes The Sun
|11
|9
|9
|-
|Because
|11
|10
|10
|-
|You Never Give Me Your Money
|11
|9
|11
|-
|Sun King
|11
|10
|10
|-
|Mean Mr. Mustard
|12
|10
|9
|-
|Polythene Pam
|11
|9
|8
|-
|She Came In Through The Bathroom Window
|11
|9
|8
|-
|Golden Slumbers
|12
|10
|9
|-
|Carry That Weight
|11
|9
|9
|-
|The End
|11
|9
|9
|-
|Her Majesty
|11
|11
|9
|}
Et comme pour le test réalisé plus haut, si on ouvre les trois versions du morceau Something dans Audacity :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|'''1983'''
|[[Fichier:1983 waveform.png|centré]]
|-
|'''1987'''
|[[Fichier:1987 waveform.png|centré]]
|-
|'''2019'''
|[[Fichier:2019 waveform.png|centré]]
|}
Je suis également tombé sur un rip du vinyl sorti en 2012. La dynamique était exactement la même que la version CD de 1983.

==== Analyse "visuelle" ====
Si on regarde l'évolution on peut "voir" comment la compression est effectuée.

Ici, cela se voit à la toute fin du morceau, surtout sur la piste "de droite" (celle du bas) de chaque version. Dans la version originale la courbe finale est convexe, dans sa dernière version elle est concave :
[[Fichier:Compresseuraudio.png|centré|1000x1000px]]Mais, en très gros, si vous voyez beaucoup de concave sur une piste : ça pue...

=== Musique moderne ===
Certains albums modernes sont connus pour avoir un mastering catastrophique et une dynamique surcompressée.

C'est par exemple le cas de '''AC/DC''' avec son album '''Black Ice''' : sur 15 pistes, 4 ont une plage dynamique de 5 et 11 de 6.

On voit le problème simplement en ouvrant les pistes dans '''Audacity'''. Voici les trois premières :
{| class="wikitable"
|+
!Piste
!Waveform
|-
|1
|[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train waveform.png|centré]]
|-
|2
|[[Fichier:02. AC-DC - Skies on Fire waveform.png|centré]]
|-
|3
|[[Fichier:03. AC-DC - Big Jack waveform.png|centré]]
|}
Dans de tels cas, la compression ressemblerait à ça :
[[Fichier:Megacompression ACDC.png|centré]]

On peut voir aussi la surcompression sur le spectrogramme. Voici celui de la premièer piste :
[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train spectrogram.png|centré]]
'''Back in Black''' est également un bon exemple de '''AC/DC''' montrant l'évolution exagérée de la dynamique :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1980
!1994
!2003
|-
|Hells Bells
|13
|9
|8
|-
|Shoot To Thrill
|13
|9
|7
|-
|What Do You Do For Money Honey
|13
|9
|8
|-
|Givin The Dog A Bone
|14
|9
|8
|-
|Let Me Put My Love Into You
|13
|9
|7
|-
|Back In Black
|13
|9
|8
|-
|You Shook Me All Night Long
|13
|9
|8
|-
|Have A Drink On Me
|13
|9
|8
|-
|Shake A Leg
|13
|8
|7
|-
|Rock And Roll Ain't Noise Pollution
|14
|10
|8
|}
Evolution de Hells Bells :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|1980
|[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells waveform.png|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_waveform.png|gauche]]
|-
|1994
|[[Fichier:01-ac dc-hells bells waveform.png|gauche]]
|-
|2003
|[[Fichier:01. Hells Bells waveform.png]]
|}

=== Résoudre le problème des dynamiques différentes ===
Ces dynamiques différentes amènent à des variations de volume entre les morceaux.

Un logiciel a été créé, '''ReplayGain''', analysant l'audio et créant alors différents tags permettant aux logiciels la normalisation du volume sans détériorer la dynamique. Maintenant tous les logiciels utilisent ces tags :

# '''Track Gain''' : Modificateur à appliquer pour avoir une piste normalisée
# '''Album Gain''' : Facultatif. Si présent et qu'on lit en mode lecture d'album (non shuffle), c'est ce modificateur qui sera appliqué (utile pour classique)
# '''Track Peak''' : Doit, en principe se situer entre 0 et 1. Si supérieur, c'est que le mastering a forcé et qu'il y a légère distortion pour cette piste.
# '''Album Peak''' : Idem mais pour tout l'album.

Les deux premiers tags sont utilisés par les logiciels, les deux seconds sont à titre informatif mais permettent de directement indiquer dans le logiciel la présence d'une distortion.

De nouveaux algorithmes se sont créés afin de calculer plus fidèlement ces valeurs. Le meilleur est actuellement le "'''EBU R128'''", très rapide, auquel on peut faire appel via '''Foobar'''.

Si nous reprenons '''AC/DC''' avec '''Back in Black''' :
{| class="wikitable"
|+
!Version
!Album Gain
!Album Peak
|-
|'''1980'''
| -1.81 dB
|0.941061
|-
|'''1994'''
| -8.34 dB
|'''1.073083'''
|-
|'''2003'''
| -9.71 dB
|'''1.093027'''
|}

=== Les versions japonaises ===
Ces versions sont partuclières car les japonais accordent une grande importance à la qualité de la dynamique. Le mastering japonais sera donc en général de meilleure qualité que le mastering US ou EU.

'''Black Ice''' de '''AC/DC''' a une version japonaise. On passe à 2 pistes avec une plage dynamique de 5 et 13 de 6.

Quoiqu'il arrive, si vous croisez une version officielle japonaise d'un album, il y a de plus grandes chances d'avoir une très bonne qualité.

=== Les vinyls ===
Si on cherche à compresser le son sur un vinyl tel qu'il est possible de le faire en numérique, ça ne marche pas car cela fait sauter l'aiguille.

Dans un cas comme '''Black Ice''', la seule solution pour l'écouter convenablement est donc le vinyl, seule édition avec un '''AlbumPeak''' inférieur à 1 et une plage dynamique de 10 et 11...

Cela se voit également dans '''Audacity''' où j'ai ouvert les trois mêmes pistes que plus haut :
{| class="wikitable"
|+
!Vinyl
|-
|[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train waveform.png]]
|-
|[[Fichier:02-Skies On Fire waveform.png]]
|-
|[[Fichier:03-Big Jack waveform.png]]
|}
Si on regardre le spectrogramme de la première piste de la version vinyl, on voit que les pics sont plus propres :
[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train spectrogram.png|centré]]
Dans le cas de '''Black Ice''' ce n'est pas un problème puisque le vinyl est récent et a directement été rippé par un audiophile.

C'est beaucoup plus embêtant pour des ré-éditions de vieux groupes pour lesquels il n'y a plus le choix qu'entre une version vinyl usée ou un format numérique compressé.

== Les tags ==
Une des choses qui a rendu le '''MP3''' populaire est l'utilisation de tags.

Les tags sont des informations textuelles ou numériques, incluses à chaque fichier '''MP3'''. Celles-ci permettent au logiciel que vous utilisez de vous présenter vos fichiers en ne devant pas uniquement se baser sur le nom de fichier.

* '''ALBUM''' : Nom de l'album
* '''TITLE''' : Titre de la piste
* '''ARTIST''' : Artiste de la piste
* '''COMMENT''' : Commentaires sur la piste
* '''YEAR''' : Année de parution
* '''GENRE''' : Genre musical.
Ceux-ci ne sont pas une création officielle mais une sorte de "hack" créé par '''Eric Kemp''' qui voulait voir ces données affichées et qui a remarqué qu'il était possible de modifier les '''MP3''' pour les y intégrer.
----

=== Les formats de tags ===

==== ID3 ====
'''Kemp''' a établi ces tags de base sous le format '''ID3.'''

Dans sa première version, le nombre de caractères était limité pour chaque zone et il n'était pas possible d'utiliser des caractères spéciaux ou accentués.

Il y a eu une version '''ID3v1.1''', mais celle-ci n'a apporté que la possibilité d'indiquer un numéro de piste car la majorité des lecteurs lisaient les fichiers dans l'ordre alphabétique.

La vraie évolution a été la création du '''ID3v2''', toujours utilisé aujourd'hui dans sa version '''ID3v2.3''', qui permet des tags à longueur variable, étend le nombre de tags par défaut de manière inimaginable, absurdre et pensée avec les pieds et permet d'insérer tout type de données, y compris des images ou des paroles synchronisées.

Mais attention, les choses sont beaucoup plus compliquées que ça...

===== Le "problème" ID3 =====
En fait, les tags '''ALBUM''', '''ARTIST''', '''YEAR''', etc... ne sont pas des tags, ce sont des noms attribués aux réels tags qui sont des codes de quatre caractères.

Tous les logiciels se sont plus ou moins accordés pour donner le même nom aux différents tags, donc :

* '''TALB''' = '''%ALBUM%'''
* '''TIT2''' = '''%TITLE%'''
* '''TPE1''' = '''%ARTIST%'''
* '''TYER''' = '''%YEAR%'''
* '''TDAT''' = '''%DATE%'''
* '''TCON''' = '''%GENRE%'''
* '''COMM''' = '''%COMMENT%'''
* '''TBPM''' = '''%BPM%'''
* '''USLT''' = '''%LYRICS%''' ou '''%UNSYNCEDLYRICS%'''

Lorsqu'un nouveau tag, par exemple '''%GENRE2%''', est créé dans '''MP3tag''', ce qui est réellement créé dans le '''MP3''' est :

* '''TXXX''':'''Tag'''='''Valeur''' donc '''TXXX:GENRE2=Le genre'''

Donc, en réalité, nous nous retrouvons avers plusieurs entrées '''TXXX''', ayant chacune une description qui devient le tag et une valeur qui devient la valeur de ce tag.

Mais un problème est que '''Kemp''' a créé énormément de tags, donnant parfois peu de libertés pour sortir du modèle imposé.

Par exemple, si le titre de la piste est '''TIT2''' et non '''TIT1''', c'est car '''Kemp''' avait prévu les choses comme ça (exemple) pour une piste :

* '''TALB''' : Le meilleur de Beethoven
* '''TIT1''' : Symphonie n°9
* '''TIT2''' : Presto
* '''TIT3''' : Mouvement 2
==== APE/Vorbis Comment ====
Ce système de tag vient d'un format de fichier, propre à un lecteur audio, '''Monkey's Ape''', qui permettait d'obtenir une copie de ses CDs, au format '''APE''', qui était non destructif, comme le '''FLAC'''.

Celui-ci se base sur le principe créé par '''xiph''' pour le '''OGG''' et le '''FLAC''', puis l''''OPUS''' : le '''Vorbis Comment'''.

C'est simple : il n'y a plus de code et le nom de la variable est la variable. La liberté absolue.

Il est considéré comme plus intéressant et évolué que le '''ID3''', mais vu que la plupart des audiophiles sont également passés à d'autres formats, comme le '''FLAC''', il n'est pas le plus utilisé et le plus suivi par les différents logiciels et, surtout, n'est pas du tout compatible avec les anciens lecteurs et même Windows.

Néanmoins, le simple fait que ce soit un "meilleur système" fait qu'il est parfois conseillé alors que ne constitue pas du tout un standard.

==== Quel format de tag choisir pour les MP3 ? ====
Pour les '''MP3''', le mieux est le '''ID3.'''

Attention, un '''MP3''' peut avoir plusieurs types de tags en même temps et cela peut être très problématique car il est compliqué pour un logiciel de mélanger les deux.

==== Avantages et désavantages du APE/Vorbis Comment par rapport au ID3 ====
Il est beaucoup plus facile pour un logiciel de lister les tags présents. Il est également beaucoup plus facile de gérer les tags ayant plusieurs valeurs.

En '''Vorbis Comment''', vous pouvez créer trois fois le tag '''ARTIST''' s'il y a trois artistes.

Mais cela amène aussi à un gros foutoir puisque cette absolue liberté amène à une totale anarchie. Beaucoup sont maîtres dans l'art d'encoder, mais certainement pas de documenter convenablement le résultat obtenu.

Par exemple, nous verrons plus bas des tags comme '''ORIGYEAR''' ou '''DISCNUMBER''' qui indiquent bien "ce qu'ils sont" et que l'on retrouve donc dans les '''FLAC'''.

Mais comme ces deux noms de tag n'étaient pas les réels mais ceux donnés par certains programmes, nous retrouverons aussi dans les '''FLAC : ORIGINALYEAR''' et '''PARTOFSET''' pour le '''DISCNUMBER.''' Mais aussi on voit apparaître un tag '''DISCTOTAL''', où l'on retrouve le nombre de CDs de l'album...

Le code '''USLT''', utilisé pour les paroles non synchronisées est maintenant parfois retrouvé tel quel. Mais parfois aussi '''UNSYNCEDLYRICS''' ou '''UNSYNCED''' '''LYRICS'''...Mais aussi parfois '''LYRICS'''...

La plupart des lecteurs se sont adaptés et analyseront les différents tags existants, connaissant la pluart et une analyse intelligente permettant de deviner de quelle donnée il s'agit. Mais cela amène à vite avoir énormément de tags à vérifier car contenant parfois une information intéressante..

=== Les tags courants et leur gestion ===
Il existe toute une série de tags utilisés par les logiciels car directement proposé par le '''ID3''' mais également quelques autres qui se sont imposés afin de fournir des informations plus complètes.

Enfin, la plupart des logiciels acceptent maintenant des valeurs multiples pour certains tags. Chaque valeur est séparée par un "caractère d'échappement", en général le point virtule ou \\ .

Le point virgule est plus facile à gérer, mais s'il y a un point virgule dans un nom, par exemple dans les artistes en Classique, cela peut poser problème.

{| class="wikitable"
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle;"
! style="text-align:center;" | Tag ID3v2.3
! Tag MP3Tag
! Usage
! Informations
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Pistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | TIT2
| style="font-weight:bold;" | TITLE
| rowspan="2" | Titre de la piste
| Titre affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | XSOT
| style="font-weight:bold;" | TITLESORT
| Nom à utiliser pour trier la piste et pour les recherches Certains artistes utilisent des caractéres spéciaux, comme '''Kate Bush''' avec '''π'''. Ici vous mettrez '''Pi''' et vous laisserez '''π''' dans '''TITLE'''.
C'est aussi le cas avec '''David Bowie''' et son morceau '''Black Star''' dont le nom officiel est ★ et non '''Black Star''' qui est le nom courant car faire une ★ au clavier, c'est difficile...
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TIT3
| style="font-weight:bold;" | SETSUBTITLE
| Sous-titre de la piste
| Rarement utilisé, même dans les lecteurs modernes, c'est là que nous retrouvons, par exemple, Version Longue, Radio Edit, Club Mix, etc.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | COMM
| style="font-weight:bold;" | COMMENT
| colspan="2" | Commentaire à propos de cette piste
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | Artistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TPE1
| style="font-weight:bold;" | ARTIST
| rowspan="2" | Artiste de la piste
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | XSOA
| style="font-weight:bold;" | ARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri. Par exemple pour faire apparaître 4 Non Blondes à lettre F, The Who à W, 3 à T...
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | WOAR
| style="font-weight:bold;" | ARTISTURL
| Lien internet de l'artiste
| Utile pour les auto-productions
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTIST
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Artiste de l'album
| Nom affiché
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSO2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TEXT
| style="font-weight:bold;" | LYRICIST
| rowspan="2" | Parolier
| Ici, sur "Que je t'aime", on mettra Gilles Thibaut
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOLY
| style="font-weight:bold;" | ORIGLYRICIST
| Parolier d'origine en cas de reprise. Par exemple ici François Villon pour Ballade des dames du temps jadis de Brassens.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TCOM
| style="font-weight:bold;" | COMPOSER
| rowspan="2" | Compositeur
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSOC
| style="font-weight:bold;" | COMPOSERSORT
| Compositeur
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE3
| style="font-weight:bold;" | CONDUCTOR
| colspan="2" | Chef d'orchestre
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOPE
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALARTIST
| Nom de l'artiste
| Indique l'artiste original en cas de reprise. Par exemple, ici viendra Leonard Cohen pour le Hallelujah de Jeff Beck.
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center;" | ARTISTS
| style="font-weight:normal;" | Noms des artistes
| style="font-weight:normal;" | Vous indiquez ici le nom de tous les artistes que vous voulez voir relié à cette piste en les séparant par le caractère d'échappement.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | Album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TALB
| style="font-weight:bold;" | ALBUM
| rowspan="2" | Nom de l'album
| Indique de quel album est tiré une piste lorsque sur une compilation
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TOAL
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALALBUM
| Nom de l'album original sur une compilation.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVNM
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNAME
| rowspan="2" | Mouvement
| Nom du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVIN
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNUMBER
| n° du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TRCK
| style="font-weight:bold;" | TRACK
| n° de la piste
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Piste/Nombre de pistes". Lorsque la source est une K7 audio, on voit en général A et B suivi d'un nombre.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TPOS
| style="font-weight:bold;" | DISCNUMBER ou PARTOFSET
| n° du disque
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Disque/Nombre de disques".
|- style="vertical-align:middle;"
| style="text-align:center; background-color:#ffffc7;" | TPUB
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | PUBLISHER
| colspan="2" style="background-color:#ffffc7;" | Producteur de la version
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Dates
| colspan="3" style="background-color:#ffce93;" | Ces tags sont un des plus gros foutoirs que l'on peut retrouver dans les tags car tout le monde l'utilise d'une manière différente.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TORY
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | ORIGYEAR
| 1. Pensé
| Année d'origine de l'enregistrement. Par exemple : 1977 pour la 9ème de Beethoven par Karajan
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de création de l'oeuvre : 1824
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 1977
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TYER
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | YEAR
| 1. Pensé
| Année de sortie de l'édition. Par exemple : 2013 pour le remaster Deutsche Grammophon
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de l'enregistrement : 1977
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 2013
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TDAT
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | DATE
| 1. Pensé
| mois/jour pour indiquer la date, sans l'année, de sortie. Par exemple le 8 mars, donc 03/08 (bien entendu, aucun francophone ne respecte le mois/jour)
|- style="border-color:inherit;"
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Date de sortie : 2013/03/08 ou juste 2013
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | rien.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | Genre
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;"
| style="text-align:center;" | TCON
| style="font-weight:bold;" | GENRE
| Genres
| Vous pouvez indiquer un ou plusieurs genres en utilisant le caractère d'échappement. Il vaut mieux utiliser le point virgule puisque historiquement, c'est celui utilisé, même par WinAMP (basiquement). Les lecteurs modernes permettant une recherche par genre utilisent les différents genres. cf. chapitre dédié
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Paroles
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | USLT
| style="font-weight:bold;" | UNSYNCEDLYRICS
| rowspan="2" | Paroles
| Paroles non synchronisées, simple texte.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | SYLT
| style="font-weight:bold; color:#fe0000;" | SYNLYRICS
| Paroles synchronisées. Ce tag utilise un format particulier. Pour les autres formats audios, cela passe par un fichier LRC à côté de l'audio. Attention, le nom donné n'est disponible nulle part en dehors de l'analyseur d'exif : exiftool et n'est modifiable que via Kid3
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | MusicBrainz
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | MUSICBRAINZ_...
| colspan="2" | MusicBrainz créé énormément de tags mais un lecteur moderne saura tous les utiliser. Elles contiennent en général des identifiants qui correspondent à des informations disponibles sur leur site. Le but est, pour le lecteur audio, d'aller chercher facilement des informations complémentaires sur le net ne pouvant être contenues directement dans les fichiers.
|- style="background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | ACOUSTID_...
| "Empreinte" du morceau
| Empreinte du morceau créée à partir de plusieurs critères, indépendants de la qualité.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | ReplayGain
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par piste
| rowspan="4" | Les deux variables gain permettent aux lecteurs d'appliquer un modificateur de volume afin de le normaliser avec le reste de la liste de lecture. Si la lecture est faite dans une playlist ou en mode shuffle, ce sera la TRACK qui sera utilisée, pour normaliser le volume avec les autres morceaux, mais vous lisez un album entier, ce sera le ALBUM qui sera utilisé pour respecter les volumes voulus par l'album. Les Peaks sont des indicateurs permettant de voir s'il y a une distorsion effectuée lors du mastering de l'album. Un peak doit être entre 0 et 1, s'il est supérieur à 1, c'est qu'il y a surcompression dynamique lors du mastering et qu'il vaut mieux chercher une version plus ancienne ou mieux masterisée.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_PEAK
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_PEAK
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Divers
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TBPM
| style="font-weight:bold;" | BPM
| Tempo
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Les deux sont très utiles pour les DJs ou pour créer une playlist harmonieuse. Les algos actuels pour le calcul du tempo permettent de donner une idée, même sur des pistes ayant un BPM variable.
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TKEY
| style="font-weight:bold;" | KEY
| Tonalité
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | AccurateRip
|-
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | ACCURATERIP...
| colspan="2" style="background-color:#ffccc9;" | Ces tags indiquent que la personne ayant encodé l'album a effectué une vérification de sa qualité en la comparant à des copies considérées comme parfaites car analysées par la communauté AccurateRIP. Plusieurs logiciels de rip proposent l'analyse AccurateRip, comme dBPowerAmp ou Exact Audio Copy. Attention, l'analyse s'effectue sur les données brutes rippées et ces tags n'ont un sens que dans des fichiers WAV ou FLAC. C'est un truc d'audiophile hardcore, mais la présence de ces tags assure une très haute qualité quant au rip.
|}

=== Genres ===
Historiquement le '''MP3''' proposait une liste de genres parmis lesquels il fallait choisir car ce tag ne permettait que d'indiquer une valeur et non un mot. Ils ont été étendus grâce à '''WinAMP''' mais restaient assez limités et assez orienté USA... Sur 191 genres il y'en a quatre content le mot Christian et il y a un genre à part pour les "Native" :
{| class="wikitable"
|+
! colspan="18" |Liste des genres disponibles
|-
|'''0'''
|Blues
|'''22'''
|Death Metal
|'''44'''
|Space
|'''66'''
|New Wave
|'''88'''
|Celtic
|'''110'''
|Satire
|'''132'''
|BritPop
|'''154'''
|Chillout
|'''176'''
|Post-Rock
|-
|'''1'''
|Classic Rock
|'''23'''
|Pranks
|'''45'''
|Meditative
|'''67'''
|Psychadelic
|'''89'''
|Bluegrass
|'''111'''
|Slow Jam
|'''133'''
|Negerpunk
|'''155'''
|Downtempo
|'''177'''
|Psytrance
|-
|'''2'''
|Country
|'''24'''
|Soundtrack
|'''46'''
|Instrumental Pop
|'''68'''
|Rave
|'''90'''
|Avantgarde
|'''112'''
|Club
|'''134'''
|Polsk Punk
|'''156'''
|Dub
|'''178'''
|Shoegaze
|-
|'''3'''
|Dance
|'''25'''
|Euro-Techno
|'''47'''
|Instrumental Rock
|'''69'''
|Showtunes
|'''91'''
|Gothic Rock
|'''113'''
|Tango
|'''135'''
|Beat
|'''157'''
|EBM
|'''179'''
|Space Rock
|-
|'''4'''
|Disco
|'''26'''
|Ambient
|'''48'''
|Ethnic
|'''70'''
|Trailer
|'''92'''
|Progressive Rock
|'''114'''
|Samba
|'''136'''
|Christian Gangsta Rap
|'''158'''
|Eclectic
|'''180'''
|Trop Rock
|-
|'''5'''
|Funk
|'''27'''
|Trip-Hop
|'''49'''
|Gothic
|'''71'''
|Lo-Fi
|'''93'''
|Psychedelic Rock
|'''115'''
|Folklore
|'''137'''
|Heavy Metal
|'''159'''
|Electro
|'''181'''
|World Music
|-
|'''6'''
|Grunge
|'''28'''
|Vocal
|'''50'''
|Darkwave
|'''72'''
|Tribal
|'''94'''
|Symphonic Rock
|'''116'''
|Ballad
|'''138'''
|Black Metal
|'''160'''
|Electroclash
|'''182'''
|Neoclassical
|-
|'''7'''
|Hip-Hop
|'''29'''
|Jazz & Funk
|'''51'''
|Techno-Industrial
|'''73'''
|Acid Punk
|'''95'''
|Slow Rock
|'''117'''
|Power Ballad
|'''139'''
|Crossover
|'''161'''
|Emo
|'''183'''
|Audiobook
|-
|'''8'''
|Jazz
|'''30'''
|Fusion
|'''52'''
|Electronic
|'''74'''
|Acid Jazz
|'''96'''
|Big Band
|'''118'''
|Rhythmic Soul
|'''140'''
|Contemporary Christian
|'''162'''
|Experimental
|'''184'''
|Audio Theatre
|-
|'''9'''
|Metal
|'''31'''
|Trance
|'''53'''
|Pop-Folk
|'''75'''
|Polka
|'''97'''
|Chorus
|'''119'''
|Freestyle
|'''141'''
|Christian Rock
|'''163'''
|Garage
|'''185'''
|Neue Deutsche Welle
|-
|'''10'''
|New Age
|'''32'''
|Classical
|'''54'''
|Eurodance
|'''76'''
|Retro
|'''98'''
|Easy Listening
|'''120'''
|Duet
|'''142'''
|Merengue
|'''164'''
|Global
|'''186'''
|Podcast
|-
|'''11'''
|Oldies
|'''33'''
|Instrumental
|'''55'''
|Dream
|'''77'''
|Musical
|'''99'''
|Acoustic
|'''121'''
|Punk Rock
|'''143'''
|Salsa
|'''165'''
|IDM
|'''187'''
|Indie Rock
|-
|'''12'''
|Other
|'''34'''
|Acid
|'''56'''
|Southern Rock
|'''78'''
|Rock 'n' Roll
|'''100'''
|Humour
|'''122'''
|Drum Solo
|'''144'''
|Thrash Metal
|'''166'''
|Illbient
|'''188'''
|G-Funk
|-
|'''13'''
|Pop
|'''35'''
|House
|'''57'''
|Comedy
|'''79'''
|Hard Rock
|'''101'''
|Speech
|'''123'''
|A capella
|'''145'''
|Anime
|'''167'''
|Industro-Goth
|'''189'''
|Dubstep
|-
|'''14'''
|R&B
|'''36'''
|Game
|'''58'''
|Cult
|'''80'''
|Folk
|'''102'''
|Chanson
|'''124'''
|Euro-House
|'''146'''
|Jpop
|'''168'''
|Jam Band
|'''190'''
|Garage Rock
|-
|'''15'''
|Rap
|'''37'''
|Sound Clip
|'''59'''
|Gangsta
|'''81'''
|Folk-Rock
|'''103'''
|Opera
|'''125'''
|Dance Hall
|'''147'''
|Synthpop
|'''169'''
|Krautrock
|'''191'''
|Psybient
|-
|'''16'''
|Reggae
|'''38'''
|Gospel
|'''60'''
|Top 40
|'''82'''
|National Folk
|'''104'''
|Chamber Music
|'''126'''
|Goa
|'''148'''
|Abstract
|'''170'''
|Leftfield
| colspan="2" rowspan="6" |
|-
|'''17'''
|Rock
|'''39'''
|Noise
|'''61'''
|Christian Rap
|'''83'''
|Swing
|'''105'''
|Sonata
|'''127'''
|Drum & Bass
|'''149'''
|Art Rock
|'''171'''
|Lounge
|-
|'''18'''
|Techno
|'''40'''
|Alternative Rock
|'''62'''
|Pop/Funk
|'''84'''
|Fast Fusion
|'''106'''
|Symphony
|'''128'''
|Club-House
|'''150'''
|Baroque
|'''172'''
|Math Rock
|-
|'''19'''
|Industrial
|'''41'''
|Bass
|'''63'''
|Jungle
|'''85'''
|Bebop
|'''107'''
|Booty Bass
|'''129'''
|Hardcore Techno
|'''151'''
|Bhangra
|'''173'''
|New Romantic
|-
|'''20'''
|Alternative
|'''42'''
|Soul
|'''64'''
|Native US
|'''86'''
|Latin
|'''108'''
|Primus
|'''130'''
|Terror
|'''152'''
|Big Beat
|'''174'''
|Nu-Breakz
|-
|'''21'''
|Ska
|'''43'''
|Punk
|'''65'''
|Cabaret
|'''87'''
|Revival
|'''109'''
|Porn Groove
|'''131'''
|Indie
|'''153'''
|Breakbeat
|'''175'''
|Post-Punk
|}
Le principal problème était qu'il n'était pas possible d'assigner plusieurs genres ou d'en créer de nouveaux.

Mais ça avait l'avantage de pouvoir être affiché différement sur chaque lecteur. Si le genre est 32, on affiche Classical en anglais et Classique en français...Ou si le genre est 185, nous verrons en français "Nouvelle vague allemande"...

Maintenant que cette zone est un texte, chacun peut y mettre ce qu'il veut. Un francophone écrira Classique et un anglophone écrira Classical.

La gestion des genres est un enfer pour beaucoup de logiciels lorsque ceux-ci sont censés se baser sur ceux-ci pour gérer une médiathèque.

Afin de permettre le multi-genre, les lecteurs modernes utilisent l'échappement point-virgule pour séparer les genres.

Mais il suffit que deux genres soient écrits de manière différentes sur différents morceaux pour augmenter le nombre de genre.

===== Mon idéal =====
Selon moi, il faudrait passer par un système binaire, proche du système originel, avec des genres imposés, mais mieux pensés, beaucoup plus nombreux.

Si nous regardons la page Wikipedia sur la liste des genres, ils parlent de plus de 700 styles différents. Si nous allons voir la page en anglais, c'est encore plus.

Mais nous pouvons voir que la majorité sont des noms composés et qu'en général nous avons un préfixe ou suffixe et un genre.

Par exemple, simplement à la lettre A, nous retrouvons :

* Acid Blues
* Acid House
* Acid Jazz
* Acid Rock
* Acid Techno

Ce sont cinq genres bien distincts créés en plus de leurs version "non acid".

C'est également le cas avec le "Hardcore" qui n'est pas un genre à part entière. Il peut y avoir du Punk Hardcore (D.O.A. en 81 avec Hardcore'81), du rap hardcore (rap politisé comme Ideal J avec Hardcore), de la techno Hardcore (Scooter avec Army of Hardcore), le Metal Hardcore, aussi appelé Metalcore.

== Problème de téléchargement ==

=== Sites de streaming audio ===
Plusieurs sites, comme '''YouTube Music''' et '''Spotify''' proposent des albums complets.

Plusieurs logiciels permettent de les télécharger, mais ces albums peuvent poser plusieurs problèmes, voici une liste de problèmes que j'ai rencontré alors que je n'en ai pas téléchargé beaucoup... :

* '''Les pistes ne sont pas les bonnes''' : Il arrive qu'un album ait une version longue sur l'album mais que ce soit la version radio courte que l'on retrouve.
* '''Albums incomplets ''': Ces platesformes doivent obtenir les droits pour diffuser, et il arrive qu'ils ne les aient pas. Mais parfois juste sur une piste et non un album entier. Donc l'album apparaîtra comme complet, avec une nouvelle numérotation, mais avec une piste manquante.
* '''Qualité ''': bien que l'on puisse charger en '''MP3''' 320 et que maintenant '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''', quoi qu'il arrive, il y a une double compression. De plus, certains albums sont de simples vidéos '''YouTube''' mais dont on ne voit pas la vidéo et dont la qualité audio est encore moins bonne.
* '''Album complet composé de plusieurs sources''' : Le problème que cela amène est qu'une fois chargées, ces pistes n'ont pas le même gain, des dynamiques différentes et qu'il peut y avoir des écarts de volumes entre certaines pistes.
* '''Album mal composé''' : L'album est complet, il y a toutes les pistes, sauf une qui n'est pas la bonne. Immaginons un chanteur qui aura chanté "Je l'aime à mourir" sur un album et "Je l'aime à la folie" sur un autre, les deux seront intervertis.

== Workflow ==

=== Logiciels ===
Il n'existe pas de logiciel réalisant toutes les opérations en une fois et il faut donc passer par plusieurs, tout en ayant besoin d'une bonne compréhension de la technique.

Certains de ces logiciels sont en ligne de commande et ne sont pas les plus simples à utiliser, il y aura donc plusieurs pour lesquels il faut voir la qualité obtenue (Q) et la facilité d'utilisation (F) :

{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#ffce93;"
|- style="font-weight:bold; text-align:left; background-color:#000000;"
! rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#000000;color:#ffffff;" | Logiciel
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#6665cd; color:#000000;" | Spectrogramme
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#68cbd0; color:#000000;" | Dynamique
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Waveform
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Identification
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#fe0000; color:#000000;" | Gestion Tags
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34cdf9; color:#000000;" | ReplayGain
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34ff34; color:#000000;" | BPM
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Tonalité
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Paroles
! colspan="2" style="background-color:#6665cd; color:#000000;" | Paroles synchros
|- style="font-style:italic; font-weight:bold;"
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
| style="background-color:#96fffb;" | Q
| style="background-color:#38fff8;" | F
| style="background-color:#ffffc7;" | Q
| style="background-color:#fcff2f;" | F
| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
| style="background-color:#ffccc9;" | Q
| style="background-color:#fd6864;" | F
| style="background-color:#ecf4ff;" | Q
| style="background-color:#dae8fc;" | F
| style="background-color:#9aff99;" | Q
| style="background-color:#67fd9a;" | F
| style="background-color:#fffc9e;" | Q
| style="background-color:#fffe65;" | F
| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
| style="background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | ffmpeg
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | 7
| style="background-color:#9698ed;" | 1
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| style="background-color:#38fff8;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;" | 3
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|
| style="background-color:#fe996b;" |
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|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Spek
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | 7
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | FooBar 2000
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Audacity
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|
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | MusicBrainz Picard
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| 10
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | MP3Tag
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| 5
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Mixxx
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Python
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|
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|}

=== Workflow ===
[[Fichier:Workflow.drawio.png|centré|1271x1271px]]

=== Première analyse ===
La toute première chose à faire est d'écouter la piste dans de bonnes conditions et continuer l'analyse uniquement si à l'écoute déjà la qualité est bonne.

Le plus facile est de passer par les logiciels '''Spek''' et '''Audacity''' pour analyser le spectrogramme et l'onde de la piste mais ces méthodes sont lentes.

Je vous conseille, si vous devez analyser beaucoup de fichiers de passer par les méthodes suivantes :

==== Spectrogramme ffmpeg ====
Cette méthode est beaucoup plus rapide que '''Spek''' tout en offrant un spectrogramme de bien meilleure qualité, mais il passe également par une ligne de commande et suppose que vous avez déjà installé '''ffmpeg'''.<syntaxhighlight lang="batch">ffmpeg -y -i piste.flac -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "piste_spectrogram.png"</syntaxhighlight>Voici la différence entre Spek et ffmpeg :
[[Fichier:Spek Analyse.png|centré]]
et ffmpeg :
[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells spectrogram.png|centré|1298x1298px|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_spectrogram.png]]

==== Waveform Python ====
Cette méthode a l'avantage d'être extrêmement rapide une fois mise en place et de pouvoir être facilement insérée dans un script pour un traitement par lot.

Avant tout, il faut installer les dépendances, nous partirons du fait que vous avez déjà installé '''Python''' et '''PIP'''.

Lancez la commande suivante pour installer les dépendances : <syntaxhighlight lang="batch">
pip install numpy soundfile matplotlib
</syntaxhighlight>Créez un fichier '''wf.py''' dans lequel vous mettez le code suivant : <syntaxhighlight lang="python3">
#!/usr/bin/env python3
"""
wf.py - Génère une image PNG de waveform style Audacity
Usage: python wf.py input [output.png]
"""

import sys
import numpy as np
import soundfile as sf
import matplotlib
matplotlib.use('Agg')
import matplotlib.pyplot as plt
import matplotlib.patches as mpatches
from matplotlib.ticker import MultipleLocator
import os

# ── Couleurs Audacity ────────────────────────────────────────────────────────
BG_TRACK = '#e8e8e8' # fond gris clair de la piste
BG_APP = '#c8c8c8' # fond de l'appli (entre pistes)
WAVE_FILL = '#6680cc' # bleu Audacity (remplissage)
WAVE_EDGE = '#3355aa' # bleu foncé (bord de la forme d'onde)
CLIP_COLOR = '#ff3300' # rouge clipping
GRID_COLOR = '#bbbbbb' # lignes de grille
AXIS_COLOR = '#555555' # texte des axes
BORDER_COLOR = '#888888' # bordure de piste
LABEL_BG = '#3a3a5c' # fond du bandeau titre (bleu nuit comme Audacity)
LABEL_FG = '#ffffff' # texte du bandeau titre
ZERO_LINE = '#aaaaaa' # ligne centrale 0

# ── Paramètres ───────────────────────────────────────────────────────────────
WIDTH_PX = 1000
TRACK_H_PX = 125 # hauteur par canal (px)
DPI = 100
LABEL_H_PX = 32 # hauteur du bandeau titre
YAXIS_W = 0.045 # fraction de largeur réservée à l'axe Y
DOWNSAMPLE = 16384 # nombre de colonnes pour le rendu (performances)

def build_envelope(samples: np.ndarray, n_cols: int):
"""Calcule min/max par bloc pour l'affichage efficace de la waveform."""
n = len(samples)
block = max(1, n // n_cols)
cols = n // block
trimmed = samples[:cols * block].reshape(cols, block)
return trimmed.min(axis=1), trimmed.max(axis=1)

def draw_channel(ax, samples: np.ndarray, title: str, show_title: bool,
peak: float, channel_idx: int, n_channels: int):
"""Dessine un canal sur un axes matplotlib."""

ax.set_facecolor(BG_TRACK)

n_cols = DOWNSAMPLE
env_min, env_max = build_envelope(samples, n_cols)
x = np.linspace(0, 1, len(env_min))

# ── Déterminer l'échelle Y ────────────────────────────────────────────
# Comme Audacity : si peak <= 1.0 on fixe ylim à [-1, 1]
# si peak > 1.0 on étend ylim au pic réel
if peak <= 1.0:
ylim = 1.0
y_ticks = [1.0, 0.5, 0.0, -0.5, -1.0]
else:
ylim = np.ceil(peak * 10) / 10 # arrondi au dixième supérieur
step = round(ylim / 2, 1)
y_ticks = sorted(set([ylim, step, 0.0, -step, -ylim]))

ax.set_xlim(0, 1)
ax.set_ylim(-ylim, ylim)

# ── Grille ───────────────────────────────────────────────────────────
for y in y_ticks:
ax.axhline(y, color=GRID_COLOR, linewidth=0.6, zorder=1)

# ── Ligne zéro (plus visible) ─────────────────────────────────────────
ax.axhline(0, color=ZERO_LINE, linewidth=0.9, zorder=2)

# ── Lignes de clipping ±1.0 (si peak > 1) ────────────────────────────
if peak > 1.0:
ax.axhline( 1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)
ax.axhline(-1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)

# ── Waveform : zones clippées vs normales ─────────────────────────────
clipped_mask = (env_max >= 1.0) | (env_min <= -1.0)

# Remplissage global (bleu)
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
color=WAVE_FILL, linewidth=0, zorder=4, alpha=0.85)

# Bord de la forme d'onde
ax.plot(x, env_max, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)
ax.plot(x, env_min, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)

# Surcouche rouge sur les zones clippées
if clipped_mask.any():
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
where=clipped_mask,
color=CLIP_COLOR, linewidth=0, zorder=6, alpha=0.75)

# ── Axe Y ─────────────────────────────────────────────────────────────
ax.set_yticks(y_ticks)
ax.set_yticklabels(
[f'{v:+.1f}' if v != 0 else '0,0' for v in y_ticks],
fontsize=7, color=AXIS_COLOR, fontfamily='monospace'
)
ax.yaxis.set_tick_params(length=2, width=0.5, pad=2)
ax.tick_params(axis='x', which='both', bottom=False, labelbottom=False)

# Bordure de piste
for spine in ax.spines.values():
spine.set_edgecolor(BORDER_COLOR)
spine.set_linewidth(0.8)

def render(input_path: str, output_path: str):
print(f"Lecture : {input_path}")
audio, sr = sf.read(input_path, dtype='float32', always_2d=True)
n_samples, n_channels = audio.shape
duration = n_samples / sr
peak = float(np.abs(audio).max())

filename = os.path.basename(input_path)
title_text = os.path.splitext(filename)[0]

print(f" Durée : {duration:.1f}s | Canaux : {n_channels} | Peak : {peak:.4f}")

# ── Mise en page ──────────────────────────────────────────────────────
fig_w = WIDTH_PX / DPI
label_h_in = LABEL_H_PX / DPI
ch_h_in = TRACK_H_PX / DPI
fig_h = label_h_in + n_channels * ch_h_in

fig = plt.figure(figsize=(fig_w, fig_h), dpi=DPI)
fig.patch.set_facecolor(BG_APP)

# Bandeau titre (comme Audacity, en haut de la piste)
label_ax = fig.add_axes([0, 1 - label_h_in / fig_h, 1, label_h_in / fig_h])
label_ax.set_facecolor(LABEL_BG)
label_ax.set_xlim(0, 1)
label_ax.set_ylim(0, 1)
label_ax.axis('off')
label_ax.text(0.008, 0.5, title_text,
color=LABEL_FG, fontsize=9, fontweight='bold',
va='center', ha='left', fontfamily='sans-serif')

# Canaux
ch_h_frac = ch_h_in / fig_h
for i in range(n_channels):
bottom = 1 - label_h_in / fig_h - (i + 1) * ch_h_frac
ax = fig.add_axes([YAXIS_W, bottom, 1 - YAXIS_W, ch_h_frac])
draw_channel(ax, audio[:, i], title_text,
show_title=(i == 0), peak=peak,
channel_idx=i, n_channels=n_channels)

plt.savefig(output_path, dpi=DPI, bbox_inches='tight',
facecolor=BG_APP, pad_inches=0)
plt.close(fig)
print(f" Sauvegardé : {output_path}")

# ── Point d'entrée ────────────────────────────────────────────────────────────
if __name__ == '__main__':
if len(sys.argv) < 2:
print("Usage: python waveform_audacity.py input.flac [output.png]")
sys.exit(1)

inp = sys.argv[1]
out = sys.argv[2] if len(sys.argv) >= 3 else \
os.path.splitext(inp)[0] + '_waveform.png'

render(inp, out)
</syntaxhighlight>Maintenant, lorsque vous lancerez la commande : <syntaxhighlight lang="batch">
python wf.py piste.flac
</syntaxhighlight>cela créera un fichier piste_waveform.png contenant l'image de l'onde sonore de la piste.

Afin d'utiliser facilement ces outils, rendeez-vous dans le dossier suivant :
[[Fichier:Sendto.png|centré]]
Vous pouvez y accéder facilement en mettant ceci dans la barre d'adresse : "'''shell:sendto'''".

Créez un fichier "Analyse Audio.bat" et mettez ceci à l'intérieur : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
setlocal enabledelayedexpansion
if "%~1"=="" (
echo Usage: audio_analyse.bat "fichier1" ["fichier2" ...]
echo Ou glissez-deposez des fichiers audio sur ce script.
pause
exit /b
)
:loop
if "%~1"=="" goto end
set "input=%~1"
set "name=%~n1"
set "dir=%~dp1"
echo.
echo ========================================
echo Traitement de : %name%
echo ========================================
echo [1/2] Spectrogramme...
ffmpeg -y -i "%input%" -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "%dir%%name%_spectrogram.png"
echo [2/2] Waveform stereo...
python "C:\Logiciels\waveform\wf.py" "%input%" "%dir%%name%_waveform.png"
echo.
echo Termine : %name%
echo ----------------------------------------
shift
goto loop
:end
echo.
echo Tous les fichiers ont ete traites.
pause
</syntaxhighlight>Maintenant, où que vous soyez, si vous faites un click droit sur un ou plusieurs fichiers audio, vous pourrez utiliser le script en allant dans "Envoyer vers..." :
[[Fichier:Sendto2.png|centré]]
Une fois l'opération terminée, vous aurez deux fichiers images en plus par piste audio :
[[Fichier:Waveform et spectrogramme bat.png|centré]]

=== Identification ===
L'identification est le fait d'analyser les pistes afin de voir à quelle édition cette version de l'album correspond.

Pour cela, il existe d'immenses bases de données contenant, quasi, toutes les éditions parues de, quasi, tous les albums, singles, vinyls... et même K7 audios.

Les deux plus connues et utilisées sont '''MusicBrainz''' et '''Discogs'''. Il est possible d'interroger les deux depuis '''MP3Tag''', mais je déconseille fortement.

'''MusicBrainz Picard (MBP)''' est un logiciel qui n'interroge que la base de données '''MusicBrainz''' mais permet une identification beaucoup plus précise.

Ce qu'il fera une fois une piste ou un album identifié, c'est remplir tous les tags pour lesquels il y a des données puis déplacer les fichiers là où vous l'aurez décidé.

Si vous choissisez '''c:\music''', il sera alors créé '''c:\music\Artiste\Album'''...

Lorsque l'on envoie des fichiers à '''MBP''', il y a plusieurs possibilités :

==== 1. L'album contient déjà des informations MBP ====
Si l'extraction a été réalisée avec '''EAC''' ou '''CueRipper''', en principe les informations '''MBP''' sont déjà présentes. Le logiciel ne servira alors qu'à envoyer l'album au bon endroit.

==== 2. Analyse sur base des tags ====
Les tags permettent de facilement identifier la bonne version d'une piste. Par exemple, pour "La mauvaise réputation" de Brassens, si le nom de l'album est "Intégrale 20ème anniversaire" avec pour sous-titre d'album "La mauvaise réputation, il ne montrera pas les différentes version de l'album "La mauvaise réputation".

Si un ou des résultats sont trouvés, il est très important de vérifier la version proposée car pour un même album, il existe plusieurs versions. Cela permet aussi de détecter des versions pirates.

Il faut donc vérifier :

# Les durées
# Les noms pour s'assurer qu'il n'y ait pas inversion ou erreur

==== 3. Il ne trouve rien ou pas la bonne version ====
La première chose à faire est de vérifier les tags, particulièrement le nom d'album. Par exemple si pour un double album vous avez ajouté '''CD1''' et '''CD2''' au nom, '''MBP''' ne trouvera rien, il faut d'abord enlever le '''CD1''' ou '''CD2''' de la recherche.

Il est également possible d'effectuer une recherche directement sur le site de '''MusicBrainz''' et, si vous trouvez l'album que vous voulez, obtenir l'identifiant de l'album pour forcer '''MBP''' à l'utiliser.

En Europe, nous avons été innondé par les versions pirates russes. La plupart du temps ces CDs (et K7s à l'époque) pirates ne sont pas de moins bonne qualité mais, il manque parfois des morceaux ou alors, à l'inverse, vu qu'il y avait encore de la place sur le CD, ils ont ajouté des morceaux "bonus"... Ou alors on a l'album complet mais avec les pistes dans l'odre alphabétique... On peut retrouver ces versions dans '''MusicBrainz''' mais elles sont loin d'être toutes intégrées.

Lorsqu'un album est ajouté à '''MusicBrainz''' une zone est prévue pour indiquer le statut de l'album, donc si c'est officiel, pirate, bootleg...

==== 4. Empreinte AcousticID ====
Si rien ne marche, vous pouvez lancer l'analyse '''AcousticID''' qui calculera alors l'empreinte de la piste et vous proposera l'ensemble des albums où cette empreinte a été retrouvée.

Pour faire cela, il prend les deux premières minutes et analyse toutes les notes jouées.

En très gros, chaque piste a sa propre empreinte, quel que soit le format, le bitrate ou le volume.

Mais il y a des limites :

* Il ne reconnait pas vraiment le morceau, il reconnait une version du morceau. Si vous envoyez une version radio mais que MusicBrainz ne connait que la version longue il ne reconnaitra pas
* Il suffit que votre platine tourne à 33,2 tours par minute pour que l'analyse ne reconnaisse pas les notes

Par contre, vous pouvez être certain que si un morceau est reconnu grâce à son empreinte, c'est que ce morceau existe dans un des albums de MusicBrainz.

Cela peut aussi être utile pour les albums étrangers écrits dans une langue que l'on ne connait pas.

Par exemple si vous achetez un CD chinois au pif, ne sachant ce qu'est le nom de l'artiste ou le nom de l'album, vous n'aurez pas à inscrire le moindre tag. Vous n'aurez qu'à nommer votre fichier Trackxx.flac et demander à '''MBP''' de vous l'identifier...

==== 5. L'album existe sur Discogs ====
Lorsque vous ne trouvez rien du tout, avant de l'ajouter à '''MusicBrainz''', vous pouvez passer par '''MP3Tag''' et effectuer une recherche sur '''Discogs'''. Pour cela il faut créer un compte.

Le problème de '''MP3Tag''' est qu'il n'est pas possible d'effectuer les vérifications possibles sur '''MBP''', vous devez donc être certains de votre édition.

==== Les intégrales et albums à plusieurs CDs ====
Comme vu plus haut, '''MBP''' sauvera, par défaut, vos fichiers dans un dossier "'''.\Artiste\Album'''"

Si nous reprenons notre exemple de Brassens, nous avions d'une part l'intégrale et de l'autre les albums séparés.

Ce que ça change est :

* '''Intégrale''' : Toutes les pistes seront dans un seul dossier '''.\Brassens\Intégrale'''
* '''Album''' : Chaque album a son propre dossier

Les intégrales étant rares, '''MBP''' n'est pas configuré par défaut pour les gérer. Et mettre tous les CDs d'un album en comprenant plusieurs dans un même dossier est plus propre pour l'utilisation via serveur ou médiathèque.

Cela peut poser problème, par exemple, lorsqu'une intégrale contient deux versions d'un même album ayant la même numérotation et les même titres (version studio et live).

Par défaut, '''MBP''' renomme les fichiers en '''N° de piste - titre'''.

Si vous vous rendez dans les options, vous pouvez voir le script utilisé pour le nommage des fichiers. Par défaut c'est : <syntaxhighlight>
%albumartist%/
%album%/
%tracknumber%. %title%
</syntaxhighlight>Ce qui donnerait par exemple : <syntaxhighlight>
C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\12. Tout est au Duc.FLAC
</syntaxhighlight>Pour la majorité des cas, je l'ai modifié en :<syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) - ,)
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>Ce n'est pas compliqué :
{| class="wikitable"
|+
!Ligne
!Explication
!Résultat
|-
|$if2(%albumartist%,%artist%)/
|Si %ALBUMARTIST% existe, créer un dossier à ce nom, sinon utiliser %ARTIST%
|.\Artiste\
|-
|$if2(%album%,Unknown Album)/
|S'il y a un nom d'album, alors créer un dossier à ce nom, sinon créer un dossier Unknown Album
|.\Artiste\Album\
|-
|$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) -,)
|S'il y a plus d'un disque, ajoute le n° de disque sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 -
|-
|$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) ,)
|S'il y a un n° de piste, ajoute ce n° sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 - 08
|-
|$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
|S'il y a plusieurs artistes pour un seul Album, on ajoute le nom de l'artiste
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste -
|-
|%title%
|Ajoute le titre
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste - Titre
|}
donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13 - 12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>C'est très bien pour les albums ayant plusieurs CDs, mais pour les intégrales, je modifie ce code en : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if2(%discsubtitle%,%discnumber%)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>S'il n'y avait pas de sous-titre au CD, cela donnerait alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>Vous pouriez être tenté de modifier le code en ceci si vous avez : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%discsubtitle%,)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>mais je déconseille cet usage.

Dans les faits, l'idéal est d'éviter les intégrales et prendre séparément chaque album.

=== Uniformiser les tags ===
Comme vu plus haut, il y a de très très très nombreux tags. Avant tout, il faut configurer '''MP3tag'''. Dans mon cas, il ressemble à ça :
[[Fichier:Mp3tag.png|centré|1280x1280px]]
Il est possible d'importer et exporter des configurations, se trouvant dans le dossier '''C:\Users\Marc\AppData\Roaming\Mp3tag\data\panels'''

Pour avoir la même config que moi, vous devez créer un fichier '''marc.ini''' dans ce dossier<syntaxhighlight>[#0]
name=R\u00e9pertoire
value=_DIRECTORY
enabled=1
size=1

[#1]
name=Titre
value=TITLE
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#2]
name=Titre (tri)
value=TITLESORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#3]
name=Album
value=ALBUM
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#4]
name=Album (tri)
value=ALBUMSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#5]
name=Sous-titre de l'album
value=DISCSUBTITLE
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#6]
name=Artiste de la piste
value=ARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#7]
name=Artiste (tri)
value=ARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#8]
name=Artiste de l'album
value=ALBUMARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#9]
name=Artiste album (tri)
value=ALBUMARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#10]
name=Tous les artistes
value=ARTISTS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1
rows=3

[#11]
name=Parolier
value=LYRICIST
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#12]
name=Compositeur
value=COMPOSER
enabled=1
size=4
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#13]
name=Chef d'orchestre
value=CONDUCTOR
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#14]
name=Ann\u00e9e
value=YEAR
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#15]
name=Ann\u00e9e d'origine
value=ORIGYEAR
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#16]
name=Piste
value=TRACK
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#17]
name=Num\u00e9ro de disque
value=DISCNUMBER
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#18]
name=BPM
value=BPM
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#19]
name=Key
value=INITIALKEY
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#20]
name=Genres
value=GENRE
enabled=1
size=9
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#21]
name=Genre 2
value=GENRE2
size=3
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#22]
name=Editeur
value=PUBLISHER
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#23]
name=Media
value=MEDIATYPE
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#24]
name=Gain Track
value=REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#25]
name=Gain Album
value=REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#26]
name=Commentaire
value=COMMENT
enabled=1
size=12
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#27]
name=Paroles
value=UNSYNCEDLYRICS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1</syntaxhighlight>

==== Les Artistes ====

# Si noms écrits de différentes manières, transformer en modèle Prénom Nom.
# Vérifier si cet artiste doit être trié autrement, auquel cas, modification de '''ARTISTSORT''' et '''ALBUMARTISTSORT'''.
# Si le tag '''ARTIST''' contient plusieurs noms, renvoyer chacun vers '''ARTISTS''', chacun séparé par un point-virgule
# Si un seul artiste, renvoyer quand même vers '''ARTISTS'''
# Si compositeur, chef d'orchestre, parolier, ajouter à '''ARTISTS'''.

=== Paroles ===
Dans les '''MP3''' il existe deux tags dédiés aux paroles :

# '''USLT''' : %UNSYNCEDLYRICS% : Paroles non synchronisées
# '''SYLT''' : Paroles synchronisées.

Un problème est que '''MP3Tag''' ne prend pas en charge '''SYLT'''. Cela vient du fait que ce tag a un format très particulier, le '''Lyrics3''', qui demande à lui seul une représentation particulière.

Vous pouvez voir s'il existe un '''SYLT''' en regardant la colonne '''Tag''' : si le tag '''Lyrics3''' est présent, c'est qu'il y a des paroles synchronisées. Celles-ci n'apparaitront pas non plus

Il existe un logiciel, '''Kid3''', qui est un éditeur de tags puissant, offrant plus de possibilités sur les tags que '''MP3Tag''' mais offrant beaucoup moins de possibilités d'automatisation et de traitement par lot.

Celui-ci permet l'édition des paroles synchronisées et des timestamps :
[[Fichier:Kid3 paroles.png|centré|OGG]]
Il y a également possibilité d'utiliser le logiciel en ligne de commande '''exiftool''' qui permet d'afficher tous les tags d'un fichier ainsi que le contenu de chacun :
[[Fichier:Exiftool Brassens.png|centré|979x979px]]
Voici la commande utilisée : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1 > "%~n1.exif"
</syntaxhighlight>Cette commande créera un fichier ayant le même nom de fichier que votre piste, mais avec une extension exif contenant toutes les données.

Si vous ne désirez pas créer un fichier mais simplement voir les informations, utilisez la commande suivante : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1
pause
</syntaxhighlight>Les autres formats ('''Vorbis''', '''FLAC''', '''OPUS'''...) utilisant le '''Vorbis Comments''' pour les tags, il n'est pas possible d'intégrer les paroles synchronisée dans le format utilisé par '''ID3'''.

Les logiciels effectuant la recherche de paroles n'ont été prévu que pour écrire dans des '''MP3''', mais ils proposeront alors de sauver les paroles synchronisées dans un fichier '''LRC''', ayant le même nom de fichier que la piste et qui est lu maintenant par tous les lecteurs modernes.

Néanmoins, deux tags sont également utilisés dans les autres formats :

# '''UNSYNCEDLYRICS :''' Dans lequel on met les paroles non synchronisées et dont le nom a été gardé car devenu le plus courant
# '''LYRICS''' : Dans lequel on met les paroles sous cette forme (ici Plâtre et ciment! de Aubert):
<syntaxhighlight>
[00:47.14] Encore un jour où ils vont m'faire
[00:49.00] Encore un jour où vont m'faire faire
[00:51.02] Encore un jour où ils vont s'faire
[00:53.74] Plâtre et ciment!
[01:03.18] Encore un matin en béton
</syntaxhighlight>Mais autant '''UNSYNCEDLYRICS''' est un tag standard dans tous les formats audio, autant '''LYRICS''' pas du tout.

Le seul standard existant pour les paroles synchronisées, utilisé par tous les lecteurs est l'utilisation d'un fichier LRC.

Nous retrouverons alors deux possibilités courantes :

Il faut passer par deux bases de données :

# MiniLyrics
# LRCLib

Mais en plus de ça, les paroles ne sont pas bien gérées par les logiciels traitrant les MP3.

'''MP3Tag''' n'est pas en mesure d'afficher et gérer les paroles synchronisées.

Pour le moment, j'ai vu deux tags utilisables dans MP3Tag : %LYRICS% et %UNSYNCEDLYRICS%.

Le premier est sensé être la variable où l'on retrouve des paroles synchronisées, formatées dans le même style que des sous-titres.

Le deuxième c'est juste un texte avec les paroles.

J'ai des MP3s avec ces deux tags remplis.

Mais j'ai également une grosse majorité de MP3s dont les paroles sont synchronisées dans le MP3 mais qu'il est impossible d'afficher dans '''MP3Tag'''.

Cela se voit grâce à l'out '''exiftool'''.

=== Calculer le BPM ===
Il existe plusieurs méthodes pour le calculer.

==== Automatique ====
Pour les tests, j'utile le morceau '''Heartbeat 67 bpm''' de '''Michael Rother''' puisqu'il a un BPM connu de très exactement 67bpm.

Si vous êtes DJ, en principe, votre logiciel devrait le faire de manière assez juste lorsque vous les intégrez à votre médiathèque.

Sinon, possibilités simples :

# '''MixMeister BPM Analyzer''' : Donne une très très bonne analyse, très proche de la réalité, de manière très rapide. Le problème est que c'est un logiciel ancien, tombé maintenant dans le domaine public et qu'il ne gère que le format '''MP3'''. Il m'a donné un 133,87 BPM soit exactement le double, ce qui est courant dans ce genre de cas et raison pour laquelle la plupart des logiciels proposent de doubler ou diviser par 2 le BPM obtenu.
# '''Foobar + BPM Analyzer''' : Donne souvent de très mauvais résultats et doit être configuré. Mais il permet une analyse de tous les formats. Il m'a donné un 89 BPM...Je ne comprends pas comment cette extension peut être fournie avec une configuration par défaut pareille...

En configurant Foobar de la manière suivante, j'obtiens un bon '''67,16 BPM''' mais le calcul est nettement plus lent et après tests sur d'autres '''MP3''', même si cette configuration donne de meilleurs résultats, elle est loin d'être parfaite.

Sur la majorité des morceaux (90%) avec une basse bien marquée et de bonne qualité, le calcul sera juste, mais il peut arriver qu'il soit totalement à côté de la plaque :/
[[Fichier:Foobar BPM Analyzer.png|centré]]
Et possibilité plus complexe :

* '''Mixxx ''': Il s'agit d'un excellent logiciel open-source pour DJ, compatible avec une grande majorité des tables de mixages. Il utilise un algorithme extrèmement puissant pour le calcul du BPM donnant de très très bons résultats, mais son interface n'est vraiment pas des plus simples et on peut vite se retrouver perdu à ne pas savoir où sont passées nos musiques. C'est vraiment la meilleure solution, mais il faudra passer un temps à apprivoiser le logiciel.

==== Manuelle ====
Foobar propose une méthode qui fonctionne vraiment très très bien... Vous lancez le morceau puis vous lancez une analyse "manuelle" du BPM.

Cela signifie c'est que dès qu'il y a une basse, vous appuyez sur le bouton de la souris...

Si vous êtes en mesure de tenir le rythme, c'est sans doute la méthode la plus fiable.

== Idées ==
Créer des tiers-lieux "Faites votre copie privée".

Les organisateurs amènent le matériel permettant la copie privée depuis plusieurs supports vers d'autres.

ils amènent aussi les supports légaux qu'ils ont.

Les participants viennent avec des supports qu'ils veulent partager ou des supports vierges (clef usb, hdd...)

Le but est que chacun prète son matériel ou ses supports afin de permettre à tous d'avoir une copie privée, ce qui est légal.

Chaque TL le ferait par genre.

C'est 100% légal

== Références ==

Gestion audiothèque

2026-03-28T18:25:55Z

VanlindtMarc : /* La fréquence */

Cette page n'a pas été réalisée grâce à l'IA, par contre je l'utilise pour effectuer certaines vérifications en lui demandant de vérifier mes écrits puis en vérifiant ses analyses.

* [[Gestion audiothèque : Analyse Claude.ai|Analyse Claude.ai]]

== Introduction ==
Il est de plus en plus difficile d'écouter de la musique dans de bonnes conditions.

Beaucoup de gens n'achètent plus de musique et passent par des solutions de streaming, comme '''YouTube Music''' ou '''Spotify''', soit en acceptant des publicités si version gratuite, soit en payant un abonnement pour des qualités légèrement supérieures.

Pourtant, nous sommes beaucoup à avoir acheté les droits sur la musique, en achetant CDs, K7s, vinyls...

=== Droit à la copie privée ===
En Belgique, nous avons une loi qui dit : "'''Toute personne a le droit de réaliser une copie privée si la source est licite'''" qui est une '''extension au droit d'auteu'''r puisqu''''autorise''' la réalisation d'une '''copie''' '''sans devoir passer par une demande à l'auteur ou l'éditeur'''.

Celle-ci est disponible sur le site du '''SPF Economie'''<ref>[https://economie.fgov.be/fr/themes/propriete-intellectuelle/droits-de-propriete/droits-dauteur-et-droits/droits-dauteur/utilisation-dune-oeuvre/copie-privee-et-reprographie Copie privée et reprographie - SPF Economie]</ref>.

Cela peut sembler contre-intuitif mais il n'est pas obligatoire d'être propriétaire de l'oeuvre pour posséder une copie privée si la copie a été réalisée par la personne elle-même, que c'est dans un cadre d'écoute personnelle et que la source est licite.

Le '''SPF''' le confirme :
{| class="wikitable"
|'''Introduction'''
| colspan="2" |'''''" Sous certaines conditions, les copies effectuées à des fins privées peuvent toutefois être réalisées sans autorisation'''. '''C’est en vertu de cette exception''' au droit d’auteur et aux droits voisins '''qu’il est permis de faire des copies''' '''d’un CD''' (ou partie d’un CD), pour le mettre sur un lecteur MP3 ou sur sa tablette par exemple, '''ou d’un CD emprunté à la Médiathèque''', '''ou''' '''d’un film qui passe à télévision''' afin de le visionner à un moment ultérieur. Il en est de même des photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre effectuées à des fins strictement privées. Les photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre réalisées par une personne dans le cadre de ses activités professionnelles sont également autorisées par la loi sur le droit d’auteur dans le cadre d’une autre exception, l’exception de reprographie. "''
|-
|'''Usage privé'''
|''" Les copies ne peuvent être réalisées '''que par une personne physique pour un usage privé'''. Cela signifie que '''la copie réalisée ne peut être utilisée à des fins commerciales'''. "''
|Les fins commerciales concernent églament un service rendu gratuitement.
On ne peut faire quelque chose à la place de quelqu'un. On peut juste lui mettre les outils en place et le guider pour qu'il le fasse lui-même, de manière gratuite, tout cela étant un prêt.
|-
|'''P2P'''
'''et
illégal'''
| colspan="2" |''" '''Effectuer une copie privée à partir d’une source illicite, n’est pas autorisé'''. La Cour de Justice de l'Union européenne l’a clarifié dans un arrêt du 10 avril 2014. On entend par source illicite, la source à partir de laquelle il est porté atteinte aux droits des auteurs ou des titulaires de droits voisins. '''La copie d’une œuvre via un réseau P2P, même effectuée pour son usage personnel, constituera souvent une source illicite, et donc, n’est pas autorisée par la loi.''' "''
|}
Les autres sections ne concernent pas notre cas.

Les sources licites sont, par exemple :

* Oeuvre achetée
* Oeuvre louée à la médiathèque
* Oeuvre empruntée à un ami
* Enregistrer la radio
* Enregistrer la télévision

Cette loi fait suite à la directive européenne '''2001/29/CE du Parlement européen et du Conseil du 22 mai 2001 sur l'harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la société de l'information.'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/HTML/?uri=CELEX:32001L0029 Directive 2001/29/CE]</ref>

Avant cela, il y avait une précédente loi, datant de 1994, basée sur une autre directive européenne, la '''92/100/CEE'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/ALL/?uri=CELEX:31992L0100 Directive 92/100/CEE]</ref> encadrant le prêt par des institutions officielles, telles que les médiathèque. Cette directive voit le prêt comme une substitution à l'achat et estime qu'il doit y avoir rémunération de l'auteur lorsqu'il y a prêt.

Toutes ces lois, arrêtés royaux, directives... sont nés de la démocratisation à l'époque des enregistreurs '''VHS''' et '''K7 audio''' ayant amené à une grosse baisse des ventes.

Bien que les directives européennes aillent à l'encontre du droit à la copie privée, la Belgique, et plusieurs autres pays peuvent l'autoriser de par l'application d'une taxe sur différents supports.

=== Taxe Auvibel ===
Chose peu connue : depuis '''1994''', en '''Belgique''', beaucoup de '''supports numériques''' sont soumis à la '''taxe''' '''Auvibel'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/ '''Auvibel''' - Site officiel]</ref>, qui reverse une partie du '''prix du support'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/remuneration/tarifs-et-definitions/ '''Auvibel''' - Montants par support]</ref> aux sociétés de '''droits d'auteur''' puisqu'il est offert le droit à tous de réaliser sa '''copie privée''' sans devoir forcément posséder l'original. Ils estiment donc que doit être appliquée une taxe à tout appareil permettant de :

* Créer une copie privée
* Contenir une copie privée
* Lire une copie privée

==== Supports taxés actuellement (2022) ====
{| class="wikitable"
|+
!Support
!Montant HTVA
|-
|Carte mémoire
|1,5 €
|-
|Clef USB
|1,5 €
|-
|Baladeur audio
|2,7 €
|-
|Smartphone
|4,3 €
|-
|Tablette
|4,3 €
|-
|HDD externe
|5,4 €
|-
|Appareil de salon
|6,4 €
|-
|IPTV officiel
|4,3 €
|-
|Ordinateur grand public
|4,3 €
|-
|Imprimantes jet d'encre
|2,7 €
|-
|Liseuse
|1,1 €
|-
|CD vierge (pièce)
|0,1 €
|-
|DVD vierge (pièce)
|0,2 €
|-
|Reconditionné
| 60%
|}
Les supports taxés ont évolué au fil du temps, à l'époque il y avait les disquettes, les VHS et les K7 audio...

Toujours est-il que le cadre offert par cette loi vous permet d'avoir votre propre audiothèque, de bien meilleure qualité que les solutions de streaming, tout en restant dans la légalité.

=== Et ailleurs ? ===
Un pays comme la Grande-Bretagne se base principalement sur le copyright, qui a le même but que le droit d'auteur mais en a une vision différente. Contrairement au droit d'auteur, le copyright ne prévoit pas d'extension permettant la copie privée.

En Angleterre, la musique est au même prix, les supports vierges sont beaucoup moins chers MAIS il est totalement interdit de réaliser une copie d'une oeuvre sous copyright sans avoir une autorisation de l'auteur ou que cette oeuvre ne soit autorisée dans un cadre très clairement défini (éducation, médical, scientifique...). Les amendes en cas de non respect peuvent être énorme et si un avocat vous prend en grippe et veut faire un exemple, cela peut aller jusqu'à la prison.

En Grande-Bretagne, il est donc courant de trouver des albums "doubles" comprenant le CD ainsi qu'un lien vers une version MP3 légale à pouvoir mettre sur son balladeur. C'est aussi une des raisons pour laquelle iTunes de Apple a si bien marché, il a longtemps été la principale plateforme permettant d'acheter sa musique légalement pour l'écouter sur appareil mobile.

=== Conclusion ===
A l'heure actuelle, beaucoup de gens ne possèdent plus de musique et passent par le streaming ou simplement la radio.

Le problème de l'un comme de l'autre est que n'est disponible que ce que ces plates-formes proposent et que dès que l'on a l'habitude d'écouter des genres un peu alternatifs, il n'est pas rare de voir des artistes, des albums, certains morceaux disparaitre...

De plus, les "petits artistes" sont rarement présents ou disparaissent également si pas assez rentables.

En Belgique nous avons pourtant un droit qui semble aller "de soit", mais qui ne l'est pas.

Chacun, quels que soient ses moyens, peut se créer, s'il en prend le temps, un capital culturel et intellectuel dont il peut jouir comme il le désire...

Certes il est prestigieux d'avoir l'original du remaster 2013 Deutsche Grammophon de l'enregistrement de la 9ème de 1977, dirigée par Karajan. Mais ce n'est pas car quelqu'un n'a pas les moyens de se l'offrir qu'il n'a pas droit d'en réaliser une copie et de pouvoir l'écouter s'il le réalise dans le cadre de la loi. On ne l'oblige pas à acheter la version à 2€ tirée d'un MIDI foireux ou jouée par un orchestre de débutants... (c'est directement pour ça que de telles versions existent dans les pays ou la copie privée n'est pas autorisée...)

Le droit à la copie privée est ce qui vous permet, dès que vous croisez un album que vous aimez, que ce soit à la médiathèque ou chez un ami, d'en réaliser une copie légale.

C'est ce qui vous permet d'avoir votre propre audiothèque, pouvant comprendre des milliers d'albums, en ne gardant que les meilleures versions et qualités, tout en étant à l'abri de les voir disparaitre.

C'est un '''droit''' d'une '''importance capitale''' car il '''atténue''' la '''différence de classes''' en la '''réduisant''' directement '''par un accès égal à tous à la culture'''.

== Buts de la page ==

=== 🎵 Audiothèque Jellyfin ===
Le but ici est de vous permettre de :

# Gérer vos albums proprement
# Les rendre accessibles sur internet
# Sans que cela ne soit public...
## avec une ip changeante
## grâce à une gestion des utilisateurs.

Pour cela, il faut :

# Un ordinateur simple avec USB3 faisant office de serveur
# Un bon disque dur avec sa propre alimentation où héberger la musique
# Une connexion internet qui ne joue pas au yo-yo...
# Idéalement un onduleur gardant le serveur allumé en cas de panne de courant pas trop longue. Vous pouvez également par un bon Raspberry Pi, qui s'allume tout seul dès qu'il a du courant, mais il faut revoir tous les scripts qui viennent :)

Pour connaître l'IP à utiliser, je passe par un script qui se lance au démarrage de la machine et qui toutes les deux heures envoie mon IP sur mon Nextcloud. Si vous utilisez l'outil de synchronisation Google Drive, vous pouvez également l'envoyer là.

Voici le code du fichier '''SENDIP.BAT''' : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
:loop
for /f %%i in ('powershell -command "(Invoke-RestMethod -Uri https://api.ipify.org)"') do set ip=%%i
echo http:\\%ip%:8096 > C:\Moncloud\monip.txt
timeout /t 7200 /nobreak >nul
goto loop
</syntaxhighlight>C'est important car à la moindre coupure internet votre ip change. Ainsi, où que vous soyez, tant qu'il y a internet chez vous, ce fichier sera mis à jour sur votre cloud. Si depuis votre smartphone vous voyez que le fichier n'est plus mis à jour, vous savez qu'il y a une coupure d'internet chez vous.

Pour vous assurer que ce code se lance à chaque démarrage, ouvrez une fenêtre d'exploration de fichiers et mettez l'adresse "'''shell:startup'''". Tous les fichiers contenus dans ce dossier sont directement lancés au démarrage. Copiez y le fichier '''SENDIP.BAT'''.

Pour bien gérer son audiothèque et avoir quelque chose de propre, il ya plusieurs choses à savoir.

== Types de formats ==
Il existe deux formats dans lesquels nous retrouvons, en général, la musique :
# '''MP3 ''': le format le plus courant, '''destructif''' mais compatible avec tout.
# '''FLAC ''': le format des audiophiles, '''non-destructif''', diminuant la taille sans diminuer la qualité.
Parmis les premières choses à comprendre il y a donc :

=== Qu'est-ce qu'un format et qu'est-ce qu'un codec ? ===
De manière très simple :

# '''Format ''': c'est l'extension du fichier qui indique en général le format (MP3, FLAC, M4A ou MP4...)
# '''Codec ''': Un codec est un outil permettant de "'''co'''"mpresser et '''"déc'''"ompresser des données dans un certain format.

==== Analogie avec un texte ====
En général l'évolution d'un codec passe surtout par l'évolution de la partie compression.

Afin de mieux comprendre le principe du codec destructif, nous allons faire une analogie et partir de la phrase suivante, que ChatGPT m'a généré.

'''Attention''', une analogie est forcément une simplification et vulgarisation... Il est évident que c'est plus compliqué que ça. Si vous avez compris, tant mieux, car ce sera toujours une meilleure compréhension que celle de la majorité des gens. Mais ne pensez pas avoir compris : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que trois formats, passant par plusieurs codecs ou évolutions, utiliseront la même décomposition de la phrase :
{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#96fffb;"
|-
! À
! style="background-color:#c7ffc6;" | No
! ë
! style="background-color:#c7ffc6;" | l, le vieux ma
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | tre p
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | cheur go
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | ta un exquis r
! ô
! style="background-color:#c7ffc6;" | ti de b
! œ
! style="background-color:#c7ffc6;" | uf accompagn
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | d'
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gantes l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gumes o
! ù
! style="background-color:#c7ffc6;" | m
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | r
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | t un zeste d'
! â
! style="background-color:#c7ffc6;" | me tr
! è
! style="background-color:#c7ffc6;" | s g
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | n
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | e.
|}
La compression maximale de ces trois formats donnera la même phrase sans aucun accent ou caractère spécial :<syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagne d’elegantes legumes ou murit un zeste d’ame tres genee.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que nous utilisons toujours le même taux de compression, passant ici par l'utilisant de quatre carctères à modifier pour passer de notre phrase compressée à celle d'origine.

===== Format 1 =====

====== Codec 1 ======

Celui-ci gardera quatre caractères : '''é''', '''ù''', '''õ''' et '''ô'''. <syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres genée.</syntaxhighlight>Sur les quatre caractères ajoutés, deux sont inutiles.

====== Codec 2 ======
On passe alors par un deuxième codec qui effectue la compression différement.

Ce nouveau compresseur, au lieu de garder 4 accents de base, analysera les accents les plus utilisés et ne gardera que ceux là, donc ici '''é''', '''ù''', '''ë''' et '''ê''', nous avons donc, toujours avec le même taux de compression :<syntaxhighlight>A Noël, le vieux maitre pêcheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres gênée.</syntaxhighlight>

===== Format 2 =====

====== Codec 1 ======
Ce nouveau format va faire autrement, au lieu d'indiquer des caractères à utiliser, il vont indiquer les accents à garder.

Notre premier codec partira de la même décomposition et utiliser les quatre accents les plus utilisés : '''aigu '''', '''grave''' `, '''circonflexe ^''' et '''tilde ~'''.<syntaxhighlight lang="abap">À Noel, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>

====== Codec 2 ======
Puis l'évolution ou un autre codec décidera de partir sur les accents les plus utilisés, remplaçant le tilde par le tréma.

Nous avons avec ce format presque la réalité : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Mais nous pouvons voir qu'aucun de ces deux formats ne tient compte de notre pauvre '''bœuf''' écrit '''boeuf''' car ils se concentrent sur le principal et que cette faute est une faute tolérée.

===== Format 3 =====

====== Codec 1 ======
Avec l'évolution des technologies, un nouveau format va proposer quelque chose qui demandait trop de ressources avant pour un encodage rapide.

Au lieu d'indiquer un accent à appliquer à tous les caractères, on indique ce qui doit être appliqué. Avec un même taux de compression, le compressuer indique alors quatre choses :

# tous les accents : aigus, graves, circonflexes, tilde, tréma
# toutes les déclinaisons du caractère C : pour avoir les cédilles
# ligature des O : pour '''bœuf'''
# ligature des A : pour '''curriculum vitæ'''

Ce troisième format nous donnera alors exactement le contenu original : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>et peut même aller plus loin puisque prend en compte des caractères que nous n'utilisons même pas.

====== Codec 2 ======
Mais un autre codec ira plus loin :

# Tous les accents et les cédilles rentrent dans les accents
# Ligature sur tous les caractères
# Déclinaisons
# Emoji
Ce nouveau codec permettra alors d'encore plus compresser puisqu'on n'a plus besoin de 4 modifications de caractères mais seulement des deux premières.

==== Conclusion ====
Nous pouvons voir ici que, même si la phrase est toujours lisible, elle est plus ou moins agréable à lire en fonction du format et du codec utilisé.

Il en va de même pour l'audio. Ce que nous écouterons nous semblera parfaitement acceptable, mais cela passe par de petites erreurs qu'un puriste peur remarquer.

=== Formats non-destructifs ===
Le '''FLAC''' est un format ouvert créé par '''xiph''' en '''2000''' dans le cadre du projet '''"OGG".''' Par abus de langage on parle de '''OGG''' pour les audios compressés car c'est souvent cette extension là qu'aura le fichier, mais en réalité le '''OGG''' est un conteneur pouvant contenir plusieurs flux se basant sur les codecs qu'ils ont créé :

* '''Vorbis ''': Audio avec perte, en principe au format '''OGA'''
* '''Theora ''': Vidéo, en principe au format '''OGV'''
* '''FLAC ''': Audio sans perte
* '''OPUS ''': Audio avec perte.

Il a également existé le format '''APE''', dont le format de tag, compatible avec les '''MP3''' est toujours utilisé, créé spécialement pour le logiciel '''Monkey's Audio''', mais ce logiciel ne s'étant pas imposé, le format audio '''APE''' a totalement disparu.

'''FLAC''' est connu pour offrir une compression supérieure à celle du '''ZIP''', pris en général comme référence pour la compression sans perte, tout en permettant une décompression plus rapide que le temps de la piste compressée, quel que soit le niveau de compession.

Avant cela, les audiophiles utilisaient soit des formats non destructifs comme le '''WAV''' ou le '''PCM''', mais qui ne permettaient pas les tags, faisant que les lecteurs audios n'affichaient pas les informations, soit alors ils réalisaient un '''ISO,''' une copie conforme d'un CD, en un seul fichier, mais pris par les lecteurs comme un réel CD avec plusieurs pistes.

Ce format est toujours utilisé et maintenant que la plupart des gens ont un accès internet haut-débit, un site comme '''Qobuz''' propose une alternative à '''YouTube Music''' et '''Spotify''' en proposant une écoute en qualité '''FLAC''' ainsi que l'achat des albums.

Depuis septembre 2025, '''Spotify''' propose une abonnement proposant le '''FLAC'''.

'''Apple''' a créé le format propriétaire '''ALAC''', offrant la même chose sans aucun avantage mais utilisé pour les offres haute qualité de '''Apple'''...

Bien que le '''FLAC''' soit sans perte, lors de l'encodage, il vous sera demandé '''16''' ou '''24bits'''.

==== 16 ou 24bits ? ====
Il peut sembler logique que '''24''' offre une meilleure qualité que '''16''' mais ce n'est pas le cas.

La majorité des '''FLAC''' viennent de sources en '''16bits''' car elles sont largement majoritaires. Si vous encodez un CD en '''16bit''', à la lecture vous aurez très exactement la même qualité que si vous l'aviez encodé en '''24bit''' car les 8bits en plus ne seront remplis que de 0.

Le '''24bit''' n'est utilisé que dans les studios et il faut donc que le studio soit directement la source.

Il est possible de rencontrer du '''24bit''', par exemple lorsque '''Peter Gabriel''', pour le 25ème anniversaire de son album "'''So'''", donnait un lien dans chaque CD afin de pouvoir télécharger la version studio '''FLAC''' '''24bits'''.

Les rips de vinyls sont, en principe, toujours en '''24bits''' avec, en plus, une fréquence à '''96Khz''' au lieu de '''44.1Khz'''

Il existe une réelle différence de qualité entre 16 et 24, donc si votre source est 24bits, convertissez en 24bits...

Voici une liste des supports pouvant être rencontrés et la manière de les encoder :

{| class="wikitable"
|- style="text-align:center;"
! style="text-align:left;" | Place
! Nom du support
! colspan="2" | Où
! Qualité
! style="text-align:left;" | Convertir en
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 1
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | SACD Super Audio CD
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | La meilleure qualité possible pour le grand public, mais il faut un lecteur spécial (certains lecteurs BluRay sont hybrides mais il faut vérifier). Ce format est presque exclusivement utilisé pour la musique classique. Etant multi-canal, il est également utilisé pour certaines oeuvres enregistrées dans ce but (Pink Floyd, Dire Straits...) Attention, certains SACD sont double couche, avec sur une la version SACD et l'autre la version CD, faisant que certains SACD peuvent être lus dans un lecteur CD normal, mais sans offrir la qualité SACD. Enfin, il faut faire attention lors de la conversion car le SACD ayant un format spécial, il doit être encodé avec une fréquence particulière. La fréquence sera toujours de 44,1 multiplié par une puissance de 2.
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 2
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Audio HiRes
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Qobuz, Tidal, Apple Lossless
| style="vertical-align:middle;" | FLAC 24bits à une fréquence de 192Khz
| Laisser tel quel
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 3
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | BluRay Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Même qualité que l'Audio HiRes avec possibilité de multi-canal. Nettement plus utilisé que le SACD pour tout ce qui est musique pop (Jimi Hendrix, Alan Parson, ...)
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 4
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | CD Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Equivalent à FLAC 16bits à une fréquence de 44.1Khz. Un CD audio ne peut avoir une autre qualité que celle là.
| FLAC 16bits 44.1Khz
|-
| rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 5
| rowspan="2" style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Vinyls
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
|33T
| style="vertical-align:middle;" | Le vinyl étant analogique, il n'y a pas de bits, fréquences, etc. L'avantage du vinyl est que ses limites physiques imposent un mastering plus propre et mieux réalisé. Cela amène au fait que même si en cinquième position, il peut parfois se retrouver en première, surtout sur des éditions récentes (par exemple Black Ice de AC/DC)
| rowspan="2" | FLAC 24bits 48Khz ou 96Khz
|-
|45T
| style="vertical-align: middle;" |Le 45 tours allant beaucoup plus vite et étant masterisé pour une seule piste, la qualité est en général à la fois meilleure de par son mastering et de par sa vitesse de lecture.
|-
| style="text-align:center; font-weight:bold;" | 6
| style="font-weight:bold;" | Streaming
| colspan="2" | Internet
| A ne prendre que si aucune autre source existe
| Ne pas convertir
|}
Les logiciels audio, quelque soit le nombre de bits de l'audio, travaillent jusqu'en 32bits en fonction des retouches effectuées.

En très gros : '''16bits''' signifie qu'un échantillon sonore est divisé en 65536. En travaillant en '''32bits''', le logiciel créé des étapes d'interpolation et au lieu de travailler sur des échantillons sonores divisés en 65536, chaque division est elle-même divisée en 65536, soit 4294967296 divisions par échantillon.

Bien qu'à une telle qualité, il sera difficile d'entendre la différence sans un excellent matériel, si vous effectuez une modification à l'audio et sauvez en '''FLAC''' '''32''', '''24''' et '''16bits''', il y aura une différence de qualité entre les trois.

'''Attention 2''' : Encore une fois, même si le vinyl est en 5ème position, il faudra toujours analyser les autres sources et le mastering de celle-ci. Le vinyl, même si un support de moins bonne qualité restera celui sur lequel le mastering sera le meilleur par obligation.

==== La fréquence ====
L'oreille humaine peut en général entendre les sons allant d'une fréquence de <math> 20Hz</math> à une fréquence de <math> 20KHz</math>.

Les enceintes courantes peuvent produire des sons allant jusqu'à <math> 20KHz</math>.

Si la fréquence d'une piste est de <math> 44.1KHz</math>, c'est car il existe le "théorème d'échantillonnage" qui est on ne peut plus simple : la fréquence captée doit être échantillonée à, au moins, le double de cette fréquence.

Pour le CD, ils ont voulu reproduire fidèlement jusqu'à 20 kHz. Le théorème impose d'échantillonner à au moins le double, soit 40 kHz minimum. Ils ont choisi 44.1 kHz pour avoir une marge de sécurité technique pour les effets et filtres appliqués numériquement.

Alors, pourquoi monter jusqu'à <math> 192KHz</math> ?

Car ce que j'ai dit plus haut serait faux pour beaucoup de personnes. Il n'y a aucune preuve scientifique que ce qui suit est vrai mais cela vient d'un manque d'études et du fait que celles ayant été effectuées ont été contestées.

Un chercheur japonais, Tsutomu Oohashi, a réalisé une étude en faisant écouter à des sujets un type de musique particulier, contenant beaucoup de hautes fréquences, afin d'analyser leur activité cérébrale pendant l'écoute.

Il a remarqué une activité cérébrale lorsque les sons à haute fréquence étaient joués même si inaudibles consciemment. Il a appellé cela "l'effet hypersonique".

Mais il y a plusieurs problèmes, dont un amené directement par Oohashi, ce qui montre l'honnêteté intellectuelle de sa démarche :

* Cet effet hypersonique disparait totalement si la musique est écoutée au casque plutôt que sur enceintes. Cela laisse donc supposer que ce n'est pas l'oreille qui "capte" les hautes fréquences mais d'autres partie du corps.

Le fait que le son puisse transmettre le son par conduction osseuse est un fait établi et connu depuis longtemps.

Beethoven, une fois devenu sourd, utilisait une latte en bois qu'il plaçait entre ses dents et reliée au piano afin de pouvoir faire parvenir le son à son cerveau grâce aux vibrations sur les os de sa machoire..

Mais d'autres problèmes ont été soulevé concernant son expérience :

* Il n'a pas été possible de la reproduire par un laboratoire occidental en utilisant la même musique. Mais...
* Biais culturel : la musique utilisée étant une musique asiatique, elle peut être perçue différement par des sujets asiatiques d'un côté et occidentaux de l'autre.
* Echantillon : l'étude de Oohashi se base sur un échantillon de 30 sujets, ce qui est très faible.
* Incertitude quant au matériel utilisé : certaines enceintes, lorsqu'elles produisent des hautes fréquences, peuvent avoir tendance à produire des artefacts dans les zones audibles.

Ses études ne sont donc pas réfutées, mais plusieurs biais méthodologiques ont été soulevés pouvant entrainer des conclusions fausées, ce qui est vrai aussi.

Toujours est-il que c'est au Japon qu'est né le label '''Hi-Res Audio''' qui impose à minima :

* Que la piste soit encodée en WAV ou FLAC à 96kHz et 24 bits
* Que le matériel d'écoute permette de décoder ces pistes.
* Que les enceintes aillent jusqu'à minimum 40kHz.

Ce qui est défendu par les audiophiles voyant cette étude comme réaliste est le fait d'avoir une meilleure '''harmonique'''.

L'harmonique, en très très gros, ce sont toutes les fréquences utilisées par un instrument lorsque l'on joue une note.

Par exemple, si j'ai un instrument dont le Do est situé à 500Hz et que je joue cette note, elle sera appellée la "'''fondamentale'''" et ses harmoniques seront 1000, 1500, 2000, 2500... Hz

Si je fais un DO à l'octave supérieure, donc une fondamentale de 1000Hz, ses harmoniques seront 2000, 3000, 4000, 5000... Hz

Et si je passe encore à l'octave supérieure, avec une fondamentale à 2000Hz, les harmoniques seront de 4000, 6000, 8000, 10000... Hz

Certains instruments ont une harmonique très riche, comme le violon, la guitare, la guitare électrique ou les cymbales et d'autres n'en ont que très peu, comme la flûte. Ceux avec une harmonique riche produisent des harmoniques jusque dans les hautes fréquences là où les autres non.

Ces harmoniques en hautes fréquences font partie de la "'''texture'''" d'un son. Le fait de supprimer les harmoniques inaudibles amoindrirait la qualité de cette texture, ce qui pourrait être perçu inconsciemment.

Personnelement, j'ai tendance à penser que, en effet, il est mieux d'avoir une plus large fréquence et que certaines fréquences inaudibles peuvent être perçues. Néanmoins, je pense aussi que ces fréquences ne peuvent être perçues que si le cerveau est prêt à les accepter. Mon impression est que j'ai plus tendance à remarquer une différence de qualité sur une piste que j'aime que sur une piste que je n'aime pas. Cela m'amène aussi, je pense, à lorsque j'entends certaines musiques que je n'aime pas du tout, avoir une barrière car je ne suis plus en mesure de comparer la bonne ou la mauvaise qualité, elles deviennent toutes de "mauvaise qualité".

Certains artistes, tels que '''Aphex Twin''' avec leur titre bien connu <math>\Delta M_i^{-1} = - \alpha \sum_{n=1}^N D_i \left[ n \right] \left[ \sum_{j \in C \left[ i \right]}^{} F_{ji} \left[ n -1 \right] + Fext_i \left[ n^{-1} \right] \right]</math> qui, étant le vrai titre, est en général appellé "Formula" ou "Equation", joue avec les fréquences.

Voici le spectrogramme de ce morceau :
[[Fichier:02. Aphex Twin - Formula spectrogram.png|centré]]
Mais si dans '''Audacity''' on analyse pluis loin pour ne regarder que de petites sections :
[[Fichier:AphexTwinZoom.png|centré|1280x1280px]]
Cacher un message dans la fréquence d'un audio est une manière courante de transmettre des messages et n'est pas très compliquée.

Donc oui, il y a moyen de transformer une image en son :
[[Fichier:DeMeyer2.png|centré]]

Et si je transforme cette image en son allant de 24Khz à 48Khz sur FLAC 24bits de 96khz, j'aurais ce FLAC totalement inaudible (dans le sens où l'on n'entend strictement rien) mais pourtant existant :
[[Fichier:DeMeyer3.png|centré]]
Et si maintenant je prends un aute FLAC 24 bits 44.1 Khz ou 48Khz je peux mixer les deux :
[[Fichier:Mixfrequence.png|centré]]A l'écoute, il n'y a pas de différence entre chacune des pistes du bas.

Si je repars de notre image de Willy, on peut voir que que notre image n'est plus une image mais une onde à différentes fréquences donnant une "impression" d'image en noir et blanc si l'on regarde le spectrogramme.

Il est donc possible d'appliquer des effets sonores à cette "image". Je vais donc appliquer :

* Fondu en ouverture
* Fondu en fermeture
* Amplification
* Echo

{| class="wikitable"
|+
!Onde de base
!Onde modifiée
|-
|[[Fichier:Willbasecomparatif.png|centré]]
|[[Fichier:Willyaudacity.png|centré]]
|-
|[[Fichier:WillyNB1.png|centré]]
|[[Fichier:WillyNB2.png|centré]]
|}
Pour ceux ayant connu les télévisions en noir et blanc analogiques, cela rappelera sans doute quelque chose puisque les effets que j'ai appliqué sont, en gros, les distortions appliquées à l'onde par les téléviseurs de l'époque.

Vous venez de comprendre la télévision analogique de nos grands-parents : une seule onde mais les fréquences basses servaient à transmettre l'audio et les fréquences hautes servaient à transmettre la vidéo. Mais comme tout était onde, toute distortion à l'audio se répercutait sur la vidéo et vice versa...

Ici plus haut, j'ai "étalé" mon image sur "10 secondes de largeur", maiis si si dans un audio de très haute qualité je met une image toute les 1/24 de seconde, vous aurez une vidéo directement dans votre audio...
=== Formats destructifs ===
Ce que fait un format destructif est de supprimer l'inutile en fonction de ce que ce format considérera comme inutile ou inutile selon la manière dont vous l'aurez configuré.

Le premier format destructif utilisé massivement a été le '''MP3''' mais a amené à une multiplication des codecs pour le même format.

L'origine de plusieurs codecs pour un même format est principalement le problème du droit d'auteur.

==== MP3 ====
Lorsque '''Fraunhofer''' a créé le '''MP3''', il s'agissait d'un format propriétaire et il fallait payer une licence pour obtenir les outils pour lire et encoder en '''MP3'''.

Un groupe de développeur a alors créé son propre codec, '''LAME''', toujours maintenu et offrant une bien meilleure qualité. Mais une très grosse entreprise ne peut pas utiliser un codec libre et open source car celui est fourni sans garantie. Donc on paye '''Fraunhofer'''.

C'est ce qu'a fait '''Microsoft''' pour son '''Windows Media Player'''. Il était possible d'encoder en '''WMA''' et en '''MP3.''' Une piste encodée en '''WMA''' donnait mieux qu'en '''MP3''', mais c'est car '''Microsoft''' avait demandé une version modifiée à '''Fraunhofer''' afin de rendre ses outils un peu plus rapide au détriment de la qualité. Ils cherchaient ainsi à imposer leur format '''WMA''' via des partenariats qui n'ont pas duré longtemps.

Nous pouvons donc avoir le même '''MP3''', faisant exactement la même taille, au même bitrate, mais avec trois qualités différentes.

En gros, il est considéré que si l'on encode avec '''Windows Media Player''' avec un bitrate de 128, cela équivaut à un encodage '''Fraunhofer''' avec un bitrate de 96. Là où un encodage '''LAME''' 128 équivaut à un '''Fraunhofer''' 160.

L'avantage du '''MP3''' est son universalité. Même si un autoradio récent peut lire des formats plus récents, il lira le quand même le '''MP3'''.

'''Fraunhofer''' et '''LAME''' n'ont pas fait évoluer leurs encodeurs de la même façon. '''Fraunhofer''' s'est concentré sur les possibilittés, en ajoutant par exemple la possibilité de réaliser un '''MP3 5.1''' (via une extension payante), là où '''LAME''' s'est concentré sur la qualité d'écoute et ne permet que le mono ou la stéréo.

==== WMA ====
'''Microsoft''' a décidé de créer son propre format audio afin de proposer une chose que le '''MP3''' n'avait pas prévu : les '''DRM''', ou la gestion des droits d'auteurs, permettant à l'éditeur d'interdire la copie ou encore de mettre une date d'échéance après laquelle le fichier ne pouvait être lu.

Ces '''DRM''' n'ont pas tenu longtemps car ont posé de très nombreux problèmes :

Tout album rippé en '''WMA''' avait des '''DRM''' liés à la machine utilisée pour le rip, sans qu'on ne le sache et une simple mise à jour Windows pouvait parfois rendre les fichiers illisibles, imposant un nouveau rip...

De plus, '''Windows Media Player''', dès que l'on voulait synchroniser ses audios sur un lecteur portable, convertissait d'abord la piste en '''WMA''' pour lui ajouter des '''DRM'''... Si vous changiez de lecteur portable et y mettiez votre carte mémoire, aucune piste ne pouvait être lue...

Il y a eu un nombre incroyable de problèmes qui ont amené '''Microsoft''' à faire marche arrière, totalement supprimer l'application de '''DRM''' et proposer un outil permettant de supprimer les '''DRM''' des fichiers '''WMA''' protégés...

Enfin, cette manière de fonctionner enfreint les lois de certains pays, comme celle vue plus haut : le droit à la copie privée.

==== AAC (MP4, M4A) ====
Le '''AAC''' est également une création de '''Fraunhofer''', démarrée très tôt (1997), commandée par un conglomérat d'entreprises, et est donc un format propriétaire vu comme l'évolution du '''MP3''', utilisé par '''YouTube Music''' et '''Spotify (interface Web)''' ainsi que par '''Apple.'''

Bien que '''Fraunhofer''' annonce une amélioration de qualité par rapport au '''MP3''', elle n'est vraie qu'avec le codec '''Fraunhofer''' du '''MP3'''. Pas avec '''LAME''' qui, à bitrate égal, offre une meilleure qualité.

Néanmoins, '''Fraunhofer''' s'orientant vers une utilisation vidéo et non audio de par le multi-canal, c'est devenu un standard utilisé par '''Netflix''', '''Disney''' et la majorité des plates formes de streaming videos. Celles-ci proposent toujours des systèmes beaucoup plus évolués, tel que le Dolby 5.1, le Dolby TrueHD ou encore le Dolby Atmos, mais pour ça, il faut un matériel que la très très grande majorité des gens n'a pas et si on ne l'a pas, ce sera du '''AAC'''.

Toujours est-il que si l'on a la possibilité d'encoder en '''MP3''' avec '''LAME''', cela vaut mieux que du '''AAC''' et, pour la vidéo, si l'on a la possibilité de passer par '''Vorbis''', qui a aussi continué à évoluer, cela vaut mieux également.

Les principaux avantages que '''Fraunhofer''' met en avant son :

* Meilleure qualité que le '''MP3''' '''Fraunhofer'''
* Multi-canal (jusqu'à 48)
* Absence de gap (micro-coupure entre pistes)

Mais il faut savoir que '''LAME''' de son côté a également fait évoluer son codec pour qu'il soit "gapless". Un album encodé avec '''LAME''' est donc tout autant gapless que le '''AAC'''.

==== Vorbis (OGG, OGA) ====
En 2002, '''xiph''' décide de créer un format et un codec totalement libre et open-source offrant :

# une meilleure qualité que le '''MP3''' et le '''AAC'''
# jusqu'à 255 canaux audios
# absence de gap

Ce codec ne s'est jamais vraiment imposé pour la musique bien que ce soit le codec utilisé par '''Spotify (application)''' et '''SteamOS''' pour le streaming'''.'''

Il est également fortement utilisé par l'industrie du jeu vidéo et est le format de base pour les audios de la majorité des distributions '''Linux'''.

==== OPUS ====
L''''OPUS''' est un cas à part car il n'a pas du tout été créé pour la musique ou la vidéo.

Bien que sous licence libre, il est créé par un groupe de grosses entreprises voulant créer le meilleur codec pour la communication audio afin d'obtenir, au plus bas débit, la meilleure qualité possible pour la voix.

Ils ont alors demandé à '''xiph'''...

C'est le codec utilisé par '''Facebook''' '''Messenger''', '''Google''' '''Meet''', '''What's App, Discord, Zoom'''...

Mais en voulant absolument améliorer la qualité à très bas débit, ils ont créé le meilleur codec audio pour la musique à haut débit, surpassant tous les autres formats, tout en diminuant drastiquement la taille des fichiers. Et en plus de ça, ce codec est déjà présent partout vu qu'utilisé par les logiciels cités plus haut. N'importe quel navigateur internet actuel peut lire un fichier '''OPUS'''.

Depuis peu, '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''' pour l'encodage de la musique.

=== Tests ABX ===
Ces comparatifs sont des tests réalisés à l'aveugle par des experts en partant de la méthode suivante :

* '''A''' : Version créée avec un certain codec
* '''B''' : Version créée avec un autre codec
* '''X''' : Une des des versions '''A''' ou '''B'''

On demande à plusieurs personnes de faire ce test, avec un très grand nombre d'échantillons.

Si après un grand nombe, les testeurs ont clairement reconnu à quelle version correspondait '''X''', c'est qu'il y a une différence de qualité. Sinon c'est qu'il n'y en a pas.

Il faut donc savoir que dans la plus haute qualité de chaque format, les tests '''ABX''' montrent qu'il ya très peu de différences et que plus de 99% des gens ne sont absolument pas capables de les entendre.

'''MP3''', '''AAC''', '''OGG''', '''OPUS'''... Tous à leur plus haute qualité ont une qualité quasi équivalente au '''FLAC''' et donc une qualité d'écoute équivalente.

Ce n'est pas forcément car un testeur a une "meilleure oreille" qu'il sera capable de discerner les différences entre deux formats. Cela vient aussi du fait que lorsque l'on sait comment fonctionne un codec, on sait à quels moments d'une piste il y a plus de "chances" de retrouver une différence.

Il existe des tests en ligne mais il faut les réaliser dans de bonnes conditions.

==== Raison d'être de chaque format ====
La raison est le '''streaming'''.

Lorsque je stream ma musique depuis mon serveur, je peux le faire de deux manières :

# Je lis directement le média : mais cela peut prendre beaucoup de bande passante si on lit des '''FLAC''' et est donc intéressant lorsque connecté à un wifi.
# Je convertis le média sur le serveur pendant la lecture : cela permet d'obtenir une version plus légère, par exemple en cas de trajets.

La conversion se fait en '''AAC''' (et bientôt en '''OPUS''') car ces formats ont un gros avantage sur le '''MP3''', que ce soit celui de '''Fraunhofer''' ou de '''LAME''' : ils sont de bien meilleure qualité à faible et très faible bitrate et sont présents dans presque tous les supports.

Si l'absence de gap est importante pour ces formats, ce n'est pas pour permettre la lecture d'un album sans micro-pauses entre les morceaux, c'est car le streaming l'impose de par sa méthode de foncionnement.

Ce que fait un serveur musical lorsque l'on demande la conversion, c'est diviser la musique que vous écoutez et allez écouter en blocs de x secondes, chacun converti en plusieurs bitrate et effacé après lecture.

Le serveur analyse la vitesse de votre connexion et enverra la qualité la plus à même de ne pas faire sauter le morceau si vous avez une perte de connexion ou une connexion très lente.

Ainsi, si sur la route la connexion est catastrophique, la musique sera de moins bonne qualité mais ne s'arrêtera pas.

Ce qui compte donc n'est pas d'avoir le meilleur résultats aux tests ABX à haut bitrate mais à bas bitrate.
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=== Formats particuliers ===
Il existe deux formats très particuliers :

# Le '''MIDI''' : qui avant d'être un format audio est un protocole de communication entre instruments éléctroniques permettant de dire quelle note doit être utilisée, avec quelle vélocité et avec quel instrument.
# Le '''Module''' : un format insérant des petits échantillons audio mais fortement modifiables afin de créer une musique. Principalement utilisé pour la techno et la dance dans les années 90.

==== MIDI ====
Le format '''MIDI''' n'est pas utilisable dans une audiothèque car ce format ne contient que des notes, des informations sur les notes (vélocité, longueur...) et un code indiquant à quel instrument ces notes sont attribuées.

Sur ordinateur, les cartes sonores font qu'une synthèse FM est attribuée à chaque instrument et il est donc possible de lire un '''MIDI''' avec des instruments simulés mais la qualité ne sera pas au rendez-vous.

Cette simplicité permet néanmoins à ce format d'être utilisé, entre autres, sur les "pianos automatiques", de vrais pianos qui, quand ils ne sont pas utilisés, permettent d'utiliser un '''MIDI''' pour jouer les notes automatiquement.

Mais elle permet aussi, dans un logiciel ou sur un synthétiseur, d'attribuer des '''SoundFont''' à un '''MIDI''' qui se chargera alors d'attribuer des échantillons sonores à chaque instrument.

La '''SoundFont''' (format de fichier '''SF2''') est un ensemble de fichiers, en général de très haute qualité dans un format audio brut sans compression ('''WAV''' ou '''PCM'''), attribués aux différentes notes.

Une même note peut avoir plusieurs échantillons en fonction de la vélocité, ce qui est particulièrement utilisé pour les instruments claviers comme le piano, le clavecin, l'orgue...

Si vous devez transformer un '''MIDI''' en format audio, il faut donc voir quels instruments sont présents dans la composition.

Par exemple, pour une oeuvre au piano, il vaudra mieux choisir une '''SoundFont''' de 100Mo avec uniquement le piano présent, qu'une '''SoundFont''' plus connue, avec tous les instruments, de 600Mo.

Les '''SF2''' sont très nombreux, il y a des passionnés qui passent leur temps à créer des '''SoundFont''' juste pour un piano qui, selon eux, rend bien.

Lors de la conversion en audio, il est également possible de créer une variable aléatoire modifiant la vélocité et le moment où la note est frappée afin de rendre le résultat plus "humain".

La '''SoundFont''' est à choisir en fonction du cas. Par exemple, si vous voulez avoir une copie haute qualité de la bande son de '''Doom''', tel que dans vos souvenirs de joueurs sur une carte son '''Sound Blaster''', il y a une '''SoundFont''' "Creative.sf2".

Transformer un '''MIDI''' en format audio n'est pas l'opération la plus simple qui soit.

Le plus simple est de passer par '''LMMS''' (Linux Multi Media Studio), disponible sur toutes les plates-formes, charger une '''SoundFont''', facilement trouvables sur '''Google''', et créer son audio.

'''LMMS''' propose un export en '''WAV''', qu'il faudra alors retransformer en '''FLAC''', par exemple avec '''Audacity''' ou '''Handbrake'''.

'''Attention''' : Les logiciels musicaux gérant le '''MIDI''' n'utilisent pas les échantillons de la '''SoundFont''' lorsque vous jouez votre morceau en cours d'édition. Ils utilisent des versions simplifiées et le résultat entendu ne sera donc pas le résultat final, qui doit être entièrement calculé. C'est le même principe que pour les images de synthèses proposant une prévisualisation simplifiée mais imposent un rendu très long pour obtenir le résultat final, de bonne qualité.

==== Modules ====
Les modules sont un type de fichier, né dans les années 90, cherchant à mélanger le '''MIDI''' avec ce qu'allaient proposer les '''SoundFont'''.

C'est un format créé par les Demo-Makers, des développeurs cherchant toujours à faire au mieux avec le moins de place et de ressources possible.

Il y a eu à l'époque un nombe incroyables de musiciens ayant utilisés les modules mais beaucoup ont arrêtés et ces modules sont les seuls formats qu'il reste.

Plusieurs formats se sont imposés et sont maintenant gérés par tous les logiciels : '''MOD''', '''XM''', '''S3M''', '''IT'''...

Le logiciel de référence pour gérer ces formats et les transformer en audio est '''OpenMPT'''.

Celui-ci permet un export en '''WAV''' et en '''FLAC'''.

==== 16, 24 ou 32bits ? ====
'''LMMS''' et '''OpentMPT''' vous proposeront chacun de pouvoir monter jusqu'à '''32bits'''.

Le fait de jouer des sons peut être considéré comme une modification audio, comme vu plus haut. Il faut donc sauver en '''FLAC 24bits'''.
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=== CBR et VBR ===
Un fichier '''MP3''' est divisé en '''frames''' contenant chacune '''1152 échantillons sonores'''. Cela correspond à une durée de ± '''24ms''' si fréquence de 48Khz et '''± 26ms''' si fréquence de 44.1Khz.

Il existe deux moyens de coder la musique :

# Le '''CBR''' : pour "'''C'''onstant '''B'''it'''R'''ate" qui modifie l'ensemble de la piste
# Le '''VBR''' : pour "'''V'''ariable '''B'''it'''R'''ate" qui modifie chaque frame

Le '''CBR''' est très simple à calculer :
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>
* <math>B = \text{Bitrate en kbps}</math>
* <math>K = 8 \text{ : pour passer de Kb en Ko}</math>
* <math>M = 1024 \text{ : pour passer de Ko en Mo}</math>
* <math>T = \text{Taille finale en Mo}</math>
Donc : <math>T = \frac{D \times B}{K \times M}</math>

Donc : <math>D = \frac{T \times M \times K}{B}</math>

Par exemple, si vous avez un morceau de 4 minutes 27, avec bitrate de 320 et une fréquence de 44.1Khz, sa taille sera de : <math> \frac{D = 267 \times B = 320}{K = 8 \times M = 1024} = \frac{85440}{8192} = T \approx 10,429 Mo</math>

Ce que feront les lecteurs audios est très simple :

* <math>a = \text{Taille du fichier en Kb}</math>
* <math>b = \text{Bitrate en Kbps indiqué au début du fichier}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

donnant alors : <math>\frac{a = 85440}{b = 320} = D = 267</math>, donc une piste de 267 secondes, soit 4 minutes 27.

Mais le problème avec le '''VBR''' est que chaque frame ayant son propre bitrate, en prenant le premier bitrate, ce ne sera que celui de la première frame. Si la première frame a un bitrate de, par exemple, 278, la durée suivante sera calculée : <math>\frac{a = 85440}{b = 278} = D = 378</math> soit 6 minutes et 18 secondes.

Le '''VBR''' n'ayant pas été créé par '''Fraunhofer''', bien que pouvant être implanté dans son format, tous les lecteurs utilisaient ce calcul de durée et affichaient une mauvaise durée.

Le '''VBR''' a été introduit par '''LAME''', les grandes marques ne "pouvaient" pas donc pas le gérer puisque passaient par un accord financier avec '''Fraunhofer''' pour offrir la lecture du '''MP3'''. Cela jusqu'à ce que '''Fraunhofer''' introduise son propre sysème de '''VBR''', différent de celui de '''LAME''', mais personne n'allait changer son matériel : tout le monde a continué à encoder en '''CBR,''' ce qui continue encore maintenant alors qu'il n'y a plus aucune raison sauf si vous avez un autoradio d'il y a 20 ans.

Les nouvelles versions ont modifié la méthode de calcul afin de ne plus passer par le bitrate :

* <math>f = \text{Nombre de frames}</math>
* <math>e = 1152</math>, soit le nombre d'échantillons par frame
* <math>q = \text{Fréquence en Hz}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

Pour notre piste, nous avons donc : <math>f = 10222 \times \frac{e = 1152}{q = 44100} = D = 267,023\ldots \approx 267</math> soit 4 minutes 27 secondes...

Actuellement, un '''MP3''' en '''VBR''' dans sa plus haute qualité est très largement supérieur à un '''MP3''' '''CBR''' 320.

Le '''FLAC''' est d'office en '''VBR''', mais les formats destructifs permettent tous le choix entre '''CBR''' et '''VBR''', bien que pour ceux-ci le '''VBR''' soit toujours la norme par défaut puisque tous les lecteurs gèrent le calcul de la durée de ces formats.

=== Vérifier la qualité ===
Il n'est pas rare de tomber sur des '''FLAC''' mal enregistrés, ce qui peut se voir grâce à une analyse spectrographique. Cela faisant qu'à choisir entre un '''FLAC''' mal enregistré et un '''MP3''' 320, il vaut mieux choisir le '''MP3'''.

Je vais partir d'un '''FLAC''' que j'ai en '''24bits''' puisque j'ai l'original de l'album '''So''' de '''Peter Gabriel'''. '''Don't give up''' pèse 136,806 Mo pour une durée de 6 minutes 34.

Attention, les analyses suivantes sont là pour se donner une idée de ce que l'on est censé retrouver dans un '''MP3''' et de quelle manière se fait une coupure das un '''MP3'''.

Si vous croisez le spectrogramme d'un '''OPUS''' ou d'un '''AAC''', il sera fort différent et il faut donc comparer les spectrogrammes en fonction du format. Par exemple, le spectrogramme d'un '''AAC''' semble plus proche du '''FLAC''' mais ce format laisse passer plus de hautes fréquences, surtout à bas débit, pour les encoder avec peu de bits, ce qui donne artefacts, bruit et distortions là où sur un '''OPUS''' on verra une coupure aussi nette que sur un '''MP3''' sauf que le filtrage des données inutiles sera bien plus efficace.
{| class="wikitable"
|+
!Format
!Infos
!Poids
!Spectrogramme
|-
|FLAC
|24bits
|136Mo
|[[Fichier:FLAC 24bits spectrogram.png|centré|1284x1284px]]
|-
|FLAC
|16bits
|38,4Mo
|[[Fichier:FLAC 16bits spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
320
|15,37Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 320 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|VBR
Q10
|12,87Mo
|[[Fichier:MP3 VBR Q10 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
256
|12,3Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 256 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
192
|9,227Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 192 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
160
|7,689Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 160 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
128
|6,152Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 128 spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Auto
|5,861Mo
|[[Fichier:OPUS auto 20ms VBR Audio FullBand spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Max
|24,77Mo
|[[Fichier:OPUS Max spectrogram.png|centré]]
|-
|AAC
|CBR
320
|15,35Mo
|[[Fichier:AAC 320 spectrogram.png|centré]]
|}

== La dynamique ==
Il s'agit de l'écart en décibels entre les sons les plus bas et ceux les plus forts. Plus cet écart est grand, plus la dynamique est grande.

On peut réduire la dynamique sans diminuer la qualité (dans une certaine mesure) de l'audio.

Mais ce qu'apporte la dynamique est une "qualité d'écoute", indépendante de la qualité même de l'audio.

=== La "Guerre du Volume" (The Loudness War) ===
Je vous invite à lire l'article Wikipédia dédié à cette "guerre".

Pour résumer, des années 1980 à 2000, l'industrie de disques, les stations de radios et de télévision... ont eu tendance à réduire la dynamique d'une musique afin d'augmenter son volume et le "normaliser", jusqu'à ce qu'on mette le hola en imposant un volume maximal et, donc, une limite à la compression de la dynamique.

Les principales raisons sont :

# On ne peut dépasser les capacités du média
# Aucun artiste ne veut "sonner moins fort" que les autres
# De plus en plus de gens écoutent la musique pour couvrir le son ambiant ou sans réellement l'écouter
# Les appareils portables utilisés dans des environnements bruyants ne permettent pas d'apprécier une large dynamique
# L'informatique propose des méthodes pour le faire

Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les nouvelles ré-éditions d'anciens albums ne sont pas forcément de meilleure qualité, c'est la dynamique qui a été diminuée afin de fournir une meilleure sensation de volume.

Voici l'analyse de l'évolution du morceau '''Something''' des '''Beatles''', réalisée par des audiophiles, au cours des quatre éditions CD effectuées pendant cette période :
{|
![[Fichier:1983.png|gauche]]
![[Fichier:1987.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:1993.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:2000.png|gauche|330x330px]]
|}
Ce problème de dynamique est également une des raisons pour lesquelles il faut, idéalement, éviter les compilations : c'est tout un tas de morceaux n'ayant rien à voir les uns avec les autres mais auxquels on aura appliqué le même traitement afin qu'ils aient un volume équivalent, au détriment de leur dynamique.

Le pire seront les compilations de musique classique mélangeant plusieurs compositeurs, chaque oeuvre ayant en principe besoin d'une grande dynamique à elle seule.

Par exemple, sur "'''Je n'aime pas le classique'''", si on prend le '''Carmina''' '''Burana''' ou un extrait du '''Requiem''' de '''Mozart''', ils ont tous les deux une dynamique de 7, ce qui est très bas. Si je les prends séparémment, chaque morceau sur l'album du compositeur, ils ont tous les deux une dynamique de 12, ce qui est beaucoup mieux.

C'est la dynamique qui rend des labels comme '''Deutsche Grammophon''' célèbres car ils cherchent à proposer la meilleure qualité possible, sans jouer sur la dynamique, quitte à diviser une oeuvre pouvant tenir sur un seul CD en plusieurs si les différentes parties de l'oeuvre méritent un mastering différent.

Ce à quoi toute cette histoire de dynamique amène aussi est le fait qu'il y a un intérêt aux singles puisque, pour un morceau, même le plus "bête" des morceaux que l'on pourrait trouver sur n'importe quelle compil, le single aura toujours une meilleure dynamique que la version compil.

Les compils ne sont toujours que de bonnes playlists. Il vaut donc mieux, si vous voyez une bonne compil, en faire une bonne playlist à partir de bons enregistrements.

La dynamique est une des raisons qui fait que certains préféreront un vinyl, même usé, à un format numérique : la dynamique est beaucoup plus grande et reste, même à l'usure.

=== Vérifier la dynamique ===
Il existe plusieurs méthodes :

# '''MP3Gain ''': Le problème de ce logiciel est qu'il ne fonctionne qu'avec les '''MP3''', mais il indique s'il y a une distortion due à la réducation de la dynamique.
# '''Foobar + DR-Meter''' : Donne directement l'écart de manière chiffrée
# '''Audacity''' : Si la piste prend trop de place ou que plusieurs pics atteignent le sommet, c'est qu'il y a compression dynamique.
Comme l'exemple du dessus part de '''Something''' des '''Beatles''', je vais prendre trois versions de l'album '''Abbey''' '''Road ''':

# Version CD de 1983
# Version CD de 1987
# Version CD de 2019 qui, suite à la "fin de la guerre du volume" a le meme mastering qu'en 2000.

Voici la plage dynamique de l'album :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1983
!1987
!2019
|-
|Come Together
|12
|9
|8
|-
|Something
|12
|9
|8
|-
|Maxwell's Silver Hammer
|13
|11
|10
|-
|Oh! Darling
|13
|10
|8
|-
|Octopus's Garden
|13
|11
|8
|-
|I Want You (She's So Heavy)
|12
|9
|7
|-
|Here Comes The Sun
|11
|9
|9
|-
|Because
|11
|10
|10
|-
|You Never Give Me Your Money
|11
|9
|11
|-
|Sun King
|11
|10
|10
|-
|Mean Mr. Mustard
|12
|10
|9
|-
|Polythene Pam
|11
|9
|8
|-
|She Came In Through The Bathroom Window
|11
|9
|8
|-
|Golden Slumbers
|12
|10
|9
|-
|Carry That Weight
|11
|9
|9
|-
|The End
|11
|9
|9
|-
|Her Majesty
|11
|11
|9
|}
Et comme pour le test réalisé plus haut, si on ouvre les trois versions du morceau Something dans Audacity :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|'''1983'''
|[[Fichier:1983 waveform.png|centré]]
|-
|'''1987'''
|[[Fichier:1987 waveform.png|centré]]
|-
|'''2019'''
|[[Fichier:2019 waveform.png|centré]]
|}
Je suis également tombé sur un rip du vinyl sorti en 2012. La dynamique était exactement la même que la version CD de 1983.

==== Analyse "visuelle" ====
Si on regarde l'évolution on peut "voir" comment la compression est effectuée.

Ici, cela se voit à la toute fin du morceau, surtout sur la piste "de droite" (celle du bas) de chaque version. Dans la version originale la courbe finale est convexe, dans sa dernière version elle est concave :
[[Fichier:Compresseuraudio.png|centré|1000x1000px]]Mais, en très gros, si vous voyez beaucoup de concave sur une piste : ça pue...

=== Musique moderne ===
Certains albums modernes sont connus pour avoir un mastering catastrophique et une dynamique surcompressée.

C'est par exemple le cas de '''AC/DC''' avec son album '''Black Ice''' : sur 15 pistes, 4 ont une plage dynamique de 5 et 11 de 6.

On voit le problème simplement en ouvrant les pistes dans '''Audacity'''. Voici les trois premières :
{| class="wikitable"
|+
!Piste
!Waveform
|-
|1
|[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train waveform.png|centré]]
|-
|2
|[[Fichier:02. AC-DC - Skies on Fire waveform.png|centré]]
|-
|3
|[[Fichier:03. AC-DC - Big Jack waveform.png|centré]]
|}
Dans de tels cas, la compression ressemblerait à ça :
[[Fichier:Megacompression ACDC.png|centré]]

On peut voir aussi la surcompression sur le spectrogramme. Voici celui de la premièer piste :
[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train spectrogram.png|centré]]
'''Back in Black''' est également un bon exemple de '''AC/DC''' montrant l'évolution exagérée de la dynamique :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1980
!1994
!2003
|-
|Hells Bells
|13
|9
|8
|-
|Shoot To Thrill
|13
|9
|7
|-
|What Do You Do For Money Honey
|13
|9
|8
|-
|Givin The Dog A Bone
|14
|9
|8
|-
|Let Me Put My Love Into You
|13
|9
|7
|-
|Back In Black
|13
|9
|8
|-
|You Shook Me All Night Long
|13
|9
|8
|-
|Have A Drink On Me
|13
|9
|8
|-
|Shake A Leg
|13
|8
|7
|-
|Rock And Roll Ain't Noise Pollution
|14
|10
|8
|}
Evolution de Hells Bells :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|1980
|[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells waveform.png|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_waveform.png|gauche]]
|-
|1994
|[[Fichier:01-ac dc-hells bells waveform.png|gauche]]
|-
|2003
|[[Fichier:01. Hells Bells waveform.png]]
|}

=== Résoudre le problème des dynamiques différentes ===
Ces dynamiques différentes amènent à des variations de volume entre les morceaux.

Un logiciel a été créé, '''ReplayGain''', analysant l'audio et créant alors différents tags permettant aux logiciels la normalisation du volume sans détériorer la dynamique. Maintenant tous les logiciels utilisent ces tags :

# '''Track Gain''' : Modificateur à appliquer pour avoir une piste normalisée
# '''Album Gain''' : Facultatif. Si présent et qu'on lit en mode lecture d'album (non shuffle), c'est ce modificateur qui sera appliqué (utile pour classique)
# '''Track Peak''' : Doit, en principe se situer entre 0 et 1. Si supérieur, c'est que le mastering a forcé et qu'il y a légère distortion pour cette piste.
# '''Album Peak''' : Idem mais pour tout l'album.

Les deux premiers tags sont utilisés par les logiciels, les deux seconds sont à titre informatif mais permettent de directement indiquer dans le logiciel la présence d'une distortion.

De nouveaux algorithmes se sont créés afin de calculer plus fidèlement ces valeurs. Le meilleur est actuellement le "'''EBU R128'''", très rapide, auquel on peut faire appel via '''Foobar'''.

Si nous reprenons '''AC/DC''' avec '''Back in Black''' :
{| class="wikitable"
|+
!Version
!Album Gain
!Album Peak
|-
|'''1980'''
| -1.81 dB
|0.941061
|-
|'''1994'''
| -8.34 dB
|'''1.073083'''
|-
|'''2003'''
| -9.71 dB
|'''1.093027'''
|}

=== Les versions japonaises ===
Ces versions sont partuclières car les japonais accordent une grande importance à la qualité de la dynamique. Le mastering japonais sera donc en général de meilleure qualité que le mastering US ou EU.

'''Black Ice''' de '''AC/DC''' a une version japonaise. On passe à 2 pistes avec une plage dynamique de 5 et 13 de 6.

Quoiqu'il arrive, si vous croisez une version officielle japonaise d'un album, il y a de plus grandes chances d'avoir une très bonne qualité.

=== Les vinyls ===
Si on cherche à compresser le son sur un vinyl tel qu'il est possible de le faire en numérique, ça ne marche pas car cela fait sauter l'aiguille.

Dans un cas comme '''Black Ice''', la seule solution pour l'écouter convenablement est donc le vinyl, seule édition avec un '''AlbumPeak''' inférieur à 1 et une plage dynamique de 10 et 11...

Cela se voit également dans '''Audacity''' où j'ai ouvert les trois mêmes pistes que plus haut :
{| class="wikitable"
|+
!Vinyl
|-
|[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train waveform.png]]
|-
|[[Fichier:02-Skies On Fire waveform.png]]
|-
|[[Fichier:03-Big Jack waveform.png]]
|}
Si on regardre le spectrogramme de la première piste de la version vinyl, on voit que les pics sont plus propres :
[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train spectrogram.png|centré]]
Dans le cas de '''Black Ice''' ce n'est pas un problème puisque le vinyl est récent et a directement été rippé par un audiophile.

C'est beaucoup plus embêtant pour des ré-éditions de vieux groupes pour lesquels il n'y a plus le choix qu'entre une version vinyl usée ou un format numérique compressé.

== Les tags ==
Une des choses qui a rendu le '''MP3''' populaire est l'utilisation de tags.

Les tags sont des informations textuelles ou numériques, incluses à chaque fichier '''MP3'''. Celles-ci permettent au logiciel que vous utilisez de vous présenter vos fichiers en ne devant pas uniquement se baser sur le nom de fichier.

* '''ALBUM''' : Nom de l'album
* '''TITLE''' : Titre de la piste
* '''ARTIST''' : Artiste de la piste
* '''COMMENT''' : Commentaires sur la piste
* '''YEAR''' : Année de parution
* '''GENRE''' : Genre musical.
Ceux-ci ne sont pas une création officielle mais une sorte de "hack" créé par '''Eric Kemp''' qui voulait voir ces données affichées et qui a remarqué qu'il était possible de modifier les '''MP3''' pour les y intégrer.
----

=== Les formats de tags ===

==== ID3 ====
'''Kemp''' a établi ces tags de base sous le format '''ID3.'''

Dans sa première version, le nombre de caractères était limité pour chaque zone et il n'était pas possible d'utiliser des caractères spéciaux ou accentués.

Il y a eu une version '''ID3v1.1''', mais celle-ci n'a apporté que la possibilité d'indiquer un numéro de piste car la majorité des lecteurs lisaient les fichiers dans l'ordre alphabétique.

La vraie évolution a été la création du '''ID3v2''', toujours utilisé aujourd'hui dans sa version '''ID3v2.3''', qui permet des tags à longueur variable, étend le nombre de tags par défaut de manière inimaginable, absurdre et pensée avec les pieds et permet d'insérer tout type de données, y compris des images ou des paroles synchronisées.

Mais attention, les choses sont beaucoup plus compliquées que ça...

===== Le "problème" ID3 =====
En fait, les tags '''ALBUM''', '''ARTIST''', '''YEAR''', etc... ne sont pas des tags, ce sont des noms attribués aux réels tags qui sont des codes de quatre caractères.

Tous les logiciels se sont plus ou moins accordés pour donner le même nom aux différents tags, donc :

* '''TALB''' = '''%ALBUM%'''
* '''TIT2''' = '''%TITLE%'''
* '''TPE1''' = '''%ARTIST%'''
* '''TYER''' = '''%YEAR%'''
* '''TDAT''' = '''%DATE%'''
* '''TCON''' = '''%GENRE%'''
* '''COMM''' = '''%COMMENT%'''
* '''TBPM''' = '''%BPM%'''
* '''USLT''' = '''%LYRICS%''' ou '''%UNSYNCEDLYRICS%'''

Lorsqu'un nouveau tag, par exemple '''%GENRE2%''', est créé dans '''MP3tag''', ce qui est réellement créé dans le '''MP3''' est :

* '''TXXX''':'''Tag'''='''Valeur''' donc '''TXXX:GENRE2=Le genre'''

Donc, en réalité, nous nous retrouvons avers plusieurs entrées '''TXXX''', ayant chacune une description qui devient le tag et une valeur qui devient la valeur de ce tag.

Mais un problème est que '''Kemp''' a créé énormément de tags, donnant parfois peu de libertés pour sortir du modèle imposé.

Par exemple, si le titre de la piste est '''TIT2''' et non '''TIT1''', c'est car '''Kemp''' avait prévu les choses comme ça (exemple) pour une piste :

* '''TALB''' : Le meilleur de Beethoven
* '''TIT1''' : Symphonie n°9
* '''TIT2''' : Presto
* '''TIT3''' : Mouvement 2
==== APE/Vorbis Comment ====
Ce système de tag vient d'un format de fichier, propre à un lecteur audio, '''Monkey's Ape''', qui permettait d'obtenir une copie de ses CDs, au format '''APE''', qui était non destructif, comme le '''FLAC'''.

Celui-ci se base sur le principe créé par '''xiph''' pour le '''OGG''' et le '''FLAC''', puis l''''OPUS''' : le '''Vorbis Comment'''.

C'est simple : il n'y a plus de code et le nom de la variable est la variable. La liberté absolue.

Il est considéré comme plus intéressant et évolué que le '''ID3''', mais vu que la plupart des audiophiles sont également passés à d'autres formats, comme le '''FLAC''', il n'est pas le plus utilisé et le plus suivi par les différents logiciels et, surtout, n'est pas du tout compatible avec les anciens lecteurs et même Windows.

Néanmoins, le simple fait que ce soit un "meilleur système" fait qu'il est parfois conseillé alors que ne constitue pas du tout un standard.

==== Quel format de tag choisir pour les MP3 ? ====
Pour les '''MP3''', le mieux est le '''ID3.'''

Attention, un '''MP3''' peut avoir plusieurs types de tags en même temps et cela peut être très problématique car il est compliqué pour un logiciel de mélanger les deux.

==== Avantages et désavantages du APE/Vorbis Comment par rapport au ID3 ====
Il est beaucoup plus facile pour un logiciel de lister les tags présents. Il est également beaucoup plus facile de gérer les tags ayant plusieurs valeurs.

En '''Vorbis Comment''', vous pouvez créer trois fois le tag '''ARTIST''' s'il y a trois artistes.

Mais cela amène aussi à un gros foutoir puisque cette absolue liberté amène à une totale anarchie. Beaucoup sont maîtres dans l'art d'encoder, mais certainement pas de documenter convenablement le résultat obtenu.

Par exemple, nous verrons plus bas des tags comme '''ORIGYEAR''' ou '''DISCNUMBER''' qui indiquent bien "ce qu'ils sont" et que l'on retrouve donc dans les '''FLAC'''.

Mais comme ces deux noms de tag n'étaient pas les réels mais ceux donnés par certains programmes, nous retrouverons aussi dans les '''FLAC : ORIGINALYEAR''' et '''PARTOFSET''' pour le '''DISCNUMBER.''' Mais aussi on voit apparaître un tag '''DISCTOTAL''', où l'on retrouve le nombre de CDs de l'album...

Le code '''USLT''', utilisé pour les paroles non synchronisées est maintenant parfois retrouvé tel quel. Mais parfois aussi '''UNSYNCEDLYRICS''' ou '''UNSYNCED''' '''LYRICS'''...Mais aussi parfois '''LYRICS'''...

La plupart des lecteurs se sont adaptés et analyseront les différents tags existants, connaissant la pluart et une analyse intelligente permettant de deviner de quelle donnée il s'agit. Mais cela amène à vite avoir énormément de tags à vérifier car contenant parfois une information intéressante..

=== Les tags courants et leur gestion ===
Il existe toute une série de tags utilisés par les logiciels car directement proposé par le '''ID3''' mais également quelques autres qui se sont imposés afin de fournir des informations plus complètes.

Enfin, la plupart des logiciels acceptent maintenant des valeurs multiples pour certains tags. Chaque valeur est séparée par un "caractère d'échappement", en général le point virtule ou \\ .

Le point virgule est plus facile à gérer, mais s'il y a un point virgule dans un nom, par exemple dans les artistes en Classique, cela peut poser problème.

{| class="wikitable"
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle;"
! style="text-align:center;" | Tag ID3v2.3
! Tag MP3Tag
! Usage
! Informations
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Pistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | TIT2
| style="font-weight:bold;" | TITLE
| rowspan="2" | Titre de la piste
| Titre affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | XSOT
| style="font-weight:bold;" | TITLESORT
| Nom à utiliser pour trier la piste et pour les recherches Certains artistes utilisent des caractéres spéciaux, comme '''Kate Bush''' avec '''π'''. Ici vous mettrez '''Pi''' et vous laisserez '''π''' dans '''TITLE'''.
C'est aussi le cas avec '''David Bowie''' et son morceau '''Black Star''' dont le nom officiel est ★ et non '''Black Star''' qui est le nom courant car faire une ★ au clavier, c'est difficile...
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TIT3
| style="font-weight:bold;" | SETSUBTITLE
| Sous-titre de la piste
| Rarement utilisé, même dans les lecteurs modernes, c'est là que nous retrouvons, par exemple, Version Longue, Radio Edit, Club Mix, etc.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | COMM
| style="font-weight:bold;" | COMMENT
| colspan="2" | Commentaire à propos de cette piste
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | Artistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TPE1
| style="font-weight:bold;" | ARTIST
| rowspan="2" | Artiste de la piste
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | XSOA
| style="font-weight:bold;" | ARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri. Par exemple pour faire apparaître 4 Non Blondes à lettre F, The Who à W, 3 à T...
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | WOAR
| style="font-weight:bold;" | ARTISTURL
| Lien internet de l'artiste
| Utile pour les auto-productions
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTIST
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Artiste de l'album
| Nom affiché
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSO2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TEXT
| style="font-weight:bold;" | LYRICIST
| rowspan="2" | Parolier
| Ici, sur "Que je t'aime", on mettra Gilles Thibaut
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOLY
| style="font-weight:bold;" | ORIGLYRICIST
| Parolier d'origine en cas de reprise. Par exemple ici François Villon pour Ballade des dames du temps jadis de Brassens.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TCOM
| style="font-weight:bold;" | COMPOSER
| rowspan="2" | Compositeur
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSOC
| style="font-weight:bold;" | COMPOSERSORT
| Compositeur
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE3
| style="font-weight:bold;" | CONDUCTOR
| colspan="2" | Chef d'orchestre
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOPE
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALARTIST
| Nom de l'artiste
| Indique l'artiste original en cas de reprise. Par exemple, ici viendra Leonard Cohen pour le Hallelujah de Jeff Beck.
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center;" | ARTISTS
| style="font-weight:normal;" | Noms des artistes
| style="font-weight:normal;" | Vous indiquez ici le nom de tous les artistes que vous voulez voir relié à cette piste en les séparant par le caractère d'échappement.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | Album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TALB
| style="font-weight:bold;" | ALBUM
| rowspan="2" | Nom de l'album
| Indique de quel album est tiré une piste lorsque sur une compilation
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TOAL
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALALBUM
| Nom de l'album original sur une compilation.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVNM
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNAME
| rowspan="2" | Mouvement
| Nom du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVIN
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNUMBER
| n° du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TRCK
| style="font-weight:bold;" | TRACK
| n° de la piste
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Piste/Nombre de pistes". Lorsque la source est une K7 audio, on voit en général A et B suivi d'un nombre.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TPOS
| style="font-weight:bold;" | DISCNUMBER ou PARTOFSET
| n° du disque
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Disque/Nombre de disques".
|- style="vertical-align:middle;"
| style="text-align:center; background-color:#ffffc7;" | TPUB
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | PUBLISHER
| colspan="2" style="background-color:#ffffc7;" | Producteur de la version
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Dates
| colspan="3" style="background-color:#ffce93;" | Ces tags sont un des plus gros foutoirs que l'on peut retrouver dans les tags car tout le monde l'utilise d'une manière différente.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TORY
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | ORIGYEAR
| 1. Pensé
| Année d'origine de l'enregistrement. Par exemple : 1977 pour la 9ème de Beethoven par Karajan
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de création de l'oeuvre : 1824
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 1977
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TYER
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | YEAR
| 1. Pensé
| Année de sortie de l'édition. Par exemple : 2013 pour le remaster Deutsche Grammophon
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de l'enregistrement : 1977
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 2013
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TDAT
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | DATE
| 1. Pensé
| mois/jour pour indiquer la date, sans l'année, de sortie. Par exemple le 8 mars, donc 03/08 (bien entendu, aucun francophone ne respecte le mois/jour)
|- style="border-color:inherit;"
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Date de sortie : 2013/03/08 ou juste 2013
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | rien.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | Genre
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;"
| style="text-align:center;" | TCON
| style="font-weight:bold;" | GENRE
| Genres
| Vous pouvez indiquer un ou plusieurs genres en utilisant le caractère d'échappement. Il vaut mieux utiliser le point virgule puisque historiquement, c'est celui utilisé, même par WinAMP (basiquement). Les lecteurs modernes permettant une recherche par genre utilisent les différents genres. cf. chapitre dédié
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Paroles
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | USLT
| style="font-weight:bold;" | UNSYNCEDLYRICS
| rowspan="2" | Paroles
| Paroles non synchronisées, simple texte.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | SYLT
| style="font-weight:bold; color:#fe0000;" | SYNLYRICS
| Paroles synchronisées. Ce tag utilise un format particulier. Pour les autres formats audios, cela passe par un fichier LRC à côté de l'audio. Attention, le nom donné n'est disponible nulle part en dehors de l'analyseur d'exif : exiftool et n'est modifiable que via Kid3
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | MusicBrainz
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | MUSICBRAINZ_...
| colspan="2" | MusicBrainz créé énormément de tags mais un lecteur moderne saura tous les utiliser. Elles contiennent en général des identifiants qui correspondent à des informations disponibles sur leur site. Le but est, pour le lecteur audio, d'aller chercher facilement des informations complémentaires sur le net ne pouvant être contenues directement dans les fichiers.
|- style="background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | ACOUSTID_...
| "Empreinte" du morceau
| Empreinte du morceau créée à partir de plusieurs critères, indépendants de la qualité.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | ReplayGain
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par piste
| rowspan="4" | Les deux variables gain permettent aux lecteurs d'appliquer un modificateur de volume afin de le normaliser avec le reste de la liste de lecture. Si la lecture est faite dans une playlist ou en mode shuffle, ce sera la TRACK qui sera utilisée, pour normaliser le volume avec les autres morceaux, mais vous lisez un album entier, ce sera le ALBUM qui sera utilisé pour respecter les volumes voulus par l'album. Les Peaks sont des indicateurs permettant de voir s'il y a une distorsion effectuée lors du mastering de l'album. Un peak doit être entre 0 et 1, s'il est supérieur à 1, c'est qu'il y a surcompression dynamique lors du mastering et qu'il vaut mieux chercher une version plus ancienne ou mieux masterisée.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_PEAK
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_PEAK
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Divers
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TBPM
| style="font-weight:bold;" | BPM
| Tempo
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Les deux sont très utiles pour les DJs ou pour créer une playlist harmonieuse. Les algos actuels pour le calcul du tempo permettent de donner une idée, même sur des pistes ayant un BPM variable.
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TKEY
| style="font-weight:bold;" | KEY
| Tonalité
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | AccurateRip
|-
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | ACCURATERIP...
| colspan="2" style="background-color:#ffccc9;" | Ces tags indiquent que la personne ayant encodé l'album a effectué une vérification de sa qualité en la comparant à des copies considérées comme parfaites car analysées par la communauté AccurateRIP. Plusieurs logiciels de rip proposent l'analyse AccurateRip, comme dBPowerAmp ou Exact Audio Copy. Attention, l'analyse s'effectue sur les données brutes rippées et ces tags n'ont un sens que dans des fichiers WAV ou FLAC. C'est un truc d'audiophile hardcore, mais la présence de ces tags assure une très haute qualité quant au rip.
|}

=== Genres ===
Historiquement le '''MP3''' proposait une liste de genres parmis lesquels il fallait choisir car ce tag ne permettait que d'indiquer une valeur et non un mot. Ils ont été étendus grâce à '''WinAMP''' mais restaient assez limités et assez orienté USA... Sur 191 genres il y'en a quatre content le mot Christian et il y a un genre à part pour les "Native" :
{| class="wikitable"
|+
! colspan="18" |Liste des genres disponibles
|-
|'''0'''
|Blues
|'''22'''
|Death Metal
|'''44'''
|Space
|'''66'''
|New Wave
|'''88'''
|Celtic
|'''110'''
|Satire
|'''132'''
|BritPop
|'''154'''
|Chillout
|'''176'''
|Post-Rock
|-
|'''1'''
|Classic Rock
|'''23'''
|Pranks
|'''45'''
|Meditative
|'''67'''
|Psychadelic
|'''89'''
|Bluegrass
|'''111'''
|Slow Jam
|'''133'''
|Negerpunk
|'''155'''
|Downtempo
|'''177'''
|Psytrance
|-
|'''2'''
|Country
|'''24'''
|Soundtrack
|'''46'''
|Instrumental Pop
|'''68'''
|Rave
|'''90'''
|Avantgarde
|'''112'''
|Club
|'''134'''
|Polsk Punk
|'''156'''
|Dub
|'''178'''
|Shoegaze
|-
|'''3'''
|Dance
|'''25'''
|Euro-Techno
|'''47'''
|Instrumental Rock
|'''69'''
|Showtunes
|'''91'''
|Gothic Rock
|'''113'''
|Tango
|'''135'''
|Beat
|'''157'''
|EBM
|'''179'''
|Space Rock
|-
|'''4'''
|Disco
|'''26'''
|Ambient
|'''48'''
|Ethnic
|'''70'''
|Trailer
|'''92'''
|Progressive Rock
|'''114'''
|Samba
|'''136'''
|Christian Gangsta Rap
|'''158'''
|Eclectic
|'''180'''
|Trop Rock
|-
|'''5'''
|Funk
|'''27'''
|Trip-Hop
|'''49'''
|Gothic
|'''71'''
|Lo-Fi
|'''93'''
|Psychedelic Rock
|'''115'''
|Folklore
|'''137'''
|Heavy Metal
|'''159'''
|Electro
|'''181'''
|World Music
|-
|'''6'''
|Grunge
|'''28'''
|Vocal
|'''50'''
|Darkwave
|'''72'''
|Tribal
|'''94'''
|Symphonic Rock
|'''116'''
|Ballad
|'''138'''
|Black Metal
|'''160'''
|Electroclash
|'''182'''
|Neoclassical
|-
|'''7'''
|Hip-Hop
|'''29'''
|Jazz & Funk
|'''51'''
|Techno-Industrial
|'''73'''
|Acid Punk
|'''95'''
|Slow Rock
|'''117'''
|Power Ballad
|'''139'''
|Crossover
|'''161'''
|Emo
|'''183'''
|Audiobook
|-
|'''8'''
|Jazz
|'''30'''
|Fusion
|'''52'''
|Electronic
|'''74'''
|Acid Jazz
|'''96'''
|Big Band
|'''118'''
|Rhythmic Soul
|'''140'''
|Contemporary Christian
|'''162'''
|Experimental
|'''184'''
|Audio Theatre
|-
|'''9'''
|Metal
|'''31'''
|Trance
|'''53'''
|Pop-Folk
|'''75'''
|Polka
|'''97'''
|Chorus
|'''119'''
|Freestyle
|'''141'''
|Christian Rock
|'''163'''
|Garage
|'''185'''
|Neue Deutsche Welle
|-
|'''10'''
|New Age
|'''32'''
|Classical
|'''54'''
|Eurodance
|'''76'''
|Retro
|'''98'''
|Easy Listening
|'''120'''
|Duet
|'''142'''
|Merengue
|'''164'''
|Global
|'''186'''
|Podcast
|-
|'''11'''
|Oldies
|'''33'''
|Instrumental
|'''55'''
|Dream
|'''77'''
|Musical
|'''99'''
|Acoustic
|'''121'''
|Punk Rock
|'''143'''
|Salsa
|'''165'''
|IDM
|'''187'''
|Indie Rock
|-
|'''12'''
|Other
|'''34'''
|Acid
|'''56'''
|Southern Rock
|'''78'''
|Rock 'n' Roll
|'''100'''
|Humour
|'''122'''
|Drum Solo
|'''144'''
|Thrash Metal
|'''166'''
|Illbient
|'''188'''
|G-Funk
|-
|'''13'''
|Pop
|'''35'''
|House
|'''57'''
|Comedy
|'''79'''
|Hard Rock
|'''101'''
|Speech
|'''123'''
|A capella
|'''145'''
|Anime
|'''167'''
|Industro-Goth
|'''189'''
|Dubstep
|-
|'''14'''
|R&B
|'''36'''
|Game
|'''58'''
|Cult
|'''80'''
|Folk
|'''102'''
|Chanson
|'''124'''
|Euro-House
|'''146'''
|Jpop
|'''168'''
|Jam Band
|'''190'''
|Garage Rock
|-
|'''15'''
|Rap
|'''37'''
|Sound Clip
|'''59'''
|Gangsta
|'''81'''
|Folk-Rock
|'''103'''
|Opera
|'''125'''
|Dance Hall
|'''147'''
|Synthpop
|'''169'''
|Krautrock
|'''191'''
|Psybient
|-
|'''16'''
|Reggae
|'''38'''
|Gospel
|'''60'''
|Top 40
|'''82'''
|National Folk
|'''104'''
|Chamber Music
|'''126'''
|Goa
|'''148'''
|Abstract
|'''170'''
|Leftfield
| colspan="2" rowspan="6" |
|-
|'''17'''
|Rock
|'''39'''
|Noise
|'''61'''
|Christian Rap
|'''83'''
|Swing
|'''105'''
|Sonata
|'''127'''
|Drum & Bass
|'''149'''
|Art Rock
|'''171'''
|Lounge
|-
|'''18'''
|Techno
|'''40'''
|Alternative Rock
|'''62'''
|Pop/Funk
|'''84'''
|Fast Fusion
|'''106'''
|Symphony
|'''128'''
|Club-House
|'''150'''
|Baroque
|'''172'''
|Math Rock
|-
|'''19'''
|Industrial
|'''41'''
|Bass
|'''63'''
|Jungle
|'''85'''
|Bebop
|'''107'''
|Booty Bass
|'''129'''
|Hardcore Techno
|'''151'''
|Bhangra
|'''173'''
|New Romantic
|-
|'''20'''
|Alternative
|'''42'''
|Soul
|'''64'''
|Native US
|'''86'''
|Latin
|'''108'''
|Primus
|'''130'''
|Terror
|'''152'''
|Big Beat
|'''174'''
|Nu-Breakz
|-
|'''21'''
|Ska
|'''43'''
|Punk
|'''65'''
|Cabaret
|'''87'''
|Revival
|'''109'''
|Porn Groove
|'''131'''
|Indie
|'''153'''
|Breakbeat
|'''175'''
|Post-Punk
|}
Le principal problème était qu'il n'était pas possible d'assigner plusieurs genres ou d'en créer de nouveaux.

Mais ça avait l'avantage de pouvoir être affiché différement sur chaque lecteur. Si le genre est 32, on affiche Classical en anglais et Classique en français...Ou si le genre est 185, nous verrons en français "Nouvelle vague allemande"...

Maintenant que cette zone est un texte, chacun peut y mettre ce qu'il veut. Un francophone écrira Classique et un anglophone écrira Classical.

La gestion des genres est un enfer pour beaucoup de logiciels lorsque ceux-ci sont censés se baser sur ceux-ci pour gérer une médiathèque.

Afin de permettre le multi-genre, les lecteurs modernes utilisent l'échappement point-virgule pour séparer les genres.

Mais il suffit que deux genres soient écrits de manière différentes sur différents morceaux pour augmenter le nombre de genre.

===== Mon idéal =====
Selon moi, il faudrait passer par un système binaire, proche du système originel, avec des genres imposés, mais mieux pensés, beaucoup plus nombreux.

Si nous regardons la page Wikipedia sur la liste des genres, ils parlent de plus de 700 styles différents. Si nous allons voir la page en anglais, c'est encore plus.

Mais nous pouvons voir que la majorité sont des noms composés et qu'en général nous avons un préfixe ou suffixe et un genre.

Par exemple, simplement à la lettre A, nous retrouvons :

* Acid Blues
* Acid House
* Acid Jazz
* Acid Rock
* Acid Techno

Ce sont cinq genres bien distincts créés en plus de leurs version "non acid".

C'est également le cas avec le "Hardcore" qui n'est pas un genre à part entière. Il peut y avoir du Punk Hardcore (D.O.A. en 81 avec Hardcore'81), du rap hardcore (rap politisé comme Ideal J avec Hardcore), de la techno Hardcore (Scooter avec Army of Hardcore), le Metal Hardcore, aussi appelé Metalcore.

== Problème de téléchargement ==

=== Sites de streaming audio ===
Plusieurs sites, comme '''YouTube Music''' et '''Spotify''' proposent des albums complets.

Plusieurs logiciels permettent de les télécharger, mais ces albums peuvent poser plusieurs problèmes, voici une liste de problèmes que j'ai rencontré alors que je n'en ai pas téléchargé beaucoup... :

* '''Les pistes ne sont pas les bonnes''' : Il arrive qu'un album ait une version longue sur l'album mais que ce soit la version radio courte que l'on retrouve.
* '''Albums incomplets ''': Ces platesformes doivent obtenir les droits pour diffuser, et il arrive qu'ils ne les aient pas. Mais parfois juste sur une piste et non un album entier. Donc l'album apparaîtra comme complet, avec une nouvelle numérotation, mais avec une piste manquante.
* '''Qualité ''': bien que l'on puisse charger en '''MP3''' 320 et que maintenant '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''', quoi qu'il arrive, il y a une double compression. De plus, certains albums sont de simples vidéos '''YouTube''' mais dont on ne voit pas la vidéo et dont la qualité audio est encore moins bonne.
* '''Album complet composé de plusieurs sources''' : Le problème que cela amène est qu'une fois chargées, ces pistes n'ont pas le même gain, des dynamiques différentes et qu'il peut y avoir des écarts de volumes entre certaines pistes.
* '''Album mal composé''' : L'album est complet, il y a toutes les pistes, sauf une qui n'est pas la bonne. Immaginons un chanteur qui aura chanté "Je l'aime à mourir" sur un album et "Je l'aime à la folie" sur un autre, les deux seront intervertis.

== Workflow ==

=== Logiciels ===
Il n'existe pas de logiciel réalisant toutes les opérations en une fois et il faut donc passer par plusieurs, tout en ayant besoin d'une bonne compréhension de la technique.

Certains de ces logiciels sont en ligne de commande et ne sont pas les plus simples à utiliser, il y aura donc plusieurs pour lesquels il faut voir la qualité obtenue (Q) et la facilité d'utilisation (F) :

{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#ffce93;"
|- style="font-weight:bold; text-align:left; background-color:#000000;"
! rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#000000;color:#ffffff;" | Logiciel
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#6665cd; color:#000000;" | Spectrogramme
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#68cbd0; color:#000000;" | Dynamique
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Waveform
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Identification
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#fe0000; color:#000000;" | Gestion Tags
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34cdf9; color:#000000;" | ReplayGain
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34ff34; color:#000000;" | BPM
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Tonalité
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Paroles
! colspan="2" style="background-color:#6665cd; color:#000000;" | Paroles synchros
|- style="font-style:italic; font-weight:bold;"
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
| style="background-color:#96fffb;" | Q
| style="background-color:#38fff8;" | F
| style="background-color:#ffffc7;" | Q
| style="background-color:#fcff2f;" | F
| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
| style="background-color:#ffccc9;" | Q
| style="background-color:#fd6864;" | F
| style="background-color:#ecf4ff;" | Q
| style="background-color:#dae8fc;" | F
| style="background-color:#9aff99;" | Q
| style="background-color:#67fd9a;" | F
| style="background-color:#fffc9e;" | Q
| style="background-color:#fffe65;" | F
| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
| style="background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | ffmpeg
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | 7
| style="background-color:#9698ed;" | 1
| style="background-color:#96fffb;" |
| style="background-color:#38fff8;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;" | 3
| style="background-color:#fcff2f;" | 3
|
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;" |
| style="background-color:#fd6864;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ecf4ff;" |
| style="background-color:#dae8fc;" |
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| style="background-color:#67fd9a;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#fffc9e;" |
| style="background-color:#fffe65;" |
| style="vertical-align:middle;" |
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="background-color:#cbcefb;" |
| style="background-color:#9698ed;" |
|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Spek
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | 7
| style="background-color:#9698ed;" | 10
| style="background-color:#96fffb;" |
| style="background-color:#38fff8;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;" |
| style="background-color:#fcff2f;" |
| style="vertical-align:middle;" |
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;" |
| style="background-color:#fd6864;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ecf4ff;" |
| style="background-color:#dae8fc;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;" |
| style="background-color:#67fd9a;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#fffc9e;" |
| style="background-color:#fffe65;" |
| style="vertical-align:middle;" |
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="background-color:#cbcefb;" |
| style="background-color:#9698ed;" |
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | FooBar 2000
| style="background-color:#cbcefb;" |
| style="background-color:#9698ed;" |
| style="background-color:#96fffb;" | 10
| style="background-color:#38fff8;" | 10
| style="background-color:#ffffc7;" |
| style="background-color:#fcff2f;" |
|
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="background-color:#ffccc9;" |
| style="background-color:#fd6864;" |
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Python
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|}

=== Workflow ===
[[Fichier:Workflow.drawio.png|centré|1271x1271px]]

=== Première analyse ===
La toute première chose à faire est d'écouter la piste dans de bonnes conditions et continuer l'analyse uniquement si à l'écoute déjà la qualité est bonne.

Le plus facile est de passer par les logiciels '''Spek''' et '''Audacity''' pour analyser le spectrogramme et l'onde de la piste mais ces méthodes sont lentes.

Je vous conseille, si vous devez analyser beaucoup de fichiers de passer par les méthodes suivantes :

==== Spectrogramme ffmpeg ====
Cette méthode est beaucoup plus rapide que '''Spek''' tout en offrant un spectrogramme de bien meilleure qualité, mais il passe également par une ligne de commande et suppose que vous avez déjà installé '''ffmpeg'''.<syntaxhighlight lang="batch">ffmpeg -y -i piste.flac -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "piste_spectrogram.png"</syntaxhighlight>Voici la différence entre Spek et ffmpeg :
[[Fichier:Spek Analyse.png|centré]]
et ffmpeg :
[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells spectrogram.png|centré|1298x1298px|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_spectrogram.png]]

==== Waveform Python ====
Cette méthode a l'avantage d'être extrêmement rapide une fois mise en place et de pouvoir être facilement insérée dans un script pour un traitement par lot.

Avant tout, il faut installer les dépendances, nous partirons du fait que vous avez déjà installé '''Python''' et '''PIP'''.

Lancez la commande suivante pour installer les dépendances : <syntaxhighlight lang="batch">
pip install numpy soundfile matplotlib
</syntaxhighlight>Créez un fichier '''wf.py''' dans lequel vous mettez le code suivant : <syntaxhighlight lang="python3">
#!/usr/bin/env python3
"""
wf.py - Génère une image PNG de waveform style Audacity
Usage: python wf.py input [output.png]
"""

import sys
import numpy as np
import soundfile as sf
import matplotlib
matplotlib.use('Agg')
import matplotlib.pyplot as plt
import matplotlib.patches as mpatches
from matplotlib.ticker import MultipleLocator
import os

# ── Couleurs Audacity ────────────────────────────────────────────────────────
BG_TRACK = '#e8e8e8' # fond gris clair de la piste
BG_APP = '#c8c8c8' # fond de l'appli (entre pistes)
WAVE_FILL = '#6680cc' # bleu Audacity (remplissage)
WAVE_EDGE = '#3355aa' # bleu foncé (bord de la forme d'onde)
CLIP_COLOR = '#ff3300' # rouge clipping
GRID_COLOR = '#bbbbbb' # lignes de grille
AXIS_COLOR = '#555555' # texte des axes
BORDER_COLOR = '#888888' # bordure de piste
LABEL_BG = '#3a3a5c' # fond du bandeau titre (bleu nuit comme Audacity)
LABEL_FG = '#ffffff' # texte du bandeau titre
ZERO_LINE = '#aaaaaa' # ligne centrale 0

# ── Paramètres ───────────────────────────────────────────────────────────────
WIDTH_PX = 1000
TRACK_H_PX = 125 # hauteur par canal (px)
DPI = 100
LABEL_H_PX = 32 # hauteur du bandeau titre
YAXIS_W = 0.045 # fraction de largeur réservée à l'axe Y
DOWNSAMPLE = 16384 # nombre de colonnes pour le rendu (performances)

def build_envelope(samples: np.ndarray, n_cols: int):
"""Calcule min/max par bloc pour l'affichage efficace de la waveform."""
n = len(samples)
block = max(1, n // n_cols)
cols = n // block
trimmed = samples[:cols * block].reshape(cols, block)
return trimmed.min(axis=1), trimmed.max(axis=1)

def draw_channel(ax, samples: np.ndarray, title: str, show_title: bool,
peak: float, channel_idx: int, n_channels: int):
"""Dessine un canal sur un axes matplotlib."""

ax.set_facecolor(BG_TRACK)

n_cols = DOWNSAMPLE
env_min, env_max = build_envelope(samples, n_cols)
x = np.linspace(0, 1, len(env_min))

# ── Déterminer l'échelle Y ────────────────────────────────────────────
# Comme Audacity : si peak <= 1.0 on fixe ylim à [-1, 1]
# si peak > 1.0 on étend ylim au pic réel
if peak <= 1.0:
ylim = 1.0
y_ticks = [1.0, 0.5, 0.0, -0.5, -1.0]
else:
ylim = np.ceil(peak * 10) / 10 # arrondi au dixième supérieur
step = round(ylim / 2, 1)
y_ticks = sorted(set([ylim, step, 0.0, -step, -ylim]))

ax.set_xlim(0, 1)
ax.set_ylim(-ylim, ylim)

# ── Grille ───────────────────────────────────────────────────────────
for y in y_ticks:
ax.axhline(y, color=GRID_COLOR, linewidth=0.6, zorder=1)

# ── Ligne zéro (plus visible) ─────────────────────────────────────────
ax.axhline(0, color=ZERO_LINE, linewidth=0.9, zorder=2)

# ── Lignes de clipping ±1.0 (si peak > 1) ────────────────────────────
if peak > 1.0:
ax.axhline( 1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)
ax.axhline(-1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)

# ── Waveform : zones clippées vs normales ─────────────────────────────
clipped_mask = (env_max >= 1.0) | (env_min <= -1.0)

# Remplissage global (bleu)
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
color=WAVE_FILL, linewidth=0, zorder=4, alpha=0.85)

# Bord de la forme d'onde
ax.plot(x, env_max, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)
ax.plot(x, env_min, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)

# Surcouche rouge sur les zones clippées
if clipped_mask.any():
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
where=clipped_mask,
color=CLIP_COLOR, linewidth=0, zorder=6, alpha=0.75)

# ── Axe Y ─────────────────────────────────────────────────────────────
ax.set_yticks(y_ticks)
ax.set_yticklabels(
[f'{v:+.1f}' if v != 0 else '0,0' for v in y_ticks],
fontsize=7, color=AXIS_COLOR, fontfamily='monospace'
)
ax.yaxis.set_tick_params(length=2, width=0.5, pad=2)
ax.tick_params(axis='x', which='both', bottom=False, labelbottom=False)

# Bordure de piste
for spine in ax.spines.values():
spine.set_edgecolor(BORDER_COLOR)
spine.set_linewidth(0.8)

def render(input_path: str, output_path: str):
print(f"Lecture : {input_path}")
audio, sr = sf.read(input_path, dtype='float32', always_2d=True)
n_samples, n_channels = audio.shape
duration = n_samples / sr
peak = float(np.abs(audio).max())

filename = os.path.basename(input_path)
title_text = os.path.splitext(filename)[0]

print(f" Durée : {duration:.1f}s | Canaux : {n_channels} | Peak : {peak:.4f}")

# ── Mise en page ──────────────────────────────────────────────────────
fig_w = WIDTH_PX / DPI
label_h_in = LABEL_H_PX / DPI
ch_h_in = TRACK_H_PX / DPI
fig_h = label_h_in + n_channels * ch_h_in

fig = plt.figure(figsize=(fig_w, fig_h), dpi=DPI)
fig.patch.set_facecolor(BG_APP)

# Bandeau titre (comme Audacity, en haut de la piste)
label_ax = fig.add_axes([0, 1 - label_h_in / fig_h, 1, label_h_in / fig_h])
label_ax.set_facecolor(LABEL_BG)
label_ax.set_xlim(0, 1)
label_ax.set_ylim(0, 1)
label_ax.axis('off')
label_ax.text(0.008, 0.5, title_text,
color=LABEL_FG, fontsize=9, fontweight='bold',
va='center', ha='left', fontfamily='sans-serif')

# Canaux
ch_h_frac = ch_h_in / fig_h
for i in range(n_channels):
bottom = 1 - label_h_in / fig_h - (i + 1) * ch_h_frac
ax = fig.add_axes([YAXIS_W, bottom, 1 - YAXIS_W, ch_h_frac])
draw_channel(ax, audio[:, i], title_text,
show_title=(i == 0), peak=peak,
channel_idx=i, n_channels=n_channels)

plt.savefig(output_path, dpi=DPI, bbox_inches='tight',
facecolor=BG_APP, pad_inches=0)
plt.close(fig)
print(f" Sauvegardé : {output_path}")

# ── Point d'entrée ────────────────────────────────────────────────────────────
if __name__ == '__main__':
if len(sys.argv) < 2:
print("Usage: python waveform_audacity.py input.flac [output.png]")
sys.exit(1)

inp = sys.argv[1]
out = sys.argv[2] if len(sys.argv) >= 3 else \
os.path.splitext(inp)[0] + '_waveform.png'

render(inp, out)
</syntaxhighlight>Maintenant, lorsque vous lancerez la commande : <syntaxhighlight lang="batch">
python wf.py piste.flac
</syntaxhighlight>cela créera un fichier piste_waveform.png contenant l'image de l'onde sonore de la piste.

Afin d'utiliser facilement ces outils, rendeez-vous dans le dossier suivant :
[[Fichier:Sendto.png|centré]]
Vous pouvez y accéder facilement en mettant ceci dans la barre d'adresse : "'''shell:sendto'''".

Créez un fichier "Analyse Audio.bat" et mettez ceci à l'intérieur : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
setlocal enabledelayedexpansion
if "%~1"=="" (
echo Usage: audio_analyse.bat "fichier1" ["fichier2" ...]
echo Ou glissez-deposez des fichiers audio sur ce script.
pause
exit /b
)
:loop
if "%~1"=="" goto end
set "input=%~1"
set "name=%~n1"
set "dir=%~dp1"
echo.
echo ========================================
echo Traitement de : %name%
echo ========================================
echo [1/2] Spectrogramme...
ffmpeg -y -i "%input%" -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "%dir%%name%_spectrogram.png"
echo [2/2] Waveform stereo...
python "C:\Logiciels\waveform\wf.py" "%input%" "%dir%%name%_waveform.png"
echo.
echo Termine : %name%
echo ----------------------------------------
shift
goto loop
:end
echo.
echo Tous les fichiers ont ete traites.
pause
</syntaxhighlight>Maintenant, où que vous soyez, si vous faites un click droit sur un ou plusieurs fichiers audio, vous pourrez utiliser le script en allant dans "Envoyer vers..." :
[[Fichier:Sendto2.png|centré]]
Une fois l'opération terminée, vous aurez deux fichiers images en plus par piste audio :
[[Fichier:Waveform et spectrogramme bat.png|centré]]

=== Identification ===
L'identification est le fait d'analyser les pistes afin de voir à quelle édition cette version de l'album correspond.

Pour cela, il existe d'immenses bases de données contenant, quasi, toutes les éditions parues de, quasi, tous les albums, singles, vinyls... et même K7 audios.

Les deux plus connues et utilisées sont '''MusicBrainz''' et '''Discogs'''. Il est possible d'interroger les deux depuis '''MP3Tag''', mais je déconseille fortement.

'''MusicBrainz Picard (MBP)''' est un logiciel qui n'interroge que la base de données '''MusicBrainz''' mais permet une identification beaucoup plus précise.

Ce qu'il fera une fois une piste ou un album identifié, c'est remplir tous les tags pour lesquels il y a des données puis déplacer les fichiers là où vous l'aurez décidé.

Si vous choissisez '''c:\music''', il sera alors créé '''c:\music\Artiste\Album'''...

Lorsque l'on envoie des fichiers à '''MBP''', il y a plusieurs possibilités :

==== 1. L'album contient déjà des informations MBP ====
Si l'extraction a été réalisée avec '''EAC''' ou '''CueRipper''', en principe les informations '''MBP''' sont déjà présentes. Le logiciel ne servira alors qu'à envoyer l'album au bon endroit.

==== 2. Analyse sur base des tags ====
Les tags permettent de facilement identifier la bonne version d'une piste. Par exemple, pour "La mauvaise réputation" de Brassens, si le nom de l'album est "Intégrale 20ème anniversaire" avec pour sous-titre d'album "La mauvaise réputation, il ne montrera pas les différentes version de l'album "La mauvaise réputation".

Si un ou des résultats sont trouvés, il est très important de vérifier la version proposée car pour un même album, il existe plusieurs versions. Cela permet aussi de détecter des versions pirates.

Il faut donc vérifier :

# Les durées
# Les noms pour s'assurer qu'il n'y ait pas inversion ou erreur

==== 3. Il ne trouve rien ou pas la bonne version ====
La première chose à faire est de vérifier les tags, particulièrement le nom d'album. Par exemple si pour un double album vous avez ajouté '''CD1''' et '''CD2''' au nom, '''MBP''' ne trouvera rien, il faut d'abord enlever le '''CD1''' ou '''CD2''' de la recherche.

Il est également possible d'effectuer une recherche directement sur le site de '''MusicBrainz''' et, si vous trouvez l'album que vous voulez, obtenir l'identifiant de l'album pour forcer '''MBP''' à l'utiliser.

En Europe, nous avons été innondé par les versions pirates russes. La plupart du temps ces CDs (et K7s à l'époque) pirates ne sont pas de moins bonne qualité mais, il manque parfois des morceaux ou alors, à l'inverse, vu qu'il y avait encore de la place sur le CD, ils ont ajouté des morceaux "bonus"... Ou alors on a l'album complet mais avec les pistes dans l'odre alphabétique... On peut retrouver ces versions dans '''MusicBrainz''' mais elles sont loin d'être toutes intégrées.

Lorsqu'un album est ajouté à '''MusicBrainz''' une zone est prévue pour indiquer le statut de l'album, donc si c'est officiel, pirate, bootleg...

==== 4. Empreinte AcousticID ====
Si rien ne marche, vous pouvez lancer l'analyse '''AcousticID''' qui calculera alors l'empreinte de la piste et vous proposera l'ensemble des albums où cette empreinte a été retrouvée.

Pour faire cela, il prend les deux premières minutes et analyse toutes les notes jouées.

En très gros, chaque piste a sa propre empreinte, quel que soit le format, le bitrate ou le volume.

Mais il y a des limites :

* Il ne reconnait pas vraiment le morceau, il reconnait une version du morceau. Si vous envoyez une version radio mais que MusicBrainz ne connait que la version longue il ne reconnaitra pas
* Il suffit que votre platine tourne à 33,2 tours par minute pour que l'analyse ne reconnaisse pas les notes

Par contre, vous pouvez être certain que si un morceau est reconnu grâce à son empreinte, c'est que ce morceau existe dans un des albums de MusicBrainz.

Cela peut aussi être utile pour les albums étrangers écrits dans une langue que l'on ne connait pas.

Par exemple si vous achetez un CD chinois au pif, ne sachant ce qu'est le nom de l'artiste ou le nom de l'album, vous n'aurez pas à inscrire le moindre tag. Vous n'aurez qu'à nommer votre fichier Trackxx.flac et demander à '''MBP''' de vous l'identifier...

==== 5. L'album existe sur Discogs ====
Lorsque vous ne trouvez rien du tout, avant de l'ajouter à '''MusicBrainz''', vous pouvez passer par '''MP3Tag''' et effectuer une recherche sur '''Discogs'''. Pour cela il faut créer un compte.

Le problème de '''MP3Tag''' est qu'il n'est pas possible d'effectuer les vérifications possibles sur '''MBP''', vous devez donc être certains de votre édition.

==== Les intégrales et albums à plusieurs CDs ====
Comme vu plus haut, '''MBP''' sauvera, par défaut, vos fichiers dans un dossier "'''.\Artiste\Album'''"

Si nous reprenons notre exemple de Brassens, nous avions d'une part l'intégrale et de l'autre les albums séparés.

Ce que ça change est :

* '''Intégrale''' : Toutes les pistes seront dans un seul dossier '''.\Brassens\Intégrale'''
* '''Album''' : Chaque album a son propre dossier

Les intégrales étant rares, '''MBP''' n'est pas configuré par défaut pour les gérer. Et mettre tous les CDs d'un album en comprenant plusieurs dans un même dossier est plus propre pour l'utilisation via serveur ou médiathèque.

Cela peut poser problème, par exemple, lorsqu'une intégrale contient deux versions d'un même album ayant la même numérotation et les même titres (version studio et live).

Par défaut, '''MBP''' renomme les fichiers en '''N° de piste - titre'''.

Si vous vous rendez dans les options, vous pouvez voir le script utilisé pour le nommage des fichiers. Par défaut c'est : <syntaxhighlight>
%albumartist%/
%album%/
%tracknumber%. %title%
</syntaxhighlight>Ce qui donnerait par exemple : <syntaxhighlight>
C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\12. Tout est au Duc.FLAC
</syntaxhighlight>Pour la majorité des cas, je l'ai modifié en :<syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) - ,)
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>Ce n'est pas compliqué :
{| class="wikitable"
|+
!Ligne
!Explication
!Résultat
|-
|$if2(%albumartist%,%artist%)/
|Si %ALBUMARTIST% existe, créer un dossier à ce nom, sinon utiliser %ARTIST%
|.\Artiste\
|-
|$if2(%album%,Unknown Album)/
|S'il y a un nom d'album, alors créer un dossier à ce nom, sinon créer un dossier Unknown Album
|.\Artiste\Album\
|-
|$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) -,)
|S'il y a plus d'un disque, ajoute le n° de disque sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 -
|-
|$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) ,)
|S'il y a un n° de piste, ajoute ce n° sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 - 08
|-
|$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
|S'il y a plusieurs artistes pour un seul Album, on ajoute le nom de l'artiste
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste -
|-
|%title%
|Ajoute le titre
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste - Titre
|}
donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13 - 12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>C'est très bien pour les albums ayant plusieurs CDs, mais pour les intégrales, je modifie ce code en : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if2(%discsubtitle%,%discnumber%)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>S'il n'y avait pas de sous-titre au CD, cela donnerait alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>Vous pouriez être tenté de modifier le code en ceci si vous avez : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%discsubtitle%,)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>mais je déconseille cet usage.

Dans les faits, l'idéal est d'éviter les intégrales et prendre séparément chaque album.

=== Uniformiser les tags ===
Comme vu plus haut, il y a de très très très nombreux tags. Avant tout, il faut configurer '''MP3tag'''. Dans mon cas, il ressemble à ça :
[[Fichier:Mp3tag.png|centré|1280x1280px]]
Il est possible d'importer et exporter des configurations, se trouvant dans le dossier '''C:\Users\Marc\AppData\Roaming\Mp3tag\data\panels'''

Pour avoir la même config que moi, vous devez créer un fichier '''marc.ini''' dans ce dossier<syntaxhighlight>[#0]
name=R\u00e9pertoire
value=_DIRECTORY
enabled=1
size=1

[#1]
name=Titre
value=TITLE
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#2]
name=Titre (tri)
value=TITLESORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#3]
name=Album
value=ALBUM
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#4]
name=Album (tri)
value=ALBUMSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#5]
name=Sous-titre de l'album
value=DISCSUBTITLE
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#6]
name=Artiste de la piste
value=ARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#7]
name=Artiste (tri)
value=ARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#8]
name=Artiste de l'album
value=ALBUMARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#9]
name=Artiste album (tri)
value=ALBUMARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#10]
name=Tous les artistes
value=ARTISTS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1
rows=3

[#11]
name=Parolier
value=LYRICIST
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#12]
name=Compositeur
value=COMPOSER
enabled=1
size=4
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#13]
name=Chef d'orchestre
value=CONDUCTOR
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#14]
name=Ann\u00e9e
value=YEAR
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#15]
name=Ann\u00e9e d'origine
value=ORIGYEAR
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#16]
name=Piste
value=TRACK
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#17]
name=Num\u00e9ro de disque
value=DISCNUMBER
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#18]
name=BPM
value=BPM
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#19]
name=Key
value=INITIALKEY
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#20]
name=Genres
value=GENRE
enabled=1
size=9
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#21]
name=Genre 2
value=GENRE2
size=3
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#22]
name=Editeur
value=PUBLISHER
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#23]
name=Media
value=MEDIATYPE
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#24]
name=Gain Track
value=REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#25]
name=Gain Album
value=REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#26]
name=Commentaire
value=COMMENT
enabled=1
size=12
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#27]
name=Paroles
value=UNSYNCEDLYRICS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1</syntaxhighlight>

==== Les Artistes ====

# Si noms écrits de différentes manières, transformer en modèle Prénom Nom.
# Vérifier si cet artiste doit être trié autrement, auquel cas, modification de '''ARTISTSORT''' et '''ALBUMARTISTSORT'''.
# Si le tag '''ARTIST''' contient plusieurs noms, renvoyer chacun vers '''ARTISTS''', chacun séparé par un point-virgule
# Si un seul artiste, renvoyer quand même vers '''ARTISTS'''
# Si compositeur, chef d'orchestre, parolier, ajouter à '''ARTISTS'''.

=== Paroles ===
Dans les '''MP3''' il existe deux tags dédiés aux paroles :

# '''USLT''' : %UNSYNCEDLYRICS% : Paroles non synchronisées
# '''SYLT''' : Paroles synchronisées.

Un problème est que '''MP3Tag''' ne prend pas en charge '''SYLT'''. Cela vient du fait que ce tag a un format très particulier, le '''Lyrics3''', qui demande à lui seul une représentation particulière.

Vous pouvez voir s'il existe un '''SYLT''' en regardant la colonne '''Tag''' : si le tag '''Lyrics3''' est présent, c'est qu'il y a des paroles synchronisées. Celles-ci n'apparaitront pas non plus

Il existe un logiciel, '''Kid3''', qui est un éditeur de tags puissant, offrant plus de possibilités sur les tags que '''MP3Tag''' mais offrant beaucoup moins de possibilités d'automatisation et de traitement par lot.

Celui-ci permet l'édition des paroles synchronisées et des timestamps :
[[Fichier:Kid3 paroles.png|centré|OGG]]
Il y a également possibilité d'utiliser le logiciel en ligne de commande '''exiftool''' qui permet d'afficher tous les tags d'un fichier ainsi que le contenu de chacun :
[[Fichier:Exiftool Brassens.png|centré|979x979px]]
Voici la commande utilisée : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1 > "%~n1.exif"
</syntaxhighlight>Cette commande créera un fichier ayant le même nom de fichier que votre piste, mais avec une extension exif contenant toutes les données.

Si vous ne désirez pas créer un fichier mais simplement voir les informations, utilisez la commande suivante : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1
pause
</syntaxhighlight>Les autres formats ('''Vorbis''', '''FLAC''', '''OPUS'''...) utilisant le '''Vorbis Comments''' pour les tags, il n'est pas possible d'intégrer les paroles synchronisée dans le format utilisé par '''ID3'''.

Les logiciels effectuant la recherche de paroles n'ont été prévu que pour écrire dans des '''MP3''', mais ils proposeront alors de sauver les paroles synchronisées dans un fichier '''LRC''', ayant le même nom de fichier que la piste et qui est lu maintenant par tous les lecteurs modernes.

Néanmoins, deux tags sont également utilisés dans les autres formats :

# '''UNSYNCEDLYRICS :''' Dans lequel on met les paroles non synchronisées et dont le nom a été gardé car devenu le plus courant
# '''LYRICS''' : Dans lequel on met les paroles sous cette forme (ici Plâtre et ciment! de Aubert):
<syntaxhighlight>
[00:47.14] Encore un jour où ils vont m'faire
[00:49.00] Encore un jour où vont m'faire faire
[00:51.02] Encore un jour où ils vont s'faire
[00:53.74] Plâtre et ciment!
[01:03.18] Encore un matin en béton
</syntaxhighlight>Mais autant '''UNSYNCEDLYRICS''' est un tag standard dans tous les formats audio, autant '''LYRICS''' pas du tout.

Le seul standard existant pour les paroles synchronisées, utilisé par tous les lecteurs est l'utilisation d'un fichier LRC.

Nous retrouverons alors deux possibilités courantes :

Il faut passer par deux bases de données :

# MiniLyrics
# LRCLib

Mais en plus de ça, les paroles ne sont pas bien gérées par les logiciels traitrant les MP3.

'''MP3Tag''' n'est pas en mesure d'afficher et gérer les paroles synchronisées.

Pour le moment, j'ai vu deux tags utilisables dans MP3Tag : %LYRICS% et %UNSYNCEDLYRICS%.

Le premier est sensé être la variable où l'on retrouve des paroles synchronisées, formatées dans le même style que des sous-titres.

Le deuxième c'est juste un texte avec les paroles.

J'ai des MP3s avec ces deux tags remplis.

Mais j'ai également une grosse majorité de MP3s dont les paroles sont synchronisées dans le MP3 mais qu'il est impossible d'afficher dans '''MP3Tag'''.

Cela se voit grâce à l'out '''exiftool'''.

=== Calculer le BPM ===
Il existe plusieurs méthodes pour le calculer.

==== Automatique ====
Pour les tests, j'utile le morceau '''Heartbeat 67 bpm''' de '''Michael Rother''' puisqu'il a un BPM connu de très exactement 67bpm.

Si vous êtes DJ, en principe, votre logiciel devrait le faire de manière assez juste lorsque vous les intégrez à votre médiathèque.

Sinon, possibilités simples :

# '''MixMeister BPM Analyzer''' : Donne une très très bonne analyse, très proche de la réalité, de manière très rapide. Le problème est que c'est un logiciel ancien, tombé maintenant dans le domaine public et qu'il ne gère que le format '''MP3'''. Il m'a donné un 133,87 BPM soit exactement le double, ce qui est courant dans ce genre de cas et raison pour laquelle la plupart des logiciels proposent de doubler ou diviser par 2 le BPM obtenu.
# '''Foobar + BPM Analyzer''' : Donne souvent de très mauvais résultats et doit être configuré. Mais il permet une analyse de tous les formats. Il m'a donné un 89 BPM...Je ne comprends pas comment cette extension peut être fournie avec une configuration par défaut pareille...

En configurant Foobar de la manière suivante, j'obtiens un bon '''67,16 BPM''' mais le calcul est nettement plus lent et après tests sur d'autres '''MP3''', même si cette configuration donne de meilleurs résultats, elle est loin d'être parfaite.

Sur la majorité des morceaux (90%) avec une basse bien marquée et de bonne qualité, le calcul sera juste, mais il peut arriver qu'il soit totalement à côté de la plaque :/
[[Fichier:Foobar BPM Analyzer.png|centré]]
Et possibilité plus complexe :

* '''Mixxx ''': Il s'agit d'un excellent logiciel open-source pour DJ, compatible avec une grande majorité des tables de mixages. Il utilise un algorithme extrèmement puissant pour le calcul du BPM donnant de très très bons résultats, mais son interface n'est vraiment pas des plus simples et on peut vite se retrouver perdu à ne pas savoir où sont passées nos musiques. C'est vraiment la meilleure solution, mais il faudra passer un temps à apprivoiser le logiciel.

==== Manuelle ====
Foobar propose une méthode qui fonctionne vraiment très très bien... Vous lancez le morceau puis vous lancez une analyse "manuelle" du BPM.

Cela signifie c'est que dès qu'il y a une basse, vous appuyez sur le bouton de la souris...

Si vous êtes en mesure de tenir le rythme, c'est sans doute la méthode la plus fiable.

== Idées ==
Créer des tiers-lieux "Faites votre copie privée".

Les organisateurs amènent le matériel permettant la copie privée depuis plusieurs supports vers d'autres.

ils amènent aussi les supports légaux qu'ils ont.

Les participants viennent avec des supports qu'ils veulent partager ou des supports vierges (clef usb, hdd...)

Le but est que chacun prète son matériel ou ses supports afin de permettre à tous d'avoir une copie privée, ce qui est légal.

Chaque TL le ferait par genre.

C'est 100% légal

== Références ==

Fichier:WillyNB2.png

2026-03-28T18:25:19Z

VanlindtMarc :

WillyNB2

Fichier:WillyNB1.png

2026-03-28T18:19:35Z

VanlindtMarc :

willyNB1

Gestion audiothèque

2026-03-28T18:10:27Z

VanlindtMarc : /* La fréquence */

Cette page n'a pas été réalisée grâce à l'IA, par contre je l'utilise pour effectuer certaines vérifications en lui demandant de vérifier mes écrits puis en vérifiant ses analyses.

* [[Gestion audiothèque : Analyse Claude.ai|Analyse Claude.ai]]

== Introduction ==
Il est de plus en plus difficile d'écouter de la musique dans de bonnes conditions.

Beaucoup de gens n'achètent plus de musique et passent par des solutions de streaming, comme '''YouTube Music''' ou '''Spotify''', soit en acceptant des publicités si version gratuite, soit en payant un abonnement pour des qualités légèrement supérieures.

Pourtant, nous sommes beaucoup à avoir acheté les droits sur la musique, en achetant CDs, K7s, vinyls...

=== Droit à la copie privée ===
En Belgique, nous avons une loi qui dit : "'''Toute personne a le droit de réaliser une copie privée si la source est licite'''" qui est une '''extension au droit d'auteu'''r puisqu''''autorise''' la réalisation d'une '''copie''' '''sans devoir passer par une demande à l'auteur ou l'éditeur'''.

Celle-ci est disponible sur le site du '''SPF Economie'''<ref>[https://economie.fgov.be/fr/themes/propriete-intellectuelle/droits-de-propriete/droits-dauteur-et-droits/droits-dauteur/utilisation-dune-oeuvre/copie-privee-et-reprographie Copie privée et reprographie - SPF Economie]</ref>.

Cela peut sembler contre-intuitif mais il n'est pas obligatoire d'être propriétaire de l'oeuvre pour posséder une copie privée si la copie a été réalisée par la personne elle-même, que c'est dans un cadre d'écoute personnelle et que la source est licite.

Le '''SPF''' le confirme :
{| class="wikitable"
|'''Introduction'''
| colspan="2" |'''''" Sous certaines conditions, les copies effectuées à des fins privées peuvent toutefois être réalisées sans autorisation'''. '''C’est en vertu de cette exception''' au droit d’auteur et aux droits voisins '''qu’il est permis de faire des copies''' '''d’un CD''' (ou partie d’un CD), pour le mettre sur un lecteur MP3 ou sur sa tablette par exemple, '''ou d’un CD emprunté à la Médiathèque''', '''ou''' '''d’un film qui passe à télévision''' afin de le visionner à un moment ultérieur. Il en est de même des photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre effectuées à des fins strictement privées. Les photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre réalisées par une personne dans le cadre de ses activités professionnelles sont également autorisées par la loi sur le droit d’auteur dans le cadre d’une autre exception, l’exception de reprographie. "''
|-
|'''Usage privé'''
|''" Les copies ne peuvent être réalisées '''que par une personne physique pour un usage privé'''. Cela signifie que '''la copie réalisée ne peut être utilisée à des fins commerciales'''. "''
|Les fins commerciales concernent églament un service rendu gratuitement.
On ne peut faire quelque chose à la place de quelqu'un. On peut juste lui mettre les outils en place et le guider pour qu'il le fasse lui-même, de manière gratuite, tout cela étant un prêt.
|-
|'''P2P'''
'''et
illégal'''
| colspan="2" |''" '''Effectuer une copie privée à partir d’une source illicite, n’est pas autorisé'''. La Cour de Justice de l'Union européenne l’a clarifié dans un arrêt du 10 avril 2014. On entend par source illicite, la source à partir de laquelle il est porté atteinte aux droits des auteurs ou des titulaires de droits voisins. '''La copie d’une œuvre via un réseau P2P, même effectuée pour son usage personnel, constituera souvent une source illicite, et donc, n’est pas autorisée par la loi.''' "''
|}
Les autres sections ne concernent pas notre cas.

Les sources licites sont, par exemple :

* Oeuvre achetée
* Oeuvre louée à la médiathèque
* Oeuvre empruntée à un ami
* Enregistrer la radio
* Enregistrer la télévision

Cette loi fait suite à la directive européenne '''2001/29/CE du Parlement européen et du Conseil du 22 mai 2001 sur l'harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la société de l'information.'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/HTML/?uri=CELEX:32001L0029 Directive 2001/29/CE]</ref>

Avant cela, il y avait une précédente loi, datant de 1994, basée sur une autre directive européenne, la '''92/100/CEE'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/ALL/?uri=CELEX:31992L0100 Directive 92/100/CEE]</ref> encadrant le prêt par des institutions officielles, telles que les médiathèque. Cette directive voit le prêt comme une substitution à l'achat et estime qu'il doit y avoir rémunération de l'auteur lorsqu'il y a prêt.

Toutes ces lois, arrêtés royaux, directives... sont nés de la démocratisation à l'époque des enregistreurs '''VHS''' et '''K7 audio''' ayant amené à une grosse baisse des ventes.

Bien que les directives européennes aillent à l'encontre du droit à la copie privée, la Belgique, et plusieurs autres pays peuvent l'autoriser de par l'application d'une taxe sur différents supports.

=== Taxe Auvibel ===
Chose peu connue : depuis '''1994''', en '''Belgique''', beaucoup de '''supports numériques''' sont soumis à la '''taxe''' '''Auvibel'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/ '''Auvibel''' - Site officiel]</ref>, qui reverse une partie du '''prix du support'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/remuneration/tarifs-et-definitions/ '''Auvibel''' - Montants par support]</ref> aux sociétés de '''droits d'auteur''' puisqu'il est offert le droit à tous de réaliser sa '''copie privée''' sans devoir forcément posséder l'original. Ils estiment donc que doit être appliquée une taxe à tout appareil permettant de :

* Créer une copie privée
* Contenir une copie privée
* Lire une copie privée

==== Supports taxés actuellement (2022) ====
{| class="wikitable"
|+
!Support
!Montant HTVA
|-
|Carte mémoire
|1,5 €
|-
|Clef USB
|1,5 €
|-
|Baladeur audio
|2,7 €
|-
|Smartphone
|4,3 €
|-
|Tablette
|4,3 €
|-
|HDD externe
|5,4 €
|-
|Appareil de salon
|6,4 €
|-
|IPTV officiel
|4,3 €
|-
|Ordinateur grand public
|4,3 €
|-
|Imprimantes jet d'encre
|2,7 €
|-
|Liseuse
|1,1 €
|-
|CD vierge (pièce)
|0,1 €
|-
|DVD vierge (pièce)
|0,2 €
|-
|Reconditionné
| 60%
|}
Les supports taxés ont évolué au fil du temps, à l'époque il y avait les disquettes, les VHS et les K7 audio...

Toujours est-il que le cadre offert par cette loi vous permet d'avoir votre propre audiothèque, de bien meilleure qualité que les solutions de streaming, tout en restant dans la légalité.

=== Et ailleurs ? ===
Un pays comme la Grande-Bretagne se base principalement sur le copyright, qui a le même but que le droit d'auteur mais en a une vision différente. Contrairement au droit d'auteur, le copyright ne prévoit pas d'extension permettant la copie privée.

En Angleterre, la musique est au même prix, les supports vierges sont beaucoup moins chers MAIS il est totalement interdit de réaliser une copie d'une oeuvre sous copyright sans avoir une autorisation de l'auteur ou que cette oeuvre ne soit autorisée dans un cadre très clairement défini (éducation, médical, scientifique...). Les amendes en cas de non respect peuvent être énorme et si un avocat vous prend en grippe et veut faire un exemple, cela peut aller jusqu'à la prison.

En Grande-Bretagne, il est donc courant de trouver des albums "doubles" comprenant le CD ainsi qu'un lien vers une version MP3 légale à pouvoir mettre sur son balladeur. C'est aussi une des raisons pour laquelle iTunes de Apple a si bien marché, il a longtemps été la principale plateforme permettant d'acheter sa musique légalement pour l'écouter sur appareil mobile.

=== Conclusion ===
A l'heure actuelle, beaucoup de gens ne possèdent plus de musique et passent par le streaming ou simplement la radio.

Le problème de l'un comme de l'autre est que n'est disponible que ce que ces plates-formes proposent et que dès que l'on a l'habitude d'écouter des genres un peu alternatifs, il n'est pas rare de voir des artistes, des albums, certains morceaux disparaitre...

De plus, les "petits artistes" sont rarement présents ou disparaissent également si pas assez rentables.

En Belgique nous avons pourtant un droit qui semble aller "de soit", mais qui ne l'est pas.

Chacun, quels que soient ses moyens, peut se créer, s'il en prend le temps, un capital culturel et intellectuel dont il peut jouir comme il le désire...

Certes il est prestigieux d'avoir l'original du remaster 2013 Deutsche Grammophon de l'enregistrement de la 9ème de 1977, dirigée par Karajan. Mais ce n'est pas car quelqu'un n'a pas les moyens de se l'offrir qu'il n'a pas droit d'en réaliser une copie et de pouvoir l'écouter s'il le réalise dans le cadre de la loi. On ne l'oblige pas à acheter la version à 2€ tirée d'un MIDI foireux ou jouée par un orchestre de débutants... (c'est directement pour ça que de telles versions existent dans les pays ou la copie privée n'est pas autorisée...)

Le droit à la copie privée est ce qui vous permet, dès que vous croisez un album que vous aimez, que ce soit à la médiathèque ou chez un ami, d'en réaliser une copie légale.

C'est ce qui vous permet d'avoir votre propre audiothèque, pouvant comprendre des milliers d'albums, en ne gardant que les meilleures versions et qualités, tout en étant à l'abri de les voir disparaitre.

C'est un '''droit''' d'une '''importance capitale''' car il '''atténue''' la '''différence de classes''' en la '''réduisant''' directement '''par un accès égal à tous à la culture'''.

== Buts de la page ==

=== 🎵 Audiothèque Jellyfin ===
Le but ici est de vous permettre de :

# Gérer vos albums proprement
# Les rendre accessibles sur internet
# Sans que cela ne soit public...
## avec une ip changeante
## grâce à une gestion des utilisateurs.

Pour cela, il faut :

# Un ordinateur simple avec USB3 faisant office de serveur
# Un bon disque dur avec sa propre alimentation où héberger la musique
# Une connexion internet qui ne joue pas au yo-yo...
# Idéalement un onduleur gardant le serveur allumé en cas de panne de courant pas trop longue. Vous pouvez également par un bon Raspberry Pi, qui s'allume tout seul dès qu'il a du courant, mais il faut revoir tous les scripts qui viennent :)

Pour connaître l'IP à utiliser, je passe par un script qui se lance au démarrage de la machine et qui toutes les deux heures envoie mon IP sur mon Nextcloud. Si vous utilisez l'outil de synchronisation Google Drive, vous pouvez également l'envoyer là.

Voici le code du fichier '''SENDIP.BAT''' : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
:loop
for /f %%i in ('powershell -command "(Invoke-RestMethod -Uri https://api.ipify.org)"') do set ip=%%i
echo http:\\%ip%:8096 > C:\Moncloud\monip.txt
timeout /t 7200 /nobreak >nul
goto loop
</syntaxhighlight>C'est important car à la moindre coupure internet votre ip change. Ainsi, où que vous soyez, tant qu'il y a internet chez vous, ce fichier sera mis à jour sur votre cloud. Si depuis votre smartphone vous voyez que le fichier n'est plus mis à jour, vous savez qu'il y a une coupure d'internet chez vous.

Pour vous assurer que ce code se lance à chaque démarrage, ouvrez une fenêtre d'exploration de fichiers et mettez l'adresse "'''shell:startup'''". Tous les fichiers contenus dans ce dossier sont directement lancés au démarrage. Copiez y le fichier '''SENDIP.BAT'''.

Pour bien gérer son audiothèque et avoir quelque chose de propre, il ya plusieurs choses à savoir.

== Types de formats ==
Il existe deux formats dans lesquels nous retrouvons, en général, la musique :
# '''MP3 ''': le format le plus courant, '''destructif''' mais compatible avec tout.
# '''FLAC ''': le format des audiophiles, '''non-destructif''', diminuant la taille sans diminuer la qualité.
Parmis les premières choses à comprendre il y a donc :

=== Qu'est-ce qu'un format et qu'est-ce qu'un codec ? ===
De manière très simple :

# '''Format ''': c'est l'extension du fichier qui indique en général le format (MP3, FLAC, M4A ou MP4...)
# '''Codec ''': Un codec est un outil permettant de "'''co'''"mpresser et '''"déc'''"ompresser des données dans un certain format.

==== Analogie avec un texte ====
En général l'évolution d'un codec passe surtout par l'évolution de la partie compression.

Afin de mieux comprendre le principe du codec destructif, nous allons faire une analogie et partir de la phrase suivante, que ChatGPT m'a généré.

'''Attention''', une analogie est forcément une simplification et vulgarisation... Il est évident que c'est plus compliqué que ça. Si vous avez compris, tant mieux, car ce sera toujours une meilleure compréhension que celle de la majorité des gens. Mais ne pensez pas avoir compris : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que trois formats, passant par plusieurs codecs ou évolutions, utiliseront la même décomposition de la phrase :
{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#96fffb;"
|-
! À
! style="background-color:#c7ffc6;" | No
! ë
! style="background-color:#c7ffc6;" | l, le vieux ma
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | tre p
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | cheur go
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | ta un exquis r
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! style="background-color:#c7ffc6;" | ti de b
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! style="background-color:#c7ffc6;" | d'
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! style="background-color:#c7ffc6;" | l
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! style="background-color:#c7ffc6;" | gantes l
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! style="background-color:#c7ffc6;" | gumes o
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! style="background-color:#c7ffc6;" | m
! û
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! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | t un zeste d'
! â
! style="background-color:#c7ffc6;" | me tr
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! style="background-color:#c7ffc6;" | s g
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | n
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | e.
|}
La compression maximale de ces trois formats donnera la même phrase sans aucun accent ou caractère spécial :<syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagne d’elegantes legumes ou murit un zeste d’ame tres genee.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que nous utilisons toujours le même taux de compression, passant ici par l'utilisant de quatre carctères à modifier pour passer de notre phrase compressée à celle d'origine.

===== Format 1 =====

====== Codec 1 ======

Celui-ci gardera quatre caractères : '''é''', '''ù''', '''õ''' et '''ô'''. <syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres genée.</syntaxhighlight>Sur les quatre caractères ajoutés, deux sont inutiles.

====== Codec 2 ======
On passe alors par un deuxième codec qui effectue la compression différement.

Ce nouveau compresseur, au lieu de garder 4 accents de base, analysera les accents les plus utilisés et ne gardera que ceux là, donc ici '''é''', '''ù''', '''ë''' et '''ê''', nous avons donc, toujours avec le même taux de compression :<syntaxhighlight>A Noël, le vieux maitre pêcheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres gênée.</syntaxhighlight>

===== Format 2 =====

====== Codec 1 ======
Ce nouveau format va faire autrement, au lieu d'indiquer des caractères à utiliser, il vont indiquer les accents à garder.

Notre premier codec partira de la même décomposition et utiliser les quatre accents les plus utilisés : '''aigu '''', '''grave''' `, '''circonflexe ^''' et '''tilde ~'''.<syntaxhighlight lang="abap">À Noel, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>

====== Codec 2 ======
Puis l'évolution ou un autre codec décidera de partir sur les accents les plus utilisés, remplaçant le tilde par le tréma.

Nous avons avec ce format presque la réalité : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Mais nous pouvons voir qu'aucun de ces deux formats ne tient compte de notre pauvre '''bœuf''' écrit '''boeuf''' car ils se concentrent sur le principal et que cette faute est une faute tolérée.

===== Format 3 =====

====== Codec 1 ======
Avec l'évolution des technologies, un nouveau format va proposer quelque chose qui demandait trop de ressources avant pour un encodage rapide.

Au lieu d'indiquer un accent à appliquer à tous les caractères, on indique ce qui doit être appliqué. Avec un même taux de compression, le compressuer indique alors quatre choses :

# tous les accents : aigus, graves, circonflexes, tilde, tréma
# toutes les déclinaisons du caractère C : pour avoir les cédilles
# ligature des O : pour '''bœuf'''
# ligature des A : pour '''curriculum vitæ'''

Ce troisième format nous donnera alors exactement le contenu original : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>et peut même aller plus loin puisque prend en compte des caractères que nous n'utilisons même pas.

====== Codec 2 ======
Mais un autre codec ira plus loin :

# Tous les accents et les cédilles rentrent dans les accents
# Ligature sur tous les caractères
# Déclinaisons
# Emoji
Ce nouveau codec permettra alors d'encore plus compresser puisqu'on n'a plus besoin de 4 modifications de caractères mais seulement des deux premières.

==== Conclusion ====
Nous pouvons voir ici que, même si la phrase est toujours lisible, elle est plus ou moins agréable à lire en fonction du format et du codec utilisé.

Il en va de même pour l'audio. Ce que nous écouterons nous semblera parfaitement acceptable, mais cela passe par de petites erreurs qu'un puriste peur remarquer.

=== Formats non-destructifs ===
Le '''FLAC''' est un format ouvert créé par '''xiph''' en '''2000''' dans le cadre du projet '''"OGG".''' Par abus de langage on parle de '''OGG''' pour les audios compressés car c'est souvent cette extension là qu'aura le fichier, mais en réalité le '''OGG''' est un conteneur pouvant contenir plusieurs flux se basant sur les codecs qu'ils ont créé :

* '''Vorbis ''': Audio avec perte, en principe au format '''OGA'''
* '''Theora ''': Vidéo, en principe au format '''OGV'''
* '''FLAC ''': Audio sans perte
* '''OPUS ''': Audio avec perte.

Il a également existé le format '''APE''', dont le format de tag, compatible avec les '''MP3''' est toujours utilisé, créé spécialement pour le logiciel '''Monkey's Audio''', mais ce logiciel ne s'étant pas imposé, le format audio '''APE''' a totalement disparu.

'''FLAC''' est connu pour offrir une compression supérieure à celle du '''ZIP''', pris en général comme référence pour la compression sans perte, tout en permettant une décompression plus rapide que le temps de la piste compressée, quel que soit le niveau de compession.

Avant cela, les audiophiles utilisaient soit des formats non destructifs comme le '''WAV''' ou le '''PCM''', mais qui ne permettaient pas les tags, faisant que les lecteurs audios n'affichaient pas les informations, soit alors ils réalisaient un '''ISO,''' une copie conforme d'un CD, en un seul fichier, mais pris par les lecteurs comme un réel CD avec plusieurs pistes.

Ce format est toujours utilisé et maintenant que la plupart des gens ont un accès internet haut-débit, un site comme '''Qobuz''' propose une alternative à '''YouTube Music''' et '''Spotify''' en proposant une écoute en qualité '''FLAC''' ainsi que l'achat des albums.

Depuis septembre 2025, '''Spotify''' propose une abonnement proposant le '''FLAC'''.

'''Apple''' a créé le format propriétaire '''ALAC''', offrant la même chose sans aucun avantage mais utilisé pour les offres haute qualité de '''Apple'''...

Bien que le '''FLAC''' soit sans perte, lors de l'encodage, il vous sera demandé '''16''' ou '''24bits'''.

==== 16 ou 24bits ? ====
Il peut sembler logique que '''24''' offre une meilleure qualité que '''16''' mais ce n'est pas le cas.

La majorité des '''FLAC''' viennent de sources en '''16bits''' car elles sont largement majoritaires. Si vous encodez un CD en '''16bit''', à la lecture vous aurez très exactement la même qualité que si vous l'aviez encodé en '''24bit''' car les 8bits en plus ne seront remplis que de 0.

Le '''24bit''' n'est utilisé que dans les studios et il faut donc que le studio soit directement la source.

Il est possible de rencontrer du '''24bit''', par exemple lorsque '''Peter Gabriel''', pour le 25ème anniversaire de son album "'''So'''", donnait un lien dans chaque CD afin de pouvoir télécharger la version studio '''FLAC''' '''24bits'''.

Les rips de vinyls sont, en principe, toujours en '''24bits''' avec, en plus, une fréquence à '''96Khz''' au lieu de '''44.1Khz'''

Il existe une réelle différence de qualité entre 16 et 24, donc si votre source est 24bits, convertissez en 24bits...

Voici une liste des supports pouvant être rencontrés et la manière de les encoder :

{| class="wikitable"
|- style="text-align:center;"
! style="text-align:left;" | Place
! Nom du support
! colspan="2" | Où
! Qualité
! style="text-align:left;" | Convertir en
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 1
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | SACD Super Audio CD
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | La meilleure qualité possible pour le grand public, mais il faut un lecteur spécial (certains lecteurs BluRay sont hybrides mais il faut vérifier). Ce format est presque exclusivement utilisé pour la musique classique. Etant multi-canal, il est également utilisé pour certaines oeuvres enregistrées dans ce but (Pink Floyd, Dire Straits...) Attention, certains SACD sont double couche, avec sur une la version SACD et l'autre la version CD, faisant que certains SACD peuvent être lus dans un lecteur CD normal, mais sans offrir la qualité SACD. Enfin, il faut faire attention lors de la conversion car le SACD ayant un format spécial, il doit être encodé avec une fréquence particulière. La fréquence sera toujours de 44,1 multiplié par une puissance de 2.
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 2
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Audio HiRes
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Qobuz, Tidal, Apple Lossless
| style="vertical-align:middle;" | FLAC 24bits à une fréquence de 192Khz
| Laisser tel quel
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 3
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | BluRay Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Même qualité que l'Audio HiRes avec possibilité de multi-canal. Nettement plus utilisé que le SACD pour tout ce qui est musique pop (Jimi Hendrix, Alan Parson, ...)
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 4
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | CD Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Equivalent à FLAC 16bits à une fréquence de 44.1Khz. Un CD audio ne peut avoir une autre qualité que celle là.
| FLAC 16bits 44.1Khz
|-
| rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 5
| rowspan="2" style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Vinyls
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
|33T
| style="vertical-align:middle;" | Le vinyl étant analogique, il n'y a pas de bits, fréquences, etc. L'avantage du vinyl est que ses limites physiques imposent un mastering plus propre et mieux réalisé. Cela amène au fait que même si en cinquième position, il peut parfois se retrouver en première, surtout sur des éditions récentes (par exemple Black Ice de AC/DC)
| rowspan="2" | FLAC 24bits 48Khz ou 96Khz
|-
|45T
| style="vertical-align: middle;" |Le 45 tours allant beaucoup plus vite et étant masterisé pour une seule piste, la qualité est en général à la fois meilleure de par son mastering et de par sa vitesse de lecture.
|-
| style="text-align:center; font-weight:bold;" | 6
| style="font-weight:bold;" | Streaming
| colspan="2" | Internet
| A ne prendre que si aucune autre source existe
| Ne pas convertir
|}
Les logiciels audio, quelque soit le nombre de bits de l'audio, travaillent jusqu'en 32bits en fonction des retouches effectuées.

En très gros : '''16bits''' signifie qu'un échantillon sonore est divisé en 65536. En travaillant en '''32bits''', le logiciel créé des étapes d'interpolation et au lieu de travailler sur des échantillons sonores divisés en 65536, chaque division est elle-même divisée en 65536, soit 4294967296 divisions par échantillon.

Bien qu'à une telle qualité, il sera difficile d'entendre la différence sans un excellent matériel, si vous effectuez une modification à l'audio et sauvez en '''FLAC''' '''32''', '''24''' et '''16bits''', il y aura une différence de qualité entre les trois.

'''Attention 2''' : Encore une fois, même si le vinyl est en 5ème position, il faudra toujours analyser les autres sources et le mastering de celle-ci. Le vinyl, même si un support de moins bonne qualité restera celui sur lequel le mastering sera le meilleur par obligation.

==== La fréquence ====
L'oreille humaine peut en général entendre les sons allant d'une fréquence de <math> 20Hz</math> à une fréquence de <math> 20KHz</math>.

Les enceintes courantes peuvent produire des sons allant jusqu'à <math> 20KHz</math>.

Si la fréquence d'une piste est de <math> 44.1KHz</math>, c'est car il existe le "théorème d'échantillonnage" qui est on ne peut plus simple : la fréquence captée doit être échantillonée à, au moins, le double de cette fréquence.

Pour le CD, ils ont voulu reproduire fidèlement jusqu'à 20 kHz. Le théorème impose d'échantillonner à au moins le double, soit 40 kHz minimum. Ils ont choisi 44.1 kHz pour avoir une marge de sécurité technique pour les effets et filtres appliqués numériquement.

Alors, pourquoi monter jusqu'à <math> 192KHz</math> ?

Car ce que j'ai dit plus haut serait faux pour beaucoup de personnes. Il n'y a aucune preuve scientifique que ce qui suit est vrai mais cela vient d'un manque d'études et du fait que celles ayant été effectuées ont été contestées.

Un chercheur japonais, Tsutomu Oohashi, a réalisé une étude en faisant écouter à des sujets un type de musique particulier, contenant beaucoup de hautes fréquences, afin d'analyser leur activité cérébrale pendant l'écoute.

Il a remarqué une activité cérébrale lorsque les sons à haute fréquence étaient joués même si inaudibles consciemment. Il a appellé cela "l'effet hypersonique".

Mais il y a plusieurs problèmes, dont un amené directement par Oohashi, ce qui montre l'honnêteté intellectuelle de sa démarche :

* Cet effet hypersonique disparait totalement si la musique est écoutée au casque plutôt que sur enceintes. Cela laisse donc supposer que ce n'est pas l'oreille qui "capte" les hautes fréquences mais d'autres partie du corps.

Le fait que le son puisse transmettre le son par conduction osseuse est un fait établi et connu depuis longtemps.

Beethoven, une fois devenu sourd, utilisait une latte en bois qu'il plaçait entre ses dents et reliée au piano afin de pouvoir faire parvenir le son à son cerveau grâce aux vibrations sur les os de sa machoire..

Mais d'autres problèmes ont été soulevé concernant son expérience :

* Il n'a pas été possible de la reproduire par un laboratoire occidental en utilisant la même musique. Mais...
* Biais culturel : la musique utilisée étant une musique asiatique, elle peut être perçue différement par des sujets asiatiques d'un côté et occidentaux de l'autre.
* Echantillon : l'étude de Oohashi se base sur un échantillon de 30 sujets, ce qui est très faible.
* Incertitude quant au matériel utilisé : certaines enceintes, lorsqu'elles produisent des hautes fréquences, peuvent avoir tendance à produire des artefacts dans les zones audibles.

Ses études ne sont donc pas réfutées, mais plusieurs biais méthodologiques ont été soulevés pouvant entrainer des conclusions fausées, ce qui est vrai aussi.

Toujours est-il que c'est au Japon qu'est né le label '''Hi-Res Audio''' qui impose à minima :

* Que la piste soit encodée en WAV ou FLAC à 96kHz et 24 bits
* Que le matériel d'écoute permette de décoder ces pistes.
* Que les enceintes aillent jusqu'à minimum 40kHz.

Ce qui est défendu par les audiophiles voyant cette étude comme réaliste est le fait d'avoir une meilleure '''harmonique'''.

L'harmonique, en très très gros, ce sont toutes les fréquences utilisées par un instrument lorsque l'on joue une note.

Par exemple, si j'ai un instrument dont le Do est situé à 500Hz et que je joue cette note, elle sera appellée la "'''fondamentale'''" et ses harmoniques seront 1000, 1500, 2000, 2500... Hz

Si je fais un DO à l'octave supérieure, donc une fondamentale de 1000Hz, ses harmoniques seront 2000, 3000, 4000, 5000... Hz

Et si je passe encore à l'octave supérieure, avec une fondamentale à 2000Hz, les harmoniques seront de 4000, 6000, 8000, 10000... Hz

Certains instruments ont une harmonique très riche, comme le violon, la guitare, la guitare électrique ou les cymbales et d'autres n'en ont que très peu, comme la flûte. Ceux avec une harmonique riche produisent des harmoniques jusque dans les hautes fréquences là où les autres non.

Ces harmoniques en hautes fréquences font partie de la "'''texture'''" d'un son. Le fait de supprimer les harmoniques inaudibles amoindrirait la qualité de cette texture, ce qui pourrait être perçu inconsciemment.

Personnelement, j'ai tendance à penser que, en effet, il est mieux d'avoir une plus large fréquence et que certaines fréquences inaudibles peuvent être perçues. Néanmoins, je pense aussi que ces fréquences ne peuvent être perçues que si le cerveau est prêt à les accepter. Mon impression est que j'ai plus tendance à remarquer une différence de qualité sur une piste que j'aime que sur une piste que je n'aime pas. Cela m'amène aussi, je pense, à lorsque j'entends certaines musiques que je n'aime pas du tout, avoir une barrière car je ne suis plus en mesure de comparer la bonne ou la mauvaise qualité, elles deviennent toutes de "mauvaise qualité".

Certains artistes, tels que '''Aphex Twin''' avec leur titre bien connu <math>\Delta M_i^{-1} = - \alpha \sum_{n=1}^N D_i \left[ n \right] \left[ \sum_{j \in C \left[ i \right]}^{} F_{ji} \left[ n -1 \right] + Fext_i \left[ n^{-1} \right] \right]</math> qui, étant le vrai titre, est en général appellé "Formula" ou "Equation", joue avec les fréquences.

Voici le spectrogramme de ce morceau :
[[Fichier:02. Aphex Twin - Formula spectrogram.png|centré]]
Mais si dans '''Audacity''' on analyse pluis loin pour ne regarder que de petites sections :
[[Fichier:AphexTwinZoom.png|centré|1280x1280px]]
Cacher un message dans la fréquence d'un audio est une manière courante de transmettre des messages et n'est pas très compliquée.

Donc oui, il y a moyen de transformer une image en son :
[[Fichier:DeMeyer2.png|centré]]

Et si je transforme cette image en son allant de 24Khz à 48Khz sur FLAC 24bits de 96khz, j'aurais ce FLAC totalement inaudible (dans le sens où l'on n'entend strictement rien) mais pourtant existant :
[[Fichier:DeMeyer3.png|centré]]
Et si maintenant je prends un aute FLAC 24 bits 44.1 Khz ou 48Khz je peux mixer les deux :
[[Fichier:Mixfrequence.png|centré]]A l'écoute, il n'y a pas de différence entre chacune des pistes du bas.

Si je repars de notre image de Willy, on peut voir que que notre image n'est plus une image mais une onde à différentes fréquences donnant une "impression" d'image en noir et blanc si l'on regarde le spectrogramme.

Il est donc possible d'appliquer des effets sonores à cette "image". Je vais donc appliquer :

* Fondu en ouverture
* Fondu en fermeture
* Amplification
* Echo

{| class="wikitable"
|+
!Onde de base
!Onde modifiée
|-
|[[Fichier:Willbasecomparatif.png|centré]]
|[[Fichier:Willyaudacity.png|centré]]
|}
Pour ceux ayant connu les télévisions en noir et blanc analogiques, cela rappelera sans doute quelque chose puisque les effets que j'ai appliqué sont, en gros, les distortions appliquées à l'onde par les téléviseurs de l'époque.

Vous venez de comprendre la télévision analogique de nos grands-parents : une seule onde mais les fréquences basses servaient à transmettre l'audio et les fréquences hautes servaient à transmettre la vidéo. Mais comme tout était onde, toute distortion à l'audio se répercutait sur la vidéo et vice versa...

Ici plus haut, j'ai "étalé" mon image sur "10 secondes de largeur", maiis si si dans un audio de très haute qualité je met une image toute les 1/24 de seconde, vous aurez une vidéo directement dans votre audio...
=== Formats destructifs ===
Ce que fait un format destructif est de supprimer l'inutile en fonction de ce que ce format considérera comme inutile ou inutile selon la manière dont vous l'aurez configuré.

Le premier format destructif utilisé massivement a été le '''MP3''' mais a amené à une multiplication des codecs pour le même format.

L'origine de plusieurs codecs pour un même format est principalement le problème du droit d'auteur.

==== MP3 ====
Lorsque '''Fraunhofer''' a créé le '''MP3''', il s'agissait d'un format propriétaire et il fallait payer une licence pour obtenir les outils pour lire et encoder en '''MP3'''.

Un groupe de développeur a alors créé son propre codec, '''LAME''', toujours maintenu et offrant une bien meilleure qualité. Mais une très grosse entreprise ne peut pas utiliser un codec libre et open source car celui est fourni sans garantie. Donc on paye '''Fraunhofer'''.

C'est ce qu'a fait '''Microsoft''' pour son '''Windows Media Player'''. Il était possible d'encoder en '''WMA''' et en '''MP3.''' Une piste encodée en '''WMA''' donnait mieux qu'en '''MP3''', mais c'est car '''Microsoft''' avait demandé une version modifiée à '''Fraunhofer''' afin de rendre ses outils un peu plus rapide au détriment de la qualité. Ils cherchaient ainsi à imposer leur format '''WMA''' via des partenariats qui n'ont pas duré longtemps.

Nous pouvons donc avoir le même '''MP3''', faisant exactement la même taille, au même bitrate, mais avec trois qualités différentes.

En gros, il est considéré que si l'on encode avec '''Windows Media Player''' avec un bitrate de 128, cela équivaut à un encodage '''Fraunhofer''' avec un bitrate de 96. Là où un encodage '''LAME''' 128 équivaut à un '''Fraunhofer''' 160.

L'avantage du '''MP3''' est son universalité. Même si un autoradio récent peut lire des formats plus récents, il lira le quand même le '''MP3'''.

'''Fraunhofer''' et '''LAME''' n'ont pas fait évoluer leurs encodeurs de la même façon. '''Fraunhofer''' s'est concentré sur les possibilittés, en ajoutant par exemple la possibilité de réaliser un '''MP3 5.1''' (via une extension payante), là où '''LAME''' s'est concentré sur la qualité d'écoute et ne permet que le mono ou la stéréo.

==== WMA ====
'''Microsoft''' a décidé de créer son propre format audio afin de proposer une chose que le '''MP3''' n'avait pas prévu : les '''DRM''', ou la gestion des droits d'auteurs, permettant à l'éditeur d'interdire la copie ou encore de mettre une date d'échéance après laquelle le fichier ne pouvait être lu.

Ces '''DRM''' n'ont pas tenu longtemps car ont posé de très nombreux problèmes :

Tout album rippé en '''WMA''' avait des '''DRM''' liés à la machine utilisée pour le rip, sans qu'on ne le sache et une simple mise à jour Windows pouvait parfois rendre les fichiers illisibles, imposant un nouveau rip...

De plus, '''Windows Media Player''', dès que l'on voulait synchroniser ses audios sur un lecteur portable, convertissait d'abord la piste en '''WMA''' pour lui ajouter des '''DRM'''... Si vous changiez de lecteur portable et y mettiez votre carte mémoire, aucune piste ne pouvait être lue...

Il y a eu un nombre incroyable de problèmes qui ont amené '''Microsoft''' à faire marche arrière, totalement supprimer l'application de '''DRM''' et proposer un outil permettant de supprimer les '''DRM''' des fichiers '''WMA''' protégés...

Enfin, cette manière de fonctionner enfreint les lois de certains pays, comme celle vue plus haut : le droit à la copie privée.

==== AAC (MP4, M4A) ====
Le '''AAC''' est également une création de '''Fraunhofer''', démarrée très tôt (1997), commandée par un conglomérat d'entreprises, et est donc un format propriétaire vu comme l'évolution du '''MP3''', utilisé par '''YouTube Music''' et '''Spotify (interface Web)''' ainsi que par '''Apple.'''

Bien que '''Fraunhofer''' annonce une amélioration de qualité par rapport au '''MP3''', elle n'est vraie qu'avec le codec '''Fraunhofer''' du '''MP3'''. Pas avec '''LAME''' qui, à bitrate égal, offre une meilleure qualité.

Néanmoins, '''Fraunhofer''' s'orientant vers une utilisation vidéo et non audio de par le multi-canal, c'est devenu un standard utilisé par '''Netflix''', '''Disney''' et la majorité des plates formes de streaming videos. Celles-ci proposent toujours des systèmes beaucoup plus évolués, tel que le Dolby 5.1, le Dolby TrueHD ou encore le Dolby Atmos, mais pour ça, il faut un matériel que la très très grande majorité des gens n'a pas et si on ne l'a pas, ce sera du '''AAC'''.

Toujours est-il que si l'on a la possibilité d'encoder en '''MP3''' avec '''LAME''', cela vaut mieux que du '''AAC''' et, pour la vidéo, si l'on a la possibilité de passer par '''Vorbis''', qui a aussi continué à évoluer, cela vaut mieux également.

Les principaux avantages que '''Fraunhofer''' met en avant son :

* Meilleure qualité que le '''MP3''' '''Fraunhofer'''
* Multi-canal (jusqu'à 48)
* Absence de gap (micro-coupure entre pistes)

Mais il faut savoir que '''LAME''' de son côté a également fait évoluer son codec pour qu'il soit "gapless". Un album encodé avec '''LAME''' est donc tout autant gapless que le '''AAC'''.

==== Vorbis (OGG, OGA) ====
En 2002, '''xiph''' décide de créer un format et un codec totalement libre et open-source offrant :

# une meilleure qualité que le '''MP3''' et le '''AAC'''
# jusqu'à 255 canaux audios
# absence de gap

Ce codec ne s'est jamais vraiment imposé pour la musique bien que ce soit le codec utilisé par '''Spotify (application)''' et '''SteamOS''' pour le streaming'''.'''

Il est également fortement utilisé par l'industrie du jeu vidéo et est le format de base pour les audios de la majorité des distributions '''Linux'''.

==== OPUS ====
L''''OPUS''' est un cas à part car il n'a pas du tout été créé pour la musique ou la vidéo.

Bien que sous licence libre, il est créé par un groupe de grosses entreprises voulant créer le meilleur codec pour la communication audio afin d'obtenir, au plus bas débit, la meilleure qualité possible pour la voix.

Ils ont alors demandé à '''xiph'''...

C'est le codec utilisé par '''Facebook''' '''Messenger''', '''Google''' '''Meet''', '''What's App, Discord, Zoom'''...

Mais en voulant absolument améliorer la qualité à très bas débit, ils ont créé le meilleur codec audio pour la musique à haut débit, surpassant tous les autres formats, tout en diminuant drastiquement la taille des fichiers. Et en plus de ça, ce codec est déjà présent partout vu qu'utilisé par les logiciels cités plus haut. N'importe quel navigateur internet actuel peut lire un fichier '''OPUS'''.

Depuis peu, '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''' pour l'encodage de la musique.

=== Tests ABX ===
Ces comparatifs sont des tests réalisés à l'aveugle par des experts en partant de la méthode suivante :

* '''A''' : Version créée avec un certain codec
* '''B''' : Version créée avec un autre codec
* '''X''' : Une des des versions '''A''' ou '''B'''

On demande à plusieurs personnes de faire ce test, avec un très grand nombre d'échantillons.

Si après un grand nombe, les testeurs ont clairement reconnu à quelle version correspondait '''X''', c'est qu'il y a une différence de qualité. Sinon c'est qu'il n'y en a pas.

Il faut donc savoir que dans la plus haute qualité de chaque format, les tests '''ABX''' montrent qu'il ya très peu de différences et que plus de 99% des gens ne sont absolument pas capables de les entendre.

'''MP3''', '''AAC''', '''OGG''', '''OPUS'''... Tous à leur plus haute qualité ont une qualité quasi équivalente au '''FLAC''' et donc une qualité d'écoute équivalente.

Ce n'est pas forcément car un testeur a une "meilleure oreille" qu'il sera capable de discerner les différences entre deux formats. Cela vient aussi du fait que lorsque l'on sait comment fonctionne un codec, on sait à quels moments d'une piste il y a plus de "chances" de retrouver une différence.

Il existe des tests en ligne mais il faut les réaliser dans de bonnes conditions.

==== Raison d'être de chaque format ====
La raison est le '''streaming'''.

Lorsque je stream ma musique depuis mon serveur, je peux le faire de deux manières :

# Je lis directement le média : mais cela peut prendre beaucoup de bande passante si on lit des '''FLAC''' et est donc intéressant lorsque connecté à un wifi.
# Je convertis le média sur le serveur pendant la lecture : cela permet d'obtenir une version plus légère, par exemple en cas de trajets.

La conversion se fait en '''AAC''' (et bientôt en '''OPUS''') car ces formats ont un gros avantage sur le '''MP3''', que ce soit celui de '''Fraunhofer''' ou de '''LAME''' : ils sont de bien meilleure qualité à faible et très faible bitrate et sont présents dans presque tous les supports.

Si l'absence de gap est importante pour ces formats, ce n'est pas pour permettre la lecture d'un album sans micro-pauses entre les morceaux, c'est car le streaming l'impose de par sa méthode de foncionnement.

Ce que fait un serveur musical lorsque l'on demande la conversion, c'est diviser la musique que vous écoutez et allez écouter en blocs de x secondes, chacun converti en plusieurs bitrate et effacé après lecture.

Le serveur analyse la vitesse de votre connexion et enverra la qualité la plus à même de ne pas faire sauter le morceau si vous avez une perte de connexion ou une connexion très lente.

Ainsi, si sur la route la connexion est catastrophique, la musique sera de moins bonne qualité mais ne s'arrêtera pas.

Ce qui compte donc n'est pas d'avoir le meilleur résultats aux tests ABX à haut bitrate mais à bas bitrate.
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=== Formats particuliers ===
Il existe deux formats très particuliers :

# Le '''MIDI''' : qui avant d'être un format audio est un protocole de communication entre instruments éléctroniques permettant de dire quelle note doit être utilisée, avec quelle vélocité et avec quel instrument.
# Le '''Module''' : un format insérant des petits échantillons audio mais fortement modifiables afin de créer une musique. Principalement utilisé pour la techno et la dance dans les années 90.

==== MIDI ====
Le format '''MIDI''' n'est pas utilisable dans une audiothèque car ce format ne contient que des notes, des informations sur les notes (vélocité, longueur...) et un code indiquant à quel instrument ces notes sont attribuées.

Sur ordinateur, les cartes sonores font qu'une synthèse FM est attribuée à chaque instrument et il est donc possible de lire un '''MIDI''' avec des instruments simulés mais la qualité ne sera pas au rendez-vous.

Cette simplicité permet néanmoins à ce format d'être utilisé, entre autres, sur les "pianos automatiques", de vrais pianos qui, quand ils ne sont pas utilisés, permettent d'utiliser un '''MIDI''' pour jouer les notes automatiquement.

Mais elle permet aussi, dans un logiciel ou sur un synthétiseur, d'attribuer des '''SoundFont''' à un '''MIDI''' qui se chargera alors d'attribuer des échantillons sonores à chaque instrument.

La '''SoundFont''' (format de fichier '''SF2''') est un ensemble de fichiers, en général de très haute qualité dans un format audio brut sans compression ('''WAV''' ou '''PCM'''), attribués aux différentes notes.

Une même note peut avoir plusieurs échantillons en fonction de la vélocité, ce qui est particulièrement utilisé pour les instruments claviers comme le piano, le clavecin, l'orgue...

Si vous devez transformer un '''MIDI''' en format audio, il faut donc voir quels instruments sont présents dans la composition.

Par exemple, pour une oeuvre au piano, il vaudra mieux choisir une '''SoundFont''' de 100Mo avec uniquement le piano présent, qu'une '''SoundFont''' plus connue, avec tous les instruments, de 600Mo.

Les '''SF2''' sont très nombreux, il y a des passionnés qui passent leur temps à créer des '''SoundFont''' juste pour un piano qui, selon eux, rend bien.

Lors de la conversion en audio, il est également possible de créer une variable aléatoire modifiant la vélocité et le moment où la note est frappée afin de rendre le résultat plus "humain".

La '''SoundFont''' est à choisir en fonction du cas. Par exemple, si vous voulez avoir une copie haute qualité de la bande son de '''Doom''', tel que dans vos souvenirs de joueurs sur une carte son '''Sound Blaster''', il y a une '''SoundFont''' "Creative.sf2".

Transformer un '''MIDI''' en format audio n'est pas l'opération la plus simple qui soit.

Le plus simple est de passer par '''LMMS''' (Linux Multi Media Studio), disponible sur toutes les plates-formes, charger une '''SoundFont''', facilement trouvables sur '''Google''', et créer son audio.

'''LMMS''' propose un export en '''WAV''', qu'il faudra alors retransformer en '''FLAC''', par exemple avec '''Audacity''' ou '''Handbrake'''.

'''Attention''' : Les logiciels musicaux gérant le '''MIDI''' n'utilisent pas les échantillons de la '''SoundFont''' lorsque vous jouez votre morceau en cours d'édition. Ils utilisent des versions simplifiées et le résultat entendu ne sera donc pas le résultat final, qui doit être entièrement calculé. C'est le même principe que pour les images de synthèses proposant une prévisualisation simplifiée mais imposent un rendu très long pour obtenir le résultat final, de bonne qualité.

==== Modules ====
Les modules sont un type de fichier, né dans les années 90, cherchant à mélanger le '''MIDI''' avec ce qu'allaient proposer les '''SoundFont'''.

C'est un format créé par les Demo-Makers, des développeurs cherchant toujours à faire au mieux avec le moins de place et de ressources possible.

Il y a eu à l'époque un nombe incroyables de musiciens ayant utilisés les modules mais beaucoup ont arrêtés et ces modules sont les seuls formats qu'il reste.

Plusieurs formats se sont imposés et sont maintenant gérés par tous les logiciels : '''MOD''', '''XM''', '''S3M''', '''IT'''...

Le logiciel de référence pour gérer ces formats et les transformer en audio est '''OpenMPT'''.

Celui-ci permet un export en '''WAV''' et en '''FLAC'''.

==== 16, 24 ou 32bits ? ====
'''LMMS''' et '''OpentMPT''' vous proposeront chacun de pouvoir monter jusqu'à '''32bits'''.

Le fait de jouer des sons peut être considéré comme une modification audio, comme vu plus haut. Il faut donc sauver en '''FLAC 24bits'''.
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=== CBR et VBR ===
Un fichier '''MP3''' est divisé en '''frames''' contenant chacune '''1152 échantillons sonores'''. Cela correspond à une durée de ± '''24ms''' si fréquence de 48Khz et '''± 26ms''' si fréquence de 44.1Khz.

Il existe deux moyens de coder la musique :

# Le '''CBR''' : pour "'''C'''onstant '''B'''it'''R'''ate" qui modifie l'ensemble de la piste
# Le '''VBR''' : pour "'''V'''ariable '''B'''it'''R'''ate" qui modifie chaque frame

Le '''CBR''' est très simple à calculer :
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>
* <math>B = \text{Bitrate en kbps}</math>
* <math>K = 8 \text{ : pour passer de Kb en Ko}</math>
* <math>M = 1024 \text{ : pour passer de Ko en Mo}</math>
* <math>T = \text{Taille finale en Mo}</math>
Donc : <math>T = \frac{D \times B}{K \times M}</math>

Donc : <math>D = \frac{T \times M \times K}{B}</math>

Par exemple, si vous avez un morceau de 4 minutes 27, avec bitrate de 320 et une fréquence de 44.1Khz, sa taille sera de : <math> \frac{D = 267 \times B = 320}{K = 8 \times M = 1024} = \frac{85440}{8192} = T \approx 10,429 Mo</math>

Ce que feront les lecteurs audios est très simple :

* <math>a = \text{Taille du fichier en Kb}</math>
* <math>b = \text{Bitrate en Kbps indiqué au début du fichier}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

donnant alors : <math>\frac{a = 85440}{b = 320} = D = 267</math>, donc une piste de 267 secondes, soit 4 minutes 27.

Mais le problème avec le '''VBR''' est que chaque frame ayant son propre bitrate, en prenant le premier bitrate, ce ne sera que celui de la première frame. Si la première frame a un bitrate de, par exemple, 278, la durée suivante sera calculée : <math>\frac{a = 85440}{b = 278} = D = 378</math> soit 6 minutes et 18 secondes.

Le '''VBR''' n'ayant pas été créé par '''Fraunhofer''', bien que pouvant être implanté dans son format, tous les lecteurs utilisaient ce calcul de durée et affichaient une mauvaise durée.

Le '''VBR''' a été introduit par '''LAME''', les grandes marques ne "pouvaient" pas donc pas le gérer puisque passaient par un accord financier avec '''Fraunhofer''' pour offrir la lecture du '''MP3'''. Cela jusqu'à ce que '''Fraunhofer''' introduise son propre sysème de '''VBR''', différent de celui de '''LAME''', mais personne n'allait changer son matériel : tout le monde a continué à encoder en '''CBR,''' ce qui continue encore maintenant alors qu'il n'y a plus aucune raison sauf si vous avez un autoradio d'il y a 20 ans.

Les nouvelles versions ont modifié la méthode de calcul afin de ne plus passer par le bitrate :

* <math>f = \text{Nombre de frames}</math>
* <math>e = 1152</math>, soit le nombre d'échantillons par frame
* <math>q = \text{Fréquence en Hz}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

Pour notre piste, nous avons donc : <math>f = 10222 \times \frac{e = 1152}{q = 44100} = D = 267,023\ldots \approx 267</math> soit 4 minutes 27 secondes...

Actuellement, un '''MP3''' en '''VBR''' dans sa plus haute qualité est très largement supérieur à un '''MP3''' '''CBR''' 320.

Le '''FLAC''' est d'office en '''VBR''', mais les formats destructifs permettent tous le choix entre '''CBR''' et '''VBR''', bien que pour ceux-ci le '''VBR''' soit toujours la norme par défaut puisque tous les lecteurs gèrent le calcul de la durée de ces formats.

=== Vérifier la qualité ===
Il n'est pas rare de tomber sur des '''FLAC''' mal enregistrés, ce qui peut se voir grâce à une analyse spectrographique. Cela faisant qu'à choisir entre un '''FLAC''' mal enregistré et un '''MP3''' 320, il vaut mieux choisir le '''MP3'''.

Je vais partir d'un '''FLAC''' que j'ai en '''24bits''' puisque j'ai l'original de l'album '''So''' de '''Peter Gabriel'''. '''Don't give up''' pèse 136,806 Mo pour une durée de 6 minutes 34.

Attention, les analyses suivantes sont là pour se donner une idée de ce que l'on est censé retrouver dans un '''MP3''' et de quelle manière se fait une coupure das un '''MP3'''.

Si vous croisez le spectrogramme d'un '''OPUS''' ou d'un '''AAC''', il sera fort différent et il faut donc comparer les spectrogrammes en fonction du format. Par exemple, le spectrogramme d'un '''AAC''' semble plus proche du '''FLAC''' mais ce format laisse passer plus de hautes fréquences, surtout à bas débit, pour les encoder avec peu de bits, ce qui donne artefacts, bruit et distortions là où sur un '''OPUS''' on verra une coupure aussi nette que sur un '''MP3''' sauf que le filtrage des données inutiles sera bien plus efficace.
{| class="wikitable"
|+
!Format
!Infos
!Poids
!Spectrogramme
|-
|FLAC
|24bits
|136Mo
|[[Fichier:FLAC 24bits spectrogram.png|centré|1284x1284px]]
|-
|FLAC
|16bits
|38,4Mo
|[[Fichier:FLAC 16bits spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
320
|15,37Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 320 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|VBR
Q10
|12,87Mo
|[[Fichier:MP3 VBR Q10 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
256
|12,3Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 256 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
192
|9,227Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 192 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
160
|7,689Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 160 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
128
|6,152Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 128 spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Auto
|5,861Mo
|[[Fichier:OPUS auto 20ms VBR Audio FullBand spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Max
|24,77Mo
|[[Fichier:OPUS Max spectrogram.png|centré]]
|-
|AAC
|CBR
320
|15,35Mo
|[[Fichier:AAC 320 spectrogram.png|centré]]
|}

== La dynamique ==
Il s'agit de l'écart en décibels entre les sons les plus bas et ceux les plus forts. Plus cet écart est grand, plus la dynamique est grande.

On peut réduire la dynamique sans diminuer la qualité (dans une certaine mesure) de l'audio.

Mais ce qu'apporte la dynamique est une "qualité d'écoute", indépendante de la qualité même de l'audio.

=== La "Guerre du Volume" (The Loudness War) ===
Je vous invite à lire l'article Wikipédia dédié à cette "guerre".

Pour résumer, des années 1980 à 2000, l'industrie de disques, les stations de radios et de télévision... ont eu tendance à réduire la dynamique d'une musique afin d'augmenter son volume et le "normaliser", jusqu'à ce qu'on mette le hola en imposant un volume maximal et, donc, une limite à la compression de la dynamique.

Les principales raisons sont :

# On ne peut dépasser les capacités du média
# Aucun artiste ne veut "sonner moins fort" que les autres
# De plus en plus de gens écoutent la musique pour couvrir le son ambiant ou sans réellement l'écouter
# Les appareils portables utilisés dans des environnements bruyants ne permettent pas d'apprécier une large dynamique
# L'informatique propose des méthodes pour le faire

Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les nouvelles ré-éditions d'anciens albums ne sont pas forcément de meilleure qualité, c'est la dynamique qui a été diminuée afin de fournir une meilleure sensation de volume.

Voici l'analyse de l'évolution du morceau '''Something''' des '''Beatles''', réalisée par des audiophiles, au cours des quatre éditions CD effectuées pendant cette période :
{|
![[Fichier:1983.png|gauche]]
![[Fichier:1987.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:1993.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:2000.png|gauche|330x330px]]
|}
Ce problème de dynamique est également une des raisons pour lesquelles il faut, idéalement, éviter les compilations : c'est tout un tas de morceaux n'ayant rien à voir les uns avec les autres mais auxquels on aura appliqué le même traitement afin qu'ils aient un volume équivalent, au détriment de leur dynamique.

Le pire seront les compilations de musique classique mélangeant plusieurs compositeurs, chaque oeuvre ayant en principe besoin d'une grande dynamique à elle seule.

Par exemple, sur "'''Je n'aime pas le classique'''", si on prend le '''Carmina''' '''Burana''' ou un extrait du '''Requiem''' de '''Mozart''', ils ont tous les deux une dynamique de 7, ce qui est très bas. Si je les prends séparémment, chaque morceau sur l'album du compositeur, ils ont tous les deux une dynamique de 12, ce qui est beaucoup mieux.

C'est la dynamique qui rend des labels comme '''Deutsche Grammophon''' célèbres car ils cherchent à proposer la meilleure qualité possible, sans jouer sur la dynamique, quitte à diviser une oeuvre pouvant tenir sur un seul CD en plusieurs si les différentes parties de l'oeuvre méritent un mastering différent.

Ce à quoi toute cette histoire de dynamique amène aussi est le fait qu'il y a un intérêt aux singles puisque, pour un morceau, même le plus "bête" des morceaux que l'on pourrait trouver sur n'importe quelle compil, le single aura toujours une meilleure dynamique que la version compil.

Les compils ne sont toujours que de bonnes playlists. Il vaut donc mieux, si vous voyez une bonne compil, en faire une bonne playlist à partir de bons enregistrements.

La dynamique est une des raisons qui fait que certains préféreront un vinyl, même usé, à un format numérique : la dynamique est beaucoup plus grande et reste, même à l'usure.

=== Vérifier la dynamique ===
Il existe plusieurs méthodes :

# '''MP3Gain ''': Le problème de ce logiciel est qu'il ne fonctionne qu'avec les '''MP3''', mais il indique s'il y a une distortion due à la réducation de la dynamique.
# '''Foobar + DR-Meter''' : Donne directement l'écart de manière chiffrée
# '''Audacity''' : Si la piste prend trop de place ou que plusieurs pics atteignent le sommet, c'est qu'il y a compression dynamique.
Comme l'exemple du dessus part de '''Something''' des '''Beatles''', je vais prendre trois versions de l'album '''Abbey''' '''Road ''':

# Version CD de 1983
# Version CD de 1987
# Version CD de 2019 qui, suite à la "fin de la guerre du volume" a le meme mastering qu'en 2000.

Voici la plage dynamique de l'album :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1983
!1987
!2019
|-
|Come Together
|12
|9
|8
|-
|Something
|12
|9
|8
|-
|Maxwell's Silver Hammer
|13
|11
|10
|-
|Oh! Darling
|13
|10
|8
|-
|Octopus's Garden
|13
|11
|8
|-
|I Want You (She's So Heavy)
|12
|9
|7
|-
|Here Comes The Sun
|11
|9
|9
|-
|Because
|11
|10
|10
|-
|You Never Give Me Your Money
|11
|9
|11
|-
|Sun King
|11
|10
|10
|-
|Mean Mr. Mustard
|12
|10
|9
|-
|Polythene Pam
|11
|9
|8
|-
|She Came In Through The Bathroom Window
|11
|9
|8
|-
|Golden Slumbers
|12
|10
|9
|-
|Carry That Weight
|11
|9
|9
|-
|The End
|11
|9
|9
|-
|Her Majesty
|11
|11
|9
|}
Et comme pour le test réalisé plus haut, si on ouvre les trois versions du morceau Something dans Audacity :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|'''1983'''
|[[Fichier:1983 waveform.png|centré]]
|-
|'''1987'''
|[[Fichier:1987 waveform.png|centré]]
|-
|'''2019'''
|[[Fichier:2019 waveform.png|centré]]
|}
Je suis également tombé sur un rip du vinyl sorti en 2012. La dynamique était exactement la même que la version CD de 1983.

==== Analyse "visuelle" ====
Si on regarde l'évolution on peut "voir" comment la compression est effectuée.

Ici, cela se voit à la toute fin du morceau, surtout sur la piste "de droite" (celle du bas) de chaque version. Dans la version originale la courbe finale est convexe, dans sa dernière version elle est concave :
[[Fichier:Compresseuraudio.png|centré|1000x1000px]]Mais, en très gros, si vous voyez beaucoup de concave sur une piste : ça pue...

=== Musique moderne ===
Certains albums modernes sont connus pour avoir un mastering catastrophique et une dynamique surcompressée.

C'est par exemple le cas de '''AC/DC''' avec son album '''Black Ice''' : sur 15 pistes, 4 ont une plage dynamique de 5 et 11 de 6.

On voit le problème simplement en ouvrant les pistes dans '''Audacity'''. Voici les trois premières :
{| class="wikitable"
|+
!Piste
!Waveform
|-
|1
|[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train waveform.png|centré]]
|-
|2
|[[Fichier:02. AC-DC - Skies on Fire waveform.png|centré]]
|-
|3
|[[Fichier:03. AC-DC - Big Jack waveform.png|centré]]
|}
Dans de tels cas, la compression ressemblerait à ça :
[[Fichier:Megacompression ACDC.png|centré]]

On peut voir aussi la surcompression sur le spectrogramme. Voici celui de la premièer piste :
[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train spectrogram.png|centré]]
'''Back in Black''' est également un bon exemple de '''AC/DC''' montrant l'évolution exagérée de la dynamique :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1980
!1994
!2003
|-
|Hells Bells
|13
|9
|8
|-
|Shoot To Thrill
|13
|9
|7
|-
|What Do You Do For Money Honey
|13
|9
|8
|-
|Givin The Dog A Bone
|14
|9
|8
|-
|Let Me Put My Love Into You
|13
|9
|7
|-
|Back In Black
|13
|9
|8
|-
|You Shook Me All Night Long
|13
|9
|8
|-
|Have A Drink On Me
|13
|9
|8
|-
|Shake A Leg
|13
|8
|7
|-
|Rock And Roll Ain't Noise Pollution
|14
|10
|8
|}
Evolution de Hells Bells :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|1980
|[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells waveform.png|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_waveform.png|gauche]]
|-
|1994
|[[Fichier:01-ac dc-hells bells waveform.png|gauche]]
|-
|2003
|[[Fichier:01. Hells Bells waveform.png]]
|}

=== Résoudre le problème des dynamiques différentes ===
Ces dynamiques différentes amènent à des variations de volume entre les morceaux.

Un logiciel a été créé, '''ReplayGain''', analysant l'audio et créant alors différents tags permettant aux logiciels la normalisation du volume sans détériorer la dynamique. Maintenant tous les logiciels utilisent ces tags :

# '''Track Gain''' : Modificateur à appliquer pour avoir une piste normalisée
# '''Album Gain''' : Facultatif. Si présent et qu'on lit en mode lecture d'album (non shuffle), c'est ce modificateur qui sera appliqué (utile pour classique)
# '''Track Peak''' : Doit, en principe se situer entre 0 et 1. Si supérieur, c'est que le mastering a forcé et qu'il y a légère distortion pour cette piste.
# '''Album Peak''' : Idem mais pour tout l'album.

Les deux premiers tags sont utilisés par les logiciels, les deux seconds sont à titre informatif mais permettent de directement indiquer dans le logiciel la présence d'une distortion.

De nouveaux algorithmes se sont créés afin de calculer plus fidèlement ces valeurs. Le meilleur est actuellement le "'''EBU R128'''", très rapide, auquel on peut faire appel via '''Foobar'''.

Si nous reprenons '''AC/DC''' avec '''Back in Black''' :
{| class="wikitable"
|+
!Version
!Album Gain
!Album Peak
|-
|'''1980'''
| -1.81 dB
|0.941061
|-
|'''1994'''
| -8.34 dB
|'''1.073083'''
|-
|'''2003'''
| -9.71 dB
|'''1.093027'''
|}

=== Les versions japonaises ===
Ces versions sont partuclières car les japonais accordent une grande importance à la qualité de la dynamique. Le mastering japonais sera donc en général de meilleure qualité que le mastering US ou EU.

'''Black Ice''' de '''AC/DC''' a une version japonaise. On passe à 2 pistes avec une plage dynamique de 5 et 13 de 6.

Quoiqu'il arrive, si vous croisez une version officielle japonaise d'un album, il y a de plus grandes chances d'avoir une très bonne qualité.

=== Les vinyls ===
Si on cherche à compresser le son sur un vinyl tel qu'il est possible de le faire en numérique, ça ne marche pas car cela fait sauter l'aiguille.

Dans un cas comme '''Black Ice''', la seule solution pour l'écouter convenablement est donc le vinyl, seule édition avec un '''AlbumPeak''' inférieur à 1 et une plage dynamique de 10 et 11...

Cela se voit également dans '''Audacity''' où j'ai ouvert les trois mêmes pistes que plus haut :
{| class="wikitable"
|+
!Vinyl
|-
|[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train waveform.png]]
|-
|[[Fichier:02-Skies On Fire waveform.png]]
|-
|[[Fichier:03-Big Jack waveform.png]]
|}
Si on regardre le spectrogramme de la première piste de la version vinyl, on voit que les pics sont plus propres :
[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train spectrogram.png|centré]]
Dans le cas de '''Black Ice''' ce n'est pas un problème puisque le vinyl est récent et a directement été rippé par un audiophile.

C'est beaucoup plus embêtant pour des ré-éditions de vieux groupes pour lesquels il n'y a plus le choix qu'entre une version vinyl usée ou un format numérique compressé.

== Les tags ==
Une des choses qui a rendu le '''MP3''' populaire est l'utilisation de tags.

Les tags sont des informations textuelles ou numériques, incluses à chaque fichier '''MP3'''. Celles-ci permettent au logiciel que vous utilisez de vous présenter vos fichiers en ne devant pas uniquement se baser sur le nom de fichier.

* '''ALBUM''' : Nom de l'album
* '''TITLE''' : Titre de la piste
* '''ARTIST''' : Artiste de la piste
* '''COMMENT''' : Commentaires sur la piste
* '''YEAR''' : Année de parution
* '''GENRE''' : Genre musical.
Ceux-ci ne sont pas une création officielle mais une sorte de "hack" créé par '''Eric Kemp''' qui voulait voir ces données affichées et qui a remarqué qu'il était possible de modifier les '''MP3''' pour les y intégrer.
----

=== Les formats de tags ===

==== ID3 ====
'''Kemp''' a établi ces tags de base sous le format '''ID3.'''

Dans sa première version, le nombre de caractères était limité pour chaque zone et il n'était pas possible d'utiliser des caractères spéciaux ou accentués.

Il y a eu une version '''ID3v1.1''', mais celle-ci n'a apporté que la possibilité d'indiquer un numéro de piste car la majorité des lecteurs lisaient les fichiers dans l'ordre alphabétique.

La vraie évolution a été la création du '''ID3v2''', toujours utilisé aujourd'hui dans sa version '''ID3v2.3''', qui permet des tags à longueur variable, étend le nombre de tags par défaut de manière inimaginable, absurdre et pensée avec les pieds et permet d'insérer tout type de données, y compris des images ou des paroles synchronisées.

Mais attention, les choses sont beaucoup plus compliquées que ça...

===== Le "problème" ID3 =====
En fait, les tags '''ALBUM''', '''ARTIST''', '''YEAR''', etc... ne sont pas des tags, ce sont des noms attribués aux réels tags qui sont des codes de quatre caractères.

Tous les logiciels se sont plus ou moins accordés pour donner le même nom aux différents tags, donc :

* '''TALB''' = '''%ALBUM%'''
* '''TIT2''' = '''%TITLE%'''
* '''TPE1''' = '''%ARTIST%'''
* '''TYER''' = '''%YEAR%'''
* '''TDAT''' = '''%DATE%'''
* '''TCON''' = '''%GENRE%'''
* '''COMM''' = '''%COMMENT%'''
* '''TBPM''' = '''%BPM%'''
* '''USLT''' = '''%LYRICS%''' ou '''%UNSYNCEDLYRICS%'''

Lorsqu'un nouveau tag, par exemple '''%GENRE2%''', est créé dans '''MP3tag''', ce qui est réellement créé dans le '''MP3''' est :

* '''TXXX''':'''Tag'''='''Valeur''' donc '''TXXX:GENRE2=Le genre'''

Donc, en réalité, nous nous retrouvons avers plusieurs entrées '''TXXX''', ayant chacune une description qui devient le tag et une valeur qui devient la valeur de ce tag.

Mais un problème est que '''Kemp''' a créé énormément de tags, donnant parfois peu de libertés pour sortir du modèle imposé.

Par exemple, si le titre de la piste est '''TIT2''' et non '''TIT1''', c'est car '''Kemp''' avait prévu les choses comme ça (exemple) pour une piste :

* '''TALB''' : Le meilleur de Beethoven
* '''TIT1''' : Symphonie n°9
* '''TIT2''' : Presto
* '''TIT3''' : Mouvement 2
==== APE/Vorbis Comment ====
Ce système de tag vient d'un format de fichier, propre à un lecteur audio, '''Monkey's Ape''', qui permettait d'obtenir une copie de ses CDs, au format '''APE''', qui était non destructif, comme le '''FLAC'''.

Celui-ci se base sur le principe créé par '''xiph''' pour le '''OGG''' et le '''FLAC''', puis l''''OPUS''' : le '''Vorbis Comment'''.

C'est simple : il n'y a plus de code et le nom de la variable est la variable. La liberté absolue.

Il est considéré comme plus intéressant et évolué que le '''ID3''', mais vu que la plupart des audiophiles sont également passés à d'autres formats, comme le '''FLAC''', il n'est pas le plus utilisé et le plus suivi par les différents logiciels et, surtout, n'est pas du tout compatible avec les anciens lecteurs et même Windows.

Néanmoins, le simple fait que ce soit un "meilleur système" fait qu'il est parfois conseillé alors que ne constitue pas du tout un standard.

==== Quel format de tag choisir pour les MP3 ? ====
Pour les '''MP3''', le mieux est le '''ID3.'''

Attention, un '''MP3''' peut avoir plusieurs types de tags en même temps et cela peut être très problématique car il est compliqué pour un logiciel de mélanger les deux.

==== Avantages et désavantages du APE/Vorbis Comment par rapport au ID3 ====
Il est beaucoup plus facile pour un logiciel de lister les tags présents. Il est également beaucoup plus facile de gérer les tags ayant plusieurs valeurs.

En '''Vorbis Comment''', vous pouvez créer trois fois le tag '''ARTIST''' s'il y a trois artistes.

Mais cela amène aussi à un gros foutoir puisque cette absolue liberté amène à une totale anarchie. Beaucoup sont maîtres dans l'art d'encoder, mais certainement pas de documenter convenablement le résultat obtenu.

Par exemple, nous verrons plus bas des tags comme '''ORIGYEAR''' ou '''DISCNUMBER''' qui indiquent bien "ce qu'ils sont" et que l'on retrouve donc dans les '''FLAC'''.

Mais comme ces deux noms de tag n'étaient pas les réels mais ceux donnés par certains programmes, nous retrouverons aussi dans les '''FLAC : ORIGINALYEAR''' et '''PARTOFSET''' pour le '''DISCNUMBER.''' Mais aussi on voit apparaître un tag '''DISCTOTAL''', où l'on retrouve le nombre de CDs de l'album...

Le code '''USLT''', utilisé pour les paroles non synchronisées est maintenant parfois retrouvé tel quel. Mais parfois aussi '''UNSYNCEDLYRICS''' ou '''UNSYNCED''' '''LYRICS'''...Mais aussi parfois '''LYRICS'''...

La plupart des lecteurs se sont adaptés et analyseront les différents tags existants, connaissant la pluart et une analyse intelligente permettant de deviner de quelle donnée il s'agit. Mais cela amène à vite avoir énormément de tags à vérifier car contenant parfois une information intéressante..

=== Les tags courants et leur gestion ===
Il existe toute une série de tags utilisés par les logiciels car directement proposé par le '''ID3''' mais également quelques autres qui se sont imposés afin de fournir des informations plus complètes.

Enfin, la plupart des logiciels acceptent maintenant des valeurs multiples pour certains tags. Chaque valeur est séparée par un "caractère d'échappement", en général le point virtule ou \\ .

Le point virgule est plus facile à gérer, mais s'il y a un point virgule dans un nom, par exemple dans les artistes en Classique, cela peut poser problème.

{| class="wikitable"
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle;"
! style="text-align:center;" | Tag ID3v2.3
! Tag MP3Tag
! Usage
! Informations
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Pistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | TIT2
| style="font-weight:bold;" | TITLE
| rowspan="2" | Titre de la piste
| Titre affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | XSOT
| style="font-weight:bold;" | TITLESORT
| Nom à utiliser pour trier la piste et pour les recherches Certains artistes utilisent des caractéres spéciaux, comme '''Kate Bush''' avec '''π'''. Ici vous mettrez '''Pi''' et vous laisserez '''π''' dans '''TITLE'''.
C'est aussi le cas avec '''David Bowie''' et son morceau '''Black Star''' dont le nom officiel est ★ et non '''Black Star''' qui est le nom courant car faire une ★ au clavier, c'est difficile...
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TIT3
| style="font-weight:bold;" | SETSUBTITLE
| Sous-titre de la piste
| Rarement utilisé, même dans les lecteurs modernes, c'est là que nous retrouvons, par exemple, Version Longue, Radio Edit, Club Mix, etc.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | COMM
| style="font-weight:bold;" | COMMENT
| colspan="2" | Commentaire à propos de cette piste
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | Artistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TPE1
| style="font-weight:bold;" | ARTIST
| rowspan="2" | Artiste de la piste
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | XSOA
| style="font-weight:bold;" | ARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri. Par exemple pour faire apparaître 4 Non Blondes à lettre F, The Who à W, 3 à T...
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | WOAR
| style="font-weight:bold;" | ARTISTURL
| Lien internet de l'artiste
| Utile pour les auto-productions
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTIST
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Artiste de l'album
| Nom affiché
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSO2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TEXT
| style="font-weight:bold;" | LYRICIST
| rowspan="2" | Parolier
| Ici, sur "Que je t'aime", on mettra Gilles Thibaut
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOLY
| style="font-weight:bold;" | ORIGLYRICIST
| Parolier d'origine en cas de reprise. Par exemple ici François Villon pour Ballade des dames du temps jadis de Brassens.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TCOM
| style="font-weight:bold;" | COMPOSER
| rowspan="2" | Compositeur
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSOC
| style="font-weight:bold;" | COMPOSERSORT
| Compositeur
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE3
| style="font-weight:bold;" | CONDUCTOR
| colspan="2" | Chef d'orchestre
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOPE
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALARTIST
| Nom de l'artiste
| Indique l'artiste original en cas de reprise. Par exemple, ici viendra Leonard Cohen pour le Hallelujah de Jeff Beck.
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center;" | ARTISTS
| style="font-weight:normal;" | Noms des artistes
| style="font-weight:normal;" | Vous indiquez ici le nom de tous les artistes que vous voulez voir relié à cette piste en les séparant par le caractère d'échappement.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | Album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TALB
| style="font-weight:bold;" | ALBUM
| rowspan="2" | Nom de l'album
| Indique de quel album est tiré une piste lorsque sur une compilation
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TOAL
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALALBUM
| Nom de l'album original sur une compilation.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVNM
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNAME
| rowspan="2" | Mouvement
| Nom du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVIN
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNUMBER
| n° du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TRCK
| style="font-weight:bold;" | TRACK
| n° de la piste
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Piste/Nombre de pistes". Lorsque la source est une K7 audio, on voit en général A et B suivi d'un nombre.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TPOS
| style="font-weight:bold;" | DISCNUMBER ou PARTOFSET
| n° du disque
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Disque/Nombre de disques".
|- style="vertical-align:middle;"
| style="text-align:center; background-color:#ffffc7;" | TPUB
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | PUBLISHER
| colspan="2" style="background-color:#ffffc7;" | Producteur de la version
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Dates
| colspan="3" style="background-color:#ffce93;" | Ces tags sont un des plus gros foutoirs que l'on peut retrouver dans les tags car tout le monde l'utilise d'une manière différente.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TORY
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | ORIGYEAR
| 1. Pensé
| Année d'origine de l'enregistrement. Par exemple : 1977 pour la 9ème de Beethoven par Karajan
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de création de l'oeuvre : 1824
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 1977
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TYER
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | YEAR
| 1. Pensé
| Année de sortie de l'édition. Par exemple : 2013 pour le remaster Deutsche Grammophon
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de l'enregistrement : 1977
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 2013
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TDAT
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | DATE
| 1. Pensé
| mois/jour pour indiquer la date, sans l'année, de sortie. Par exemple le 8 mars, donc 03/08 (bien entendu, aucun francophone ne respecte le mois/jour)
|- style="border-color:inherit;"
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Date de sortie : 2013/03/08 ou juste 2013
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | rien.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | Genre
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;"
| style="text-align:center;" | TCON
| style="font-weight:bold;" | GENRE
| Genres
| Vous pouvez indiquer un ou plusieurs genres en utilisant le caractère d'échappement. Il vaut mieux utiliser le point virgule puisque historiquement, c'est celui utilisé, même par WinAMP (basiquement). Les lecteurs modernes permettant une recherche par genre utilisent les différents genres. cf. chapitre dédié
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Paroles
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | USLT
| style="font-weight:bold;" | UNSYNCEDLYRICS
| rowspan="2" | Paroles
| Paroles non synchronisées, simple texte.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | SYLT
| style="font-weight:bold; color:#fe0000;" | SYNLYRICS
| Paroles synchronisées. Ce tag utilise un format particulier. Pour les autres formats audios, cela passe par un fichier LRC à côté de l'audio. Attention, le nom donné n'est disponible nulle part en dehors de l'analyseur d'exif : exiftool et n'est modifiable que via Kid3
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | MusicBrainz
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | MUSICBRAINZ_...
| colspan="2" | MusicBrainz créé énormément de tags mais un lecteur moderne saura tous les utiliser. Elles contiennent en général des identifiants qui correspondent à des informations disponibles sur leur site. Le but est, pour le lecteur audio, d'aller chercher facilement des informations complémentaires sur le net ne pouvant être contenues directement dans les fichiers.
|- style="background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | ACOUSTID_...
| "Empreinte" du morceau
| Empreinte du morceau créée à partir de plusieurs critères, indépendants de la qualité.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | ReplayGain
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par piste
| rowspan="4" | Les deux variables gain permettent aux lecteurs d'appliquer un modificateur de volume afin de le normaliser avec le reste de la liste de lecture. Si la lecture est faite dans une playlist ou en mode shuffle, ce sera la TRACK qui sera utilisée, pour normaliser le volume avec les autres morceaux, mais vous lisez un album entier, ce sera le ALBUM qui sera utilisé pour respecter les volumes voulus par l'album. Les Peaks sont des indicateurs permettant de voir s'il y a une distorsion effectuée lors du mastering de l'album. Un peak doit être entre 0 et 1, s'il est supérieur à 1, c'est qu'il y a surcompression dynamique lors du mastering et qu'il vaut mieux chercher une version plus ancienne ou mieux masterisée.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_PEAK
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_PEAK
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Divers
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TBPM
| style="font-weight:bold;" | BPM
| Tempo
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Les deux sont très utiles pour les DJs ou pour créer une playlist harmonieuse. Les algos actuels pour le calcul du tempo permettent de donner une idée, même sur des pistes ayant un BPM variable.
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TKEY
| style="font-weight:bold;" | KEY
| Tonalité
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | AccurateRip
|-
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | ACCURATERIP...
| colspan="2" style="background-color:#ffccc9;" | Ces tags indiquent que la personne ayant encodé l'album a effectué une vérification de sa qualité en la comparant à des copies considérées comme parfaites car analysées par la communauté AccurateRIP. Plusieurs logiciels de rip proposent l'analyse AccurateRip, comme dBPowerAmp ou Exact Audio Copy. Attention, l'analyse s'effectue sur les données brutes rippées et ces tags n'ont un sens que dans des fichiers WAV ou FLAC. C'est un truc d'audiophile hardcore, mais la présence de ces tags assure une très haute qualité quant au rip.
|}

=== Genres ===
Historiquement le '''MP3''' proposait une liste de genres parmis lesquels il fallait choisir car ce tag ne permettait que d'indiquer une valeur et non un mot. Ils ont été étendus grâce à '''WinAMP''' mais restaient assez limités et assez orienté USA... Sur 191 genres il y'en a quatre content le mot Christian et il y a un genre à part pour les "Native" :
{| class="wikitable"
|+
! colspan="18" |Liste des genres disponibles
|-
|'''0'''
|Blues
|'''22'''
|Death Metal
|'''44'''
|Space
|'''66'''
|New Wave
|'''88'''
|Celtic
|'''110'''
|Satire
|'''132'''
|BritPop
|'''154'''
|Chillout
|'''176'''
|Post-Rock
|-
|'''1'''
|Classic Rock
|'''23'''
|Pranks
|'''45'''
|Meditative
|'''67'''
|Psychadelic
|'''89'''
|Bluegrass
|'''111'''
|Slow Jam
|'''133'''
|Negerpunk
|'''155'''
|Downtempo
|'''177'''
|Psytrance
|-
|'''2'''
|Country
|'''24'''
|Soundtrack
|'''46'''
|Instrumental Pop
|'''68'''
|Rave
|'''90'''
|Avantgarde
|'''112'''
|Club
|'''134'''
|Polsk Punk
|'''156'''
|Dub
|'''178'''
|Shoegaze
|-
|'''3'''
|Dance
|'''25'''
|Euro-Techno
|'''47'''
|Instrumental Rock
|'''69'''
|Showtunes
|'''91'''
|Gothic Rock
|'''113'''
|Tango
|'''135'''
|Beat
|'''157'''
|EBM
|'''179'''
|Space Rock
|-
|'''4'''
|Disco
|'''26'''
|Ambient
|'''48'''
|Ethnic
|'''70'''
|Trailer
|'''92'''
|Progressive Rock
|'''114'''
|Samba
|'''136'''
|Christian Gangsta Rap
|'''158'''
|Eclectic
|'''180'''
|Trop Rock
|-
|'''5'''
|Funk
|'''27'''
|Trip-Hop
|'''49'''
|Gothic
|'''71'''
|Lo-Fi
|'''93'''
|Psychedelic Rock
|'''115'''
|Folklore
|'''137'''
|Heavy Metal
|'''159'''
|Electro
|'''181'''
|World Music
|-
|'''6'''
|Grunge
|'''28'''
|Vocal
|'''50'''
|Darkwave
|'''72'''
|Tribal
|'''94'''
|Symphonic Rock
|'''116'''
|Ballad
|'''138'''
|Black Metal
|'''160'''
|Electroclash
|'''182'''
|Neoclassical
|-
|'''7'''
|Hip-Hop
|'''29'''
|Jazz & Funk
|'''51'''
|Techno-Industrial
|'''73'''
|Acid Punk
|'''95'''
|Slow Rock
|'''117'''
|Power Ballad
|'''139'''
|Crossover
|'''161'''
|Emo
|'''183'''
|Audiobook
|-
|'''8'''
|Jazz
|'''30'''
|Fusion
|'''52'''
|Electronic
|'''74'''
|Acid Jazz
|'''96'''
|Big Band
|'''118'''
|Rhythmic Soul
|'''140'''
|Contemporary Christian
|'''162'''
|Experimental
|'''184'''
|Audio Theatre
|-
|'''9'''
|Metal
|'''31'''
|Trance
|'''53'''
|Pop-Folk
|'''75'''
|Polka
|'''97'''
|Chorus
|'''119'''
|Freestyle
|'''141'''
|Christian Rock
|'''163'''
|Garage
|'''185'''
|Neue Deutsche Welle
|-
|'''10'''
|New Age
|'''32'''
|Classical
|'''54'''
|Eurodance
|'''76'''
|Retro
|'''98'''
|Easy Listening
|'''120'''
|Duet
|'''142'''
|Merengue
|'''164'''
|Global
|'''186'''
|Podcast
|-
|'''11'''
|Oldies
|'''33'''
|Instrumental
|'''55'''
|Dream
|'''77'''
|Musical
|'''99'''
|Acoustic
|'''121'''
|Punk Rock
|'''143'''
|Salsa
|'''165'''
|IDM
|'''187'''
|Indie Rock
|-
|'''12'''
|Other
|'''34'''
|Acid
|'''56'''
|Southern Rock
|'''78'''
|Rock 'n' Roll
|'''100'''
|Humour
|'''122'''
|Drum Solo
|'''144'''
|Thrash Metal
|'''166'''
|Illbient
|'''188'''
|G-Funk
|-
|'''13'''
|Pop
|'''35'''
|House
|'''57'''
|Comedy
|'''79'''
|Hard Rock
|'''101'''
|Speech
|'''123'''
|A capella
|'''145'''
|Anime
|'''167'''
|Industro-Goth
|'''189'''
|Dubstep
|-
|'''14'''
|R&B
|'''36'''
|Game
|'''58'''
|Cult
|'''80'''
|Folk
|'''102'''
|Chanson
|'''124'''
|Euro-House
|'''146'''
|Jpop
|'''168'''
|Jam Band
|'''190'''
|Garage Rock
|-
|'''15'''
|Rap
|'''37'''
|Sound Clip
|'''59'''
|Gangsta
|'''81'''
|Folk-Rock
|'''103'''
|Opera
|'''125'''
|Dance Hall
|'''147'''
|Synthpop
|'''169'''
|Krautrock
|'''191'''
|Psybient
|-
|'''16'''
|Reggae
|'''38'''
|Gospel
|'''60'''
|Top 40
|'''82'''
|National Folk
|'''104'''
|Chamber Music
|'''126'''
|Goa
|'''148'''
|Abstract
|'''170'''
|Leftfield
| colspan="2" rowspan="6" |
|-
|'''17'''
|Rock
|'''39'''
|Noise
|'''61'''
|Christian Rap
|'''83'''
|Swing
|'''105'''
|Sonata
|'''127'''
|Drum & Bass
|'''149'''
|Art Rock
|'''171'''
|Lounge
|-
|'''18'''
|Techno
|'''40'''
|Alternative Rock
|'''62'''
|Pop/Funk
|'''84'''
|Fast Fusion
|'''106'''
|Symphony
|'''128'''
|Club-House
|'''150'''
|Baroque
|'''172'''
|Math Rock
|-
|'''19'''
|Industrial
|'''41'''
|Bass
|'''63'''
|Jungle
|'''85'''
|Bebop
|'''107'''
|Booty Bass
|'''129'''
|Hardcore Techno
|'''151'''
|Bhangra
|'''173'''
|New Romantic
|-
|'''20'''
|Alternative
|'''42'''
|Soul
|'''64'''
|Native US
|'''86'''
|Latin
|'''108'''
|Primus
|'''130'''
|Terror
|'''152'''
|Big Beat
|'''174'''
|Nu-Breakz
|-
|'''21'''
|Ska
|'''43'''
|Punk
|'''65'''
|Cabaret
|'''87'''
|Revival
|'''109'''
|Porn Groove
|'''131'''
|Indie
|'''153'''
|Breakbeat
|'''175'''
|Post-Punk
|}
Le principal problème était qu'il n'était pas possible d'assigner plusieurs genres ou d'en créer de nouveaux.

Mais ça avait l'avantage de pouvoir être affiché différement sur chaque lecteur. Si le genre est 32, on affiche Classical en anglais et Classique en français...Ou si le genre est 185, nous verrons en français "Nouvelle vague allemande"...

Maintenant que cette zone est un texte, chacun peut y mettre ce qu'il veut. Un francophone écrira Classique et un anglophone écrira Classical.

La gestion des genres est un enfer pour beaucoup de logiciels lorsque ceux-ci sont censés se baser sur ceux-ci pour gérer une médiathèque.

Afin de permettre le multi-genre, les lecteurs modernes utilisent l'échappement point-virgule pour séparer les genres.

Mais il suffit que deux genres soient écrits de manière différentes sur différents morceaux pour augmenter le nombre de genre.

===== Mon idéal =====
Selon moi, il faudrait passer par un système binaire, proche du système originel, avec des genres imposés, mais mieux pensés, beaucoup plus nombreux.

Si nous regardons la page Wikipedia sur la liste des genres, ils parlent de plus de 700 styles différents. Si nous allons voir la page en anglais, c'est encore plus.

Mais nous pouvons voir que la majorité sont des noms composés et qu'en général nous avons un préfixe ou suffixe et un genre.

Par exemple, simplement à la lettre A, nous retrouvons :

* Acid Blues
* Acid House
* Acid Jazz
* Acid Rock
* Acid Techno

Ce sont cinq genres bien distincts créés en plus de leurs version "non acid".

C'est également le cas avec le "Hardcore" qui n'est pas un genre à part entière. Il peut y avoir du Punk Hardcore (D.O.A. en 81 avec Hardcore'81), du rap hardcore (rap politisé comme Ideal J avec Hardcore), de la techno Hardcore (Scooter avec Army of Hardcore), le Metal Hardcore, aussi appelé Metalcore.

== Problème de téléchargement ==

=== Sites de streaming audio ===
Plusieurs sites, comme '''YouTube Music''' et '''Spotify''' proposent des albums complets.

Plusieurs logiciels permettent de les télécharger, mais ces albums peuvent poser plusieurs problèmes, voici une liste de problèmes que j'ai rencontré alors que je n'en ai pas téléchargé beaucoup... :

* '''Les pistes ne sont pas les bonnes''' : Il arrive qu'un album ait une version longue sur l'album mais que ce soit la version radio courte que l'on retrouve.
* '''Albums incomplets ''': Ces platesformes doivent obtenir les droits pour diffuser, et il arrive qu'ils ne les aient pas. Mais parfois juste sur une piste et non un album entier. Donc l'album apparaîtra comme complet, avec une nouvelle numérotation, mais avec une piste manquante.
* '''Qualité ''': bien que l'on puisse charger en '''MP3''' 320 et que maintenant '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''', quoi qu'il arrive, il y a une double compression. De plus, certains albums sont de simples vidéos '''YouTube''' mais dont on ne voit pas la vidéo et dont la qualité audio est encore moins bonne.
* '''Album complet composé de plusieurs sources''' : Le problème que cela amène est qu'une fois chargées, ces pistes n'ont pas le même gain, des dynamiques différentes et qu'il peut y avoir des écarts de volumes entre certaines pistes.
* '''Album mal composé''' : L'album est complet, il y a toutes les pistes, sauf une qui n'est pas la bonne. Immaginons un chanteur qui aura chanté "Je l'aime à mourir" sur un album et "Je l'aime à la folie" sur un autre, les deux seront intervertis.

== Workflow ==

=== Logiciels ===
Il n'existe pas de logiciel réalisant toutes les opérations en une fois et il faut donc passer par plusieurs, tout en ayant besoin d'une bonne compréhension de la technique.

Certains de ces logiciels sont en ligne de commande et ne sont pas les plus simples à utiliser, il y aura donc plusieurs pour lesquels il faut voir la qualité obtenue (Q) et la facilité d'utilisation (F) :

{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#ffce93;"
|- style="font-weight:bold; text-align:left; background-color:#000000;"
! rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#000000;color:#ffffff;" | Logiciel
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#6665cd; color:#000000;" | Spectrogramme
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#68cbd0; color:#000000;" | Dynamique
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Waveform
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Identification
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#fe0000; color:#000000;" | Gestion Tags
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34cdf9; color:#000000;" | ReplayGain
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34ff34; color:#000000;" | BPM
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Tonalité
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Paroles
! colspan="2" style="background-color:#6665cd; color:#000000;" | Paroles synchros
|- style="font-style:italic; font-weight:bold;"
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| style="background-color:#9698ed;" |
|}

=== Workflow ===
[[Fichier:Workflow.drawio.png|centré|1271x1271px]]

=== Première analyse ===
La toute première chose à faire est d'écouter la piste dans de bonnes conditions et continuer l'analyse uniquement si à l'écoute déjà la qualité est bonne.

Le plus facile est de passer par les logiciels '''Spek''' et '''Audacity''' pour analyser le spectrogramme et l'onde de la piste mais ces méthodes sont lentes.

Je vous conseille, si vous devez analyser beaucoup de fichiers de passer par les méthodes suivantes :

==== Spectrogramme ffmpeg ====
Cette méthode est beaucoup plus rapide que '''Spek''' tout en offrant un spectrogramme de bien meilleure qualité, mais il passe également par une ligne de commande et suppose que vous avez déjà installé '''ffmpeg'''.<syntaxhighlight lang="batch">ffmpeg -y -i piste.flac -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "piste_spectrogram.png"</syntaxhighlight>Voici la différence entre Spek et ffmpeg :
[[Fichier:Spek Analyse.png|centré]]
et ffmpeg :
[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells spectrogram.png|centré|1298x1298px|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_spectrogram.png]]

==== Waveform Python ====
Cette méthode a l'avantage d'être extrêmement rapide une fois mise en place et de pouvoir être facilement insérée dans un script pour un traitement par lot.

Avant tout, il faut installer les dépendances, nous partirons du fait que vous avez déjà installé '''Python''' et '''PIP'''.

Lancez la commande suivante pour installer les dépendances : <syntaxhighlight lang="batch">
pip install numpy soundfile matplotlib
</syntaxhighlight>Créez un fichier '''wf.py''' dans lequel vous mettez le code suivant : <syntaxhighlight lang="python3">
#!/usr/bin/env python3
"""
wf.py - Génère une image PNG de waveform style Audacity
Usage: python wf.py input [output.png]
"""

import sys
import numpy as np
import soundfile as sf
import matplotlib
matplotlib.use('Agg')
import matplotlib.pyplot as plt
import matplotlib.patches as mpatches
from matplotlib.ticker import MultipleLocator
import os

# ── Couleurs Audacity ────────────────────────────────────────────────────────
BG_TRACK = '#e8e8e8' # fond gris clair de la piste
BG_APP = '#c8c8c8' # fond de l'appli (entre pistes)
WAVE_FILL = '#6680cc' # bleu Audacity (remplissage)
WAVE_EDGE = '#3355aa' # bleu foncé (bord de la forme d'onde)
CLIP_COLOR = '#ff3300' # rouge clipping
GRID_COLOR = '#bbbbbb' # lignes de grille
AXIS_COLOR = '#555555' # texte des axes
BORDER_COLOR = '#888888' # bordure de piste
LABEL_BG = '#3a3a5c' # fond du bandeau titre (bleu nuit comme Audacity)
LABEL_FG = '#ffffff' # texte du bandeau titre
ZERO_LINE = '#aaaaaa' # ligne centrale 0

# ── Paramètres ───────────────────────────────────────────────────────────────
WIDTH_PX = 1000
TRACK_H_PX = 125 # hauteur par canal (px)
DPI = 100
LABEL_H_PX = 32 # hauteur du bandeau titre
YAXIS_W = 0.045 # fraction de largeur réservée à l'axe Y
DOWNSAMPLE = 16384 # nombre de colonnes pour le rendu (performances)

def build_envelope(samples: np.ndarray, n_cols: int):
"""Calcule min/max par bloc pour l'affichage efficace de la waveform."""
n = len(samples)
block = max(1, n // n_cols)
cols = n // block
trimmed = samples[:cols * block].reshape(cols, block)
return trimmed.min(axis=1), trimmed.max(axis=1)

def draw_channel(ax, samples: np.ndarray, title: str, show_title: bool,
peak: float, channel_idx: int, n_channels: int):
"""Dessine un canal sur un axes matplotlib."""

ax.set_facecolor(BG_TRACK)

n_cols = DOWNSAMPLE
env_min, env_max = build_envelope(samples, n_cols)
x = np.linspace(0, 1, len(env_min))

# ── Déterminer l'échelle Y ────────────────────────────────────────────
# Comme Audacity : si peak <= 1.0 on fixe ylim à [-1, 1]
# si peak > 1.0 on étend ylim au pic réel
if peak <= 1.0:
ylim = 1.0
y_ticks = [1.0, 0.5, 0.0, -0.5, -1.0]
else:
ylim = np.ceil(peak * 10) / 10 # arrondi au dixième supérieur
step = round(ylim / 2, 1)
y_ticks = sorted(set([ylim, step, 0.0, -step, -ylim]))

ax.set_xlim(0, 1)
ax.set_ylim(-ylim, ylim)

# ── Grille ───────────────────────────────────────────────────────────
for y in y_ticks:
ax.axhline(y, color=GRID_COLOR, linewidth=0.6, zorder=1)

# ── Ligne zéro (plus visible) ─────────────────────────────────────────
ax.axhline(0, color=ZERO_LINE, linewidth=0.9, zorder=2)

# ── Lignes de clipping ±1.0 (si peak > 1) ────────────────────────────
if peak > 1.0:
ax.axhline( 1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)
ax.axhline(-1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)

# ── Waveform : zones clippées vs normales ─────────────────────────────
clipped_mask = (env_max >= 1.0) | (env_min <= -1.0)

# Remplissage global (bleu)
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
color=WAVE_FILL, linewidth=0, zorder=4, alpha=0.85)

# Bord de la forme d'onde
ax.plot(x, env_max, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)
ax.plot(x, env_min, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)

# Surcouche rouge sur les zones clippées
if clipped_mask.any():
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
where=clipped_mask,
color=CLIP_COLOR, linewidth=0, zorder=6, alpha=0.75)

# ── Axe Y ─────────────────────────────────────────────────────────────
ax.set_yticks(y_ticks)
ax.set_yticklabels(
[f'{v:+.1f}' if v != 0 else '0,0' for v in y_ticks],
fontsize=7, color=AXIS_COLOR, fontfamily='monospace'
)
ax.yaxis.set_tick_params(length=2, width=0.5, pad=2)
ax.tick_params(axis='x', which='both', bottom=False, labelbottom=False)

# Bordure de piste
for spine in ax.spines.values():
spine.set_edgecolor(BORDER_COLOR)
spine.set_linewidth(0.8)

def render(input_path: str, output_path: str):
print(f"Lecture : {input_path}")
audio, sr = sf.read(input_path, dtype='float32', always_2d=True)
n_samples, n_channels = audio.shape
duration = n_samples / sr
peak = float(np.abs(audio).max())

filename = os.path.basename(input_path)
title_text = os.path.splitext(filename)[0]

print(f" Durée : {duration:.1f}s | Canaux : {n_channels} | Peak : {peak:.4f}")

# ── Mise en page ──────────────────────────────────────────────────────
fig_w = WIDTH_PX / DPI
label_h_in = LABEL_H_PX / DPI
ch_h_in = TRACK_H_PX / DPI
fig_h = label_h_in + n_channels * ch_h_in

fig = plt.figure(figsize=(fig_w, fig_h), dpi=DPI)
fig.patch.set_facecolor(BG_APP)

# Bandeau titre (comme Audacity, en haut de la piste)
label_ax = fig.add_axes([0, 1 - label_h_in / fig_h, 1, label_h_in / fig_h])
label_ax.set_facecolor(LABEL_BG)
label_ax.set_xlim(0, 1)
label_ax.set_ylim(0, 1)
label_ax.axis('off')
label_ax.text(0.008, 0.5, title_text,
color=LABEL_FG, fontsize=9, fontweight='bold',
va='center', ha='left', fontfamily='sans-serif')

# Canaux
ch_h_frac = ch_h_in / fig_h
for i in range(n_channels):
bottom = 1 - label_h_in / fig_h - (i + 1) * ch_h_frac
ax = fig.add_axes([YAXIS_W, bottom, 1 - YAXIS_W, ch_h_frac])
draw_channel(ax, audio[:, i], title_text,
show_title=(i == 0), peak=peak,
channel_idx=i, n_channels=n_channels)

plt.savefig(output_path, dpi=DPI, bbox_inches='tight',
facecolor=BG_APP, pad_inches=0)
plt.close(fig)
print(f" Sauvegardé : {output_path}")

# ── Point d'entrée ────────────────────────────────────────────────────────────
if __name__ == '__main__':
if len(sys.argv) < 2:
print("Usage: python waveform_audacity.py input.flac [output.png]")
sys.exit(1)

inp = sys.argv[1]
out = sys.argv[2] if len(sys.argv) >= 3 else \
os.path.splitext(inp)[0] + '_waveform.png'

render(inp, out)
</syntaxhighlight>Maintenant, lorsque vous lancerez la commande : <syntaxhighlight lang="batch">
python wf.py piste.flac
</syntaxhighlight>cela créera un fichier piste_waveform.png contenant l'image de l'onde sonore de la piste.

Afin d'utiliser facilement ces outils, rendeez-vous dans le dossier suivant :
[[Fichier:Sendto.png|centré]]
Vous pouvez y accéder facilement en mettant ceci dans la barre d'adresse : "'''shell:sendto'''".

Créez un fichier "Analyse Audio.bat" et mettez ceci à l'intérieur : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
setlocal enabledelayedexpansion
if "%~1"=="" (
echo Usage: audio_analyse.bat "fichier1" ["fichier2" ...]
echo Ou glissez-deposez des fichiers audio sur ce script.
pause
exit /b
)
:loop
if "%~1"=="" goto end
set "input=%~1"
set "name=%~n1"
set "dir=%~dp1"
echo.
echo ========================================
echo Traitement de : %name%
echo ========================================
echo [1/2] Spectrogramme...
ffmpeg -y -i "%input%" -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "%dir%%name%_spectrogram.png"
echo [2/2] Waveform stereo...
python "C:\Logiciels\waveform\wf.py" "%input%" "%dir%%name%_waveform.png"
echo.
echo Termine : %name%
echo ----------------------------------------
shift
goto loop
:end
echo.
echo Tous les fichiers ont ete traites.
pause
</syntaxhighlight>Maintenant, où que vous soyez, si vous faites un click droit sur un ou plusieurs fichiers audio, vous pourrez utiliser le script en allant dans "Envoyer vers..." :
[[Fichier:Sendto2.png|centré]]
Une fois l'opération terminée, vous aurez deux fichiers images en plus par piste audio :
[[Fichier:Waveform et spectrogramme bat.png|centré]]

=== Identification ===
L'identification est le fait d'analyser les pistes afin de voir à quelle édition cette version de l'album correspond.

Pour cela, il existe d'immenses bases de données contenant, quasi, toutes les éditions parues de, quasi, tous les albums, singles, vinyls... et même K7 audios.

Les deux plus connues et utilisées sont '''MusicBrainz''' et '''Discogs'''. Il est possible d'interroger les deux depuis '''MP3Tag''', mais je déconseille fortement.

'''MusicBrainz Picard (MBP)''' est un logiciel qui n'interroge que la base de données '''MusicBrainz''' mais permet une identification beaucoup plus précise.

Ce qu'il fera une fois une piste ou un album identifié, c'est remplir tous les tags pour lesquels il y a des données puis déplacer les fichiers là où vous l'aurez décidé.

Si vous choissisez '''c:\music''', il sera alors créé '''c:\music\Artiste\Album'''...

Lorsque l'on envoie des fichiers à '''MBP''', il y a plusieurs possibilités :

==== 1. L'album contient déjà des informations MBP ====
Si l'extraction a été réalisée avec '''EAC''' ou '''CueRipper''', en principe les informations '''MBP''' sont déjà présentes. Le logiciel ne servira alors qu'à envoyer l'album au bon endroit.

==== 2. Analyse sur base des tags ====
Les tags permettent de facilement identifier la bonne version d'une piste. Par exemple, pour "La mauvaise réputation" de Brassens, si le nom de l'album est "Intégrale 20ème anniversaire" avec pour sous-titre d'album "La mauvaise réputation, il ne montrera pas les différentes version de l'album "La mauvaise réputation".

Si un ou des résultats sont trouvés, il est très important de vérifier la version proposée car pour un même album, il existe plusieurs versions. Cela permet aussi de détecter des versions pirates.

Il faut donc vérifier :

# Les durées
# Les noms pour s'assurer qu'il n'y ait pas inversion ou erreur

==== 3. Il ne trouve rien ou pas la bonne version ====
La première chose à faire est de vérifier les tags, particulièrement le nom d'album. Par exemple si pour un double album vous avez ajouté '''CD1''' et '''CD2''' au nom, '''MBP''' ne trouvera rien, il faut d'abord enlever le '''CD1''' ou '''CD2''' de la recherche.

Il est également possible d'effectuer une recherche directement sur le site de '''MusicBrainz''' et, si vous trouvez l'album que vous voulez, obtenir l'identifiant de l'album pour forcer '''MBP''' à l'utiliser.

En Europe, nous avons été innondé par les versions pirates russes. La plupart du temps ces CDs (et K7s à l'époque) pirates ne sont pas de moins bonne qualité mais, il manque parfois des morceaux ou alors, à l'inverse, vu qu'il y avait encore de la place sur le CD, ils ont ajouté des morceaux "bonus"... Ou alors on a l'album complet mais avec les pistes dans l'odre alphabétique... On peut retrouver ces versions dans '''MusicBrainz''' mais elles sont loin d'être toutes intégrées.

Lorsqu'un album est ajouté à '''MusicBrainz''' une zone est prévue pour indiquer le statut de l'album, donc si c'est officiel, pirate, bootleg...

==== 4. Empreinte AcousticID ====
Si rien ne marche, vous pouvez lancer l'analyse '''AcousticID''' qui calculera alors l'empreinte de la piste et vous proposera l'ensemble des albums où cette empreinte a été retrouvée.

Pour faire cela, il prend les deux premières minutes et analyse toutes les notes jouées.

En très gros, chaque piste a sa propre empreinte, quel que soit le format, le bitrate ou le volume.

Mais il y a des limites :

* Il ne reconnait pas vraiment le morceau, il reconnait une version du morceau. Si vous envoyez une version radio mais que MusicBrainz ne connait que la version longue il ne reconnaitra pas
* Il suffit que votre platine tourne à 33,2 tours par minute pour que l'analyse ne reconnaisse pas les notes

Par contre, vous pouvez être certain que si un morceau est reconnu grâce à son empreinte, c'est que ce morceau existe dans un des albums de MusicBrainz.

Cela peut aussi être utile pour les albums étrangers écrits dans une langue que l'on ne connait pas.

Par exemple si vous achetez un CD chinois au pif, ne sachant ce qu'est le nom de l'artiste ou le nom de l'album, vous n'aurez pas à inscrire le moindre tag. Vous n'aurez qu'à nommer votre fichier Trackxx.flac et demander à '''MBP''' de vous l'identifier...

==== 5. L'album existe sur Discogs ====
Lorsque vous ne trouvez rien du tout, avant de l'ajouter à '''MusicBrainz''', vous pouvez passer par '''MP3Tag''' et effectuer une recherche sur '''Discogs'''. Pour cela il faut créer un compte.

Le problème de '''MP3Tag''' est qu'il n'est pas possible d'effectuer les vérifications possibles sur '''MBP''', vous devez donc être certains de votre édition.

==== Les intégrales et albums à plusieurs CDs ====
Comme vu plus haut, '''MBP''' sauvera, par défaut, vos fichiers dans un dossier "'''.\Artiste\Album'''"

Si nous reprenons notre exemple de Brassens, nous avions d'une part l'intégrale et de l'autre les albums séparés.

Ce que ça change est :

* '''Intégrale''' : Toutes les pistes seront dans un seul dossier '''.\Brassens\Intégrale'''
* '''Album''' : Chaque album a son propre dossier

Les intégrales étant rares, '''MBP''' n'est pas configuré par défaut pour les gérer. Et mettre tous les CDs d'un album en comprenant plusieurs dans un même dossier est plus propre pour l'utilisation via serveur ou médiathèque.

Cela peut poser problème, par exemple, lorsqu'une intégrale contient deux versions d'un même album ayant la même numérotation et les même titres (version studio et live).

Par défaut, '''MBP''' renomme les fichiers en '''N° de piste - titre'''.

Si vous vous rendez dans les options, vous pouvez voir le script utilisé pour le nommage des fichiers. Par défaut c'est : <syntaxhighlight>
%albumartist%/
%album%/
%tracknumber%. %title%
</syntaxhighlight>Ce qui donnerait par exemple : <syntaxhighlight>
C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\12. Tout est au Duc.FLAC
</syntaxhighlight>Pour la majorité des cas, je l'ai modifié en :<syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) - ,)
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>Ce n'est pas compliqué :
{| class="wikitable"
|+
!Ligne
!Explication
!Résultat
|-
|$if2(%albumartist%,%artist%)/
|Si %ALBUMARTIST% existe, créer un dossier à ce nom, sinon utiliser %ARTIST%
|.\Artiste\
|-
|$if2(%album%,Unknown Album)/
|S'il y a un nom d'album, alors créer un dossier à ce nom, sinon créer un dossier Unknown Album
|.\Artiste\Album\
|-
|$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) -,)
|S'il y a plus d'un disque, ajoute le n° de disque sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 -
|-
|$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) ,)
|S'il y a un n° de piste, ajoute ce n° sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 - 08
|-
|$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
|S'il y a plusieurs artistes pour un seul Album, on ajoute le nom de l'artiste
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste -
|-
|%title%
|Ajoute le titre
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste - Titre
|}
donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13 - 12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>C'est très bien pour les albums ayant plusieurs CDs, mais pour les intégrales, je modifie ce code en : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if2(%discsubtitle%,%discnumber%)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>S'il n'y avait pas de sous-titre au CD, cela donnerait alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>Vous pouriez être tenté de modifier le code en ceci si vous avez : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%discsubtitle%,)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>mais je déconseille cet usage.

Dans les faits, l'idéal est d'éviter les intégrales et prendre séparément chaque album.

=== Uniformiser les tags ===
Comme vu plus haut, il y a de très très très nombreux tags. Avant tout, il faut configurer '''MP3tag'''. Dans mon cas, il ressemble à ça :
[[Fichier:Mp3tag.png|centré|1280x1280px]]
Il est possible d'importer et exporter des configurations, se trouvant dans le dossier '''C:\Users\Marc\AppData\Roaming\Mp3tag\data\panels'''

Pour avoir la même config que moi, vous devez créer un fichier '''marc.ini''' dans ce dossier<syntaxhighlight>[#0]
name=R\u00e9pertoire
value=_DIRECTORY
enabled=1
size=1

[#1]
name=Titre
value=TITLE
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#2]
name=Titre (tri)
value=TITLESORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#3]
name=Album
value=ALBUM
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#4]
name=Album (tri)
value=ALBUMSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#5]
name=Sous-titre de l'album
value=DISCSUBTITLE
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#6]
name=Artiste de la piste
value=ARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#7]
name=Artiste (tri)
value=ARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#8]
name=Artiste de l'album
value=ALBUMARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#9]
name=Artiste album (tri)
value=ALBUMARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#10]
name=Tous les artistes
value=ARTISTS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1
rows=3

[#11]
name=Parolier
value=LYRICIST
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#12]
name=Compositeur
value=COMPOSER
enabled=1
size=4
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#13]
name=Chef d'orchestre
value=CONDUCTOR
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#14]
name=Ann\u00e9e
value=YEAR
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#15]
name=Ann\u00e9e d'origine
value=ORIGYEAR
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#16]
name=Piste
value=TRACK
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#17]
name=Num\u00e9ro de disque
value=DISCNUMBER
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#18]
name=BPM
value=BPM
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#19]
name=Key
value=INITIALKEY
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#20]
name=Genres
value=GENRE
enabled=1
size=9
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#21]
name=Genre 2
value=GENRE2
size=3
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#22]
name=Editeur
value=PUBLISHER
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#23]
name=Media
value=MEDIATYPE
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#24]
name=Gain Track
value=REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#25]
name=Gain Album
value=REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#26]
name=Commentaire
value=COMMENT
enabled=1
size=12
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#27]
name=Paroles
value=UNSYNCEDLYRICS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1</syntaxhighlight>

==== Les Artistes ====

# Si noms écrits de différentes manières, transformer en modèle Prénom Nom.
# Vérifier si cet artiste doit être trié autrement, auquel cas, modification de '''ARTISTSORT''' et '''ALBUMARTISTSORT'''.
# Si le tag '''ARTIST''' contient plusieurs noms, renvoyer chacun vers '''ARTISTS''', chacun séparé par un point-virgule
# Si un seul artiste, renvoyer quand même vers '''ARTISTS'''
# Si compositeur, chef d'orchestre, parolier, ajouter à '''ARTISTS'''.

=== Paroles ===
Dans les '''MP3''' il existe deux tags dédiés aux paroles :

# '''USLT''' : %UNSYNCEDLYRICS% : Paroles non synchronisées
# '''SYLT''' : Paroles synchronisées.

Un problème est que '''MP3Tag''' ne prend pas en charge '''SYLT'''. Cela vient du fait que ce tag a un format très particulier, le '''Lyrics3''', qui demande à lui seul une représentation particulière.

Vous pouvez voir s'il existe un '''SYLT''' en regardant la colonne '''Tag''' : si le tag '''Lyrics3''' est présent, c'est qu'il y a des paroles synchronisées. Celles-ci n'apparaitront pas non plus

Il existe un logiciel, '''Kid3''', qui est un éditeur de tags puissant, offrant plus de possibilités sur les tags que '''MP3Tag''' mais offrant beaucoup moins de possibilités d'automatisation et de traitement par lot.

Celui-ci permet l'édition des paroles synchronisées et des timestamps :
[[Fichier:Kid3 paroles.png|centré|OGG]]
Il y a également possibilité d'utiliser le logiciel en ligne de commande '''exiftool''' qui permet d'afficher tous les tags d'un fichier ainsi que le contenu de chacun :
[[Fichier:Exiftool Brassens.png|centré|979x979px]]
Voici la commande utilisée : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1 > "%~n1.exif"
</syntaxhighlight>Cette commande créera un fichier ayant le même nom de fichier que votre piste, mais avec une extension exif contenant toutes les données.

Si vous ne désirez pas créer un fichier mais simplement voir les informations, utilisez la commande suivante : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1
pause
</syntaxhighlight>Les autres formats ('''Vorbis''', '''FLAC''', '''OPUS'''...) utilisant le '''Vorbis Comments''' pour les tags, il n'est pas possible d'intégrer les paroles synchronisée dans le format utilisé par '''ID3'''.

Les logiciels effectuant la recherche de paroles n'ont été prévu que pour écrire dans des '''MP3''', mais ils proposeront alors de sauver les paroles synchronisées dans un fichier '''LRC''', ayant le même nom de fichier que la piste et qui est lu maintenant par tous les lecteurs modernes.

Néanmoins, deux tags sont également utilisés dans les autres formats :

# '''UNSYNCEDLYRICS :''' Dans lequel on met les paroles non synchronisées et dont le nom a été gardé car devenu le plus courant
# '''LYRICS''' : Dans lequel on met les paroles sous cette forme (ici Plâtre et ciment! de Aubert):
<syntaxhighlight>
[00:47.14] Encore un jour où ils vont m'faire
[00:49.00] Encore un jour où vont m'faire faire
[00:51.02] Encore un jour où ils vont s'faire
[00:53.74] Plâtre et ciment!
[01:03.18] Encore un matin en béton
</syntaxhighlight>Mais autant '''UNSYNCEDLYRICS''' est un tag standard dans tous les formats audio, autant '''LYRICS''' pas du tout.

Le seul standard existant pour les paroles synchronisées, utilisé par tous les lecteurs est l'utilisation d'un fichier LRC.

Nous retrouverons alors deux possibilités courantes :

Il faut passer par deux bases de données :

# MiniLyrics
# LRCLib

Mais en plus de ça, les paroles ne sont pas bien gérées par les logiciels traitrant les MP3.

'''MP3Tag''' n'est pas en mesure d'afficher et gérer les paroles synchronisées.

Pour le moment, j'ai vu deux tags utilisables dans MP3Tag : %LYRICS% et %UNSYNCEDLYRICS%.

Le premier est sensé être la variable où l'on retrouve des paroles synchronisées, formatées dans le même style que des sous-titres.

Le deuxième c'est juste un texte avec les paroles.

J'ai des MP3s avec ces deux tags remplis.

Mais j'ai également une grosse majorité de MP3s dont les paroles sont synchronisées dans le MP3 mais qu'il est impossible d'afficher dans '''MP3Tag'''.

Cela se voit grâce à l'out '''exiftool'''.

=== Calculer le BPM ===
Il existe plusieurs méthodes pour le calculer.

==== Automatique ====
Pour les tests, j'utile le morceau '''Heartbeat 67 bpm''' de '''Michael Rother''' puisqu'il a un BPM connu de très exactement 67bpm.

Si vous êtes DJ, en principe, votre logiciel devrait le faire de manière assez juste lorsque vous les intégrez à votre médiathèque.

Sinon, possibilités simples :

# '''MixMeister BPM Analyzer''' : Donne une très très bonne analyse, très proche de la réalité, de manière très rapide. Le problème est que c'est un logiciel ancien, tombé maintenant dans le domaine public et qu'il ne gère que le format '''MP3'''. Il m'a donné un 133,87 BPM soit exactement le double, ce qui est courant dans ce genre de cas et raison pour laquelle la plupart des logiciels proposent de doubler ou diviser par 2 le BPM obtenu.
# '''Foobar + BPM Analyzer''' : Donne souvent de très mauvais résultats et doit être configuré. Mais il permet une analyse de tous les formats. Il m'a donné un 89 BPM...Je ne comprends pas comment cette extension peut être fournie avec une configuration par défaut pareille...

En configurant Foobar de la manière suivante, j'obtiens un bon '''67,16 BPM''' mais le calcul est nettement plus lent et après tests sur d'autres '''MP3''', même si cette configuration donne de meilleurs résultats, elle est loin d'être parfaite.

Sur la majorité des morceaux (90%) avec une basse bien marquée et de bonne qualité, le calcul sera juste, mais il peut arriver qu'il soit totalement à côté de la plaque :/
[[Fichier:Foobar BPM Analyzer.png|centré]]
Et possibilité plus complexe :

* '''Mixxx ''': Il s'agit d'un excellent logiciel open-source pour DJ, compatible avec une grande majorité des tables de mixages. Il utilise un algorithme extrèmement puissant pour le calcul du BPM donnant de très très bons résultats, mais son interface n'est vraiment pas des plus simples et on peut vite se retrouver perdu à ne pas savoir où sont passées nos musiques. C'est vraiment la meilleure solution, mais il faudra passer un temps à apprivoiser le logiciel.

==== Manuelle ====
Foobar propose une méthode qui fonctionne vraiment très très bien... Vous lancez le morceau puis vous lancez une analyse "manuelle" du BPM.

Cela signifie c'est que dès qu'il y a une basse, vous appuyez sur le bouton de la souris...

Si vous êtes en mesure de tenir le rythme, c'est sans doute la méthode la plus fiable.

== Idées ==
Créer des tiers-lieux "Faites votre copie privée".

Les organisateurs amènent le matériel permettant la copie privée depuis plusieurs supports vers d'autres.

ils amènent aussi les supports légaux qu'ils ont.

Les participants viennent avec des supports qu'ils veulent partager ou des supports vierges (clef usb, hdd...)

Le but est que chacun prète son matériel ou ses supports afin de permettre à tous d'avoir une copie privée, ce qui est légal.

Chaque TL le ferait par genre.

C'est 100% légal

== Références ==

Gestion audiothèque

2026-03-28T17:29:17Z

VanlindtMarc : /* La fréquence */

Cette page n'a pas été réalisée grâce à l'IA, par contre je l'utilise pour effectuer certaines vérifications en lui demandant de vérifier mes écrits puis en vérifiant ses analyses.

* [[Gestion audiothèque : Analyse Claude.ai|Analyse Claude.ai]]

== Introduction ==
Il est de plus en plus difficile d'écouter de la musique dans de bonnes conditions.

Beaucoup de gens n'achètent plus de musique et passent par des solutions de streaming, comme '''YouTube Music''' ou '''Spotify''', soit en acceptant des publicités si version gratuite, soit en payant un abonnement pour des qualités légèrement supérieures.

Pourtant, nous sommes beaucoup à avoir acheté les droits sur la musique, en achetant CDs, K7s, vinyls...

=== Droit à la copie privée ===
En Belgique, nous avons une loi qui dit : "'''Toute personne a le droit de réaliser une copie privée si la source est licite'''" qui est une '''extension au droit d'auteu'''r puisqu''''autorise''' la réalisation d'une '''copie''' '''sans devoir passer par une demande à l'auteur ou l'éditeur'''.

Celle-ci est disponible sur le site du '''SPF Economie'''<ref>[https://economie.fgov.be/fr/themes/propriete-intellectuelle/droits-de-propriete/droits-dauteur-et-droits/droits-dauteur/utilisation-dune-oeuvre/copie-privee-et-reprographie Copie privée et reprographie - SPF Economie]</ref>.

Cela peut sembler contre-intuitif mais il n'est pas obligatoire d'être propriétaire de l'oeuvre pour posséder une copie privée si la copie a été réalisée par la personne elle-même, que c'est dans un cadre d'écoute personnelle et que la source est licite.

Le '''SPF''' le confirme :
{| class="wikitable"
|'''Introduction'''
| colspan="2" |'''''" Sous certaines conditions, les copies effectuées à des fins privées peuvent toutefois être réalisées sans autorisation'''. '''C’est en vertu de cette exception''' au droit d’auteur et aux droits voisins '''qu’il est permis de faire des copies''' '''d’un CD''' (ou partie d’un CD), pour le mettre sur un lecteur MP3 ou sur sa tablette par exemple, '''ou d’un CD emprunté à la Médiathèque''', '''ou''' '''d’un film qui passe à télévision''' afin de le visionner à un moment ultérieur. Il en est de même des photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre effectuées à des fins strictement privées. Les photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre réalisées par une personne dans le cadre de ses activités professionnelles sont également autorisées par la loi sur le droit d’auteur dans le cadre d’une autre exception, l’exception de reprographie. "''
|-
|'''Usage privé'''
|''" Les copies ne peuvent être réalisées '''que par une personne physique pour un usage privé'''. Cela signifie que '''la copie réalisée ne peut être utilisée à des fins commerciales'''. "''
|Les fins commerciales concernent églament un service rendu gratuitement.
On ne peut faire quelque chose à la place de quelqu'un. On peut juste lui mettre les outils en place et le guider pour qu'il le fasse lui-même, de manière gratuite, tout cela étant un prêt.
|-
|'''P2P'''
'''et
illégal'''
| colspan="2" |''" '''Effectuer une copie privée à partir d’une source illicite, n’est pas autorisé'''. La Cour de Justice de l'Union européenne l’a clarifié dans un arrêt du 10 avril 2014. On entend par source illicite, la source à partir de laquelle il est porté atteinte aux droits des auteurs ou des titulaires de droits voisins. '''La copie d’une œuvre via un réseau P2P, même effectuée pour son usage personnel, constituera souvent une source illicite, et donc, n’est pas autorisée par la loi.''' "''
|}
Les autres sections ne concernent pas notre cas.

Les sources licites sont, par exemple :

* Oeuvre achetée
* Oeuvre louée à la médiathèque
* Oeuvre empruntée à un ami
* Enregistrer la radio
* Enregistrer la télévision

Cette loi fait suite à la directive européenne '''2001/29/CE du Parlement européen et du Conseil du 22 mai 2001 sur l'harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la société de l'information.'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/HTML/?uri=CELEX:32001L0029 Directive 2001/29/CE]</ref>

Avant cela, il y avait une précédente loi, datant de 1994, basée sur une autre directive européenne, la '''92/100/CEE'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/ALL/?uri=CELEX:31992L0100 Directive 92/100/CEE]</ref> encadrant le prêt par des institutions officielles, telles que les médiathèque. Cette directive voit le prêt comme une substitution à l'achat et estime qu'il doit y avoir rémunération de l'auteur lorsqu'il y a prêt.

Toutes ces lois, arrêtés royaux, directives... sont nés de la démocratisation à l'époque des enregistreurs '''VHS''' et '''K7 audio''' ayant amené à une grosse baisse des ventes.

Bien que les directives européennes aillent à l'encontre du droit à la copie privée, la Belgique, et plusieurs autres pays peuvent l'autoriser de par l'application d'une taxe sur différents supports.

=== Taxe Auvibel ===
Chose peu connue : depuis '''1994''', en '''Belgique''', beaucoup de '''supports numériques''' sont soumis à la '''taxe''' '''Auvibel'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/ '''Auvibel''' - Site officiel]</ref>, qui reverse une partie du '''prix du support'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/remuneration/tarifs-et-definitions/ '''Auvibel''' - Montants par support]</ref> aux sociétés de '''droits d'auteur''' puisqu'il est offert le droit à tous de réaliser sa '''copie privée''' sans devoir forcément posséder l'original. Ils estiment donc que doit être appliquée une taxe à tout appareil permettant de :

* Créer une copie privée
* Contenir une copie privée
* Lire une copie privée

==== Supports taxés actuellement (2022) ====
{| class="wikitable"
|+
!Support
!Montant HTVA
|-
|Carte mémoire
|1,5 €
|-
|Clef USB
|1,5 €
|-
|Baladeur audio
|2,7 €
|-
|Smartphone
|4,3 €
|-
|Tablette
|4,3 €
|-
|HDD externe
|5,4 €
|-
|Appareil de salon
|6,4 €
|-
|IPTV officiel
|4,3 €
|-
|Ordinateur grand public
|4,3 €
|-
|Imprimantes jet d'encre
|2,7 €
|-
|Liseuse
|1,1 €
|-
|CD vierge (pièce)
|0,1 €
|-
|DVD vierge (pièce)
|0,2 €
|-
|Reconditionné
| 60%
|}
Les supports taxés ont évolué au fil du temps, à l'époque il y avait les disquettes, les VHS et les K7 audio...

Toujours est-il que le cadre offert par cette loi vous permet d'avoir votre propre audiothèque, de bien meilleure qualité que les solutions de streaming, tout en restant dans la légalité.

=== Et ailleurs ? ===
Un pays comme la Grande-Bretagne se base principalement sur le copyright, qui a le même but que le droit d'auteur mais en a une vision différente. Contrairement au droit d'auteur, le copyright ne prévoit pas d'extension permettant la copie privée.

En Angleterre, la musique est au même prix, les supports vierges sont beaucoup moins chers MAIS il est totalement interdit de réaliser une copie d'une oeuvre sous copyright sans avoir une autorisation de l'auteur ou que cette oeuvre ne soit autorisée dans un cadre très clairement défini (éducation, médical, scientifique...). Les amendes en cas de non respect peuvent être énorme et si un avocat vous prend en grippe et veut faire un exemple, cela peut aller jusqu'à la prison.

En Grande-Bretagne, il est donc courant de trouver des albums "doubles" comprenant le CD ainsi qu'un lien vers une version MP3 légale à pouvoir mettre sur son balladeur. C'est aussi une des raisons pour laquelle iTunes de Apple a si bien marché, il a longtemps été la principale plateforme permettant d'acheter sa musique légalement pour l'écouter sur appareil mobile.

=== Conclusion ===
A l'heure actuelle, beaucoup de gens ne possèdent plus de musique et passent par le streaming ou simplement la radio.

Le problème de l'un comme de l'autre est que n'est disponible que ce que ces plates-formes proposent et que dès que l'on a l'habitude d'écouter des genres un peu alternatifs, il n'est pas rare de voir des artistes, des albums, certains morceaux disparaitre...

De plus, les "petits artistes" sont rarement présents ou disparaissent également si pas assez rentables.

En Belgique nous avons pourtant un droit qui semble aller "de soit", mais qui ne l'est pas.

Chacun, quels que soient ses moyens, peut se créer, s'il en prend le temps, un capital culturel et intellectuel dont il peut jouir comme il le désire...

Certes il est prestigieux d'avoir l'original du remaster 2013 Deutsche Grammophon de l'enregistrement de la 9ème de 1977, dirigée par Karajan. Mais ce n'est pas car quelqu'un n'a pas les moyens de se l'offrir qu'il n'a pas droit d'en réaliser une copie et de pouvoir l'écouter s'il le réalise dans le cadre de la loi. On ne l'oblige pas à acheter la version à 2€ tirée d'un MIDI foireux ou jouée par un orchestre de débutants... (c'est directement pour ça que de telles versions existent dans les pays ou la copie privée n'est pas autorisée...)

Le droit à la copie privée est ce qui vous permet, dès que vous croisez un album que vous aimez, que ce soit à la médiathèque ou chez un ami, d'en réaliser une copie légale.

C'est ce qui vous permet d'avoir votre propre audiothèque, pouvant comprendre des milliers d'albums, en ne gardant que les meilleures versions et qualités, tout en étant à l'abri de les voir disparaitre.

C'est un '''droit''' d'une '''importance capitale''' car il '''atténue''' la '''différence de classes''' en la '''réduisant''' directement '''par un accès égal à tous à la culture'''.

== Buts de la page ==

=== 🎵 Audiothèque Jellyfin ===
Le but ici est de vous permettre de :

# Gérer vos albums proprement
# Les rendre accessibles sur internet
# Sans que cela ne soit public...
## avec une ip changeante
## grâce à une gestion des utilisateurs.

Pour cela, il faut :

# Un ordinateur simple avec USB3 faisant office de serveur
# Un bon disque dur avec sa propre alimentation où héberger la musique
# Une connexion internet qui ne joue pas au yo-yo...
# Idéalement un onduleur gardant le serveur allumé en cas de panne de courant pas trop longue. Vous pouvez également par un bon Raspberry Pi, qui s'allume tout seul dès qu'il a du courant, mais il faut revoir tous les scripts qui viennent :)

Pour connaître l'IP à utiliser, je passe par un script qui se lance au démarrage de la machine et qui toutes les deux heures envoie mon IP sur mon Nextcloud. Si vous utilisez l'outil de synchronisation Google Drive, vous pouvez également l'envoyer là.

Voici le code du fichier '''SENDIP.BAT''' : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
:loop
for /f %%i in ('powershell -command "(Invoke-RestMethod -Uri https://api.ipify.org)"') do set ip=%%i
echo http:\\%ip%:8096 > C:\Moncloud\monip.txt
timeout /t 7200 /nobreak >nul
goto loop
</syntaxhighlight>C'est important car à la moindre coupure internet votre ip change. Ainsi, où que vous soyez, tant qu'il y a internet chez vous, ce fichier sera mis à jour sur votre cloud. Si depuis votre smartphone vous voyez que le fichier n'est plus mis à jour, vous savez qu'il y a une coupure d'internet chez vous.

Pour vous assurer que ce code se lance à chaque démarrage, ouvrez une fenêtre d'exploration de fichiers et mettez l'adresse "'''shell:startup'''". Tous les fichiers contenus dans ce dossier sont directement lancés au démarrage. Copiez y le fichier '''SENDIP.BAT'''.

Pour bien gérer son audiothèque et avoir quelque chose de propre, il ya plusieurs choses à savoir.

== Types de formats ==
Il existe deux formats dans lesquels nous retrouvons, en général, la musique :
# '''MP3 ''': le format le plus courant, '''destructif''' mais compatible avec tout.
# '''FLAC ''': le format des audiophiles, '''non-destructif''', diminuant la taille sans diminuer la qualité.
Parmis les premières choses à comprendre il y a donc :

=== Qu'est-ce qu'un format et qu'est-ce qu'un codec ? ===
De manière très simple :

# '''Format ''': c'est l'extension du fichier qui indique en général le format (MP3, FLAC, M4A ou MP4...)
# '''Codec ''': Un codec est un outil permettant de "'''co'''"mpresser et '''"déc'''"ompresser des données dans un certain format.

==== Analogie avec un texte ====
En général l'évolution d'un codec passe surtout par l'évolution de la partie compression.

Afin de mieux comprendre le principe du codec destructif, nous allons faire une analogie et partir de la phrase suivante, que ChatGPT m'a généré.

'''Attention''', une analogie est forcément une simplification et vulgarisation... Il est évident que c'est plus compliqué que ça. Si vous avez compris, tant mieux, car ce sera toujours une meilleure compréhension que celle de la majorité des gens. Mais ne pensez pas avoir compris : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que trois formats, passant par plusieurs codecs ou évolutions, utiliseront la même décomposition de la phrase :
{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#96fffb;"
|-
! À
! style="background-color:#c7ffc6;" | No
! ë
! style="background-color:#c7ffc6;" | l, le vieux ma
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | tre p
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | cheur go
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | ta un exquis r
! ô
! style="background-color:#c7ffc6;" | ti de b
! œ
! style="background-color:#c7ffc6;" | uf accompagn
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | d'
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gantes l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gumes o
! ù
! style="background-color:#c7ffc6;" | m
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | r
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | t un zeste d'
! â
! style="background-color:#c7ffc6;" | me tr
! è
! style="background-color:#c7ffc6;" | s g
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | n
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | e.
|}
La compression maximale de ces trois formats donnera la même phrase sans aucun accent ou caractère spécial :<syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagne d’elegantes legumes ou murit un zeste d’ame tres genee.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que nous utilisons toujours le même taux de compression, passant ici par l'utilisant de quatre carctères à modifier pour passer de notre phrase compressée à celle d'origine.

===== Format 1 =====

====== Codec 1 ======

Celui-ci gardera quatre caractères : '''é''', '''ù''', '''õ''' et '''ô'''. <syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres genée.</syntaxhighlight>Sur les quatre caractères ajoutés, deux sont inutiles.

====== Codec 2 ======
On passe alors par un deuxième codec qui effectue la compression différement.

Ce nouveau compresseur, au lieu de garder 4 accents de base, analysera les accents les plus utilisés et ne gardera que ceux là, donc ici '''é''', '''ù''', '''ë''' et '''ê''', nous avons donc, toujours avec le même taux de compression :<syntaxhighlight>A Noël, le vieux maitre pêcheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres gênée.</syntaxhighlight>

===== Format 2 =====

====== Codec 1 ======
Ce nouveau format va faire autrement, au lieu d'indiquer des caractères à utiliser, il vont indiquer les accents à garder.

Notre premier codec partira de la même décomposition et utiliser les quatre accents les plus utilisés : '''aigu '''', '''grave''' `, '''circonflexe ^''' et '''tilde ~'''.<syntaxhighlight lang="abap">À Noel, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>

====== Codec 2 ======
Puis l'évolution ou un autre codec décidera de partir sur les accents les plus utilisés, remplaçant le tilde par le tréma.

Nous avons avec ce format presque la réalité : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Mais nous pouvons voir qu'aucun de ces deux formats ne tient compte de notre pauvre '''bœuf''' écrit '''boeuf''' car ils se concentrent sur le principal et que cette faute est une faute tolérée.

===== Format 3 =====

====== Codec 1 ======
Avec l'évolution des technologies, un nouveau format va proposer quelque chose qui demandait trop de ressources avant pour un encodage rapide.

Au lieu d'indiquer un accent à appliquer à tous les caractères, on indique ce qui doit être appliqué. Avec un même taux de compression, le compressuer indique alors quatre choses :

# tous les accents : aigus, graves, circonflexes, tilde, tréma
# toutes les déclinaisons du caractère C : pour avoir les cédilles
# ligature des O : pour '''bœuf'''
# ligature des A : pour '''curriculum vitæ'''

Ce troisième format nous donnera alors exactement le contenu original : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>et peut même aller plus loin puisque prend en compte des caractères que nous n'utilisons même pas.

====== Codec 2 ======
Mais un autre codec ira plus loin :

# Tous les accents et les cédilles rentrent dans les accents
# Ligature sur tous les caractères
# Déclinaisons
# Emoji
Ce nouveau codec permettra alors d'encore plus compresser puisqu'on n'a plus besoin de 4 modifications de caractères mais seulement des deux premières.

==== Conclusion ====
Nous pouvons voir ici que, même si la phrase est toujours lisible, elle est plus ou moins agréable à lire en fonction du format et du codec utilisé.

Il en va de même pour l'audio. Ce que nous écouterons nous semblera parfaitement acceptable, mais cela passe par de petites erreurs qu'un puriste peur remarquer.

=== Formats non-destructifs ===
Le '''FLAC''' est un format ouvert créé par '''xiph''' en '''2000''' dans le cadre du projet '''"OGG".''' Par abus de langage on parle de '''OGG''' pour les audios compressés car c'est souvent cette extension là qu'aura le fichier, mais en réalité le '''OGG''' est un conteneur pouvant contenir plusieurs flux se basant sur les codecs qu'ils ont créé :

* '''Vorbis ''': Audio avec perte, en principe au format '''OGA'''
* '''Theora ''': Vidéo, en principe au format '''OGV'''
* '''FLAC ''': Audio sans perte
* '''OPUS ''': Audio avec perte.

Il a également existé le format '''APE''', dont le format de tag, compatible avec les '''MP3''' est toujours utilisé, créé spécialement pour le logiciel '''Monkey's Audio''', mais ce logiciel ne s'étant pas imposé, le format audio '''APE''' a totalement disparu.

'''FLAC''' est connu pour offrir une compression supérieure à celle du '''ZIP''', pris en général comme référence pour la compression sans perte, tout en permettant une décompression plus rapide que le temps de la piste compressée, quel que soit le niveau de compession.

Avant cela, les audiophiles utilisaient soit des formats non destructifs comme le '''WAV''' ou le '''PCM''', mais qui ne permettaient pas les tags, faisant que les lecteurs audios n'affichaient pas les informations, soit alors ils réalisaient un '''ISO,''' une copie conforme d'un CD, en un seul fichier, mais pris par les lecteurs comme un réel CD avec plusieurs pistes.

Ce format est toujours utilisé et maintenant que la plupart des gens ont un accès internet haut-débit, un site comme '''Qobuz''' propose une alternative à '''YouTube Music''' et '''Spotify''' en proposant une écoute en qualité '''FLAC''' ainsi que l'achat des albums.

Depuis septembre 2025, '''Spotify''' propose une abonnement proposant le '''FLAC'''.

'''Apple''' a créé le format propriétaire '''ALAC''', offrant la même chose sans aucun avantage mais utilisé pour les offres haute qualité de '''Apple'''...

Bien que le '''FLAC''' soit sans perte, lors de l'encodage, il vous sera demandé '''16''' ou '''24bits'''.

==== 16 ou 24bits ? ====
Il peut sembler logique que '''24''' offre une meilleure qualité que '''16''' mais ce n'est pas le cas.

La majorité des '''FLAC''' viennent de sources en '''16bits''' car elles sont largement majoritaires. Si vous encodez un CD en '''16bit''', à la lecture vous aurez très exactement la même qualité que si vous l'aviez encodé en '''24bit''' car les 8bits en plus ne seront remplis que de 0.

Le '''24bit''' n'est utilisé que dans les studios et il faut donc que le studio soit directement la source.

Il est possible de rencontrer du '''24bit''', par exemple lorsque '''Peter Gabriel''', pour le 25ème anniversaire de son album "'''So'''", donnait un lien dans chaque CD afin de pouvoir télécharger la version studio '''FLAC''' '''24bits'''.

Les rips de vinyls sont, en principe, toujours en '''24bits''' avec, en plus, une fréquence à '''96Khz''' au lieu de '''44.1Khz'''

Il existe une réelle différence de qualité entre 16 et 24, donc si votre source est 24bits, convertissez en 24bits...

Voici une liste des supports pouvant être rencontrés et la manière de les encoder :

{| class="wikitable"
|- style="text-align:center;"
! style="text-align:left;" | Place
! Nom du support
! colspan="2" | Où
! Qualité
! style="text-align:left;" | Convertir en
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 1
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | SACD Super Audio CD
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | La meilleure qualité possible pour le grand public, mais il faut un lecteur spécial (certains lecteurs BluRay sont hybrides mais il faut vérifier). Ce format est presque exclusivement utilisé pour la musique classique. Etant multi-canal, il est également utilisé pour certaines oeuvres enregistrées dans ce but (Pink Floyd, Dire Straits...) Attention, certains SACD sont double couche, avec sur une la version SACD et l'autre la version CD, faisant que certains SACD peuvent être lus dans un lecteur CD normal, mais sans offrir la qualité SACD. Enfin, il faut faire attention lors de la conversion car le SACD ayant un format spécial, il doit être encodé avec une fréquence particulière. La fréquence sera toujours de 44,1 multiplié par une puissance de 2.
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 2
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Audio HiRes
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Qobuz, Tidal, Apple Lossless
| style="vertical-align:middle;" | FLAC 24bits à une fréquence de 192Khz
| Laisser tel quel
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 3
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | BluRay Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Même qualité que l'Audio HiRes avec possibilité de multi-canal. Nettement plus utilisé que le SACD pour tout ce qui est musique pop (Jimi Hendrix, Alan Parson, ...)
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 4
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | CD Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Equivalent à FLAC 16bits à une fréquence de 44.1Khz. Un CD audio ne peut avoir une autre qualité que celle là.
| FLAC 16bits 44.1Khz
|-
| rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 5
| rowspan="2" style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Vinyls
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
|33T
| style="vertical-align:middle;" | Le vinyl étant analogique, il n'y a pas de bits, fréquences, etc. L'avantage du vinyl est que ses limites physiques imposent un mastering plus propre et mieux réalisé. Cela amène au fait que même si en cinquième position, il peut parfois se retrouver en première, surtout sur des éditions récentes (par exemple Black Ice de AC/DC)
| rowspan="2" | FLAC 24bits 48Khz ou 96Khz
|-
|45T
| style="vertical-align: middle;" |Le 45 tours allant beaucoup plus vite et étant masterisé pour une seule piste, la qualité est en général à la fois meilleure de par son mastering et de par sa vitesse de lecture.
|-
| style="text-align:center; font-weight:bold;" | 6
| style="font-weight:bold;" | Streaming
| colspan="2" | Internet
| A ne prendre que si aucune autre source existe
| Ne pas convertir
|}
Les logiciels audio, quelque soit le nombre de bits de l'audio, travaillent jusqu'en 32bits en fonction des retouches effectuées.

En très gros : '''16bits''' signifie qu'un échantillon sonore est divisé en 65536. En travaillant en '''32bits''', le logiciel créé des étapes d'interpolation et au lieu de travailler sur des échantillons sonores divisés en 65536, chaque division est elle-même divisée en 65536, soit 4294967296 divisions par échantillon.

Bien qu'à une telle qualité, il sera difficile d'entendre la différence sans un excellent matériel, si vous effectuez une modification à l'audio et sauvez en '''FLAC''' '''32''', '''24''' et '''16bits''', il y aura une différence de qualité entre les trois.

'''Attention 2''' : Encore une fois, même si le vinyl est en 5ème position, il faudra toujours analyser les autres sources et le mastering de celle-ci. Le vinyl, même si un support de moins bonne qualité restera celui sur lequel le mastering sera le meilleur par obligation.

==== La fréquence ====
L'oreille humaine peut en général entendre les sons allant d'une fréquence de <math> 20Hz</math> à une fréquence de <math> 20KHz</math>.

Les enceintes courantes peuvent produire des sons allant jusqu'à <math> 20KHz</math>.

Si la fréquence d'une piste est de <math> 44.1KHz</math>, c'est car il existe le "théorème d'échantillonnage" qui est on ne peut plus simple : la fréquence captée doit être échantillonée à, au moins, le double de cette fréquence.

Pour le CD, ils ont voulu reproduire fidèlement jusqu'à 20 kHz — la limite de l'oreille humaine. Le théorème impose d'échantillonner à au moins le double, soit 40 kHz minimum. Ils ont choisi 44.1 kHz pour avoir une marge de sécurité technique pour les effets et filtres appliqués numériquement.

Alors, pourquoi monter jusqu'à <math> 192KHz</math> ?

Car ce que j'ai dit plus haut serait faux pour beaucoup de personnes. Il n'y a aucune preuve scientifique que ce qui suit est vrai mais cela vient d'un manque d'études et du fait que celles ayant été effectuées ont été contestées.

Un chercheur japonais, Tsutomu Oohashi, a réalisé une étude en faisant écouter à des sujets un type de musique particulier, contenant beaucoup de hautes fréquences, afin d'analyser leur activité cérébrale pendant l'écoute.

Il a remarqué une activité cérébrale lorsque les sons à haute fréquence étaient joués même si inaudibles consciemment. Il a appellé cela "l'effet hypersonique".

Mais il y a plusieurs problèmes, dont un amené directement par Oohashi, ce qui montre l'honnêteté intellectuelle de sa démarche :

* Cet effet hypersonique disparait totalement si la musique est écoutée au casque plutôt que sur enceintes. Cela laisse donc supposer que ce n'est pas l'oreille qui "capte" les hautes fréquences mais d'autres partie du corps.

Le fait que le son puisse transmettre le son par conduction osseuse est un fait établi et connu depuis longtemps.

Beethoven, une fois devenu sourd, utilisait une latte en bois qu'il plaçait entre ses dents et reliée au piano afin de pouvoir faire parvenir le son à son cerveau grâce aux vibrations sur les os de sa machoire..

Mais d'autres problèmes ont été soulevé concernant son expérience :

* Il n'a pas été possible de la reproduire par un laboratoire occidental en utilisant la même musique.
* Biais culturel : la musique utilisée étant une musique asiatique, elle peut être perçue différement par des sujets asiatiques d'un côté et occidentaux de l'autre.
* Echantillon : l'étude de Oohashi se base sur un échantillon de 30 sujets, ce qui est très faible.
* Incertitude quant au matériel utilisé : certaines enceintes, lorsqu'elles produisent des hautes fréquences, peuvent avoir tendance à produire des artefacts dans les zones audibles.

Ses études ne sont donc pas réfutées, mais plusieurs biais méthodologiques ont été soulevés pouvant entrainer des conclusions fausées, ce qui est vrai aussi.

Toujours est-il que c'est au Japon qu'est né le label '''Hi-Res Audio''' qui impose à minima :

* Que la piste soit encodée en WAV ou FLAC à 96kHz et 24 bits
* Que le matériel d'écoute permette de décoder ces pistes.
* Que les enceintes aillent jusqu'à minimum 40kHz.

Ce qui est défendu par les audiophiles voyant cette étude comme réaliste est le fait d'avoir une meilleure '''harmonique'''.

L'harmonique, en très très gros, ce sont toutes les fréquences utilisées par un instrument lorsque l'on joue une note.

Par exemple, si j'ai un instrument dont le Do est situé à 500Hz et que je joue cette note, elle sera appellée la "'''fondamentale'''" et ses harmoniques seront 1000, 1500, 2000, 2500... Hz

Si je fais un DO à l'octave supérieure, donc une fondamentale de 1000Hz, ses harmoniques seront 2000, 3000, 4000, 5000... Hz

Et si je passe encore à l'octave supérieure, avec une fondamentale à 2000Hz, les harmoniques seront de 4000, 6000, 8000, 10000... Hz

Certains instruments ont une harmonique très riche, comme le violon, la guitare, la guitare électrique ou les cymbales et d'autres n'en ont que très peu, comme la flûte. Ceux avec une harmonique riche produisent des harmoniques jusque dans les hautes fréquences là où les autres non.

Ces harmoniques en hautes fréquences font partie de la "'''texture'''" d'un son. Le fait de supprimer les harmoniques inaudibles amoindrirait la qualité de cette texture, ce qui pourrait être perçu inconsciemment.

Personnelement, j'ai tendance à penser que, en effet, il est mieux d'avoir une plus large fréquence et que certaines fréquences inaudibles peuvent être perçues. Néanmoins, je pense aussi que ces fréquences ne peuvent être perçues que si le cerveau est prêt à les accepter. Mon impression est que j'ai plus tendance à remarquer une différence de qualité sur une piste que j'aime que sur une piste que je n'aime pas.

Certains artistes, tels que '''Aphex Twin''' avec leur titre bien connu <math>\Delta M_i^{-1} = - \alpha \sum_{n=1}^N D_i \left[ n \right] \left[ \sum_{j \in C \left[ i \right]}^{} F_{ji} \left[ n -1 \right] + Fext_i \left[ n^{-1} \right] \right]</math> qui, étant le vrai titre, est en général appellé "Formula" ou "Equation", joue avec les fréquences.

Voici le spectrogramme de ce morceau :
[[Fichier:02. Aphex Twin - Formula spectrogram.png|centré]]
Mais si dans '''Audacity''' on analyse pluis loin pour ne regarder que de petites sections :
[[Fichier:AphexTwinZoom.png|centré|1280x1280px]]
Cacher un message dans la fréquence d'un audio est une manière courante de transmettre des messages et n'est pas très compliquée.

Donc oui, il y a moyen de transformer une image en son :
[[Fichier:DeMeyer2.png|centré]]

Et si je transforme cette image en son allant de 24Khz à 48Khz sur FLAC 24bits de 96khz, j'aurais ce FLAC totalement inaudible (dans le sens où l'on n'entend strictement rien) mais pourtant existant :
[[Fichier:DeMeyer3.png|centré]]
Et si maintenant je prends un aute FLAC 24 bits 44.1 Khz ou 48Khz je peux mixer les deux :
[[Fichier:Mixfrequence.png|centré]]A l'écoute, il n'y a pas de différence entre chacune des pistes du bas.

Si je repars de notre image de Willy, on peut voir que que notre image n'est plus une image mais une onde à différentes fréquences donnant une "impression" d'image en noir et blanc si l'on regarde le spectrogramme.

Il est donc possible d'appliquer des effets sonores à cette "image". Je vais donc appliquer :

* Fondu en ouverture
* Fondu en fermeture
* Amplification
* Echo

{| class="wikitable"
|+
!Onde de base
!Onde modifiée
|-
|[[Fichier:Willbasecomparatif.png|centré]]
|[[Fichier:Willyaudacity.png|centré]]
|}
Pour ceux ayant connu les télévisions en noir et blanc analogiques, cela rappelera sans doute quelque chose puisque les effets que j'ai appliqué sont, en gros, les distortions appliquées à l'onde par les téléviseurs de l'époque.

Vous venez de comprendre la télévision analogique de nos grands-parents : une seule onde mais les fréquences basses servaient à transmettre l'audio et les fréquences hautes servaient à transmettre la vidéo. Mais comme tout était onde, toute distortion à l'audio se répercutait sur la vidéo et vice versa...

Ici plus haut, j'ai "étalé" mon image sur "10 secondes de largeur", maiis si si dans un audio de très haute qualité je met une image toute les 1/24 de seconde, vous aurez une vidéo directement dans votre audio...
=== Formats destructifs ===
Ce que fait un format destructif est de supprimer l'inutile en fonction de ce que ce format considérera comme inutile ou inutile selon la manière dont vous l'aurez configuré.

Le premier format destructif utilisé massivement a été le '''MP3''' mais a amené à une multiplication des codecs pour le même format.

L'origine de plusieurs codecs pour un même format est principalement le problème du droit d'auteur.

==== MP3 ====
Lorsque '''Fraunhofer''' a créé le '''MP3''', il s'agissait d'un format propriétaire et il fallait payer une licence pour obtenir les outils pour lire et encoder en '''MP3'''.

Un groupe de développeur a alors créé son propre codec, '''LAME''', toujours maintenu et offrant une bien meilleure qualité. Mais une très grosse entreprise ne peut pas utiliser un codec libre et open source car celui est fourni sans garantie. Donc on paye '''Fraunhofer'''.

C'est ce qu'a fait '''Microsoft''' pour son '''Windows Media Player'''. Il était possible d'encoder en '''WMA''' et en '''MP3.''' Une piste encodée en '''WMA''' donnait mieux qu'en '''MP3''', mais c'est car '''Microsoft''' avait demandé une version modifiée à '''Fraunhofer''' afin de rendre ses outils un peu plus rapide au détriment de la qualité. Ils cherchaient ainsi à imposer leur format '''WMA''' via des partenariats qui n'ont pas duré longtemps.

Nous pouvons donc avoir le même '''MP3''', faisant exactement la même taille, au même bitrate, mais avec trois qualités différentes.

En gros, il est considéré que si l'on encode avec '''Windows Media Player''' avec un bitrate de 128, cela équivaut à un encodage '''Fraunhofer''' avec un bitrate de 96. Là où un encodage '''LAME''' 128 équivaut à un '''Fraunhofer''' 160.

L'avantage du '''MP3''' est son universalité. Même si un autoradio récent peut lire des formats plus récents, il lira le quand même le '''MP3'''.

'''Fraunhofer''' et '''LAME''' n'ont pas fait évoluer leurs encodeurs de la même façon. '''Fraunhofer''' s'est concentré sur les possibilittés, en ajoutant par exemple la possibilité de réaliser un '''MP3 5.1''' (via une extension payante), là où '''LAME''' s'est concentré sur la qualité d'écoute et ne permet que le mono ou la stéréo.

==== WMA ====
'''Microsoft''' a décidé de créer son propre format audio afin de proposer une chose que le '''MP3''' n'avait pas prévu : les '''DRM''', ou la gestion des droits d'auteurs, permettant à l'éditeur d'interdire la copie ou encore de mettre une date d'échéance après laquelle le fichier ne pouvait être lu.

Ces '''DRM''' n'ont pas tenu longtemps car ont posé de très nombreux problèmes :

Tout album rippé en '''WMA''' avait des '''DRM''' liés à la machine utilisée pour le rip, sans qu'on ne le sache et une simple mise à jour Windows pouvait parfois rendre les fichiers illisibles, imposant un nouveau rip...

De plus, '''Windows Media Player''', dès que l'on voulait synchroniser ses audios sur un lecteur portable, convertissait d'abord la piste en '''WMA''' pour lui ajouter des '''DRM'''... Si vous changiez de lecteur portable et y mettiez votre carte mémoire, aucune piste ne pouvait être lue...

Il y a eu un nombre incroyable de problèmes qui ont amené '''Microsoft''' à faire marche arrière, totalement supprimer l'application de '''DRM''' et proposer un outil permettant de supprimer les '''DRM''' des fichiers '''WMA''' protégés...

Enfin, cette manière de fonctionner enfreint les lois de certains pays, comme celle vue plus haut : le droit à la copie privée.

==== AAC (MP4, M4A) ====
Le '''AAC''' est également une création de '''Fraunhofer''', démarrée très tôt (1997), commandée par un conglomérat d'entreprises, et est donc un format propriétaire vu comme l'évolution du '''MP3''', utilisé par '''YouTube Music''' et '''Spotify (interface Web)''' ainsi que par '''Apple.'''

Bien que '''Fraunhofer''' annonce une amélioration de qualité par rapport au '''MP3''', elle n'est vraie qu'avec le codec '''Fraunhofer''' du '''MP3'''. Pas avec '''LAME''' qui, à bitrate égal, offre une meilleure qualité.

Néanmoins, '''Fraunhofer''' s'orientant vers une utilisation vidéo et non audio de par le multi-canal, c'est devenu un standard utilisé par '''Netflix''', '''Disney''' et la majorité des plates formes de streaming videos. Celles-ci proposent toujours des systèmes beaucoup plus évolués, tel que le Dolby 5.1, le Dolby TrueHD ou encore le Dolby Atmos, mais pour ça, il faut un matériel que la très très grande majorité des gens n'a pas et si on ne l'a pas, ce sera du '''AAC'''.

Toujours est-il que si l'on a la possibilité d'encoder en '''MP3''' avec '''LAME''', cela vaut mieux que du '''AAC''' et, pour la vidéo, si l'on a la possibilité de passer par '''Vorbis''', qui a aussi continué à évoluer, cela vaut mieux également.

Les principaux avantages que '''Fraunhofer''' met en avant son :

* Meilleure qualité que le '''MP3''' '''Fraunhofer'''
* Multi-canal (jusqu'à 48)
* Absence de gap (micro-coupure entre pistes)

Mais il faut savoir que '''LAME''' de son côté a également fait évoluer son codec pour qu'il soit "gapless". Un album encodé avec '''LAME''' est donc tout autant gapless que le '''AAC'''.

==== Vorbis (OGG, OGA) ====
En 2002, '''xiph''' décide de créer un format et un codec totalement libre et open-source offrant :

# une meilleure qualité que le '''MP3''' et le '''AAC'''
# jusqu'à 255 canaux audios
# absence de gap

Ce codec ne s'est jamais vraiment imposé pour la musique bien que ce soit le codec utilisé par '''Spotify (application)''' et '''SteamOS''' pour le streaming'''.'''

Il est également fortement utilisé par l'industrie du jeu vidéo et est le format de base pour les audios de la majorité des distributions '''Linux'''.

==== OPUS ====
L''''OPUS''' est un cas à part car il n'a pas du tout été créé pour la musique ou la vidéo.

Bien que sous licence libre, il est créé par un groupe de grosses entreprises voulant créer le meilleur codec pour la communication audio afin d'obtenir, au plus bas débit, la meilleure qualité possible pour la voix.

Ils ont alors demandé à '''xiph'''...

C'est le codec utilisé par '''Facebook''' '''Messenger''', '''Google''' '''Meet''', '''What's App, Discord, Zoom'''...

Mais en voulant absolument améliorer la qualité à très bas débit, ils ont créé le meilleur codec audio pour la musique à haut débit, surpassant tous les autres formats, tout en diminuant drastiquement la taille des fichiers. Et en plus de ça, ce codec est déjà présent partout vu qu'utilisé par les logiciels cités plus haut. N'importe quel navigateur internet actuel peut lire un fichier '''OPUS'''.

Depuis peu, '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''' pour l'encodage de la musique.

=== Tests ABX ===
Ces comparatifs sont des tests réalisés à l'aveugle par des experts en partant de la méthode suivante :

* '''A''' : Version créée avec un certain codec
* '''B''' : Version créée avec un autre codec
* '''X''' : Une des des versions '''A''' ou '''B'''

On demande à plusieurs personnes de faire ce test, avec un très grand nombre d'échantillons.

Si après un grand nombe, les testeurs ont clairement reconnu à quelle version correspondait '''X''', c'est qu'il y a une différence de qualité. Sinon c'est qu'il n'y en a pas.

Il faut donc savoir que dans la plus haute qualité de chaque format, les tests '''ABX''' montrent qu'il ya très peu de différences et que plus de 99% des gens ne sont absolument pas capables de les entendre.

'''MP3''', '''AAC''', '''OGG''', '''OPUS'''... Tous à leur plus haute qualité ont une qualité quasi équivalente au '''FLAC''' et donc une qualité d'écoute équivalente.

Ce n'est pas forcément car un testeur a une "meilleure oreille" qu'il sera capable de discerner les différences entre deux formats. Cela vient aussi du fait que lorsque l'on sait comment fonctionne un codec, on sait à quels moments d'une piste il y a plus de "chances" de retrouver une différence.

Il existe des tests en ligne mais il faut les réaliser dans de bonnes conditions.

==== Raison d'être de chaque format ====
La raison est le '''streaming'''.

Lorsque je stream ma musique depuis mon serveur, je peux le faire de deux manières :

# Je lis directement le média : mais cela peut prendre beaucoup de bande passante si on lit des '''FLAC''' et est donc intéressant lorsque connecté à un wifi.
# Je convertis le média sur le serveur pendant la lecture : cela permet d'obtenir une version plus légère, par exemple en cas de trajets.

La conversion se fait en '''AAC''' (et bientôt en '''OPUS''') car ces formats ont un gros avantage sur le '''MP3''', que ce soit celui de '''Fraunhofer''' ou de '''LAME''' : ils sont de bien meilleure qualité à faible et très faible bitrate et sont présents dans presque tous les supports.

Si l'absence de gap est importante pour ces formats, ce n'est pas pour permettre la lecture d'un album sans micro-pauses entre les morceaux, c'est car le streaming l'impose de par sa méthode de foncionnement.

Ce que fait un serveur musical lorsque l'on demande la conversion, c'est diviser la musique que vous écoutez et allez écouter en blocs de x secondes, chacun converti en plusieurs bitrate et effacé après lecture.

Le serveur analyse la vitesse de votre connexion et enverra la qualité la plus à même de ne pas faire sauter le morceau si vous avez une perte de connexion ou une connexion très lente.

Ainsi, si sur la route la connexion est catastrophique, la musique sera de moins bonne qualité mais ne s'arrêtera pas.

Ce qui compte donc n'est pas d'avoir le meilleur résultats aux tests ABX à haut bitrate mais à bas bitrate.
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=== Formats particuliers ===
Il existe deux formats très particuliers :

# Le '''MIDI''' : qui avant d'être un format audio est un protocole de communication entre instruments éléctroniques permettant de dire quelle note doit être utilisée, avec quelle vélocité et avec quel instrument.
# Le '''Module''' : un format insérant des petits échantillons audio mais fortement modifiables afin de créer une musique. Principalement utilisé pour la techno et la dance dans les années 90.

==== MIDI ====
Le format '''MIDI''' n'est pas utilisable dans une audiothèque car ce format ne contient que des notes, des informations sur les notes (vélocité, longueur...) et un code indiquant à quel instrument ces notes sont attribuées.

Sur ordinateur, les cartes sonores font qu'une synthèse FM est attribuée à chaque instrument et il est donc possible de lire un '''MIDI''' avec des instruments simulés mais la qualité ne sera pas au rendez-vous.

Cette simplicité permet néanmoins à ce format d'être utilisé, entre autres, sur les "pianos automatiques", de vrais pianos qui, quand ils ne sont pas utilisés, permettent d'utiliser un '''MIDI''' pour jouer les notes automatiquement.

Mais elle permet aussi, dans un logiciel ou sur un synthétiseur, d'attribuer des '''SoundFont''' à un '''MIDI''' qui se chargera alors d'attribuer des échantillons sonores à chaque instrument.

La '''SoundFont''' (format de fichier '''SF2''') est un ensemble de fichiers, en général de très haute qualité dans un format audio brut sans compression ('''WAV''' ou '''PCM'''), attribués aux différentes notes.

Une même note peut avoir plusieurs échantillons en fonction de la vélocité, ce qui est particulièrement utilisé pour les instruments claviers comme le piano, le clavecin, l'orgue...

Si vous devez transformer un '''MIDI''' en format audio, il faut donc voir quels instruments sont présents dans la composition.

Par exemple, pour une oeuvre au piano, il vaudra mieux choisir une '''SoundFont''' de 100Mo avec uniquement le piano présent, qu'une '''SoundFont''' plus connue, avec tous les instruments, de 600Mo.

Les '''SF2''' sont très nombreux, il y a des passionnés qui passent leur temps à créer des '''SoundFont''' juste pour un piano qui, selon eux, rend bien.

Lors de la conversion en audio, il est également possible de créer une variable aléatoire modifiant la vélocité et le moment où la note est frappée afin de rendre le résultat plus "humain".

La '''SoundFont''' est à choisir en fonction du cas. Par exemple, si vous voulez avoir une copie haute qualité de la bande son de '''Doom''', tel que dans vos souvenirs de joueurs sur une carte son '''Sound Blaster''', il y a une '''SoundFont''' "Creative.sf2".

Transformer un '''MIDI''' en format audio n'est pas l'opération la plus simple qui soit.

Le plus simple est de passer par '''LMMS''' (Linux Multi Media Studio), disponible sur toutes les plates-formes, charger une '''SoundFont''', facilement trouvables sur '''Google''', et créer son audio.

'''LMMS''' propose un export en '''WAV''', qu'il faudra alors retransformer en '''FLAC''', par exemple avec '''Audacity''' ou '''Handbrake'''.

'''Attention''' : Les logiciels musicaux gérant le '''MIDI''' n'utilisent pas les échantillons de la '''SoundFont''' lorsque vous jouez votre morceau en cours d'édition. Ils utilisent des versions simplifiées et le résultat entendu ne sera donc pas le résultat final, qui doit être entièrement calculé. C'est le même principe que pour les images de synthèses proposant une prévisualisation simplifiée mais imposent un rendu très long pour obtenir le résultat final, de bonne qualité.

==== Modules ====
Les modules sont un type de fichier, né dans les années 90, cherchant à mélanger le '''MIDI''' avec ce qu'allaient proposer les '''SoundFont'''.

C'est un format créé par les Demo-Makers, des développeurs cherchant toujours à faire au mieux avec le moins de place et de ressources possible.

Il y a eu à l'époque un nombe incroyables de musiciens ayant utilisés les modules mais beaucoup ont arrêtés et ces modules sont les seuls formats qu'il reste.

Plusieurs formats se sont imposés et sont maintenant gérés par tous les logiciels : '''MOD''', '''XM''', '''S3M''', '''IT'''...

Le logiciel de référence pour gérer ces formats et les transformer en audio est '''OpenMPT'''.

Celui-ci permet un export en '''WAV''' et en '''FLAC'''.

==== 16, 24 ou 32bits ? ====
'''LMMS''' et '''OpentMPT''' vous proposeront chacun de pouvoir monter jusqu'à '''32bits'''.

Le fait de jouer des sons peut être considéré comme une modification audio, comme vu plus haut. Il faut donc sauver en '''FLAC 24bits'''.
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=== CBR et VBR ===
Un fichier '''MP3''' est divisé en '''frames''' contenant chacune '''1152 échantillons sonores'''. Cela correspond à une durée de ± '''24ms''' si fréquence de 48Khz et '''± 26ms''' si fréquence de 44.1Khz.

Il existe deux moyens de coder la musique :

# Le '''CBR''' : pour "'''C'''onstant '''B'''it'''R'''ate" qui modifie l'ensemble de la piste
# Le '''VBR''' : pour "'''V'''ariable '''B'''it'''R'''ate" qui modifie chaque frame

Le '''CBR''' est très simple à calculer :
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>
* <math>B = \text{Bitrate en kbps}</math>
* <math>K = 8 \text{ : pour passer de Kb en Ko}</math>
* <math>M = 1024 \text{ : pour passer de Ko en Mo}</math>
* <math>T = \text{Taille finale en Mo}</math>
Donc : <math>T = \frac{D \times B}{K \times M}</math>

Donc : <math>D = \frac{T \times M \times K}{B}</math>

Par exemple, si vous avez un morceau de 4 minutes 27, avec bitrate de 320 et une fréquence de 44.1Khz, sa taille sera de : <math> \frac{D = 267 \times B = 320}{K = 8 \times M = 1024} = \frac{85440}{8192} = T \approx 10,429 Mo</math>

Ce que feront les lecteurs audios est très simple :

* <math>a = \text{Taille du fichier en Kb}</math>
* <math>b = \text{Bitrate en Kbps indiqué au début du fichier}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

donnant alors : <math>\frac{a = 85440}{b = 320} = D = 267</math>, donc une piste de 267 secondes, soit 4 minutes 27.

Mais le problème avec le '''VBR''' est que chaque frame ayant son propre bitrate, en prenant le premier bitrate, ce ne sera que celui de la première frame. Si la première frame a un bitrate de, par exemple, 278, la durée suivante sera calculée : <math>\frac{a = 85440}{b = 278} = D = 378</math> soit 6 minutes et 18 secondes.

Le '''VBR''' n'ayant pas été créé par '''Fraunhofer''', bien que pouvant être implanté dans son format, tous les lecteurs utilisaient ce calcul de durée et affichaient une mauvaise durée.

Le '''VBR''' a été introduit par '''LAME''', les grandes marques ne "pouvaient" pas donc pas le gérer puisque passaient par un accord financier avec '''Fraunhofer''' pour offrir la lecture du '''MP3'''. Cela jusqu'à ce que '''Fraunhofer''' introduise son propre sysème de '''VBR''', différent de celui de '''LAME''', mais personne n'allait changer son matériel : tout le monde a continué à encoder en '''CBR,''' ce qui continue encore maintenant alors qu'il n'y a plus aucune raison sauf si vous avez un autoradio d'il y a 20 ans.

Les nouvelles versions ont modifié la méthode de calcul afin de ne plus passer par le bitrate :

* <math>f = \text{Nombre de frames}</math>
* <math>e = 1152</math>, soit le nombre d'échantillons par frame
* <math>q = \text{Fréquence en Hz}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

Pour notre piste, nous avons donc : <math>f = 10222 \times \frac{e = 1152}{q = 44100} = D = 267,023\ldots \approx 267</math> soit 4 minutes 27 secondes...

Actuellement, un '''MP3''' en '''VBR''' dans sa plus haute qualité est très largement supérieur à un '''MP3''' '''CBR''' 320.

Le '''FLAC''' est d'office en '''VBR''', mais les formats destructifs permettent tous le choix entre '''CBR''' et '''VBR''', bien que pour ceux-ci le '''VBR''' soit toujours la norme par défaut puisque tous les lecteurs gèrent le calcul de la durée de ces formats.

=== Vérifier la qualité ===
Il n'est pas rare de tomber sur des '''FLAC''' mal enregistrés, ce qui peut se voir grâce à une analyse spectrographique. Cela faisant qu'à choisir entre un '''FLAC''' mal enregistré et un '''MP3''' 320, il vaut mieux choisir le '''MP3'''.

Je vais partir d'un '''FLAC''' que j'ai en '''24bits''' puisque j'ai l'original de l'album '''So''' de '''Peter Gabriel'''. '''Don't give up''' pèse 136,806 Mo pour une durée de 6 minutes 34.

Attention, les analyses suivantes sont là pour se donner une idée de ce que l'on est censé retrouver dans un '''MP3''' et de quelle manière se fait une coupure das un '''MP3'''.

Si vous croisez le spectrogramme d'un '''OPUS''' ou d'un '''AAC''', il sera fort différent et il faut donc comparer les spectrogrammes en fonction du format. Par exemple, le spectrogramme d'un '''AAC''' semble plus proche du '''FLAC''' mais ce format laisse passer plus de hautes fréquences, surtout à bas débit, pour les encoder avec peu de bits, ce qui donne artefacts, bruit et distortions là où sur un '''OPUS''' on verra une coupure aussi nette que sur un '''MP3''' sauf que le filtrage des données inutiles sera bien plus efficace.
{| class="wikitable"
|+
!Format
!Infos
!Poids
!Spectrogramme
|-
|FLAC
|24bits
|136Mo
|[[Fichier:FLAC 24bits spectrogram.png|centré|1284x1284px]]
|-
|FLAC
|16bits
|38,4Mo
|[[Fichier:FLAC 16bits spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
320
|15,37Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 320 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|VBR
Q10
|12,87Mo
|[[Fichier:MP3 VBR Q10 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
256
|12,3Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 256 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
192
|9,227Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 192 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
160
|7,689Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 160 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
128
|6,152Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 128 spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Auto
|5,861Mo
|[[Fichier:OPUS auto 20ms VBR Audio FullBand spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Max
|24,77Mo
|[[Fichier:OPUS Max spectrogram.png|centré]]
|-
|AAC
|CBR
320
|15,35Mo
|[[Fichier:AAC 320 spectrogram.png|centré]]
|}

== La dynamique ==
Il s'agit de l'écart en décibels entre les sons les plus bas et ceux les plus forts. Plus cet écart est grand, plus la dynamique est grande.

On peut réduire la dynamique sans diminuer la qualité (dans une certaine mesure) de l'audio.

Mais ce qu'apporte la dynamique est une "qualité d'écoute", indépendante de la qualité même de l'audio.

=== La "Guerre du Volume" (The Loudness War) ===
Je vous invite à lire l'article Wikipédia dédié à cette "guerre".

Pour résumer, des années 1980 à 2000, l'industrie de disques, les stations de radios et de télévision... ont eu tendance à réduire la dynamique d'une musique afin d'augmenter son volume et le "normaliser", jusqu'à ce qu'on mette le hola en imposant un volume maximal et, donc, une limite à la compression de la dynamique.

Les principales raisons sont :

# On ne peut dépasser les capacités du média
# Aucun artiste ne veut "sonner moins fort" que les autres
# De plus en plus de gens écoutent la musique pour couvrir le son ambiant ou sans réellement l'écouter
# Les appareils portables utilisés dans des environnements bruyants ne permettent pas d'apprécier une large dynamique
# L'informatique propose des méthodes pour le faire

Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les nouvelles ré-éditions d'anciens albums ne sont pas forcément de meilleure qualité, c'est la dynamique qui a été diminuée afin de fournir une meilleure sensation de volume.

Voici l'analyse de l'évolution du morceau '''Something''' des '''Beatles''', réalisée par des audiophiles, au cours des quatre éditions CD effectuées pendant cette période :
{|
![[Fichier:1983.png|gauche]]
![[Fichier:1987.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:1993.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:2000.png|gauche|330x330px]]
|}
Ce problème de dynamique est également une des raisons pour lesquelles il faut, idéalement, éviter les compilations : c'est tout un tas de morceaux n'ayant rien à voir les uns avec les autres mais auxquels on aura appliqué le même traitement afin qu'ils aient un volume équivalent, au détriment de leur dynamique.

Le pire seront les compilations de musique classique mélangeant plusieurs compositeurs, chaque oeuvre ayant en principe besoin d'une grande dynamique à elle seule.

Par exemple, sur "'''Je n'aime pas le classique'''", si on prend le '''Carmina''' '''Burana''' ou un extrait du '''Requiem''' de '''Mozart''', ils ont tous les deux une dynamique de 7, ce qui est très bas. Si je les prends séparémment, chaque morceau sur l'album du compositeur, ils ont tous les deux une dynamique de 12, ce qui est beaucoup mieux.

C'est la dynamique qui rend des labels comme '''Deutsche Grammophon''' célèbres car ils cherchent à proposer la meilleure qualité possible, sans jouer sur la dynamique, quitte à diviser une oeuvre pouvant tenir sur un seul CD en plusieurs si les différentes parties de l'oeuvre méritent un mastering différent.

Ce à quoi toute cette histoire de dynamique amène aussi est le fait qu'il y a un intérêt aux singles puisque, pour un morceau, même le plus "bête" des morceaux que l'on pourrait trouver sur n'importe quelle compil, le single aura toujours une meilleure dynamique que la version compil.

Les compils ne sont toujours que de bonnes playlists. Il vaut donc mieux, si vous voyez une bonne compil, en faire une bonne playlist à partir de bons enregistrements.

La dynamique est une des raisons qui fait que certains préféreront un vinyl, même usé, à un format numérique : la dynamique est beaucoup plus grande et reste, même à l'usure.

=== Vérifier la dynamique ===
Il existe plusieurs méthodes :

# '''MP3Gain ''': Le problème de ce logiciel est qu'il ne fonctionne qu'avec les '''MP3''', mais il indique s'il y a une distortion due à la réducation de la dynamique.
# '''Foobar + DR-Meter''' : Donne directement l'écart de manière chiffrée
# '''Audacity''' : Si la piste prend trop de place ou que plusieurs pics atteignent le sommet, c'est qu'il y a compression dynamique.
Comme l'exemple du dessus part de '''Something''' des '''Beatles''', je vais prendre trois versions de l'album '''Abbey''' '''Road ''':

# Version CD de 1983
# Version CD de 1987
# Version CD de 2019 qui, suite à la "fin de la guerre du volume" a le meme mastering qu'en 2000.

Voici la plage dynamique de l'album :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1983
!1987
!2019
|-
|Come Together
|12
|9
|8
|-
|Something
|12
|9
|8
|-
|Maxwell's Silver Hammer
|13
|11
|10
|-
|Oh! Darling
|13
|10
|8
|-
|Octopus's Garden
|13
|11
|8
|-
|I Want You (She's So Heavy)
|12
|9
|7
|-
|Here Comes The Sun
|11
|9
|9
|-
|Because
|11
|10
|10
|-
|You Never Give Me Your Money
|11
|9
|11
|-
|Sun King
|11
|10
|10
|-
|Mean Mr. Mustard
|12
|10
|9
|-
|Polythene Pam
|11
|9
|8
|-
|She Came In Through The Bathroom Window
|11
|9
|8
|-
|Golden Slumbers
|12
|10
|9
|-
|Carry That Weight
|11
|9
|9
|-
|The End
|11
|9
|9
|-
|Her Majesty
|11
|11
|9
|}
Et comme pour le test réalisé plus haut, si on ouvre les trois versions du morceau Something dans Audacity :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|'''1983'''
|[[Fichier:1983 waveform.png|centré]]
|-
|'''1987'''
|[[Fichier:1987 waveform.png|centré]]
|-
|'''2019'''
|[[Fichier:2019 waveform.png|centré]]
|}
Je suis également tombé sur un rip du vinyl sorti en 2012. La dynamique était exactement la même que la version CD de 1983.

==== Analyse "visuelle" ====
Si on regarde l'évolution on peut "voir" comment la compression est effectuée.

Ici, cela se voit à la toute fin du morceau, surtout sur la piste "de droite" (celle du bas) de chaque version. Dans la version originale la courbe finale est convexe, dans sa dernière version elle est concave :
[[Fichier:Compresseuraudio.png|centré|1000x1000px]]Mais, en très gros, si vous voyez beaucoup de concave sur une piste : ça pue...

=== Musique moderne ===
Certains albums modernes sont connus pour avoir un mastering catastrophique et une dynamique surcompressée.

C'est par exemple le cas de '''AC/DC''' avec son album '''Black Ice''' : sur 15 pistes, 4 ont une plage dynamique de 5 et 11 de 6.

On voit le problème simplement en ouvrant les pistes dans '''Audacity'''. Voici les trois premières :
{| class="wikitable"
|+
!Piste
!Waveform
|-
|1
|[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train waveform.png|centré]]
|-
|2
|[[Fichier:02. AC-DC - Skies on Fire waveform.png|centré]]
|-
|3
|[[Fichier:03. AC-DC - Big Jack waveform.png|centré]]
|}
Dans de tels cas, la compression ressemblerait à ça :
[[Fichier:Megacompression ACDC.png|centré]]

On peut voir aussi la surcompression sur le spectrogramme. Voici celui de la premièer piste :
[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train spectrogram.png|centré]]
'''Back in Black''' est également un bon exemple de '''AC/DC''' montrant l'évolution exagérée de la dynamique :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1980
!1994
!2003
|-
|Hells Bells
|13
|9
|8
|-
|Shoot To Thrill
|13
|9
|7
|-
|What Do You Do For Money Honey
|13
|9
|8
|-
|Givin The Dog A Bone
|14
|9
|8
|-
|Let Me Put My Love Into You
|13
|9
|7
|-
|Back In Black
|13
|9
|8
|-
|You Shook Me All Night Long
|13
|9
|8
|-
|Have A Drink On Me
|13
|9
|8
|-
|Shake A Leg
|13
|8
|7
|-
|Rock And Roll Ain't Noise Pollution
|14
|10
|8
|}
Evolution de Hells Bells :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|1980
|[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells waveform.png|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_waveform.png|gauche]]
|-
|1994
|[[Fichier:01-ac dc-hells bells waveform.png|gauche]]
|-
|2003
|[[Fichier:01. Hells Bells waveform.png]]
|}

=== Résoudre le problème des dynamiques différentes ===
Ces dynamiques différentes amènent à des variations de volume entre les morceaux.

Un logiciel a été créé, '''ReplayGain''', analysant l'audio et créant alors différents tags permettant aux logiciels la normalisation du volume sans détériorer la dynamique. Maintenant tous les logiciels utilisent ces tags :

# '''Track Gain''' : Modificateur à appliquer pour avoir une piste normalisée
# '''Album Gain''' : Facultatif. Si présent et qu'on lit en mode lecture d'album (non shuffle), c'est ce modificateur qui sera appliqué (utile pour classique)
# '''Track Peak''' : Doit, en principe se situer entre 0 et 1. Si supérieur, c'est que le mastering a forcé et qu'il y a légère distortion pour cette piste.
# '''Album Peak''' : Idem mais pour tout l'album.

Les deux premiers tags sont utilisés par les logiciels, les deux seconds sont à titre informatif mais permettent de directement indiquer dans le logiciel la présence d'une distortion.

De nouveaux algorithmes se sont créés afin de calculer plus fidèlement ces valeurs. Le meilleur est actuellement le "'''EBU R128'''", très rapide, auquel on peut faire appel via '''Foobar'''.

Si nous reprenons '''AC/DC''' avec '''Back in Black''' :
{| class="wikitable"
|+
!Version
!Album Gain
!Album Peak
|-
|'''1980'''
| -1.81 dB
|0.941061
|-
|'''1994'''
| -8.34 dB
|'''1.073083'''
|-
|'''2003'''
| -9.71 dB
|'''1.093027'''
|}

=== Les versions japonaises ===
Ces versions sont partuclières car les japonais accordent une grande importance à la qualité de la dynamique. Le mastering japonais sera donc en général de meilleure qualité que le mastering US ou EU.

'''Black Ice''' de '''AC/DC''' a une version japonaise. On passe à 2 pistes avec une plage dynamique de 5 et 13 de 6.

Quoiqu'il arrive, si vous croisez une version officielle japonaise d'un album, il y a de plus grandes chances d'avoir une très bonne qualité.

=== Les vinyls ===
Si on cherche à compresser le son sur un vinyl tel qu'il est possible de le faire en numérique, ça ne marche pas car cela fait sauter l'aiguille.

Dans un cas comme '''Black Ice''', la seule solution pour l'écouter convenablement est donc le vinyl, seule édition avec un '''AlbumPeak''' inférieur à 1 et une plage dynamique de 10 et 11...

Cela se voit également dans '''Audacity''' où j'ai ouvert les trois mêmes pistes que plus haut :
{| class="wikitable"
|+
!Vinyl
|-
|[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train waveform.png]]
|-
|[[Fichier:02-Skies On Fire waveform.png]]
|-
|[[Fichier:03-Big Jack waveform.png]]
|}
Si on regardre le spectrogramme de la première piste de la version vinyl, on voit que les pics sont plus propres :
[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train spectrogram.png|centré]]
Dans le cas de '''Black Ice''' ce n'est pas un problème puisque le vinyl est récent et a directement été rippé par un audiophile.

C'est beaucoup plus embêtant pour des ré-éditions de vieux groupes pour lesquels il n'y a plus le choix qu'entre une version vinyl usée ou un format numérique compressé.

== Les tags ==
Une des choses qui a rendu le '''MP3''' populaire est l'utilisation de tags.

Les tags sont des informations textuelles ou numériques, incluses à chaque fichier '''MP3'''. Celles-ci permettent au logiciel que vous utilisez de vous présenter vos fichiers en ne devant pas uniquement se baser sur le nom de fichier.

* '''ALBUM''' : Nom de l'album
* '''TITLE''' : Titre de la piste
* '''ARTIST''' : Artiste de la piste
* '''COMMENT''' : Commentaires sur la piste
* '''YEAR''' : Année de parution
* '''GENRE''' : Genre musical.
Ceux-ci ne sont pas une création officielle mais une sorte de "hack" créé par '''Eric Kemp''' qui voulait voir ces données affichées et qui a remarqué qu'il était possible de modifier les '''MP3''' pour les y intégrer.
----

=== Les formats de tags ===

==== ID3 ====
'''Kemp''' a établi ces tags de base sous le format '''ID3.'''

Dans sa première version, le nombre de caractères était limité pour chaque zone et il n'était pas possible d'utiliser des caractères spéciaux ou accentués.

Il y a eu une version '''ID3v1.1''', mais celle-ci n'a apporté que la possibilité d'indiquer un numéro de piste car la majorité des lecteurs lisaient les fichiers dans l'ordre alphabétique.

La vraie évolution a été la création du '''ID3v2''', toujours utilisé aujourd'hui dans sa version '''ID3v2.3''', qui permet des tags à longueur variable, étend le nombre de tags par défaut de manière inimaginable, absurdre et pensée avec les pieds et permet d'insérer tout type de données, y compris des images ou des paroles synchronisées.

Mais attention, les choses sont beaucoup plus compliquées que ça...

===== Le "problème" ID3 =====
En fait, les tags '''ALBUM''', '''ARTIST''', '''YEAR''', etc... ne sont pas des tags, ce sont des noms attribués aux réels tags qui sont des codes de quatre caractères.

Tous les logiciels se sont plus ou moins accordés pour donner le même nom aux différents tags, donc :

* '''TALB''' = '''%ALBUM%'''
* '''TIT2''' = '''%TITLE%'''
* '''TPE1''' = '''%ARTIST%'''
* '''TYER''' = '''%YEAR%'''
* '''TDAT''' = '''%DATE%'''
* '''TCON''' = '''%GENRE%'''
* '''COMM''' = '''%COMMENT%'''
* '''TBPM''' = '''%BPM%'''
* '''USLT''' = '''%LYRICS%''' ou '''%UNSYNCEDLYRICS%'''

Lorsqu'un nouveau tag, par exemple '''%GENRE2%''', est créé dans '''MP3tag''', ce qui est réellement créé dans le '''MP3''' est :

* '''TXXX''':'''Tag'''='''Valeur''' donc '''TXXX:GENRE2=Le genre'''

Donc, en réalité, nous nous retrouvons avers plusieurs entrées '''TXXX''', ayant chacune une description qui devient le tag et une valeur qui devient la valeur de ce tag.

Mais un problème est que '''Kemp''' a créé énormément de tags, donnant parfois peu de libertés pour sortir du modèle imposé.

Par exemple, si le titre de la piste est '''TIT2''' et non '''TIT1''', c'est car '''Kemp''' avait prévu les choses comme ça (exemple) pour une piste :

* '''TALB''' : Le meilleur de Beethoven
* '''TIT1''' : Symphonie n°9
* '''TIT2''' : Presto
* '''TIT3''' : Mouvement 2
==== APE/Vorbis Comment ====
Ce système de tag vient d'un format de fichier, propre à un lecteur audio, '''Monkey's Ape''', qui permettait d'obtenir une copie de ses CDs, au format '''APE''', qui était non destructif, comme le '''FLAC'''.

Celui-ci se base sur le principe créé par '''xiph''' pour le '''OGG''' et le '''FLAC''', puis l''''OPUS''' : le '''Vorbis Comment'''.

C'est simple : il n'y a plus de code et le nom de la variable est la variable. La liberté absolue.

Il est considéré comme plus intéressant et évolué que le '''ID3''', mais vu que la plupart des audiophiles sont également passés à d'autres formats, comme le '''FLAC''', il n'est pas le plus utilisé et le plus suivi par les différents logiciels et, surtout, n'est pas du tout compatible avec les anciens lecteurs et même Windows.

Néanmoins, le simple fait que ce soit un "meilleur système" fait qu'il est parfois conseillé alors que ne constitue pas du tout un standard.

==== Quel format de tag choisir pour les MP3 ? ====
Pour les '''MP3''', le mieux est le '''ID3.'''

Attention, un '''MP3''' peut avoir plusieurs types de tags en même temps et cela peut être très problématique car il est compliqué pour un logiciel de mélanger les deux.

==== Avantages et désavantages du APE/Vorbis Comment par rapport au ID3 ====
Il est beaucoup plus facile pour un logiciel de lister les tags présents. Il est également beaucoup plus facile de gérer les tags ayant plusieurs valeurs.

En '''Vorbis Comment''', vous pouvez créer trois fois le tag '''ARTIST''' s'il y a trois artistes.

Mais cela amène aussi à un gros foutoir puisque cette absolue liberté amène à une totale anarchie. Beaucoup sont maîtres dans l'art d'encoder, mais certainement pas de documenter convenablement le résultat obtenu.

Par exemple, nous verrons plus bas des tags comme '''ORIGYEAR''' ou '''DISCNUMBER''' qui indiquent bien "ce qu'ils sont" et que l'on retrouve donc dans les '''FLAC'''.

Mais comme ces deux noms de tag n'étaient pas les réels mais ceux donnés par certains programmes, nous retrouverons aussi dans les '''FLAC : ORIGINALYEAR''' et '''PARTOFSET''' pour le '''DISCNUMBER.''' Mais aussi on voit apparaître un tag '''DISCTOTAL''', où l'on retrouve le nombre de CDs de l'album...

Le code '''USLT''', utilisé pour les paroles non synchronisées est maintenant parfois retrouvé tel quel. Mais parfois aussi '''UNSYNCEDLYRICS''' ou '''UNSYNCED''' '''LYRICS'''...Mais aussi parfois '''LYRICS'''...

La plupart des lecteurs se sont adaptés et analyseront les différents tags existants, connaissant la pluart et une analyse intelligente permettant de deviner de quelle donnée il s'agit. Mais cela amène à vite avoir énormément de tags à vérifier car contenant parfois une information intéressante..

=== Les tags courants et leur gestion ===
Il existe toute une série de tags utilisés par les logiciels car directement proposé par le '''ID3''' mais également quelques autres qui se sont imposés afin de fournir des informations plus complètes.

Enfin, la plupart des logiciels acceptent maintenant des valeurs multiples pour certains tags. Chaque valeur est séparée par un "caractère d'échappement", en général le point virtule ou \\ .

Le point virgule est plus facile à gérer, mais s'il y a un point virgule dans un nom, par exemple dans les artistes en Classique, cela peut poser problème.

{| class="wikitable"
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle;"
! style="text-align:center;" | Tag ID3v2.3
! Tag MP3Tag
! Usage
! Informations
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Pistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | TIT2
| style="font-weight:bold;" | TITLE
| rowspan="2" | Titre de la piste
| Titre affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | XSOT
| style="font-weight:bold;" | TITLESORT
| Nom à utiliser pour trier la piste et pour les recherches Certains artistes utilisent des caractéres spéciaux, comme '''Kate Bush''' avec '''π'''. Ici vous mettrez '''Pi''' et vous laisserez '''π''' dans '''TITLE'''.
C'est aussi le cas avec '''David Bowie''' et son morceau '''Black Star''' dont le nom officiel est ★ et non '''Black Star''' qui est le nom courant car faire une ★ au clavier, c'est difficile...
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TIT3
| style="font-weight:bold;" | SETSUBTITLE
| Sous-titre de la piste
| Rarement utilisé, même dans les lecteurs modernes, c'est là que nous retrouvons, par exemple, Version Longue, Radio Edit, Club Mix, etc.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | COMM
| style="font-weight:bold;" | COMMENT
| colspan="2" | Commentaire à propos de cette piste
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | Artistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TPE1
| style="font-weight:bold;" | ARTIST
| rowspan="2" | Artiste de la piste
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | XSOA
| style="font-weight:bold;" | ARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri. Par exemple pour faire apparaître 4 Non Blondes à lettre F, The Who à W, 3 à T...
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | WOAR
| style="font-weight:bold;" | ARTISTURL
| Lien internet de l'artiste
| Utile pour les auto-productions
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTIST
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Artiste de l'album
| Nom affiché
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSO2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TEXT
| style="font-weight:bold;" | LYRICIST
| rowspan="2" | Parolier
| Ici, sur "Que je t'aime", on mettra Gilles Thibaut
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOLY
| style="font-weight:bold;" | ORIGLYRICIST
| Parolier d'origine en cas de reprise. Par exemple ici François Villon pour Ballade des dames du temps jadis de Brassens.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TCOM
| style="font-weight:bold;" | COMPOSER
| rowspan="2" | Compositeur
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSOC
| style="font-weight:bold;" | COMPOSERSORT
| Compositeur
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE3
| style="font-weight:bold;" | CONDUCTOR
| colspan="2" | Chef d'orchestre
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOPE
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALARTIST
| Nom de l'artiste
| Indique l'artiste original en cas de reprise. Par exemple, ici viendra Leonard Cohen pour le Hallelujah de Jeff Beck.
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center;" | ARTISTS
| style="font-weight:normal;" | Noms des artistes
| style="font-weight:normal;" | Vous indiquez ici le nom de tous les artistes que vous voulez voir relié à cette piste en les séparant par le caractère d'échappement.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | Album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TALB
| style="font-weight:bold;" | ALBUM
| rowspan="2" | Nom de l'album
| Indique de quel album est tiré une piste lorsque sur une compilation
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TOAL
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALALBUM
| Nom de l'album original sur une compilation.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVNM
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNAME
| rowspan="2" | Mouvement
| Nom du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVIN
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNUMBER
| n° du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TRCK
| style="font-weight:bold;" | TRACK
| n° de la piste
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Piste/Nombre de pistes". Lorsque la source est une K7 audio, on voit en général A et B suivi d'un nombre.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TPOS
| style="font-weight:bold;" | DISCNUMBER ou PARTOFSET
| n° du disque
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Disque/Nombre de disques".
|- style="vertical-align:middle;"
| style="text-align:center; background-color:#ffffc7;" | TPUB
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | PUBLISHER
| colspan="2" style="background-color:#ffffc7;" | Producteur de la version
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Dates
| colspan="3" style="background-color:#ffce93;" | Ces tags sont un des plus gros foutoirs que l'on peut retrouver dans les tags car tout le monde l'utilise d'une manière différente.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TORY
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | ORIGYEAR
| 1. Pensé
| Année d'origine de l'enregistrement. Par exemple : 1977 pour la 9ème de Beethoven par Karajan
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de création de l'oeuvre : 1824
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 1977
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TYER
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | YEAR
| 1. Pensé
| Année de sortie de l'édition. Par exemple : 2013 pour le remaster Deutsche Grammophon
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de l'enregistrement : 1977
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 2013
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TDAT
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | DATE
| 1. Pensé
| mois/jour pour indiquer la date, sans l'année, de sortie. Par exemple le 8 mars, donc 03/08 (bien entendu, aucun francophone ne respecte le mois/jour)
|- style="border-color:inherit;"
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Date de sortie : 2013/03/08 ou juste 2013
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | rien.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | Genre
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;"
| style="text-align:center;" | TCON
| style="font-weight:bold;" | GENRE
| Genres
| Vous pouvez indiquer un ou plusieurs genres en utilisant le caractère d'échappement. Il vaut mieux utiliser le point virgule puisque historiquement, c'est celui utilisé, même par WinAMP (basiquement). Les lecteurs modernes permettant une recherche par genre utilisent les différents genres. cf. chapitre dédié
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Paroles
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | USLT
| style="font-weight:bold;" | UNSYNCEDLYRICS
| rowspan="2" | Paroles
| Paroles non synchronisées, simple texte.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | SYLT
| style="font-weight:bold; color:#fe0000;" | SYNLYRICS
| Paroles synchronisées. Ce tag utilise un format particulier. Pour les autres formats audios, cela passe par un fichier LRC à côté de l'audio. Attention, le nom donné n'est disponible nulle part en dehors de l'analyseur d'exif : exiftool et n'est modifiable que via Kid3
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | MusicBrainz
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | MUSICBRAINZ_...
| colspan="2" | MusicBrainz créé énormément de tags mais un lecteur moderne saura tous les utiliser. Elles contiennent en général des identifiants qui correspondent à des informations disponibles sur leur site. Le but est, pour le lecteur audio, d'aller chercher facilement des informations complémentaires sur le net ne pouvant être contenues directement dans les fichiers.
|- style="background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | ACOUSTID_...
| "Empreinte" du morceau
| Empreinte du morceau créée à partir de plusieurs critères, indépendants de la qualité.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | ReplayGain
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par piste
| rowspan="4" | Les deux variables gain permettent aux lecteurs d'appliquer un modificateur de volume afin de le normaliser avec le reste de la liste de lecture. Si la lecture est faite dans une playlist ou en mode shuffle, ce sera la TRACK qui sera utilisée, pour normaliser le volume avec les autres morceaux, mais vous lisez un album entier, ce sera le ALBUM qui sera utilisé pour respecter les volumes voulus par l'album. Les Peaks sont des indicateurs permettant de voir s'il y a une distorsion effectuée lors du mastering de l'album. Un peak doit être entre 0 et 1, s'il est supérieur à 1, c'est qu'il y a surcompression dynamique lors du mastering et qu'il vaut mieux chercher une version plus ancienne ou mieux masterisée.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_PEAK
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_PEAK
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Divers
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TBPM
| style="font-weight:bold;" | BPM
| Tempo
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Les deux sont très utiles pour les DJs ou pour créer une playlist harmonieuse. Les algos actuels pour le calcul du tempo permettent de donner une idée, même sur des pistes ayant un BPM variable.
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TKEY
| style="font-weight:bold;" | KEY
| Tonalité
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | AccurateRip
|-
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | ACCURATERIP...
| colspan="2" style="background-color:#ffccc9;" | Ces tags indiquent que la personne ayant encodé l'album a effectué une vérification de sa qualité en la comparant à des copies considérées comme parfaites car analysées par la communauté AccurateRIP. Plusieurs logiciels de rip proposent l'analyse AccurateRip, comme dBPowerAmp ou Exact Audio Copy. Attention, l'analyse s'effectue sur les données brutes rippées et ces tags n'ont un sens que dans des fichiers WAV ou FLAC. C'est un truc d'audiophile hardcore, mais la présence de ces tags assure une très haute qualité quant au rip.
|}

=== Genres ===
Historiquement le '''MP3''' proposait une liste de genres parmis lesquels il fallait choisir car ce tag ne permettait que d'indiquer une valeur et non un mot. Ils ont été étendus grâce à '''WinAMP''' mais restaient assez limités et assez orienté USA... Sur 191 genres il y'en a quatre content le mot Christian et il y a un genre à part pour les "Native" :
{| class="wikitable"
|+
! colspan="18" |Liste des genres disponibles
|-
|'''0'''
|Blues
|'''22'''
|Death Metal
|'''44'''
|Space
|'''66'''
|New Wave
|'''88'''
|Celtic
|'''110'''
|Satire
|'''132'''
|BritPop
|'''154'''
|Chillout
|'''176'''
|Post-Rock
|-
|'''1'''
|Classic Rock
|'''23'''
|Pranks
|'''45'''
|Meditative
|'''67'''
|Psychadelic
|'''89'''
|Bluegrass
|'''111'''
|Slow Jam
|'''133'''
|Negerpunk
|'''155'''
|Downtempo
|'''177'''
|Psytrance
|-
|'''2'''
|Country
|'''24'''
|Soundtrack
|'''46'''
|Instrumental Pop
|'''68'''
|Rave
|'''90'''
|Avantgarde
|'''112'''
|Club
|'''134'''
|Polsk Punk
|'''156'''
|Dub
|'''178'''
|Shoegaze
|-
|'''3'''
|Dance
|'''25'''
|Euro-Techno
|'''47'''
|Instrumental Rock
|'''69'''
|Showtunes
|'''91'''
|Gothic Rock
|'''113'''
|Tango
|'''135'''
|Beat
|'''157'''
|EBM
|'''179'''
|Space Rock
|-
|'''4'''
|Disco
|'''26'''
|Ambient
|'''48'''
|Ethnic
|'''70'''
|Trailer
|'''92'''
|Progressive Rock
|'''114'''
|Samba
|'''136'''
|Christian Gangsta Rap
|'''158'''
|Eclectic
|'''180'''
|Trop Rock
|-
|'''5'''
|Funk
|'''27'''
|Trip-Hop
|'''49'''
|Gothic
|'''71'''
|Lo-Fi
|'''93'''
|Psychedelic Rock
|'''115'''
|Folklore
|'''137'''
|Heavy Metal
|'''159'''
|Electro
|'''181'''
|World Music
|-
|'''6'''
|Grunge
|'''28'''
|Vocal
|'''50'''
|Darkwave
|'''72'''
|Tribal
|'''94'''
|Symphonic Rock
|'''116'''
|Ballad
|'''138'''
|Black Metal
|'''160'''
|Electroclash
|'''182'''
|Neoclassical
|-
|'''7'''
|Hip-Hop
|'''29'''
|Jazz & Funk
|'''51'''
|Techno-Industrial
|'''73'''
|Acid Punk
|'''95'''
|Slow Rock
|'''117'''
|Power Ballad
|'''139'''
|Crossover
|'''161'''
|Emo
|'''183'''
|Audiobook
|-
|'''8'''
|Jazz
|'''30'''
|Fusion
|'''52'''
|Electronic
|'''74'''
|Acid Jazz
|'''96'''
|Big Band
|'''118'''
|Rhythmic Soul
|'''140'''
|Contemporary Christian
|'''162'''
|Experimental
|'''184'''
|Audio Theatre
|-
|'''9'''
|Metal
|'''31'''
|Trance
|'''53'''
|Pop-Folk
|'''75'''
|Polka
|'''97'''
|Chorus
|'''119'''
|Freestyle
|'''141'''
|Christian Rock
|'''163'''
|Garage
|'''185'''
|Neue Deutsche Welle
|-
|'''10'''
|New Age
|'''32'''
|Classical
|'''54'''
|Eurodance
|'''76'''
|Retro
|'''98'''
|Easy Listening
|'''120'''
|Duet
|'''142'''
|Merengue
|'''164'''
|Global
|'''186'''
|Podcast
|-
|'''11'''
|Oldies
|'''33'''
|Instrumental
|'''55'''
|Dream
|'''77'''
|Musical
|'''99'''
|Acoustic
|'''121'''
|Punk Rock
|'''143'''
|Salsa
|'''165'''
|IDM
|'''187'''
|Indie Rock
|-
|'''12'''
|Other
|'''34'''
|Acid
|'''56'''
|Southern Rock
|'''78'''
|Rock 'n' Roll
|'''100'''
|Humour
|'''122'''
|Drum Solo
|'''144'''
|Thrash Metal
|'''166'''
|Illbient
|'''188'''
|G-Funk
|-
|'''13'''
|Pop
|'''35'''
|House
|'''57'''
|Comedy
|'''79'''
|Hard Rock
|'''101'''
|Speech
|'''123'''
|A capella
|'''145'''
|Anime
|'''167'''
|Industro-Goth
|'''189'''
|Dubstep
|-
|'''14'''
|R&B
|'''36'''
|Game
|'''58'''
|Cult
|'''80'''
|Folk
|'''102'''
|Chanson
|'''124'''
|Euro-House
|'''146'''
|Jpop
|'''168'''
|Jam Band
|'''190'''
|Garage Rock
|-
|'''15'''
|Rap
|'''37'''
|Sound Clip
|'''59'''
|Gangsta
|'''81'''
|Folk-Rock
|'''103'''
|Opera
|'''125'''
|Dance Hall
|'''147'''
|Synthpop
|'''169'''
|Krautrock
|'''191'''
|Psybient
|-
|'''16'''
|Reggae
|'''38'''
|Gospel
|'''60'''
|Top 40
|'''82'''
|National Folk
|'''104'''
|Chamber Music
|'''126'''
|Goa
|'''148'''
|Abstract
|'''170'''
|Leftfield
| colspan="2" rowspan="6" |
|-
|'''17'''
|Rock
|'''39'''
|Noise
|'''61'''
|Christian Rap
|'''83'''
|Swing
|'''105'''
|Sonata
|'''127'''
|Drum & Bass
|'''149'''
|Art Rock
|'''171'''
|Lounge
|-
|'''18'''
|Techno
|'''40'''
|Alternative Rock
|'''62'''
|Pop/Funk
|'''84'''
|Fast Fusion
|'''106'''
|Symphony
|'''128'''
|Club-House
|'''150'''
|Baroque
|'''172'''
|Math Rock
|-
|'''19'''
|Industrial
|'''41'''
|Bass
|'''63'''
|Jungle
|'''85'''
|Bebop
|'''107'''
|Booty Bass
|'''129'''
|Hardcore Techno
|'''151'''
|Bhangra
|'''173'''
|New Romantic
|-
|'''20'''
|Alternative
|'''42'''
|Soul
|'''64'''
|Native US
|'''86'''
|Latin
|'''108'''
|Primus
|'''130'''
|Terror
|'''152'''
|Big Beat
|'''174'''
|Nu-Breakz
|-
|'''21'''
|Ska
|'''43'''
|Punk
|'''65'''
|Cabaret
|'''87'''
|Revival
|'''109'''
|Porn Groove
|'''131'''
|Indie
|'''153'''
|Breakbeat
|'''175'''
|Post-Punk
|}
Le principal problème était qu'il n'était pas possible d'assigner plusieurs genres ou d'en créer de nouveaux.

Mais ça avait l'avantage de pouvoir être affiché différement sur chaque lecteur. Si le genre est 32, on affiche Classical en anglais et Classique en français...Ou si le genre est 185, nous verrons en français "Nouvelle vague allemande"...

Maintenant que cette zone est un texte, chacun peut y mettre ce qu'il veut. Un francophone écrira Classique et un anglophone écrira Classical.

La gestion des genres est un enfer pour beaucoup de logiciels lorsque ceux-ci sont censés se baser sur ceux-ci pour gérer une médiathèque.

Afin de permettre le multi-genre, les lecteurs modernes utilisent l'échappement point-virgule pour séparer les genres.

Mais il suffit que deux genres soient écrits de manière différentes sur différents morceaux pour augmenter le nombre de genre.

===== Mon idéal =====
Selon moi, il faudrait passer par un système binaire, proche du système originel, avec des genres imposés, mais mieux pensés, beaucoup plus nombreux.

Si nous regardons la page Wikipedia sur la liste des genres, ils parlent de plus de 700 styles différents. Si nous allons voir la page en anglais, c'est encore plus.

Mais nous pouvons voir que la majorité sont des noms composés et qu'en général nous avons un préfixe ou suffixe et un genre.

Par exemple, simplement à la lettre A, nous retrouvons :

* Acid Blues
* Acid House
* Acid Jazz
* Acid Rock
* Acid Techno

Ce sont cinq genres bien distincts créés en plus de leurs version "non acid".

C'est également le cas avec le "Hardcore" qui n'est pas un genre à part entière. Il peut y avoir du Punk Hardcore (D.O.A. en 81 avec Hardcore'81), du rap hardcore (rap politisé comme Ideal J avec Hardcore), de la techno Hardcore (Scooter avec Army of Hardcore), le Metal Hardcore, aussi appelé Metalcore.

== Problème de téléchargement ==

=== Sites de streaming audio ===
Plusieurs sites, comme '''YouTube Music''' et '''Spotify''' proposent des albums complets.

Plusieurs logiciels permettent de les télécharger, mais ces albums peuvent poser plusieurs problèmes, voici une liste de problèmes que j'ai rencontré alors que je n'en ai pas téléchargé beaucoup... :

* '''Les pistes ne sont pas les bonnes''' : Il arrive qu'un album ait une version longue sur l'album mais que ce soit la version radio courte que l'on retrouve.
* '''Albums incomplets ''': Ces platesformes doivent obtenir les droits pour diffuser, et il arrive qu'ils ne les aient pas. Mais parfois juste sur une piste et non un album entier. Donc l'album apparaîtra comme complet, avec une nouvelle numérotation, mais avec une piste manquante.
* '''Qualité ''': bien que l'on puisse charger en '''MP3''' 320 et que maintenant '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''', quoi qu'il arrive, il y a une double compression. De plus, certains albums sont de simples vidéos '''YouTube''' mais dont on ne voit pas la vidéo et dont la qualité audio est encore moins bonne.
* '''Album complet composé de plusieurs sources''' : Le problème que cela amène est qu'une fois chargées, ces pistes n'ont pas le même gain, des dynamiques différentes et qu'il peut y avoir des écarts de volumes entre certaines pistes.
* '''Album mal composé''' : L'album est complet, il y a toutes les pistes, sauf une qui n'est pas la bonne. Immaginons un chanteur qui aura chanté "Je l'aime à mourir" sur un album et "Je l'aime à la folie" sur un autre, les deux seront intervertis.

== Workflow ==

=== Logiciels ===
Il n'existe pas de logiciel réalisant toutes les opérations en une fois et il faut donc passer par plusieurs, tout en ayant besoin d'une bonne compréhension de la technique.

Certains de ces logiciels sont en ligne de commande et ne sont pas les plus simples à utiliser, il y aura donc plusieurs pour lesquels il faut voir la qualité obtenue (Q) et la facilité d'utilisation (F) :

{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#ffce93;"
|- style="font-weight:bold; text-align:left; background-color:#000000;"
! rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#000000;color:#ffffff;" | Logiciel
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#6665cd; color:#000000;" | Spectrogramme
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#68cbd0; color:#000000;" | Dynamique
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Waveform
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Identification
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#fe0000; color:#000000;" | Gestion Tags
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34cdf9; color:#000000;" | ReplayGain
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34ff34; color:#000000;" | BPM
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Tonalité
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Paroles
! colspan="2" style="background-color:#6665cd; color:#000000;" | Paroles synchros
|- style="font-style:italic; font-weight:bold;"
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
| style="background-color:#96fffb;" | Q
| style="background-color:#38fff8;" | F
| style="background-color:#ffffc7;" | Q
| style="background-color:#fcff2f;" | F
| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
| style="background-color:#ffccc9;" | Q
| style="background-color:#fd6864;" | F
| style="background-color:#ecf4ff;" | Q
| style="background-color:#dae8fc;" | F
| style="background-color:#9aff99;" | Q
| style="background-color:#67fd9a;" | F
| style="background-color:#fffc9e;" | Q
| style="background-color:#fffe65;" | F
| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
| style="background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | ffmpeg
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|
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|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Spek
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | FooBar 2000
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Audacity
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | MusicBrainz Picard
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | WinAMP
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | MusicPlayer
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | LRCget
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Python
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| style="background-color:#fcff2f;" | 1
|
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="background-color:#ffccc9;" |
| style="background-color:#fd6864;" |
| style="background-color:#ecf4ff;" |
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| style="background-color:#fffe65;" |
|
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="background-color:#cbcefb;" |
| style="background-color:#9698ed;" |
|}

=== Workflow ===
[[Fichier:Workflow.drawio.png|centré|1271x1271px]]

=== Première analyse ===
La toute première chose à faire est d'écouter la piste dans de bonnes conditions et continuer l'analyse uniquement si à l'écoute déjà la qualité est bonne.

Le plus facile est de passer par les logiciels '''Spek''' et '''Audacity''' pour analyser le spectrogramme et l'onde de la piste mais ces méthodes sont lentes.

Je vous conseille, si vous devez analyser beaucoup de fichiers de passer par les méthodes suivantes :

==== Spectrogramme ffmpeg ====
Cette méthode est beaucoup plus rapide que '''Spek''' tout en offrant un spectrogramme de bien meilleure qualité, mais il passe également par une ligne de commande et suppose que vous avez déjà installé '''ffmpeg'''.<syntaxhighlight lang="batch">ffmpeg -y -i piste.flac -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "piste_spectrogram.png"</syntaxhighlight>Voici la différence entre Spek et ffmpeg :
[[Fichier:Spek Analyse.png|centré]]
et ffmpeg :
[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells spectrogram.png|centré|1298x1298px|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_spectrogram.png]]

==== Waveform Python ====
Cette méthode a l'avantage d'être extrêmement rapide une fois mise en place et de pouvoir être facilement insérée dans un script pour un traitement par lot.

Avant tout, il faut installer les dépendances, nous partirons du fait que vous avez déjà installé '''Python''' et '''PIP'''.

Lancez la commande suivante pour installer les dépendances : <syntaxhighlight lang="batch">
pip install numpy soundfile matplotlib
</syntaxhighlight>Créez un fichier '''wf.py''' dans lequel vous mettez le code suivant : <syntaxhighlight lang="python3">
#!/usr/bin/env python3
"""
wf.py - Génère une image PNG de waveform style Audacity
Usage: python wf.py input [output.png]
"""

import sys
import numpy as np
import soundfile as sf
import matplotlib
matplotlib.use('Agg')
import matplotlib.pyplot as plt
import matplotlib.patches as mpatches
from matplotlib.ticker import MultipleLocator
import os

# ── Couleurs Audacity ────────────────────────────────────────────────────────
BG_TRACK = '#e8e8e8' # fond gris clair de la piste
BG_APP = '#c8c8c8' # fond de l'appli (entre pistes)
WAVE_FILL = '#6680cc' # bleu Audacity (remplissage)
WAVE_EDGE = '#3355aa' # bleu foncé (bord de la forme d'onde)
CLIP_COLOR = '#ff3300' # rouge clipping
GRID_COLOR = '#bbbbbb' # lignes de grille
AXIS_COLOR = '#555555' # texte des axes
BORDER_COLOR = '#888888' # bordure de piste
LABEL_BG = '#3a3a5c' # fond du bandeau titre (bleu nuit comme Audacity)
LABEL_FG = '#ffffff' # texte du bandeau titre
ZERO_LINE = '#aaaaaa' # ligne centrale 0

# ── Paramètres ───────────────────────────────────────────────────────────────
WIDTH_PX = 1000
TRACK_H_PX = 125 # hauteur par canal (px)
DPI = 100
LABEL_H_PX = 32 # hauteur du bandeau titre
YAXIS_W = 0.045 # fraction de largeur réservée à l'axe Y
DOWNSAMPLE = 16384 # nombre de colonnes pour le rendu (performances)

def build_envelope(samples: np.ndarray, n_cols: int):
"""Calcule min/max par bloc pour l'affichage efficace de la waveform."""
n = len(samples)
block = max(1, n // n_cols)
cols = n // block
trimmed = samples[:cols * block].reshape(cols, block)
return trimmed.min(axis=1), trimmed.max(axis=1)

def draw_channel(ax, samples: np.ndarray, title: str, show_title: bool,
peak: float, channel_idx: int, n_channels: int):
"""Dessine un canal sur un axes matplotlib."""

ax.set_facecolor(BG_TRACK)

n_cols = DOWNSAMPLE
env_min, env_max = build_envelope(samples, n_cols)
x = np.linspace(0, 1, len(env_min))

# ── Déterminer l'échelle Y ────────────────────────────────────────────
# Comme Audacity : si peak <= 1.0 on fixe ylim à [-1, 1]
# si peak > 1.0 on étend ylim au pic réel
if peak <= 1.0:
ylim = 1.0
y_ticks = [1.0, 0.5, 0.0, -0.5, -1.0]
else:
ylim = np.ceil(peak * 10) / 10 # arrondi au dixième supérieur
step = round(ylim / 2, 1)
y_ticks = sorted(set([ylim, step, 0.0, -step, -ylim]))

ax.set_xlim(0, 1)
ax.set_ylim(-ylim, ylim)

# ── Grille ───────────────────────────────────────────────────────────
for y in y_ticks:
ax.axhline(y, color=GRID_COLOR, linewidth=0.6, zorder=1)

# ── Ligne zéro (plus visible) ─────────────────────────────────────────
ax.axhline(0, color=ZERO_LINE, linewidth=0.9, zorder=2)

# ── Lignes de clipping ±1.0 (si peak > 1) ────────────────────────────
if peak > 1.0:
ax.axhline( 1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)
ax.axhline(-1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)

# ── Waveform : zones clippées vs normales ─────────────────────────────
clipped_mask = (env_max >= 1.0) | (env_min <= -1.0)

# Remplissage global (bleu)
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
color=WAVE_FILL, linewidth=0, zorder=4, alpha=0.85)

# Bord de la forme d'onde
ax.plot(x, env_max, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)
ax.plot(x, env_min, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)

# Surcouche rouge sur les zones clippées
if clipped_mask.any():
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
where=clipped_mask,
color=CLIP_COLOR, linewidth=0, zorder=6, alpha=0.75)

# ── Axe Y ─────────────────────────────────────────────────────────────
ax.set_yticks(y_ticks)
ax.set_yticklabels(
[f'{v:+.1f}' if v != 0 else '0,0' for v in y_ticks],
fontsize=7, color=AXIS_COLOR, fontfamily='monospace'
)
ax.yaxis.set_tick_params(length=2, width=0.5, pad=2)
ax.tick_params(axis='x', which='both', bottom=False, labelbottom=False)

# Bordure de piste
for spine in ax.spines.values():
spine.set_edgecolor(BORDER_COLOR)
spine.set_linewidth(0.8)

def render(input_path: str, output_path: str):
print(f"Lecture : {input_path}")
audio, sr = sf.read(input_path, dtype='float32', always_2d=True)
n_samples, n_channels = audio.shape
duration = n_samples / sr
peak = float(np.abs(audio).max())

filename = os.path.basename(input_path)
title_text = os.path.splitext(filename)[0]

print(f" Durée : {duration:.1f}s | Canaux : {n_channels} | Peak : {peak:.4f}")

# ── Mise en page ──────────────────────────────────────────────────────
fig_w = WIDTH_PX / DPI
label_h_in = LABEL_H_PX / DPI
ch_h_in = TRACK_H_PX / DPI
fig_h = label_h_in + n_channels * ch_h_in

fig = plt.figure(figsize=(fig_w, fig_h), dpi=DPI)
fig.patch.set_facecolor(BG_APP)

# Bandeau titre (comme Audacity, en haut de la piste)
label_ax = fig.add_axes([0, 1 - label_h_in / fig_h, 1, label_h_in / fig_h])
label_ax.set_facecolor(LABEL_BG)
label_ax.set_xlim(0, 1)
label_ax.set_ylim(0, 1)
label_ax.axis('off')
label_ax.text(0.008, 0.5, title_text,
color=LABEL_FG, fontsize=9, fontweight='bold',
va='center', ha='left', fontfamily='sans-serif')

# Canaux
ch_h_frac = ch_h_in / fig_h
for i in range(n_channels):
bottom = 1 - label_h_in / fig_h - (i + 1) * ch_h_frac
ax = fig.add_axes([YAXIS_W, bottom, 1 - YAXIS_W, ch_h_frac])
draw_channel(ax, audio[:, i], title_text,
show_title=(i == 0), peak=peak,
channel_idx=i, n_channels=n_channels)

plt.savefig(output_path, dpi=DPI, bbox_inches='tight',
facecolor=BG_APP, pad_inches=0)
plt.close(fig)
print(f" Sauvegardé : {output_path}")

# ── Point d'entrée ────────────────────────────────────────────────────────────
if __name__ == '__main__':
if len(sys.argv) < 2:
print("Usage: python waveform_audacity.py input.flac [output.png]")
sys.exit(1)

inp = sys.argv[1]
out = sys.argv[2] if len(sys.argv) >= 3 else \
os.path.splitext(inp)[0] + '_waveform.png'

render(inp, out)
</syntaxhighlight>Maintenant, lorsque vous lancerez la commande : <syntaxhighlight lang="batch">
python wf.py piste.flac
</syntaxhighlight>cela créera un fichier piste_waveform.png contenant l'image de l'onde sonore de la piste.

Afin d'utiliser facilement ces outils, rendeez-vous dans le dossier suivant :
[[Fichier:Sendto.png|centré]]
Vous pouvez y accéder facilement en mettant ceci dans la barre d'adresse : "'''shell:sendto'''".

Créez un fichier "Analyse Audio.bat" et mettez ceci à l'intérieur : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
setlocal enabledelayedexpansion
if "%~1"=="" (
echo Usage: audio_analyse.bat "fichier1" ["fichier2" ...]
echo Ou glissez-deposez des fichiers audio sur ce script.
pause
exit /b
)
:loop
if "%~1"=="" goto end
set "input=%~1"
set "name=%~n1"
set "dir=%~dp1"
echo.
echo ========================================
echo Traitement de : %name%
echo ========================================
echo [1/2] Spectrogramme...
ffmpeg -y -i "%input%" -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "%dir%%name%_spectrogram.png"
echo [2/2] Waveform stereo...
python "C:\Logiciels\waveform\wf.py" "%input%" "%dir%%name%_waveform.png"
echo.
echo Termine : %name%
echo ----------------------------------------
shift
goto loop
:end
echo.
echo Tous les fichiers ont ete traites.
pause
</syntaxhighlight>Maintenant, où que vous soyez, si vous faites un click droit sur un ou plusieurs fichiers audio, vous pourrez utiliser le script en allant dans "Envoyer vers..." :
[[Fichier:Sendto2.png|centré]]
Une fois l'opération terminée, vous aurez deux fichiers images en plus par piste audio :
[[Fichier:Waveform et spectrogramme bat.png|centré]]

=== Identification ===
L'identification est le fait d'analyser les pistes afin de voir à quelle édition cette version de l'album correspond.

Pour cela, il existe d'immenses bases de données contenant, quasi, toutes les éditions parues de, quasi, tous les albums, singles, vinyls... et même K7 audios.

Les deux plus connues et utilisées sont '''MusicBrainz''' et '''Discogs'''. Il est possible d'interroger les deux depuis '''MP3Tag''', mais je déconseille fortement.

'''MusicBrainz Picard (MBP)''' est un logiciel qui n'interroge que la base de données '''MusicBrainz''' mais permet une identification beaucoup plus précise.

Ce qu'il fera une fois une piste ou un album identifié, c'est remplir tous les tags pour lesquels il y a des données puis déplacer les fichiers là où vous l'aurez décidé.

Si vous choissisez '''c:\music''', il sera alors créé '''c:\music\Artiste\Album'''...

Lorsque l'on envoie des fichiers à '''MBP''', il y a plusieurs possibilités :

==== 1. L'album contient déjà des informations MBP ====
Si l'extraction a été réalisée avec '''EAC''' ou '''CueRipper''', en principe les informations '''MBP''' sont déjà présentes. Le logiciel ne servira alors qu'à envoyer l'album au bon endroit.

==== 2. Analyse sur base des tags ====
Les tags permettent de facilement identifier la bonne version d'une piste. Par exemple, pour "La mauvaise réputation" de Brassens, si le nom de l'album est "Intégrale 20ème anniversaire" avec pour sous-titre d'album "La mauvaise réputation, il ne montrera pas les différentes version de l'album "La mauvaise réputation".

Si un ou des résultats sont trouvés, il est très important de vérifier la version proposée car pour un même album, il existe plusieurs versions. Cela permet aussi de détecter des versions pirates.

Il faut donc vérifier :

# Les durées
# Les noms pour s'assurer qu'il n'y ait pas inversion ou erreur

==== 3. Il ne trouve rien ou pas la bonne version ====
La première chose à faire est de vérifier les tags, particulièrement le nom d'album. Par exemple si pour un double album vous avez ajouté '''CD1''' et '''CD2''' au nom, '''MBP''' ne trouvera rien, il faut d'abord enlever le '''CD1''' ou '''CD2''' de la recherche.

Il est également possible d'effectuer une recherche directement sur le site de '''MusicBrainz''' et, si vous trouvez l'album que vous voulez, obtenir l'identifiant de l'album pour forcer '''MBP''' à l'utiliser.

En Europe, nous avons été innondé par les versions pirates russes. La plupart du temps ces CDs (et K7s à l'époque) pirates ne sont pas de moins bonne qualité mais, il manque parfois des morceaux ou alors, à l'inverse, vu qu'il y avait encore de la place sur le CD, ils ont ajouté des morceaux "bonus"... Ou alors on a l'album complet mais avec les pistes dans l'odre alphabétique... On peut retrouver ces versions dans '''MusicBrainz''' mais elles sont loin d'être toutes intégrées.

Lorsqu'un album est ajouté à '''MusicBrainz''' une zone est prévue pour indiquer le statut de l'album, donc si c'est officiel, pirate, bootleg...

==== 4. Empreinte AcousticID ====
Si rien ne marche, vous pouvez lancer l'analyse '''AcousticID''' qui calculera alors l'empreinte de la piste et vous proposera l'ensemble des albums où cette empreinte a été retrouvée.

Pour faire cela, il prend les deux premières minutes et analyse toutes les notes jouées.

En très gros, chaque piste a sa propre empreinte, quel que soit le format, le bitrate ou le volume.

Mais il y a des limites :

* Il ne reconnait pas vraiment le morceau, il reconnait une version du morceau. Si vous envoyez une version radio mais que MusicBrainz ne connait que la version longue il ne reconnaitra pas
* Il suffit que votre platine tourne à 33,2 tours par minute pour que l'analyse ne reconnaisse pas les notes

Par contre, vous pouvez être certain que si un morceau est reconnu grâce à son empreinte, c'est que ce morceau existe dans un des albums de MusicBrainz.

Cela peut aussi être utile pour les albums étrangers écrits dans une langue que l'on ne connait pas.

Par exemple si vous achetez un CD chinois au pif, ne sachant ce qu'est le nom de l'artiste ou le nom de l'album, vous n'aurez pas à inscrire le moindre tag. Vous n'aurez qu'à nommer votre fichier Trackxx.flac et demander à '''MBP''' de vous l'identifier...

==== 5. L'album existe sur Discogs ====
Lorsque vous ne trouvez rien du tout, avant de l'ajouter à '''MusicBrainz''', vous pouvez passer par '''MP3Tag''' et effectuer une recherche sur '''Discogs'''. Pour cela il faut créer un compte.

Le problème de '''MP3Tag''' est qu'il n'est pas possible d'effectuer les vérifications possibles sur '''MBP''', vous devez donc être certains de votre édition.

==== Les intégrales et albums à plusieurs CDs ====
Comme vu plus haut, '''MBP''' sauvera, par défaut, vos fichiers dans un dossier "'''.\Artiste\Album'''"

Si nous reprenons notre exemple de Brassens, nous avions d'une part l'intégrale et de l'autre les albums séparés.

Ce que ça change est :

* '''Intégrale''' : Toutes les pistes seront dans un seul dossier '''.\Brassens\Intégrale'''
* '''Album''' : Chaque album a son propre dossier

Les intégrales étant rares, '''MBP''' n'est pas configuré par défaut pour les gérer. Et mettre tous les CDs d'un album en comprenant plusieurs dans un même dossier est plus propre pour l'utilisation via serveur ou médiathèque.

Cela peut poser problème, par exemple, lorsqu'une intégrale contient deux versions d'un même album ayant la même numérotation et les même titres (version studio et live).

Par défaut, '''MBP''' renomme les fichiers en '''N° de piste - titre'''.

Si vous vous rendez dans les options, vous pouvez voir le script utilisé pour le nommage des fichiers. Par défaut c'est : <syntaxhighlight>
%albumartist%/
%album%/
%tracknumber%. %title%
</syntaxhighlight>Ce qui donnerait par exemple : <syntaxhighlight>
C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\12. Tout est au Duc.FLAC
</syntaxhighlight>Pour la majorité des cas, je l'ai modifié en :<syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) - ,)
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>Ce n'est pas compliqué :
{| class="wikitable"
|+
!Ligne
!Explication
!Résultat
|-
|$if2(%albumartist%,%artist%)/
|Si %ALBUMARTIST% existe, créer un dossier à ce nom, sinon utiliser %ARTIST%
|.\Artiste\
|-
|$if2(%album%,Unknown Album)/
|S'il y a un nom d'album, alors créer un dossier à ce nom, sinon créer un dossier Unknown Album
|.\Artiste\Album\
|-
|$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) -,)
|S'il y a plus d'un disque, ajoute le n° de disque sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 -
|-
|$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) ,)
|S'il y a un n° de piste, ajoute ce n° sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 - 08
|-
|$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
|S'il y a plusieurs artistes pour un seul Album, on ajoute le nom de l'artiste
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste -
|-
|%title%
|Ajoute le titre
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste - Titre
|}
donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13 - 12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>C'est très bien pour les albums ayant plusieurs CDs, mais pour les intégrales, je modifie ce code en : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if2(%discsubtitle%,%discnumber%)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>S'il n'y avait pas de sous-titre au CD, cela donnerait alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>Vous pouriez être tenté de modifier le code en ceci si vous avez : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%discsubtitle%,)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>mais je déconseille cet usage.

Dans les faits, l'idéal est d'éviter les intégrales et prendre séparément chaque album.

=== Uniformiser les tags ===
Comme vu plus haut, il y a de très très très nombreux tags. Avant tout, il faut configurer '''MP3tag'''. Dans mon cas, il ressemble à ça :
[[Fichier:Mp3tag.png|centré|1280x1280px]]
Il est possible d'importer et exporter des configurations, se trouvant dans le dossier '''C:\Users\Marc\AppData\Roaming\Mp3tag\data\panels'''

Pour avoir la même config que moi, vous devez créer un fichier '''marc.ini''' dans ce dossier<syntaxhighlight>[#0]
name=R\u00e9pertoire
value=_DIRECTORY
enabled=1
size=1

[#1]
name=Titre
value=TITLE
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#2]
name=Titre (tri)
value=TITLESORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#3]
name=Album
value=ALBUM
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#4]
name=Album (tri)
value=ALBUMSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#5]
name=Sous-titre de l'album
value=DISCSUBTITLE
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#6]
name=Artiste de la piste
value=ARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#7]
name=Artiste (tri)
value=ARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#8]
name=Artiste de l'album
value=ALBUMARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#9]
name=Artiste album (tri)
value=ALBUMARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#10]
name=Tous les artistes
value=ARTISTS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1
rows=3

[#11]
name=Parolier
value=LYRICIST
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#12]
name=Compositeur
value=COMPOSER
enabled=1
size=4
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#13]
name=Chef d'orchestre
value=CONDUCTOR
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#14]
name=Ann\u00e9e
value=YEAR
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#15]
name=Ann\u00e9e d'origine
value=ORIGYEAR
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#16]
name=Piste
value=TRACK
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#17]
name=Num\u00e9ro de disque
value=DISCNUMBER
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#18]
name=BPM
value=BPM
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#19]
name=Key
value=INITIALKEY
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#20]
name=Genres
value=GENRE
enabled=1
size=9
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#21]
name=Genre 2
value=GENRE2
size=3
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#22]
name=Editeur
value=PUBLISHER
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#23]
name=Media
value=MEDIATYPE
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#24]
name=Gain Track
value=REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#25]
name=Gain Album
value=REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#26]
name=Commentaire
value=COMMENT
enabled=1
size=12
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#27]
name=Paroles
value=UNSYNCEDLYRICS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1</syntaxhighlight>

==== Les Artistes ====

# Si noms écrits de différentes manières, transformer en modèle Prénom Nom.
# Vérifier si cet artiste doit être trié autrement, auquel cas, modification de '''ARTISTSORT''' et '''ALBUMARTISTSORT'''.
# Si le tag '''ARTIST''' contient plusieurs noms, renvoyer chacun vers '''ARTISTS''', chacun séparé par un point-virgule
# Si un seul artiste, renvoyer quand même vers '''ARTISTS'''
# Si compositeur, chef d'orchestre, parolier, ajouter à '''ARTISTS'''.

=== Paroles ===
Dans les '''MP3''' il existe deux tags dédiés aux paroles :

# '''USLT''' : %UNSYNCEDLYRICS% : Paroles non synchronisées
# '''SYLT''' : Paroles synchronisées.

Un problème est que '''MP3Tag''' ne prend pas en charge '''SYLT'''. Cela vient du fait que ce tag a un format très particulier, le '''Lyrics3''', qui demande à lui seul une représentation particulière.

Vous pouvez voir s'il existe un '''SYLT''' en regardant la colonne '''Tag''' : si le tag '''Lyrics3''' est présent, c'est qu'il y a des paroles synchronisées. Celles-ci n'apparaitront pas non plus

Il existe un logiciel, '''Kid3''', qui est un éditeur de tags puissant, offrant plus de possibilités sur les tags que '''MP3Tag''' mais offrant beaucoup moins de possibilités d'automatisation et de traitement par lot.

Celui-ci permet l'édition des paroles synchronisées et des timestamps :
[[Fichier:Kid3 paroles.png|centré|OGG]]
Il y a également possibilité d'utiliser le logiciel en ligne de commande '''exiftool''' qui permet d'afficher tous les tags d'un fichier ainsi que le contenu de chacun :
[[Fichier:Exiftool Brassens.png|centré|979x979px]]
Voici la commande utilisée : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1 > "%~n1.exif"
</syntaxhighlight>Cette commande créera un fichier ayant le même nom de fichier que votre piste, mais avec une extension exif contenant toutes les données.

Si vous ne désirez pas créer un fichier mais simplement voir les informations, utilisez la commande suivante : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1
pause
</syntaxhighlight>Les autres formats ('''Vorbis''', '''FLAC''', '''OPUS'''...) utilisant le '''Vorbis Comments''' pour les tags, il n'est pas possible d'intégrer les paroles synchronisée dans le format utilisé par '''ID3'''.

Les logiciels effectuant la recherche de paroles n'ont été prévu que pour écrire dans des '''MP3''', mais ils proposeront alors de sauver les paroles synchronisées dans un fichier '''LRC''', ayant le même nom de fichier que la piste et qui est lu maintenant par tous les lecteurs modernes.

Néanmoins, deux tags sont également utilisés dans les autres formats :

# '''UNSYNCEDLYRICS :''' Dans lequel on met les paroles non synchronisées et dont le nom a été gardé car devenu le plus courant
# '''LYRICS''' : Dans lequel on met les paroles sous cette forme (ici Plâtre et ciment! de Aubert):
<syntaxhighlight>
[00:47.14] Encore un jour où ils vont m'faire
[00:49.00] Encore un jour où vont m'faire faire
[00:51.02] Encore un jour où ils vont s'faire
[00:53.74] Plâtre et ciment!
[01:03.18] Encore un matin en béton
</syntaxhighlight>Mais autant '''UNSYNCEDLYRICS''' est un tag standard dans tous les formats audio, autant '''LYRICS''' pas du tout.

Le seul standard existant pour les paroles synchronisées, utilisé par tous les lecteurs est l'utilisation d'un fichier LRC.

Nous retrouverons alors deux possibilités courantes :

Il faut passer par deux bases de données :

# MiniLyrics
# LRCLib

Mais en plus de ça, les paroles ne sont pas bien gérées par les logiciels traitrant les MP3.

'''MP3Tag''' n'est pas en mesure d'afficher et gérer les paroles synchronisées.

Pour le moment, j'ai vu deux tags utilisables dans MP3Tag : %LYRICS% et %UNSYNCEDLYRICS%.

Le premier est sensé être la variable où l'on retrouve des paroles synchronisées, formatées dans le même style que des sous-titres.

Le deuxième c'est juste un texte avec les paroles.

J'ai des MP3s avec ces deux tags remplis.

Mais j'ai également une grosse majorité de MP3s dont les paroles sont synchronisées dans le MP3 mais qu'il est impossible d'afficher dans '''MP3Tag'''.

Cela se voit grâce à l'out '''exiftool'''.

=== Calculer le BPM ===
Il existe plusieurs méthodes pour le calculer.

==== Automatique ====
Pour les tests, j'utile le morceau '''Heartbeat 67 bpm''' de '''Michael Rother''' puisqu'il a un BPM connu de très exactement 67bpm.

Si vous êtes DJ, en principe, votre logiciel devrait le faire de manière assez juste lorsque vous les intégrez à votre médiathèque.

Sinon, possibilités simples :

# '''MixMeister BPM Analyzer''' : Donne une très très bonne analyse, très proche de la réalité, de manière très rapide. Le problème est que c'est un logiciel ancien, tombé maintenant dans le domaine public et qu'il ne gère que le format '''MP3'''. Il m'a donné un 133,87 BPM soit exactement le double, ce qui est courant dans ce genre de cas et raison pour laquelle la plupart des logiciels proposent de doubler ou diviser par 2 le BPM obtenu.
# '''Foobar + BPM Analyzer''' : Donne souvent de très mauvais résultats et doit être configuré. Mais il permet une analyse de tous les formats. Il m'a donné un 89 BPM...Je ne comprends pas comment cette extension peut être fournie avec une configuration par défaut pareille...

En configurant Foobar de la manière suivante, j'obtiens un bon '''67,16 BPM''' mais le calcul est nettement plus lent et après tests sur d'autres '''MP3''', même si cette configuration donne de meilleurs résultats, elle est loin d'être parfaite.

Sur la majorité des morceaux (90%) avec une basse bien marquée et de bonne qualité, le calcul sera juste, mais il peut arriver qu'il soit totalement à côté de la plaque :/
[[Fichier:Foobar BPM Analyzer.png|centré]]
Et possibilité plus complexe :

* '''Mixxx ''': Il s'agit d'un excellent logiciel open-source pour DJ, compatible avec une grande majorité des tables de mixages. Il utilise un algorithme extrèmement puissant pour le calcul du BPM donnant de très très bons résultats, mais son interface n'est vraiment pas des plus simples et on peut vite se retrouver perdu à ne pas savoir où sont passées nos musiques. C'est vraiment la meilleure solution, mais il faudra passer un temps à apprivoiser le logiciel.

==== Manuelle ====
Foobar propose une méthode qui fonctionne vraiment très très bien... Vous lancez le morceau puis vous lancez une analyse "manuelle" du BPM.

Cela signifie c'est que dès qu'il y a une basse, vous appuyez sur le bouton de la souris...

Si vous êtes en mesure de tenir le rythme, c'est sans doute la méthode la plus fiable.

== Idées ==
Créer des tiers-lieux "Faites votre copie privée".

Les organisateurs amènent le matériel permettant la copie privée depuis plusieurs supports vers d'autres.

ils amènent aussi les supports légaux qu'ils ont.

Les participants viennent avec des supports qu'ils veulent partager ou des supports vierges (clef usb, hdd...)

Le but est que chacun prète son matériel ou ses supports afin de permettre à tous d'avoir une copie privée, ce qui est légal.

Chaque TL le ferait par genre.

C'est 100% légal

== Références ==

Gestion audiothèque

2026-03-28T17:21:21Z

VanlindtMarc : /* La fréquence */

Cette page n'a pas été réalisée grâce à l'IA, par contre je l'utilise pour effectuer certaines vérifications en lui demandant de vérifier mes écrits puis en vérifiant ses analyses.

* [[Gestion audiothèque : Analyse Claude.ai|Analyse Claude.ai]]

== Introduction ==
Il est de plus en plus difficile d'écouter de la musique dans de bonnes conditions.

Beaucoup de gens n'achètent plus de musique et passent par des solutions de streaming, comme '''YouTube Music''' ou '''Spotify''', soit en acceptant des publicités si version gratuite, soit en payant un abonnement pour des qualités légèrement supérieures.

Pourtant, nous sommes beaucoup à avoir acheté les droits sur la musique, en achetant CDs, K7s, vinyls...

=== Droit à la copie privée ===
En Belgique, nous avons une loi qui dit : "'''Toute personne a le droit de réaliser une copie privée si la source est licite'''" qui est une '''extension au droit d'auteu'''r puisqu''''autorise''' la réalisation d'une '''copie''' '''sans devoir passer par une demande à l'auteur ou l'éditeur'''.

Celle-ci est disponible sur le site du '''SPF Economie'''<ref>[https://economie.fgov.be/fr/themes/propriete-intellectuelle/droits-de-propriete/droits-dauteur-et-droits/droits-dauteur/utilisation-dune-oeuvre/copie-privee-et-reprographie Copie privée et reprographie - SPF Economie]</ref>.

Cela peut sembler contre-intuitif mais il n'est pas obligatoire d'être propriétaire de l'oeuvre pour posséder une copie privée si la copie a été réalisée par la personne elle-même, que c'est dans un cadre d'écoute personnelle et que la source est licite.

Le '''SPF''' le confirme :
{| class="wikitable"
|'''Introduction'''
| colspan="2" |'''''" Sous certaines conditions, les copies effectuées à des fins privées peuvent toutefois être réalisées sans autorisation'''. '''C’est en vertu de cette exception''' au droit d’auteur et aux droits voisins '''qu’il est permis de faire des copies''' '''d’un CD''' (ou partie d’un CD), pour le mettre sur un lecteur MP3 ou sur sa tablette par exemple, '''ou d’un CD emprunté à la Médiathèque''', '''ou''' '''d’un film qui passe à télévision''' afin de le visionner à un moment ultérieur. Il en est de même des photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre effectuées à des fins strictement privées. Les photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre réalisées par une personne dans le cadre de ses activités professionnelles sont également autorisées par la loi sur le droit d’auteur dans le cadre d’une autre exception, l’exception de reprographie. "''
|-
|'''Usage privé'''
|''" Les copies ne peuvent être réalisées '''que par une personne physique pour un usage privé'''. Cela signifie que '''la copie réalisée ne peut être utilisée à des fins commerciales'''. "''
|Les fins commerciales concernent églament un service rendu gratuitement.
On ne peut faire quelque chose à la place de quelqu'un. On peut juste lui mettre les outils en place et le guider pour qu'il le fasse lui-même, de manière gratuite, tout cela étant un prêt.
|-
|'''P2P'''
'''et
illégal'''
| colspan="2" |''" '''Effectuer une copie privée à partir d’une source illicite, n’est pas autorisé'''. La Cour de Justice de l'Union européenne l’a clarifié dans un arrêt du 10 avril 2014. On entend par source illicite, la source à partir de laquelle il est porté atteinte aux droits des auteurs ou des titulaires de droits voisins. '''La copie d’une œuvre via un réseau P2P, même effectuée pour son usage personnel, constituera souvent une source illicite, et donc, n’est pas autorisée par la loi.''' "''
|}
Les autres sections ne concernent pas notre cas.

Les sources licites sont, par exemple :

* Oeuvre achetée
* Oeuvre louée à la médiathèque
* Oeuvre empruntée à un ami
* Enregistrer la radio
* Enregistrer la télévision

Cette loi fait suite à la directive européenne '''2001/29/CE du Parlement européen et du Conseil du 22 mai 2001 sur l'harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la société de l'information.'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/HTML/?uri=CELEX:32001L0029 Directive 2001/29/CE]</ref>

Avant cela, il y avait une précédente loi, datant de 1994, basée sur une autre directive européenne, la '''92/100/CEE'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/ALL/?uri=CELEX:31992L0100 Directive 92/100/CEE]</ref> encadrant le prêt par des institutions officielles, telles que les médiathèque. Cette directive voit le prêt comme une substitution à l'achat et estime qu'il doit y avoir rémunération de l'auteur lorsqu'il y a prêt.

Toutes ces lois, arrêtés royaux, directives... sont nés de la démocratisation à l'époque des enregistreurs '''VHS''' et '''K7 audio''' ayant amené à une grosse baisse des ventes.

Bien que les directives européennes aillent à l'encontre du droit à la copie privée, la Belgique, et plusieurs autres pays peuvent l'autoriser de par l'application d'une taxe sur différents supports.

=== Taxe Auvibel ===
Chose peu connue : depuis '''1994''', en '''Belgique''', beaucoup de '''supports numériques''' sont soumis à la '''taxe''' '''Auvibel'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/ '''Auvibel''' - Site officiel]</ref>, qui reverse une partie du '''prix du support'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/remuneration/tarifs-et-definitions/ '''Auvibel''' - Montants par support]</ref> aux sociétés de '''droits d'auteur''' puisqu'il est offert le droit à tous de réaliser sa '''copie privée''' sans devoir forcément posséder l'original. Ils estiment donc que doit être appliquée une taxe à tout appareil permettant de :

* Créer une copie privée
* Contenir une copie privée
* Lire une copie privée

==== Supports taxés actuellement (2022) ====
{| class="wikitable"
|+
!Support
!Montant HTVA
|-
|Carte mémoire
|1,5 €
|-
|Clef USB
|1,5 €
|-
|Baladeur audio
|2,7 €
|-
|Smartphone
|4,3 €
|-
|Tablette
|4,3 €
|-
|HDD externe
|5,4 €
|-
|Appareil de salon
|6,4 €
|-
|IPTV officiel
|4,3 €
|-
|Ordinateur grand public
|4,3 €
|-
|Imprimantes jet d'encre
|2,7 €
|-
|Liseuse
|1,1 €
|-
|CD vierge (pièce)
|0,1 €
|-
|DVD vierge (pièce)
|0,2 €
|-
|Reconditionné
| 60%
|}
Les supports taxés ont évolué au fil du temps, à l'époque il y avait les disquettes, les VHS et les K7 audio...

Toujours est-il que le cadre offert par cette loi vous permet d'avoir votre propre audiothèque, de bien meilleure qualité que les solutions de streaming, tout en restant dans la légalité.

=== Et ailleurs ? ===
Un pays comme la Grande-Bretagne se base principalement sur le copyright, qui a le même but que le droit d'auteur mais en a une vision différente. Contrairement au droit d'auteur, le copyright ne prévoit pas d'extension permettant la copie privée.

En Angleterre, la musique est au même prix, les supports vierges sont beaucoup moins chers MAIS il est totalement interdit de réaliser une copie d'une oeuvre sous copyright sans avoir une autorisation de l'auteur ou que cette oeuvre ne soit autorisée dans un cadre très clairement défini (éducation, médical, scientifique...). Les amendes en cas de non respect peuvent être énorme et si un avocat vous prend en grippe et veut faire un exemple, cela peut aller jusqu'à la prison.

En Grande-Bretagne, il est donc courant de trouver des albums "doubles" comprenant le CD ainsi qu'un lien vers une version MP3 légale à pouvoir mettre sur son balladeur. C'est aussi une des raisons pour laquelle iTunes de Apple a si bien marché, il a longtemps été la principale plateforme permettant d'acheter sa musique légalement pour l'écouter sur appareil mobile.

=== Conclusion ===
A l'heure actuelle, beaucoup de gens ne possèdent plus de musique et passent par le streaming ou simplement la radio.

Le problème de l'un comme de l'autre est que n'est disponible que ce que ces plates-formes proposent et que dès que l'on a l'habitude d'écouter des genres un peu alternatifs, il n'est pas rare de voir des artistes, des albums, certains morceaux disparaitre...

De plus, les "petits artistes" sont rarement présents ou disparaissent également si pas assez rentables.

En Belgique nous avons pourtant un droit qui semble aller "de soit", mais qui ne l'est pas.

Chacun, quels que soient ses moyens, peut se créer, s'il en prend le temps, un capital culturel et intellectuel dont il peut jouir comme il le désire...

Certes il est prestigieux d'avoir l'original du remaster 2013 Deutsche Grammophon de l'enregistrement de la 9ème de 1977, dirigée par Karajan. Mais ce n'est pas car quelqu'un n'a pas les moyens de se l'offrir qu'il n'a pas droit d'en réaliser une copie et de pouvoir l'écouter s'il le réalise dans le cadre de la loi. On ne l'oblige pas à acheter la version à 2€ tirée d'un MIDI foireux ou jouée par un orchestre de débutants... (c'est directement pour ça que de telles versions existent dans les pays ou la copie privée n'est pas autorisée...)

Le droit à la copie privée est ce qui vous permet, dès que vous croisez un album que vous aimez, que ce soit à la médiathèque ou chez un ami, d'en réaliser une copie légale.

C'est ce qui vous permet d'avoir votre propre audiothèque, pouvant comprendre des milliers d'albums, en ne gardant que les meilleures versions et qualités, tout en étant à l'abri de les voir disparaitre.

C'est un '''droit''' d'une '''importance capitale''' car il '''atténue''' la '''différence de classes''' en la '''réduisant''' directement '''par un accès égal à tous à la culture'''.

== Buts de la page ==

=== 🎵 Audiothèque Jellyfin ===
Le but ici est de vous permettre de :

# Gérer vos albums proprement
# Les rendre accessibles sur internet
# Sans que cela ne soit public...
## avec une ip changeante
## grâce à une gestion des utilisateurs.

Pour cela, il faut :

# Un ordinateur simple avec USB3 faisant office de serveur
# Un bon disque dur avec sa propre alimentation où héberger la musique
# Une connexion internet qui ne joue pas au yo-yo...
# Idéalement un onduleur gardant le serveur allumé en cas de panne de courant pas trop longue. Vous pouvez également par un bon Raspberry Pi, qui s'allume tout seul dès qu'il a du courant, mais il faut revoir tous les scripts qui viennent :)

Pour connaître l'IP à utiliser, je passe par un script qui se lance au démarrage de la machine et qui toutes les deux heures envoie mon IP sur mon Nextcloud. Si vous utilisez l'outil de synchronisation Google Drive, vous pouvez également l'envoyer là.

Voici le code du fichier '''SENDIP.BAT''' : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
:loop
for /f %%i in ('powershell -command "(Invoke-RestMethod -Uri https://api.ipify.org)"') do set ip=%%i
echo http:\\%ip%:8096 > C:\Moncloud\monip.txt
timeout /t 7200 /nobreak >nul
goto loop
</syntaxhighlight>C'est important car à la moindre coupure internet votre ip change. Ainsi, où que vous soyez, tant qu'il y a internet chez vous, ce fichier sera mis à jour sur votre cloud. Si depuis votre smartphone vous voyez que le fichier n'est plus mis à jour, vous savez qu'il y a une coupure d'internet chez vous.

Pour vous assurer que ce code se lance à chaque démarrage, ouvrez une fenêtre d'exploration de fichiers et mettez l'adresse "'''shell:startup'''". Tous les fichiers contenus dans ce dossier sont directement lancés au démarrage. Copiez y le fichier '''SENDIP.BAT'''.

Pour bien gérer son audiothèque et avoir quelque chose de propre, il ya plusieurs choses à savoir.

== Types de formats ==
Il existe deux formats dans lesquels nous retrouvons, en général, la musique :
# '''MP3 ''': le format le plus courant, '''destructif''' mais compatible avec tout.
# '''FLAC ''': le format des audiophiles, '''non-destructif''', diminuant la taille sans diminuer la qualité.
Parmis les premières choses à comprendre il y a donc :

=== Qu'est-ce qu'un format et qu'est-ce qu'un codec ? ===
De manière très simple :

# '''Format ''': c'est l'extension du fichier qui indique en général le format (MP3, FLAC, M4A ou MP4...)
# '''Codec ''': Un codec est un outil permettant de "'''co'''"mpresser et '''"déc'''"ompresser des données dans un certain format.

==== Analogie avec un texte ====
En général l'évolution d'un codec passe surtout par l'évolution de la partie compression.

Afin de mieux comprendre le principe du codec destructif, nous allons faire une analogie et partir de la phrase suivante, que ChatGPT m'a généré.

'''Attention''', une analogie est forcément une simplification et vulgarisation... Il est évident que c'est plus compliqué que ça. Si vous avez compris, tant mieux, car ce sera toujours une meilleure compréhension que celle de la majorité des gens. Mais ne pensez pas avoir compris : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que trois formats, passant par plusieurs codecs ou évolutions, utiliseront la même décomposition de la phrase :
{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#96fffb;"
|-
! À
! style="background-color:#c7ffc6;" | No
! ë
! style="background-color:#c7ffc6;" | l, le vieux ma
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | tre p
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | cheur go
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | ta un exquis r
! ô
! style="background-color:#c7ffc6;" | ti de b
! œ
! style="background-color:#c7ffc6;" | uf accompagn
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | d'
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | l
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! style="background-color:#c7ffc6;" | gantes l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gumes o
! ù
! style="background-color:#c7ffc6;" | m
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | r
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | t un zeste d'
! â
! style="background-color:#c7ffc6;" | me tr
! è
! style="background-color:#c7ffc6;" | s g
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | n
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | e.
|}
La compression maximale de ces trois formats donnera la même phrase sans aucun accent ou caractère spécial :<syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagne d’elegantes legumes ou murit un zeste d’ame tres genee.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que nous utilisons toujours le même taux de compression, passant ici par l'utilisant de quatre carctères à modifier pour passer de notre phrase compressée à celle d'origine.

===== Format 1 =====

====== Codec 1 ======

Celui-ci gardera quatre caractères : '''é''', '''ù''', '''õ''' et '''ô'''. <syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres genée.</syntaxhighlight>Sur les quatre caractères ajoutés, deux sont inutiles.

====== Codec 2 ======
On passe alors par un deuxième codec qui effectue la compression différement.

Ce nouveau compresseur, au lieu de garder 4 accents de base, analysera les accents les plus utilisés et ne gardera que ceux là, donc ici '''é''', '''ù''', '''ë''' et '''ê''', nous avons donc, toujours avec le même taux de compression :<syntaxhighlight>A Noël, le vieux maitre pêcheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres gênée.</syntaxhighlight>

===== Format 2 =====

====== Codec 1 ======
Ce nouveau format va faire autrement, au lieu d'indiquer des caractères à utiliser, il vont indiquer les accents à garder.

Notre premier codec partira de la même décomposition et utiliser les quatre accents les plus utilisés : '''aigu '''', '''grave''' `, '''circonflexe ^''' et '''tilde ~'''.<syntaxhighlight lang="abap">À Noel, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>

====== Codec 2 ======
Puis l'évolution ou un autre codec décidera de partir sur les accents les plus utilisés, remplaçant le tilde par le tréma.

Nous avons avec ce format presque la réalité : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Mais nous pouvons voir qu'aucun de ces deux formats ne tient compte de notre pauvre '''bœuf''' écrit '''boeuf''' car ils se concentrent sur le principal et que cette faute est une faute tolérée.

===== Format 3 =====

====== Codec 1 ======
Avec l'évolution des technologies, un nouveau format va proposer quelque chose qui demandait trop de ressources avant pour un encodage rapide.

Au lieu d'indiquer un accent à appliquer à tous les caractères, on indique ce qui doit être appliqué. Avec un même taux de compression, le compressuer indique alors quatre choses :

# tous les accents : aigus, graves, circonflexes, tilde, tréma
# toutes les déclinaisons du caractère C : pour avoir les cédilles
# ligature des O : pour '''bœuf'''
# ligature des A : pour '''curriculum vitæ'''

Ce troisième format nous donnera alors exactement le contenu original : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>et peut même aller plus loin puisque prend en compte des caractères que nous n'utilisons même pas.

====== Codec 2 ======
Mais un autre codec ira plus loin :

# Tous les accents et les cédilles rentrent dans les accents
# Ligature sur tous les caractères
# Déclinaisons
# Emoji
Ce nouveau codec permettra alors d'encore plus compresser puisqu'on n'a plus besoin de 4 modifications de caractères mais seulement des deux premières.

==== Conclusion ====
Nous pouvons voir ici que, même si la phrase est toujours lisible, elle est plus ou moins agréable à lire en fonction du format et du codec utilisé.

Il en va de même pour l'audio. Ce que nous écouterons nous semblera parfaitement acceptable, mais cela passe par de petites erreurs qu'un puriste peur remarquer.

=== Formats non-destructifs ===
Le '''FLAC''' est un format ouvert créé par '''xiph''' en '''2000''' dans le cadre du projet '''"OGG".''' Par abus de langage on parle de '''OGG''' pour les audios compressés car c'est souvent cette extension là qu'aura le fichier, mais en réalité le '''OGG''' est un conteneur pouvant contenir plusieurs flux se basant sur les codecs qu'ils ont créé :

* '''Vorbis ''': Audio avec perte, en principe au format '''OGA'''
* '''Theora ''': Vidéo, en principe au format '''OGV'''
* '''FLAC ''': Audio sans perte
* '''OPUS ''': Audio avec perte.

Il a également existé le format '''APE''', dont le format de tag, compatible avec les '''MP3''' est toujours utilisé, créé spécialement pour le logiciel '''Monkey's Audio''', mais ce logiciel ne s'étant pas imposé, le format audio '''APE''' a totalement disparu.

'''FLAC''' est connu pour offrir une compression supérieure à celle du '''ZIP''', pris en général comme référence pour la compression sans perte, tout en permettant une décompression plus rapide que le temps de la piste compressée, quel que soit le niveau de compession.

Avant cela, les audiophiles utilisaient soit des formats non destructifs comme le '''WAV''' ou le '''PCM''', mais qui ne permettaient pas les tags, faisant que les lecteurs audios n'affichaient pas les informations, soit alors ils réalisaient un '''ISO,''' une copie conforme d'un CD, en un seul fichier, mais pris par les lecteurs comme un réel CD avec plusieurs pistes.

Ce format est toujours utilisé et maintenant que la plupart des gens ont un accès internet haut-débit, un site comme '''Qobuz''' propose une alternative à '''YouTube Music''' et '''Spotify''' en proposant une écoute en qualité '''FLAC''' ainsi que l'achat des albums.

Depuis septembre 2025, '''Spotify''' propose une abonnement proposant le '''FLAC'''.

'''Apple''' a créé le format propriétaire '''ALAC''', offrant la même chose sans aucun avantage mais utilisé pour les offres haute qualité de '''Apple'''...

Bien que le '''FLAC''' soit sans perte, lors de l'encodage, il vous sera demandé '''16''' ou '''24bits'''.

==== 16 ou 24bits ? ====
Il peut sembler logique que '''24''' offre une meilleure qualité que '''16''' mais ce n'est pas le cas.

La majorité des '''FLAC''' viennent de sources en '''16bits''' car elles sont largement majoritaires. Si vous encodez un CD en '''16bit''', à la lecture vous aurez très exactement la même qualité que si vous l'aviez encodé en '''24bit''' car les 8bits en plus ne seront remplis que de 0.

Le '''24bit''' n'est utilisé que dans les studios et il faut donc que le studio soit directement la source.

Il est possible de rencontrer du '''24bit''', par exemple lorsque '''Peter Gabriel''', pour le 25ème anniversaire de son album "'''So'''", donnait un lien dans chaque CD afin de pouvoir télécharger la version studio '''FLAC''' '''24bits'''.

Les rips de vinyls sont, en principe, toujours en '''24bits''' avec, en plus, une fréquence à '''96Khz''' au lieu de '''44.1Khz'''

Il existe une réelle différence de qualité entre 16 et 24, donc si votre source est 24bits, convertissez en 24bits...

Voici une liste des supports pouvant être rencontrés et la manière de les encoder :

{| class="wikitable"
|- style="text-align:center;"
! style="text-align:left;" | Place
! Nom du support
! colspan="2" | Où
! Qualité
! style="text-align:left;" | Convertir en
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 1
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | SACD Super Audio CD
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | La meilleure qualité possible pour le grand public, mais il faut un lecteur spécial (certains lecteurs BluRay sont hybrides mais il faut vérifier). Ce format est presque exclusivement utilisé pour la musique classique. Etant multi-canal, il est également utilisé pour certaines oeuvres enregistrées dans ce but (Pink Floyd, Dire Straits...) Attention, certains SACD sont double couche, avec sur une la version SACD et l'autre la version CD, faisant que certains SACD peuvent être lus dans un lecteur CD normal, mais sans offrir la qualité SACD. Enfin, il faut faire attention lors de la conversion car le SACD ayant un format spécial, il doit être encodé avec une fréquence particulière. La fréquence sera toujours de 44,1 multiplié par une puissance de 2.
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 2
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Audio HiRes
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Qobuz, Tidal, Apple Lossless
| style="vertical-align:middle;" | FLAC 24bits à une fréquence de 192Khz
| Laisser tel quel
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 3
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | BluRay Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Même qualité que l'Audio HiRes avec possibilité de multi-canal. Nettement plus utilisé que le SACD pour tout ce qui est musique pop (Jimi Hendrix, Alan Parson, ...)
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 4
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | CD Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Equivalent à FLAC 16bits à une fréquence de 44.1Khz. Un CD audio ne peut avoir une autre qualité que celle là.
| FLAC 16bits 44.1Khz
|-
| rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 5
| rowspan="2" style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Vinyls
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
|33T
| style="vertical-align:middle;" | Le vinyl étant analogique, il n'y a pas de bits, fréquences, etc. L'avantage du vinyl est que ses limites physiques imposent un mastering plus propre et mieux réalisé. Cela amène au fait que même si en cinquième position, il peut parfois se retrouver en première, surtout sur des éditions récentes (par exemple Black Ice de AC/DC)
| rowspan="2" | FLAC 24bits 48Khz ou 96Khz
|-
|45T
| style="vertical-align: middle;" |Le 45 tours allant beaucoup plus vite et étant masterisé pour une seule piste, la qualité est en général à la fois meilleure de par son mastering et de par sa vitesse de lecture.
|-
| style="text-align:center; font-weight:bold;" | 6
| style="font-weight:bold;" | Streaming
| colspan="2" | Internet
| A ne prendre que si aucune autre source existe
| Ne pas convertir
|}
Les logiciels audio, quelque soit le nombre de bits de l'audio, travaillent jusqu'en 32bits en fonction des retouches effectuées.

En très gros : '''16bits''' signifie qu'un échantillon sonore est divisé en 65536. En travaillant en '''32bits''', le logiciel créé des étapes d'interpolation et au lieu de travailler sur des échantillons sonores divisés en 65536, chaque division est elle-même divisée en 65536, soit 4294967296 divisions par échantillon.

Bien qu'à une telle qualité, il sera difficile d'entendre la différence sans un excellent matériel, si vous effectuez une modification à l'audio et sauvez en '''FLAC''' '''32''', '''24''' et '''16bits''', il y aura une différence de qualité entre les trois.

'''Attention 2''' : Encore une fois, même si le vinyl est en 5ème position, il faudra toujours analyser les autres sources et le mastering de celle-ci. Le vinyl, même si un support de moins bonne qualité restera celui sur lequel le mastering sera le meilleur par obligation.

==== La fréquence ====
L'oreille humaine peut en général entendre les sons allant d'une fréquence de <math> 20Hz</math> à une fréquence de <math> 20KHz</math>.

Les enceintes courantes peuvent produire des sons allant jusqu'à <math> 20KHz</math>.

Si la fréquence d'une piste est de <math> 44.1KHz</math>, c'est car il existe le "théorème d'échantillonnage" qui est on ne peut plus simple : la fréquence captée doit être échantillonée à, au moins, le double de cette fréquence.

Pour le CD, ils ont voulu reproduire fidèlement jusqu'à 20 kHz — la limite de l'oreille humaine. Le théorème impose d'échantillonner à au moins le double, soit 40 kHz minimum. Ils ont choisi 44.1 kHz pour avoir une marge de sécurité technique pour les effets et filtres appliqués numériquement.

Alors, pourquoi monter jusqu'à <math> 192KHz</math> ?

Car ce que j'ai dit plus haut serait faux pour beaucoup de personnes. Il n'y a aucune preuve scientifique que ce qui suit est vrai mais cela vient d'un manque d'études et du fait que celles ayant été effectuées ont été contestées.

Un chercheur japonais, Tsutomu Oohashi, a réalisé une étude en faisant écouter à des sujets un type de musique particulier, contenant beaucoup de hautes fréquences, afin d'analyser leur activité cérébrale pendant l'écoute.

Il a remarqué une activité cérébrale lorsque les sons à haute fréquence étaient joués même si inaudibles consciemment. Il a appellé cela "l'effet hypersonique".

Mais il y a plusieurs problèmes, dont un amené directement par Oohashi, ce qui montre l'honnêteté intellectuelle de sa démarche :

* Cet effet hypersonique disparait totalement si la musique est écoutée au casque plutôt que sur enceintes. Cela laisse donc supposer que ce n'est pas l'oreille qui "capte" les hautes fréquences mais d'autres partie du corps.

Le fait que le son puisse transmettre le son par conduction osseuse est un fait établi et connu depuis longtemps.

Beethoven, une fois devenu sourd, utilisait une latte en bois qu'il plaçait entre ses dents et reliée au piano afin de pouvoir faire parvenir le son à son cerveau grâce aux vibrations sur les os de sa machoire..

Mais d'autres problèmes ont été soulevé concernant son expérience :

* Il n'a pas été possible de la reproduire par un laboratoire occidental en utilisant la même musique.
* Biais culturel : la musique utilisée étant une musique asiatique, elle peut être perçue différement par des sujets asiatiques d'un côté et occidentaux de l'autre.
* Echantillon : l'étude de Oohashi se base sur un échantillon de 30 sujets, ce qui est très faible.
* Incertitude quant au matériel utilisé : certaines enceintes, lorsqu'elles produisent des hautes fréquences, peuvent avoir tendance à produire des artefacts dans les zones audibles.

Ses études ne sont donc pas réfutées, mais plusieurs biais méthodologiques ont été soulevés pouvant entrainer des conclusions fausées, ce qui est vrai aussi.

Toujours est-il que c'est au Japon qu'est né le label '''Hi-Res Audio''' qui impose à minima :

* Que la piste soit encodée en WAV ou FLAC à 96kHz et 24 bits
* Que le matériel d'écoute permette de décoder ces pistes.
* Que les enceintes aillent jusqu'à minimum 40kHz.

Ce qui est défendu par les audiophiles voyant cette étude comme réaliste est le fait d'avoir une meilleure '''harmonique'''.

L'harmonique, en très très gros, ce sont toutes les fréquences utilisées par un instrument lorsque l'on joue une note.

Par exemple, si j'ai un instrument dont le Do est situé à 500Hz et que je joue cette note, elle sera appellée la "'''fondamentale'''" et ses harmoniques seront 1000, 1500, 2000, 2500... Hz

Si je fais un DO à l'octave supérieure, donc une fondamentale de 1000Hz, ses harmoniques seront 2000, 3000, 4000, 5000... Hz

Et si je passe encore à l'octave supérieure, avec une fondamentale à 2000Hz, les harmoniques seront de 4000, 6000, 8000, 10000... Hz

Certains instruments ont une harmonique très riche, comme le violon, la guitare, la guitare électrique ou les cymbales et d'autres n'en ont que très peu, comme la flûte. Ceux avec une harmonique riche produisent des harmoniques jusque dans les hautes fréquences là où les autres non.

Ces harmoniques en hautes fréquences font partie de la "'''texture'''" d'un son. Le fait de supprimer la dynamique inaudible amoindrirait la qualité de cette texture, ce qui pourrait être perçu inconsciemment.

Personnelement, j'ai tendance à penser que, en effet, il est mieux d'avoir une plus large fréquence et que certaines fréquences inaudibles peuvent être perçues. Néanmoins, je pense aussi que ces fréquences ne peuvent être perçues que si le cerveau est prêt à les accepter. Mon impression est que j'ai plus tendance à remarquer une différence de qualité sur une piste que j'aime que sur une piste que je n'aime pas.

Certains artistes, tels que '''Aphex Twin''' avec leur titre bien connu <math>\Delta M_i^{-1} = - \alpha \sum_{n=1}^N D_i \left[ n \right] \left[ \sum_{j \in C \left[ i \right]}^{} F_{ji} \left[ n -1 \right] + Fext_i \left[ n^{-1} \right] \right]</math> qui, étant le vrai titre, est en général appellé "Formula" ou "Equation", joue avec les fréquences.

Voici le spectrogramme de ce morceau :
[[Fichier:02. Aphex Twin - Formula spectrogram.png|centré]]
Mais si dans '''Audacity''' on analyse pluis loin pour ne regarder que de petites sections :
[[Fichier:AphexTwinZoom.png|centré|1280x1280px]]
Cacher un message dans la fréquence d'un audio est une manière courante de transmettre des messages et n'est pas très compliquée.

Donc oui, il y a moyen de transformer une image en son :
[[Fichier:DeMeyer2.png|centré]]

Et si je transforme cette image en son allant de 24Khz à 48Khz sur FLAC 24bits de 96khz, j'aurais ce FLAC totalement inaudible (dans le sens où l'on n'entend strictement rien) mais pourtant existant :
[[Fichier:DeMeyer3.png|centré]]
Et si maintenant je prends un aute FLAC 24 bits 44.1 Khz ou 48Khz je peux mixer les deux :
[[Fichier:Mixfrequence.png|centré]]A l'écoute, il n'y a pas de différence entre chacune des pistes du bas.

Si je repars de notre image de Willy, on peut voir que que notre image n'est plus une image mais une onde à différentes fréquences donnant une "impression" d'image en noir et blanc si l'on regarde le spectrogramme.

Il est donc possible d'appliquer des effets sonores à cette "image". Je vais donc appliquer :

* Fondu en ouverture
* Fondu en fermeture
* Amplification
* Echo

{| class="wikitable"
|+
!Onde de base
!Onde modifiée
|-
|[[Fichier:Willbasecomparatif.png|centré]]
|[[Fichier:Willyaudacity.png|centré]]
|}
Pour ceux ayant connu les télévisions en noir et blanc analogiques, cela rappelera sans doute quelque chose puisque les effets que j'ai appliqué sont, en gros, les distortions appliquées à l'onde par les téléviseurs de l'époque.

Vous venez de comprendre la télévision analogique de nos grands-parents : une seule onde mais les fréquences basses servaient à transmettre l'audio et les fréquences hautes servaient à transmettre la vidéo. Mais comme tout était onde, toute distortion à l'audio se répercutait sur la vidéo et vice versa...

Ici plus haut, j'ai "étalé" mon image sur "10 secondes de largeur", maiis si si dans un audio de très haute qualité je met une image toute les 1/24 de seconde, vous aurez une vidéo directement dans votre audio...
=== Formats destructifs ===
Ce que fait un format destructif est de supprimer l'inutile en fonction de ce que ce format considérera comme inutile ou inutile selon la manière dont vous l'aurez configuré.

Le premier format destructif utilisé massivement a été le '''MP3''' mais a amené à une multiplication des codecs pour le même format.

L'origine de plusieurs codecs pour un même format est principalement le problème du droit d'auteur.

==== MP3 ====
Lorsque '''Fraunhofer''' a créé le '''MP3''', il s'agissait d'un format propriétaire et il fallait payer une licence pour obtenir les outils pour lire et encoder en '''MP3'''.

Un groupe de développeur a alors créé son propre codec, '''LAME''', toujours maintenu et offrant une bien meilleure qualité. Mais une très grosse entreprise ne peut pas utiliser un codec libre et open source car celui est fourni sans garantie. Donc on paye '''Fraunhofer'''.

C'est ce qu'a fait '''Microsoft''' pour son '''Windows Media Player'''. Il était possible d'encoder en '''WMA''' et en '''MP3.''' Une piste encodée en '''WMA''' donnait mieux qu'en '''MP3''', mais c'est car '''Microsoft''' avait demandé une version modifiée à '''Fraunhofer''' afin de rendre ses outils un peu plus rapide au détriment de la qualité. Ils cherchaient ainsi à imposer leur format '''WMA''' via des partenariats qui n'ont pas duré longtemps.

Nous pouvons donc avoir le même '''MP3''', faisant exactement la même taille, au même bitrate, mais avec trois qualités différentes.

En gros, il est considéré que si l'on encode avec '''Windows Media Player''' avec un bitrate de 128, cela équivaut à un encodage '''Fraunhofer''' avec un bitrate de 96. Là où un encodage '''LAME''' 128 équivaut à un '''Fraunhofer''' 160.

L'avantage du '''MP3''' est son universalité. Même si un autoradio récent peut lire des formats plus récents, il lira le quand même le '''MP3'''.

'''Fraunhofer''' et '''LAME''' n'ont pas fait évoluer leurs encodeurs de la même façon. '''Fraunhofer''' s'est concentré sur les possibilittés, en ajoutant par exemple la possibilité de réaliser un '''MP3 5.1''' (via une extension payante), là où '''LAME''' s'est concentré sur la qualité d'écoute et ne permet que le mono ou la stéréo.

==== WMA ====
'''Microsoft''' a décidé de créer son propre format audio afin de proposer une chose que le '''MP3''' n'avait pas prévu : les '''DRM''', ou la gestion des droits d'auteurs, permettant à l'éditeur d'interdire la copie ou encore de mettre une date d'échéance après laquelle le fichier ne pouvait être lu.

Ces '''DRM''' n'ont pas tenu longtemps car ont posé de très nombreux problèmes :

Tout album rippé en '''WMA''' avait des '''DRM''' liés à la machine utilisée pour le rip, sans qu'on ne le sache et une simple mise à jour Windows pouvait parfois rendre les fichiers illisibles, imposant un nouveau rip...

De plus, '''Windows Media Player''', dès que l'on voulait synchroniser ses audios sur un lecteur portable, convertissait d'abord la piste en '''WMA''' pour lui ajouter des '''DRM'''... Si vous changiez de lecteur portable et y mettiez votre carte mémoire, aucune piste ne pouvait être lue...

Il y a eu un nombre incroyable de problèmes qui ont amené '''Microsoft''' à faire marche arrière, totalement supprimer l'application de '''DRM''' et proposer un outil permettant de supprimer les '''DRM''' des fichiers '''WMA''' protégés...

Enfin, cette manière de fonctionner enfreint les lois de certains pays, comme celle vue plus haut : le droit à la copie privée.

==== AAC (MP4, M4A) ====
Le '''AAC''' est également une création de '''Fraunhofer''', démarrée très tôt (1997), commandée par un conglomérat d'entreprises, et est donc un format propriétaire vu comme l'évolution du '''MP3''', utilisé par '''YouTube Music''' et '''Spotify (interface Web)''' ainsi que par '''Apple.'''

Bien que '''Fraunhofer''' annonce une amélioration de qualité par rapport au '''MP3''', elle n'est vraie qu'avec le codec '''Fraunhofer''' du '''MP3'''. Pas avec '''LAME''' qui, à bitrate égal, offre une meilleure qualité.

Néanmoins, '''Fraunhofer''' s'orientant vers une utilisation vidéo et non audio de par le multi-canal, c'est devenu un standard utilisé par '''Netflix''', '''Disney''' et la majorité des plates formes de streaming videos. Celles-ci proposent toujours des systèmes beaucoup plus évolués, tel que le Dolby 5.1, le Dolby TrueHD ou encore le Dolby Atmos, mais pour ça, il faut un matériel que la très très grande majorité des gens n'a pas et si on ne l'a pas, ce sera du '''AAC'''.

Toujours est-il que si l'on a la possibilité d'encoder en '''MP3''' avec '''LAME''', cela vaut mieux que du '''AAC''' et, pour la vidéo, si l'on a la possibilité de passer par '''Vorbis''', qui a aussi continué à évoluer, cela vaut mieux également.

Les principaux avantages que '''Fraunhofer''' met en avant son :

* Meilleure qualité que le '''MP3''' '''Fraunhofer'''
* Multi-canal (jusqu'à 48)
* Absence de gap (micro-coupure entre pistes)

Mais il faut savoir que '''LAME''' de son côté a également fait évoluer son codec pour qu'il soit "gapless". Un album encodé avec '''LAME''' est donc tout autant gapless que le '''AAC'''.

==== Vorbis (OGG, OGA) ====
En 2002, '''xiph''' décide de créer un format et un codec totalement libre et open-source offrant :

# une meilleure qualité que le '''MP3''' et le '''AAC'''
# jusqu'à 255 canaux audios
# absence de gap

Ce codec ne s'est jamais vraiment imposé pour la musique bien que ce soit le codec utilisé par '''Spotify (application)''' et '''SteamOS''' pour le streaming'''.'''

Il est également fortement utilisé par l'industrie du jeu vidéo et est le format de base pour les audios de la majorité des distributions '''Linux'''.

==== OPUS ====
L''''OPUS''' est un cas à part car il n'a pas du tout été créé pour la musique ou la vidéo.

Bien que sous licence libre, il est créé par un groupe de grosses entreprises voulant créer le meilleur codec pour la communication audio afin d'obtenir, au plus bas débit, la meilleure qualité possible pour la voix.

Ils ont alors demandé à '''xiph'''...

C'est le codec utilisé par '''Facebook''' '''Messenger''', '''Google''' '''Meet''', '''What's App, Discord, Zoom'''...

Mais en voulant absolument améliorer la qualité à très bas débit, ils ont créé le meilleur codec audio pour la musique à haut débit, surpassant tous les autres formats, tout en diminuant drastiquement la taille des fichiers. Et en plus de ça, ce codec est déjà présent partout vu qu'utilisé par les logiciels cités plus haut. N'importe quel navigateur internet actuel peut lire un fichier '''OPUS'''.

Depuis peu, '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''' pour l'encodage de la musique.

=== Tests ABX ===
Ces comparatifs sont des tests réalisés à l'aveugle par des experts en partant de la méthode suivante :

* '''A''' : Version créée avec un certain codec
* '''B''' : Version créée avec un autre codec
* '''X''' : Une des des versions '''A''' ou '''B'''

On demande à plusieurs personnes de faire ce test, avec un très grand nombre d'échantillons.

Si après un grand nombe, les testeurs ont clairement reconnu à quelle version correspondait '''X''', c'est qu'il y a une différence de qualité. Sinon c'est qu'il n'y en a pas.

Il faut donc savoir que dans la plus haute qualité de chaque format, les tests '''ABX''' montrent qu'il ya très peu de différences et que plus de 99% des gens ne sont absolument pas capables de les entendre.

'''MP3''', '''AAC''', '''OGG''', '''OPUS'''... Tous à leur plus haute qualité ont une qualité quasi équivalente au '''FLAC''' et donc une qualité d'écoute équivalente.

Ce n'est pas forcément car un testeur a une "meilleure oreille" qu'il sera capable de discerner les différences entre deux formats. Cela vient aussi du fait que lorsque l'on sait comment fonctionne un codec, on sait à quels moments d'une piste il y a plus de "chances" de retrouver une différence.

Il existe des tests en ligne mais il faut les réaliser dans de bonnes conditions.

==== Raison d'être de chaque format ====
La raison est le '''streaming'''.

Lorsque je stream ma musique depuis mon serveur, je peux le faire de deux manières :

# Je lis directement le média : mais cela peut prendre beaucoup de bande passante si on lit des '''FLAC''' et est donc intéressant lorsque connecté à un wifi.
# Je convertis le média sur le serveur pendant la lecture : cela permet d'obtenir une version plus légère, par exemple en cas de trajets.

La conversion se fait en '''AAC''' (et bientôt en '''OPUS''') car ces formats ont un gros avantage sur le '''MP3''', que ce soit celui de '''Fraunhofer''' ou de '''LAME''' : ils sont de bien meilleure qualité à faible et très faible bitrate et sont présents dans presque tous les supports.

Si l'absence de gap est importante pour ces formats, ce n'est pas pour permettre la lecture d'un album sans micro-pauses entre les morceaux, c'est car le streaming l'impose de par sa méthode de foncionnement.

Ce que fait un serveur musical lorsque l'on demande la conversion, c'est diviser la musique que vous écoutez et allez écouter en blocs de x secondes, chacun converti en plusieurs bitrate et effacé après lecture.

Le serveur analyse la vitesse de votre connexion et enverra la qualité la plus à même de ne pas faire sauter le morceau si vous avez une perte de connexion ou une connexion très lente.

Ainsi, si sur la route la connexion est catastrophique, la musique sera de moins bonne qualité mais ne s'arrêtera pas.

Ce qui compte donc n'est pas d'avoir le meilleur résultats aux tests ABX à haut bitrate mais à bas bitrate.
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=== Formats particuliers ===
Il existe deux formats très particuliers :

# Le '''MIDI''' : qui avant d'être un format audio est un protocole de communication entre instruments éléctroniques permettant de dire quelle note doit être utilisée, avec quelle vélocité et avec quel instrument.
# Le '''Module''' : un format insérant des petits échantillons audio mais fortement modifiables afin de créer une musique. Principalement utilisé pour la techno et la dance dans les années 90.

==== MIDI ====
Le format '''MIDI''' n'est pas utilisable dans une audiothèque car ce format ne contient que des notes, des informations sur les notes (vélocité, longueur...) et un code indiquant à quel instrument ces notes sont attribuées.

Sur ordinateur, les cartes sonores font qu'une synthèse FM est attribuée à chaque instrument et il est donc possible de lire un '''MIDI''' avec des instruments simulés mais la qualité ne sera pas au rendez-vous.

Cette simplicité permet néanmoins à ce format d'être utilisé, entre autres, sur les "pianos automatiques", de vrais pianos qui, quand ils ne sont pas utilisés, permettent d'utiliser un '''MIDI''' pour jouer les notes automatiquement.

Mais elle permet aussi, dans un logiciel ou sur un synthétiseur, d'attribuer des '''SoundFont''' à un '''MIDI''' qui se chargera alors d'attribuer des échantillons sonores à chaque instrument.

La '''SoundFont''' (format de fichier '''SF2''') est un ensemble de fichiers, en général de très haute qualité dans un format audio brut sans compression ('''WAV''' ou '''PCM'''), attribués aux différentes notes.

Une même note peut avoir plusieurs échantillons en fonction de la vélocité, ce qui est particulièrement utilisé pour les instruments claviers comme le piano, le clavecin, l'orgue...

Si vous devez transformer un '''MIDI''' en format audio, il faut donc voir quels instruments sont présents dans la composition.

Par exemple, pour une oeuvre au piano, il vaudra mieux choisir une '''SoundFont''' de 100Mo avec uniquement le piano présent, qu'une '''SoundFont''' plus connue, avec tous les instruments, de 600Mo.

Les '''SF2''' sont très nombreux, il y a des passionnés qui passent leur temps à créer des '''SoundFont''' juste pour un piano qui, selon eux, rend bien.

Lors de la conversion en audio, il est également possible de créer une variable aléatoire modifiant la vélocité et le moment où la note est frappée afin de rendre le résultat plus "humain".

La '''SoundFont''' est à choisir en fonction du cas. Par exemple, si vous voulez avoir une copie haute qualité de la bande son de '''Doom''', tel que dans vos souvenirs de joueurs sur une carte son '''Sound Blaster''', il y a une '''SoundFont''' "Creative.sf2".

Transformer un '''MIDI''' en format audio n'est pas l'opération la plus simple qui soit.

Le plus simple est de passer par '''LMMS''' (Linux Multi Media Studio), disponible sur toutes les plates-formes, charger une '''SoundFont''', facilement trouvables sur '''Google''', et créer son audio.

'''LMMS''' propose un export en '''WAV''', qu'il faudra alors retransformer en '''FLAC''', par exemple avec '''Audacity''' ou '''Handbrake'''.

'''Attention''' : Les logiciels musicaux gérant le '''MIDI''' n'utilisent pas les échantillons de la '''SoundFont''' lorsque vous jouez votre morceau en cours d'édition. Ils utilisent des versions simplifiées et le résultat entendu ne sera donc pas le résultat final, qui doit être entièrement calculé. C'est le même principe que pour les images de synthèses proposant une prévisualisation simplifiée mais imposent un rendu très long pour obtenir le résultat final, de bonne qualité.

==== Modules ====
Les modules sont un type de fichier, né dans les années 90, cherchant à mélanger le '''MIDI''' avec ce qu'allaient proposer les '''SoundFont'''.

C'est un format créé par les Demo-Makers, des développeurs cherchant toujours à faire au mieux avec le moins de place et de ressources possible.

Il y a eu à l'époque un nombe incroyables de musiciens ayant utilisés les modules mais beaucoup ont arrêtés et ces modules sont les seuls formats qu'il reste.

Plusieurs formats se sont imposés et sont maintenant gérés par tous les logiciels : '''MOD''', '''XM''', '''S3M''', '''IT'''...

Le logiciel de référence pour gérer ces formats et les transformer en audio est '''OpenMPT'''.

Celui-ci permet un export en '''WAV''' et en '''FLAC'''.

==== 16, 24 ou 32bits ? ====
'''LMMS''' et '''OpentMPT''' vous proposeront chacun de pouvoir monter jusqu'à '''32bits'''.

Le fait de jouer des sons peut être considéré comme une modification audio, comme vu plus haut. Il faut donc sauver en '''FLAC 24bits'''.
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=== CBR et VBR ===
Un fichier '''MP3''' est divisé en '''frames''' contenant chacune '''1152 échantillons sonores'''. Cela correspond à une durée de ± '''24ms''' si fréquence de 48Khz et '''± 26ms''' si fréquence de 44.1Khz.

Il existe deux moyens de coder la musique :

# Le '''CBR''' : pour "'''C'''onstant '''B'''it'''R'''ate" qui modifie l'ensemble de la piste
# Le '''VBR''' : pour "'''V'''ariable '''B'''it'''R'''ate" qui modifie chaque frame

Le '''CBR''' est très simple à calculer :
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>
* <math>B = \text{Bitrate en kbps}</math>
* <math>K = 8 \text{ : pour passer de Kb en Ko}</math>
* <math>M = 1024 \text{ : pour passer de Ko en Mo}</math>
* <math>T = \text{Taille finale en Mo}</math>
Donc : <math>T = \frac{D \times B}{K \times M}</math>

Donc : <math>D = \frac{T \times M \times K}{B}</math>

Par exemple, si vous avez un morceau de 4 minutes 27, avec bitrate de 320 et une fréquence de 44.1Khz, sa taille sera de : <math> \frac{D = 267 \times B = 320}{K = 8 \times M = 1024} = \frac{85440}{8192} = T \approx 10,429 Mo</math>

Ce que feront les lecteurs audios est très simple :

* <math>a = \text{Taille du fichier en Kb}</math>
* <math>b = \text{Bitrate en Kbps indiqué au début du fichier}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

donnant alors : <math>\frac{a = 85440}{b = 320} = D = 267</math>, donc une piste de 267 secondes, soit 4 minutes 27.

Mais le problème avec le '''VBR''' est que chaque frame ayant son propre bitrate, en prenant le premier bitrate, ce ne sera que celui de la première frame. Si la première frame a un bitrate de, par exemple, 278, la durée suivante sera calculée : <math>\frac{a = 85440}{b = 278} = D = 378</math> soit 6 minutes et 18 secondes.

Le '''VBR''' n'ayant pas été créé par '''Fraunhofer''', bien que pouvant être implanté dans son format, tous les lecteurs utilisaient ce calcul de durée et affichaient une mauvaise durée.

Le '''VBR''' a été introduit par '''LAME''', les grandes marques ne "pouvaient" pas donc pas le gérer puisque passaient par un accord financier avec '''Fraunhofer''' pour offrir la lecture du '''MP3'''. Cela jusqu'à ce que '''Fraunhofer''' introduise son propre sysème de '''VBR''', différent de celui de '''LAME''', mais personne n'allait changer son matériel : tout le monde a continué à encoder en '''CBR,''' ce qui continue encore maintenant alors qu'il n'y a plus aucune raison sauf si vous avez un autoradio d'il y a 20 ans.

Les nouvelles versions ont modifié la méthode de calcul afin de ne plus passer par le bitrate :

* <math>f = \text{Nombre de frames}</math>
* <math>e = 1152</math>, soit le nombre d'échantillons par frame
* <math>q = \text{Fréquence en Hz}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

Pour notre piste, nous avons donc : <math>f = 10222 \times \frac{e = 1152}{q = 44100} = D = 267,023\ldots \approx 267</math> soit 4 minutes 27 secondes...

Actuellement, un '''MP3''' en '''VBR''' dans sa plus haute qualité est très largement supérieur à un '''MP3''' '''CBR''' 320.

Le '''FLAC''' est d'office en '''VBR''', mais les formats destructifs permettent tous le choix entre '''CBR''' et '''VBR''', bien que pour ceux-ci le '''VBR''' soit toujours la norme par défaut puisque tous les lecteurs gèrent le calcul de la durée de ces formats.

=== Vérifier la qualité ===
Il n'est pas rare de tomber sur des '''FLAC''' mal enregistrés, ce qui peut se voir grâce à une analyse spectrographique. Cela faisant qu'à choisir entre un '''FLAC''' mal enregistré et un '''MP3''' 320, il vaut mieux choisir le '''MP3'''.

Je vais partir d'un '''FLAC''' que j'ai en '''24bits''' puisque j'ai l'original de l'album '''So''' de '''Peter Gabriel'''. '''Don't give up''' pèse 136,806 Mo pour une durée de 6 minutes 34.

Attention, les analyses suivantes sont là pour se donner une idée de ce que l'on est censé retrouver dans un '''MP3''' et de quelle manière se fait une coupure das un '''MP3'''.

Si vous croisez le spectrogramme d'un '''OPUS''' ou d'un '''AAC''', il sera fort différent et il faut donc comparer les spectrogrammes en fonction du format. Par exemple, le spectrogramme d'un '''AAC''' semble plus proche du '''FLAC''' mais ce format laisse passer plus de hautes fréquences, surtout à bas débit, pour les encoder avec peu de bits, ce qui donne artefacts, bruit et distortions là où sur un '''OPUS''' on verra une coupure aussi nette que sur un '''MP3''' sauf que le filtrage des données inutiles sera bien plus efficace.
{| class="wikitable"
|+
!Format
!Infos
!Poids
!Spectrogramme
|-
|FLAC
|24bits
|136Mo
|[[Fichier:FLAC 24bits spectrogram.png|centré|1284x1284px]]
|-
|FLAC
|16bits
|38,4Mo
|[[Fichier:FLAC 16bits spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
320
|15,37Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 320 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|VBR
Q10
|12,87Mo
|[[Fichier:MP3 VBR Q10 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
256
|12,3Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 256 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
192
|9,227Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 192 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
160
|7,689Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 160 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
128
|6,152Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 128 spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Auto
|5,861Mo
|[[Fichier:OPUS auto 20ms VBR Audio FullBand spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Max
|24,77Mo
|[[Fichier:OPUS Max spectrogram.png|centré]]
|-
|AAC
|CBR
320
|15,35Mo
|[[Fichier:AAC 320 spectrogram.png|centré]]
|}

== La dynamique ==
Il s'agit de l'écart en décibels entre les sons les plus bas et ceux les plus forts. Plus cet écart est grand, plus la dynamique est grande.

On peut réduire la dynamique sans diminuer la qualité (dans une certaine mesure) de l'audio.

Mais ce qu'apporte la dynamique est une "qualité d'écoute", indépendante de la qualité même de l'audio.

=== La "Guerre du Volume" (The Loudness War) ===
Je vous invite à lire l'article Wikipédia dédié à cette "guerre".

Pour résumer, des années 1980 à 2000, l'industrie de disques, les stations de radios et de télévision... ont eu tendance à réduire la dynamique d'une musique afin d'augmenter son volume et le "normaliser", jusqu'à ce qu'on mette le hola en imposant un volume maximal et, donc, une limite à la compression de la dynamique.

Les principales raisons sont :

# On ne peut dépasser les capacités du média
# Aucun artiste ne veut "sonner moins fort" que les autres
# De plus en plus de gens écoutent la musique pour couvrir le son ambiant ou sans réellement l'écouter
# Les appareils portables utilisés dans des environnements bruyants ne permettent pas d'apprécier une large dynamique
# L'informatique propose des méthodes pour le faire

Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les nouvelles ré-éditions d'anciens albums ne sont pas forcément de meilleure qualité, c'est la dynamique qui a été diminuée afin de fournir une meilleure sensation de volume.

Voici l'analyse de l'évolution du morceau '''Something''' des '''Beatles''', réalisée par des audiophiles, au cours des quatre éditions CD effectuées pendant cette période :
{|
![[Fichier:1983.png|gauche]]
![[Fichier:1987.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:1993.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:2000.png|gauche|330x330px]]
|}
Ce problème de dynamique est également une des raisons pour lesquelles il faut, idéalement, éviter les compilations : c'est tout un tas de morceaux n'ayant rien à voir les uns avec les autres mais auxquels on aura appliqué le même traitement afin qu'ils aient un volume équivalent, au détriment de leur dynamique.

Le pire seront les compilations de musique classique mélangeant plusieurs compositeurs, chaque oeuvre ayant en principe besoin d'une grande dynamique à elle seule.

Par exemple, sur "'''Je n'aime pas le classique'''", si on prend le '''Carmina''' '''Burana''' ou un extrait du '''Requiem''' de '''Mozart''', ils ont tous les deux une dynamique de 7, ce qui est très bas. Si je les prends séparémment, chaque morceau sur l'album du compositeur, ils ont tous les deux une dynamique de 12, ce qui est beaucoup mieux.

C'est la dynamique qui rend des labels comme '''Deutsche Grammophon''' célèbres car ils cherchent à proposer la meilleure qualité possible, sans jouer sur la dynamique, quitte à diviser une oeuvre pouvant tenir sur un seul CD en plusieurs si les différentes parties de l'oeuvre méritent un mastering différent.

Ce à quoi toute cette histoire de dynamique amène aussi est le fait qu'il y a un intérêt aux singles puisque, pour un morceau, même le plus "bête" des morceaux que l'on pourrait trouver sur n'importe quelle compil, le single aura toujours une meilleure dynamique que la version compil.

Les compils ne sont toujours que de bonnes playlists. Il vaut donc mieux, si vous voyez une bonne compil, en faire une bonne playlist à partir de bons enregistrements.

La dynamique est une des raisons qui fait que certains préféreront un vinyl, même usé, à un format numérique : la dynamique est beaucoup plus grande et reste, même à l'usure.

=== Vérifier la dynamique ===
Il existe plusieurs méthodes :

# '''MP3Gain ''': Le problème de ce logiciel est qu'il ne fonctionne qu'avec les '''MP3''', mais il indique s'il y a une distortion due à la réducation de la dynamique.
# '''Foobar + DR-Meter''' : Donne directement l'écart de manière chiffrée
# '''Audacity''' : Si la piste prend trop de place ou que plusieurs pics atteignent le sommet, c'est qu'il y a compression dynamique.
Comme l'exemple du dessus part de '''Something''' des '''Beatles''', je vais prendre trois versions de l'album '''Abbey''' '''Road ''':

# Version CD de 1983
# Version CD de 1987
# Version CD de 2019 qui, suite à la "fin de la guerre du volume" a le meme mastering qu'en 2000.

Voici la plage dynamique de l'album :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1983
!1987
!2019
|-
|Come Together
|12
|9
|8
|-
|Something
|12
|9
|8
|-
|Maxwell's Silver Hammer
|13
|11
|10
|-
|Oh! Darling
|13
|10
|8
|-
|Octopus's Garden
|13
|11
|8
|-
|I Want You (She's So Heavy)
|12
|9
|7
|-
|Here Comes The Sun
|11
|9
|9
|-
|Because
|11
|10
|10
|-
|You Never Give Me Your Money
|11
|9
|11
|-
|Sun King
|11
|10
|10
|-
|Mean Mr. Mustard
|12
|10
|9
|-
|Polythene Pam
|11
|9
|8
|-
|She Came In Through The Bathroom Window
|11
|9
|8
|-
|Golden Slumbers
|12
|10
|9
|-
|Carry That Weight
|11
|9
|9
|-
|The End
|11
|9
|9
|-
|Her Majesty
|11
|11
|9
|}
Et comme pour le test réalisé plus haut, si on ouvre les trois versions du morceau Something dans Audacity :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|'''1983'''
|[[Fichier:1983 waveform.png|centré]]
|-
|'''1987'''
|[[Fichier:1987 waveform.png|centré]]
|-
|'''2019'''
|[[Fichier:2019 waveform.png|centré]]
|}
Je suis également tombé sur un rip du vinyl sorti en 2012. La dynamique était exactement la même que la version CD de 1983.

==== Analyse "visuelle" ====
Si on regarde l'évolution on peut "voir" comment la compression est effectuée.

Ici, cela se voit à la toute fin du morceau, surtout sur la piste "de droite" (celle du bas) de chaque version. Dans la version originale la courbe finale est convexe, dans sa dernière version elle est concave :
[[Fichier:Compresseuraudio.png|centré|1000x1000px]]Mais, en très gros, si vous voyez beaucoup de concave sur une piste : ça pue...

=== Musique moderne ===
Certains albums modernes sont connus pour avoir un mastering catastrophique et une dynamique surcompressée.

C'est par exemple le cas de '''AC/DC''' avec son album '''Black Ice''' : sur 15 pistes, 4 ont une plage dynamique de 5 et 11 de 6.

On voit le problème simplement en ouvrant les pistes dans '''Audacity'''. Voici les trois premières :
{| class="wikitable"
|+
!Piste
!Waveform
|-
|1
|[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train waveform.png|centré]]
|-
|2
|[[Fichier:02. AC-DC - Skies on Fire waveform.png|centré]]
|-
|3
|[[Fichier:03. AC-DC - Big Jack waveform.png|centré]]
|}
Dans de tels cas, la compression ressemblerait à ça :
[[Fichier:Megacompression ACDC.png|centré]]

On peut voir aussi la surcompression sur le spectrogramme. Voici celui de la premièer piste :
[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train spectrogram.png|centré]]
'''Back in Black''' est également un bon exemple de '''AC/DC''' montrant l'évolution exagérée de la dynamique :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1980
!1994
!2003
|-
|Hells Bells
|13
|9
|8
|-
|Shoot To Thrill
|13
|9
|7
|-
|What Do You Do For Money Honey
|13
|9
|8
|-
|Givin The Dog A Bone
|14
|9
|8
|-
|Let Me Put My Love Into You
|13
|9
|7
|-
|Back In Black
|13
|9
|8
|-
|You Shook Me All Night Long
|13
|9
|8
|-
|Have A Drink On Me
|13
|9
|8
|-
|Shake A Leg
|13
|8
|7
|-
|Rock And Roll Ain't Noise Pollution
|14
|10
|8
|}
Evolution de Hells Bells :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|1980
|[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells waveform.png|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_waveform.png|gauche]]
|-
|1994
|[[Fichier:01-ac dc-hells bells waveform.png|gauche]]
|-
|2003
|[[Fichier:01. Hells Bells waveform.png]]
|}

=== Résoudre le problème des dynamiques différentes ===
Ces dynamiques différentes amènent à des variations de volume entre les morceaux.

Un logiciel a été créé, '''ReplayGain''', analysant l'audio et créant alors différents tags permettant aux logiciels la normalisation du volume sans détériorer la dynamique. Maintenant tous les logiciels utilisent ces tags :

# '''Track Gain''' : Modificateur à appliquer pour avoir une piste normalisée
# '''Album Gain''' : Facultatif. Si présent et qu'on lit en mode lecture d'album (non shuffle), c'est ce modificateur qui sera appliqué (utile pour classique)
# '''Track Peak''' : Doit, en principe se situer entre 0 et 1. Si supérieur, c'est que le mastering a forcé et qu'il y a légère distortion pour cette piste.
# '''Album Peak''' : Idem mais pour tout l'album.

Les deux premiers tags sont utilisés par les logiciels, les deux seconds sont à titre informatif mais permettent de directement indiquer dans le logiciel la présence d'une distortion.

De nouveaux algorithmes se sont créés afin de calculer plus fidèlement ces valeurs. Le meilleur est actuellement le "'''EBU R128'''", très rapide, auquel on peut faire appel via '''Foobar'''.

Si nous reprenons '''AC/DC''' avec '''Back in Black''' :
{| class="wikitable"
|+
!Version
!Album Gain
!Album Peak
|-
|'''1980'''
| -1.81 dB
|0.941061
|-
|'''1994'''
| -8.34 dB
|'''1.073083'''
|-
|'''2003'''
| -9.71 dB
|'''1.093027'''
|}

=== Les versions japonaises ===
Ces versions sont partuclières car les japonais accordent une grande importance à la qualité de la dynamique. Le mastering japonais sera donc en général de meilleure qualité que le mastering US ou EU.

'''Black Ice''' de '''AC/DC''' a une version japonaise. On passe à 2 pistes avec une plage dynamique de 5 et 13 de 6.

Quoiqu'il arrive, si vous croisez une version officielle japonaise d'un album, il y a de plus grandes chances d'avoir une très bonne qualité.

=== Les vinyls ===
Si on cherche à compresser le son sur un vinyl tel qu'il est possible de le faire en numérique, ça ne marche pas car cela fait sauter l'aiguille.

Dans un cas comme '''Black Ice''', la seule solution pour l'écouter convenablement est donc le vinyl, seule édition avec un '''AlbumPeak''' inférieur à 1 et une plage dynamique de 10 et 11...

Cela se voit également dans '''Audacity''' où j'ai ouvert les trois mêmes pistes que plus haut :
{| class="wikitable"
|+
!Vinyl
|-
|[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train waveform.png]]
|-
|[[Fichier:02-Skies On Fire waveform.png]]
|-
|[[Fichier:03-Big Jack waveform.png]]
|}
Si on regardre le spectrogramme de la première piste de la version vinyl, on voit que les pics sont plus propres :
[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train spectrogram.png|centré]]
Dans le cas de '''Black Ice''' ce n'est pas un problème puisque le vinyl est récent et a directement été rippé par un audiophile.

C'est beaucoup plus embêtant pour des ré-éditions de vieux groupes pour lesquels il n'y a plus le choix qu'entre une version vinyl usée ou un format numérique compressé.

== Les tags ==
Une des choses qui a rendu le '''MP3''' populaire est l'utilisation de tags.

Les tags sont des informations textuelles ou numériques, incluses à chaque fichier '''MP3'''. Celles-ci permettent au logiciel que vous utilisez de vous présenter vos fichiers en ne devant pas uniquement se baser sur le nom de fichier.

* '''ALBUM''' : Nom de l'album
* '''TITLE''' : Titre de la piste
* '''ARTIST''' : Artiste de la piste
* '''COMMENT''' : Commentaires sur la piste
* '''YEAR''' : Année de parution
* '''GENRE''' : Genre musical.
Ceux-ci ne sont pas une création officielle mais une sorte de "hack" créé par '''Eric Kemp''' qui voulait voir ces données affichées et qui a remarqué qu'il était possible de modifier les '''MP3''' pour les y intégrer.
----

=== Les formats de tags ===

==== ID3 ====
'''Kemp''' a établi ces tags de base sous le format '''ID3.'''

Dans sa première version, le nombre de caractères était limité pour chaque zone et il n'était pas possible d'utiliser des caractères spéciaux ou accentués.

Il y a eu une version '''ID3v1.1''', mais celle-ci n'a apporté que la possibilité d'indiquer un numéro de piste car la majorité des lecteurs lisaient les fichiers dans l'ordre alphabétique.

La vraie évolution a été la création du '''ID3v2''', toujours utilisé aujourd'hui dans sa version '''ID3v2.3''', qui permet des tags à longueur variable, étend le nombre de tags par défaut de manière inimaginable, absurdre et pensée avec les pieds et permet d'insérer tout type de données, y compris des images ou des paroles synchronisées.

Mais attention, les choses sont beaucoup plus compliquées que ça...

===== Le "problème" ID3 =====
En fait, les tags '''ALBUM''', '''ARTIST''', '''YEAR''', etc... ne sont pas des tags, ce sont des noms attribués aux réels tags qui sont des codes de quatre caractères.

Tous les logiciels se sont plus ou moins accordés pour donner le même nom aux différents tags, donc :

* '''TALB''' = '''%ALBUM%'''
* '''TIT2''' = '''%TITLE%'''
* '''TPE1''' = '''%ARTIST%'''
* '''TYER''' = '''%YEAR%'''
* '''TDAT''' = '''%DATE%'''
* '''TCON''' = '''%GENRE%'''
* '''COMM''' = '''%COMMENT%'''
* '''TBPM''' = '''%BPM%'''
* '''USLT''' = '''%LYRICS%''' ou '''%UNSYNCEDLYRICS%'''

Lorsqu'un nouveau tag, par exemple '''%GENRE2%''', est créé dans '''MP3tag''', ce qui est réellement créé dans le '''MP3''' est :

* '''TXXX''':'''Tag'''='''Valeur''' donc '''TXXX:GENRE2=Le genre'''

Donc, en réalité, nous nous retrouvons avers plusieurs entrées '''TXXX''', ayant chacune une description qui devient le tag et une valeur qui devient la valeur de ce tag.

Mais un problème est que '''Kemp''' a créé énormément de tags, donnant parfois peu de libertés pour sortir du modèle imposé.

Par exemple, si le titre de la piste est '''TIT2''' et non '''TIT1''', c'est car '''Kemp''' avait prévu les choses comme ça (exemple) pour une piste :

* '''TALB''' : Le meilleur de Beethoven
* '''TIT1''' : Symphonie n°9
* '''TIT2''' : Presto
* '''TIT3''' : Mouvement 2
==== APE/Vorbis Comment ====
Ce système de tag vient d'un format de fichier, propre à un lecteur audio, '''Monkey's Ape''', qui permettait d'obtenir une copie de ses CDs, au format '''APE''', qui était non destructif, comme le '''FLAC'''.

Celui-ci se base sur le principe créé par '''xiph''' pour le '''OGG''' et le '''FLAC''', puis l''''OPUS''' : le '''Vorbis Comment'''.

C'est simple : il n'y a plus de code et le nom de la variable est la variable. La liberté absolue.

Il est considéré comme plus intéressant et évolué que le '''ID3''', mais vu que la plupart des audiophiles sont également passés à d'autres formats, comme le '''FLAC''', il n'est pas le plus utilisé et le plus suivi par les différents logiciels et, surtout, n'est pas du tout compatible avec les anciens lecteurs et même Windows.

Néanmoins, le simple fait que ce soit un "meilleur système" fait qu'il est parfois conseillé alors que ne constitue pas du tout un standard.

==== Quel format de tag choisir pour les MP3 ? ====
Pour les '''MP3''', le mieux est le '''ID3.'''

Attention, un '''MP3''' peut avoir plusieurs types de tags en même temps et cela peut être très problématique car il est compliqué pour un logiciel de mélanger les deux.

==== Avantages et désavantages du APE/Vorbis Comment par rapport au ID3 ====
Il est beaucoup plus facile pour un logiciel de lister les tags présents. Il est également beaucoup plus facile de gérer les tags ayant plusieurs valeurs.

En '''Vorbis Comment''', vous pouvez créer trois fois le tag '''ARTIST''' s'il y a trois artistes.

Mais cela amène aussi à un gros foutoir puisque cette absolue liberté amène à une totale anarchie. Beaucoup sont maîtres dans l'art d'encoder, mais certainement pas de documenter convenablement le résultat obtenu.

Par exemple, nous verrons plus bas des tags comme '''ORIGYEAR''' ou '''DISCNUMBER''' qui indiquent bien "ce qu'ils sont" et que l'on retrouve donc dans les '''FLAC'''.

Mais comme ces deux noms de tag n'étaient pas les réels mais ceux donnés par certains programmes, nous retrouverons aussi dans les '''FLAC : ORIGINALYEAR''' et '''PARTOFSET''' pour le '''DISCNUMBER.''' Mais aussi on voit apparaître un tag '''DISCTOTAL''', où l'on retrouve le nombre de CDs de l'album...

Le code '''USLT''', utilisé pour les paroles non synchronisées est maintenant parfois retrouvé tel quel. Mais parfois aussi '''UNSYNCEDLYRICS''' ou '''UNSYNCED''' '''LYRICS'''...Mais aussi parfois '''LYRICS'''...

La plupart des lecteurs se sont adaptés et analyseront les différents tags existants, connaissant la pluart et une analyse intelligente permettant de deviner de quelle donnée il s'agit. Mais cela amène à vite avoir énormément de tags à vérifier car contenant parfois une information intéressante..

=== Les tags courants et leur gestion ===
Il existe toute une série de tags utilisés par les logiciels car directement proposé par le '''ID3''' mais également quelques autres qui se sont imposés afin de fournir des informations plus complètes.

Enfin, la plupart des logiciels acceptent maintenant des valeurs multiples pour certains tags. Chaque valeur est séparée par un "caractère d'échappement", en général le point virtule ou \\ .

Le point virgule est plus facile à gérer, mais s'il y a un point virgule dans un nom, par exemple dans les artistes en Classique, cela peut poser problème.

{| class="wikitable"
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle;"
! style="text-align:center;" | Tag ID3v2.3
! Tag MP3Tag
! Usage
! Informations
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Pistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | TIT2
| style="font-weight:bold;" | TITLE
| rowspan="2" | Titre de la piste
| Titre affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | XSOT
| style="font-weight:bold;" | TITLESORT
| Nom à utiliser pour trier la piste et pour les recherches Certains artistes utilisent des caractéres spéciaux, comme '''Kate Bush''' avec '''π'''. Ici vous mettrez '''Pi''' et vous laisserez '''π''' dans '''TITLE'''.
C'est aussi le cas avec '''David Bowie''' et son morceau '''Black Star''' dont le nom officiel est ★ et non '''Black Star''' qui est le nom courant car faire une ★ au clavier, c'est difficile...
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TIT3
| style="font-weight:bold;" | SETSUBTITLE
| Sous-titre de la piste
| Rarement utilisé, même dans les lecteurs modernes, c'est là que nous retrouvons, par exemple, Version Longue, Radio Edit, Club Mix, etc.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | COMM
| style="font-weight:bold;" | COMMENT
| colspan="2" | Commentaire à propos de cette piste
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | Artistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TPE1
| style="font-weight:bold;" | ARTIST
| rowspan="2" | Artiste de la piste
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | XSOA
| style="font-weight:bold;" | ARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri. Par exemple pour faire apparaître 4 Non Blondes à lettre F, The Who à W, 3 à T...
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | WOAR
| style="font-weight:bold;" | ARTISTURL
| Lien internet de l'artiste
| Utile pour les auto-productions
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTIST
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Artiste de l'album
| Nom affiché
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSO2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TEXT
| style="font-weight:bold;" | LYRICIST
| rowspan="2" | Parolier
| Ici, sur "Que je t'aime", on mettra Gilles Thibaut
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOLY
| style="font-weight:bold;" | ORIGLYRICIST
| Parolier d'origine en cas de reprise. Par exemple ici François Villon pour Ballade des dames du temps jadis de Brassens.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TCOM
| style="font-weight:bold;" | COMPOSER
| rowspan="2" | Compositeur
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSOC
| style="font-weight:bold;" | COMPOSERSORT
| Compositeur
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE3
| style="font-weight:bold;" | CONDUCTOR
| colspan="2" | Chef d'orchestre
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOPE
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALARTIST
| Nom de l'artiste
| Indique l'artiste original en cas de reprise. Par exemple, ici viendra Leonard Cohen pour le Hallelujah de Jeff Beck.
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center;" | ARTISTS
| style="font-weight:normal;" | Noms des artistes
| style="font-weight:normal;" | Vous indiquez ici le nom de tous les artistes que vous voulez voir relié à cette piste en les séparant par le caractère d'échappement.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | Album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TALB
| style="font-weight:bold;" | ALBUM
| rowspan="2" | Nom de l'album
| Indique de quel album est tiré une piste lorsque sur une compilation
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TOAL
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALALBUM
| Nom de l'album original sur une compilation.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVNM
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNAME
| rowspan="2" | Mouvement
| Nom du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVIN
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNUMBER
| n° du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TRCK
| style="font-weight:bold;" | TRACK
| n° de la piste
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Piste/Nombre de pistes". Lorsque la source est une K7 audio, on voit en général A et B suivi d'un nombre.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TPOS
| style="font-weight:bold;" | DISCNUMBER ou PARTOFSET
| n° du disque
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Disque/Nombre de disques".
|- style="vertical-align:middle;"
| style="text-align:center; background-color:#ffffc7;" | TPUB
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | PUBLISHER
| colspan="2" style="background-color:#ffffc7;" | Producteur de la version
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Dates
| colspan="3" style="background-color:#ffce93;" | Ces tags sont un des plus gros foutoirs que l'on peut retrouver dans les tags car tout le monde l'utilise d'une manière différente.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TORY
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | ORIGYEAR
| 1. Pensé
| Année d'origine de l'enregistrement. Par exemple : 1977 pour la 9ème de Beethoven par Karajan
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de création de l'oeuvre : 1824
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 1977
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TYER
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | YEAR
| 1. Pensé
| Année de sortie de l'édition. Par exemple : 2013 pour le remaster Deutsche Grammophon
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de l'enregistrement : 1977
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 2013
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TDAT
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | DATE
| 1. Pensé
| mois/jour pour indiquer la date, sans l'année, de sortie. Par exemple le 8 mars, donc 03/08 (bien entendu, aucun francophone ne respecte le mois/jour)
|- style="border-color:inherit;"
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Date de sortie : 2013/03/08 ou juste 2013
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | rien.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | Genre
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;"
| style="text-align:center;" | TCON
| style="font-weight:bold;" | GENRE
| Genres
| Vous pouvez indiquer un ou plusieurs genres en utilisant le caractère d'échappement. Il vaut mieux utiliser le point virgule puisque historiquement, c'est celui utilisé, même par WinAMP (basiquement). Les lecteurs modernes permettant une recherche par genre utilisent les différents genres. cf. chapitre dédié
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Paroles
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | USLT
| style="font-weight:bold;" | UNSYNCEDLYRICS
| rowspan="2" | Paroles
| Paroles non synchronisées, simple texte.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | SYLT
| style="font-weight:bold; color:#fe0000;" | SYNLYRICS
| Paroles synchronisées. Ce tag utilise un format particulier. Pour les autres formats audios, cela passe par un fichier LRC à côté de l'audio. Attention, le nom donné n'est disponible nulle part en dehors de l'analyseur d'exif : exiftool et n'est modifiable que via Kid3
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | MusicBrainz
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | MUSICBRAINZ_...
| colspan="2" | MusicBrainz créé énormément de tags mais un lecteur moderne saura tous les utiliser. Elles contiennent en général des identifiants qui correspondent à des informations disponibles sur leur site. Le but est, pour le lecteur audio, d'aller chercher facilement des informations complémentaires sur le net ne pouvant être contenues directement dans les fichiers.
|- style="background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | ACOUSTID_...
| "Empreinte" du morceau
| Empreinte du morceau créée à partir de plusieurs critères, indépendants de la qualité.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | ReplayGain
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par piste
| rowspan="4" | Les deux variables gain permettent aux lecteurs d'appliquer un modificateur de volume afin de le normaliser avec le reste de la liste de lecture. Si la lecture est faite dans une playlist ou en mode shuffle, ce sera la TRACK qui sera utilisée, pour normaliser le volume avec les autres morceaux, mais vous lisez un album entier, ce sera le ALBUM qui sera utilisé pour respecter les volumes voulus par l'album. Les Peaks sont des indicateurs permettant de voir s'il y a une distorsion effectuée lors du mastering de l'album. Un peak doit être entre 0 et 1, s'il est supérieur à 1, c'est qu'il y a surcompression dynamique lors du mastering et qu'il vaut mieux chercher une version plus ancienne ou mieux masterisée.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_PEAK
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_PEAK
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Divers
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TBPM
| style="font-weight:bold;" | BPM
| Tempo
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Les deux sont très utiles pour les DJs ou pour créer une playlist harmonieuse. Les algos actuels pour le calcul du tempo permettent de donner une idée, même sur des pistes ayant un BPM variable.
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TKEY
| style="font-weight:bold;" | KEY
| Tonalité
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | AccurateRip
|-
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | ACCURATERIP...
| colspan="2" style="background-color:#ffccc9;" | Ces tags indiquent que la personne ayant encodé l'album a effectué une vérification de sa qualité en la comparant à des copies considérées comme parfaites car analysées par la communauté AccurateRIP. Plusieurs logiciels de rip proposent l'analyse AccurateRip, comme dBPowerAmp ou Exact Audio Copy. Attention, l'analyse s'effectue sur les données brutes rippées et ces tags n'ont un sens que dans des fichiers WAV ou FLAC. C'est un truc d'audiophile hardcore, mais la présence de ces tags assure une très haute qualité quant au rip.
|}

=== Genres ===
Historiquement le '''MP3''' proposait une liste de genres parmis lesquels il fallait choisir car ce tag ne permettait que d'indiquer une valeur et non un mot. Ils ont été étendus grâce à '''WinAMP''' mais restaient assez limités et assez orienté USA... Sur 191 genres il y'en a quatre content le mot Christian et il y a un genre à part pour les "Native" :
{| class="wikitable"
|+
! colspan="18" |Liste des genres disponibles
|-
|'''0'''
|Blues
|'''22'''
|Death Metal
|'''44'''
|Space
|'''66'''
|New Wave
|'''88'''
|Celtic
|'''110'''
|Satire
|'''132'''
|BritPop
|'''154'''
|Chillout
|'''176'''
|Post-Rock
|-
|'''1'''
|Classic Rock
|'''23'''
|Pranks
|'''45'''
|Meditative
|'''67'''
|Psychadelic
|'''89'''
|Bluegrass
|'''111'''
|Slow Jam
|'''133'''
|Negerpunk
|'''155'''
|Downtempo
|'''177'''
|Psytrance
|-
|'''2'''
|Country
|'''24'''
|Soundtrack
|'''46'''
|Instrumental Pop
|'''68'''
|Rave
|'''90'''
|Avantgarde
|'''112'''
|Club
|'''134'''
|Polsk Punk
|'''156'''
|Dub
|'''178'''
|Shoegaze
|-
|'''3'''
|Dance
|'''25'''
|Euro-Techno
|'''47'''
|Instrumental Rock
|'''69'''
|Showtunes
|'''91'''
|Gothic Rock
|'''113'''
|Tango
|'''135'''
|Beat
|'''157'''
|EBM
|'''179'''
|Space Rock
|-
|'''4'''
|Disco
|'''26'''
|Ambient
|'''48'''
|Ethnic
|'''70'''
|Trailer
|'''92'''
|Progressive Rock
|'''114'''
|Samba
|'''136'''
|Christian Gangsta Rap
|'''158'''
|Eclectic
|'''180'''
|Trop Rock
|-
|'''5'''
|Funk
|'''27'''
|Trip-Hop
|'''49'''
|Gothic
|'''71'''
|Lo-Fi
|'''93'''
|Psychedelic Rock
|'''115'''
|Folklore
|'''137'''
|Heavy Metal
|'''159'''
|Electro
|'''181'''
|World Music
|-
|'''6'''
|Grunge
|'''28'''
|Vocal
|'''50'''
|Darkwave
|'''72'''
|Tribal
|'''94'''
|Symphonic Rock
|'''116'''
|Ballad
|'''138'''
|Black Metal
|'''160'''
|Electroclash
|'''182'''
|Neoclassical
|-
|'''7'''
|Hip-Hop
|'''29'''
|Jazz & Funk
|'''51'''
|Techno-Industrial
|'''73'''
|Acid Punk
|'''95'''
|Slow Rock
|'''117'''
|Power Ballad
|'''139'''
|Crossover
|'''161'''
|Emo
|'''183'''
|Audiobook
|-
|'''8'''
|Jazz
|'''30'''
|Fusion
|'''52'''
|Electronic
|'''74'''
|Acid Jazz
|'''96'''
|Big Band
|'''118'''
|Rhythmic Soul
|'''140'''
|Contemporary Christian
|'''162'''
|Experimental
|'''184'''
|Audio Theatre
|-
|'''9'''
|Metal
|'''31'''
|Trance
|'''53'''
|Pop-Folk
|'''75'''
|Polka
|'''97'''
|Chorus
|'''119'''
|Freestyle
|'''141'''
|Christian Rock
|'''163'''
|Garage
|'''185'''
|Neue Deutsche Welle
|-
|'''10'''
|New Age
|'''32'''
|Classical
|'''54'''
|Eurodance
|'''76'''
|Retro
|'''98'''
|Easy Listening
|'''120'''
|Duet
|'''142'''
|Merengue
|'''164'''
|Global
|'''186'''
|Podcast
|-
|'''11'''
|Oldies
|'''33'''
|Instrumental
|'''55'''
|Dream
|'''77'''
|Musical
|'''99'''
|Acoustic
|'''121'''
|Punk Rock
|'''143'''
|Salsa
|'''165'''
|IDM
|'''187'''
|Indie Rock
|-
|'''12'''
|Other
|'''34'''
|Acid
|'''56'''
|Southern Rock
|'''78'''
|Rock 'n' Roll
|'''100'''
|Humour
|'''122'''
|Drum Solo
|'''144'''
|Thrash Metal
|'''166'''
|Illbient
|'''188'''
|G-Funk
|-
|'''13'''
|Pop
|'''35'''
|House
|'''57'''
|Comedy
|'''79'''
|Hard Rock
|'''101'''
|Speech
|'''123'''
|A capella
|'''145'''
|Anime
|'''167'''
|Industro-Goth
|'''189'''
|Dubstep
|-
|'''14'''
|R&B
|'''36'''
|Game
|'''58'''
|Cult
|'''80'''
|Folk
|'''102'''
|Chanson
|'''124'''
|Euro-House
|'''146'''
|Jpop
|'''168'''
|Jam Band
|'''190'''
|Garage Rock
|-
|'''15'''
|Rap
|'''37'''
|Sound Clip
|'''59'''
|Gangsta
|'''81'''
|Folk-Rock
|'''103'''
|Opera
|'''125'''
|Dance Hall
|'''147'''
|Synthpop
|'''169'''
|Krautrock
|'''191'''
|Psybient
|-
|'''16'''
|Reggae
|'''38'''
|Gospel
|'''60'''
|Top 40
|'''82'''
|National Folk
|'''104'''
|Chamber Music
|'''126'''
|Goa
|'''148'''
|Abstract
|'''170'''
|Leftfield
| colspan="2" rowspan="6" |
|-
|'''17'''
|Rock
|'''39'''
|Noise
|'''61'''
|Christian Rap
|'''83'''
|Swing
|'''105'''
|Sonata
|'''127'''
|Drum & Bass
|'''149'''
|Art Rock
|'''171'''
|Lounge
|-
|'''18'''
|Techno
|'''40'''
|Alternative Rock
|'''62'''
|Pop/Funk
|'''84'''
|Fast Fusion
|'''106'''
|Symphony
|'''128'''
|Club-House
|'''150'''
|Baroque
|'''172'''
|Math Rock
|-
|'''19'''
|Industrial
|'''41'''
|Bass
|'''63'''
|Jungle
|'''85'''
|Bebop
|'''107'''
|Booty Bass
|'''129'''
|Hardcore Techno
|'''151'''
|Bhangra
|'''173'''
|New Romantic
|-
|'''20'''
|Alternative
|'''42'''
|Soul
|'''64'''
|Native US
|'''86'''
|Latin
|'''108'''
|Primus
|'''130'''
|Terror
|'''152'''
|Big Beat
|'''174'''
|Nu-Breakz
|-
|'''21'''
|Ska
|'''43'''
|Punk
|'''65'''
|Cabaret
|'''87'''
|Revival
|'''109'''
|Porn Groove
|'''131'''
|Indie
|'''153'''
|Breakbeat
|'''175'''
|Post-Punk
|}
Le principal problème était qu'il n'était pas possible d'assigner plusieurs genres ou d'en créer de nouveaux.

Mais ça avait l'avantage de pouvoir être affiché différement sur chaque lecteur. Si le genre est 32, on affiche Classical en anglais et Classique en français...Ou si le genre est 185, nous verrons en français "Nouvelle vague allemande"...

Maintenant que cette zone est un texte, chacun peut y mettre ce qu'il veut. Un francophone écrira Classique et un anglophone écrira Classical.

La gestion des genres est un enfer pour beaucoup de logiciels lorsque ceux-ci sont censés se baser sur ceux-ci pour gérer une médiathèque.

Afin de permettre le multi-genre, les lecteurs modernes utilisent l'échappement point-virgule pour séparer les genres.

Mais il suffit que deux genres soient écrits de manière différentes sur différents morceaux pour augmenter le nombre de genre.

===== Mon idéal =====
Selon moi, il faudrait passer par un système binaire, proche du système originel, avec des genres imposés, mais mieux pensés, beaucoup plus nombreux.

Si nous regardons la page Wikipedia sur la liste des genres, ils parlent de plus de 700 styles différents. Si nous allons voir la page en anglais, c'est encore plus.

Mais nous pouvons voir que la majorité sont des noms composés et qu'en général nous avons un préfixe ou suffixe et un genre.

Par exemple, simplement à la lettre A, nous retrouvons :

* Acid Blues
* Acid House
* Acid Jazz
* Acid Rock
* Acid Techno

Ce sont cinq genres bien distincts créés en plus de leurs version "non acid".

C'est également le cas avec le "Hardcore" qui n'est pas un genre à part entière. Il peut y avoir du Punk Hardcore (D.O.A. en 81 avec Hardcore'81), du rap hardcore (rap politisé comme Ideal J avec Hardcore), de la techno Hardcore (Scooter avec Army of Hardcore), le Metal Hardcore, aussi appelé Metalcore.

== Problème de téléchargement ==

=== Sites de streaming audio ===
Plusieurs sites, comme '''YouTube Music''' et '''Spotify''' proposent des albums complets.

Plusieurs logiciels permettent de les télécharger, mais ces albums peuvent poser plusieurs problèmes, voici une liste de problèmes que j'ai rencontré alors que je n'en ai pas téléchargé beaucoup... :

* '''Les pistes ne sont pas les bonnes''' : Il arrive qu'un album ait une version longue sur l'album mais que ce soit la version radio courte que l'on retrouve.
* '''Albums incomplets ''': Ces platesformes doivent obtenir les droits pour diffuser, et il arrive qu'ils ne les aient pas. Mais parfois juste sur une piste et non un album entier. Donc l'album apparaîtra comme complet, avec une nouvelle numérotation, mais avec une piste manquante.
* '''Qualité ''': bien que l'on puisse charger en '''MP3''' 320 et que maintenant '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''', quoi qu'il arrive, il y a une double compression. De plus, certains albums sont de simples vidéos '''YouTube''' mais dont on ne voit pas la vidéo et dont la qualité audio est encore moins bonne.
* '''Album complet composé de plusieurs sources''' : Le problème que cela amène est qu'une fois chargées, ces pistes n'ont pas le même gain, des dynamiques différentes et qu'il peut y avoir des écarts de volumes entre certaines pistes.
* '''Album mal composé''' : L'album est complet, il y a toutes les pistes, sauf une qui n'est pas la bonne. Immaginons un chanteur qui aura chanté "Je l'aime à mourir" sur un album et "Je l'aime à la folie" sur un autre, les deux seront intervertis.

== Workflow ==

=== Logiciels ===
Il n'existe pas de logiciel réalisant toutes les opérations en une fois et il faut donc passer par plusieurs, tout en ayant besoin d'une bonne compréhension de la technique.

Certains de ces logiciels sont en ligne de commande et ne sont pas les plus simples à utiliser, il y aura donc plusieurs pour lesquels il faut voir la qualité obtenue (Q) et la facilité d'utilisation (F) :

{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#ffce93;"
|- style="font-weight:bold; text-align:left; background-color:#000000;"
! rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#000000;color:#ffffff;" | Logiciel
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#6665cd; color:#000000;" | Spectrogramme
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#68cbd0; color:#000000;" | Dynamique
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Waveform
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Identification
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#fe0000; color:#000000;" | Gestion Tags
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34cdf9; color:#000000;" | ReplayGain
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34ff34; color:#000000;" | BPM
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Tonalité
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Paroles
! colspan="2" style="background-color:#6665cd; color:#000000;" | Paroles synchros
|- style="font-style:italic; font-weight:bold;"
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | Q
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| Q
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Python
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| style="background-color:#9698ed;" |
|}

=== Workflow ===
[[Fichier:Workflow.drawio.png|centré|1271x1271px]]

=== Première analyse ===
La toute première chose à faire est d'écouter la piste dans de bonnes conditions et continuer l'analyse uniquement si à l'écoute déjà la qualité est bonne.

Le plus facile est de passer par les logiciels '''Spek''' et '''Audacity''' pour analyser le spectrogramme et l'onde de la piste mais ces méthodes sont lentes.

Je vous conseille, si vous devez analyser beaucoup de fichiers de passer par les méthodes suivantes :

==== Spectrogramme ffmpeg ====
Cette méthode est beaucoup plus rapide que '''Spek''' tout en offrant un spectrogramme de bien meilleure qualité, mais il passe également par une ligne de commande et suppose que vous avez déjà installé '''ffmpeg'''.<syntaxhighlight lang="batch">ffmpeg -y -i piste.flac -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "piste_spectrogram.png"</syntaxhighlight>Voici la différence entre Spek et ffmpeg :
[[Fichier:Spek Analyse.png|centré]]
et ffmpeg :
[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells spectrogram.png|centré|1298x1298px|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_spectrogram.png]]

==== Waveform Python ====
Cette méthode a l'avantage d'être extrêmement rapide une fois mise en place et de pouvoir être facilement insérée dans un script pour un traitement par lot.

Avant tout, il faut installer les dépendances, nous partirons du fait que vous avez déjà installé '''Python''' et '''PIP'''.

Lancez la commande suivante pour installer les dépendances : <syntaxhighlight lang="batch">
pip install numpy soundfile matplotlib
</syntaxhighlight>Créez un fichier '''wf.py''' dans lequel vous mettez le code suivant : <syntaxhighlight lang="python3">
#!/usr/bin/env python3
"""
wf.py - Génère une image PNG de waveform style Audacity
Usage: python wf.py input [output.png]
"""

import sys
import numpy as np
import soundfile as sf
import matplotlib
matplotlib.use('Agg')
import matplotlib.pyplot as plt
import matplotlib.patches as mpatches
from matplotlib.ticker import MultipleLocator
import os

# ── Couleurs Audacity ────────────────────────────────────────────────────────
BG_TRACK = '#e8e8e8' # fond gris clair de la piste
BG_APP = '#c8c8c8' # fond de l'appli (entre pistes)
WAVE_FILL = '#6680cc' # bleu Audacity (remplissage)
WAVE_EDGE = '#3355aa' # bleu foncé (bord de la forme d'onde)
CLIP_COLOR = '#ff3300' # rouge clipping
GRID_COLOR = '#bbbbbb' # lignes de grille
AXIS_COLOR = '#555555' # texte des axes
BORDER_COLOR = '#888888' # bordure de piste
LABEL_BG = '#3a3a5c' # fond du bandeau titre (bleu nuit comme Audacity)
LABEL_FG = '#ffffff' # texte du bandeau titre
ZERO_LINE = '#aaaaaa' # ligne centrale 0

# ── Paramètres ───────────────────────────────────────────────────────────────
WIDTH_PX = 1000
TRACK_H_PX = 125 # hauteur par canal (px)
DPI = 100
LABEL_H_PX = 32 # hauteur du bandeau titre
YAXIS_W = 0.045 # fraction de largeur réservée à l'axe Y
DOWNSAMPLE = 16384 # nombre de colonnes pour le rendu (performances)

def build_envelope(samples: np.ndarray, n_cols: int):
"""Calcule min/max par bloc pour l'affichage efficace de la waveform."""
n = len(samples)
block = max(1, n // n_cols)
cols = n // block
trimmed = samples[:cols * block].reshape(cols, block)
return trimmed.min(axis=1), trimmed.max(axis=1)

def draw_channel(ax, samples: np.ndarray, title: str, show_title: bool,
peak: float, channel_idx: int, n_channels: int):
"""Dessine un canal sur un axes matplotlib."""

ax.set_facecolor(BG_TRACK)

n_cols = DOWNSAMPLE
env_min, env_max = build_envelope(samples, n_cols)
x = np.linspace(0, 1, len(env_min))

# ── Déterminer l'échelle Y ────────────────────────────────────────────
# Comme Audacity : si peak <= 1.0 on fixe ylim à [-1, 1]
# si peak > 1.0 on étend ylim au pic réel
if peak <= 1.0:
ylim = 1.0
y_ticks = [1.0, 0.5, 0.0, -0.5, -1.0]
else:
ylim = np.ceil(peak * 10) / 10 # arrondi au dixième supérieur
step = round(ylim / 2, 1)
y_ticks = sorted(set([ylim, step, 0.0, -step, -ylim]))

ax.set_xlim(0, 1)
ax.set_ylim(-ylim, ylim)

# ── Grille ───────────────────────────────────────────────────────────
for y in y_ticks:
ax.axhline(y, color=GRID_COLOR, linewidth=0.6, zorder=1)

# ── Ligne zéro (plus visible) ─────────────────────────────────────────
ax.axhline(0, color=ZERO_LINE, linewidth=0.9, zorder=2)

# ── Lignes de clipping ±1.0 (si peak > 1) ────────────────────────────
if peak > 1.0:
ax.axhline( 1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)
ax.axhline(-1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)

# ── Waveform : zones clippées vs normales ─────────────────────────────
clipped_mask = (env_max >= 1.0) | (env_min <= -1.0)

# Remplissage global (bleu)
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
color=WAVE_FILL, linewidth=0, zorder=4, alpha=0.85)

# Bord de la forme d'onde
ax.plot(x, env_max, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)
ax.plot(x, env_min, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)

# Surcouche rouge sur les zones clippées
if clipped_mask.any():
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
where=clipped_mask,
color=CLIP_COLOR, linewidth=0, zorder=6, alpha=0.75)

# ── Axe Y ─────────────────────────────────────────────────────────────
ax.set_yticks(y_ticks)
ax.set_yticklabels(
[f'{v:+.1f}' if v != 0 else '0,0' for v in y_ticks],
fontsize=7, color=AXIS_COLOR, fontfamily='monospace'
)
ax.yaxis.set_tick_params(length=2, width=0.5, pad=2)
ax.tick_params(axis='x', which='both', bottom=False, labelbottom=False)

# Bordure de piste
for spine in ax.spines.values():
spine.set_edgecolor(BORDER_COLOR)
spine.set_linewidth(0.8)

def render(input_path: str, output_path: str):
print(f"Lecture : {input_path}")
audio, sr = sf.read(input_path, dtype='float32', always_2d=True)
n_samples, n_channels = audio.shape
duration = n_samples / sr
peak = float(np.abs(audio).max())

filename = os.path.basename(input_path)
title_text = os.path.splitext(filename)[0]

print(f" Durée : {duration:.1f}s | Canaux : {n_channels} | Peak : {peak:.4f}")

# ── Mise en page ──────────────────────────────────────────────────────
fig_w = WIDTH_PX / DPI
label_h_in = LABEL_H_PX / DPI
ch_h_in = TRACK_H_PX / DPI
fig_h = label_h_in + n_channels * ch_h_in

fig = plt.figure(figsize=(fig_w, fig_h), dpi=DPI)
fig.patch.set_facecolor(BG_APP)

# Bandeau titre (comme Audacity, en haut de la piste)
label_ax = fig.add_axes([0, 1 - label_h_in / fig_h, 1, label_h_in / fig_h])
label_ax.set_facecolor(LABEL_BG)
label_ax.set_xlim(0, 1)
label_ax.set_ylim(0, 1)
label_ax.axis('off')
label_ax.text(0.008, 0.5, title_text,
color=LABEL_FG, fontsize=9, fontweight='bold',
va='center', ha='left', fontfamily='sans-serif')

# Canaux
ch_h_frac = ch_h_in / fig_h
for i in range(n_channels):
bottom = 1 - label_h_in / fig_h - (i + 1) * ch_h_frac
ax = fig.add_axes([YAXIS_W, bottom, 1 - YAXIS_W, ch_h_frac])
draw_channel(ax, audio[:, i], title_text,
show_title=(i == 0), peak=peak,
channel_idx=i, n_channels=n_channels)

plt.savefig(output_path, dpi=DPI, bbox_inches='tight',
facecolor=BG_APP, pad_inches=0)
plt.close(fig)
print(f" Sauvegardé : {output_path}")

# ── Point d'entrée ────────────────────────────────────────────────────────────
if __name__ == '__main__':
if len(sys.argv) < 2:
print("Usage: python waveform_audacity.py input.flac [output.png]")
sys.exit(1)

inp = sys.argv[1]
out = sys.argv[2] if len(sys.argv) >= 3 else \
os.path.splitext(inp)[0] + '_waveform.png'

render(inp, out)
</syntaxhighlight>Maintenant, lorsque vous lancerez la commande : <syntaxhighlight lang="batch">
python wf.py piste.flac
</syntaxhighlight>cela créera un fichier piste_waveform.png contenant l'image de l'onde sonore de la piste.

Afin d'utiliser facilement ces outils, rendeez-vous dans le dossier suivant :
[[Fichier:Sendto.png|centré]]
Vous pouvez y accéder facilement en mettant ceci dans la barre d'adresse : "'''shell:sendto'''".

Créez un fichier "Analyse Audio.bat" et mettez ceci à l'intérieur : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
setlocal enabledelayedexpansion
if "%~1"=="" (
echo Usage: audio_analyse.bat "fichier1" ["fichier2" ...]
echo Ou glissez-deposez des fichiers audio sur ce script.
pause
exit /b
)
:loop
if "%~1"=="" goto end
set "input=%~1"
set "name=%~n1"
set "dir=%~dp1"
echo.
echo ========================================
echo Traitement de : %name%
echo ========================================
echo [1/2] Spectrogramme...
ffmpeg -y -i "%input%" -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "%dir%%name%_spectrogram.png"
echo [2/2] Waveform stereo...
python "C:\Logiciels\waveform\wf.py" "%input%" "%dir%%name%_waveform.png"
echo.
echo Termine : %name%
echo ----------------------------------------
shift
goto loop
:end
echo.
echo Tous les fichiers ont ete traites.
pause
</syntaxhighlight>Maintenant, où que vous soyez, si vous faites un click droit sur un ou plusieurs fichiers audio, vous pourrez utiliser le script en allant dans "Envoyer vers..." :
[[Fichier:Sendto2.png|centré]]
Une fois l'opération terminée, vous aurez deux fichiers images en plus par piste audio :
[[Fichier:Waveform et spectrogramme bat.png|centré]]

=== Identification ===
L'identification est le fait d'analyser les pistes afin de voir à quelle édition cette version de l'album correspond.

Pour cela, il existe d'immenses bases de données contenant, quasi, toutes les éditions parues de, quasi, tous les albums, singles, vinyls... et même K7 audios.

Les deux plus connues et utilisées sont '''MusicBrainz''' et '''Discogs'''. Il est possible d'interroger les deux depuis '''MP3Tag''', mais je déconseille fortement.

'''MusicBrainz Picard (MBP)''' est un logiciel qui n'interroge que la base de données '''MusicBrainz''' mais permet une identification beaucoup plus précise.

Ce qu'il fera une fois une piste ou un album identifié, c'est remplir tous les tags pour lesquels il y a des données puis déplacer les fichiers là où vous l'aurez décidé.

Si vous choissisez '''c:\music''', il sera alors créé '''c:\music\Artiste\Album'''...

Lorsque l'on envoie des fichiers à '''MBP''', il y a plusieurs possibilités :

==== 1. L'album contient déjà des informations MBP ====
Si l'extraction a été réalisée avec '''EAC''' ou '''CueRipper''', en principe les informations '''MBP''' sont déjà présentes. Le logiciel ne servira alors qu'à envoyer l'album au bon endroit.

==== 2. Analyse sur base des tags ====
Les tags permettent de facilement identifier la bonne version d'une piste. Par exemple, pour "La mauvaise réputation" de Brassens, si le nom de l'album est "Intégrale 20ème anniversaire" avec pour sous-titre d'album "La mauvaise réputation, il ne montrera pas les différentes version de l'album "La mauvaise réputation".

Si un ou des résultats sont trouvés, il est très important de vérifier la version proposée car pour un même album, il existe plusieurs versions. Cela permet aussi de détecter des versions pirates.

Il faut donc vérifier :

# Les durées
# Les noms pour s'assurer qu'il n'y ait pas inversion ou erreur

==== 3. Il ne trouve rien ou pas la bonne version ====
La première chose à faire est de vérifier les tags, particulièrement le nom d'album. Par exemple si pour un double album vous avez ajouté '''CD1''' et '''CD2''' au nom, '''MBP''' ne trouvera rien, il faut d'abord enlever le '''CD1''' ou '''CD2''' de la recherche.

Il est également possible d'effectuer une recherche directement sur le site de '''MusicBrainz''' et, si vous trouvez l'album que vous voulez, obtenir l'identifiant de l'album pour forcer '''MBP''' à l'utiliser.

En Europe, nous avons été innondé par les versions pirates russes. La plupart du temps ces CDs (et K7s à l'époque) pirates ne sont pas de moins bonne qualité mais, il manque parfois des morceaux ou alors, à l'inverse, vu qu'il y avait encore de la place sur le CD, ils ont ajouté des morceaux "bonus"... Ou alors on a l'album complet mais avec les pistes dans l'odre alphabétique... On peut retrouver ces versions dans '''MusicBrainz''' mais elles sont loin d'être toutes intégrées.

Lorsqu'un album est ajouté à '''MusicBrainz''' une zone est prévue pour indiquer le statut de l'album, donc si c'est officiel, pirate, bootleg...

==== 4. Empreinte AcousticID ====
Si rien ne marche, vous pouvez lancer l'analyse '''AcousticID''' qui calculera alors l'empreinte de la piste et vous proposera l'ensemble des albums où cette empreinte a été retrouvée.

Pour faire cela, il prend les deux premières minutes et analyse toutes les notes jouées.

En très gros, chaque piste a sa propre empreinte, quel que soit le format, le bitrate ou le volume.

Mais il y a des limites :

* Il ne reconnait pas vraiment le morceau, il reconnait une version du morceau. Si vous envoyez une version radio mais que MusicBrainz ne connait que la version longue il ne reconnaitra pas
* Il suffit que votre platine tourne à 33,2 tours par minute pour que l'analyse ne reconnaisse pas les notes

Par contre, vous pouvez être certain que si un morceau est reconnu grâce à son empreinte, c'est que ce morceau existe dans un des albums de MusicBrainz.

Cela peut aussi être utile pour les albums étrangers écrits dans une langue que l'on ne connait pas.

Par exemple si vous achetez un CD chinois au pif, ne sachant ce qu'est le nom de l'artiste ou le nom de l'album, vous n'aurez pas à inscrire le moindre tag. Vous n'aurez qu'à nommer votre fichier Trackxx.flac et demander à '''MBP''' de vous l'identifier...

==== 5. L'album existe sur Discogs ====
Lorsque vous ne trouvez rien du tout, avant de l'ajouter à '''MusicBrainz''', vous pouvez passer par '''MP3Tag''' et effectuer une recherche sur '''Discogs'''. Pour cela il faut créer un compte.

Le problème de '''MP3Tag''' est qu'il n'est pas possible d'effectuer les vérifications possibles sur '''MBP''', vous devez donc être certains de votre édition.

==== Les intégrales et albums à plusieurs CDs ====
Comme vu plus haut, '''MBP''' sauvera, par défaut, vos fichiers dans un dossier "'''.\Artiste\Album'''"

Si nous reprenons notre exemple de Brassens, nous avions d'une part l'intégrale et de l'autre les albums séparés.

Ce que ça change est :

* '''Intégrale''' : Toutes les pistes seront dans un seul dossier '''.\Brassens\Intégrale'''
* '''Album''' : Chaque album a son propre dossier

Les intégrales étant rares, '''MBP''' n'est pas configuré par défaut pour les gérer. Et mettre tous les CDs d'un album en comprenant plusieurs dans un même dossier est plus propre pour l'utilisation via serveur ou médiathèque.

Cela peut poser problème, par exemple, lorsqu'une intégrale contient deux versions d'un même album ayant la même numérotation et les même titres (version studio et live).

Par défaut, '''MBP''' renomme les fichiers en '''N° de piste - titre'''.

Si vous vous rendez dans les options, vous pouvez voir le script utilisé pour le nommage des fichiers. Par défaut c'est : <syntaxhighlight>
%albumartist%/
%album%/
%tracknumber%. %title%
</syntaxhighlight>Ce qui donnerait par exemple : <syntaxhighlight>
C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\12. Tout est au Duc.FLAC
</syntaxhighlight>Pour la majorité des cas, je l'ai modifié en :<syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) - ,)
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>Ce n'est pas compliqué :
{| class="wikitable"
|+
!Ligne
!Explication
!Résultat
|-
|$if2(%albumartist%,%artist%)/
|Si %ALBUMARTIST% existe, créer un dossier à ce nom, sinon utiliser %ARTIST%
|.\Artiste\
|-
|$if2(%album%,Unknown Album)/
|S'il y a un nom d'album, alors créer un dossier à ce nom, sinon créer un dossier Unknown Album
|.\Artiste\Album\
|-
|$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) -,)
|S'il y a plus d'un disque, ajoute le n° de disque sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 -
|-
|$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) ,)
|S'il y a un n° de piste, ajoute ce n° sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 - 08
|-
|$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
|S'il y a plusieurs artistes pour un seul Album, on ajoute le nom de l'artiste
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste -
|-
|%title%
|Ajoute le titre
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste - Titre
|}
donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13 - 12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>C'est très bien pour les albums ayant plusieurs CDs, mais pour les intégrales, je modifie ce code en : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if2(%discsubtitle%,%discnumber%)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>S'il n'y avait pas de sous-titre au CD, cela donnerait alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>Vous pouriez être tenté de modifier le code en ceci si vous avez : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%discsubtitle%,)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>mais je déconseille cet usage.

Dans les faits, l'idéal est d'éviter les intégrales et prendre séparément chaque album.

=== Uniformiser les tags ===
Comme vu plus haut, il y a de très très très nombreux tags. Avant tout, il faut configurer '''MP3tag'''. Dans mon cas, il ressemble à ça :
[[Fichier:Mp3tag.png|centré|1280x1280px]]
Il est possible d'importer et exporter des configurations, se trouvant dans le dossier '''C:\Users\Marc\AppData\Roaming\Mp3tag\data\panels'''

Pour avoir la même config que moi, vous devez créer un fichier '''marc.ini''' dans ce dossier<syntaxhighlight>[#0]
name=R\u00e9pertoire
value=_DIRECTORY
enabled=1
size=1

[#1]
name=Titre
value=TITLE
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#2]
name=Titre (tri)
value=TITLESORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#3]
name=Album
value=ALBUM
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#4]
name=Album (tri)
value=ALBUMSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#5]
name=Sous-titre de l'album
value=DISCSUBTITLE
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#6]
name=Artiste de la piste
value=ARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#7]
name=Artiste (tri)
value=ARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#8]
name=Artiste de l'album
value=ALBUMARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#9]
name=Artiste album (tri)
value=ALBUMARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#10]
name=Tous les artistes
value=ARTISTS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1
rows=3

[#11]
name=Parolier
value=LYRICIST
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#12]
name=Compositeur
value=COMPOSER
enabled=1
size=4
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#13]
name=Chef d'orchestre
value=CONDUCTOR
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#14]
name=Ann\u00e9e
value=YEAR
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#15]
name=Ann\u00e9e d'origine
value=ORIGYEAR
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#16]
name=Piste
value=TRACK
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#17]
name=Num\u00e9ro de disque
value=DISCNUMBER
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#18]
name=BPM
value=BPM
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#19]
name=Key
value=INITIALKEY
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#20]
name=Genres
value=GENRE
enabled=1
size=9
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#21]
name=Genre 2
value=GENRE2
size=3
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#22]
name=Editeur
value=PUBLISHER
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#23]
name=Media
value=MEDIATYPE
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#24]
name=Gain Track
value=REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#25]
name=Gain Album
value=REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#26]
name=Commentaire
value=COMMENT
enabled=1
size=12
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#27]
name=Paroles
value=UNSYNCEDLYRICS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1</syntaxhighlight>

==== Les Artistes ====

# Si noms écrits de différentes manières, transformer en modèle Prénom Nom.
# Vérifier si cet artiste doit être trié autrement, auquel cas, modification de '''ARTISTSORT''' et '''ALBUMARTISTSORT'''.
# Si le tag '''ARTIST''' contient plusieurs noms, renvoyer chacun vers '''ARTISTS''', chacun séparé par un point-virgule
# Si un seul artiste, renvoyer quand même vers '''ARTISTS'''
# Si compositeur, chef d'orchestre, parolier, ajouter à '''ARTISTS'''.

=== Paroles ===
Dans les '''MP3''' il existe deux tags dédiés aux paroles :

# '''USLT''' : %UNSYNCEDLYRICS% : Paroles non synchronisées
# '''SYLT''' : Paroles synchronisées.

Un problème est que '''MP3Tag''' ne prend pas en charge '''SYLT'''. Cela vient du fait que ce tag a un format très particulier, le '''Lyrics3''', qui demande à lui seul une représentation particulière.

Vous pouvez voir s'il existe un '''SYLT''' en regardant la colonne '''Tag''' : si le tag '''Lyrics3''' est présent, c'est qu'il y a des paroles synchronisées. Celles-ci n'apparaitront pas non plus

Il existe un logiciel, '''Kid3''', qui est un éditeur de tags puissant, offrant plus de possibilités sur les tags que '''MP3Tag''' mais offrant beaucoup moins de possibilités d'automatisation et de traitement par lot.

Celui-ci permet l'édition des paroles synchronisées et des timestamps :
[[Fichier:Kid3 paroles.png|centré|OGG]]
Il y a également possibilité d'utiliser le logiciel en ligne de commande '''exiftool''' qui permet d'afficher tous les tags d'un fichier ainsi que le contenu de chacun :
[[Fichier:Exiftool Brassens.png|centré|979x979px]]
Voici la commande utilisée : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1 > "%~n1.exif"
</syntaxhighlight>Cette commande créera un fichier ayant le même nom de fichier que votre piste, mais avec une extension exif contenant toutes les données.

Si vous ne désirez pas créer un fichier mais simplement voir les informations, utilisez la commande suivante : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1
pause
</syntaxhighlight>Les autres formats ('''Vorbis''', '''FLAC''', '''OPUS'''...) utilisant le '''Vorbis Comments''' pour les tags, il n'est pas possible d'intégrer les paroles synchronisée dans le format utilisé par '''ID3'''.

Les logiciels effectuant la recherche de paroles n'ont été prévu que pour écrire dans des '''MP3''', mais ils proposeront alors de sauver les paroles synchronisées dans un fichier '''LRC''', ayant le même nom de fichier que la piste et qui est lu maintenant par tous les lecteurs modernes.

Néanmoins, deux tags sont également utilisés dans les autres formats :

# '''UNSYNCEDLYRICS :''' Dans lequel on met les paroles non synchronisées et dont le nom a été gardé car devenu le plus courant
# '''LYRICS''' : Dans lequel on met les paroles sous cette forme (ici Plâtre et ciment! de Aubert):
<syntaxhighlight>
[00:47.14] Encore un jour où ils vont m'faire
[00:49.00] Encore un jour où vont m'faire faire
[00:51.02] Encore un jour où ils vont s'faire
[00:53.74] Plâtre et ciment!
[01:03.18] Encore un matin en béton
</syntaxhighlight>Mais autant '''UNSYNCEDLYRICS''' est un tag standard dans tous les formats audio, autant '''LYRICS''' pas du tout.

Le seul standard existant pour les paroles synchronisées, utilisé par tous les lecteurs est l'utilisation d'un fichier LRC.

Nous retrouverons alors deux possibilités courantes :

Il faut passer par deux bases de données :

# MiniLyrics
# LRCLib

Mais en plus de ça, les paroles ne sont pas bien gérées par les logiciels traitrant les MP3.

'''MP3Tag''' n'est pas en mesure d'afficher et gérer les paroles synchronisées.

Pour le moment, j'ai vu deux tags utilisables dans MP3Tag : %LYRICS% et %UNSYNCEDLYRICS%.

Le premier est sensé être la variable où l'on retrouve des paroles synchronisées, formatées dans le même style que des sous-titres.

Le deuxième c'est juste un texte avec les paroles.

J'ai des MP3s avec ces deux tags remplis.

Mais j'ai également une grosse majorité de MP3s dont les paroles sont synchronisées dans le MP3 mais qu'il est impossible d'afficher dans '''MP3Tag'''.

Cela se voit grâce à l'out '''exiftool'''.

=== Calculer le BPM ===
Il existe plusieurs méthodes pour le calculer.

==== Automatique ====
Pour les tests, j'utile le morceau '''Heartbeat 67 bpm''' de '''Michael Rother''' puisqu'il a un BPM connu de très exactement 67bpm.

Si vous êtes DJ, en principe, votre logiciel devrait le faire de manière assez juste lorsque vous les intégrez à votre médiathèque.

Sinon, possibilités simples :

# '''MixMeister BPM Analyzer''' : Donne une très très bonne analyse, très proche de la réalité, de manière très rapide. Le problème est que c'est un logiciel ancien, tombé maintenant dans le domaine public et qu'il ne gère que le format '''MP3'''. Il m'a donné un 133,87 BPM soit exactement le double, ce qui est courant dans ce genre de cas et raison pour laquelle la plupart des logiciels proposent de doubler ou diviser par 2 le BPM obtenu.
# '''Foobar + BPM Analyzer''' : Donne souvent de très mauvais résultats et doit être configuré. Mais il permet une analyse de tous les formats. Il m'a donné un 89 BPM...Je ne comprends pas comment cette extension peut être fournie avec une configuration par défaut pareille...

En configurant Foobar de la manière suivante, j'obtiens un bon '''67,16 BPM''' mais le calcul est nettement plus lent et après tests sur d'autres '''MP3''', même si cette configuration donne de meilleurs résultats, elle est loin d'être parfaite.

Sur la majorité des morceaux (90%) avec une basse bien marquée et de bonne qualité, le calcul sera juste, mais il peut arriver qu'il soit totalement à côté de la plaque :/
[[Fichier:Foobar BPM Analyzer.png|centré]]
Et possibilité plus complexe :

* '''Mixxx ''': Il s'agit d'un excellent logiciel open-source pour DJ, compatible avec une grande majorité des tables de mixages. Il utilise un algorithme extrèmement puissant pour le calcul du BPM donnant de très très bons résultats, mais son interface n'est vraiment pas des plus simples et on peut vite se retrouver perdu à ne pas savoir où sont passées nos musiques. C'est vraiment la meilleure solution, mais il faudra passer un temps à apprivoiser le logiciel.

==== Manuelle ====
Foobar propose une méthode qui fonctionne vraiment très très bien... Vous lancez le morceau puis vous lancez une analyse "manuelle" du BPM.

Cela signifie c'est que dès qu'il y a une basse, vous appuyez sur le bouton de la souris...

Si vous êtes en mesure de tenir le rythme, c'est sans doute la méthode la plus fiable.

== Idées ==
Créer des tiers-lieux "Faites votre copie privée".

Les organisateurs amènent le matériel permettant la copie privée depuis plusieurs supports vers d'autres.

ils amènent aussi les supports légaux qu'ils ont.

Les participants viennent avec des supports qu'ils veulent partager ou des supports vierges (clef usb, hdd...)

Le but est que chacun prète son matériel ou ses supports afin de permettre à tous d'avoir une copie privée, ce qui est légal.

Chaque TL le ferait par genre.

C'est 100% légal

== Références ==

Gestion audiothèque

2026-03-28T17:16:45Z

VanlindtMarc : /* La fréquence */

Cette page n'a pas été réalisée grâce à l'IA, par contre je l'utilise pour effectuer certaines vérifications en lui demandant de vérifier mes écrits puis en vérifiant ses analyses.

* [[Gestion audiothèque : Analyse Claude.ai|Analyse Claude.ai]]

== Introduction ==
Il est de plus en plus difficile d'écouter de la musique dans de bonnes conditions.

Beaucoup de gens n'achètent plus de musique et passent par des solutions de streaming, comme '''YouTube Music''' ou '''Spotify''', soit en acceptant des publicités si version gratuite, soit en payant un abonnement pour des qualités légèrement supérieures.

Pourtant, nous sommes beaucoup à avoir acheté les droits sur la musique, en achetant CDs, K7s, vinyls...

=== Droit à la copie privée ===
En Belgique, nous avons une loi qui dit : "'''Toute personne a le droit de réaliser une copie privée si la source est licite'''" qui est une '''extension au droit d'auteu'''r puisqu''''autorise''' la réalisation d'une '''copie''' '''sans devoir passer par une demande à l'auteur ou l'éditeur'''.

Celle-ci est disponible sur le site du '''SPF Economie'''<ref>[https://economie.fgov.be/fr/themes/propriete-intellectuelle/droits-de-propriete/droits-dauteur-et-droits/droits-dauteur/utilisation-dune-oeuvre/copie-privee-et-reprographie Copie privée et reprographie - SPF Economie]</ref>.

Cela peut sembler contre-intuitif mais il n'est pas obligatoire d'être propriétaire de l'oeuvre pour posséder une copie privée si la copie a été réalisée par la personne elle-même, que c'est dans un cadre d'écoute personnelle et que la source est licite.

Le '''SPF''' le confirme :
{| class="wikitable"
|'''Introduction'''
| colspan="2" |'''''" Sous certaines conditions, les copies effectuées à des fins privées peuvent toutefois être réalisées sans autorisation'''. '''C’est en vertu de cette exception''' au droit d’auteur et aux droits voisins '''qu’il est permis de faire des copies''' '''d’un CD''' (ou partie d’un CD), pour le mettre sur un lecteur MP3 ou sur sa tablette par exemple, '''ou d’un CD emprunté à la Médiathèque''', '''ou''' '''d’un film qui passe à télévision''' afin de le visionner à un moment ultérieur. Il en est de même des photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre effectuées à des fins strictement privées. Les photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre réalisées par une personne dans le cadre de ses activités professionnelles sont également autorisées par la loi sur le droit d’auteur dans le cadre d’une autre exception, l’exception de reprographie. "''
|-
|'''Usage privé'''
|''" Les copies ne peuvent être réalisées '''que par une personne physique pour un usage privé'''. Cela signifie que '''la copie réalisée ne peut être utilisée à des fins commerciales'''. "''
|Les fins commerciales concernent églament un service rendu gratuitement.
On ne peut faire quelque chose à la place de quelqu'un. On peut juste lui mettre les outils en place et le guider pour qu'il le fasse lui-même, de manière gratuite, tout cela étant un prêt.
|-
|'''P2P'''
'''et
illégal'''
| colspan="2" |''" '''Effectuer une copie privée à partir d’une source illicite, n’est pas autorisé'''. La Cour de Justice de l'Union européenne l’a clarifié dans un arrêt du 10 avril 2014. On entend par source illicite, la source à partir de laquelle il est porté atteinte aux droits des auteurs ou des titulaires de droits voisins. '''La copie d’une œuvre via un réseau P2P, même effectuée pour son usage personnel, constituera souvent une source illicite, et donc, n’est pas autorisée par la loi.''' "''
|}
Les autres sections ne concernent pas notre cas.

Les sources licites sont, par exemple :

* Oeuvre achetée
* Oeuvre louée à la médiathèque
* Oeuvre empruntée à un ami
* Enregistrer la radio
* Enregistrer la télévision

Cette loi fait suite à la directive européenne '''2001/29/CE du Parlement européen et du Conseil du 22 mai 2001 sur l'harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la société de l'information.'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/HTML/?uri=CELEX:32001L0029 Directive 2001/29/CE]</ref>

Avant cela, il y avait une précédente loi, datant de 1994, basée sur une autre directive européenne, la '''92/100/CEE'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/ALL/?uri=CELEX:31992L0100 Directive 92/100/CEE]</ref> encadrant le prêt par des institutions officielles, telles que les médiathèque. Cette directive voit le prêt comme une substitution à l'achat et estime qu'il doit y avoir rémunération de l'auteur lorsqu'il y a prêt.

Toutes ces lois, arrêtés royaux, directives... sont nés de la démocratisation à l'époque des enregistreurs '''VHS''' et '''K7 audio''' ayant amené à une grosse baisse des ventes.

Bien que les directives européennes aillent à l'encontre du droit à la copie privée, la Belgique, et plusieurs autres pays peuvent l'autoriser de par l'application d'une taxe sur différents supports.

=== Taxe Auvibel ===
Chose peu connue : depuis '''1994''', en '''Belgique''', beaucoup de '''supports numériques''' sont soumis à la '''taxe''' '''Auvibel'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/ '''Auvibel''' - Site officiel]</ref>, qui reverse une partie du '''prix du support'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/remuneration/tarifs-et-definitions/ '''Auvibel''' - Montants par support]</ref> aux sociétés de '''droits d'auteur''' puisqu'il est offert le droit à tous de réaliser sa '''copie privée''' sans devoir forcément posséder l'original. Ils estiment donc que doit être appliquée une taxe à tout appareil permettant de :

* Créer une copie privée
* Contenir une copie privée
* Lire une copie privée

==== Supports taxés actuellement (2022) ====
{| class="wikitable"
|+
!Support
!Montant HTVA
|-
|Carte mémoire
|1,5 €
|-
|Clef USB
|1,5 €
|-
|Baladeur audio
|2,7 €
|-
|Smartphone
|4,3 €
|-
|Tablette
|4,3 €
|-
|HDD externe
|5,4 €
|-
|Appareil de salon
|6,4 €
|-
|IPTV officiel
|4,3 €
|-
|Ordinateur grand public
|4,3 €
|-
|Imprimantes jet d'encre
|2,7 €
|-
|Liseuse
|1,1 €
|-
|CD vierge (pièce)
|0,1 €
|-
|DVD vierge (pièce)
|0,2 €
|-
|Reconditionné
| 60%
|}
Les supports taxés ont évolué au fil du temps, à l'époque il y avait les disquettes, les VHS et les K7 audio...

Toujours est-il que le cadre offert par cette loi vous permet d'avoir votre propre audiothèque, de bien meilleure qualité que les solutions de streaming, tout en restant dans la légalité.

=== Et ailleurs ? ===
Un pays comme la Grande-Bretagne se base principalement sur le copyright, qui a le même but que le droit d'auteur mais en a une vision différente. Contrairement au droit d'auteur, le copyright ne prévoit pas d'extension permettant la copie privée.

En Angleterre, la musique est au même prix, les supports vierges sont beaucoup moins chers MAIS il est totalement interdit de réaliser une copie d'une oeuvre sous copyright sans avoir une autorisation de l'auteur ou que cette oeuvre ne soit autorisée dans un cadre très clairement défini (éducation, médical, scientifique...). Les amendes en cas de non respect peuvent être énorme et si un avocat vous prend en grippe et veut faire un exemple, cela peut aller jusqu'à la prison.

En Grande-Bretagne, il est donc courant de trouver des albums "doubles" comprenant le CD ainsi qu'un lien vers une version MP3 légale à pouvoir mettre sur son balladeur. C'est aussi une des raisons pour laquelle iTunes de Apple a si bien marché, il a longtemps été la principale plateforme permettant d'acheter sa musique légalement pour l'écouter sur appareil mobile.

=== Conclusion ===
A l'heure actuelle, beaucoup de gens ne possèdent plus de musique et passent par le streaming ou simplement la radio.

Le problème de l'un comme de l'autre est que n'est disponible que ce que ces plates-formes proposent et que dès que l'on a l'habitude d'écouter des genres un peu alternatifs, il n'est pas rare de voir des artistes, des albums, certains morceaux disparaitre...

De plus, les "petits artistes" sont rarement présents ou disparaissent également si pas assez rentables.

En Belgique nous avons pourtant un droit qui semble aller "de soit", mais qui ne l'est pas.

Chacun, quels que soient ses moyens, peut se créer, s'il en prend le temps, un capital culturel et intellectuel dont il peut jouir comme il le désire...

Certes il est prestigieux d'avoir l'original du remaster 2013 Deutsche Grammophon de l'enregistrement de la 9ème de 1977, dirigée par Karajan. Mais ce n'est pas car quelqu'un n'a pas les moyens de se l'offrir qu'il n'a pas droit d'en réaliser une copie et de pouvoir l'écouter s'il le réalise dans le cadre de la loi. On ne l'oblige pas à acheter la version à 2€ tirée d'un MIDI foireux ou jouée par un orchestre de débutants... (c'est directement pour ça que de telles versions existent dans les pays ou la copie privée n'est pas autorisée...)

Le droit à la copie privée est ce qui vous permet, dès que vous croisez un album que vous aimez, que ce soit à la médiathèque ou chez un ami, d'en réaliser une copie légale.

C'est ce qui vous permet d'avoir votre propre audiothèque, pouvant comprendre des milliers d'albums, en ne gardant que les meilleures versions et qualités, tout en étant à l'abri de les voir disparaitre.

C'est un '''droit''' d'une '''importance capitale''' car il '''atténue''' la '''différence de classes''' en la '''réduisant''' directement '''par un accès égal à tous à la culture'''.

== Buts de la page ==

=== 🎵 Audiothèque Jellyfin ===
Le but ici est de vous permettre de :

# Gérer vos albums proprement
# Les rendre accessibles sur internet
# Sans que cela ne soit public...
## avec une ip changeante
## grâce à une gestion des utilisateurs.

Pour cela, il faut :

# Un ordinateur simple avec USB3 faisant office de serveur
# Un bon disque dur avec sa propre alimentation où héberger la musique
# Une connexion internet qui ne joue pas au yo-yo...
# Idéalement un onduleur gardant le serveur allumé en cas de panne de courant pas trop longue. Vous pouvez également par un bon Raspberry Pi, qui s'allume tout seul dès qu'il a du courant, mais il faut revoir tous les scripts qui viennent :)

Pour connaître l'IP à utiliser, je passe par un script qui se lance au démarrage de la machine et qui toutes les deux heures envoie mon IP sur mon Nextcloud. Si vous utilisez l'outil de synchronisation Google Drive, vous pouvez également l'envoyer là.

Voici le code du fichier '''SENDIP.BAT''' : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
:loop
for /f %%i in ('powershell -command "(Invoke-RestMethod -Uri https://api.ipify.org)"') do set ip=%%i
echo http:\\%ip%:8096 > C:\Moncloud\monip.txt
timeout /t 7200 /nobreak >nul
goto loop
</syntaxhighlight>C'est important car à la moindre coupure internet votre ip change. Ainsi, où que vous soyez, tant qu'il y a internet chez vous, ce fichier sera mis à jour sur votre cloud. Si depuis votre smartphone vous voyez que le fichier n'est plus mis à jour, vous savez qu'il y a une coupure d'internet chez vous.

Pour vous assurer que ce code se lance à chaque démarrage, ouvrez une fenêtre d'exploration de fichiers et mettez l'adresse "'''shell:startup'''". Tous les fichiers contenus dans ce dossier sont directement lancés au démarrage. Copiez y le fichier '''SENDIP.BAT'''.

Pour bien gérer son audiothèque et avoir quelque chose de propre, il ya plusieurs choses à savoir.

== Types de formats ==
Il existe deux formats dans lesquels nous retrouvons, en général, la musique :
# '''MP3 ''': le format le plus courant, '''destructif''' mais compatible avec tout.
# '''FLAC ''': le format des audiophiles, '''non-destructif''', diminuant la taille sans diminuer la qualité.
Parmis les premières choses à comprendre il y a donc :

=== Qu'est-ce qu'un format et qu'est-ce qu'un codec ? ===
De manière très simple :

# '''Format ''': c'est l'extension du fichier qui indique en général le format (MP3, FLAC, M4A ou MP4...)
# '''Codec ''': Un codec est un outil permettant de "'''co'''"mpresser et '''"déc'''"ompresser des données dans un certain format.

==== Analogie avec un texte ====
En général l'évolution d'un codec passe surtout par l'évolution de la partie compression.

Afin de mieux comprendre le principe du codec destructif, nous allons faire une analogie et partir de la phrase suivante, que ChatGPT m'a généré.

'''Attention''', une analogie est forcément une simplification et vulgarisation... Il est évident que c'est plus compliqué que ça. Si vous avez compris, tant mieux, car ce sera toujours une meilleure compréhension que celle de la majorité des gens. Mais ne pensez pas avoir compris : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que trois formats, passant par plusieurs codecs ou évolutions, utiliseront la même décomposition de la phrase :
{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#96fffb;"
|-
! À
! style="background-color:#c7ffc6;" | No
! ë
! style="background-color:#c7ffc6;" | l, le vieux ma
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | tre p
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | cheur go
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | ta un exquis r
! ô
! style="background-color:#c7ffc6;" | ti de b
! œ
! style="background-color:#c7ffc6;" | uf accompagn
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | d'
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | l
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! style="background-color:#c7ffc6;" | gantes l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gumes o
! ù
! style="background-color:#c7ffc6;" | m
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | r
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | t un zeste d'
! â
! style="background-color:#c7ffc6;" | me tr
! è
! style="background-color:#c7ffc6;" | s g
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | n
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | e.
|}
La compression maximale de ces trois formats donnera la même phrase sans aucun accent ou caractère spécial :<syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagne d’elegantes legumes ou murit un zeste d’ame tres genee.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que nous utilisons toujours le même taux de compression, passant ici par l'utilisant de quatre carctères à modifier pour passer de notre phrase compressée à celle d'origine.

===== Format 1 =====

====== Codec 1 ======

Celui-ci gardera quatre caractères : '''é''', '''ù''', '''õ''' et '''ô'''. <syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres genée.</syntaxhighlight>Sur les quatre caractères ajoutés, deux sont inutiles.

====== Codec 2 ======
On passe alors par un deuxième codec qui effectue la compression différement.

Ce nouveau compresseur, au lieu de garder 4 accents de base, analysera les accents les plus utilisés et ne gardera que ceux là, donc ici '''é''', '''ù''', '''ë''' et '''ê''', nous avons donc, toujours avec le même taux de compression :<syntaxhighlight>A Noël, le vieux maitre pêcheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres gênée.</syntaxhighlight>

===== Format 2 =====

====== Codec 1 ======
Ce nouveau format va faire autrement, au lieu d'indiquer des caractères à utiliser, il vont indiquer les accents à garder.

Notre premier codec partira de la même décomposition et utiliser les quatre accents les plus utilisés : '''aigu '''', '''grave''' `, '''circonflexe ^''' et '''tilde ~'''.<syntaxhighlight lang="abap">À Noel, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>

====== Codec 2 ======
Puis l'évolution ou un autre codec décidera de partir sur les accents les plus utilisés, remplaçant le tilde par le tréma.

Nous avons avec ce format presque la réalité : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Mais nous pouvons voir qu'aucun de ces deux formats ne tient compte de notre pauvre '''bœuf''' écrit '''boeuf''' car ils se concentrent sur le principal et que cette faute est une faute tolérée.

===== Format 3 =====

====== Codec 1 ======
Avec l'évolution des technologies, un nouveau format va proposer quelque chose qui demandait trop de ressources avant pour un encodage rapide.

Au lieu d'indiquer un accent à appliquer à tous les caractères, on indique ce qui doit être appliqué. Avec un même taux de compression, le compressuer indique alors quatre choses :

# tous les accents : aigus, graves, circonflexes, tilde, tréma
# toutes les déclinaisons du caractère C : pour avoir les cédilles
# ligature des O : pour '''bœuf'''
# ligature des A : pour '''curriculum vitæ'''

Ce troisième format nous donnera alors exactement le contenu original : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>et peut même aller plus loin puisque prend en compte des caractères que nous n'utilisons même pas.

====== Codec 2 ======
Mais un autre codec ira plus loin :

# Tous les accents et les cédilles rentrent dans les accents
# Ligature sur tous les caractères
# Déclinaisons
# Emoji
Ce nouveau codec permettra alors d'encore plus compresser puisqu'on n'a plus besoin de 4 modifications de caractères mais seulement des deux premières.

==== Conclusion ====
Nous pouvons voir ici que, même si la phrase est toujours lisible, elle est plus ou moins agréable à lire en fonction du format et du codec utilisé.

Il en va de même pour l'audio. Ce que nous écouterons nous semblera parfaitement acceptable, mais cela passe par de petites erreurs qu'un puriste peur remarquer.

=== Formats non-destructifs ===
Le '''FLAC''' est un format ouvert créé par '''xiph''' en '''2000''' dans le cadre du projet '''"OGG".''' Par abus de langage on parle de '''OGG''' pour les audios compressés car c'est souvent cette extension là qu'aura le fichier, mais en réalité le '''OGG''' est un conteneur pouvant contenir plusieurs flux se basant sur les codecs qu'ils ont créé :

* '''Vorbis ''': Audio avec perte, en principe au format '''OGA'''
* '''Theora ''': Vidéo, en principe au format '''OGV'''
* '''FLAC ''': Audio sans perte
* '''OPUS ''': Audio avec perte.

Il a également existé le format '''APE''', dont le format de tag, compatible avec les '''MP3''' est toujours utilisé, créé spécialement pour le logiciel '''Monkey's Audio''', mais ce logiciel ne s'étant pas imposé, le format audio '''APE''' a totalement disparu.

'''FLAC''' est connu pour offrir une compression supérieure à celle du '''ZIP''', pris en général comme référence pour la compression sans perte, tout en permettant une décompression plus rapide que le temps de la piste compressée, quel que soit le niveau de compession.

Avant cela, les audiophiles utilisaient soit des formats non destructifs comme le '''WAV''' ou le '''PCM''', mais qui ne permettaient pas les tags, faisant que les lecteurs audios n'affichaient pas les informations, soit alors ils réalisaient un '''ISO,''' une copie conforme d'un CD, en un seul fichier, mais pris par les lecteurs comme un réel CD avec plusieurs pistes.

Ce format est toujours utilisé et maintenant que la plupart des gens ont un accès internet haut-débit, un site comme '''Qobuz''' propose une alternative à '''YouTube Music''' et '''Spotify''' en proposant une écoute en qualité '''FLAC''' ainsi que l'achat des albums.

Depuis septembre 2025, '''Spotify''' propose une abonnement proposant le '''FLAC'''.

'''Apple''' a créé le format propriétaire '''ALAC''', offrant la même chose sans aucun avantage mais utilisé pour les offres haute qualité de '''Apple'''...

Bien que le '''FLAC''' soit sans perte, lors de l'encodage, il vous sera demandé '''16''' ou '''24bits'''.

==== 16 ou 24bits ? ====
Il peut sembler logique que '''24''' offre une meilleure qualité que '''16''' mais ce n'est pas le cas.

La majorité des '''FLAC''' viennent de sources en '''16bits''' car elles sont largement majoritaires. Si vous encodez un CD en '''16bit''', à la lecture vous aurez très exactement la même qualité que si vous l'aviez encodé en '''24bit''' car les 8bits en plus ne seront remplis que de 0.

Le '''24bit''' n'est utilisé que dans les studios et il faut donc que le studio soit directement la source.

Il est possible de rencontrer du '''24bit''', par exemple lorsque '''Peter Gabriel''', pour le 25ème anniversaire de son album "'''So'''", donnait un lien dans chaque CD afin de pouvoir télécharger la version studio '''FLAC''' '''24bits'''.

Les rips de vinyls sont, en principe, toujours en '''24bits''' avec, en plus, une fréquence à '''96Khz''' au lieu de '''44.1Khz'''

Il existe une réelle différence de qualité entre 16 et 24, donc si votre source est 24bits, convertissez en 24bits...

Voici une liste des supports pouvant être rencontrés et la manière de les encoder :

{| class="wikitable"
|- style="text-align:center;"
! style="text-align:left;" | Place
! Nom du support
! colspan="2" | Où
! Qualité
! style="text-align:left;" | Convertir en
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 1
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | SACD Super Audio CD
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | La meilleure qualité possible pour le grand public, mais il faut un lecteur spécial (certains lecteurs BluRay sont hybrides mais il faut vérifier). Ce format est presque exclusivement utilisé pour la musique classique. Etant multi-canal, il est également utilisé pour certaines oeuvres enregistrées dans ce but (Pink Floyd, Dire Straits...) Attention, certains SACD sont double couche, avec sur une la version SACD et l'autre la version CD, faisant que certains SACD peuvent être lus dans un lecteur CD normal, mais sans offrir la qualité SACD. Enfin, il faut faire attention lors de la conversion car le SACD ayant un format spécial, il doit être encodé avec une fréquence particulière. La fréquence sera toujours de 44,1 multiplié par une puissance de 2.
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 2
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Audio HiRes
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Qobuz, Tidal, Apple Lossless
| style="vertical-align:middle;" | FLAC 24bits à une fréquence de 192Khz
| Laisser tel quel
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 3
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | BluRay Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Même qualité que l'Audio HiRes avec possibilité de multi-canal. Nettement plus utilisé que le SACD pour tout ce qui est musique pop (Jimi Hendrix, Alan Parson, ...)
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 4
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | CD Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Equivalent à FLAC 16bits à une fréquence de 44.1Khz. Un CD audio ne peut avoir une autre qualité que celle là.
| FLAC 16bits 44.1Khz
|-
| rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 5
| rowspan="2" style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Vinyls
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
|33T
| style="vertical-align:middle;" | Le vinyl étant analogique, il n'y a pas de bits, fréquences, etc. L'avantage du vinyl est que ses limites physiques imposent un mastering plus propre et mieux réalisé. Cela amène au fait que même si en cinquième position, il peut parfois se retrouver en première, surtout sur des éditions récentes (par exemple Black Ice de AC/DC)
| rowspan="2" | FLAC 24bits 48Khz ou 96Khz
|-
|45T
| style="vertical-align: middle;" |Le 45 tours allant beaucoup plus vite et étant masterisé pour une seule piste, la qualité est en général à la fois meilleure de par son mastering et de par sa vitesse de lecture.
|-
| style="text-align:center; font-weight:bold;" | 6
| style="font-weight:bold;" | Streaming
| colspan="2" | Internet
| A ne prendre que si aucune autre source existe
| Ne pas convertir
|}
Les logiciels audio, quelque soit le nombre de bits de l'audio, travaillent jusqu'en 32bits en fonction des retouches effectuées.

En très gros : '''16bits''' signifie qu'un échantillon sonore est divisé en 65536. En travaillant en '''32bits''', le logiciel créé des étapes d'interpolation et au lieu de travailler sur des échantillons sonores divisés en 65536, chaque division est elle-même divisée en 65536, soit 4294967296 divisions par échantillon.

Bien qu'à une telle qualité, il sera difficile d'entendre la différence sans un excellent matériel, si vous effectuez une modification à l'audio et sauvez en '''FLAC''' '''32''', '''24''' et '''16bits''', il y aura une différence de qualité entre les trois.

'''Attention 2''' : Encore une fois, même si le vinyl est en 5ème position, il faudra toujours analyser les autres sources et le mastering de celle-ci. Le vinyl, même si un support de moins bonne qualité restera celui sur lequel le mastering sera le meilleur par obligation.

==== La fréquence ====
L'oreille humaine peut en général entendre les sons allant d'une fréquence de <math> 20Hz</math> à une fréquence de <math> 20KHz</math>.

Cela change avec l'âge. Certaines personnes âgées n'entendent plus que j'usqu'à <math> 10 KHz</math>.

Les enceintes courantes peuvent produire des sons allant jusqu'à <math> 20KHz</math>.

Si la fréquence d'une piste est de <math> 44.1KHz</math>, c'est car il existe le "théorème d'échantillonnage" qui est on ne peut plus simple : la fréquence captée doit être échantillonée à, au moins, le double de cette fréquence.

Pour le CD, ils ont voulu reproduire fidèlement jusqu'à 20 kHz — la limite de l'oreille humaine. Le théorème impose d'échantillonner à au moins le double, soit 40 kHz minimum. Ils ont choisi 44.1 kHz pour avoir une marge de sécurité technique pour les effets et filtres appliqués numériquement.

Alors, pourquoi monter jusqu'à <math> 192KHz</math> ?

Car ce que j'ai dit plus haut serait faux pour beaucoup de personnes. Il n'y a aucune preuve scientifique que ce qui suit est vrai mais cela vient d'un manque d'études et du fait que celles ayant été effectuées ont été contestées.

Un chercheur japonais, Tsutomu Oohashi, a réalisé une étude en faisant écouter à des sujets un type de musique particulier, contenant beaucoup de hautes fréquences, afin d'analyser leur activité cérébrale pendant l'écoute.

Il a remarqué une activité cérébrale lorsque les sons à haute fréquence étaient joués même si inaudibles consciemment. Il a appellé cela "l'effet hypersonique".

Mais il y a plusieurs problèmes, dont un amené directement par Oohashi, ce qui montre l'honnêteté intellectuelle de sa démarche :

* Cet effet hypersonique disparait totalement si la musique est écoutée au casque plutôt que sur enceintes. Cela laisse donc supposer que ce n'est pas l'oreille qui "capte" les hautes fréquences mais d'autres partie du corps.

Le fait que le son puisse transmettre le son par conduction osseuse est un fait établi et connu depuis longtemps.

Beethoven, une fois devenu sourd, utilisait une latte en bois qu'il plaçait entre ses dents et reliée au piano afin de pouvoir faire parvenir le son à son cerveau grâce aux vibrations sur les os de sa machoire..

Mais d'autres problèmes ont été soulevé concernant son expérience :

* Il n'a pas été possible de la reproduire par un laboratoire occidental en utilisant la même musique.
* Biais culturel : la musique utilisée étant une musique asiatique, elle peut être perçue différement par des sujets asiatiques d'un côté et occidentaux de l'autre.
* Echantillon : l'étude de Oohashi se base sur un échantillon de 30 sujets, ce qui est très faible.
* Incertitude quant au matériel utilisé : certaines enceintes, lorsqu'elles produisent des hautes fréquences, peuvent avoir tendance à produire des artefacts dans les zones audibles.

Ses études ne sont donc pas réfutées, mais plusieurs biais méthodologiques ont été soulevés pouvant entrainer des conclusions fausées, ce qui est vrai aussi.

Toujours est-il que c'est au Japon qu'est né le label '''Hi-Res Audio''' qui impose à minima :

* Que la piste soit encodée en WAV ou FLAC à 96kHz et 24 bits
* Que le matériel d'écoute permette de décoder ces pistes.
* Que les enceintes aillent jusqu'à minimum 40kHz.

Ce qui est défendu par les audiophiles voyant cette étude comme réaliste est le fait d'avoir une meilleure '''harmonique'''.

L'harmonique, en très très gros, ce sont toutes les fréquences utilisées par un instrument lorsque l'on joue une note.

Par exemple, si j'ai un instrument dont le Do est situé à 500Hz et que je joue cette note, elle sera appellée la "'''fondamentale'''" et ses harmoniques seront 1000, 1500, 2000, 2500... Hz

Si je fais un DO à l'octave supérieure, donc une fondamentale de 1000Hz, ses harmoniques seront 2000, 3000, 4000, 5000... Hz

Et si je passe encore à l'octave supérieure, avec une fondamentale à 2000Hz, les harmoniques seront de 4000, 6000, 8000, 10000... Hz

Certains instruments ont une harmonique très riche, comme le violon, la guitare, la guitare électrique ou les cymbales et d'autres n'en ont que très peu, comme la flûte. Ceux avec une harmonique riche produisent des harmoniques jusque dans les hautes fréquences là où les autres non.

Ces harmoniques en hautes fréquences font partie de la "'''texture'''" d'un son. Le fait de supprimer la dynamique inaudible amoindrirait la qualité de cette texture, ce qui pourrait être perçu inconsciemment.

Personnelement, j'ai tendance à penser que, en effet, il est mieux d'avoir une plus large fréquence et que certaines fréquences inaudibles peuvent être perçues. Néanmoins, je pense aussi que ces fréquences ne peuvent être perçues que si le cerveau est prêt à les accepter. Mon impression est que j'ai plus tendance à remarquer une différence de qualité sur une piste que j'aime que sur une piste que je n'aime pas.

Certains artistes, tels que '''Aphex Twin''' avec leur titre bien connu <math>\Delta M_i^{-1} = - \alpha \sum_{n=1}^N D_i \left[ n \right] \left[ \sum_{j \in C \left[ i \right]}^{} F_{ji} \left[ n -1 \right] + Fext_i \left[ n^{-1} \right] \right]</math> qui, étant le vrai titre, est en général appellé "Formula" ou "Equation", joue avec les fréquences.

Voici le spectrogramme de ce morceau :
[[Fichier:02. Aphex Twin - Formula spectrogram.png|centré]]
Mais si dans '''Audacity''' on analyse pluis loin pour ne regarder que de petites sections :
[[Fichier:AphexTwinZoom.png|centré|1280x1280px]]
Cacher un message dans la fréquence d'un audio est une manière courante de transmettre des messages et n'est pas très compliquée.

Donc oui, il y a moyen de transformer une image en son :
[[Fichier:DeMeyer2.png|centré]]

Et si je transforme cette image en son allant de 24Khz à 48Khz sur FLAC 24bits de 96khz, j'aurais ce FLAC totalement inaudible (dans le sens où l'on n'entend strictement rien) mais pourtant existant :
[[Fichier:DeMeyer3.png|centré]]
Et si maintenant je prends un aute FLAC 24 bits 44.1 Khz ou 48Khz je peux mixer les deux :
[[Fichier:Mixfrequence.png|centré]]A l'écoute, il n'y a pas de différence entre chacune des pistes du bas.

Si je repars de notre image de Willy, on peut voir que que notre image n'est plus une image mais une onde à différentes fréquences donnant une "impression" d'image en noir et blanc si l'on regarde le spectrogramme.

Il est donc possible d'appliquer des effets sonores à cette "image". Je vais donc appliquer :

* Fondu en ouverture
* Fondu en fermeture
* Amplification
* Echo

{| class="wikitable"
|+
!Onde de base
!Onde modifiée
|-
|[[Fichier:Willbasecomparatif.png|centré]]
|[[Fichier:Willyaudacity.png|centré]]
|}
Pour ceux ayant connu les télévisions en noir et blanc analogiques, cela rappelera sans doute quelque chose puisque les effets que j'ai appliqué sont, en gros, les distortions appliquées à l'onde par les téléviseurs de l'époque.

Vous venez de comprendre la télévision analogique de nos grands-parents : une seule onde mais les fréquences basses servaient à transmettre l'audio et les fréquences hautes servaient à transmettre la vidéo. Mais comme tout était onde, toute distortion à l'audio se répercutait sur la vidéo et vice versa...

Ici plus haut, j'ai "étalé" mon image sur "10 secondes de largeur", maiis si si dans un audio de très haute qualité je met une image toute les 1/24 de seconde, vous aurez une vidéo directement dans votre audio...
=== Formats destructifs ===
Ce que fait un format destructif est de supprimer l'inutile en fonction de ce que ce format considérera comme inutile ou inutile selon la manière dont vous l'aurez configuré.

Le premier format destructif utilisé massivement a été le '''MP3''' mais a amené à une multiplication des codecs pour le même format.

L'origine de plusieurs codecs pour un même format est principalement le problème du droit d'auteur.

==== MP3 ====
Lorsque '''Fraunhofer''' a créé le '''MP3''', il s'agissait d'un format propriétaire et il fallait payer une licence pour obtenir les outils pour lire et encoder en '''MP3'''.

Un groupe de développeur a alors créé son propre codec, '''LAME''', toujours maintenu et offrant une bien meilleure qualité. Mais une très grosse entreprise ne peut pas utiliser un codec libre et open source car celui est fourni sans garantie. Donc on paye '''Fraunhofer'''.

C'est ce qu'a fait '''Microsoft''' pour son '''Windows Media Player'''. Il était possible d'encoder en '''WMA''' et en '''MP3.''' Une piste encodée en '''WMA''' donnait mieux qu'en '''MP3''', mais c'est car '''Microsoft''' avait demandé une version modifiée à '''Fraunhofer''' afin de rendre ses outils un peu plus rapide au détriment de la qualité. Ils cherchaient ainsi à imposer leur format '''WMA''' via des partenariats qui n'ont pas duré longtemps.

Nous pouvons donc avoir le même '''MP3''', faisant exactement la même taille, au même bitrate, mais avec trois qualités différentes.

En gros, il est considéré que si l'on encode avec '''Windows Media Player''' avec un bitrate de 128, cela équivaut à un encodage '''Fraunhofer''' avec un bitrate de 96. Là où un encodage '''LAME''' 128 équivaut à un '''Fraunhofer''' 160.

L'avantage du '''MP3''' est son universalité. Même si un autoradio récent peut lire des formats plus récents, il lira le quand même le '''MP3'''.

'''Fraunhofer''' et '''LAME''' n'ont pas fait évoluer leurs encodeurs de la même façon. '''Fraunhofer''' s'est concentré sur les possibilittés, en ajoutant par exemple la possibilité de réaliser un '''MP3 5.1''' (via une extension payante), là où '''LAME''' s'est concentré sur la qualité d'écoute et ne permet que le mono ou la stéréo.

==== WMA ====
'''Microsoft''' a décidé de créer son propre format audio afin de proposer une chose que le '''MP3''' n'avait pas prévu : les '''DRM''', ou la gestion des droits d'auteurs, permettant à l'éditeur d'interdire la copie ou encore de mettre une date d'échéance après laquelle le fichier ne pouvait être lu.

Ces '''DRM''' n'ont pas tenu longtemps car ont posé de très nombreux problèmes :

Tout album rippé en '''WMA''' avait des '''DRM''' liés à la machine utilisée pour le rip, sans qu'on ne le sache et une simple mise à jour Windows pouvait parfois rendre les fichiers illisibles, imposant un nouveau rip...

De plus, '''Windows Media Player''', dès que l'on voulait synchroniser ses audios sur un lecteur portable, convertissait d'abord la piste en '''WMA''' pour lui ajouter des '''DRM'''... Si vous changiez de lecteur portable et y mettiez votre carte mémoire, aucune piste ne pouvait être lue...

Il y a eu un nombre incroyable de problèmes qui ont amené '''Microsoft''' à faire marche arrière, totalement supprimer l'application de '''DRM''' et proposer un outil permettant de supprimer les '''DRM''' des fichiers '''WMA''' protégés...

Enfin, cette manière de fonctionner enfreint les lois de certains pays, comme celle vue plus haut : le droit à la copie privée.

==== AAC (MP4, M4A) ====
Le '''AAC''' est également une création de '''Fraunhofer''', démarrée très tôt (1997), commandée par un conglomérat d'entreprises, et est donc un format propriétaire vu comme l'évolution du '''MP3''', utilisé par '''YouTube Music''' et '''Spotify (interface Web)''' ainsi que par '''Apple.'''

Bien que '''Fraunhofer''' annonce une amélioration de qualité par rapport au '''MP3''', elle n'est vraie qu'avec le codec '''Fraunhofer''' du '''MP3'''. Pas avec '''LAME''' qui, à bitrate égal, offre une meilleure qualité.

Néanmoins, '''Fraunhofer''' s'orientant vers une utilisation vidéo et non audio de par le multi-canal, c'est devenu un standard utilisé par '''Netflix''', '''Disney''' et la majorité des plates formes de streaming videos. Celles-ci proposent toujours des systèmes beaucoup plus évolués, tel que le Dolby 5.1, le Dolby TrueHD ou encore le Dolby Atmos, mais pour ça, il faut un matériel que la très très grande majorité des gens n'a pas et si on ne l'a pas, ce sera du '''AAC'''.

Toujours est-il que si l'on a la possibilité d'encoder en '''MP3''' avec '''LAME''', cela vaut mieux que du '''AAC''' et, pour la vidéo, si l'on a la possibilité de passer par '''Vorbis''', qui a aussi continué à évoluer, cela vaut mieux également.

Les principaux avantages que '''Fraunhofer''' met en avant son :

* Meilleure qualité que le '''MP3''' '''Fraunhofer'''
* Multi-canal (jusqu'à 48)
* Absence de gap (micro-coupure entre pistes)

Mais il faut savoir que '''LAME''' de son côté a également fait évoluer son codec pour qu'il soit "gapless". Un album encodé avec '''LAME''' est donc tout autant gapless que le '''AAC'''.

==== Vorbis (OGG, OGA) ====
En 2002, '''xiph''' décide de créer un format et un codec totalement libre et open-source offrant :

# une meilleure qualité que le '''MP3''' et le '''AAC'''
# jusqu'à 255 canaux audios
# absence de gap

Ce codec ne s'est jamais vraiment imposé pour la musique bien que ce soit le codec utilisé par '''Spotify (application)''' et '''SteamOS''' pour le streaming'''.'''

Il est également fortement utilisé par l'industrie du jeu vidéo et est le format de base pour les audios de la majorité des distributions '''Linux'''.

==== OPUS ====
L''''OPUS''' est un cas à part car il n'a pas du tout été créé pour la musique ou la vidéo.

Bien que sous licence libre, il est créé par un groupe de grosses entreprises voulant créer le meilleur codec pour la communication audio afin d'obtenir, au plus bas débit, la meilleure qualité possible pour la voix.

Ils ont alors demandé à '''xiph'''...

C'est le codec utilisé par '''Facebook''' '''Messenger''', '''Google''' '''Meet''', '''What's App, Discord, Zoom'''...

Mais en voulant absolument améliorer la qualité à très bas débit, ils ont créé le meilleur codec audio pour la musique à haut débit, surpassant tous les autres formats, tout en diminuant drastiquement la taille des fichiers. Et en plus de ça, ce codec est déjà présent partout vu qu'utilisé par les logiciels cités plus haut. N'importe quel navigateur internet actuel peut lire un fichier '''OPUS'''.

Depuis peu, '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''' pour l'encodage de la musique.

=== Tests ABX ===
Ces comparatifs sont des tests réalisés à l'aveugle par des experts en partant de la méthode suivante :

* '''A''' : Version créée avec un certain codec
* '''B''' : Version créée avec un autre codec
* '''X''' : Une des des versions '''A''' ou '''B'''

On demande à plusieurs personnes de faire ce test, avec un très grand nombre d'échantillons.

Si après un grand nombe, les testeurs ont clairement reconnu à quelle version correspondait '''X''', c'est qu'il y a une différence de qualité. Sinon c'est qu'il n'y en a pas.

Il faut donc savoir que dans la plus haute qualité de chaque format, les tests '''ABX''' montrent qu'il ya très peu de différences et que plus de 99% des gens ne sont absolument pas capables de les entendre.

'''MP3''', '''AAC''', '''OGG''', '''OPUS'''... Tous à leur plus haute qualité ont une qualité quasi équivalente au '''FLAC''' et donc une qualité d'écoute équivalente.

Ce n'est pas forcément car un testeur a une "meilleure oreille" qu'il sera capable de discerner les différences entre deux formats. Cela vient aussi du fait que lorsque l'on sait comment fonctionne un codec, on sait à quels moments d'une piste il y a plus de "chances" de retrouver une différence.

Il existe des tests en ligne mais il faut les réaliser dans de bonnes conditions.

==== Raison d'être de chaque format ====
La raison est le '''streaming'''.

Lorsque je stream ma musique depuis mon serveur, je peux le faire de deux manières :

# Je lis directement le média : mais cela peut prendre beaucoup de bande passante si on lit des '''FLAC''' et est donc intéressant lorsque connecté à un wifi.
# Je convertis le média sur le serveur pendant la lecture : cela permet d'obtenir une version plus légère, par exemple en cas de trajets.

La conversion se fait en '''AAC''' (et bientôt en '''OPUS''') car ces formats ont un gros avantage sur le '''MP3''', que ce soit celui de '''Fraunhofer''' ou de '''LAME''' : ils sont de bien meilleure qualité à faible et très faible bitrate et sont présents dans presque tous les supports.

Si l'absence de gap est importante pour ces formats, ce n'est pas pour permettre la lecture d'un album sans micro-pauses entre les morceaux, c'est car le streaming l'impose de par sa méthode de foncionnement.

Ce que fait un serveur musical lorsque l'on demande la conversion, c'est diviser la musique que vous écoutez et allez écouter en blocs de x secondes, chacun converti en plusieurs bitrate et effacé après lecture.

Le serveur analyse la vitesse de votre connexion et enverra la qualité la plus à même de ne pas faire sauter le morceau si vous avez une perte de connexion ou une connexion très lente.

Ainsi, si sur la route la connexion est catastrophique, la musique sera de moins bonne qualité mais ne s'arrêtera pas.

Ce qui compte donc n'est pas d'avoir le meilleur résultats aux tests ABX à haut bitrate mais à bas bitrate.
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=== Formats particuliers ===
Il existe deux formats très particuliers :

# Le '''MIDI''' : qui avant d'être un format audio est un protocole de communication entre instruments éléctroniques permettant de dire quelle note doit être utilisée, avec quelle vélocité et avec quel instrument.
# Le '''Module''' : un format insérant des petits échantillons audio mais fortement modifiables afin de créer une musique. Principalement utilisé pour la techno et la dance dans les années 90.

==== MIDI ====
Le format '''MIDI''' n'est pas utilisable dans une audiothèque car ce format ne contient que des notes, des informations sur les notes (vélocité, longueur...) et un code indiquant à quel instrument ces notes sont attribuées.

Sur ordinateur, les cartes sonores font qu'une synthèse FM est attribuée à chaque instrument et il est donc possible de lire un '''MIDI''' avec des instruments simulés mais la qualité ne sera pas au rendez-vous.

Cette simplicité permet néanmoins à ce format d'être utilisé, entre autres, sur les "pianos automatiques", de vrais pianos qui, quand ils ne sont pas utilisés, permettent d'utiliser un '''MIDI''' pour jouer les notes automatiquement.

Mais elle permet aussi, dans un logiciel ou sur un synthétiseur, d'attribuer des '''SoundFont''' à un '''MIDI''' qui se chargera alors d'attribuer des échantillons sonores à chaque instrument.

La '''SoundFont''' (format de fichier '''SF2''') est un ensemble de fichiers, en général de très haute qualité dans un format audio brut sans compression ('''WAV''' ou '''PCM'''), attribués aux différentes notes.

Une même note peut avoir plusieurs échantillons en fonction de la vélocité, ce qui est particulièrement utilisé pour les instruments claviers comme le piano, le clavecin, l'orgue...

Si vous devez transformer un '''MIDI''' en format audio, il faut donc voir quels instruments sont présents dans la composition.

Par exemple, pour une oeuvre au piano, il vaudra mieux choisir une '''SoundFont''' de 100Mo avec uniquement le piano présent, qu'une '''SoundFont''' plus connue, avec tous les instruments, de 600Mo.

Les '''SF2''' sont très nombreux, il y a des passionnés qui passent leur temps à créer des '''SoundFont''' juste pour un piano qui, selon eux, rend bien.

Lors de la conversion en audio, il est également possible de créer une variable aléatoire modifiant la vélocité et le moment où la note est frappée afin de rendre le résultat plus "humain".

La '''SoundFont''' est à choisir en fonction du cas. Par exemple, si vous voulez avoir une copie haute qualité de la bande son de '''Doom''', tel que dans vos souvenirs de joueurs sur une carte son '''Sound Blaster''', il y a une '''SoundFont''' "Creative.sf2".

Transformer un '''MIDI''' en format audio n'est pas l'opération la plus simple qui soit.

Le plus simple est de passer par '''LMMS''' (Linux Multi Media Studio), disponible sur toutes les plates-formes, charger une '''SoundFont''', facilement trouvables sur '''Google''', et créer son audio.

'''LMMS''' propose un export en '''WAV''', qu'il faudra alors retransformer en '''FLAC''', par exemple avec '''Audacity''' ou '''Handbrake'''.

'''Attention''' : Les logiciels musicaux gérant le '''MIDI''' n'utilisent pas les échantillons de la '''SoundFont''' lorsque vous jouez votre morceau en cours d'édition. Ils utilisent des versions simplifiées et le résultat entendu ne sera donc pas le résultat final, qui doit être entièrement calculé. C'est le même principe que pour les images de synthèses proposant une prévisualisation simplifiée mais imposent un rendu très long pour obtenir le résultat final, de bonne qualité.

==== Modules ====
Les modules sont un type de fichier, né dans les années 90, cherchant à mélanger le '''MIDI''' avec ce qu'allaient proposer les '''SoundFont'''.

C'est un format créé par les Demo-Makers, des développeurs cherchant toujours à faire au mieux avec le moins de place et de ressources possible.

Il y a eu à l'époque un nombe incroyables de musiciens ayant utilisés les modules mais beaucoup ont arrêtés et ces modules sont les seuls formats qu'il reste.

Plusieurs formats se sont imposés et sont maintenant gérés par tous les logiciels : '''MOD''', '''XM''', '''S3M''', '''IT'''...

Le logiciel de référence pour gérer ces formats et les transformer en audio est '''OpenMPT'''.

Celui-ci permet un export en '''WAV''' et en '''FLAC'''.

==== 16, 24 ou 32bits ? ====
'''LMMS''' et '''OpentMPT''' vous proposeront chacun de pouvoir monter jusqu'à '''32bits'''.

Le fait de jouer des sons peut être considéré comme une modification audio, comme vu plus haut. Il faut donc sauver en '''FLAC 24bits'''.
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=== CBR et VBR ===
Un fichier '''MP3''' est divisé en '''frames''' contenant chacune '''1152 échantillons sonores'''. Cela correspond à une durée de ± '''24ms''' si fréquence de 48Khz et '''± 26ms''' si fréquence de 44.1Khz.

Il existe deux moyens de coder la musique :

# Le '''CBR''' : pour "'''C'''onstant '''B'''it'''R'''ate" qui modifie l'ensemble de la piste
# Le '''VBR''' : pour "'''V'''ariable '''B'''it'''R'''ate" qui modifie chaque frame

Le '''CBR''' est très simple à calculer :
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>
* <math>B = \text{Bitrate en kbps}</math>
* <math>K = 8 \text{ : pour passer de Kb en Ko}</math>
* <math>M = 1024 \text{ : pour passer de Ko en Mo}</math>
* <math>T = \text{Taille finale en Mo}</math>
Donc : <math>T = \frac{D \times B}{K \times M}</math>

Donc : <math>D = \frac{T \times M \times K}{B}</math>

Par exemple, si vous avez un morceau de 4 minutes 27, avec bitrate de 320 et une fréquence de 44.1Khz, sa taille sera de : <math> \frac{D = 267 \times B = 320}{K = 8 \times M = 1024} = \frac{85440}{8192} = T \approx 10,429 Mo</math>

Ce que feront les lecteurs audios est très simple :

* <math>a = \text{Taille du fichier en Kb}</math>
* <math>b = \text{Bitrate en Kbps indiqué au début du fichier}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

donnant alors : <math>\frac{a = 85440}{b = 320} = D = 267</math>, donc une piste de 267 secondes, soit 4 minutes 27.

Mais le problème avec le '''VBR''' est que chaque frame ayant son propre bitrate, en prenant le premier bitrate, ce ne sera que celui de la première frame. Si la première frame a un bitrate de, par exemple, 278, la durée suivante sera calculée : <math>\frac{a = 85440}{b = 278} = D = 378</math> soit 6 minutes et 18 secondes.

Le '''VBR''' n'ayant pas été créé par '''Fraunhofer''', bien que pouvant être implanté dans son format, tous les lecteurs utilisaient ce calcul de durée et affichaient une mauvaise durée.

Le '''VBR''' a été introduit par '''LAME''', les grandes marques ne "pouvaient" pas donc pas le gérer puisque passaient par un accord financier avec '''Fraunhofer''' pour offrir la lecture du '''MP3'''. Cela jusqu'à ce que '''Fraunhofer''' introduise son propre sysème de '''VBR''', différent de celui de '''LAME''', mais personne n'allait changer son matériel : tout le monde a continué à encoder en '''CBR,''' ce qui continue encore maintenant alors qu'il n'y a plus aucune raison sauf si vous avez un autoradio d'il y a 20 ans.

Les nouvelles versions ont modifié la méthode de calcul afin de ne plus passer par le bitrate :

* <math>f = \text{Nombre de frames}</math>
* <math>e = 1152</math>, soit le nombre d'échantillons par frame
* <math>q = \text{Fréquence en Hz}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

Pour notre piste, nous avons donc : <math>f = 10222 \times \frac{e = 1152}{q = 44100} = D = 267,023\ldots \approx 267</math> soit 4 minutes 27 secondes...

Actuellement, un '''MP3''' en '''VBR''' dans sa plus haute qualité est très largement supérieur à un '''MP3''' '''CBR''' 320.

Le '''FLAC''' est d'office en '''VBR''', mais les formats destructifs permettent tous le choix entre '''CBR''' et '''VBR''', bien que pour ceux-ci le '''VBR''' soit toujours la norme par défaut puisque tous les lecteurs gèrent le calcul de la durée de ces formats.

=== Vérifier la qualité ===
Il n'est pas rare de tomber sur des '''FLAC''' mal enregistrés, ce qui peut se voir grâce à une analyse spectrographique. Cela faisant qu'à choisir entre un '''FLAC''' mal enregistré et un '''MP3''' 320, il vaut mieux choisir le '''MP3'''.

Je vais partir d'un '''FLAC''' que j'ai en '''24bits''' puisque j'ai l'original de l'album '''So''' de '''Peter Gabriel'''. '''Don't give up''' pèse 136,806 Mo pour une durée de 6 minutes 34.

Attention, les analyses suivantes sont là pour se donner une idée de ce que l'on est censé retrouver dans un '''MP3''' et de quelle manière se fait une coupure das un '''MP3'''.

Si vous croisez le spectrogramme d'un '''OPUS''' ou d'un '''AAC''', il sera fort différent et il faut donc comparer les spectrogrammes en fonction du format. Par exemple, le spectrogramme d'un '''AAC''' semble plus proche du '''FLAC''' mais ce format laisse passer plus de hautes fréquences, surtout à bas débit, pour les encoder avec peu de bits, ce qui donne artefacts, bruit et distortions là où sur un '''OPUS''' on verra une coupure aussi nette que sur un '''MP3''' sauf que le filtrage des données inutiles sera bien plus efficace.
{| class="wikitable"
|+
!Format
!Infos
!Poids
!Spectrogramme
|-
|FLAC
|24bits
|136Mo
|[[Fichier:FLAC 24bits spectrogram.png|centré|1284x1284px]]
|-
|FLAC
|16bits
|38,4Mo
|[[Fichier:FLAC 16bits spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
320
|15,37Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 320 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|VBR
Q10
|12,87Mo
|[[Fichier:MP3 VBR Q10 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
256
|12,3Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 256 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
192
|9,227Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 192 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
160
|7,689Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 160 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
128
|6,152Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 128 spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Auto
|5,861Mo
|[[Fichier:OPUS auto 20ms VBR Audio FullBand spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Max
|24,77Mo
|[[Fichier:OPUS Max spectrogram.png|centré]]
|-
|AAC
|CBR
320
|15,35Mo
|[[Fichier:AAC 320 spectrogram.png|centré]]
|}

== La dynamique ==
Il s'agit de l'écart en décibels entre les sons les plus bas et ceux les plus forts. Plus cet écart est grand, plus la dynamique est grande.

On peut réduire la dynamique sans diminuer la qualité (dans une certaine mesure) de l'audio.

Mais ce qu'apporte la dynamique est une "qualité d'écoute", indépendante de la qualité même de l'audio.

=== La "Guerre du Volume" (The Loudness War) ===
Je vous invite à lire l'article Wikipédia dédié à cette "guerre".

Pour résumer, des années 1980 à 2000, l'industrie de disques, les stations de radios et de télévision... ont eu tendance à réduire la dynamique d'une musique afin d'augmenter son volume et le "normaliser", jusqu'à ce qu'on mette le hola en imposant un volume maximal et, donc, une limite à la compression de la dynamique.

Les principales raisons sont :

# On ne peut dépasser les capacités du média
# Aucun artiste ne veut "sonner moins fort" que les autres
# De plus en plus de gens écoutent la musique pour couvrir le son ambiant ou sans réellement l'écouter
# Les appareils portables utilisés dans des environnements bruyants ne permettent pas d'apprécier une large dynamique
# L'informatique propose des méthodes pour le faire

Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les nouvelles ré-éditions d'anciens albums ne sont pas forcément de meilleure qualité, c'est la dynamique qui a été diminuée afin de fournir une meilleure sensation de volume.

Voici l'analyse de l'évolution du morceau '''Something''' des '''Beatles''', réalisée par des audiophiles, au cours des quatre éditions CD effectuées pendant cette période :
{|
![[Fichier:1983.png|gauche]]
![[Fichier:1987.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:1993.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:2000.png|gauche|330x330px]]
|}
Ce problème de dynamique est également une des raisons pour lesquelles il faut, idéalement, éviter les compilations : c'est tout un tas de morceaux n'ayant rien à voir les uns avec les autres mais auxquels on aura appliqué le même traitement afin qu'ils aient un volume équivalent, au détriment de leur dynamique.

Le pire seront les compilations de musique classique mélangeant plusieurs compositeurs, chaque oeuvre ayant en principe besoin d'une grande dynamique à elle seule.

Par exemple, sur "'''Je n'aime pas le classique'''", si on prend le '''Carmina''' '''Burana''' ou un extrait du '''Requiem''' de '''Mozart''', ils ont tous les deux une dynamique de 7, ce qui est très bas. Si je les prends séparémment, chaque morceau sur l'album du compositeur, ils ont tous les deux une dynamique de 12, ce qui est beaucoup mieux.

C'est la dynamique qui rend des labels comme '''Deutsche Grammophon''' célèbres car ils cherchent à proposer la meilleure qualité possible, sans jouer sur la dynamique, quitte à diviser une oeuvre pouvant tenir sur un seul CD en plusieurs si les différentes parties de l'oeuvre méritent un mastering différent.

Ce à quoi toute cette histoire de dynamique amène aussi est le fait qu'il y a un intérêt aux singles puisque, pour un morceau, même le plus "bête" des morceaux que l'on pourrait trouver sur n'importe quelle compil, le single aura toujours une meilleure dynamique que la version compil.

Les compils ne sont toujours que de bonnes playlists. Il vaut donc mieux, si vous voyez une bonne compil, en faire une bonne playlist à partir de bons enregistrements.

La dynamique est une des raisons qui fait que certains préféreront un vinyl, même usé, à un format numérique : la dynamique est beaucoup plus grande et reste, même à l'usure.

=== Vérifier la dynamique ===
Il existe plusieurs méthodes :

# '''MP3Gain ''': Le problème de ce logiciel est qu'il ne fonctionne qu'avec les '''MP3''', mais il indique s'il y a une distortion due à la réducation de la dynamique.
# '''Foobar + DR-Meter''' : Donne directement l'écart de manière chiffrée
# '''Audacity''' : Si la piste prend trop de place ou que plusieurs pics atteignent le sommet, c'est qu'il y a compression dynamique.
Comme l'exemple du dessus part de '''Something''' des '''Beatles''', je vais prendre trois versions de l'album '''Abbey''' '''Road ''':

# Version CD de 1983
# Version CD de 1987
# Version CD de 2019 qui, suite à la "fin de la guerre du volume" a le meme mastering qu'en 2000.

Voici la plage dynamique de l'album :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1983
!1987
!2019
|-
|Come Together
|12
|9
|8
|-
|Something
|12
|9
|8
|-
|Maxwell's Silver Hammer
|13
|11
|10
|-
|Oh! Darling
|13
|10
|8
|-
|Octopus's Garden
|13
|11
|8
|-
|I Want You (She's So Heavy)
|12
|9
|7
|-
|Here Comes The Sun
|11
|9
|9
|-
|Because
|11
|10
|10
|-
|You Never Give Me Your Money
|11
|9
|11
|-
|Sun King
|11
|10
|10
|-
|Mean Mr. Mustard
|12
|10
|9
|-
|Polythene Pam
|11
|9
|8
|-
|She Came In Through The Bathroom Window
|11
|9
|8
|-
|Golden Slumbers
|12
|10
|9
|-
|Carry That Weight
|11
|9
|9
|-
|The End
|11
|9
|9
|-
|Her Majesty
|11
|11
|9
|}
Et comme pour le test réalisé plus haut, si on ouvre les trois versions du morceau Something dans Audacity :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|'''1983'''
|[[Fichier:1983 waveform.png|centré]]
|-
|'''1987'''
|[[Fichier:1987 waveform.png|centré]]
|-
|'''2019'''
|[[Fichier:2019 waveform.png|centré]]
|}
Je suis également tombé sur un rip du vinyl sorti en 2012. La dynamique était exactement la même que la version CD de 1983.

==== Analyse "visuelle" ====
Si on regarde l'évolution on peut "voir" comment la compression est effectuée.

Ici, cela se voit à la toute fin du morceau, surtout sur la piste "de droite" (celle du bas) de chaque version. Dans la version originale la courbe finale est convexe, dans sa dernière version elle est concave :
[[Fichier:Compresseuraudio.png|centré|1000x1000px]]Mais, en très gros, si vous voyez beaucoup de concave sur une piste : ça pue...

=== Musique moderne ===
Certains albums modernes sont connus pour avoir un mastering catastrophique et une dynamique surcompressée.

C'est par exemple le cas de '''AC/DC''' avec son album '''Black Ice''' : sur 15 pistes, 4 ont une plage dynamique de 5 et 11 de 6.

On voit le problème simplement en ouvrant les pistes dans '''Audacity'''. Voici les trois premières :
{| class="wikitable"
|+
!Piste
!Waveform
|-
|1
|[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train waveform.png|centré]]
|-
|2
|[[Fichier:02. AC-DC - Skies on Fire waveform.png|centré]]
|-
|3
|[[Fichier:03. AC-DC - Big Jack waveform.png|centré]]
|}
Dans de tels cas, la compression ressemblerait à ça :
[[Fichier:Megacompression ACDC.png|centré]]

On peut voir aussi la surcompression sur le spectrogramme. Voici celui de la premièer piste :
[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train spectrogram.png|centré]]
'''Back in Black''' est également un bon exemple de '''AC/DC''' montrant l'évolution exagérée de la dynamique :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1980
!1994
!2003
|-
|Hells Bells
|13
|9
|8
|-
|Shoot To Thrill
|13
|9
|7
|-
|What Do You Do For Money Honey
|13
|9
|8
|-
|Givin The Dog A Bone
|14
|9
|8
|-
|Let Me Put My Love Into You
|13
|9
|7
|-
|Back In Black
|13
|9
|8
|-
|You Shook Me All Night Long
|13
|9
|8
|-
|Have A Drink On Me
|13
|9
|8
|-
|Shake A Leg
|13
|8
|7
|-
|Rock And Roll Ain't Noise Pollution
|14
|10
|8
|}
Evolution de Hells Bells :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|1980
|[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells waveform.png|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_waveform.png|gauche]]
|-
|1994
|[[Fichier:01-ac dc-hells bells waveform.png|gauche]]
|-
|2003
|[[Fichier:01. Hells Bells waveform.png]]
|}

=== Résoudre le problème des dynamiques différentes ===
Ces dynamiques différentes amènent à des variations de volume entre les morceaux.

Un logiciel a été créé, '''ReplayGain''', analysant l'audio et créant alors différents tags permettant aux logiciels la normalisation du volume sans détériorer la dynamique. Maintenant tous les logiciels utilisent ces tags :

# '''Track Gain''' : Modificateur à appliquer pour avoir une piste normalisée
# '''Album Gain''' : Facultatif. Si présent et qu'on lit en mode lecture d'album (non shuffle), c'est ce modificateur qui sera appliqué (utile pour classique)
# '''Track Peak''' : Doit, en principe se situer entre 0 et 1. Si supérieur, c'est que le mastering a forcé et qu'il y a légère distortion pour cette piste.
# '''Album Peak''' : Idem mais pour tout l'album.

Les deux premiers tags sont utilisés par les logiciels, les deux seconds sont à titre informatif mais permettent de directement indiquer dans le logiciel la présence d'une distortion.

De nouveaux algorithmes se sont créés afin de calculer plus fidèlement ces valeurs. Le meilleur est actuellement le "'''EBU R128'''", très rapide, auquel on peut faire appel via '''Foobar'''.

Si nous reprenons '''AC/DC''' avec '''Back in Black''' :
{| class="wikitable"
|+
!Version
!Album Gain
!Album Peak
|-
|'''1980'''
| -1.81 dB
|0.941061
|-
|'''1994'''
| -8.34 dB
|'''1.073083'''
|-
|'''2003'''
| -9.71 dB
|'''1.093027'''
|}

=== Les versions japonaises ===
Ces versions sont partuclières car les japonais accordent une grande importance à la qualité de la dynamique. Le mastering japonais sera donc en général de meilleure qualité que le mastering US ou EU.

'''Black Ice''' de '''AC/DC''' a une version japonaise. On passe à 2 pistes avec une plage dynamique de 5 et 13 de 6.

Quoiqu'il arrive, si vous croisez une version officielle japonaise d'un album, il y a de plus grandes chances d'avoir une très bonne qualité.

=== Les vinyls ===
Si on cherche à compresser le son sur un vinyl tel qu'il est possible de le faire en numérique, ça ne marche pas car cela fait sauter l'aiguille.

Dans un cas comme '''Black Ice''', la seule solution pour l'écouter convenablement est donc le vinyl, seule édition avec un '''AlbumPeak''' inférieur à 1 et une plage dynamique de 10 et 11...

Cela se voit également dans '''Audacity''' où j'ai ouvert les trois mêmes pistes que plus haut :
{| class="wikitable"
|+
!Vinyl
|-
|[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train waveform.png]]
|-
|[[Fichier:02-Skies On Fire waveform.png]]
|-
|[[Fichier:03-Big Jack waveform.png]]
|}
Si on regardre le spectrogramme de la première piste de la version vinyl, on voit que les pics sont plus propres :
[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train spectrogram.png|centré]]
Dans le cas de '''Black Ice''' ce n'est pas un problème puisque le vinyl est récent et a directement été rippé par un audiophile.

C'est beaucoup plus embêtant pour des ré-éditions de vieux groupes pour lesquels il n'y a plus le choix qu'entre une version vinyl usée ou un format numérique compressé.

== Les tags ==
Une des choses qui a rendu le '''MP3''' populaire est l'utilisation de tags.

Les tags sont des informations textuelles ou numériques, incluses à chaque fichier '''MP3'''. Celles-ci permettent au logiciel que vous utilisez de vous présenter vos fichiers en ne devant pas uniquement se baser sur le nom de fichier.

* '''ALBUM''' : Nom de l'album
* '''TITLE''' : Titre de la piste
* '''ARTIST''' : Artiste de la piste
* '''COMMENT''' : Commentaires sur la piste
* '''YEAR''' : Année de parution
* '''GENRE''' : Genre musical.
Ceux-ci ne sont pas une création officielle mais une sorte de "hack" créé par '''Eric Kemp''' qui voulait voir ces données affichées et qui a remarqué qu'il était possible de modifier les '''MP3''' pour les y intégrer.
----

=== Les formats de tags ===

==== ID3 ====
'''Kemp''' a établi ces tags de base sous le format '''ID3.'''

Dans sa première version, le nombre de caractères était limité pour chaque zone et il n'était pas possible d'utiliser des caractères spéciaux ou accentués.

Il y a eu une version '''ID3v1.1''', mais celle-ci n'a apporté que la possibilité d'indiquer un numéro de piste car la majorité des lecteurs lisaient les fichiers dans l'ordre alphabétique.

La vraie évolution a été la création du '''ID3v2''', toujours utilisé aujourd'hui dans sa version '''ID3v2.3''', qui permet des tags à longueur variable, étend le nombre de tags par défaut de manière inimaginable, absurdre et pensée avec les pieds et permet d'insérer tout type de données, y compris des images ou des paroles synchronisées.

Mais attention, les choses sont beaucoup plus compliquées que ça...

===== Le "problème" ID3 =====
En fait, les tags '''ALBUM''', '''ARTIST''', '''YEAR''', etc... ne sont pas des tags, ce sont des noms attribués aux réels tags qui sont des codes de quatre caractères.

Tous les logiciels se sont plus ou moins accordés pour donner le même nom aux différents tags, donc :

* '''TALB''' = '''%ALBUM%'''
* '''TIT2''' = '''%TITLE%'''
* '''TPE1''' = '''%ARTIST%'''
* '''TYER''' = '''%YEAR%'''
* '''TDAT''' = '''%DATE%'''
* '''TCON''' = '''%GENRE%'''
* '''COMM''' = '''%COMMENT%'''
* '''TBPM''' = '''%BPM%'''
* '''USLT''' = '''%LYRICS%''' ou '''%UNSYNCEDLYRICS%'''

Lorsqu'un nouveau tag, par exemple '''%GENRE2%''', est créé dans '''MP3tag''', ce qui est réellement créé dans le '''MP3''' est :

* '''TXXX''':'''Tag'''='''Valeur''' donc '''TXXX:GENRE2=Le genre'''

Donc, en réalité, nous nous retrouvons avers plusieurs entrées '''TXXX''', ayant chacune une description qui devient le tag et une valeur qui devient la valeur de ce tag.

Mais un problème est que '''Kemp''' a créé énormément de tags, donnant parfois peu de libertés pour sortir du modèle imposé.

Par exemple, si le titre de la piste est '''TIT2''' et non '''TIT1''', c'est car '''Kemp''' avait prévu les choses comme ça (exemple) pour une piste :

* '''TALB''' : Le meilleur de Beethoven
* '''TIT1''' : Symphonie n°9
* '''TIT2''' : Presto
* '''TIT3''' : Mouvement 2
==== APE/Vorbis Comment ====
Ce système de tag vient d'un format de fichier, propre à un lecteur audio, '''Monkey's Ape''', qui permettait d'obtenir une copie de ses CDs, au format '''APE''', qui était non destructif, comme le '''FLAC'''.

Celui-ci se base sur le principe créé par '''xiph''' pour le '''OGG''' et le '''FLAC''', puis l''''OPUS''' : le '''Vorbis Comment'''.

C'est simple : il n'y a plus de code et le nom de la variable est la variable. La liberté absolue.

Il est considéré comme plus intéressant et évolué que le '''ID3''', mais vu que la plupart des audiophiles sont également passés à d'autres formats, comme le '''FLAC''', il n'est pas le plus utilisé et le plus suivi par les différents logiciels et, surtout, n'est pas du tout compatible avec les anciens lecteurs et même Windows.

Néanmoins, le simple fait que ce soit un "meilleur système" fait qu'il est parfois conseillé alors que ne constitue pas du tout un standard.

==== Quel format de tag choisir pour les MP3 ? ====
Pour les '''MP3''', le mieux est le '''ID3.'''

Attention, un '''MP3''' peut avoir plusieurs types de tags en même temps et cela peut être très problématique car il est compliqué pour un logiciel de mélanger les deux.

==== Avantages et désavantages du APE/Vorbis Comment par rapport au ID3 ====
Il est beaucoup plus facile pour un logiciel de lister les tags présents. Il est également beaucoup plus facile de gérer les tags ayant plusieurs valeurs.

En '''Vorbis Comment''', vous pouvez créer trois fois le tag '''ARTIST''' s'il y a trois artistes.

Mais cela amène aussi à un gros foutoir puisque cette absolue liberté amène à une totale anarchie. Beaucoup sont maîtres dans l'art d'encoder, mais certainement pas de documenter convenablement le résultat obtenu.

Par exemple, nous verrons plus bas des tags comme '''ORIGYEAR''' ou '''DISCNUMBER''' qui indiquent bien "ce qu'ils sont" et que l'on retrouve donc dans les '''FLAC'''.

Mais comme ces deux noms de tag n'étaient pas les réels mais ceux donnés par certains programmes, nous retrouverons aussi dans les '''FLAC : ORIGINALYEAR''' et '''PARTOFSET''' pour le '''DISCNUMBER.''' Mais aussi on voit apparaître un tag '''DISCTOTAL''', où l'on retrouve le nombre de CDs de l'album...

Le code '''USLT''', utilisé pour les paroles non synchronisées est maintenant parfois retrouvé tel quel. Mais parfois aussi '''UNSYNCEDLYRICS''' ou '''UNSYNCED''' '''LYRICS'''...Mais aussi parfois '''LYRICS'''...

La plupart des lecteurs se sont adaptés et analyseront les différents tags existants, connaissant la pluart et une analyse intelligente permettant de deviner de quelle donnée il s'agit. Mais cela amène à vite avoir énormément de tags à vérifier car contenant parfois une information intéressante..

=== Les tags courants et leur gestion ===
Il existe toute une série de tags utilisés par les logiciels car directement proposé par le '''ID3''' mais également quelques autres qui se sont imposés afin de fournir des informations plus complètes.

Enfin, la plupart des logiciels acceptent maintenant des valeurs multiples pour certains tags. Chaque valeur est séparée par un "caractère d'échappement", en général le point virtule ou \\ .

Le point virgule est plus facile à gérer, mais s'il y a un point virgule dans un nom, par exemple dans les artistes en Classique, cela peut poser problème.

{| class="wikitable"
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle;"
! style="text-align:center;" | Tag ID3v2.3
! Tag MP3Tag
! Usage
! Informations
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Pistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | TIT2
| style="font-weight:bold;" | TITLE
| rowspan="2" | Titre de la piste
| Titre affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | XSOT
| style="font-weight:bold;" | TITLESORT
| Nom à utiliser pour trier la piste et pour les recherches Certains artistes utilisent des caractéres spéciaux, comme '''Kate Bush''' avec '''π'''. Ici vous mettrez '''Pi''' et vous laisserez '''π''' dans '''TITLE'''.
C'est aussi le cas avec '''David Bowie''' et son morceau '''Black Star''' dont le nom officiel est ★ et non '''Black Star''' qui est le nom courant car faire une ★ au clavier, c'est difficile...
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TIT3
| style="font-weight:bold;" | SETSUBTITLE
| Sous-titre de la piste
| Rarement utilisé, même dans les lecteurs modernes, c'est là que nous retrouvons, par exemple, Version Longue, Radio Edit, Club Mix, etc.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | COMM
| style="font-weight:bold;" | COMMENT
| colspan="2" | Commentaire à propos de cette piste
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | Artistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TPE1
| style="font-weight:bold;" | ARTIST
| rowspan="2" | Artiste de la piste
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | XSOA
| style="font-weight:bold;" | ARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri. Par exemple pour faire apparaître 4 Non Blondes à lettre F, The Who à W, 3 à T...
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | WOAR
| style="font-weight:bold;" | ARTISTURL
| Lien internet de l'artiste
| Utile pour les auto-productions
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTIST
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Artiste de l'album
| Nom affiché
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSO2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TEXT
| style="font-weight:bold;" | LYRICIST
| rowspan="2" | Parolier
| Ici, sur "Que je t'aime", on mettra Gilles Thibaut
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOLY
| style="font-weight:bold;" | ORIGLYRICIST
| Parolier d'origine en cas de reprise. Par exemple ici François Villon pour Ballade des dames du temps jadis de Brassens.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TCOM
| style="font-weight:bold;" | COMPOSER
| rowspan="2" | Compositeur
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSOC
| style="font-weight:bold;" | COMPOSERSORT
| Compositeur
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE3
| style="font-weight:bold;" | CONDUCTOR
| colspan="2" | Chef d'orchestre
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOPE
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALARTIST
| Nom de l'artiste
| Indique l'artiste original en cas de reprise. Par exemple, ici viendra Leonard Cohen pour le Hallelujah de Jeff Beck.
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center;" | ARTISTS
| style="font-weight:normal;" | Noms des artistes
| style="font-weight:normal;" | Vous indiquez ici le nom de tous les artistes que vous voulez voir relié à cette piste en les séparant par le caractère d'échappement.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | Album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TALB
| style="font-weight:bold;" | ALBUM
| rowspan="2" | Nom de l'album
| Indique de quel album est tiré une piste lorsque sur une compilation
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TOAL
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALALBUM
| Nom de l'album original sur une compilation.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVNM
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNAME
| rowspan="2" | Mouvement
| Nom du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVIN
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNUMBER
| n° du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TRCK
| style="font-weight:bold;" | TRACK
| n° de la piste
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Piste/Nombre de pistes". Lorsque la source est une K7 audio, on voit en général A et B suivi d'un nombre.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TPOS
| style="font-weight:bold;" | DISCNUMBER ou PARTOFSET
| n° du disque
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Disque/Nombre de disques".
|- style="vertical-align:middle;"
| style="text-align:center; background-color:#ffffc7;" | TPUB
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | PUBLISHER
| colspan="2" style="background-color:#ffffc7;" | Producteur de la version
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Dates
| colspan="3" style="background-color:#ffce93;" | Ces tags sont un des plus gros foutoirs que l'on peut retrouver dans les tags car tout le monde l'utilise d'une manière différente.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TORY
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | ORIGYEAR
| 1. Pensé
| Année d'origine de l'enregistrement. Par exemple : 1977 pour la 9ème de Beethoven par Karajan
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de création de l'oeuvre : 1824
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 1977
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TYER
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | YEAR
| 1. Pensé
| Année de sortie de l'édition. Par exemple : 2013 pour le remaster Deutsche Grammophon
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de l'enregistrement : 1977
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 2013
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TDAT
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | DATE
| 1. Pensé
| mois/jour pour indiquer la date, sans l'année, de sortie. Par exemple le 8 mars, donc 03/08 (bien entendu, aucun francophone ne respecte le mois/jour)
|- style="border-color:inherit;"
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Date de sortie : 2013/03/08 ou juste 2013
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | rien.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | Genre
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;"
| style="text-align:center;" | TCON
| style="font-weight:bold;" | GENRE
| Genres
| Vous pouvez indiquer un ou plusieurs genres en utilisant le caractère d'échappement. Il vaut mieux utiliser le point virgule puisque historiquement, c'est celui utilisé, même par WinAMP (basiquement). Les lecteurs modernes permettant une recherche par genre utilisent les différents genres. cf. chapitre dédié
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Paroles
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | USLT
| style="font-weight:bold;" | UNSYNCEDLYRICS
| rowspan="2" | Paroles
| Paroles non synchronisées, simple texte.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | SYLT
| style="font-weight:bold; color:#fe0000;" | SYNLYRICS
| Paroles synchronisées. Ce tag utilise un format particulier. Pour les autres formats audios, cela passe par un fichier LRC à côté de l'audio. Attention, le nom donné n'est disponible nulle part en dehors de l'analyseur d'exif : exiftool et n'est modifiable que via Kid3
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | MusicBrainz
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | MUSICBRAINZ_...
| colspan="2" | MusicBrainz créé énormément de tags mais un lecteur moderne saura tous les utiliser. Elles contiennent en général des identifiants qui correspondent à des informations disponibles sur leur site. Le but est, pour le lecteur audio, d'aller chercher facilement des informations complémentaires sur le net ne pouvant être contenues directement dans les fichiers.
|- style="background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | ACOUSTID_...
| "Empreinte" du morceau
| Empreinte du morceau créée à partir de plusieurs critères, indépendants de la qualité.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | ReplayGain
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par piste
| rowspan="4" | Les deux variables gain permettent aux lecteurs d'appliquer un modificateur de volume afin de le normaliser avec le reste de la liste de lecture. Si la lecture est faite dans une playlist ou en mode shuffle, ce sera la TRACK qui sera utilisée, pour normaliser le volume avec les autres morceaux, mais vous lisez un album entier, ce sera le ALBUM qui sera utilisé pour respecter les volumes voulus par l'album. Les Peaks sont des indicateurs permettant de voir s'il y a une distorsion effectuée lors du mastering de l'album. Un peak doit être entre 0 et 1, s'il est supérieur à 1, c'est qu'il y a surcompression dynamique lors du mastering et qu'il vaut mieux chercher une version plus ancienne ou mieux masterisée.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_PEAK
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_PEAK
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Divers
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TBPM
| style="font-weight:bold;" | BPM
| Tempo
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Les deux sont très utiles pour les DJs ou pour créer une playlist harmonieuse. Les algos actuels pour le calcul du tempo permettent de donner une idée, même sur des pistes ayant un BPM variable.
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TKEY
| style="font-weight:bold;" | KEY
| Tonalité
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | AccurateRip
|-
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | ACCURATERIP...
| colspan="2" style="background-color:#ffccc9;" | Ces tags indiquent que la personne ayant encodé l'album a effectué une vérification de sa qualité en la comparant à des copies considérées comme parfaites car analysées par la communauté AccurateRIP. Plusieurs logiciels de rip proposent l'analyse AccurateRip, comme dBPowerAmp ou Exact Audio Copy. Attention, l'analyse s'effectue sur les données brutes rippées et ces tags n'ont un sens que dans des fichiers WAV ou FLAC. C'est un truc d'audiophile hardcore, mais la présence de ces tags assure une très haute qualité quant au rip.
|}

=== Genres ===
Historiquement le '''MP3''' proposait une liste de genres parmis lesquels il fallait choisir car ce tag ne permettait que d'indiquer une valeur et non un mot. Ils ont été étendus grâce à '''WinAMP''' mais restaient assez limités et assez orienté USA... Sur 191 genres il y'en a quatre content le mot Christian et il y a un genre à part pour les "Native" :
{| class="wikitable"
|+
! colspan="18" |Liste des genres disponibles
|-
|'''0'''
|Blues
|'''22'''
|Death Metal
|'''44'''
|Space
|'''66'''
|New Wave
|'''88'''
|Celtic
|'''110'''
|Satire
|'''132'''
|BritPop
|'''154'''
|Chillout
|'''176'''
|Post-Rock
|-
|'''1'''
|Classic Rock
|'''23'''
|Pranks
|'''45'''
|Meditative
|'''67'''
|Psychadelic
|'''89'''
|Bluegrass
|'''111'''
|Slow Jam
|'''133'''
|Negerpunk
|'''155'''
|Downtempo
|'''177'''
|Psytrance
|-
|'''2'''
|Country
|'''24'''
|Soundtrack
|'''46'''
|Instrumental Pop
|'''68'''
|Rave
|'''90'''
|Avantgarde
|'''112'''
|Club
|'''134'''
|Polsk Punk
|'''156'''
|Dub
|'''178'''
|Shoegaze
|-
|'''3'''
|Dance
|'''25'''
|Euro-Techno
|'''47'''
|Instrumental Rock
|'''69'''
|Showtunes
|'''91'''
|Gothic Rock
|'''113'''
|Tango
|'''135'''
|Beat
|'''157'''
|EBM
|'''179'''
|Space Rock
|-
|'''4'''
|Disco
|'''26'''
|Ambient
|'''48'''
|Ethnic
|'''70'''
|Trailer
|'''92'''
|Progressive Rock
|'''114'''
|Samba
|'''136'''
|Christian Gangsta Rap
|'''158'''
|Eclectic
|'''180'''
|Trop Rock
|-
|'''5'''
|Funk
|'''27'''
|Trip-Hop
|'''49'''
|Gothic
|'''71'''
|Lo-Fi
|'''93'''
|Psychedelic Rock
|'''115'''
|Folklore
|'''137'''
|Heavy Metal
|'''159'''
|Electro
|'''181'''
|World Music
|-
|'''6'''
|Grunge
|'''28'''
|Vocal
|'''50'''
|Darkwave
|'''72'''
|Tribal
|'''94'''
|Symphonic Rock
|'''116'''
|Ballad
|'''138'''
|Black Metal
|'''160'''
|Electroclash
|'''182'''
|Neoclassical
|-
|'''7'''
|Hip-Hop
|'''29'''
|Jazz & Funk
|'''51'''
|Techno-Industrial
|'''73'''
|Acid Punk
|'''95'''
|Slow Rock
|'''117'''
|Power Ballad
|'''139'''
|Crossover
|'''161'''
|Emo
|'''183'''
|Audiobook
|-
|'''8'''
|Jazz
|'''30'''
|Fusion
|'''52'''
|Electronic
|'''74'''
|Acid Jazz
|'''96'''
|Big Band
|'''118'''
|Rhythmic Soul
|'''140'''
|Contemporary Christian
|'''162'''
|Experimental
|'''184'''
|Audio Theatre
|-
|'''9'''
|Metal
|'''31'''
|Trance
|'''53'''
|Pop-Folk
|'''75'''
|Polka
|'''97'''
|Chorus
|'''119'''
|Freestyle
|'''141'''
|Christian Rock
|'''163'''
|Garage
|'''185'''
|Neue Deutsche Welle
|-
|'''10'''
|New Age
|'''32'''
|Classical
|'''54'''
|Eurodance
|'''76'''
|Retro
|'''98'''
|Easy Listening
|'''120'''
|Duet
|'''142'''
|Merengue
|'''164'''
|Global
|'''186'''
|Podcast
|-
|'''11'''
|Oldies
|'''33'''
|Instrumental
|'''55'''
|Dream
|'''77'''
|Musical
|'''99'''
|Acoustic
|'''121'''
|Punk Rock
|'''143'''
|Salsa
|'''165'''
|IDM
|'''187'''
|Indie Rock
|-
|'''12'''
|Other
|'''34'''
|Acid
|'''56'''
|Southern Rock
|'''78'''
|Rock 'n' Roll
|'''100'''
|Humour
|'''122'''
|Drum Solo
|'''144'''
|Thrash Metal
|'''166'''
|Illbient
|'''188'''
|G-Funk
|-
|'''13'''
|Pop
|'''35'''
|House
|'''57'''
|Comedy
|'''79'''
|Hard Rock
|'''101'''
|Speech
|'''123'''
|A capella
|'''145'''
|Anime
|'''167'''
|Industro-Goth
|'''189'''
|Dubstep
|-
|'''14'''
|R&B
|'''36'''
|Game
|'''58'''
|Cult
|'''80'''
|Folk
|'''102'''
|Chanson
|'''124'''
|Euro-House
|'''146'''
|Jpop
|'''168'''
|Jam Band
|'''190'''
|Garage Rock
|-
|'''15'''
|Rap
|'''37'''
|Sound Clip
|'''59'''
|Gangsta
|'''81'''
|Folk-Rock
|'''103'''
|Opera
|'''125'''
|Dance Hall
|'''147'''
|Synthpop
|'''169'''
|Krautrock
|'''191'''
|Psybient
|-
|'''16'''
|Reggae
|'''38'''
|Gospel
|'''60'''
|Top 40
|'''82'''
|National Folk
|'''104'''
|Chamber Music
|'''126'''
|Goa
|'''148'''
|Abstract
|'''170'''
|Leftfield
| colspan="2" rowspan="6" |
|-
|'''17'''
|Rock
|'''39'''
|Noise
|'''61'''
|Christian Rap
|'''83'''
|Swing
|'''105'''
|Sonata
|'''127'''
|Drum & Bass
|'''149'''
|Art Rock
|'''171'''
|Lounge
|-
|'''18'''
|Techno
|'''40'''
|Alternative Rock
|'''62'''
|Pop/Funk
|'''84'''
|Fast Fusion
|'''106'''
|Symphony
|'''128'''
|Club-House
|'''150'''
|Baroque
|'''172'''
|Math Rock
|-
|'''19'''
|Industrial
|'''41'''
|Bass
|'''63'''
|Jungle
|'''85'''
|Bebop
|'''107'''
|Booty Bass
|'''129'''
|Hardcore Techno
|'''151'''
|Bhangra
|'''173'''
|New Romantic
|-
|'''20'''
|Alternative
|'''42'''
|Soul
|'''64'''
|Native US
|'''86'''
|Latin
|'''108'''
|Primus
|'''130'''
|Terror
|'''152'''
|Big Beat
|'''174'''
|Nu-Breakz
|-
|'''21'''
|Ska
|'''43'''
|Punk
|'''65'''
|Cabaret
|'''87'''
|Revival
|'''109'''
|Porn Groove
|'''131'''
|Indie
|'''153'''
|Breakbeat
|'''175'''
|Post-Punk
|}
Le principal problème était qu'il n'était pas possible d'assigner plusieurs genres ou d'en créer de nouveaux.

Mais ça avait l'avantage de pouvoir être affiché différement sur chaque lecteur. Si le genre est 32, on affiche Classical en anglais et Classique en français...Ou si le genre est 185, nous verrons en français "Nouvelle vague allemande"...

Maintenant que cette zone est un texte, chacun peut y mettre ce qu'il veut. Un francophone écrira Classique et un anglophone écrira Classical.

La gestion des genres est un enfer pour beaucoup de logiciels lorsque ceux-ci sont censés se baser sur ceux-ci pour gérer une médiathèque.

Afin de permettre le multi-genre, les lecteurs modernes utilisent l'échappement point-virgule pour séparer les genres.

Mais il suffit que deux genres soient écrits de manière différentes sur différents morceaux pour augmenter le nombre de genre.

===== Mon idéal =====
Selon moi, il faudrait passer par un système binaire, proche du système originel, avec des genres imposés, mais mieux pensés, beaucoup plus nombreux.

Si nous regardons la page Wikipedia sur la liste des genres, ils parlent de plus de 700 styles différents. Si nous allons voir la page en anglais, c'est encore plus.

Mais nous pouvons voir que la majorité sont des noms composés et qu'en général nous avons un préfixe ou suffixe et un genre.

Par exemple, simplement à la lettre A, nous retrouvons :

* Acid Blues
* Acid House
* Acid Jazz
* Acid Rock
* Acid Techno

Ce sont cinq genres bien distincts créés en plus de leurs version "non acid".

C'est également le cas avec le "Hardcore" qui n'est pas un genre à part entière. Il peut y avoir du Punk Hardcore (D.O.A. en 81 avec Hardcore'81), du rap hardcore (rap politisé comme Ideal J avec Hardcore), de la techno Hardcore (Scooter avec Army of Hardcore), le Metal Hardcore, aussi appelé Metalcore.

== Problème de téléchargement ==

=== Sites de streaming audio ===
Plusieurs sites, comme '''YouTube Music''' et '''Spotify''' proposent des albums complets.

Plusieurs logiciels permettent de les télécharger, mais ces albums peuvent poser plusieurs problèmes, voici une liste de problèmes que j'ai rencontré alors que je n'en ai pas téléchargé beaucoup... :

* '''Les pistes ne sont pas les bonnes''' : Il arrive qu'un album ait une version longue sur l'album mais que ce soit la version radio courte que l'on retrouve.
* '''Albums incomplets ''': Ces platesformes doivent obtenir les droits pour diffuser, et il arrive qu'ils ne les aient pas. Mais parfois juste sur une piste et non un album entier. Donc l'album apparaîtra comme complet, avec une nouvelle numérotation, mais avec une piste manquante.
* '''Qualité ''': bien que l'on puisse charger en '''MP3''' 320 et que maintenant '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''', quoi qu'il arrive, il y a une double compression. De plus, certains albums sont de simples vidéos '''YouTube''' mais dont on ne voit pas la vidéo et dont la qualité audio est encore moins bonne.
* '''Album complet composé de plusieurs sources''' : Le problème que cela amène est qu'une fois chargées, ces pistes n'ont pas le même gain, des dynamiques différentes et qu'il peut y avoir des écarts de volumes entre certaines pistes.
* '''Album mal composé''' : L'album est complet, il y a toutes les pistes, sauf une qui n'est pas la bonne. Immaginons un chanteur qui aura chanté "Je l'aime à mourir" sur un album et "Je l'aime à la folie" sur un autre, les deux seront intervertis.

== Workflow ==

=== Logiciels ===
Il n'existe pas de logiciel réalisant toutes les opérations en une fois et il faut donc passer par plusieurs, tout en ayant besoin d'une bonne compréhension de la technique.

Certains de ces logiciels sont en ligne de commande et ne sont pas les plus simples à utiliser, il y aura donc plusieurs pour lesquels il faut voir la qualité obtenue (Q) et la facilité d'utilisation (F) :

{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#ffce93;"
|- style="font-weight:bold; text-align:left; background-color:#000000;"
! rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#000000;color:#ffffff;" | Logiciel
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#6665cd; color:#000000;" | Spectrogramme
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#68cbd0; color:#000000;" | Dynamique
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Waveform
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Identification
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#fe0000; color:#000000;" | Gestion Tags
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34cdf9; color:#000000;" | ReplayGain
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34ff34; color:#000000;" | BPM
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Tonalité
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Paroles
! colspan="2" style="background-color:#6665cd; color:#000000;" | Paroles synchros
|- style="font-style:italic; font-weight:bold;"
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
| style="background-color:#96fffb;" | Q
| style="background-color:#38fff8;" | F
| style="background-color:#ffffc7;" | Q
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| Q
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| style="background-color:#ecf4ff;" | Q
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| Q
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|-
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|
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|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Spek
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Audacity
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | MusicBrainz Picard
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | LRCget
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Python
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| style="background-color:#9698ed;" |
|}

=== Workflow ===
[[Fichier:Workflow.drawio.png|centré|1271x1271px]]

=== Première analyse ===
La toute première chose à faire est d'écouter la piste dans de bonnes conditions et continuer l'analyse uniquement si à l'écoute déjà la qualité est bonne.

Le plus facile est de passer par les logiciels '''Spek''' et '''Audacity''' pour analyser le spectrogramme et l'onde de la piste mais ces méthodes sont lentes.

Je vous conseille, si vous devez analyser beaucoup de fichiers de passer par les méthodes suivantes :

==== Spectrogramme ffmpeg ====
Cette méthode est beaucoup plus rapide que '''Spek''' tout en offrant un spectrogramme de bien meilleure qualité, mais il passe également par une ligne de commande et suppose que vous avez déjà installé '''ffmpeg'''.<syntaxhighlight lang="batch">ffmpeg -y -i piste.flac -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "piste_spectrogram.png"</syntaxhighlight>Voici la différence entre Spek et ffmpeg :
[[Fichier:Spek Analyse.png|centré]]
et ffmpeg :
[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells spectrogram.png|centré|1298x1298px|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_spectrogram.png]]

==== Waveform Python ====
Cette méthode a l'avantage d'être extrêmement rapide une fois mise en place et de pouvoir être facilement insérée dans un script pour un traitement par lot.

Avant tout, il faut installer les dépendances, nous partirons du fait que vous avez déjà installé '''Python''' et '''PIP'''.

Lancez la commande suivante pour installer les dépendances : <syntaxhighlight lang="batch">
pip install numpy soundfile matplotlib
</syntaxhighlight>Créez un fichier '''wf.py''' dans lequel vous mettez le code suivant : <syntaxhighlight lang="python3">
#!/usr/bin/env python3
"""
wf.py - Génère une image PNG de waveform style Audacity
Usage: python wf.py input [output.png]
"""

import sys
import numpy as np
import soundfile as sf
import matplotlib
matplotlib.use('Agg')
import matplotlib.pyplot as plt
import matplotlib.patches as mpatches
from matplotlib.ticker import MultipleLocator
import os

# ── Couleurs Audacity ────────────────────────────────────────────────────────
BG_TRACK = '#e8e8e8' # fond gris clair de la piste
BG_APP = '#c8c8c8' # fond de l'appli (entre pistes)
WAVE_FILL = '#6680cc' # bleu Audacity (remplissage)
WAVE_EDGE = '#3355aa' # bleu foncé (bord de la forme d'onde)
CLIP_COLOR = '#ff3300' # rouge clipping
GRID_COLOR = '#bbbbbb' # lignes de grille
AXIS_COLOR = '#555555' # texte des axes
BORDER_COLOR = '#888888' # bordure de piste
LABEL_BG = '#3a3a5c' # fond du bandeau titre (bleu nuit comme Audacity)
LABEL_FG = '#ffffff' # texte du bandeau titre
ZERO_LINE = '#aaaaaa' # ligne centrale 0

# ── Paramètres ───────────────────────────────────────────────────────────────
WIDTH_PX = 1000
TRACK_H_PX = 125 # hauteur par canal (px)
DPI = 100
LABEL_H_PX = 32 # hauteur du bandeau titre
YAXIS_W = 0.045 # fraction de largeur réservée à l'axe Y
DOWNSAMPLE = 16384 # nombre de colonnes pour le rendu (performances)

def build_envelope(samples: np.ndarray, n_cols: int):
"""Calcule min/max par bloc pour l'affichage efficace de la waveform."""
n = len(samples)
block = max(1, n // n_cols)
cols = n // block
trimmed = samples[:cols * block].reshape(cols, block)
return trimmed.min(axis=1), trimmed.max(axis=1)

def draw_channel(ax, samples: np.ndarray, title: str, show_title: bool,
peak: float, channel_idx: int, n_channels: int):
"""Dessine un canal sur un axes matplotlib."""

ax.set_facecolor(BG_TRACK)

n_cols = DOWNSAMPLE
env_min, env_max = build_envelope(samples, n_cols)
x = np.linspace(0, 1, len(env_min))

# ── Déterminer l'échelle Y ────────────────────────────────────────────
# Comme Audacity : si peak <= 1.0 on fixe ylim à [-1, 1]
# si peak > 1.0 on étend ylim au pic réel
if peak <= 1.0:
ylim = 1.0
y_ticks = [1.0, 0.5, 0.0, -0.5, -1.0]
else:
ylim = np.ceil(peak * 10) / 10 # arrondi au dixième supérieur
step = round(ylim / 2, 1)
y_ticks = sorted(set([ylim, step, 0.0, -step, -ylim]))

ax.set_xlim(0, 1)
ax.set_ylim(-ylim, ylim)

# ── Grille ───────────────────────────────────────────────────────────
for y in y_ticks:
ax.axhline(y, color=GRID_COLOR, linewidth=0.6, zorder=1)

# ── Ligne zéro (plus visible) ─────────────────────────────────────────
ax.axhline(0, color=ZERO_LINE, linewidth=0.9, zorder=2)

# ── Lignes de clipping ±1.0 (si peak > 1) ────────────────────────────
if peak > 1.0:
ax.axhline( 1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)
ax.axhline(-1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)

# ── Waveform : zones clippées vs normales ─────────────────────────────
clipped_mask = (env_max >= 1.0) | (env_min <= -1.0)

# Remplissage global (bleu)
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
color=WAVE_FILL, linewidth=0, zorder=4, alpha=0.85)

# Bord de la forme d'onde
ax.plot(x, env_max, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)
ax.plot(x, env_min, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)

# Surcouche rouge sur les zones clippées
if clipped_mask.any():
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
where=clipped_mask,
color=CLIP_COLOR, linewidth=0, zorder=6, alpha=0.75)

# ── Axe Y ─────────────────────────────────────────────────────────────
ax.set_yticks(y_ticks)
ax.set_yticklabels(
[f'{v:+.1f}' if v != 0 else '0,0' for v in y_ticks],
fontsize=7, color=AXIS_COLOR, fontfamily='monospace'
)
ax.yaxis.set_tick_params(length=2, width=0.5, pad=2)
ax.tick_params(axis='x', which='both', bottom=False, labelbottom=False)

# Bordure de piste
for spine in ax.spines.values():
spine.set_edgecolor(BORDER_COLOR)
spine.set_linewidth(0.8)

def render(input_path: str, output_path: str):
print(f"Lecture : {input_path}")
audio, sr = sf.read(input_path, dtype='float32', always_2d=True)
n_samples, n_channels = audio.shape
duration = n_samples / sr
peak = float(np.abs(audio).max())

filename = os.path.basename(input_path)
title_text = os.path.splitext(filename)[0]

print(f" Durée : {duration:.1f}s | Canaux : {n_channels} | Peak : {peak:.4f}")

# ── Mise en page ──────────────────────────────────────────────────────
fig_w = WIDTH_PX / DPI
label_h_in = LABEL_H_PX / DPI
ch_h_in = TRACK_H_PX / DPI
fig_h = label_h_in + n_channels * ch_h_in

fig = plt.figure(figsize=(fig_w, fig_h), dpi=DPI)
fig.patch.set_facecolor(BG_APP)

# Bandeau titre (comme Audacity, en haut de la piste)
label_ax = fig.add_axes([0, 1 - label_h_in / fig_h, 1, label_h_in / fig_h])
label_ax.set_facecolor(LABEL_BG)
label_ax.set_xlim(0, 1)
label_ax.set_ylim(0, 1)
label_ax.axis('off')
label_ax.text(0.008, 0.5, title_text,
color=LABEL_FG, fontsize=9, fontweight='bold',
va='center', ha='left', fontfamily='sans-serif')

# Canaux
ch_h_frac = ch_h_in / fig_h
for i in range(n_channels):
bottom = 1 - label_h_in / fig_h - (i + 1) * ch_h_frac
ax = fig.add_axes([YAXIS_W, bottom, 1 - YAXIS_W, ch_h_frac])
draw_channel(ax, audio[:, i], title_text,
show_title=(i == 0), peak=peak,
channel_idx=i, n_channels=n_channels)

plt.savefig(output_path, dpi=DPI, bbox_inches='tight',
facecolor=BG_APP, pad_inches=0)
plt.close(fig)
print(f" Sauvegardé : {output_path}")

# ── Point d'entrée ────────────────────────────────────────────────────────────
if __name__ == '__main__':
if len(sys.argv) < 2:
print("Usage: python waveform_audacity.py input.flac [output.png]")
sys.exit(1)

inp = sys.argv[1]
out = sys.argv[2] if len(sys.argv) >= 3 else \
os.path.splitext(inp)[0] + '_waveform.png'

render(inp, out)
</syntaxhighlight>Maintenant, lorsque vous lancerez la commande : <syntaxhighlight lang="batch">
python wf.py piste.flac
</syntaxhighlight>cela créera un fichier piste_waveform.png contenant l'image de l'onde sonore de la piste.

Afin d'utiliser facilement ces outils, rendeez-vous dans le dossier suivant :
[[Fichier:Sendto.png|centré]]
Vous pouvez y accéder facilement en mettant ceci dans la barre d'adresse : "'''shell:sendto'''".

Créez un fichier "Analyse Audio.bat" et mettez ceci à l'intérieur : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
setlocal enabledelayedexpansion
if "%~1"=="" (
echo Usage: audio_analyse.bat "fichier1" ["fichier2" ...]
echo Ou glissez-deposez des fichiers audio sur ce script.
pause
exit /b
)
:loop
if "%~1"=="" goto end
set "input=%~1"
set "name=%~n1"
set "dir=%~dp1"
echo.
echo ========================================
echo Traitement de : %name%
echo ========================================
echo [1/2] Spectrogramme...
ffmpeg -y -i "%input%" -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "%dir%%name%_spectrogram.png"
echo [2/2] Waveform stereo...
python "C:\Logiciels\waveform\wf.py" "%input%" "%dir%%name%_waveform.png"
echo.
echo Termine : %name%
echo ----------------------------------------
shift
goto loop
:end
echo.
echo Tous les fichiers ont ete traites.
pause
</syntaxhighlight>Maintenant, où que vous soyez, si vous faites un click droit sur un ou plusieurs fichiers audio, vous pourrez utiliser le script en allant dans "Envoyer vers..." :
[[Fichier:Sendto2.png|centré]]
Une fois l'opération terminée, vous aurez deux fichiers images en plus par piste audio :
[[Fichier:Waveform et spectrogramme bat.png|centré]]

=== Identification ===
L'identification est le fait d'analyser les pistes afin de voir à quelle édition cette version de l'album correspond.

Pour cela, il existe d'immenses bases de données contenant, quasi, toutes les éditions parues de, quasi, tous les albums, singles, vinyls... et même K7 audios.

Les deux plus connues et utilisées sont '''MusicBrainz''' et '''Discogs'''. Il est possible d'interroger les deux depuis '''MP3Tag''', mais je déconseille fortement.

'''MusicBrainz Picard (MBP)''' est un logiciel qui n'interroge que la base de données '''MusicBrainz''' mais permet une identification beaucoup plus précise.

Ce qu'il fera une fois une piste ou un album identifié, c'est remplir tous les tags pour lesquels il y a des données puis déplacer les fichiers là où vous l'aurez décidé.

Si vous choissisez '''c:\music''', il sera alors créé '''c:\music\Artiste\Album'''...

Lorsque l'on envoie des fichiers à '''MBP''', il y a plusieurs possibilités :

==== 1. L'album contient déjà des informations MBP ====
Si l'extraction a été réalisée avec '''EAC''' ou '''CueRipper''', en principe les informations '''MBP''' sont déjà présentes. Le logiciel ne servira alors qu'à envoyer l'album au bon endroit.

==== 2. Analyse sur base des tags ====
Les tags permettent de facilement identifier la bonne version d'une piste. Par exemple, pour "La mauvaise réputation" de Brassens, si le nom de l'album est "Intégrale 20ème anniversaire" avec pour sous-titre d'album "La mauvaise réputation, il ne montrera pas les différentes version de l'album "La mauvaise réputation".

Si un ou des résultats sont trouvés, il est très important de vérifier la version proposée car pour un même album, il existe plusieurs versions. Cela permet aussi de détecter des versions pirates.

Il faut donc vérifier :

# Les durées
# Les noms pour s'assurer qu'il n'y ait pas inversion ou erreur

==== 3. Il ne trouve rien ou pas la bonne version ====
La première chose à faire est de vérifier les tags, particulièrement le nom d'album. Par exemple si pour un double album vous avez ajouté '''CD1''' et '''CD2''' au nom, '''MBP''' ne trouvera rien, il faut d'abord enlever le '''CD1''' ou '''CD2''' de la recherche.

Il est également possible d'effectuer une recherche directement sur le site de '''MusicBrainz''' et, si vous trouvez l'album que vous voulez, obtenir l'identifiant de l'album pour forcer '''MBP''' à l'utiliser.

En Europe, nous avons été innondé par les versions pirates russes. La plupart du temps ces CDs (et K7s à l'époque) pirates ne sont pas de moins bonne qualité mais, il manque parfois des morceaux ou alors, à l'inverse, vu qu'il y avait encore de la place sur le CD, ils ont ajouté des morceaux "bonus"... Ou alors on a l'album complet mais avec les pistes dans l'odre alphabétique... On peut retrouver ces versions dans '''MusicBrainz''' mais elles sont loin d'être toutes intégrées.

Lorsqu'un album est ajouté à '''MusicBrainz''' une zone est prévue pour indiquer le statut de l'album, donc si c'est officiel, pirate, bootleg...

==== 4. Empreinte AcousticID ====
Si rien ne marche, vous pouvez lancer l'analyse '''AcousticID''' qui calculera alors l'empreinte de la piste et vous proposera l'ensemble des albums où cette empreinte a été retrouvée.

Pour faire cela, il prend les deux premières minutes et analyse toutes les notes jouées.

En très gros, chaque piste a sa propre empreinte, quel que soit le format, le bitrate ou le volume.

Mais il y a des limites :

* Il ne reconnait pas vraiment le morceau, il reconnait une version du morceau. Si vous envoyez une version radio mais que MusicBrainz ne connait que la version longue il ne reconnaitra pas
* Il suffit que votre platine tourne à 33,2 tours par minute pour que l'analyse ne reconnaisse pas les notes

Par contre, vous pouvez être certain que si un morceau est reconnu grâce à son empreinte, c'est que ce morceau existe dans un des albums de MusicBrainz.

Cela peut aussi être utile pour les albums étrangers écrits dans une langue que l'on ne connait pas.

Par exemple si vous achetez un CD chinois au pif, ne sachant ce qu'est le nom de l'artiste ou le nom de l'album, vous n'aurez pas à inscrire le moindre tag. Vous n'aurez qu'à nommer votre fichier Trackxx.flac et demander à '''MBP''' de vous l'identifier...

==== 5. L'album existe sur Discogs ====
Lorsque vous ne trouvez rien du tout, avant de l'ajouter à '''MusicBrainz''', vous pouvez passer par '''MP3Tag''' et effectuer une recherche sur '''Discogs'''. Pour cela il faut créer un compte.

Le problème de '''MP3Tag''' est qu'il n'est pas possible d'effectuer les vérifications possibles sur '''MBP''', vous devez donc être certains de votre édition.

==== Les intégrales et albums à plusieurs CDs ====
Comme vu plus haut, '''MBP''' sauvera, par défaut, vos fichiers dans un dossier "'''.\Artiste\Album'''"

Si nous reprenons notre exemple de Brassens, nous avions d'une part l'intégrale et de l'autre les albums séparés.

Ce que ça change est :

* '''Intégrale''' : Toutes les pistes seront dans un seul dossier '''.\Brassens\Intégrale'''
* '''Album''' : Chaque album a son propre dossier

Les intégrales étant rares, '''MBP''' n'est pas configuré par défaut pour les gérer. Et mettre tous les CDs d'un album en comprenant plusieurs dans un même dossier est plus propre pour l'utilisation via serveur ou médiathèque.

Cela peut poser problème, par exemple, lorsqu'une intégrale contient deux versions d'un même album ayant la même numérotation et les même titres (version studio et live).

Par défaut, '''MBP''' renomme les fichiers en '''N° de piste - titre'''.

Si vous vous rendez dans les options, vous pouvez voir le script utilisé pour le nommage des fichiers. Par défaut c'est : <syntaxhighlight>
%albumartist%/
%album%/
%tracknumber%. %title%
</syntaxhighlight>Ce qui donnerait par exemple : <syntaxhighlight>
C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\12. Tout est au Duc.FLAC
</syntaxhighlight>Pour la majorité des cas, je l'ai modifié en :<syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) - ,)
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>Ce n'est pas compliqué :
{| class="wikitable"
|+
!Ligne
!Explication
!Résultat
|-
|$if2(%albumartist%,%artist%)/
|Si %ALBUMARTIST% existe, créer un dossier à ce nom, sinon utiliser %ARTIST%
|.\Artiste\
|-
|$if2(%album%,Unknown Album)/
|S'il y a un nom d'album, alors créer un dossier à ce nom, sinon créer un dossier Unknown Album
|.\Artiste\Album\
|-
|$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) -,)
|S'il y a plus d'un disque, ajoute le n° de disque sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 -
|-
|$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) ,)
|S'il y a un n° de piste, ajoute ce n° sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 - 08
|-
|$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
|S'il y a plusieurs artistes pour un seul Album, on ajoute le nom de l'artiste
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste -
|-
|%title%
|Ajoute le titre
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste - Titre
|}
donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13 - 12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>C'est très bien pour les albums ayant plusieurs CDs, mais pour les intégrales, je modifie ce code en : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if2(%discsubtitle%,%discnumber%)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>S'il n'y avait pas de sous-titre au CD, cela donnerait alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>Vous pouriez être tenté de modifier le code en ceci si vous avez : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%discsubtitle%,)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>mais je déconseille cet usage.

Dans les faits, l'idéal est d'éviter les intégrales et prendre séparément chaque album.

=== Uniformiser les tags ===
Comme vu plus haut, il y a de très très très nombreux tags. Avant tout, il faut configurer '''MP3tag'''. Dans mon cas, il ressemble à ça :
[[Fichier:Mp3tag.png|centré|1280x1280px]]
Il est possible d'importer et exporter des configurations, se trouvant dans le dossier '''C:\Users\Marc\AppData\Roaming\Mp3tag\data\panels'''

Pour avoir la même config que moi, vous devez créer un fichier '''marc.ini''' dans ce dossier<syntaxhighlight>[#0]
name=R\u00e9pertoire
value=_DIRECTORY
enabled=1
size=1

[#1]
name=Titre
value=TITLE
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#2]
name=Titre (tri)
value=TITLESORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#3]
name=Album
value=ALBUM
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#4]
name=Album (tri)
value=ALBUMSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#5]
name=Sous-titre de l'album
value=DISCSUBTITLE
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#6]
name=Artiste de la piste
value=ARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#7]
name=Artiste (tri)
value=ARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#8]
name=Artiste de l'album
value=ALBUMARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#9]
name=Artiste album (tri)
value=ALBUMARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#10]
name=Tous les artistes
value=ARTISTS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1
rows=3

[#11]
name=Parolier
value=LYRICIST
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#12]
name=Compositeur
value=COMPOSER
enabled=1
size=4
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#13]
name=Chef d'orchestre
value=CONDUCTOR
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#14]
name=Ann\u00e9e
value=YEAR
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#15]
name=Ann\u00e9e d'origine
value=ORIGYEAR
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#16]
name=Piste
value=TRACK
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#17]
name=Num\u00e9ro de disque
value=DISCNUMBER
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#18]
name=BPM
value=BPM
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#19]
name=Key
value=INITIALKEY
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#20]
name=Genres
value=GENRE
enabled=1
size=9
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#21]
name=Genre 2
value=GENRE2
size=3
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#22]
name=Editeur
value=PUBLISHER
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#23]
name=Media
value=MEDIATYPE
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#24]
name=Gain Track
value=REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#25]
name=Gain Album
value=REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#26]
name=Commentaire
value=COMMENT
enabled=1
size=12
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#27]
name=Paroles
value=UNSYNCEDLYRICS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1</syntaxhighlight>

==== Les Artistes ====

# Si noms écrits de différentes manières, transformer en modèle Prénom Nom.
# Vérifier si cet artiste doit être trié autrement, auquel cas, modification de '''ARTISTSORT''' et '''ALBUMARTISTSORT'''.
# Si le tag '''ARTIST''' contient plusieurs noms, renvoyer chacun vers '''ARTISTS''', chacun séparé par un point-virgule
# Si un seul artiste, renvoyer quand même vers '''ARTISTS'''
# Si compositeur, chef d'orchestre, parolier, ajouter à '''ARTISTS'''.

=== Paroles ===
Dans les '''MP3''' il existe deux tags dédiés aux paroles :

# '''USLT''' : %UNSYNCEDLYRICS% : Paroles non synchronisées
# '''SYLT''' : Paroles synchronisées.

Un problème est que '''MP3Tag''' ne prend pas en charge '''SYLT'''. Cela vient du fait que ce tag a un format très particulier, le '''Lyrics3''', qui demande à lui seul une représentation particulière.

Vous pouvez voir s'il existe un '''SYLT''' en regardant la colonne '''Tag''' : si le tag '''Lyrics3''' est présent, c'est qu'il y a des paroles synchronisées. Celles-ci n'apparaitront pas non plus

Il existe un logiciel, '''Kid3''', qui est un éditeur de tags puissant, offrant plus de possibilités sur les tags que '''MP3Tag''' mais offrant beaucoup moins de possibilités d'automatisation et de traitement par lot.

Celui-ci permet l'édition des paroles synchronisées et des timestamps :
[[Fichier:Kid3 paroles.png|centré|OGG]]
Il y a également possibilité d'utiliser le logiciel en ligne de commande '''exiftool''' qui permet d'afficher tous les tags d'un fichier ainsi que le contenu de chacun :
[[Fichier:Exiftool Brassens.png|centré|979x979px]]
Voici la commande utilisée : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1 > "%~n1.exif"
</syntaxhighlight>Cette commande créera un fichier ayant le même nom de fichier que votre piste, mais avec une extension exif contenant toutes les données.

Si vous ne désirez pas créer un fichier mais simplement voir les informations, utilisez la commande suivante : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1
pause
</syntaxhighlight>Les autres formats ('''Vorbis''', '''FLAC''', '''OPUS'''...) utilisant le '''Vorbis Comments''' pour les tags, il n'est pas possible d'intégrer les paroles synchronisée dans le format utilisé par '''ID3'''.

Les logiciels effectuant la recherche de paroles n'ont été prévu que pour écrire dans des '''MP3''', mais ils proposeront alors de sauver les paroles synchronisées dans un fichier '''LRC''', ayant le même nom de fichier que la piste et qui est lu maintenant par tous les lecteurs modernes.

Néanmoins, deux tags sont également utilisés dans les autres formats :

# '''UNSYNCEDLYRICS :''' Dans lequel on met les paroles non synchronisées et dont le nom a été gardé car devenu le plus courant
# '''LYRICS''' : Dans lequel on met les paroles sous cette forme (ici Plâtre et ciment! de Aubert):
<syntaxhighlight>
[00:47.14] Encore un jour où ils vont m'faire
[00:49.00] Encore un jour où vont m'faire faire
[00:51.02] Encore un jour où ils vont s'faire
[00:53.74] Plâtre et ciment!
[01:03.18] Encore un matin en béton
</syntaxhighlight>Mais autant '''UNSYNCEDLYRICS''' est un tag standard dans tous les formats audio, autant '''LYRICS''' pas du tout.

Le seul standard existant pour les paroles synchronisées, utilisé par tous les lecteurs est l'utilisation d'un fichier LRC.

Nous retrouverons alors deux possibilités courantes :

Il faut passer par deux bases de données :

# MiniLyrics
# LRCLib

Mais en plus de ça, les paroles ne sont pas bien gérées par les logiciels traitrant les MP3.

'''MP3Tag''' n'est pas en mesure d'afficher et gérer les paroles synchronisées.

Pour le moment, j'ai vu deux tags utilisables dans MP3Tag : %LYRICS% et %UNSYNCEDLYRICS%.

Le premier est sensé être la variable où l'on retrouve des paroles synchronisées, formatées dans le même style que des sous-titres.

Le deuxième c'est juste un texte avec les paroles.

J'ai des MP3s avec ces deux tags remplis.

Mais j'ai également une grosse majorité de MP3s dont les paroles sont synchronisées dans le MP3 mais qu'il est impossible d'afficher dans '''MP3Tag'''.

Cela se voit grâce à l'out '''exiftool'''.

=== Calculer le BPM ===
Il existe plusieurs méthodes pour le calculer.

==== Automatique ====
Pour les tests, j'utile le morceau '''Heartbeat 67 bpm''' de '''Michael Rother''' puisqu'il a un BPM connu de très exactement 67bpm.

Si vous êtes DJ, en principe, votre logiciel devrait le faire de manière assez juste lorsque vous les intégrez à votre médiathèque.

Sinon, possibilités simples :

# '''MixMeister BPM Analyzer''' : Donne une très très bonne analyse, très proche de la réalité, de manière très rapide. Le problème est que c'est un logiciel ancien, tombé maintenant dans le domaine public et qu'il ne gère que le format '''MP3'''. Il m'a donné un 133,87 BPM soit exactement le double, ce qui est courant dans ce genre de cas et raison pour laquelle la plupart des logiciels proposent de doubler ou diviser par 2 le BPM obtenu.
# '''Foobar + BPM Analyzer''' : Donne souvent de très mauvais résultats et doit être configuré. Mais il permet une analyse de tous les formats. Il m'a donné un 89 BPM...Je ne comprends pas comment cette extension peut être fournie avec une configuration par défaut pareille...

En configurant Foobar de la manière suivante, j'obtiens un bon '''67,16 BPM''' mais le calcul est nettement plus lent et après tests sur d'autres '''MP3''', même si cette configuration donne de meilleurs résultats, elle est loin d'être parfaite.

Sur la majorité des morceaux (90%) avec une basse bien marquée et de bonne qualité, le calcul sera juste, mais il peut arriver qu'il soit totalement à côté de la plaque :/
[[Fichier:Foobar BPM Analyzer.png|centré]]
Et possibilité plus complexe :

* '''Mixxx ''': Il s'agit d'un excellent logiciel open-source pour DJ, compatible avec une grande majorité des tables de mixages. Il utilise un algorithme extrèmement puissant pour le calcul du BPM donnant de très très bons résultats, mais son interface n'est vraiment pas des plus simples et on peut vite se retrouver perdu à ne pas savoir où sont passées nos musiques. C'est vraiment la meilleure solution, mais il faudra passer un temps à apprivoiser le logiciel.

==== Manuelle ====
Foobar propose une méthode qui fonctionne vraiment très très bien... Vous lancez le morceau puis vous lancez une analyse "manuelle" du BPM.

Cela signifie c'est que dès qu'il y a une basse, vous appuyez sur le bouton de la souris...

Si vous êtes en mesure de tenir le rythme, c'est sans doute la méthode la plus fiable.

== Idées ==
Créer des tiers-lieux "Faites votre copie privée".

Les organisateurs amènent le matériel permettant la copie privée depuis plusieurs supports vers d'autres.

ils amènent aussi les supports légaux qu'ils ont.

Les participants viennent avec des supports qu'ils veulent partager ou des supports vierges (clef usb, hdd...)

Le but est que chacun prète son matériel ou ses supports afin de permettre à tous d'avoir une copie privée, ce qui est légal.

Chaque TL le ferait par genre.

C'est 100% légal

== Références ==

Gestion audiothèque

2026-03-28T17:08:02Z

VanlindtMarc : /* La fréquence */

Cette page n'a pas été réalisée grâce à l'IA, par contre je l'utilise pour effectuer certaines vérifications en lui demandant de vérifier mes écrits puis en vérifiant ses analyses.

* [[Gestion audiothèque : Analyse Claude.ai|Analyse Claude.ai]]

== Introduction ==
Il est de plus en plus difficile d'écouter de la musique dans de bonnes conditions.

Beaucoup de gens n'achètent plus de musique et passent par des solutions de streaming, comme '''YouTube Music''' ou '''Spotify''', soit en acceptant des publicités si version gratuite, soit en payant un abonnement pour des qualités légèrement supérieures.

Pourtant, nous sommes beaucoup à avoir acheté les droits sur la musique, en achetant CDs, K7s, vinyls...

=== Droit à la copie privée ===
En Belgique, nous avons une loi qui dit : "'''Toute personne a le droit de réaliser une copie privée si la source est licite'''" qui est une '''extension au droit d'auteu'''r puisqu''''autorise''' la réalisation d'une '''copie''' '''sans devoir passer par une demande à l'auteur ou l'éditeur'''.

Celle-ci est disponible sur le site du '''SPF Economie'''<ref>[https://economie.fgov.be/fr/themes/propriete-intellectuelle/droits-de-propriete/droits-dauteur-et-droits/droits-dauteur/utilisation-dune-oeuvre/copie-privee-et-reprographie Copie privée et reprographie - SPF Economie]</ref>.

Cela peut sembler contre-intuitif mais il n'est pas obligatoire d'être propriétaire de l'oeuvre pour posséder une copie privée si la copie a été réalisée par la personne elle-même, que c'est dans un cadre d'écoute personnelle et que la source est licite.

Le '''SPF''' le confirme :
{| class="wikitable"
|'''Introduction'''
| colspan="2" |'''''" Sous certaines conditions, les copies effectuées à des fins privées peuvent toutefois être réalisées sans autorisation'''. '''C’est en vertu de cette exception''' au droit d’auteur et aux droits voisins '''qu’il est permis de faire des copies''' '''d’un CD''' (ou partie d’un CD), pour le mettre sur un lecteur MP3 ou sur sa tablette par exemple, '''ou d’un CD emprunté à la Médiathèque''', '''ou''' '''d’un film qui passe à télévision''' afin de le visionner à un moment ultérieur. Il en est de même des photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre effectuées à des fins strictement privées. Les photocopies d’un article ou d’une partie d’un livre réalisées par une personne dans le cadre de ses activités professionnelles sont également autorisées par la loi sur le droit d’auteur dans le cadre d’une autre exception, l’exception de reprographie. "''
|-
|'''Usage privé'''
|''" Les copies ne peuvent être réalisées '''que par une personne physique pour un usage privé'''. Cela signifie que '''la copie réalisée ne peut être utilisée à des fins commerciales'''. "''
|Les fins commerciales concernent églament un service rendu gratuitement.
On ne peut faire quelque chose à la place de quelqu'un. On peut juste lui mettre les outils en place et le guider pour qu'il le fasse lui-même, de manière gratuite, tout cela étant un prêt.
|-
|'''P2P'''
'''et
illégal'''
| colspan="2" |''" '''Effectuer une copie privée à partir d’une source illicite, n’est pas autorisé'''. La Cour de Justice de l'Union européenne l’a clarifié dans un arrêt du 10 avril 2014. On entend par source illicite, la source à partir de laquelle il est porté atteinte aux droits des auteurs ou des titulaires de droits voisins. '''La copie d’une œuvre via un réseau P2P, même effectuée pour son usage personnel, constituera souvent une source illicite, et donc, n’est pas autorisée par la loi.''' "''
|}
Les autres sections ne concernent pas notre cas.

Les sources licites sont, par exemple :

* Oeuvre achetée
* Oeuvre louée à la médiathèque
* Oeuvre empruntée à un ami
* Enregistrer la radio
* Enregistrer la télévision

Cette loi fait suite à la directive européenne '''2001/29/CE du Parlement européen et du Conseil du 22 mai 2001 sur l'harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la société de l'information.'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/HTML/?uri=CELEX:32001L0029 Directive 2001/29/CE]</ref>

Avant cela, il y avait une précédente loi, datant de 1994, basée sur une autre directive européenne, la '''92/100/CEE'''<ref>[https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/ALL/?uri=CELEX:31992L0100 Directive 92/100/CEE]</ref> encadrant le prêt par des institutions officielles, telles que les médiathèque. Cette directive voit le prêt comme une substitution à l'achat et estime qu'il doit y avoir rémunération de l'auteur lorsqu'il y a prêt.

Toutes ces lois, arrêtés royaux, directives... sont nés de la démocratisation à l'époque des enregistreurs '''VHS''' et '''K7 audio''' ayant amené à une grosse baisse des ventes.

Bien que les directives européennes aillent à l'encontre du droit à la copie privée, la Belgique, et plusieurs autres pays peuvent l'autoriser de par l'application d'une taxe sur différents supports.

=== Taxe Auvibel ===
Chose peu connue : depuis '''1994''', en '''Belgique''', beaucoup de '''supports numériques''' sont soumis à la '''taxe''' '''Auvibel'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/ '''Auvibel''' - Site officiel]</ref>, qui reverse une partie du '''prix du support'''<ref>[https://www.auvibel.be/fr/remuneration/tarifs-et-definitions/ '''Auvibel''' - Montants par support]</ref> aux sociétés de '''droits d'auteur''' puisqu'il est offert le droit à tous de réaliser sa '''copie privée''' sans devoir forcément posséder l'original. Ils estiment donc que doit être appliquée une taxe à tout appareil permettant de :

* Créer une copie privée
* Contenir une copie privée
* Lire une copie privée

==== Supports taxés actuellement (2022) ====
{| class="wikitable"
|+
!Support
!Montant HTVA
|-
|Carte mémoire
|1,5 €
|-
|Clef USB
|1,5 €
|-
|Baladeur audio
|2,7 €
|-
|Smartphone
|4,3 €
|-
|Tablette
|4,3 €
|-
|HDD externe
|5,4 €
|-
|Appareil de salon
|6,4 €
|-
|IPTV officiel
|4,3 €
|-
|Ordinateur grand public
|4,3 €
|-
|Imprimantes jet d'encre
|2,7 €
|-
|Liseuse
|1,1 €
|-
|CD vierge (pièce)
|0,1 €
|-
|DVD vierge (pièce)
|0,2 €
|-
|Reconditionné
| 60%
|}
Les supports taxés ont évolué au fil du temps, à l'époque il y avait les disquettes, les VHS et les K7 audio...

Toujours est-il que le cadre offert par cette loi vous permet d'avoir votre propre audiothèque, de bien meilleure qualité que les solutions de streaming, tout en restant dans la légalité.

=== Et ailleurs ? ===
Un pays comme la Grande-Bretagne se base principalement sur le copyright, qui a le même but que le droit d'auteur mais en a une vision différente. Contrairement au droit d'auteur, le copyright ne prévoit pas d'extension permettant la copie privée.

En Angleterre, la musique est au même prix, les supports vierges sont beaucoup moins chers MAIS il est totalement interdit de réaliser une copie d'une oeuvre sous copyright sans avoir une autorisation de l'auteur ou que cette oeuvre ne soit autorisée dans un cadre très clairement défini (éducation, médical, scientifique...). Les amendes en cas de non respect peuvent être énorme et si un avocat vous prend en grippe et veut faire un exemple, cela peut aller jusqu'à la prison.

En Grande-Bretagne, il est donc courant de trouver des albums "doubles" comprenant le CD ainsi qu'un lien vers une version MP3 légale à pouvoir mettre sur son balladeur. C'est aussi une des raisons pour laquelle iTunes de Apple a si bien marché, il a longtemps été la principale plateforme permettant d'acheter sa musique légalement pour l'écouter sur appareil mobile.

=== Conclusion ===
A l'heure actuelle, beaucoup de gens ne possèdent plus de musique et passent par le streaming ou simplement la radio.

Le problème de l'un comme de l'autre est que n'est disponible que ce que ces plates-formes proposent et que dès que l'on a l'habitude d'écouter des genres un peu alternatifs, il n'est pas rare de voir des artistes, des albums, certains morceaux disparaitre...

De plus, les "petits artistes" sont rarement présents ou disparaissent également si pas assez rentables.

En Belgique nous avons pourtant un droit qui semble aller "de soit", mais qui ne l'est pas.

Chacun, quels que soient ses moyens, peut se créer, s'il en prend le temps, un capital culturel et intellectuel dont il peut jouir comme il le désire...

Certes il est prestigieux d'avoir l'original du remaster 2013 Deutsche Grammophon de l'enregistrement de la 9ème de 1977, dirigée par Karajan. Mais ce n'est pas car quelqu'un n'a pas les moyens de se l'offrir qu'il n'a pas droit d'en réaliser une copie et de pouvoir l'écouter s'il le réalise dans le cadre de la loi. On ne l'oblige pas à acheter la version à 2€ tirée d'un MIDI foireux ou jouée par un orchestre de débutants... (c'est directement pour ça que de telles versions existent dans les pays ou la copie privée n'est pas autorisée...)

Le droit à la copie privée est ce qui vous permet, dès que vous croisez un album que vous aimez, que ce soit à la médiathèque ou chez un ami, d'en réaliser une copie légale.

C'est ce qui vous permet d'avoir votre propre audiothèque, pouvant comprendre des milliers d'albums, en ne gardant que les meilleures versions et qualités, tout en étant à l'abri de les voir disparaitre.

C'est un '''droit''' d'une '''importance capitale''' car il '''atténue''' la '''différence de classes''' en la '''réduisant''' directement '''par un accès égal à tous à la culture'''.

== Buts de la page ==

=== 🎵 Audiothèque Jellyfin ===
Le but ici est de vous permettre de :

# Gérer vos albums proprement
# Les rendre accessibles sur internet
# Sans que cela ne soit public...
## avec une ip changeante
## grâce à une gestion des utilisateurs.

Pour cela, il faut :

# Un ordinateur simple avec USB3 faisant office de serveur
# Un bon disque dur avec sa propre alimentation où héberger la musique
# Une connexion internet qui ne joue pas au yo-yo...
# Idéalement un onduleur gardant le serveur allumé en cas de panne de courant pas trop longue. Vous pouvez également par un bon Raspberry Pi, qui s'allume tout seul dès qu'il a du courant, mais il faut revoir tous les scripts qui viennent :)

Pour connaître l'IP à utiliser, je passe par un script qui se lance au démarrage de la machine et qui toutes les deux heures envoie mon IP sur mon Nextcloud. Si vous utilisez l'outil de synchronisation Google Drive, vous pouvez également l'envoyer là.

Voici le code du fichier '''SENDIP.BAT''' : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
:loop
for /f %%i in ('powershell -command "(Invoke-RestMethod -Uri https://api.ipify.org)"') do set ip=%%i
echo http:\\%ip%:8096 > C:\Moncloud\monip.txt
timeout /t 7200 /nobreak >nul
goto loop
</syntaxhighlight>C'est important car à la moindre coupure internet votre ip change. Ainsi, où que vous soyez, tant qu'il y a internet chez vous, ce fichier sera mis à jour sur votre cloud. Si depuis votre smartphone vous voyez que le fichier n'est plus mis à jour, vous savez qu'il y a une coupure d'internet chez vous.

Pour vous assurer que ce code se lance à chaque démarrage, ouvrez une fenêtre d'exploration de fichiers et mettez l'adresse "'''shell:startup'''". Tous les fichiers contenus dans ce dossier sont directement lancés au démarrage. Copiez y le fichier '''SENDIP.BAT'''.

Pour bien gérer son audiothèque et avoir quelque chose de propre, il ya plusieurs choses à savoir.

== Types de formats ==
Il existe deux formats dans lesquels nous retrouvons, en général, la musique :
# '''MP3 ''': le format le plus courant, '''destructif''' mais compatible avec tout.
# '''FLAC ''': le format des audiophiles, '''non-destructif''', diminuant la taille sans diminuer la qualité.
Parmis les premières choses à comprendre il y a donc :

=== Qu'est-ce qu'un format et qu'est-ce qu'un codec ? ===
De manière très simple :

# '''Format ''': c'est l'extension du fichier qui indique en général le format (MP3, FLAC, M4A ou MP4...)
# '''Codec ''': Un codec est un outil permettant de "'''co'''"mpresser et '''"déc'''"ompresser des données dans un certain format.

==== Analogie avec un texte ====
En général l'évolution d'un codec passe surtout par l'évolution de la partie compression.

Afin de mieux comprendre le principe du codec destructif, nous allons faire une analogie et partir de la phrase suivante, que ChatGPT m'a généré.

'''Attention''', une analogie est forcément une simplification et vulgarisation... Il est évident que c'est plus compliqué que ça. Si vous avez compris, tant mieux, car ce sera toujours une meilleure compréhension que celle de la majorité des gens. Mais ne pensez pas avoir compris : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que trois formats, passant par plusieurs codecs ou évolutions, utiliseront la même décomposition de la phrase :
{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#96fffb;"
|-
! À
! style="background-color:#c7ffc6;" | No
! ë
! style="background-color:#c7ffc6;" | l, le vieux ma
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | tre p
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | cheur go
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | ta un exquis r
! ô
! style="background-color:#c7ffc6;" | ti de b
! œ
! style="background-color:#c7ffc6;" | uf accompagn
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | d'
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gantes l
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | gumes o
! ù
! style="background-color:#c7ffc6;" | m
! û
! style="background-color:#c7ffc6;" | r
! î
! style="background-color:#c7ffc6;" | t un zeste d'
! â
! style="background-color:#c7ffc6;" | me tr
! è
! style="background-color:#c7ffc6;" | s g
! ê
! style="background-color:#c7ffc6;" | n
! é
! style="background-color:#c7ffc6;" | e.
|}
La compression maximale de ces trois formats donnera la même phrase sans aucun accent ou caractère spécial :<syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagne d’elegantes legumes ou murit un zeste d’ame tres genee.</syntaxhighlight>Nous allons partir du fait que nous utilisons toujours le même taux de compression, passant ici par l'utilisant de quatre carctères à modifier pour passer de notre phrase compressée à celle d'origine.

===== Format 1 =====

====== Codec 1 ======

Celui-ci gardera quatre caractères : '''é''', '''ù''', '''õ''' et '''ô'''. <syntaxhighlight>A Noel, le vieux maitre pecheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres genée.</syntaxhighlight>Sur les quatre caractères ajoutés, deux sont inutiles.

====== Codec 2 ======
On passe alors par un deuxième codec qui effectue la compression différement.

Ce nouveau compresseur, au lieu de garder 4 accents de base, analysera les accents les plus utilisés et ne gardera que ceux là, donc ici '''é''', '''ù''', '''ë''' et '''ê''', nous avons donc, toujours avec le même taux de compression :<syntaxhighlight>A Noël, le vieux maitre pêcheur gouta un exquis roti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où murit un zeste d’ame tres gênée.</syntaxhighlight>

===== Format 2 =====

====== Codec 1 ======
Ce nouveau format va faire autrement, au lieu d'indiquer des caractères à utiliser, il vont indiquer les accents à garder.

Notre premier codec partira de la même décomposition et utiliser les quatre accents les plus utilisés : '''aigu '''', '''grave''' `, '''circonflexe ^''' et '''tilde ~'''.<syntaxhighlight lang="abap">À Noel, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>

====== Codec 2 ======
Puis l'évolution ou un autre codec décidera de partir sur les accents les plus utilisés, remplaçant le tilde par le tréma.

Nous avons avec ce format presque la réalité : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de boeuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>Mais nous pouvons voir qu'aucun de ces deux formats ne tient compte de notre pauvre '''bœuf''' écrit '''boeuf''' car ils se concentrent sur le principal et que cette faute est une faute tolérée.

===== Format 3 =====

====== Codec 1 ======
Avec l'évolution des technologies, un nouveau format va proposer quelque chose qui demandait trop de ressources avant pour un encodage rapide.

Au lieu d'indiquer un accent à appliquer à tous les caractères, on indique ce qui doit être appliqué. Avec un même taux de compression, le compressuer indique alors quatre choses :

# tous les accents : aigus, graves, circonflexes, tilde, tréma
# toutes les déclinaisons du caractère C : pour avoir les cédilles
# ligature des O : pour '''bœuf'''
# ligature des A : pour '''curriculum vitæ'''

Ce troisième format nous donnera alors exactement le contenu original : <syntaxhighlight>À Noël, le vieux maître pêcheur goûta un exquis rôti de bœuf accompagné d’élégantes légumes où mûrît un zeste d’âme très gênée.</syntaxhighlight>et peut même aller plus loin puisque prend en compte des caractères que nous n'utilisons même pas.

====== Codec 2 ======
Mais un autre codec ira plus loin :

# Tous les accents et les cédilles rentrent dans les accents
# Ligature sur tous les caractères
# Déclinaisons
# Emoji
Ce nouveau codec permettra alors d'encore plus compresser puisqu'on n'a plus besoin de 4 modifications de caractères mais seulement des deux premières.

==== Conclusion ====
Nous pouvons voir ici que, même si la phrase est toujours lisible, elle est plus ou moins agréable à lire en fonction du format et du codec utilisé.

Il en va de même pour l'audio. Ce que nous écouterons nous semblera parfaitement acceptable, mais cela passe par de petites erreurs qu'un puriste peur remarquer.

=== Formats non-destructifs ===
Le '''FLAC''' est un format ouvert créé par '''xiph''' en '''2000''' dans le cadre du projet '''"OGG".''' Par abus de langage on parle de '''OGG''' pour les audios compressés car c'est souvent cette extension là qu'aura le fichier, mais en réalité le '''OGG''' est un conteneur pouvant contenir plusieurs flux se basant sur les codecs qu'ils ont créé :

* '''Vorbis ''': Audio avec perte, en principe au format '''OGA'''
* '''Theora ''': Vidéo, en principe au format '''OGV'''
* '''FLAC ''': Audio sans perte
* '''OPUS ''': Audio avec perte.

Il a également existé le format '''APE''', dont le format de tag, compatible avec les '''MP3''' est toujours utilisé, créé spécialement pour le logiciel '''Monkey's Audio''', mais ce logiciel ne s'étant pas imposé, le format audio '''APE''' a totalement disparu.

'''FLAC''' est connu pour offrir une compression supérieure à celle du '''ZIP''', pris en général comme référence pour la compression sans perte, tout en permettant une décompression plus rapide que le temps de la piste compressée, quel que soit le niveau de compession.

Avant cela, les audiophiles utilisaient soit des formats non destructifs comme le '''WAV''' ou le '''PCM''', mais qui ne permettaient pas les tags, faisant que les lecteurs audios n'affichaient pas les informations, soit alors ils réalisaient un '''ISO,''' une copie conforme d'un CD, en un seul fichier, mais pris par les lecteurs comme un réel CD avec plusieurs pistes.

Ce format est toujours utilisé et maintenant que la plupart des gens ont un accès internet haut-débit, un site comme '''Qobuz''' propose une alternative à '''YouTube Music''' et '''Spotify''' en proposant une écoute en qualité '''FLAC''' ainsi que l'achat des albums.

Depuis septembre 2025, '''Spotify''' propose une abonnement proposant le '''FLAC'''.

'''Apple''' a créé le format propriétaire '''ALAC''', offrant la même chose sans aucun avantage mais utilisé pour les offres haute qualité de '''Apple'''...

Bien que le '''FLAC''' soit sans perte, lors de l'encodage, il vous sera demandé '''16''' ou '''24bits'''.

==== 16 ou 24bits ? ====
Il peut sembler logique que '''24''' offre une meilleure qualité que '''16''' mais ce n'est pas le cas.

La majorité des '''FLAC''' viennent de sources en '''16bits''' car elles sont largement majoritaires. Si vous encodez un CD en '''16bit''', à la lecture vous aurez très exactement la même qualité que si vous l'aviez encodé en '''24bit''' car les 8bits en plus ne seront remplis que de 0.

Le '''24bit''' n'est utilisé que dans les studios et il faut donc que le studio soit directement la source.

Il est possible de rencontrer du '''24bit''', par exemple lorsque '''Peter Gabriel''', pour le 25ème anniversaire de son album "'''So'''", donnait un lien dans chaque CD afin de pouvoir télécharger la version studio '''FLAC''' '''24bits'''.

Les rips de vinyls sont, en principe, toujours en '''24bits''' avec, en plus, une fréquence à '''96Khz''' au lieu de '''44.1Khz'''

Il existe une réelle différence de qualité entre 16 et 24, donc si votre source est 24bits, convertissez en 24bits...

Voici une liste des supports pouvant être rencontrés et la manière de les encoder :

{| class="wikitable"
|- style="text-align:center;"
! style="text-align:left;" | Place
! Nom du support
! colspan="2" | Où
! Qualité
! style="text-align:left;" | Convertir en
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 1
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | SACD Super Audio CD
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | La meilleure qualité possible pour le grand public, mais il faut un lecteur spécial (certains lecteurs BluRay sont hybrides mais il faut vérifier). Ce format est presque exclusivement utilisé pour la musique classique. Etant multi-canal, il est également utilisé pour certaines oeuvres enregistrées dans ce but (Pink Floyd, Dire Straits...) Attention, certains SACD sont double couche, avec sur une la version SACD et l'autre la version CD, faisant que certains SACD peuvent être lus dans un lecteur CD normal, mais sans offrir la qualité SACD. Enfin, il faut faire attention lors de la conversion car le SACD ayant un format spécial, il doit être encodé avec une fréquence particulière. La fréquence sera toujours de 44,1 multiplié par une puissance de 2.
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 2
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Audio HiRes
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Qobuz, Tidal, Apple Lossless
| style="vertical-align:middle;" | FLAC 24bits à une fréquence de 192Khz
| Laisser tel quel
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 3
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | BluRay Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Même qualité que l'Audio HiRes avec possibilité de multi-canal. Nettement plus utilisé que le SACD pour tout ce qui est musique pop (Jimi Hendrix, Alan Parson, ...)
| FLAC bits et Khz en fonction de la piste d'origine.
|-
| style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 4
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | CD Audio
| colspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
| style="vertical-align:middle;" | Equivalent à FLAC 16bits à une fréquence de 44.1Khz. Un CD audio ne peut avoir une autre qualité que celle là.
| FLAC 16bits 44.1Khz
|-
| rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | 5
| rowspan="2" style="vertical-align:middle; font-weight:bold;" | Vinyls
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Magasins, internet
|33T
| style="vertical-align:middle;" | Le vinyl étant analogique, il n'y a pas de bits, fréquences, etc. L'avantage du vinyl est que ses limites physiques imposent un mastering plus propre et mieux réalisé. Cela amène au fait que même si en cinquième position, il peut parfois se retrouver en première, surtout sur des éditions récentes (par exemple Black Ice de AC/DC)
| rowspan="2" | FLAC 24bits 48Khz ou 96Khz
|-
|45T
| style="vertical-align: middle;" |Le 45 tours allant beaucoup plus vite et étant masterisé pour une seule piste, la qualité est en général à la fois meilleure de par son mastering et de par sa vitesse de lecture.
|-
| style="text-align:center; font-weight:bold;" | 6
| style="font-weight:bold;" | Streaming
| colspan="2" | Internet
| A ne prendre que si aucune autre source existe
| Ne pas convertir
|}
Les logiciels audio, quelque soit le nombre de bits de l'audio, travaillent jusqu'en 32bits en fonction des retouches effectuées.

En très gros : '''16bits''' signifie qu'un échantillon sonore est divisé en 65536. En travaillant en '''32bits''', le logiciel créé des étapes d'interpolation et au lieu de travailler sur des échantillons sonores divisés en 65536, chaque division est elle-même divisée en 65536, soit 4294967296 divisions par échantillon.

Bien qu'à une telle qualité, il sera difficile d'entendre la différence sans un excellent matériel, si vous effectuez une modification à l'audio et sauvez en '''FLAC''' '''32''', '''24''' et '''16bits''', il y aura une différence de qualité entre les trois.

'''Attention 2''' : Encore une fois, même si le vinyl est en 5ème position, il faudra toujours analyser les autres sources et le mastering de celle-ci. Le vinyl, même si un support de moins bonne qualité restera celui sur lequel le mastering sera le meilleur par obligation.

==== La fréquence ====
L'oreille humaine peut en général entendre les sons allant d'une fréquence de <math> 20Hz</math> à une fréquence de <math> 20KHz</math>.

Cela change avec l'âge. Certaines personnes âgées n'entendent plus que j'usqu'à <math> 10 KHz</math>.

Les enceintes courantes peuvent produire des sons allant jusqu'à <math> 20KHz</math>.

Si la fréquence d'une piste est de <math> 44.1KHz</math>, c'est car il existe le "théorème d'échantillonnage" qui est on ne peut plus simple : la fréquence captée doit être échantillonée à, au moins, le double de cette fréquence.

Pour le CD, ils ont voulu reproduire fidèlement jusqu'à 20 kHz — la limite de l'oreille humaine. Le théorème impose d'échantillonner à au moins le double, soit 40 kHz minimum. Ils ont choisi 44.1 kHz pour avoir une marge de sécurité technique pour les effets et filtres appliqués numériquement.

Alors, pourquoi monter jusqu'à <math> 192KHz</math> ?

Car ce que j'ai dit plus haut serait faux pour beaucoup de personnes. Il n'y a aucune preuve scientifique que ce qui suit est vrai mais cela vient d'un manque d'études et du fait que celles ayant été effectuées ont été contestées.

Un chercheur japonais, Tsutomu Oohashi, a réalisé une étude en faisant écouter à des sujets un type de musique particulier, contenant beaucoup de hautes fréquences, afin d'analyser leur activité cérébrale pendant l'écoute.

Il a remarqué une activité cérébrale lorsque les sons à haute fréquence étaient joués même si inaudibles consciemment. Il a appellé cela "l'effet hypersonique".

Mais il y a plusieurs problèmes, dont un amené directement par Oohashi, ce qui montre l'honnêteté intellectuelle de sa démarche :

* Cet effet hypersonique disparait totalement si la musique est écoutée au casque plutôt que sur enceintes. Cela laisse donc supposer que ce n'est pas l'oreille qui "capte" les hautes fréquences mais d'autres partie du corps.

Le fait que le son puisse transmettre le son par conduction osseuse est un fait établi et connu depuis longtemps.

Beethoven, une fois devenu sourd, utilisait une latte en bois qu'il plaçait entre ses dents et reliée au piano afin de pouvoir faire parvenir le son à son cerveau grâce aux vibrations sur les os de sa machoire..

Mais d'autres problèmes ont été soulevé concernant son expérience :

* Il n'a pas été possible de la reproduire par un laboratoire occidental en utilisant la même musique.
* Biais culturel : la musique utilisée étant une musique asiatique, elle peut être perçue différement par des sujets asiatiques d'un côté et occidentaux de l'autre.
* Echantillon : l'étude de Oohashi se base sur un échantillon de 30 sujets, ce qui est très faible.
* Incertitude quant au matériel utilisé : certaines enceintes, lorsqu'elles produisent des hautes fréquences, peuvent avoir tendance à produire des artefacts dans les zones audibles.

Ses études ne sont donc pas réfutées, mais plusieurs biais méthodologiques ont été soulevés pouvant entrainer des conclusions fausées, ce qui est vrai aussi.

Toujours est-il que c'est au Japon qu'est né le label '''Hi-Res Audio''' qui impose à minima :

* Que la piste soit encodée en WAV ou FLAC à 96kHz et 24 bits
* Que le matériel d'écoute permette de décoder ces pistes.
* Que les enceintes aillent jusqu'à minimum 40kHz.

Ce qui est défendu par les audiophiles voyant cette étude comme réaliste est le fait d'avoir une meilleure '''harmonique'''.

L'harmonique, en très très gros, ce sont toutes les fréquences utilisées par un instrument lorsque l'on joue une note.

Par exemple, si j'ai un instrument dont le Do est situé à 500Hz et que je joue cette note, elle sera appellée la "'''fondamentale'''" et ses harmoniques seront 1000, 1500, 2000, 2500... Hz

Si je fais un DO à l'octave supérieure, donc une fondamentale de 1000Hz, ses harmoniques seront 2000, 3000, 4000, 5000... Hz

Et si je passe encore à l'octave supérieure, avec une fondamentale à 2000Hz, les harmoniques seront de 4000, 6000, 8000, 10000... Hz

Certains instruments ont une harmonique très riche, comme le violon, la guitare, la guitare électrique ou les cymbales et d'autres n'en ont que très peu, comme la flûte. Ceux avec une harmonique riche produisent des harmoniques jusque dans les hautes fréquences là où les autres non.

Ces harmoniques en hautes fréquences font partie de la "'''texture'''" d'un son. Le fait de supprimer la dynamique inaudible amoindrirait la qualité de cette texture, ce qui pourrait être perçu inconsciemment.

Personnelement, j'ai tendance à penser que, en effet, il est mieux d'avoir une plus large fréquence et que certaines fréquences inaudibles peuvent être perçues. Néanmoins, je pense aussi que ces fréquences ne peuvent être perçues que si le cerveau est prêt à les accepter. Mon impression est que j'ai plus tendance à remarquer une différence de qualité sur une piste que j'aime que sur une piste que je n'aime pas.Certains artistes, tels que '''Aphex Twin''' avec leur titre bien connu <math>\Delta M_i^{-1} = - \alpha \sum_{n=1}^N D_i \left[ n \right] \left[ \sum_{j \in C \left[ i \right]}^{} F_{ji} \left[ n -1 \right] + Fext_i \left[ n^{-1} \right] \right]</math> qui, étant le vrai titre, est en général appellé "Formula" ou "Equation", joue avec les fréquences.

Voici le spectrogramme de ce morceau :
[[Fichier:02. Aphex Twin - Formula spectrogram.png|centré]]
Mais si dans '''Audacity''' on analyse pluis loin pour ne regarder que de petites sections :
[[Fichier:AphexTwinZoom.png|centré|1280x1280px]]
Cacher un message dans la fréquence d'un audio est une manière courante de transmettre des messages et n'est pas très compliquée.

Donc oui, il y a moyen de transformer une image en son :
[[Fichier:DeMeyer2.png|centré]]

Et si je transforme cette image en son allant de 24Khz à 48Khz sur FLAC 24bits de 96khz, j'aurais ce FLAC totalement inaudible (dans le sens où l'on n'entend strictement rien) mais pourtant existant :
[[Fichier:DeMeyer3.png|centré]]
Et si maintenant je prends un aute FLAC 24 bits 44.1 Khz ou 48Khz je peux mixer les deux :
[[Fichier:Mixfrequence.png|centré]]A l'écoute, il n'y a pas de différence entre chacune des pistes du bas.

Si je repars de notre image de Willy, on peut voir que que notre image n'est plus une image mais une onde à différentes fréquences donnant une "impression" d'image en noir et blanc si l'on regarde le spectrogramme.

Il est donc possible d'appliquer des effets sonores à cette "image". Je vais donc appliquer :

* Fondu en ouverture
* Fondu en fermeture
* Amplification
* Echo

{| class="wikitable"
|+
!Onde de base
!Onde modifiée
|-
|[[Fichier:Willbasecomparatif.png|centré]]
|[[Fichier:Willyaudacity.png|centré]]
|}
Pour ceux ayant connu les télévisions en noir et blanc analogiques, cela rappelera sans doute quelque chose puisque les effets que j'ai appliqué sont, en gros, les distortions appliquées à l'onde par les téléviseurs de l'époque.

Vous venez de comprendre la télévision analogique de nos grands-parents : une seule onde mais les fréquences basses servaient à transmettre l'audio et les fréquences hautes servaient à transmettre la vidéo. Mais comme tout était onde, toute distortion à l'audio se répercutait sur la vidéo et vice versa...

Ici plus haut, j'ai "étalé" mon image sur "10 secondes de largeur", maiis si si dans un audio de très haute qualité je met une image toute les 1/24 de seconde, vous aurez une vidéo directement dans votre audio...
=== Formats destructifs ===
Ce que fait un format destructif est de supprimer l'inutile en fonction de ce que ce format considérera comme inutile ou inutile selon la manière dont vous l'aurez configuré.

Le premier format destructif utilisé massivement a été le '''MP3''' mais a amené à une multiplication des codecs pour le même format.

L'origine de plusieurs codecs pour un même format est principalement le problème du droit d'auteur.

==== MP3 ====
Lorsque '''Fraunhofer''' a créé le '''MP3''', il s'agissait d'un format propriétaire et il fallait payer une licence pour obtenir les outils pour lire et encoder en '''MP3'''.

Un groupe de développeur a alors créé son propre codec, '''LAME''', toujours maintenu et offrant une bien meilleure qualité. Mais une très grosse entreprise ne peut pas utiliser un codec libre et open source car celui est fourni sans garantie. Donc on paye '''Fraunhofer'''.

C'est ce qu'a fait '''Microsoft''' pour son '''Windows Media Player'''. Il était possible d'encoder en '''WMA''' et en '''MP3.''' Une piste encodée en '''WMA''' donnait mieux qu'en '''MP3''', mais c'est car '''Microsoft''' avait demandé une version modifiée à '''Fraunhofer''' afin de rendre ses outils un peu plus rapide au détriment de la qualité. Ils cherchaient ainsi à imposer leur format '''WMA''' via des partenariats qui n'ont pas duré longtemps.

Nous pouvons donc avoir le même '''MP3''', faisant exactement la même taille, au même bitrate, mais avec trois qualités différentes.

En gros, il est considéré que si l'on encode avec '''Windows Media Player''' avec un bitrate de 128, cela équivaut à un encodage '''Fraunhofer''' avec un bitrate de 96. Là où un encodage '''LAME''' 128 équivaut à un '''Fraunhofer''' 160.

L'avantage du '''MP3''' est son universalité. Même si un autoradio récent peut lire des formats plus récents, il lira le quand même le '''MP3'''.

'''Fraunhofer''' et '''LAME''' n'ont pas fait évoluer leurs encodeurs de la même façon. '''Fraunhofer''' s'est concentré sur les possibilittés, en ajoutant par exemple la possibilité de réaliser un '''MP3 5.1''' (via une extension payante), là où '''LAME''' s'est concentré sur la qualité d'écoute et ne permet que le mono ou la stéréo.

==== WMA ====
'''Microsoft''' a décidé de créer son propre format audio afin de proposer une chose que le '''MP3''' n'avait pas prévu : les '''DRM''', ou la gestion des droits d'auteurs, permettant à l'éditeur d'interdire la copie ou encore de mettre une date d'échéance après laquelle le fichier ne pouvait être lu.

Ces '''DRM''' n'ont pas tenu longtemps car ont posé de très nombreux problèmes :

Tout album rippé en '''WMA''' avait des '''DRM''' liés à la machine utilisée pour le rip, sans qu'on ne le sache et une simple mise à jour Windows pouvait parfois rendre les fichiers illisibles, imposant un nouveau rip...

De plus, '''Windows Media Player''', dès que l'on voulait synchroniser ses audios sur un lecteur portable, convertissait d'abord la piste en '''WMA''' pour lui ajouter des '''DRM'''... Si vous changiez de lecteur portable et y mettiez votre carte mémoire, aucune piste ne pouvait être lue...

Il y a eu un nombre incroyable de problèmes qui ont amené '''Microsoft''' à faire marche arrière, totalement supprimer l'application de '''DRM''' et proposer un outil permettant de supprimer les '''DRM''' des fichiers '''WMA''' protégés...

Enfin, cette manière de fonctionner enfreint les lois de certains pays, comme celle vue plus haut : le droit à la copie privée.

==== AAC (MP4, M4A) ====
Le '''AAC''' est également une création de '''Fraunhofer''', démarrée très tôt (1997), commandée par un conglomérat d'entreprises, et est donc un format propriétaire vu comme l'évolution du '''MP3''', utilisé par '''YouTube Music''' et '''Spotify (interface Web)''' ainsi que par '''Apple.'''

Bien que '''Fraunhofer''' annonce une amélioration de qualité par rapport au '''MP3''', elle n'est vraie qu'avec le codec '''Fraunhofer''' du '''MP3'''. Pas avec '''LAME''' qui, à bitrate égal, offre une meilleure qualité.

Néanmoins, '''Fraunhofer''' s'orientant vers une utilisation vidéo et non audio de par le multi-canal, c'est devenu un standard utilisé par '''Netflix''', '''Disney''' et la majorité des plates formes de streaming videos. Celles-ci proposent toujours des systèmes beaucoup plus évolués, tel que le Dolby 5.1, le Dolby TrueHD ou encore le Dolby Atmos, mais pour ça, il faut un matériel que la très très grande majorité des gens n'a pas et si on ne l'a pas, ce sera du '''AAC'''.

Toujours est-il que si l'on a la possibilité d'encoder en '''MP3''' avec '''LAME''', cela vaut mieux que du '''AAC''' et, pour la vidéo, si l'on a la possibilité de passer par '''Vorbis''', qui a aussi continué à évoluer, cela vaut mieux également.

Les principaux avantages que '''Fraunhofer''' met en avant son :

* Meilleure qualité que le '''MP3''' '''Fraunhofer'''
* Multi-canal (jusqu'à 48)
* Absence de gap (micro-coupure entre pistes)

Mais il faut savoir que '''LAME''' de son côté a également fait évoluer son codec pour qu'il soit "gapless". Un album encodé avec '''LAME''' est donc tout autant gapless que le '''AAC'''.

==== Vorbis (OGG, OGA) ====
En 2002, '''xiph''' décide de créer un format et un codec totalement libre et open-source offrant :

# une meilleure qualité que le '''MP3''' et le '''AAC'''
# jusqu'à 255 canaux audios
# absence de gap

Ce codec ne s'est jamais vraiment imposé pour la musique bien que ce soit le codec utilisé par '''Spotify (application)''' et '''SteamOS''' pour le streaming'''.'''

Il est également fortement utilisé par l'industrie du jeu vidéo et est le format de base pour les audios de la majorité des distributions '''Linux'''.

==== OPUS ====
L''''OPUS''' est un cas à part car il n'a pas du tout été créé pour la musique ou la vidéo.

Bien que sous licence libre, il est créé par un groupe de grosses entreprises voulant créer le meilleur codec pour la communication audio afin d'obtenir, au plus bas débit, la meilleure qualité possible pour la voix.

Ils ont alors demandé à '''xiph'''...

C'est le codec utilisé par '''Facebook''' '''Messenger''', '''Google''' '''Meet''', '''What's App, Discord, Zoom'''...

Mais en voulant absolument améliorer la qualité à très bas débit, ils ont créé le meilleur codec audio pour la musique à haut débit, surpassant tous les autres formats, tout en diminuant drastiquement la taille des fichiers. Et en plus de ça, ce codec est déjà présent partout vu qu'utilisé par les logiciels cités plus haut. N'importe quel navigateur internet actuel peut lire un fichier '''OPUS'''.

Depuis peu, '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''' pour l'encodage de la musique.

=== Tests ABX ===
Ces comparatifs sont des tests réalisés à l'aveugle par des experts en partant de la méthode suivante :

* '''A''' : Version créée avec un certain codec
* '''B''' : Version créée avec un autre codec
* '''X''' : Une des des versions '''A''' ou '''B'''

On demande à plusieurs personnes de faire ce test, avec un très grand nombre d'échantillons.

Si après un grand nombe, les testeurs ont clairement reconnu à quelle version correspondait '''X''', c'est qu'il y a une différence de qualité. Sinon c'est qu'il n'y en a pas.

Il faut donc savoir que dans la plus haute qualité de chaque format, les tests '''ABX''' montrent qu'il ya très peu de différences et que plus de 99% des gens ne sont absolument pas capables de les entendre.

'''MP3''', '''AAC''', '''OGG''', '''OPUS'''... Tous à leur plus haute qualité ont une qualité quasi équivalente au '''FLAC''' et donc une qualité d'écoute équivalente.

Ce n'est pas forcément car un testeur a une "meilleure oreille" qu'il sera capable de discerner les différences entre deux formats. Cela vient aussi du fait que lorsque l'on sait comment fonctionne un codec, on sait à quels moments d'une piste il y a plus de "chances" de retrouver une différence.

Il existe des tests en ligne mais il faut les réaliser dans de bonnes conditions.

==== Raison d'être de chaque format ====
La raison est le '''streaming'''.

Lorsque je stream ma musique depuis mon serveur, je peux le faire de deux manières :

# Je lis directement le média : mais cela peut prendre beaucoup de bande passante si on lit des '''FLAC''' et est donc intéressant lorsque connecté à un wifi.
# Je convertis le média sur le serveur pendant la lecture : cela permet d'obtenir une version plus légère, par exemple en cas de trajets.

La conversion se fait en '''AAC''' (et bientôt en '''OPUS''') car ces formats ont un gros avantage sur le '''MP3''', que ce soit celui de '''Fraunhofer''' ou de '''LAME''' : ils sont de bien meilleure qualité à faible et très faible bitrate et sont présents dans presque tous les supports.

Si l'absence de gap est importante pour ces formats, ce n'est pas pour permettre la lecture d'un album sans micro-pauses entre les morceaux, c'est car le streaming l'impose de par sa méthode de foncionnement.

Ce que fait un serveur musical lorsque l'on demande la conversion, c'est diviser la musique que vous écoutez et allez écouter en blocs de x secondes, chacun converti en plusieurs bitrate et effacé après lecture.

Le serveur analyse la vitesse de votre connexion et enverra la qualité la plus à même de ne pas faire sauter le morceau si vous avez une perte de connexion ou une connexion très lente.

Ainsi, si sur la route la connexion est catastrophique, la musique sera de moins bonne qualité mais ne s'arrêtera pas.

Ce qui compte donc n'est pas d'avoir le meilleur résultats aux tests ABX à haut bitrate mais à bas bitrate.
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=== Formats particuliers ===
Il existe deux formats très particuliers :

# Le '''MIDI''' : qui avant d'être un format audio est un protocole de communication entre instruments éléctroniques permettant de dire quelle note doit être utilisée, avec quelle vélocité et avec quel instrument.
# Le '''Module''' : un format insérant des petits échantillons audio mais fortement modifiables afin de créer une musique. Principalement utilisé pour la techno et la dance dans les années 90.

==== MIDI ====
Le format '''MIDI''' n'est pas utilisable dans une audiothèque car ce format ne contient que des notes, des informations sur les notes (vélocité, longueur...) et un code indiquant à quel instrument ces notes sont attribuées.

Sur ordinateur, les cartes sonores font qu'une synthèse FM est attribuée à chaque instrument et il est donc possible de lire un '''MIDI''' avec des instruments simulés mais la qualité ne sera pas au rendez-vous.

Cette simplicité permet néanmoins à ce format d'être utilisé, entre autres, sur les "pianos automatiques", de vrais pianos qui, quand ils ne sont pas utilisés, permettent d'utiliser un '''MIDI''' pour jouer les notes automatiquement.

Mais elle permet aussi, dans un logiciel ou sur un synthétiseur, d'attribuer des '''SoundFont''' à un '''MIDI''' qui se chargera alors d'attribuer des échantillons sonores à chaque instrument.

La '''SoundFont''' (format de fichier '''SF2''') est un ensemble de fichiers, en général de très haute qualité dans un format audio brut sans compression ('''WAV''' ou '''PCM'''), attribués aux différentes notes.

Une même note peut avoir plusieurs échantillons en fonction de la vélocité, ce qui est particulièrement utilisé pour les instruments claviers comme le piano, le clavecin, l'orgue...

Si vous devez transformer un '''MIDI''' en format audio, il faut donc voir quels instruments sont présents dans la composition.

Par exemple, pour une oeuvre au piano, il vaudra mieux choisir une '''SoundFont''' de 100Mo avec uniquement le piano présent, qu'une '''SoundFont''' plus connue, avec tous les instruments, de 600Mo.

Les '''SF2''' sont très nombreux, il y a des passionnés qui passent leur temps à créer des '''SoundFont''' juste pour un piano qui, selon eux, rend bien.

Lors de la conversion en audio, il est également possible de créer une variable aléatoire modifiant la vélocité et le moment où la note est frappée afin de rendre le résultat plus "humain".

La '''SoundFont''' est à choisir en fonction du cas. Par exemple, si vous voulez avoir une copie haute qualité de la bande son de '''Doom''', tel que dans vos souvenirs de joueurs sur une carte son '''Sound Blaster''', il y a une '''SoundFont''' "Creative.sf2".

Transformer un '''MIDI''' en format audio n'est pas l'opération la plus simple qui soit.

Le plus simple est de passer par '''LMMS''' (Linux Multi Media Studio), disponible sur toutes les plates-formes, charger une '''SoundFont''', facilement trouvables sur '''Google''', et créer son audio.

'''LMMS''' propose un export en '''WAV''', qu'il faudra alors retransformer en '''FLAC''', par exemple avec '''Audacity''' ou '''Handbrake'''.

'''Attention''' : Les logiciels musicaux gérant le '''MIDI''' n'utilisent pas les échantillons de la '''SoundFont''' lorsque vous jouez votre morceau en cours d'édition. Ils utilisent des versions simplifiées et le résultat entendu ne sera donc pas le résultat final, qui doit être entièrement calculé. C'est le même principe que pour les images de synthèses proposant une prévisualisation simplifiée mais imposent un rendu très long pour obtenir le résultat final, de bonne qualité.

==== Modules ====
Les modules sont un type de fichier, né dans les années 90, cherchant à mélanger le '''MIDI''' avec ce qu'allaient proposer les '''SoundFont'''.

C'est un format créé par les Demo-Makers, des développeurs cherchant toujours à faire au mieux avec le moins de place et de ressources possible.

Il y a eu à l'époque un nombe incroyables de musiciens ayant utilisés les modules mais beaucoup ont arrêtés et ces modules sont les seuls formats qu'il reste.

Plusieurs formats se sont imposés et sont maintenant gérés par tous les logiciels : '''MOD''', '''XM''', '''S3M''', '''IT'''...

Le logiciel de référence pour gérer ces formats et les transformer en audio est '''OpenMPT'''.

Celui-ci permet un export en '''WAV''' et en '''FLAC'''.

==== 16, 24 ou 32bits ? ====
'''LMMS''' et '''OpentMPT''' vous proposeront chacun de pouvoir monter jusqu'à '''32bits'''.

Le fait de jouer des sons peut être considéré comme une modification audio, comme vu plus haut. Il faut donc sauver en '''FLAC 24bits'''.
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=== CBR et VBR ===
Un fichier '''MP3''' est divisé en '''frames''' contenant chacune '''1152 échantillons sonores'''. Cela correspond à une durée de ± '''24ms''' si fréquence de 48Khz et '''± 26ms''' si fréquence de 44.1Khz.

Il existe deux moyens de coder la musique :

# Le '''CBR''' : pour "'''C'''onstant '''B'''it'''R'''ate" qui modifie l'ensemble de la piste
# Le '''VBR''' : pour "'''V'''ariable '''B'''it'''R'''ate" qui modifie chaque frame

Le '''CBR''' est très simple à calculer :
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>
* <math>B = \text{Bitrate en kbps}</math>
* <math>K = 8 \text{ : pour passer de Kb en Ko}</math>
* <math>M = 1024 \text{ : pour passer de Ko en Mo}</math>
* <math>T = \text{Taille finale en Mo}</math>
Donc : <math>T = \frac{D \times B}{K \times M}</math>

Donc : <math>D = \frac{T \times M \times K}{B}</math>

Par exemple, si vous avez un morceau de 4 minutes 27, avec bitrate de 320 et une fréquence de 44.1Khz, sa taille sera de : <math> \frac{D = 267 \times B = 320}{K = 8 \times M = 1024} = \frac{85440}{8192} = T \approx 10,429 Mo</math>

Ce que feront les lecteurs audios est très simple :

* <math>a = \text{Taille du fichier en Kb}</math>
* <math>b = \text{Bitrate en Kbps indiqué au début du fichier}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

donnant alors : <math>\frac{a = 85440}{b = 320} = D = 267</math>, donc une piste de 267 secondes, soit 4 minutes 27.

Mais le problème avec le '''VBR''' est que chaque frame ayant son propre bitrate, en prenant le premier bitrate, ce ne sera que celui de la première frame. Si la première frame a un bitrate de, par exemple, 278, la durée suivante sera calculée : <math>\frac{a = 85440}{b = 278} = D = 378</math> soit 6 minutes et 18 secondes.

Le '''VBR''' n'ayant pas été créé par '''Fraunhofer''', bien que pouvant être implanté dans son format, tous les lecteurs utilisaient ce calcul de durée et affichaient une mauvaise durée.

Le '''VBR''' a été introduit par '''LAME''', les grandes marques ne "pouvaient" pas donc pas le gérer puisque passaient par un accord financier avec '''Fraunhofer''' pour offrir la lecture du '''MP3'''. Cela jusqu'à ce que '''Fraunhofer''' introduise son propre sysème de '''VBR''', différent de celui de '''LAME''', mais personne n'allait changer son matériel : tout le monde a continué à encoder en '''CBR,''' ce qui continue encore maintenant alors qu'il n'y a plus aucune raison sauf si vous avez un autoradio d'il y a 20 ans.

Les nouvelles versions ont modifié la méthode de calcul afin de ne plus passer par le bitrate :

* <math>f = \text{Nombre de frames}</math>
* <math>e = 1152</math>, soit le nombre d'échantillons par frame
* <math>q = \text{Fréquence en Hz}</math>
* <math>D = \text{Durée en secondes}</math>

Pour notre piste, nous avons donc : <math>f = 10222 \times \frac{e = 1152}{q = 44100} = D = 267,023\ldots \approx 267</math> soit 4 minutes 27 secondes...

Actuellement, un '''MP3''' en '''VBR''' dans sa plus haute qualité est très largement supérieur à un '''MP3''' '''CBR''' 320.

Le '''FLAC''' est d'office en '''VBR''', mais les formats destructifs permettent tous le choix entre '''CBR''' et '''VBR''', bien que pour ceux-ci le '''VBR''' soit toujours la norme par défaut puisque tous les lecteurs gèrent le calcul de la durée de ces formats.

=== Vérifier la qualité ===
Il n'est pas rare de tomber sur des '''FLAC''' mal enregistrés, ce qui peut se voir grâce à une analyse spectrographique. Cela faisant qu'à choisir entre un '''FLAC''' mal enregistré et un '''MP3''' 320, il vaut mieux choisir le '''MP3'''.

Je vais partir d'un '''FLAC''' que j'ai en '''24bits''' puisque j'ai l'original de l'album '''So''' de '''Peter Gabriel'''. '''Don't give up''' pèse 136,806 Mo pour une durée de 6 minutes 34.

Attention, les analyses suivantes sont là pour se donner une idée de ce que l'on est censé retrouver dans un '''MP3''' et de quelle manière se fait une coupure das un '''MP3'''.

Si vous croisez le spectrogramme d'un '''OPUS''' ou d'un '''AAC''', il sera fort différent et il faut donc comparer les spectrogrammes en fonction du format. Par exemple, le spectrogramme d'un '''AAC''' semble plus proche du '''FLAC''' mais ce format laisse passer plus de hautes fréquences, surtout à bas débit, pour les encoder avec peu de bits, ce qui donne artefacts, bruit et distortions là où sur un '''OPUS''' on verra une coupure aussi nette que sur un '''MP3''' sauf que le filtrage des données inutiles sera bien plus efficace.
{| class="wikitable"
|+
!Format
!Infos
!Poids
!Spectrogramme
|-
|FLAC
|24bits
|136Mo
|[[Fichier:FLAC 24bits spectrogram.png|centré|1284x1284px]]
|-
|FLAC
|16bits
|38,4Mo
|[[Fichier:FLAC 16bits spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
320
|15,37Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 320 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|VBR
Q10
|12,87Mo
|[[Fichier:MP3 VBR Q10 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
256
|12,3Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 256 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
192
|9,227Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 192 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
160
|7,689Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 160 spectrogram.png|centré]]
|-
|MP3
|CBR
128
|6,152Mo
|[[Fichier:MP3 CBR 128 spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Auto
|5,861Mo
|[[Fichier:OPUS auto 20ms VBR Audio FullBand spectrogram.png|centré]]
|-
|OPUS
|Max
|24,77Mo
|[[Fichier:OPUS Max spectrogram.png|centré]]
|-
|AAC
|CBR
320
|15,35Mo
|[[Fichier:AAC 320 spectrogram.png|centré]]
|}

== La dynamique ==
Il s'agit de l'écart en décibels entre les sons les plus bas et ceux les plus forts. Plus cet écart est grand, plus la dynamique est grande.

On peut réduire la dynamique sans diminuer la qualité (dans une certaine mesure) de l'audio.

Mais ce qu'apporte la dynamique est une "qualité d'écoute", indépendante de la qualité même de l'audio.

=== La "Guerre du Volume" (The Loudness War) ===
Je vous invite à lire l'article Wikipédia dédié à cette "guerre".

Pour résumer, des années 1980 à 2000, l'industrie de disques, les stations de radios et de télévision... ont eu tendance à réduire la dynamique d'une musique afin d'augmenter son volume et le "normaliser", jusqu'à ce qu'on mette le hola en imposant un volume maximal et, donc, une limite à la compression de la dynamique.

Les principales raisons sont :

# On ne peut dépasser les capacités du média
# Aucun artiste ne veut "sonner moins fort" que les autres
# De plus en plus de gens écoutent la musique pour couvrir le son ambiant ou sans réellement l'écouter
# Les appareils portables utilisés dans des environnements bruyants ne permettent pas d'apprécier une large dynamique
# L'informatique propose des méthodes pour le faire

Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les nouvelles ré-éditions d'anciens albums ne sont pas forcément de meilleure qualité, c'est la dynamique qui a été diminuée afin de fournir une meilleure sensation de volume.

Voici l'analyse de l'évolution du morceau '''Something''' des '''Beatles''', réalisée par des audiophiles, au cours des quatre éditions CD effectuées pendant cette période :
{|
![[Fichier:1983.png|gauche]]
![[Fichier:1987.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:1993.png|gauche|330x330px]]
![[Fichier:2000.png|gauche|330x330px]]
|}
Ce problème de dynamique est également une des raisons pour lesquelles il faut, idéalement, éviter les compilations : c'est tout un tas de morceaux n'ayant rien à voir les uns avec les autres mais auxquels on aura appliqué le même traitement afin qu'ils aient un volume équivalent, au détriment de leur dynamique.

Le pire seront les compilations de musique classique mélangeant plusieurs compositeurs, chaque oeuvre ayant en principe besoin d'une grande dynamique à elle seule.

Par exemple, sur "'''Je n'aime pas le classique'''", si on prend le '''Carmina''' '''Burana''' ou un extrait du '''Requiem''' de '''Mozart''', ils ont tous les deux une dynamique de 7, ce qui est très bas. Si je les prends séparémment, chaque morceau sur l'album du compositeur, ils ont tous les deux une dynamique de 12, ce qui est beaucoup mieux.

C'est la dynamique qui rend des labels comme '''Deutsche Grammophon''' célèbres car ils cherchent à proposer la meilleure qualité possible, sans jouer sur la dynamique, quitte à diviser une oeuvre pouvant tenir sur un seul CD en plusieurs si les différentes parties de l'oeuvre méritent un mastering différent.

Ce à quoi toute cette histoire de dynamique amène aussi est le fait qu'il y a un intérêt aux singles puisque, pour un morceau, même le plus "bête" des morceaux que l'on pourrait trouver sur n'importe quelle compil, le single aura toujours une meilleure dynamique que la version compil.

Les compils ne sont toujours que de bonnes playlists. Il vaut donc mieux, si vous voyez une bonne compil, en faire une bonne playlist à partir de bons enregistrements.

La dynamique est une des raisons qui fait que certains préféreront un vinyl, même usé, à un format numérique : la dynamique est beaucoup plus grande et reste, même à l'usure.

=== Vérifier la dynamique ===
Il existe plusieurs méthodes :

# '''MP3Gain ''': Le problème de ce logiciel est qu'il ne fonctionne qu'avec les '''MP3''', mais il indique s'il y a une distortion due à la réducation de la dynamique.
# '''Foobar + DR-Meter''' : Donne directement l'écart de manière chiffrée
# '''Audacity''' : Si la piste prend trop de place ou que plusieurs pics atteignent le sommet, c'est qu'il y a compression dynamique.
Comme l'exemple du dessus part de '''Something''' des '''Beatles''', je vais prendre trois versions de l'album '''Abbey''' '''Road ''':

# Version CD de 1983
# Version CD de 1987
# Version CD de 2019 qui, suite à la "fin de la guerre du volume" a le meme mastering qu'en 2000.

Voici la plage dynamique de l'album :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1983
!1987
!2019
|-
|Come Together
|12
|9
|8
|-
|Something
|12
|9
|8
|-
|Maxwell's Silver Hammer
|13
|11
|10
|-
|Oh! Darling
|13
|10
|8
|-
|Octopus's Garden
|13
|11
|8
|-
|I Want You (She's So Heavy)
|12
|9
|7
|-
|Here Comes The Sun
|11
|9
|9
|-
|Because
|11
|10
|10
|-
|You Never Give Me Your Money
|11
|9
|11
|-
|Sun King
|11
|10
|10
|-
|Mean Mr. Mustard
|12
|10
|9
|-
|Polythene Pam
|11
|9
|8
|-
|She Came In Through The Bathroom Window
|11
|9
|8
|-
|Golden Slumbers
|12
|10
|9
|-
|Carry That Weight
|11
|9
|9
|-
|The End
|11
|9
|9
|-
|Her Majesty
|11
|11
|9
|}
Et comme pour le test réalisé plus haut, si on ouvre les trois versions du morceau Something dans Audacity :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|'''1983'''
|[[Fichier:1983 waveform.png|centré]]
|-
|'''1987'''
|[[Fichier:1987 waveform.png|centré]]
|-
|'''2019'''
|[[Fichier:2019 waveform.png|centré]]
|}
Je suis également tombé sur un rip du vinyl sorti en 2012. La dynamique était exactement la même que la version CD de 1983.

==== Analyse "visuelle" ====
Si on regarde l'évolution on peut "voir" comment la compression est effectuée.

Ici, cela se voit à la toute fin du morceau, surtout sur la piste "de droite" (celle du bas) de chaque version. Dans la version originale la courbe finale est convexe, dans sa dernière version elle est concave :
[[Fichier:Compresseuraudio.png|centré|1000x1000px]]Mais, en très gros, si vous voyez beaucoup de concave sur une piste : ça pue...

=== Musique moderne ===
Certains albums modernes sont connus pour avoir un mastering catastrophique et une dynamique surcompressée.

C'est par exemple le cas de '''AC/DC''' avec son album '''Black Ice''' : sur 15 pistes, 4 ont une plage dynamique de 5 et 11 de 6.

On voit le problème simplement en ouvrant les pistes dans '''Audacity'''. Voici les trois premières :
{| class="wikitable"
|+
!Piste
!Waveform
|-
|1
|[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train waveform.png|centré]]
|-
|2
|[[Fichier:02. AC-DC - Skies on Fire waveform.png|centré]]
|-
|3
|[[Fichier:03. AC-DC - Big Jack waveform.png|centré]]
|}
Dans de tels cas, la compression ressemblerait à ça :
[[Fichier:Megacompression ACDC.png|centré]]

On peut voir aussi la surcompression sur le spectrogramme. Voici celui de la premièer piste :
[[Fichier:01. AC-DC - Rock N Roll Train spectrogram.png|centré]]
'''Back in Black''' est également un bon exemple de '''AC/DC''' montrant l'évolution exagérée de la dynamique :
{| class="wikitable"
|+
!Nom de la piste
!1980
!1994
!2003
|-
|Hells Bells
|13
|9
|8
|-
|Shoot To Thrill
|13
|9
|7
|-
|What Do You Do For Money Honey
|13
|9
|8
|-
|Givin The Dog A Bone
|14
|9
|8
|-
|Let Me Put My Love Into You
|13
|9
|7
|-
|Back In Black
|13
|9
|8
|-
|You Shook Me All Night Long
|13
|9
|8
|-
|Have A Drink On Me
|13
|9
|8
|-
|Shake A Leg
|13
|8
|7
|-
|Rock And Roll Ain't Noise Pollution
|14
|10
|8
|}
Evolution de Hells Bells :
{| class="wikitable"
|+
!Année
!Waveform
|-
|1980
|[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells waveform.png|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_waveform.png|gauche]]
|-
|1994
|[[Fichier:01-ac dc-hells bells waveform.png|gauche]]
|-
|2003
|[[Fichier:01. Hells Bells waveform.png]]
|}

=== Résoudre le problème des dynamiques différentes ===
Ces dynamiques différentes amènent à des variations de volume entre les morceaux.

Un logiciel a été créé, '''ReplayGain''', analysant l'audio et créant alors différents tags permettant aux logiciels la normalisation du volume sans détériorer la dynamique. Maintenant tous les logiciels utilisent ces tags :

# '''Track Gain''' : Modificateur à appliquer pour avoir une piste normalisée
# '''Album Gain''' : Facultatif. Si présent et qu'on lit en mode lecture d'album (non shuffle), c'est ce modificateur qui sera appliqué (utile pour classique)
# '''Track Peak''' : Doit, en principe se situer entre 0 et 1. Si supérieur, c'est que le mastering a forcé et qu'il y a légère distortion pour cette piste.
# '''Album Peak''' : Idem mais pour tout l'album.

Les deux premiers tags sont utilisés par les logiciels, les deux seconds sont à titre informatif mais permettent de directement indiquer dans le logiciel la présence d'une distortion.

De nouveaux algorithmes se sont créés afin de calculer plus fidèlement ces valeurs. Le meilleur est actuellement le "'''EBU R128'''", très rapide, auquel on peut faire appel via '''Foobar'''.

Si nous reprenons '''AC/DC''' avec '''Back in Black''' :
{| class="wikitable"
|+
!Version
!Album Gain
!Album Peak
|-
|'''1980'''
| -1.81 dB
|0.941061
|-
|'''1994'''
| -8.34 dB
|'''1.073083'''
|-
|'''2003'''
| -9.71 dB
|'''1.093027'''
|}

=== Les versions japonaises ===
Ces versions sont partuclières car les japonais accordent une grande importance à la qualité de la dynamique. Le mastering japonais sera donc en général de meilleure qualité que le mastering US ou EU.

'''Black Ice''' de '''AC/DC''' a une version japonaise. On passe à 2 pistes avec une plage dynamique de 5 et 13 de 6.

Quoiqu'il arrive, si vous croisez une version officielle japonaise d'un album, il y a de plus grandes chances d'avoir une très bonne qualité.

=== Les vinyls ===
Si on cherche à compresser le son sur un vinyl tel qu'il est possible de le faire en numérique, ça ne marche pas car cela fait sauter l'aiguille.

Dans un cas comme '''Black Ice''', la seule solution pour l'écouter convenablement est donc le vinyl, seule édition avec un '''AlbumPeak''' inférieur à 1 et une plage dynamique de 10 et 11...

Cela se voit également dans '''Audacity''' où j'ai ouvert les trois mêmes pistes que plus haut :
{| class="wikitable"
|+
!Vinyl
|-
|[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train waveform.png]]
|-
|[[Fichier:02-Skies On Fire waveform.png]]
|-
|[[Fichier:03-Big Jack waveform.png]]
|}
Si on regardre le spectrogramme de la première piste de la version vinyl, on voit que les pics sont plus propres :
[[Fichier:01-Rock'n'Roll Train spectrogram.png|centré]]
Dans le cas de '''Black Ice''' ce n'est pas un problème puisque le vinyl est récent et a directement été rippé par un audiophile.

C'est beaucoup plus embêtant pour des ré-éditions de vieux groupes pour lesquels il n'y a plus le choix qu'entre une version vinyl usée ou un format numérique compressé.

== Les tags ==
Une des choses qui a rendu le '''MP3''' populaire est l'utilisation de tags.

Les tags sont des informations textuelles ou numériques, incluses à chaque fichier '''MP3'''. Celles-ci permettent au logiciel que vous utilisez de vous présenter vos fichiers en ne devant pas uniquement se baser sur le nom de fichier.

* '''ALBUM''' : Nom de l'album
* '''TITLE''' : Titre de la piste
* '''ARTIST''' : Artiste de la piste
* '''COMMENT''' : Commentaires sur la piste
* '''YEAR''' : Année de parution
* '''GENRE''' : Genre musical.
Ceux-ci ne sont pas une création officielle mais une sorte de "hack" créé par '''Eric Kemp''' qui voulait voir ces données affichées et qui a remarqué qu'il était possible de modifier les '''MP3''' pour les y intégrer.
----

=== Les formats de tags ===

==== ID3 ====
'''Kemp''' a établi ces tags de base sous le format '''ID3.'''

Dans sa première version, le nombre de caractères était limité pour chaque zone et il n'était pas possible d'utiliser des caractères spéciaux ou accentués.

Il y a eu une version '''ID3v1.1''', mais celle-ci n'a apporté que la possibilité d'indiquer un numéro de piste car la majorité des lecteurs lisaient les fichiers dans l'ordre alphabétique.

La vraie évolution a été la création du '''ID3v2''', toujours utilisé aujourd'hui dans sa version '''ID3v2.3''', qui permet des tags à longueur variable, étend le nombre de tags par défaut de manière inimaginable, absurdre et pensée avec les pieds et permet d'insérer tout type de données, y compris des images ou des paroles synchronisées.

Mais attention, les choses sont beaucoup plus compliquées que ça...

===== Le "problème" ID3 =====
En fait, les tags '''ALBUM''', '''ARTIST''', '''YEAR''', etc... ne sont pas des tags, ce sont des noms attribués aux réels tags qui sont des codes de quatre caractères.

Tous les logiciels se sont plus ou moins accordés pour donner le même nom aux différents tags, donc :

* '''TALB''' = '''%ALBUM%'''
* '''TIT2''' = '''%TITLE%'''
* '''TPE1''' = '''%ARTIST%'''
* '''TYER''' = '''%YEAR%'''
* '''TDAT''' = '''%DATE%'''
* '''TCON''' = '''%GENRE%'''
* '''COMM''' = '''%COMMENT%'''
* '''TBPM''' = '''%BPM%'''
* '''USLT''' = '''%LYRICS%''' ou '''%UNSYNCEDLYRICS%'''

Lorsqu'un nouveau tag, par exemple '''%GENRE2%''', est créé dans '''MP3tag''', ce qui est réellement créé dans le '''MP3''' est :

* '''TXXX''':'''Tag'''='''Valeur''' donc '''TXXX:GENRE2=Le genre'''

Donc, en réalité, nous nous retrouvons avers plusieurs entrées '''TXXX''', ayant chacune une description qui devient le tag et une valeur qui devient la valeur de ce tag.

Mais un problème est que '''Kemp''' a créé énormément de tags, donnant parfois peu de libertés pour sortir du modèle imposé.

Par exemple, si le titre de la piste est '''TIT2''' et non '''TIT1''', c'est car '''Kemp''' avait prévu les choses comme ça (exemple) pour une piste :

* '''TALB''' : Le meilleur de Beethoven
* '''TIT1''' : Symphonie n°9
* '''TIT2''' : Presto
* '''TIT3''' : Mouvement 2
==== APE/Vorbis Comment ====
Ce système de tag vient d'un format de fichier, propre à un lecteur audio, '''Monkey's Ape''', qui permettait d'obtenir une copie de ses CDs, au format '''APE''', qui était non destructif, comme le '''FLAC'''.

Celui-ci se base sur le principe créé par '''xiph''' pour le '''OGG''' et le '''FLAC''', puis l''''OPUS''' : le '''Vorbis Comment'''.

C'est simple : il n'y a plus de code et le nom de la variable est la variable. La liberté absolue.

Il est considéré comme plus intéressant et évolué que le '''ID3''', mais vu que la plupart des audiophiles sont également passés à d'autres formats, comme le '''FLAC''', il n'est pas le plus utilisé et le plus suivi par les différents logiciels et, surtout, n'est pas du tout compatible avec les anciens lecteurs et même Windows.

Néanmoins, le simple fait que ce soit un "meilleur système" fait qu'il est parfois conseillé alors que ne constitue pas du tout un standard.

==== Quel format de tag choisir pour les MP3 ? ====
Pour les '''MP3''', le mieux est le '''ID3.'''

Attention, un '''MP3''' peut avoir plusieurs types de tags en même temps et cela peut être très problématique car il est compliqué pour un logiciel de mélanger les deux.

==== Avantages et désavantages du APE/Vorbis Comment par rapport au ID3 ====
Il est beaucoup plus facile pour un logiciel de lister les tags présents. Il est également beaucoup plus facile de gérer les tags ayant plusieurs valeurs.

En '''Vorbis Comment''', vous pouvez créer trois fois le tag '''ARTIST''' s'il y a trois artistes.

Mais cela amène aussi à un gros foutoir puisque cette absolue liberté amène à une totale anarchie. Beaucoup sont maîtres dans l'art d'encoder, mais certainement pas de documenter convenablement le résultat obtenu.

Par exemple, nous verrons plus bas des tags comme '''ORIGYEAR''' ou '''DISCNUMBER''' qui indiquent bien "ce qu'ils sont" et que l'on retrouve donc dans les '''FLAC'''.

Mais comme ces deux noms de tag n'étaient pas les réels mais ceux donnés par certains programmes, nous retrouverons aussi dans les '''FLAC : ORIGINALYEAR''' et '''PARTOFSET''' pour le '''DISCNUMBER.''' Mais aussi on voit apparaître un tag '''DISCTOTAL''', où l'on retrouve le nombre de CDs de l'album...

Le code '''USLT''', utilisé pour les paroles non synchronisées est maintenant parfois retrouvé tel quel. Mais parfois aussi '''UNSYNCEDLYRICS''' ou '''UNSYNCED''' '''LYRICS'''...Mais aussi parfois '''LYRICS'''...

La plupart des lecteurs se sont adaptés et analyseront les différents tags existants, connaissant la pluart et une analyse intelligente permettant de deviner de quelle donnée il s'agit. Mais cela amène à vite avoir énormément de tags à vérifier car contenant parfois une information intéressante..

=== Les tags courants et leur gestion ===
Il existe toute une série de tags utilisés par les logiciels car directement proposé par le '''ID3''' mais également quelques autres qui se sont imposés afin de fournir des informations plus complètes.

Enfin, la plupart des logiciels acceptent maintenant des valeurs multiples pour certains tags. Chaque valeur est séparée par un "caractère d'échappement", en général le point virtule ou \\ .

Le point virgule est plus facile à gérer, mais s'il y a un point virgule dans un nom, par exemple dans les artistes en Classique, cela peut poser problème.

{| class="wikitable"
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle;"
! style="text-align:center;" | Tag ID3v2.3
! Tag MP3Tag
! Usage
! Informations
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Pistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | TIT2
| style="font-weight:bold;" | TITLE
| rowspan="2" | Titre de la piste
| Titre affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | XSOT
| style="font-weight:bold;" | TITLESORT
| Nom à utiliser pour trier la piste et pour les recherches Certains artistes utilisent des caractéres spéciaux, comme '''Kate Bush''' avec '''π'''. Ici vous mettrez '''Pi''' et vous laisserez '''π''' dans '''TITLE'''.
C'est aussi le cas avec '''David Bowie''' et son morceau '''Black Star''' dont le nom officiel est ★ et non '''Black Star''' qui est le nom courant car faire une ★ au clavier, c'est difficile...
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TIT3
| style="font-weight:bold;" | SETSUBTITLE
| Sous-titre de la piste
| Rarement utilisé, même dans les lecteurs modernes, c'est là que nous retrouvons, par exemple, Version Longue, Radio Edit, Club Mix, etc.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | COMM
| style="font-weight:bold;" | COMMENT
| colspan="2" | Commentaire à propos de cette piste
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | Artistes
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TPE1
| style="font-weight:bold;" | ARTIST
| rowspan="2" | Artiste de la piste
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | XSOA
| style="font-weight:bold;" | ARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri. Par exemple pour faire apparaître 4 Non Blondes à lettre F, The Who à W, 3 à T...
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | WOAR
| style="font-weight:bold;" | ARTISTURL
| Lien internet de l'artiste
| Utile pour les auto-productions
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTIST
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Artiste de l'album
| Nom affiché
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSO2
| style="font-weight:bold;" | ALBUMARTISTSORT
| Nom utilisé pour les recherches et le tri.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TEXT
| style="font-weight:bold;" | LYRICIST
| rowspan="2" | Parolier
| Ici, sur "Que je t'aime", on mettra Gilles Thibaut
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOLY
| style="font-weight:bold;" | ORIGLYRICIST
| Parolier d'origine en cas de reprise. Par exemple ici François Villon pour Ballade des dames du temps jadis de Brassens.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TCOM
| style="font-weight:bold;" | COMPOSER
| rowspan="2" | Compositeur
| Nom affiché
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TSOC
| style="font-weight:bold;" | COMPOSERSORT
| Compositeur
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TPE3
| style="font-weight:bold;" | CONDUCTOR
| colspan="2" | Chef d'orchestre
|- style="background-color:#9aff99;"
| style="text-align:center;" | TOPE
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALARTIST
| Nom de l'artiste
| Indique l'artiste original en cas de reprise. Par exemple, ici viendra Leonard Cohen pour le Hallelujah de Jeff Beck.
|- style="font-weight:bold; vertical-align:middle; background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center;" | ARTISTS
| style="font-weight:normal;" | Noms des artistes
| style="font-weight:normal;" | Vous indiquez ici le nom de tous les artistes que vous voulez voir relié à cette piste en les séparant par le caractère d'échappement.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | Album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TALB
| style="font-weight:bold;" | ALBUM
| rowspan="2" | Nom de l'album
| Indique de quel album est tiré une piste lorsque sur une compilation
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | TOAL
| style="font-weight:bold;" | ORIGINALALBUM
| Nom de l'album original sur une compilation.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVNM
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNAME
| rowspan="2" | Mouvement
| Nom du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| style="text-align:center;" | MVIN
| style="font-weight:bold;" | MOVEMENTNUMBER
| n° du mouvement
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TRCK
| style="font-weight:bold;" | TRACK
| n° de la piste
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Piste/Nombre de pistes". Lorsque la source est une K7 audio, on voit en général A et B suivi d'un nombre.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;"
| style="text-align:center;" | TPOS
| style="font-weight:bold;" | DISCNUMBER ou PARTOFSET
| n° du disque
| Il est conseillé d'utiliser le modèle "Disque/Nombre de disques".
|- style="vertical-align:middle;"
| style="text-align:center; background-color:#ffffc7;" | TPUB
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | PUBLISHER
| colspan="2" style="background-color:#ffffc7;" | Producteur de la version
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Dates
| colspan="3" style="background-color:#ffce93;" | Ces tags sont un des plus gros foutoirs que l'on peut retrouver dans les tags car tout le monde l'utilise d'une manière différente.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TORY
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | ORIGYEAR
| 1. Pensé
| Année d'origine de l'enregistrement. Par exemple : 1977 pour la 9ème de Beethoven par Karajan
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de création de l'oeuvre : 1824
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 1977
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TYER
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | YEAR
| 1. Pensé
| Année de sortie de l'édition. Par exemple : 2013 pour le remaster Deutsche Grammophon
|-
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Année de l'enregistrement : 1977
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | 2013
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffce93;"
| rowspan="3" style="text-align:center;" | TDAT
| rowspan="3" style="font-weight:bold;" | DATE
| 1. Pensé
| mois/jour pour indiquer la date, sans l'année, de sortie. Par exemple le 8 mars, donc 03/08 (bien entendu, aucun francophone ne respecte le mois/jour)
|- style="border-color:inherit;"
| style="background-color:#ffcc67;" | 2. Musique Classique
| style="background-color:#ffcc67;" | Date de sortie : 2013/03/08 ou juste 2013
|-
| style="background-color:#ffcb2f;" | 3. Courant 1
| style="background-color:#ffcb2f;" | rien.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | Genre
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;"
| style="text-align:center;" | TCON
| style="font-weight:bold;" | GENRE
| Genres
| Vous pouvez indiquer un ou plusieurs genres en utilisant le caractère d'échappement. Il vaut mieux utiliser le point virgule puisque historiquement, c'est celui utilisé, même par WinAMP (basiquement). Les lecteurs modernes permettant une recherche par genre utilisent les différents genres. cf. chapitre dédié
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#96fffb;" | Paroles
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | USLT
| style="font-weight:bold;" | UNSYNCEDLYRICS
| rowspan="2" | Paroles
| Paroles non synchronisées, simple texte.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#96fffb;"
| style="text-align:center;" | SYLT
| style="font-weight:bold; color:#fe0000;" | SYNLYRICS
| Paroles synchronisées. Ce tag utilise un format particulier. Pour les autres formats audios, cela passe par un fichier LRC à côté de l'audio. Attention, le nom donné n'est disponible nulle part en dehors de l'analyseur d'exif : exiftool et n'est modifiable que via Kid3
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#9aff99;" | MusicBrainz
|- style="vertical-align:middle; background-color:#9aff99; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | MUSICBRAINZ_...
| colspan="2" | MusicBrainz créé énormément de tags mais un lecteur moderne saura tous les utiliser. Elles contiennent en général des identifiants qui correspondent à des informations disponibles sur leur site. Le but est, pour le lecteur audio, d'aller chercher facilement des informations complémentaires sur le net ne pouvant être contenues directement dans les fichiers.
|- style="background-color:#9aff99;"
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold;" | ACOUSTID_...
| "Empreinte" du morceau
| Empreinte du morceau créée à partir de plusieurs critères, indépendants de la qualité.
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffffc7;" | ReplayGain
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par piste
| rowspan="4" | Les deux variables gain permettent aux lecteurs d'appliquer un modificateur de volume afin de le normaliser avec le reste de la liste de lecture. Si la lecture est faite dans une playlist ou en mode shuffle, ce sera la TRACK qui sera utilisée, pour normaliser le volume avec les autres morceaux, mais vous lisez un album entier, ce sera le ALBUM qui sera utilisé pour respecter les volumes voulus par l'album. Les Peaks sont des indicateurs permettant de voir s'il y a une distorsion effectuée lors du mastering de l'album. Un peak doit être entre 0 et 1, s'il est supérieur à 1, c'est qu'il y a surcompression dynamique lors du mastering et qu'il vaut mieux chercher une version plus ancienne ou mieux masterisée.
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_TRACK_PEAK
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
| rowspan="2" | Analyse dB par album
|- style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7; border-color:inherit;"
| colspan="2" style="text-align:center; font-weight:bold;" | REPLAYGAIN_ALBUM_PEAK
|- style="border-color:inherit;"
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffce93;" | Divers
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TBPM
| style="font-weight:bold;" | BPM
| Tempo
| rowspan="2" style="vertical-align:middle;" | Les deux sont très utiles pour les DJs ou pour créer une playlist harmonieuse. Les algos actuels pour le calcul du tempo permettent de donner une idée, même sur des pistes ayant un BPM variable.
|- style="background-color:#ffce93;"
| style="text-align:center;" | TKEY
| style="font-weight:bold;" | KEY
| Tonalité
|-
| colspan="4" style="font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | AccurateRip
|-
| colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffccc9;" | ACCURATERIP...
| colspan="2" style="background-color:#ffccc9;" | Ces tags indiquent que la personne ayant encodé l'album a effectué une vérification de sa qualité en la comparant à des copies considérées comme parfaites car analysées par la communauté AccurateRIP. Plusieurs logiciels de rip proposent l'analyse AccurateRip, comme dBPowerAmp ou Exact Audio Copy. Attention, l'analyse s'effectue sur les données brutes rippées et ces tags n'ont un sens que dans des fichiers WAV ou FLAC. C'est un truc d'audiophile hardcore, mais la présence de ces tags assure une très haute qualité quant au rip.
|}

=== Genres ===
Historiquement le '''MP3''' proposait une liste de genres parmis lesquels il fallait choisir car ce tag ne permettait que d'indiquer une valeur et non un mot. Ils ont été étendus grâce à '''WinAMP''' mais restaient assez limités et assez orienté USA... Sur 191 genres il y'en a quatre content le mot Christian et il y a un genre à part pour les "Native" :
{| class="wikitable"
|+
! colspan="18" |Liste des genres disponibles
|-
|'''0'''
|Blues
|'''22'''
|Death Metal
|'''44'''
|Space
|'''66'''
|New Wave
|'''88'''
|Celtic
|'''110'''
|Satire
|'''132'''
|BritPop
|'''154'''
|Chillout
|'''176'''
|Post-Rock
|-
|'''1'''
|Classic Rock
|'''23'''
|Pranks
|'''45'''
|Meditative
|'''67'''
|Psychadelic
|'''89'''
|Bluegrass
|'''111'''
|Slow Jam
|'''133'''
|Negerpunk
|'''155'''
|Downtempo
|'''177'''
|Psytrance
|-
|'''2'''
|Country
|'''24'''
|Soundtrack
|'''46'''
|Instrumental Pop
|'''68'''
|Rave
|'''90'''
|Avantgarde
|'''112'''
|Club
|'''134'''
|Polsk Punk
|'''156'''
|Dub
|'''178'''
|Shoegaze
|-
|'''3'''
|Dance
|'''25'''
|Euro-Techno
|'''47'''
|Instrumental Rock
|'''69'''
|Showtunes
|'''91'''
|Gothic Rock
|'''113'''
|Tango
|'''135'''
|Beat
|'''157'''
|EBM
|'''179'''
|Space Rock
|-
|'''4'''
|Disco
|'''26'''
|Ambient
|'''48'''
|Ethnic
|'''70'''
|Trailer
|'''92'''
|Progressive Rock
|'''114'''
|Samba
|'''136'''
|Christian Gangsta Rap
|'''158'''
|Eclectic
|'''180'''
|Trop Rock
|-
|'''5'''
|Funk
|'''27'''
|Trip-Hop
|'''49'''
|Gothic
|'''71'''
|Lo-Fi
|'''93'''
|Psychedelic Rock
|'''115'''
|Folklore
|'''137'''
|Heavy Metal
|'''159'''
|Electro
|'''181'''
|World Music
|-
|'''6'''
|Grunge
|'''28'''
|Vocal
|'''50'''
|Darkwave
|'''72'''
|Tribal
|'''94'''
|Symphonic Rock
|'''116'''
|Ballad
|'''138'''
|Black Metal
|'''160'''
|Electroclash
|'''182'''
|Neoclassical
|-
|'''7'''
|Hip-Hop
|'''29'''
|Jazz & Funk
|'''51'''
|Techno-Industrial
|'''73'''
|Acid Punk
|'''95'''
|Slow Rock
|'''117'''
|Power Ballad
|'''139'''
|Crossover
|'''161'''
|Emo
|'''183'''
|Audiobook
|-
|'''8'''
|Jazz
|'''30'''
|Fusion
|'''52'''
|Electronic
|'''74'''
|Acid Jazz
|'''96'''
|Big Band
|'''118'''
|Rhythmic Soul
|'''140'''
|Contemporary Christian
|'''162'''
|Experimental
|'''184'''
|Audio Theatre
|-
|'''9'''
|Metal
|'''31'''
|Trance
|'''53'''
|Pop-Folk
|'''75'''
|Polka
|'''97'''
|Chorus
|'''119'''
|Freestyle
|'''141'''
|Christian Rock
|'''163'''
|Garage
|'''185'''
|Neue Deutsche Welle
|-
|'''10'''
|New Age
|'''32'''
|Classical
|'''54'''
|Eurodance
|'''76'''
|Retro
|'''98'''
|Easy Listening
|'''120'''
|Duet
|'''142'''
|Merengue
|'''164'''
|Global
|'''186'''
|Podcast
|-
|'''11'''
|Oldies
|'''33'''
|Instrumental
|'''55'''
|Dream
|'''77'''
|Musical
|'''99'''
|Acoustic
|'''121'''
|Punk Rock
|'''143'''
|Salsa
|'''165'''
|IDM
|'''187'''
|Indie Rock
|-
|'''12'''
|Other
|'''34'''
|Acid
|'''56'''
|Southern Rock
|'''78'''
|Rock 'n' Roll
|'''100'''
|Humour
|'''122'''
|Drum Solo
|'''144'''
|Thrash Metal
|'''166'''
|Illbient
|'''188'''
|G-Funk
|-
|'''13'''
|Pop
|'''35'''
|House
|'''57'''
|Comedy
|'''79'''
|Hard Rock
|'''101'''
|Speech
|'''123'''
|A capella
|'''145'''
|Anime
|'''167'''
|Industro-Goth
|'''189'''
|Dubstep
|-
|'''14'''
|R&B
|'''36'''
|Game
|'''58'''
|Cult
|'''80'''
|Folk
|'''102'''
|Chanson
|'''124'''
|Euro-House
|'''146'''
|Jpop
|'''168'''
|Jam Band
|'''190'''
|Garage Rock
|-
|'''15'''
|Rap
|'''37'''
|Sound Clip
|'''59'''
|Gangsta
|'''81'''
|Folk-Rock
|'''103'''
|Opera
|'''125'''
|Dance Hall
|'''147'''
|Synthpop
|'''169'''
|Krautrock
|'''191'''
|Psybient
|-
|'''16'''
|Reggae
|'''38'''
|Gospel
|'''60'''
|Top 40
|'''82'''
|National Folk
|'''104'''
|Chamber Music
|'''126'''
|Goa
|'''148'''
|Abstract
|'''170'''
|Leftfield
| colspan="2" rowspan="6" |
|-
|'''17'''
|Rock
|'''39'''
|Noise
|'''61'''
|Christian Rap
|'''83'''
|Swing
|'''105'''
|Sonata
|'''127'''
|Drum & Bass
|'''149'''
|Art Rock
|'''171'''
|Lounge
|-
|'''18'''
|Techno
|'''40'''
|Alternative Rock
|'''62'''
|Pop/Funk
|'''84'''
|Fast Fusion
|'''106'''
|Symphony
|'''128'''
|Club-House
|'''150'''
|Baroque
|'''172'''
|Math Rock
|-
|'''19'''
|Industrial
|'''41'''
|Bass
|'''63'''
|Jungle
|'''85'''
|Bebop
|'''107'''
|Booty Bass
|'''129'''
|Hardcore Techno
|'''151'''
|Bhangra
|'''173'''
|New Romantic
|-
|'''20'''
|Alternative
|'''42'''
|Soul
|'''64'''
|Native US
|'''86'''
|Latin
|'''108'''
|Primus
|'''130'''
|Terror
|'''152'''
|Big Beat
|'''174'''
|Nu-Breakz
|-
|'''21'''
|Ska
|'''43'''
|Punk
|'''65'''
|Cabaret
|'''87'''
|Revival
|'''109'''
|Porn Groove
|'''131'''
|Indie
|'''153'''
|Breakbeat
|'''175'''
|Post-Punk
|}
Le principal problème était qu'il n'était pas possible d'assigner plusieurs genres ou d'en créer de nouveaux.

Mais ça avait l'avantage de pouvoir être affiché différement sur chaque lecteur. Si le genre est 32, on affiche Classical en anglais et Classique en français...Ou si le genre est 185, nous verrons en français "Nouvelle vague allemande"...

Maintenant que cette zone est un texte, chacun peut y mettre ce qu'il veut. Un francophone écrira Classique et un anglophone écrira Classical.

La gestion des genres est un enfer pour beaucoup de logiciels lorsque ceux-ci sont censés se baser sur ceux-ci pour gérer une médiathèque.

Afin de permettre le multi-genre, les lecteurs modernes utilisent l'échappement point-virgule pour séparer les genres.

Mais il suffit que deux genres soient écrits de manière différentes sur différents morceaux pour augmenter le nombre de genre.

===== Mon idéal =====
Selon moi, il faudrait passer par un système binaire, proche du système originel, avec des genres imposés, mais mieux pensés, beaucoup plus nombreux.

Si nous regardons la page Wikipedia sur la liste des genres, ils parlent de plus de 700 styles différents. Si nous allons voir la page en anglais, c'est encore plus.

Mais nous pouvons voir que la majorité sont des noms composés et qu'en général nous avons un préfixe ou suffixe et un genre.

Par exemple, simplement à la lettre A, nous retrouvons :

* Acid Blues
* Acid House
* Acid Jazz
* Acid Rock
* Acid Techno

Ce sont cinq genres bien distincts créés en plus de leurs version "non acid".

C'est également le cas avec le "Hardcore" qui n'est pas un genre à part entière. Il peut y avoir du Punk Hardcore (D.O.A. en 81 avec Hardcore'81), du rap hardcore (rap politisé comme Ideal J avec Hardcore), de la techno Hardcore (Scooter avec Army of Hardcore), le Metal Hardcore, aussi appelé Metalcore.

== Problème de téléchargement ==

=== Sites de streaming audio ===
Plusieurs sites, comme '''YouTube Music''' et '''Spotify''' proposent des albums complets.

Plusieurs logiciels permettent de les télécharger, mais ces albums peuvent poser plusieurs problèmes, voici une liste de problèmes que j'ai rencontré alors que je n'en ai pas téléchargé beaucoup... :

* '''Les pistes ne sont pas les bonnes''' : Il arrive qu'un album ait une version longue sur l'album mais que ce soit la version radio courte que l'on retrouve.
* '''Albums incomplets ''': Ces platesformes doivent obtenir les droits pour diffuser, et il arrive qu'ils ne les aient pas. Mais parfois juste sur une piste et non un album entier. Donc l'album apparaîtra comme complet, avec une nouvelle numérotation, mais avec une piste manquante.
* '''Qualité ''': bien que l'on puisse charger en '''MP3''' 320 et que maintenant '''YouTube Music''' passe par '''OPUS''', quoi qu'il arrive, il y a une double compression. De plus, certains albums sont de simples vidéos '''YouTube''' mais dont on ne voit pas la vidéo et dont la qualité audio est encore moins bonne.
* '''Album complet composé de plusieurs sources''' : Le problème que cela amène est qu'une fois chargées, ces pistes n'ont pas le même gain, des dynamiques différentes et qu'il peut y avoir des écarts de volumes entre certaines pistes.
* '''Album mal composé''' : L'album est complet, il y a toutes les pistes, sauf une qui n'est pas la bonne. Immaginons un chanteur qui aura chanté "Je l'aime à mourir" sur un album et "Je l'aime à la folie" sur un autre, les deux seront intervertis.

== Workflow ==

=== Logiciels ===
Il n'existe pas de logiciel réalisant toutes les opérations en une fois et il faut donc passer par plusieurs, tout en ayant besoin d'une bonne compréhension de la technique.

Certains de ces logiciels sont en ligne de commande et ne sont pas les plus simples à utiliser, il y aura donc plusieurs pour lesquels il faut voir la qualité obtenue (Q) et la facilité d'utilisation (F) :

{| class="wikitable" style="text-align:center; background-color:#ffce93;"
|- style="font-weight:bold; text-align:left; background-color:#000000;"
! rowspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#000000;color:#ffffff;" | Logiciel
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#6665cd; color:#000000;" | Spectrogramme
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#68cbd0; color:#000000;" | Dynamique
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Waveform
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Identification
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#fe0000; color:#000000;" | Gestion Tags
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34cdf9; color:#000000;" | ReplayGain
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#34ff34; color:#000000;" | BPM
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#ffcc67; color:#000000;" | Tonalité
! colspan="2" style="text-align:center; vertical-align:middle; background-color:#f8a102; color:#000000;" | Paroles
! colspan="2" style="background-color:#6665cd; color:#000000;" | Paroles synchros
|- style="font-style:italic; font-weight:bold;"
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
| style="background-color:#96fffb;" | Q
| style="background-color:#38fff8;" | F
| style="background-color:#ffffc7;" | Q
| style="background-color:#fcff2f;" | F
| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
| style="background-color:#ffccc9;" | Q
| style="background-color:#fd6864;" | F
| style="background-color:#ecf4ff;" | Q
| style="background-color:#dae8fc;" | F
| style="background-color:#9aff99;" | Q
| style="background-color:#67fd9a;" | F
| style="background-color:#fffc9e;" | Q
| style="background-color:#fffe65;" | F
| Q
| style="background-color:#fe996b;" | F
| style="background-color:#cbcefb;" | Q
| style="background-color:#9698ed;" | F
|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | ffmpeg
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | 7
| style="background-color:#9698ed;" | 1
| style="background-color:#96fffb;" |
| style="background-color:#38fff8;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ffffc7;" | 3
| style="background-color:#fcff2f;" | 3
|
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ffccc9;" |
| style="background-color:#fd6864;" |
| style="vertical-align:middle; background-color:#ecf4ff;" |
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| style="background-color:#fe996b;" |
| style="background-color:#cbcefb;" |
| style="background-color:#9698ed;" |
|-
| style="vertical-align:middle; font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Spek
| style="vertical-align:middle; background-color:#cbcefb;" | 7
| style="background-color:#9698ed;" | 10
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| style="background-color:#38fff8;" |
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| style="vertical-align:middle; background-color:#ecf4ff;" |
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| style="vertical-align:middle;" |
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="background-color:#cbcefb;" |
| style="background-color:#9698ed;" |
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | FooBar 2000
| style="background-color:#cbcefb;" |
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| style="background-color:#96fffb;" | 10
| style="background-color:#38fff8;" | 10
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| style="background-color:#fcff2f;" |
|
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| style="background-color:#fd6864;" |
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| style="background-color:#dae8fc;" | 10
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|
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Audacity
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|
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | MusicBrainz Picard
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| style="background-color:#96fffb;" |
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| 10
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| style="background-color:#9aff99;" |
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|
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| style="background-color:#9698ed;" |
|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | MP3Tag
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| 5
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| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Mixxx
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|-
| style="font-weight:bold; background-color:#ffffff; color:#000000;" | Python
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|
| style="background-color:#fe996b;" |
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| style="background-color:#ecf4ff;" |
| style="background-color:#dae8fc;" |
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| style="background-color:#67fd9a;" |
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| style="background-color:#fffe65;" |
|
| style="background-color:#fe996b;" |
| style="background-color:#cbcefb;" |
| style="background-color:#9698ed;" |
|}

=== Workflow ===
[[Fichier:Workflow.drawio.png|centré|1271x1271px]]

=== Première analyse ===
La toute première chose à faire est d'écouter la piste dans de bonnes conditions et continuer l'analyse uniquement si à l'écoute déjà la qualité est bonne.

Le plus facile est de passer par les logiciels '''Spek''' et '''Audacity''' pour analyser le spectrogramme et l'onde de la piste mais ces méthodes sont lentes.

Je vous conseille, si vous devez analyser beaucoup de fichiers de passer par les méthodes suivantes :

==== Spectrogramme ffmpeg ====
Cette méthode est beaucoup plus rapide que '''Spek''' tout en offrant un spectrogramme de bien meilleure qualité, mais il passe également par une ligne de commande et suppose que vous avez déjà installé '''ffmpeg'''.<syntaxhighlight lang="batch">ffmpeg -y -i piste.flac -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "piste_spectrogram.png"</syntaxhighlight>Voici la différence entre Spek et ffmpeg :
[[Fichier:Spek Analyse.png|centré]]
et ffmpeg :
[[Fichier:AC+DC - Back in Black - 01 - Hells Bells spectrogram.png|centré|1298x1298px|lien=Fichier:AC_DC_-_Back_in_Black_-_01_-_Hells_Bells_spectrogram.png]]

==== Waveform Python ====
Cette méthode a l'avantage d'être extrêmement rapide une fois mise en place et de pouvoir être facilement insérée dans un script pour un traitement par lot.

Avant tout, il faut installer les dépendances, nous partirons du fait que vous avez déjà installé '''Python''' et '''PIP'''.

Lancez la commande suivante pour installer les dépendances : <syntaxhighlight lang="batch">
pip install numpy soundfile matplotlib
</syntaxhighlight>Créez un fichier '''wf.py''' dans lequel vous mettez le code suivant : <syntaxhighlight lang="python3">
#!/usr/bin/env python3
"""
wf.py - Génère une image PNG de waveform style Audacity
Usage: python wf.py input [output.png]
"""

import sys
import numpy as np
import soundfile as sf
import matplotlib
matplotlib.use('Agg')
import matplotlib.pyplot as plt
import matplotlib.patches as mpatches
from matplotlib.ticker import MultipleLocator
import os

# ── Couleurs Audacity ────────────────────────────────────────────────────────
BG_TRACK = '#e8e8e8' # fond gris clair de la piste
BG_APP = '#c8c8c8' # fond de l'appli (entre pistes)
WAVE_FILL = '#6680cc' # bleu Audacity (remplissage)
WAVE_EDGE = '#3355aa' # bleu foncé (bord de la forme d'onde)
CLIP_COLOR = '#ff3300' # rouge clipping
GRID_COLOR = '#bbbbbb' # lignes de grille
AXIS_COLOR = '#555555' # texte des axes
BORDER_COLOR = '#888888' # bordure de piste
LABEL_BG = '#3a3a5c' # fond du bandeau titre (bleu nuit comme Audacity)
LABEL_FG = '#ffffff' # texte du bandeau titre
ZERO_LINE = '#aaaaaa' # ligne centrale 0

# ── Paramètres ───────────────────────────────────────────────────────────────
WIDTH_PX = 1000
TRACK_H_PX = 125 # hauteur par canal (px)
DPI = 100
LABEL_H_PX = 32 # hauteur du bandeau titre
YAXIS_W = 0.045 # fraction de largeur réservée à l'axe Y
DOWNSAMPLE = 16384 # nombre de colonnes pour le rendu (performances)

def build_envelope(samples: np.ndarray, n_cols: int):
"""Calcule min/max par bloc pour l'affichage efficace de la waveform."""
n = len(samples)
block = max(1, n // n_cols)
cols = n // block
trimmed = samples[:cols * block].reshape(cols, block)
return trimmed.min(axis=1), trimmed.max(axis=1)

def draw_channel(ax, samples: np.ndarray, title: str, show_title: bool,
peak: float, channel_idx: int, n_channels: int):
"""Dessine un canal sur un axes matplotlib."""

ax.set_facecolor(BG_TRACK)

n_cols = DOWNSAMPLE
env_min, env_max = build_envelope(samples, n_cols)
x = np.linspace(0, 1, len(env_min))

# ── Déterminer l'échelle Y ────────────────────────────────────────────
# Comme Audacity : si peak <= 1.0 on fixe ylim à [-1, 1]
# si peak > 1.0 on étend ylim au pic réel
if peak <= 1.0:
ylim = 1.0
y_ticks = [1.0, 0.5, 0.0, -0.5, -1.0]
else:
ylim = np.ceil(peak * 10) / 10 # arrondi au dixième supérieur
step = round(ylim / 2, 1)
y_ticks = sorted(set([ylim, step, 0.0, -step, -ylim]))

ax.set_xlim(0, 1)
ax.set_ylim(-ylim, ylim)

# ── Grille ───────────────────────────────────────────────────────────
for y in y_ticks:
ax.axhline(y, color=GRID_COLOR, linewidth=0.6, zorder=1)

# ── Ligne zéro (plus visible) ─────────────────────────────────────────
ax.axhline(0, color=ZERO_LINE, linewidth=0.9, zorder=2)

# ── Lignes de clipping ±1.0 (si peak > 1) ────────────────────────────
if peak > 1.0:
ax.axhline( 1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)
ax.axhline(-1.0, color=CLIP_COLOR, linewidth=1.0, linestyle='--', zorder=3)

# ── Waveform : zones clippées vs normales ─────────────────────────────
clipped_mask = (env_max >= 1.0) | (env_min <= -1.0)

# Remplissage global (bleu)
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
color=WAVE_FILL, linewidth=0, zorder=4, alpha=0.85)

# Bord de la forme d'onde
ax.plot(x, env_max, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)
ax.plot(x, env_min, color=WAVE_EDGE, linewidth=0.4, zorder=5)

# Surcouche rouge sur les zones clippées
if clipped_mask.any():
ax.fill_between(x, env_min, env_max,
where=clipped_mask,
color=CLIP_COLOR, linewidth=0, zorder=6, alpha=0.75)

# ── Axe Y ─────────────────────────────────────────────────────────────
ax.set_yticks(y_ticks)
ax.set_yticklabels(
[f'{v:+.1f}' if v != 0 else '0,0' for v in y_ticks],
fontsize=7, color=AXIS_COLOR, fontfamily='monospace'
)
ax.yaxis.set_tick_params(length=2, width=0.5, pad=2)
ax.tick_params(axis='x', which='both', bottom=False, labelbottom=False)

# Bordure de piste
for spine in ax.spines.values():
spine.set_edgecolor(BORDER_COLOR)
spine.set_linewidth(0.8)

def render(input_path: str, output_path: str):
print(f"Lecture : {input_path}")
audio, sr = sf.read(input_path, dtype='float32', always_2d=True)
n_samples, n_channels = audio.shape
duration = n_samples / sr
peak = float(np.abs(audio).max())

filename = os.path.basename(input_path)
title_text = os.path.splitext(filename)[0]

print(f" Durée : {duration:.1f}s | Canaux : {n_channels} | Peak : {peak:.4f}")

# ── Mise en page ──────────────────────────────────────────────────────
fig_w = WIDTH_PX / DPI
label_h_in = LABEL_H_PX / DPI
ch_h_in = TRACK_H_PX / DPI
fig_h = label_h_in + n_channels * ch_h_in

fig = plt.figure(figsize=(fig_w, fig_h), dpi=DPI)
fig.patch.set_facecolor(BG_APP)

# Bandeau titre (comme Audacity, en haut de la piste)
label_ax = fig.add_axes([0, 1 - label_h_in / fig_h, 1, label_h_in / fig_h])
label_ax.set_facecolor(LABEL_BG)
label_ax.set_xlim(0, 1)
label_ax.set_ylim(0, 1)
label_ax.axis('off')
label_ax.text(0.008, 0.5, title_text,
color=LABEL_FG, fontsize=9, fontweight='bold',
va='center', ha='left', fontfamily='sans-serif')

# Canaux
ch_h_frac = ch_h_in / fig_h
for i in range(n_channels):
bottom = 1 - label_h_in / fig_h - (i + 1) * ch_h_frac
ax = fig.add_axes([YAXIS_W, bottom, 1 - YAXIS_W, ch_h_frac])
draw_channel(ax, audio[:, i], title_text,
show_title=(i == 0), peak=peak,
channel_idx=i, n_channels=n_channels)

plt.savefig(output_path, dpi=DPI, bbox_inches='tight',
facecolor=BG_APP, pad_inches=0)
plt.close(fig)
print(f" Sauvegardé : {output_path}")

# ── Point d'entrée ────────────────────────────────────────────────────────────
if __name__ == '__main__':
if len(sys.argv) < 2:
print("Usage: python waveform_audacity.py input.flac [output.png]")
sys.exit(1)

inp = sys.argv[1]
out = sys.argv[2] if len(sys.argv) >= 3 else \
os.path.splitext(inp)[0] + '_waveform.png'

render(inp, out)
</syntaxhighlight>Maintenant, lorsque vous lancerez la commande : <syntaxhighlight lang="batch">
python wf.py piste.flac
</syntaxhighlight>cela créera un fichier piste_waveform.png contenant l'image de l'onde sonore de la piste.

Afin d'utiliser facilement ces outils, rendeez-vous dans le dossier suivant :
[[Fichier:Sendto.png|centré]]
Vous pouvez y accéder facilement en mettant ceci dans la barre d'adresse : "'''shell:sendto'''".

Créez un fichier "Analyse Audio.bat" et mettez ceci à l'intérieur : <syntaxhighlight lang="batch">
@echo off
setlocal enabledelayedexpansion
if "%~1"=="" (
echo Usage: audio_analyse.bat "fichier1" ["fichier2" ...]
echo Ou glissez-deposez des fichiers audio sur ce script.
pause
exit /b
)
:loop
if "%~1"=="" goto end
set "input=%~1"
set "name=%~n1"
set "dir=%~dp1"
echo.
echo ========================================
echo Traitement de : %name%
echo ========================================
echo [1/2] Spectrogramme...
ffmpeg -y -i "%input%" -lavfi showspectrumpic=s=1000x500 "%dir%%name%_spectrogram.png"
echo [2/2] Waveform stereo...
python "C:\Logiciels\waveform\wf.py" "%input%" "%dir%%name%_waveform.png"
echo.
echo Termine : %name%
echo ----------------------------------------
shift
goto loop
:end
echo.
echo Tous les fichiers ont ete traites.
pause
</syntaxhighlight>Maintenant, où que vous soyez, si vous faites un click droit sur un ou plusieurs fichiers audio, vous pourrez utiliser le script en allant dans "Envoyer vers..." :
[[Fichier:Sendto2.png|centré]]
Une fois l'opération terminée, vous aurez deux fichiers images en plus par piste audio :
[[Fichier:Waveform et spectrogramme bat.png|centré]]

=== Identification ===
L'identification est le fait d'analyser les pistes afin de voir à quelle édition cette version de l'album correspond.

Pour cela, il existe d'immenses bases de données contenant, quasi, toutes les éditions parues de, quasi, tous les albums, singles, vinyls... et même K7 audios.

Les deux plus connues et utilisées sont '''MusicBrainz''' et '''Discogs'''. Il est possible d'interroger les deux depuis '''MP3Tag''', mais je déconseille fortement.

'''MusicBrainz Picard (MBP)''' est un logiciel qui n'interroge que la base de données '''MusicBrainz''' mais permet une identification beaucoup plus précise.

Ce qu'il fera une fois une piste ou un album identifié, c'est remplir tous les tags pour lesquels il y a des données puis déplacer les fichiers là où vous l'aurez décidé.

Si vous choissisez '''c:\music''', il sera alors créé '''c:\music\Artiste\Album'''...

Lorsque l'on envoie des fichiers à '''MBP''', il y a plusieurs possibilités :

==== 1. L'album contient déjà des informations MBP ====
Si l'extraction a été réalisée avec '''EAC''' ou '''CueRipper''', en principe les informations '''MBP''' sont déjà présentes. Le logiciel ne servira alors qu'à envoyer l'album au bon endroit.

==== 2. Analyse sur base des tags ====
Les tags permettent de facilement identifier la bonne version d'une piste. Par exemple, pour "La mauvaise réputation" de Brassens, si le nom de l'album est "Intégrale 20ème anniversaire" avec pour sous-titre d'album "La mauvaise réputation, il ne montrera pas les différentes version de l'album "La mauvaise réputation".

Si un ou des résultats sont trouvés, il est très important de vérifier la version proposée car pour un même album, il existe plusieurs versions. Cela permet aussi de détecter des versions pirates.

Il faut donc vérifier :

# Les durées
# Les noms pour s'assurer qu'il n'y ait pas inversion ou erreur

==== 3. Il ne trouve rien ou pas la bonne version ====
La première chose à faire est de vérifier les tags, particulièrement le nom d'album. Par exemple si pour un double album vous avez ajouté '''CD1''' et '''CD2''' au nom, '''MBP''' ne trouvera rien, il faut d'abord enlever le '''CD1''' ou '''CD2''' de la recherche.

Il est également possible d'effectuer une recherche directement sur le site de '''MusicBrainz''' et, si vous trouvez l'album que vous voulez, obtenir l'identifiant de l'album pour forcer '''MBP''' à l'utiliser.

En Europe, nous avons été innondé par les versions pirates russes. La plupart du temps ces CDs (et K7s à l'époque) pirates ne sont pas de moins bonne qualité mais, il manque parfois des morceaux ou alors, à l'inverse, vu qu'il y avait encore de la place sur le CD, ils ont ajouté des morceaux "bonus"... Ou alors on a l'album complet mais avec les pistes dans l'odre alphabétique... On peut retrouver ces versions dans '''MusicBrainz''' mais elles sont loin d'être toutes intégrées.

Lorsqu'un album est ajouté à '''MusicBrainz''' une zone est prévue pour indiquer le statut de l'album, donc si c'est officiel, pirate, bootleg...

==== 4. Empreinte AcousticID ====
Si rien ne marche, vous pouvez lancer l'analyse '''AcousticID''' qui calculera alors l'empreinte de la piste et vous proposera l'ensemble des albums où cette empreinte a été retrouvée.

Pour faire cela, il prend les deux premières minutes et analyse toutes les notes jouées.

En très gros, chaque piste a sa propre empreinte, quel que soit le format, le bitrate ou le volume.

Mais il y a des limites :

* Il ne reconnait pas vraiment le morceau, il reconnait une version du morceau. Si vous envoyez une version radio mais que MusicBrainz ne connait que la version longue il ne reconnaitra pas
* Il suffit que votre platine tourne à 33,2 tours par minute pour que l'analyse ne reconnaisse pas les notes

Par contre, vous pouvez être certain que si un morceau est reconnu grâce à son empreinte, c'est que ce morceau existe dans un des albums de MusicBrainz.

Cela peut aussi être utile pour les albums étrangers écrits dans une langue que l'on ne connait pas.

Par exemple si vous achetez un CD chinois au pif, ne sachant ce qu'est le nom de l'artiste ou le nom de l'album, vous n'aurez pas à inscrire le moindre tag. Vous n'aurez qu'à nommer votre fichier Trackxx.flac et demander à '''MBP''' de vous l'identifier...

==== 5. L'album existe sur Discogs ====
Lorsque vous ne trouvez rien du tout, avant de l'ajouter à '''MusicBrainz''', vous pouvez passer par '''MP3Tag''' et effectuer une recherche sur '''Discogs'''. Pour cela il faut créer un compte.

Le problème de '''MP3Tag''' est qu'il n'est pas possible d'effectuer les vérifications possibles sur '''MBP''', vous devez donc être certains de votre édition.

==== Les intégrales et albums à plusieurs CDs ====
Comme vu plus haut, '''MBP''' sauvera, par défaut, vos fichiers dans un dossier "'''.\Artiste\Album'''"

Si nous reprenons notre exemple de Brassens, nous avions d'une part l'intégrale et de l'autre les albums séparés.

Ce que ça change est :

* '''Intégrale''' : Toutes les pistes seront dans un seul dossier '''.\Brassens\Intégrale'''
* '''Album''' : Chaque album a son propre dossier

Les intégrales étant rares, '''MBP''' n'est pas configuré par défaut pour les gérer. Et mettre tous les CDs d'un album en comprenant plusieurs dans un même dossier est plus propre pour l'utilisation via serveur ou médiathèque.

Cela peut poser problème, par exemple, lorsqu'une intégrale contient deux versions d'un même album ayant la même numérotation et les même titres (version studio et live).

Par défaut, '''MBP''' renomme les fichiers en '''N° de piste - titre'''.

Si vous vous rendez dans les options, vous pouvez voir le script utilisé pour le nommage des fichiers. Par défaut c'est : <syntaxhighlight>
%albumartist%/
%album%/
%tracknumber%. %title%
</syntaxhighlight>Ce qui donnerait par exemple : <syntaxhighlight>
C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\12. Tout est au Duc.FLAC
</syntaxhighlight>Pour la majorité des cas, je l'ai modifié en :<syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) - ,)
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>Ce n'est pas compliqué :
{| class="wikitable"
|+
!Ligne
!Explication
!Résultat
|-
|$if2(%albumartist%,%artist%)/
|Si %ALBUMARTIST% existe, créer un dossier à ce nom, sinon utiliser %ARTIST%
|.\Artiste\
|-
|$if2(%album%,Unknown Album)/
|S'il y a un nom d'album, alors créer un dossier à ce nom, sinon créer un dossier Unknown Album
|.\Artiste\Album\
|-
|$if($gt(%totaldiscs%,1),$num(%discnumber%,2) -,)
|S'il y a plus d'un disque, ajoute le n° de disque sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 -
|-
|$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) ,)
|S'il y a un n° de piste, ajoute ce n° sur deux chiffres
|.\Artiste\Album\02 - 08
|-
|$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
|S'il y a plusieurs artistes pour un seul Album, on ajoute le nom de l'artiste
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste -
|-
|%title%
|Ajoute le titre
|.\Artiste\Album\02 - 08 Artiste - Titre
|}
donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13 - 12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>C'est très bien pour les albums ayant plusieurs CDs, mais pour les intégrales, je modifie ce code en : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%album%,Unknown Album)/
$if2(%discsubtitle%,%discnumber%)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>S'il n'y avait pas de sous-titre au CD, cela donnerait alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Intégrale\13\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>Vous pouriez être tenté de modifier le code en ceci si vous avez : <syntaxhighlight>$if2(%albumartist%,%artist%)/
$if2(%discsubtitle%,)/
$if(%tracknumber%,$num(%tracknumber%,2) - ,)
$if(%_multiartist%,%artist% - ,)
%title%</syntaxhighlight>donnant alors : <syntaxhighlight>C:\Music\Georges Brassens\Archives 1953-1980\12 - Georges Brassens et Charles Trenet - Tout est au Duc.FLAC</syntaxhighlight>mais je déconseille cet usage.

Dans les faits, l'idéal est d'éviter les intégrales et prendre séparément chaque album.

=== Uniformiser les tags ===
Comme vu plus haut, il y a de très très très nombreux tags. Avant tout, il faut configurer '''MP3tag'''. Dans mon cas, il ressemble à ça :
[[Fichier:Mp3tag.png|centré|1280x1280px]]
Il est possible d'importer et exporter des configurations, se trouvant dans le dossier '''C:\Users\Marc\AppData\Roaming\Mp3tag\data\panels'''

Pour avoir la même config que moi, vous devez créer un fichier '''marc.ini''' dans ce dossier<syntaxhighlight>[#0]
name=R\u00e9pertoire
value=_DIRECTORY
enabled=1
size=1

[#1]
name=Titre
value=TITLE
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#2]
name=Titre (tri)
value=TITLESORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#3]
name=Album
value=ALBUM
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#4]
name=Album (tri)
value=ALBUMSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#5]
name=Sous-titre de l'album
value=DISCSUBTITLE
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#6]
name=Artiste de la piste
value=ARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#7]
name=Artiste (tri)
value=ARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#8]
name=Artiste de l'album
value=ALBUMARTIST
enabled=1
size=6
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#9]
name=Artiste album (tri)
value=ALBUMARTISTSORT
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#10]
name=Tous les artistes
value=ARTISTS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1
rows=3

[#11]
name=Parolier
value=LYRICIST
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#12]
name=Compositeur
value=COMPOSER
enabled=1
size=4
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#13]
name=Chef d'orchestre
value=CONDUCTOR
size=4
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#14]
name=Ann\u00e9e
value=YEAR
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#15]
name=Ann\u00e9e d'origine
value=ORIGYEAR
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#16]
name=Piste
value=TRACK
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#17]
name=Num\u00e9ro de disque
value=DISCNUMBER
enabled=1
size=2
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#18]
name=BPM
value=BPM
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#19]
name=Key
value=INITIALKEY
size=2
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#20]
name=Genres
value=GENRE
enabled=1
size=9
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#21]
name=Genre 2
value=GENRE2
size=3
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#22]
name=Editeur
value=PUBLISHER
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#23]
name=Media
value=MEDIATYPE
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#24]
name=Gain Track
value=REPLAYGAIN_TRACK_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#25]
name=Gain Album
value=REPLAYGAIN_ALBUM_GAIN
size=6
enabled=1
default=\u000b1
multiline=0
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#26]
name=Commentaire
value=COMMENT
enabled=1
size=12
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1

[#27]
name=Paroles
value=UNSYNCEDLYRICS
size=12
enabled=1
default=\u000b1
multiline=1
rows=2
custom_values=
prefer_tag=1
version=1</syntaxhighlight>

==== Les Artistes ====

# Si noms écrits de différentes manières, transformer en modèle Prénom Nom.
# Vérifier si cet artiste doit être trié autrement, auquel cas, modification de '''ARTISTSORT''' et '''ALBUMARTISTSORT'''.
# Si le tag '''ARTIST''' contient plusieurs noms, renvoyer chacun vers '''ARTISTS''', chacun séparé par un point-virgule
# Si un seul artiste, renvoyer quand même vers '''ARTISTS'''
# Si compositeur, chef d'orchestre, parolier, ajouter à '''ARTISTS'''.

=== Paroles ===
Dans les '''MP3''' il existe deux tags dédiés aux paroles :

# '''USLT''' : %UNSYNCEDLYRICS% : Paroles non synchronisées
# '''SYLT''' : Paroles synchronisées.

Un problème est que '''MP3Tag''' ne prend pas en charge '''SYLT'''. Cela vient du fait que ce tag a un format très particulier, le '''Lyrics3''', qui demande à lui seul une représentation particulière.

Vous pouvez voir s'il existe un '''SYLT''' en regardant la colonne '''Tag''' : si le tag '''Lyrics3''' est présent, c'est qu'il y a des paroles synchronisées. Celles-ci n'apparaitront pas non plus

Il existe un logiciel, '''Kid3''', qui est un éditeur de tags puissant, offrant plus de possibilités sur les tags que '''MP3Tag''' mais offrant beaucoup moins de possibilités d'automatisation et de traitement par lot.

Celui-ci permet l'édition des paroles synchronisées et des timestamps :
[[Fichier:Kid3 paroles.png|centré|OGG]]
Il y a également possibilité d'utiliser le logiciel en ligne de commande '''exiftool''' qui permet d'afficher tous les tags d'un fichier ainsi que le contenu de chacun :
[[Fichier:Exiftool Brassens.png|centré|979x979px]]
Voici la commande utilisée : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1 > "%~n1.exif"
</syntaxhighlight>Cette commande créera un fichier ayant le même nom de fichier que votre piste, mais avec une extension exif contenant toutes les données.

Si vous ne désirez pas créer un fichier mais simplement voir les informations, utilisez la commande suivante : <syntaxhighlight lang="batch">
C:\Logiciels\exiftool\exiftool.exe -v %1
pause
</syntaxhighlight>Les autres formats ('''Vorbis''', '''FLAC''', '''OPUS'''...) utilisant le '''Vorbis Comments''' pour les tags, il n'est pas possible d'intégrer les paroles synchronisée dans le format utilisé par '''ID3'''.

Les logiciels effectuant la recherche de paroles n'ont été prévu que pour écrire dans des '''MP3''', mais ils proposeront alors de sauver les paroles synchronisées dans un fichier '''LRC''', ayant le même nom de fichier que la piste et qui est lu maintenant par tous les lecteurs modernes.

Néanmoins, deux tags sont également utilisés dans les autres formats :

# '''UNSYNCEDLYRICS :''' Dans lequel on met les paroles non synchronisées et dont le nom a été gardé car devenu le plus courant
# '''LYRICS''' : Dans lequel on met les paroles sous cette forme (ici Plâtre et ciment! de Aubert):
<syntaxhighlight>
[00:47.14] Encore un jour où ils vont m'faire
[00:49.00] Encore un jour où vont m'faire faire
[00:51.02] Encore un jour où ils vont s'faire
[00:53.74] Plâtre et ciment!
[01:03.18] Encore un matin en béton
</syntaxhighlight>Mais autant '''UNSYNCEDLYRICS''' est un tag standard dans tous les formats audio, autant '''LYRICS''' pas du tout.

Le seul standard existant pour les paroles synchronisées, utilisé par tous les lecteurs est l'utilisation d'un fichier LRC.

Nous retrouverons alors deux possibilités courantes :

Il faut passer par deux bases de données :

# MiniLyrics
# LRCLib

Mais en plus de ça, les paroles ne sont pas bien gérées par les logiciels traitrant les MP3.

'''MP3Tag''' n'est pas en mesure d'afficher et gérer les paroles synchronisées.

Pour le moment, j'ai vu deux tags utilisables dans MP3Tag : %LYRICS% et %UNSYNCEDLYRICS%.

Le premier est sensé être la variable où l'on retrouve des paroles synchronisées, formatées dans le même style que des sous-titres.

Le deuxième c'est juste un texte avec les paroles.

J'ai des MP3s avec ces deux tags remplis.

Mais j'ai également une grosse majorité de MP3s dont les paroles sont synchronisées dans le MP3 mais qu'il est impossible d'afficher dans '''MP3Tag'''.

Cela se voit grâce à l'out '''exiftool'''.

=== Calculer le BPM ===
Il existe plusieurs méthodes pour le calculer.

==== Automatique ====
Pour les tests, j'utile le morceau '''Heartbeat 67 bpm''' de '''Michael Rother''' puisqu'il a un BPM connu de très exactement 67bpm.

Si vous êtes DJ, en principe, votre logiciel devrait le faire de manière assez juste lorsque vous les intégrez à votre médiathèque.

Sinon, possibilités simples :

# '''MixMeister BPM Analyzer''' : Donne une très très bonne analyse, très proche de la réalité, de manière très rapide. Le problème est que c'est un logiciel ancien, tombé maintenant dans le domaine public et qu'il ne gère que le format '''MP3'''. Il m'a donné un 133,87 BPM soit exactement le double, ce qui est courant dans ce genre de cas et raison pour laquelle la plupart des logiciels proposent de doubler ou diviser par 2 le BPM obtenu.
# '''Foobar + BPM Analyzer''' : Donne souvent de très mauvais résultats et doit être configuré. Mais il permet une analyse de tous les formats. Il m'a donné un 89 BPM...Je ne comprends pas comment cette extension peut être fournie avec une configuration par défaut pareille...

En configurant Foobar de la manière suivante, j'obtiens un bon '''67,16 BPM''' mais le calcul est nettement plus lent et après tests sur d'autres '''MP3''', même si cette configuration donne de meilleurs résultats, elle est loin d'être parfaite.

Sur la majorité des morceaux (90%) avec une basse bien marquée et de bonne qualité, le calcul sera juste, mais il peut arriver qu'il soit totalement à côté de la plaque :/
[[Fichier:Foobar BPM Analyzer.png|centré]]
Et possibilité plus complexe :

* '''Mixxx ''': Il s'agit d'un excellent logiciel open-source pour DJ, compatible avec une grande majorité des tables de mixages. Il utilise un algorithme extrèmement puissant pour le calcul du BPM donnant de très très bons résultats, mais son interface n'est vraiment pas des plus simples et on peut vite se retrouver perdu à ne pas savoir où sont passées nos musiques. C'est vraiment la meilleure solution, mais il faudra passer un temps à apprivoiser le logiciel.

==== Manuelle ====
Foobar propose une méthode qui fonctionne vraiment très très bien... Vous lancez le morceau puis vous lancez une analyse "manuelle" du BPM.

Cela signifie c'est que dès qu'il y a une basse, vous appuyez sur le bouton de la souris...

Si vous êtes en mesure de tenir le rythme, c'est sans doute la méthode la plus fiable.

== Idées ==
Créer des tiers-lieux "Faites votre copie privée".

Les organisateurs amènent le matériel permettant la copie privée depuis plusieurs supports vers d'autres.

ils amènent aussi les supports légaux qu'ils ont.

Les participants viennent avec des supports qu'ils veulent partager ou des supports vierges (clef usb, hdd...)

Le but est que chacun prète son matériel ou ses supports afin de permettre à tous d'avoir une copie privée, ce qui est légal.

Chaque TL le ferait par genre.

C'est 100% légal

== Références ==